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COLEGIO NUESTRA SEÑORA DE LA CANDELARIA
Desempeños de competencias:
Compara y analiza las características, enfoques, estructuras y estilos predominantes en los diversos tipos de textos y
en las escuelas literarias que sobresalieron a lo largo de la literatura.
Asume con responsabilidad su proceso de formación, practicando los valores y principios institucionales que garantizan
su buen desempeño académico y la sana convivencia dentro y fuera de la institución.
¿Qué es literatura?
La literatura es la máxima expresión estética del texto
escrito que plasmas: el gusto por la belleza y la estética,
la creatividad del escritor y la intención comunicativa.
ESCUELAS LITERARIAS
Las escuelas literarias son
tendencias estéticas que se
imponen en un determinado
momento y lugar, aceptados por
los autores y el público en general
como los movimientos estilísticos e
ideológicos predominantes en una
época concreta.
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Escuela o Época Características Obras o autores
movimiento ejemplo
literario
CLASICISMO Siglo V a. C. a Equilibrio, Armonía entre el fondo y la La Iliada
Siglo V d.C. forma. Homero
Planteó modelos para lírica, la épica y la
dramática.
HUMANISMO Siglo XV y XVI Da preponderancia a la razón y Divina comedia
Renacimiento sensibilidad humana. El Quijote
Se retoman los modelos clásicos con el Shakespeare
pensamiento. Cervantes
Erasmo
BARROCO Siglo XVII Refinanciación del lenguaje: poesías Luis de Góngora
Culteranismo enriquecida, elegante, difícil, Se retoman
Conceptualismo mitos clásicos. Francisco
Expresión donde sobresale el juego Quevedo
intelectual de conceptos; refinamiento de
las ideas
NEOCLASICISMO Siglo XVIII Imitación de los clásicos. La Ilustración
Frío razonamiento
ROMANTICISMO Siglo XIX Predominio del subjetivismo. F. Schiller
(1ª mitad) Exalta los valores religiosos, nacionales, J. Zorilla
éticos y sentimientos propios. Victor Hugo
Imaginación y sentimiento. Lord Byron
POSROMANTICIS Siglo XIX Objetividad, reflejo de la realidad social y Dickens
MO (2ª mitad) humana. Balzac
Realismo Descripción detallada de ambientes y E. Zolá
Naturalismo personajes.
Negación de lo espiritual.
Muestra descarnada y pesimista de la
realidad.
Ambientes y seres miserables y
degradados.
SIMBOLISMO Siglo XIX Libertad del verso, poesía pura sin normas P. Verlaine
(2ª mitad) prevalecen los símbolos. A. Rimbaud
PARNASIANISMO Siglo XIX Busca perfección en la forma del verso: su Ch. Baudelaire
(Finales) rima y métrica, su lenguaje. Teophile
Gautier
MODERNISMO Siglo XIX Renovación en la poesía: embellecimiento, Rubén Darío
aislamiento de la realidad. José A. Silva
GENERACIÓN DEL Siglo XX Novelas marcadas por el idealismo y Pio Baroja
98 (inicios) pesimismo que surgen al intentar despertar Azorín
(España) la conciencia social española. Refleja la Unamuno
situación de la nación.
VANGUARDISMO Siglo XX No es exactamente una escuela, sino la Walt Whitman
reunión de varios movimientos más bien T. Tzara
breves. Como (expresionismo, dadaísmo, G. Apollinaire
surrealismo, ultraísmo, existencialismo, Andrés Breton
objetivismo, entre otros) Ezra Pround
Todos convergen en las rupturas con las James Joyce
formas convencionales del lenguaje,
negación del pasado, afirmación de la
originalidad.
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Actividad # 1
Teniendo presente la anterior información
1. Realiza una línea de tiempo de las escuelas literarias vistas.
2. Elabora un cuadro comparativo de todas las escuelas literarias analizadas en clase.
GÉNEROS LITERARIOS
Se denomina género literario a cada una de las clases en que se dividen los textos
literarios, escritos por los autores con una finalidad determinada. Cada género literario
comprende, a su vez, otros subgéneros literarios
1. Género lírico
2. Género narrativo
3. Género dramático
Subgéneros literarios
Llamamos subgéneros literarios a cada uno de los tipos de textos que se incluyen en los
anteriores géneros señalados, caracterizados porque todos tienen rasgos comunes del
género al que pertenecen.
1. Subgéneros líricos:
2. Subgéneros narrativos:
A. Cuento.
B. Novela
C. Poema épico:
D. Cantar de gesta:
E. Romance
3. Subgéneros dramáticos:
A. Comedia
B. Drama:
C. Tragedia:
D. Otros subgéneros dramáticos: el auto sacramental, el entremés, el paso,
el melodrama, etc.
Actividad # 2
3
1. Siguiendo la anterior información elaboro un mapa conceptual
2. Ejemplifico con un escrito uno de los géneros literarios y explico porque
pertenece a este.
Actividad # 3
Texto 1 10 CONSEJOS PARA LEER Y ANALIZAR UN TEXTO LITERARIO
Leer una obra literaria puede ser un reto formidable, aun para los aficionados a la
lectura, pero no tiene que ser así. Sigue 10 consejos para disfrutar las grandes obras:
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1- No te abrumes. Acércate al texto con curiosidad y con expectativas razonables. Lo
importante no es entender cada palabra. De hecho la literatura va mucho más allá
del vocabulario y del argumento.
2- Busca una edición que tenga una buena introducción y léela. Te explicaría el
contexto histórico, los rasgos más importantes de la obra, la vida del autor, la
estructura, el estilo y mucho más.
3- No debes interrumpir la lectura para buscar cada palabra en el diccionario. Pero si esa
palabra aparece más de una vez o si el no saberla te impide entender el texto,
entonces vale la pena averiguar su significado. Puedes consultar el diccionario de
la Real Academia o WordReference.com. Sí estás leyendo un texto muy antiguo,
como el Cantar del Mio Cid, sería de gran ayuda buscar un diccionario del castellano
medieval.
4- Toma apuntes. Te beneficiarán mucho, especialmente si es una narrativa muy
enredada o si hay
muchos personajes, como en el caso de Cien años de soledad de Gabriel García
Márquez. O simplemente apunta las cosas que te llama la atención. Al final de cada
capítulo, haz un resumen de lo que entendiste. Algunos textos no tienen una línea
narrativa, particularmente la poesía. Como una pintura abstracta, no siempre hay una
historia con un comienzo y un final.
5- Identifica los temas. Usualmente hay temas y subtemas. ¿La obra comparte temas con
otras obras de la misma generación o movimiento?
6- Analiza los personajes y el narrador, ¿Quién es el protagonista? ¿Son arquetipos?
¿Cuánto sabemos de los personajes? A veces el autor dedica mucho texto a
describirlos, pero en otros casos, como en varias obras del siglo XX, hay una tendencia
hacia el desdibujamiento de los personajes. Además hay que determinar quién es el
narrador. Posiblemente es uno de los personajes, pero también podría ser una voz
omnipresente.
7- Presta atención no sólo a lo que se narra, sino también a cómo se narra. ¿Cómo es la
estructura? Si
la narración es lineal cuenta los sucesos en orden cronológico. Si es circular, la historia
termina donde comienza. ¿Hay saltos de un plano temporal a otro? Algunos escritores
emplean la analepsis, que es un retroceso narrativo como el flash-back del cine, o
la prolepsis, un adelanto narrativo para crear tensión e intriga. Frecuentemente los
autores optan por un estilo que refleja algún aspecto del argumento. Por ejemplo,
en la novela de Pedro Páramo de Juan Rulfo, la estructura narrativa se complica con
muchos saltos cronológicos y un cambio de narrador en medio de la historia. El lector
se desorienta, pero es a propósito para que se sienta como el protagonista de la
historia quien también está confundido.
8- Presta atención al estilo del lenguaje. ¿Es formal o coloquial? ¿Hay alguna conexión
entre el argumento y el estilo? Debes anotar si, por ejemplo, hay mucha descripción y uso
de metáforas o si predomina el diálogo.
9- Considera el contexto histórico, dado que la literatura no se produce por sí misma. Es
importante tomar en cuenta la situación política, económica y social en que se
escribió, así como los movimientos culturales vigentes. Como se explicó previamente,
la introducción te puede orientar.
10- Compara el texto con otras obras del mismo autor para determinar si hay alguna
evolución. Y compáralo con otros textos de la misma época. ¿Encuadra en alguna
generación o movimiento literario?
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Texto 2
Se llevó el vaso a los labios y bebió el contenido de un solo sorbo. Lanzó un grito, se
tambaleó, vaciló, se agarró de la mesa y se sostuvo de esta manera, mirando con ojos
desorbitados e inyectados en sangre, jadeando con la boca muy abierta; y mientras yo
le miraba, me pareció que tenía lugar un cambio…, que adquiría mayor volumen, de
pronto su cara se ennegreció, sus rasgos daban la impresión de difuminarse y alterarse;
un instante después me puse en pie movido por un resorte, di un salto hacia atrás hasta
apoyar la espalda en la pared, levanté el brazo como para protegerme del prodigio y
mi espíritu se hundió en el temor.
--¡Oh, Dios! –chillé-. ¡Oh, Dios! –repetí una y otra vez. Allí, ante mis ojos, pálido y embargado
de emoción, medio desmayado, tanteando con las manos en el aire, como un hombre
que acaba de resucitar… ¡estaba Henry Jekyll!
Texto 3
EL BARCO EBRIO
Según iba bajando por ríos impasibles, me sentí abandonado por los hombres que sirgan:
Pieles Rojas gritones les habían flechado, tras clavarlos desnudos a postes de colores. Iba,
sin preocuparme de carga de equipaje, con mi trigo de Flandes y mi algodón inglés.
Cuando al morir mis guías, se acabó el alboroto: los Ríos me han llevado, libre, a donde
quería. En el vaivén ruidoso de la marea airada, el invierno pasado, sordo, como los
niños, corrí. Y las penínsulas al largar sus amarras, no conocieron nunca zafarrancho
mayor. La galerna bendijo mi despertar marino, más ligero que un corcho por las olas
bailé –olas que, eternas, rolan los cuerpos de sus víctimas-- ¡diez noches, olvidando el faro
y su ojo estúpido! Agua verde más dulce que las manzanas ácidas en la boca de un niño
mi casco ha penetrado, y rodales azules de vino y vomitonas me lavó, trastocando el
ancla y el timón. Desde entonces me baño inmerso en el Poema del Mar, infusión de astros
y vía lactescente, sorbiendo el cielo verde, por donde flota a veces, pecio arrobado y
pálido, un muerto pensativo. Y donde, de repente, al teñir los azules, ritmos, delirios lentos,
bajo el fulgor del día, más fuertes que el alcohol, más amplios que las liras, fermentan los
rubores amargos del amor…
Ya no puedo, ¡oleada!, inmerso en tus molicies, usurparle su estela al barco algodonero, ni
traspasar la gloria de banderas y flámulas ni nadar, ante el ojo horrible del pontón.
Arthur Rimbaud
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1- Para responder la primera pregunta del punto 6 contenido en el texto 1 y
teniendo en cuenta los fragmentos de Stevenson y Rimbaud respectivamente,
debería seleccionarse como respuesta:
5- Una inferencia a partir de los dos textos literarios anteriores, podría ser:
6- De acuerdo con el punto 5 del texto 1: “El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde” y “El
Barco Ebrio”
A. Se asemejan en cuanto a su estructura, estilo y género literario.
B. Son paralelos en cuanto al eje temático abordado, pues ambos son muy realistas.
C. Son completamente diferentes, pues uno cuenta una historia fantástica y el
poema expresa un estado subjetivo,
D. No guardan ninguna relación, pues el relato gira en torno a la monotonía y el
poema alrededor del amor.
7- Según el contenido textual, los protagonistas de los tres textos anteriores son, en su
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orden respectivo:
8 - Del texto “El Barco Ebrio” de Rimbaud, se puede inferir que el personaje
9- Según el primer párrafo del fragmento de Robert Luis Stevenson, esta novela se
encuentra próxima al eje temático planteado por:
A. Julio Cortázar en “Rayuela”
B. Gabriel García Márquez en “Cien años de soledad”
C. Miguel de Cervantes Saavedra con “El Quijote de la Mancha”
D. Franz Kafka con “La Metamorfosis”
10- Arthur Rimbaud, autor del tercer texto, es considerado como uno de los grandes
poetas del denominado simbolismo francés (estilo literario que consideraba la
imaginación como modo auténtico de interpretar la realidad). Este elemento se cumple
en el poema porque
A. Su escritura emplea un lenguaje demasiado metafórico.
B. El contenido está saturado de personajes inverosímiles.
C. El personaje es producto del desquicio de su autor.
D. El protagonista asume una realidad humana como propia.
11- Partiendo del contenido de los tres textos anteriores, una definición objetiva de
la Literatura es.
8
EPISTEMOLOGÍA: La pregunta del hombre por el conocimiento.
RESUMEN
Para saber así qué límites y posibilidades tiene el hombre en estos tres
campos. Para llevar a cabo su propósito escribe la Crítica de la Razón Pura
(CRP).
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EPISTEMOLOGÍA: La pregunta del hombre por el conocimiento.
RESUMEN
Para saber así qué límites y posibilidades tiene el hombre en estos tres
campos. Para llevar a cabo su propósito escribe la Crítica de la Razón Pura
(CRP).
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ACTIVIDAD 4
Dos armas que tiene el filósofo para ejercer y producir conocimientos son el
análisis y la crítica. Mediante un buen análisis podemos darnos cuenta de
cómo se han ido desarrollando los razonamientos. Esto nos permite detectar
fallas y contradicciones en nuestras explicaciones. Mediante la crítica
refutamos dichas fallas y contradicciones, y proponemos su superación. Por
la crítica el filósofo busca conocer las concepciones imperantes en
determinada sociedad, siendo una de las diferencias entre el científico y el
filósofo la manera de abarcar los fenómenos
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4. Totalizador. Tener un saber o conocimiento de los fundamentos de toda
ciencia o disciplina.
Así, los filósofos se preguntan, entre otras cosas, si la realidad puede ser
conocida, hasta qué punto puede ser conocida y con qué medios. La
filosofía se nutre de la actividad científica y viceversa, con ella reformula sus
problemas, investiga de qué manera se plantean los problemas de las
ciencias y el tipo de respuesta que se propone para la solución. Teniendo así
un saber totalizador.
Competencia: Literal
Temática: El conocimiento del conocimiento, Epistemología
A. el razonamiento:
B. los sentidos
C. la convicción
C. la experiencia.
Competencia: Inferencial
Temática: El conocimiento del conocimiento, Epistemología
2. Según el autor, "Dos armas que tiene el filósofo para ejercer y producir
conocimientos son el análisis y la crítica: Si se acepta esta afirmación, puede
concluirse que el análisis conlleva al:
Competencia: Critica
Temática: El conocimiento del conocimiento, Epistemología
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3. Con base en lo anterior es posible determinar que el:
Competencia: Literal
Temática: El conocimiento del conocimiento, Epistemología
A. lógica.
B. ciencia.
C. tecnología.
D. argumentación.
Competencia: Literal
Temática: El conocimiento del conocimiento, Epistemología
A eventos
B. antecedentes.
C. problemas.
D. significados.
Competencia: Critica
Temática: el conocimiento del conocimiento, Epistemología
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A la verdad absoluta
B. el origen del cosmos.
C un saber totalizador.
D. el ser en la nada.
Competencia: Literal
Temática: El conocimiento a través de la imaginación
Competencia: Inferencial
Temática: El conocimiento a través de la imaginación
Competencia: Critica
Temática: El conocimiento a través de la imaginación.
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A. innovación.
B. creatividad.
C. solución.
D. fortaleza.
ACTIVIDAD 5
EL ORIGEN DE LA FILOSOFÍA
Competencia: Literal
Temática: El origen de la Filosofía
Competencia: Inferencial
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Temática: El origen de la Filosofía
Competencia: Crítica
Temática: El origen de la Filosofía
Competencia: Literal
Temática: Posturas filosóficas trascendentales
13.
a. Los ojos.
b. La inteligencia.
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c. El juicio.
d. Los hombres.
14.
Competencia: crítica
Temática: posturas filosóficas trascendentales
15.
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Un ejemplo contundente de este concepto y explicación es:
D. Suiza, ser uno de los países más competentes en las finanzas se debe a su
organización y cumplimiento gnoseológico.
RUBRICA DE AUTOEVALUACIÓN
VALORO LOS AVANCES DE MI TRABAJO EN CASA
Realiza con responsabilidad y honestidad la siguiente autoevaluación, valora lo que has hecho bien,
descubre lo que necesitas mejorar y has sugerencias específicas de cómo hacer mejoras para
asegurar tu éxito con las actividades y aprendizajes propuestos.
A continuación, encuentras algunos aspectos importantes en tu proceso de aprendizaje en casa,
marca con una X la opción cualitativa que describa tu actitud frente al aspecto y al final escribe de
acuerdo a la escala valorativa 1.0 – 5.0 la calificación que consideras alcanzas en cada aspecto
evaluado. Al final debes sumar las notas que colocaste en cada ítem; al total lo divides en 6 y esa
será tu calificación final.
ASPECTO SUPERIOR ALTO BASICO PENDIENTE VALOR
EVALUADO (4.6 – 5.0) (4.0 – 4.5) (3.0 – 3.9) ACIÓ
N
CUANT
ITATIV
A
INTERÉS Y He accedido He accedido He accedido a No he logrado
MOTIVACION con interés y solo a algunos muy pocos tener los
Acceso a motivación a recursos recursos de los recursos
recursos (Guías, todos los dispuestos dispuestos (guías, necesarios
libros, videos, recursos (guías, libros, libros, videos, (guías, libros,
imágenes, etc.) dispuestos videos, imágenes, etc.) videos,
(guías, libros, imágenes, etc.) por falta de interés imágenes,
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videos, por falta de propio etc.) por falta
imágenes, etc.) interés propio. de interés
para mi propio.
aprendizaje
RESPONSABILID He realizado la He realizado la He realizado la No he
AD Y entrega de entrega de casi entrega de entregado las
PUNTUALIDAD. todas las todas las algunas actividades
Cumplimiento actividades actividades actividades propuestas.
de entrega de propuestas de propuestas de propuestas con
actividades de manera manera poco orden y
manera ordenada y ordenada fuera ocasionalmente
ordenada y puntual. de los tiempos fuera de los
puntual establecidos tiempos
establecidos
COMUNICACIÓ He logrado una He logrado He logrado No he logrado
N EFECTIVA comunicación comunicación comunicación comunicación
Constancia en respetuosa, respetuosa y pocas veces y en permanente,
la permanente y efectiva la ocasiones he efectiva y
comunicación efectiva con mi mayoría de olvidado las respetuosa
con el docente maestro veces con mi normas de con mi
en el marco del maestro cortesía con mi maestro.
respeto y buen maestro
trato.
COMPRENSION He He leído y He leído y No he logrado
DE LA GUIA comprendido realizado las realizado las comprender
Comprensión todas actividades de actividades de las
de orientaciones acuerdo a las acuerdo a las orientaciones
orientaciones dadas por el orientaciones orientaciones dadas por el
dadas para docente para apropiando apropiando docente para
apropiar apropiar algunos pocos conceptos, apropiar
conceptos, conceptos, conceptos, procesos de conceptos,
procesos y procesos de procesos de aprendizaje y procesos de
vocabulario aprendizaje y aprendizaje y vocabulario nuevo aprendizaje y
nuevo. vocabulario vocabulario vocabulario
nuevo nuevo nuevo
REALIZACION Realizo de Realizo de Realizo de manera No he logrado
DE manera manera ordenada y limpia la realización
ACTIVIDADES ordenada y ordenada y algunas de manera
Realización de limpia todas las limpia la mayoría actividades ordenada y
las actividades actividades actividades propuestas limpia algunas
propuestas propuestas propuestas atendiendo las actividades
atendiendo las atendiendo las atendiendo las orientaciones del propuestas
orientaciones orientaciones orientaciones del docente atendiendo
del docente. del docente docente las
orientaciones
del docente
PERCEPCION Mi trabajo en Mi trabajo en Mi trabajo en Mi trabajo en
DEL TRABAJO general ha sido general ha sido general ha sido general ha
HECHO EN excelente, de bueno, he regular, debo sido
CASA calidad y entregado mejorar la calidad insuficiente,
Valoración del oportuno oportunamente y ser más puntual debo mejorar
trabajo siguiendo las de acuerdo a con las la calidad y la
adelantado orientaciones mis posibilidades actividades responsabilida
desde casa. de mis maestros siguiendo las siguiendo las d, ser más
orientaciones de orientaciones de puntual con
mis maestros mis maestros las
actividades y
seguir las
19
orientaciones
de mis
maestros
NOTA FINAL
Suma todas las valoraciones cuantitativas y el resultado lo divides en 6,
para promediar y obtener el valor total de la autoevaluación.
Escribo lo que
he hecho bien,
lo que he
aprendido.
Lo que necesito
mejorar.
Mis sugerencias
Ha terminado. ¡Felicitaciones!
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