Está en la página 1de 2

Introduccin romanticismo y realismo en literatura hispanoamericana

Romanticismo y realismo La historia de la literatura hispanoamericana, hasta la aparicin del modernismo, en poesa, y de las manifestaciones vanguardistas en el siglo XX, en narrativa, es la historia de un desfasaje. Ya el propio Pedro Henrquez Urea se preguntaba por qu los hispanoamericanos haban cantado en odas clsicas la romntica aventura de la independencia. Dando por descontado el punto de vista eurocntrico de la observacin de Henrquez Urea (por qu a los poetas de la independencia Olmedo, Bello- no se les podra antojar la epopeya independentista ms adecuada a la esttica neoclsica que a la romntica?), lo que s llama la atencin del dominicano es el hecho de que mientras en Europa las epopeyas independentistas (Byron en relacin con la guerra de independencia griega, por ejemplo) eran cantadas en versos romnticos, en Amrica la esttica adoptada era otra. Esto hace posible que coexistan a lo largo de la historia de la literatura hispanoamericana, textos que compartan rasgos de dismiles manifestaciones esttico-literarias. Domingo Miliani, en su Historiografa literaria: perodos histricos o cdigos culturales? recomienda que: Sera necesario observar la larga prolongacin de estructuras narrativas romnticas, como el idilio de la novela sentimental, que rebasan la poca y se insertan an en narradores modernistas y criollistas. En este sentido, la versin definitiva de Cecilia Valds, novela del romanticismo tardo, est ya a medio camino entre las grandes novelas romnticas del siglo XIX y las novelas realistas del siglo XX. Csar Aira llama la atencin sobre este aspecto al comentar las distinciones entre la primera versin de Cecilia Valds, de 1839, y la segunda versin de 1882: El ncleo romntico inicial (los amores de la bella mulata Cecilia Valds con un joven disipado que resulta ser su medio hermano, caracterstica invencin romntica) fue desarrollado con elementos realistas, que constituyen en definitiva un incomparable fresco de la sociedad cubana de los aos de la dcada de 1830, en un corte a travs de todas las clases sociales. La evocacin del barrio habanero de El ngel, donde vive la protagonista, tiene una vivacidad sin par. Cosa que tambin puede decirse de la protagonista, autntico mito cubano.

Romanticismo y liberalismo En el romanticismo hispanoamericano, por otra parte, las intenciones polticas y la esttica romntica no estaban reidos. Como afirman Beatriz Sarlo y Carlos Altamirano en su ensayo histrico-literario sobre Esteban Echeverra, el liberalismo poltico no encontr razones para privarse de cultivar una subjetividad melanclica. Jouffroy (citado en Paul Bnichou, La coronacin del escritor) define el sentimiento de carencia que est en la base de la melancola moderna: Lo que falta existe, puesto que sentimos su falta. La idea de prdida, de cada, de privacin de una herencia que obsesiona a los personajes de la literatura romntica, bien poda ser traducida en trminos de vida pblica, pues el espacio pblico estaba tomado por un poder (las dictaduras republicanas decimonnicas, el poder colonial espaol en Cuba y Puerto Rico) que desposea a esta generacin de escritores de un foro de expresin e instancias de realizacin poltica efectiva. Esta desposesin es considerada un lmite ilegtimo e injusto. A esta certeza que funda una psicologa de la insatisfaccin se relaciona el deseo de producir aquello que realmente falta: una nacin, una cultura.

Calvert Casey en Memorias de una isla: Por qu nos aferramos tan tercamente a la visin ednica? Villaverde la destruye y la reconstruye para volver a destruirla con los crmenes terribles de los Sitios, y quizs la suya sera la visin cierta y la sociedad colonial, con sus grandes abundancias y sus grandes hambrunas, tendra mucho de ednica y mucho de infernal, segn donde se la viviera. El romanticismo tuvo entre sus defectos hacernos creer en un mundo sin moscas y sin peste; el gran impulso liberador e individualista del hroe romntico le hizo ver el cielo siempre pursimo o envuelto en sombras crdenas, y la visin que nos qued del XIX es esencialmente romntica. Terca y torpemente, Villaverde ve castillos de Walter Scott en los montes de Pinar del Ro. Contrapone Meza a Villaverde, haciendo suyas las consideraciones de Garca Vega sobre Meza, que se separa de la retrica tradicional de su tiempo y en el que el sinsentido de la vida cubana toma un galope, un febril reguero que le entregan a su novela una dimensin cercana a nosotros. O de Arrufat, que observa que Meza supera el realismo elemental de Villaverde. O cuando l mismo afirma que Meza es un escritor capaz de vencer las reservas con que acogemos a Villaverde.