FRASE

 Y  PERIODO  
 
Concepto:  Una  frase,  entendida  como  una  agrupación  de  compases,  es  una  definición  que  puede  aplicarse  a  determinadas  piezas  barrocas,  clásicas  o  románticas.  Podemos  decir  que  es  una  
definición  general,  una  manera  genérica  de  llamar  a  ese  grupo  de  compases  que  forman  una  “unidad”.  Pero  debemos  aclarar  que,  el  concepto  frase,  es  un  concepto  puramente  clásico  pues  
es  en  el  clasicismo  donde  se  definió  esta  estructura.  Se  definió  estableciendo  que  una  frase  es  una  agrupación  de  compases  (a  menudo  8)  que  puede  dividirse  en  dos  partes  simétricas  
(llamadas  semifrases,  a  menudo  de  4  compases),  tiene  una  clara  armonía  intrínseca  y  una  concordancia  motívica  determinada.  Así,  el  término  tiene  dos  connotaciones:  una  general  y  otra  
más  específica  asociada  al  clasicismo.  Por  tanto,  cuando  encontremos  un  grupo  de  compases  que  constituya  una  frase  tendremos  que  analizar  cómo  funcionan  internamente  para  ver  si  es  
posible  una  división  interna.  Si  no  es  posible  la  división  indicaremos  que  es  una  frase,  posibles  motivos  que  se  repitan  y  la  armonía.  Si  esta  división  es  posible  señalaremos  que  es  una  frase  y  
también  analizaremos  las  semifrases,  los  motivos  utilizados  y  la  armonía.  
En  el  clasicismo  podemos  encontrar  una  variante  de  la  frase  llamada  periodo,  en  el  que  la  concordancia  motívica  y  armonía  funcionan  distintamente.  En  el  romanticismo  el  
concepto  de  frase  comienza  a  diluirse  y  a  ser  una  estructura  menos  definida  en  cuanto  a  número  de  compases,  empieza  a  romperse  la  simetría  típica  clásica  a  favor  de  una  estructura  más  
libre,  con  su  máximo  desarrollo  situado  en  Wagner  y  su  melodía  infinita.  
 
Tratamos  a  continuación  definiciones  de  los  conceptos  frase  y  periodo.  Hay  que  tener  en  cuenta  que  estos  términos  pueden  tener  definiciones  con  matices  distintos  según  el  autor  que  se  
trate.  Las  siguientes  pertenecen  al  Tratado  de  la  forma  musical  de    C.  Kühn  
 
Frase  
-­‐ Suele  ser  de  8  compases  pero  también  de  6  
-­‐ Una  frase  está  formada  por  dos  semifrases  (antecedente  y  consecuente).  La  repetición  o  concordancia  motívica  ya  en  el  antecedente  (y  no  entre  antec  y  consec  como  en  el  periodo)  
ya  determina  un  rumbo  distinto  pues  la  misma  repetición  hace  necesitar  algo  nuevo  en  el  consecuente.  Así  el  carácter  del  consecuente  será  propulsivo  y  abierto.  (Si  bien  no  
exactamente,  se  podría  decir  que  la  función  de  la  frase  completa  se  asemeja  a  la  función  del  antecedente  del  periodo  pero  a  una  escala  mayor)  
-­‐ Su  consecuente  tiene  un  carácter  abierto  en  contraposición  al  carácter  cerrado  del  periodo.  (por  la  necesidad  de  cambio  que  implica  la  repetición  de  motivos  en  el  antecedente)  
-­‐ Es  característica  del  comienzo  del  movimiento  de  sonata  pero  no  exclusiva.  
-­‐ Para  la  frase  son  más  decisivos  los  episodios  motívicos  que  las  relaciones  armónicas.  
-­‐ El  consecuente  de  la  frase  aspira  a  una  continuación  hacia  adelante  con  la  igualdad  o  similitud  en  el  antecedente  
-­‐ El  periodo,  con  la  diferenciación  u  oposición  motívica  en  el  antecedente,  pretende  la  concordancia  complementaria  del  consecuente.  
 
 
Estructura:     Antecedente     +   Consecuente  
(semifrase)       (semifrase)  
 
Duración  en     2          +            2     1  +  1  +  2  
compases:                    4     +            4     =  8   (Ejemplo:  Sonata  piano  op49  nº1.  Ejemplos  5  y  6)  
           
Motivos:       a   a’  
(ver  ejemplos)  
 
Función  armónica     T   D     +   D   D  
Periodo  
 
-­‐ Suele  ser  de  8  o  16  compases  
-­‐ Un  periodo  está  formado  por  dos  semifrases  (antecedente  y  consecuente)  que  guardan  una  correspondencia  motívica  y  tienen  un  carácter  suspensivo  y  conclusivo  
respectivamente.  Esto  le  proporciona  un  carácter  cerrado,  no  de  continuidad.  
-­‐ Es  característico  del  comienzo  del  rondo  y  de  los  movimientos  lentos  pero  no  exclusivo  de  estos.  
-­‐ La  norma  es  que  las  semifrases  sean  de  igual  longitud  pero  puede  haber  ampliaciones,  reducciones,  repeticiones,  etc  que  rompen  esa  igualdad  y  sirven,  muchas  veces,  para  reforzar  
una  cadencia,  por  ejemplo  
-­‐ Lo  que  importa  del  consecuente  en  relación  al  antecedente  es  la  conclusividad  pero  no  tiene  por  qué  ser  a  T  (como  en  2º  mov  Op28  o  4ª  mov  Op2,  2)  
-­‐ La  conclusividad  del  consecuente  depende  de  la  nota  que  hay  en  la  parte  aguda.  Así:  
1. La  8ª  es  lo  más  conclusivo  (es  como  el  punto)  
2. La  5ª  o  la  3ª  es  menos  conclusivo  (es  como  el  punto  y  coma  o  la  coma)  
3. En  1ª  inversión  es  todavía  menos  conclusivo  
 
 
Estructura:     Antecedente     +   Consecuente  
(semifrase)       (semifrase)  
 
Duración  en     2          +   2     +   2          +   2  
Compases:                  4       +                4     =  8  
 
Motivos:       a               b     +   a               b   (también:  a’      ,      b’)  
 
Función     1)   T   D     +   D   T   (es  el  periodo  más  general:  concordancia  motívica  y  T  D  D  T.  Ver  ejemplo  1)  
1
armónica:   2)   T   T     +                             T   T   (Ejemplo:  Sonata  para  piano  Hob  XVI/11  Sol  M  de  Haydn.  Ver  ejemplo  2)  
2
    3)   T   D     +   rT   T   (Ejemplo:  Cuarteto  cuerda  Op1  nº6.  Ver  ejemplo  3)  
              a’  
3
    4)   rem   LaM     +   FaM   lam   (Ejemplo:  Sonata  Op28  Beethoven  2ºmov.  Ver  ejemplo  4)  
      a   b     +   a   b  

                                                                                                                         
1
 Aunque  la  función  armónica  de  tónica  sea  conclusiva,  el  tratamiento  rítmico  –  melódico  será  suspensivo.  
2
 La  semicadencia  del  antecedente  es  la  que  permite  analizar  como  periodo  que  no  tiene  concordancia  motívica  (a’).  
3
 Pese  a  ser  modulante,  es  un  periodo  porque  guarda  la  concordancia  motívica.  
    
 
Mezclas  
 
-­‐ Si  bien  frase  y  periodo  son  ideas  casi  contrapuestas,  lo  común  es  que  se  solapen  o  den  juntos  
-­‐ Recordamos  que,  a  veces,  no  es  posible  analizar  internamente  en  semifrases  una  frase  o  periodo  según  estos  esquemas.  En  ese  caso  señalamos  que  es  una  frase  sin  entrar  en  
detalles  internos.  
-­‐ Ejemplos:  
1. Frase  con  antecedente  acabado  en  tónica  (como  el  consecuente  del  periodo):  Concordancia  motívica  de  frase  (2+2/1+1+2)  y  armonía  del  antecedente  en  tónica  (ver  
ejemplo  7)  
2. Periodo  con  semifrases  del  tipo  antecedente  de  frase:  Concordancia  motívica  de  frase  en  las  semifrases  (1+1+2/1+1+2)  pero  armonía  del  consecuente  de  periodo  (ver  
ejemplo  8)  
3. Potenciación:  Periodo  de  16  compases    
frase  de  8     +    frase  de  8  
          2+2   +4     2+2   +4  
          1+1+2   1+1+2  
          T                                          D                                        D                                      T