Esta'es'un'técnica'que'se'puede'utilizar'para'realizar'encadenamientos'a'dos'voces'

Es'recomendable'realizar'el'siguiente'proceso.'

E'En'enlaces'fuertes:'las'guias'van'por'movimiento'paralelo,'nota'modal'con'modal'y'
funcional'con'funcional.''

E'En'semi'fuertes:'la'3ra'se'entrelazan''(la'3ra'va'a'la'7ma'y'vice)'
E'Débiles:'se'enlazan'por'grados'de'proximidad.'
RELLENO'

Es'llamado'asi'porque'esta'nota'porque'no'es'de'gran'interes('la'5ta'o'la'8va)'pero'en'
el'caso'de'que'la'quinta'sea'aumentada'o'disminuida'se'convierte'en'el'tercer'sonido'
obligado.'Este'relleno'se'puede'colocar'entre'o'debajo'de'las'guias.'
Procedimiento'
1. haga'el'backg''a'dos'voces'con'nota'guia'

2. identifique'los'acordes'que'contengan'la'quinta'alterada'y'ubícalos'
3. Desarrollar'la'escritura'de'las'demás'notas'teniendo'en'cuenta'una'secuencia'
lógica.'
'
REGIONES'ARMONICAS'
Dentro'de'la'música'tonal'encontramos'tres'regiones'predominantes'que'giran'
alrededor'de'un'eje'tonal':'
E Tónica'(región'estable)'porque'no''posee'tendencia'armonica'por'lo'que'
puede'moverse'a'cualquiera'de'las'otras'regiones'

E Dominante'(región'inestable)'por'el'tritono'debido'a'que'lo'atrae'la'tónica'
E Subdominante'(región'semiEestable)'porque'puede'moverse'a'cualquiera'
de'las'otras'regiones'
Dentro'de'estas'regiones''se'pueden'crear'unas'sustituciones'armónica'o'
desplazamientos'de'región;'para'aplicar'cualquiera'de'los'siguientes'procedimientos'
es'importante'tener'presente'la'estructuración'melódica'que'notas'contiene'ella'o'que'
forma'interválica'presenta.'

PRINCIPIOS'
E Cualquier'Acorde''puede'estar'precedido'de'un'dominante,'generalmente'
va'de'un'compás'a'otro''

G7'EEE/EE'C'
 G7'EE/EE'Cm'
E Cualquier'dominante'puede'estar'precedido'de'su'interEdominante'
(dominante'secundaria)'D7EG7EEEC'
D7'–/G7EE/Cm'

E Cuaquier'interEdominante'puede'estar'precedida'de'su'IIm7'RELATIVO.'
Esto'ocurre'por'lo'general'dentro'del'mismo'compás'va'desplazando'la'
region'
'
/Am7ED7/EG7/EC'

Am7(5b)'–D7''/G7E/Cm'
Am7'D7'/–Dm7'G7'/–C'
E Cualquier'IIm7'puede'estar'precedido'del'un'V7'('por'lo'general'va'de'un'
compás'a'otro)'
E7E/Am7'E'D7'/G7''/C'

EXTENSIONES'AMPLIADAS'
E7''''''/–A7'E'''/D7''''''''''''/G7''''/''''C''
Dm7''E7'/'Em7'A7'/'Am7'D7/'Dm7'G7/'C'
Bm7(5b)'E7'/'Em7(5b)'A7/Am7(5b)'D7/Dm7(5b)'G7/'C'

PRESTAMOS'MODALES'
Es'cuando'en'una'tonalidad'se'utilizan'acordes'paralelos:'de'escalas'distintas'pero'con'
el'mismo'eje'tonal(tónica)'
C'–'Bb'–'C'
C'–'FmE'C'
C'–'Ab'–'G7'

'
ACORDES'DE'SUSTITUCIÓN''
Estos'acordes'se'pueden'emplear'efectivamente'donde'se'desea'una'mayor'tension'
emocional'o'con'un'color'especial,'para'generar'un'efecto'especifico'
1E'SUSTITUCIÓN'DEL'I'
IIIm7'
Es'efectiva'en'el'centro'de'la'progresión'y'no'para'finalizar'

2'SUSTITUCIÓN'DEL'IVm'
bVII7'
'

SUSTITUCIÓN'TRITONAL'
Para'un'acorde'dominante'de'puede'remplazar'por'otro'acorde'que'contenga'el'
mismo'tritono'
G7'E'oEEDb7'
ACORDES'DE'PASO'
Son'acordes'que'no'hacen'parte'de'la'tonalidad'si'no'que'generan'un'puente'con'el'
acorde'siguiente,'como'es'de''paso'no'se'establecen'y'van'en'corta'duración'.'Se'
pueden'dar'cromáticos'o'diatónicos;'ascendentes'o'descendentes'
Ejemplo''
de'F'/'G''
F'F#'G'

G'Gb'F'
C'D'Em'
Cm'C#m'Dm'

Dm'Dbm'Cm'

E'DISMINUIDO'DE'PASO'
C'C#dis'Dm'/'Dm'D#dis'Em/'
C'Bdis'Bb/'Bb'Bbdis'Am'

ACORDES'''DE'BORDADURA'
C'Cdis'C'
C'Db'C'

C''B''C'