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ALGUNOS PROBLEMAS DE AFINACIN EN LA PRCTICA CORAL

Un trabajo para directores de coro CARLOS LOPEZ PUCCIO Algunos coros son afinados. Otros no tanto. Creo que para co en!ar con te a tan i preciso podr"a os con#enir de anera pro#isoria en que la calidad de afinaci$n de un coro depende% grosera ente% de lo afinado que sean sus integrantes. Pero% &ilando le#e ente 's fino% creo que ta bi(n estare os de acuerdo en que los is os coristas 's o enos )afinados* en el canto indi#idual lograr'n un ejor resultado grupal cuanto a+or sea su capacidad para a, escuc&ar el conte-to usical en el cual se inserta su #o! ientras cantan + b, odificar sutil + oportuna ente la altura de los sonidos que e itan% en funci$n de ese conte-to. .ing/n coro cu ple 0co o los aparatos electr$nicos1 con especificaciones in#ariables de calidad. Cada grupo posee% en este sentido% un ni#el pro edio + se ue#e en la pr'ctica &acia arriba o &acia abajo seg/n un enor e c/ ulo de factores. Uno% co o director% in#ierte uc&o esfuer!o tratando de que sus grupos se antengan la a+or parte del tie po en la ci a de su rango posible de calidad +% a/n 's% que el ni#el #a+a ascendiendo en #alor absoluto ediante el enriqueci iento de los cantantes +2o la aplicaci$n de t(cnicas que contrarresten esa #ariada serie de causas que &acen que un coro rinda en afinaci$n% ocasional o per anente ente% enos que lo que en potencia puede para el estado de desarrollo en el que se encuentra en ese o ento. Sin e bargo esa in#ersi$n de esfuer!o para ejorar la calidad de afinaci$n de cierto grupo s$lo dar' frutos si se ataca en cada caso la o las causas reales de desafinaci$n. Para que esto sea posible el director debe% natural ente% saber cu'les pueden ser tales causas. La idea generadora de este art"culo consiste en enu erar posibles causas% reunirlas en un prolijo cuadro + co entar posterior ente s$lo las que e parecen de inter(s especial o no se e-plican por s" is as. 3e cubro del pecado de ob#iedad con la esperan!a de que uno o dos lectores1directores no cono!can alguna de ellas. En el listado que sigue no &e pretendido ofrecer un co pleto cat'logo% sabedor de que la e-periencia de una sola persona no es suficiente para ta a4a e presa. 5a poco &ablo en general% de posibles soluciones puesto que 1suponiendo que las conociese1 ser"an largo te a para otro art"culo + &e preferido no e-ceder el discreto arco de los tres #ol/ enes en r/stica. Ruego al lector% ade 's% disculpar cierto atolondra iento en las e-plicaciones% las uc&as o isiones + tantos supuestos productos de la necesidad de ser bre#e% necesidad (sta que tanto pre' bulo parece des entir.6

6La enu eraci$n que sigue se refiere e-clusi#a ente a lo que podr"a os deno inar 7causas objeti#as7% 7causas t(cnicas7 o algo as" + e-clu+e las que lla ar"a os 7causas psicol$gicas7. Creo fir e ente que un coro puede% al desafinar% estar e-presando una 7dolencia7 grupal e-tra usical consciente o no. aspectos tan interesantes% por escapar a i jurisdicci$n% no se inclu+en en estas consideraciones 's que con este co entario.

I. Causas de desafinaci$n asiste 'tica8 lla o as" al caso co /n de desafinaci$n 7arbitraria7 en el cual el sonido correcto es ree pla!ado a!arosa ente por otro 's alto% 's bajo o a bas cosas a la #e!. 9:escarto% + quiero repetirlo pese a que espero que est( claro por lo dic&o &asta aqu"% el caso del corista el$dica ente desafinado% cu+o trata iento est' fuera de i propuesta + de i especialidad,

61:ificultades 5(cnicas

por uso e-tre o de los registros% por falta de aire +2o respiraci$n incorrecta Indi#idual Colecti#a 9por condiciones de ;atiga 7stress7 en la actuaci$n% +a psicol$gicas o t(cnicas co o% por ej. la producida por un progra a u+ e-igente 7atracci$n7 o c&oque entre notas del acorde 7di#isi7 inapropiados duplicaciones inapropiadas desbalance cruce de #oces escritura sobre sectores u+ diferentes del registro de cada cuerda duplicaci$n 9u octa#eo, de 7sonidos cr"ticos7 audici$n insuficiente entre cantantes 9por ruido a biental o por u+ bajo tie po de re#erberaci$n, por inar on"a por no un"sono por bajo #olu en 9sie pre p(rdida de referencia de las otras cuerdas,

<17:ificultades7 ocasionales de la obra

=1 Condiciones ac/sticas del recinto >1E-istencia de 7!onas incon#enientes7 en el registro de los bajos. ?1:ese paste 9causa #irtual,

II. Causas de desafinaci$n siste 'tica8 lla o as" a los casos en los cuales el coro o una cuerda entonan inapropiada ente en el is o sentido% es decir8 se ree pla!an ciertos sonidos por otros igual ente 's altos o bajos. 9en una is a obra, dificultades t(cnicas el coro 7posee7 o utili!a una escal"stica incorrecta por uso e-tre o de los registros por falta de aire +2o incorrecta respiraci$n por si ple ignorancia tonal por confusi$n del centro odal 1Audici$n inapropiada de los cantantes por8 1resonancias de sala 9que refuercen ciertas frecuencias + 7arrastren7 el condiciones el coro &acia ellas, ac/sticas de la 1Zonas focales + nodales co o por ej. en cierto tipo de sala ca panas ac/sticas al dise4adas que en ciertos puntos refuer!an des edida ente el sonido + en otros lo aten/an casi en su totalidad para ciertas frecuencias 1Ruidos afinados que no sie pre son consciente ente o"dos tales co o otores% ca4er"as% luces fluorescentes% etc.

9en todo un concierto,

I. Las causas de desafinaci$n asiste 'tica% el pri er gran fantas a del director coral% son innu erables. En el cuadro precedente est'n irresponsable ente resu idas en tres grandes ra as% de las cuales creo que solo erecen alg/n co entario las dos /lti as. El caso por desbalance ofrece un aspecto #irtual + otro real. En efecto8 un arcado desbalance entre los sonidos que co ponen un acorde producen en ciertas oportunidades la ilusin de desafinaci$n. En otros casos el desbalance crea causas reales para que un coro desafine. Las 's de las #eces se produce una e!cla de a bas. En general podr"a os describir el caso 's corriente diciendo que8 sie pre que por escritura o por li itaciones del coro un sonido de i portancia pri ordial en la definici$n ar $nica del acorde aparece debilitado% el acorde en cuesti$n tiende a parecer desafinado o% incluso% resulta efecti#a ente desafinado co o consecuencia de esa is a indeter inaci$n. Co o en ar on"a tonal el sonido )definitorio* es b'sica ente 9aunque no sie pre ni e-clusi#a ente, la funda ental% &acia ella deber"a os dirigir con preferencia nuestra atenci$n en el an'lisis del posible desbalance. @ea os el eje plo siguiente8

Con este acorde conclu+e Poulenc su otete Tristris est anima mea. Puede ser#ir para eje plificar #arios pecados que atentan contra el balance + en consecuencia contra la afinaci$n8 a, el )di#isi* de bajos aten/a la intensidad de la funda ental Sol 9divisi inapropiado,A b, la triplicaci$n 9BC, de la tercera 0sin contar a la solista1 oscurece a/n 's la naturale!a del acorde 9duplicacin inapropiada,A c, estas condiciones de desbalance se refuer!an si considera os que% en general el Sol de los bajos +a no es nota central ni u+ c$ oda en la a+or"a de los coros + que el Si b de los tenores s" lo es. Se agrega as"% por ti bre e intensidad% una nue#a causa de desbalance 9 escritura sobre sectores diferentes del registro de cada cuerda ,. En este eje plo las #oces superiores carecen de referencias de
afinaci$n por debilidad de la funda ental. Esto ocurre por ser los ar $nicos de los bajos e-cesi#a ente d(biles para )guiar* el Sol + el Re de soprano + altos. 3's adelante e e-tender( algo 's sobre el significado de esto.

Se &a co entado algunas #eces cierta ine-periencia de grandes co positores que% aestros en el trata iento de la orquesta% no saben escribir para coro satisfactoria ente. Esto suele suceder por tratar al coro con a+or fle-ibilidad que la que real ente tiene% co o si fuese una orquesta. Creo que% en casos co o el del eje plo% corresponde al int(rprete esfor!arse por discernir cu'nto &a+ de propuesta est(tica #oluntaria + cu'nto de intento no logrado% inclu+endo el dif"cil dato de para qu( clase de coro fue pensada la obra original ente. .o debe os ol#idar% en casos co o (ste% que las diferencias entre grupos corales son abis al ente a+ores que las que pueden aparecer entre orquestas. Pienso que al cabo de esta a#eriguaci$n cabe al director +a optar por )en endar* las causas del proble a o bien entender el )desequilibrio sonoro* co o producto de un intento consciente + #oluntario del co positor% aun cuando est(tica ente pueda no resultarle co prensible. Confesar( que en i caso &e &ec&o la obra eli inando 9+ no sin dudas, el )di#isi* de bajos% es decir8 &aciendo que los bar"tonos se su en a los bajos en el Sol gra#e.

El caso encionado en el cuadro co o cruce de voces erece e-igua e-plicaci$n8 puede aparecer desbalance cuando e-iste cruce de #oces +a que es posible que alguna% o aun a bas cuerdas% quede ubicada en el e-tre o de su registro 9una de asiado gra#e + otra de asiado aguda,. Co o el lector desa#isado tal #e! intu+a le+endo el resto de este articulo% &a+ 's de una anera de cantar )afinado*. :ic&o de otra for a8 Es perfecta ente posible que dos personas% cantando lo is o% afinen diferente 9es decir usen alturas le#e ente distintas en algunos sonidos, + aun as" est(n bien afinadas a criterio de distintos jueces o aun del is o. Este &ec&o resulta f'cil ente e-plicable entendiendo el escurridi!o te a de las distintas )escal"sticas* sobre el cual &ar( un so ero intento as adelante. As" se aclarara ta bi(n i in#ento% en el cuadro% de los )sonidos cr"ticos*. El )sonido critico* por e-celencia es la tercera a+or% tanto el$dica co o ar $nica ente. Es de ostrable que un cantante podr' elegir )legal ente* entre #arias posibilidades cada #e! que deba cantar una. Si bien con an'lisis + e-periencia se puede selecciona una tercera 's con#eniente para cada caso% la no conciencia de su ultiplicidad% agra#ada porque al cabo todas suenan )bien*% 9aunque alguna suene ejor, &ace que la entonaci$n de este inter#alo resulte sie pre a!arosa. Por todo esto el directo r coral debe poner especial atenci$n en la unificaci$n de estos )sonidos cr"ticos* cu+a natural dificultad de entonaci$n se #e adicional ente dificultada cuando 's de una cuerda llega a ellos por ca inos diferentes.< De se4alado co o rubro aparte en el cuadro las desafinaciones ocasionadas por la e-istencia de zonas inconvenientes en el registro de los bajos. Co o el lector +a &abr' obser#ado% el rol de los bajos es capital en este te a de la afinaci$n + erece sie pre consideraci$n aparte. En efecto8 todo proble a sonoro que los bajos puedan presentar 9+ +a #ere os que no solo los de afinaci$n, repercute 's poderosa ente sobre la afinaci$n general que si el is o proble a apareciera en cualquier otra cuerda. En acordes o inter#alos perfectos las #oces superiores de un coro afinado tienden a guiar su afinaci$n to ando co o referencia los ar $nicos <% =% > + ? de los sonidos que cantan los bajos. Los cantantes entrenados en afinacin natural + sensibili!ados a la )inco odidad* que producen los batidos originados por sonidos u+ pr$-i os% tienden a odificar u+ le#e ente su afinaci$n &asta alcan!ar el punto de interferencia "ni o entre la nota que cantan + el ar $nico de los bajos que coincide con (sta. 5oda i precisi$n de tales ar $nicos constitu+e entonces una a ena!a para la afinaci$n del coro. Cuando la cuerda de bajos% +a por naturale!a o por condiciones peculiares de la obra o del o ento )endurecen* su e isi$n en la totalidad o en cierta !ona de su registro% su e isi$n tiende a generar ar $nicos altos e inar $nicos. Estos /lti os son sonidos parciales que no guardan relaci$n )justa* con la funda ental 9su aparici$n es bastante f'cil ente audible en los alos pianos #erticales de cuerdas gra#es u+ o ala ente entorc&adasA son justa ente las inar on"as entre otras ra!ones las que e-plican su feo sonido cuando los co para os con un buen piano &ori!ontal as" co o la i posibilidad de lograr en ellos una u+ buena afinaci$n,. Con la e-plicaci$n anterior espero que se co prenda la inclusi$n algo capric&osa en el cuadro de las condiciones bajo volumen + no unsono de bajos co o generadores de desafinaci$n. La pri era es s$lo un caso particular de desbalance% la segunda i plica una casi tautolog"a8 si los bajos no afinan entre si, el coro tampoco. .o obstante all" est'n puestas para lla ar la atenci$n del lector1director sobre la fuerte gra#itaci$n de tan noble cuerda en el resultado final.
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Si bien no tengo co o de ostrarlo% creo que esta es una de las ra!ones que condujeron gradual ente a los co positores occidentales% por ensa+o + error% a la nor a de proscripci$n de las duplicaciones de terceras. Esta regla% que tu#o su pri era ci a en la elaborada t(cnica polif$nica #ocal del siglo E@I + que con altibajos preside toda la ar on"a cl'sica% podr"a &aber surgido por )selecci$n natural*% algo as" co o8 )cuando se e#itan las duplicaciones de tercera el resultado es ejor auditi#a ente*. Esto% con el paso del tie po se &abr"a con#ertido en nor a est(tica +a no fundada en su l$gica inicial sino% co o tantas otras nor as est(ticas% en un incierto )gusto* fundado en el acostu bra iento. El ) ejor resultado auditi#o* &abr"a sido si ple ente la ejor afinaci$n +a que reduciendo las terceras se reducen las posibilidades de error.

Al &ablar de zonas inconvenientes en el registro de los bajos + de las consecuencias reales o aparentes que en la afinaci$n% tiene la aparici$n del ti bre r"spido en esta cuerda% &e tocado tangencial ente el equ"#oco te a del empaste. Al producirse en ciertos cantantes de una cuerda espectros ar $nicos u+ diferentes nos encontra os ante uno de los fen$ enos as co unes que conducen al efecto 0 de definici$n incierta1 que co /n ente lla a os desempaste. Aparte de la +a e-plicada influencia que sobre la afinaci$n tiene el dese paste de los bajos% pode os &acer cautelosa ente e-tensi#a esta causa a las restantes cuerdas. Si perfecta afinaci$n ar $nica i plica 0 en el caso de obras tonales1 perfecta )fusi$n* entre las #oces% el dese paste producir'% si no #erdadera desafinaci$n% por lo enos sensaci$n de que las cosas no funcionan co o deber"an. En s"ntesis8 no tendre os ja 's esa 'gica at $sfera de acabado )calce* entre #oces si% aparte de una e-acta afinaci$n% no persegui os un opti o e paste. F este es un te a para otro art"culo. II. Los casos de desafinaci$n siste 'tica no son sie pre ad#ertidos por los directores. Algunas #eces porque ni siquiera conocen la posibilidad de que (sta se produ!ca. 5al ignorancia entorpece% por cierto% la correcci$n de los proble as cu+a causa suele interpretarse err$nea ente. 5res son los or"genes 's co unes de la aparici$n de tal fen$ eno + resulta 's f'cil ente identificable si el director se percata de que el is o ocurre a, en s$lo una obra de progra a o b, en todo un concierto. En el pri er caso la desafinaci$n suele producirse por dificultades tcnicas co o las causadas por uso e-tre o de alg/n registro% falta de aire o incorrecta respiraci$n. .o entrar( en detalles sobre este caso. 3e li ito a se4alar su frecuente aparici$n en esas obras )que sie pre se calan* + una estad"stica que general ente no se &ace suele de ostrar que descienden 9o lo contrario ciertas #eces, &asta una altura en la que la cuerda co pro etida alcan!a suficiente co odidad. 5a bi(n aparecen desafinaciones siste 'ticas en deter inadas obras cuando el coro posee o utiliza una escalstica incorrecta. En el caso que &e deno inado simple ignorancia e refiero a un ni#el pri ario en el cual por casi seguro defecto del director% el coro no tiende a cantar con afinaci$n )natural* en des edro% pri ordial ente% de la juste!a de afinaci$n de las tr"adas. Los casos 's cient"fica ente puros son los de los coros cu+os directores de buena fe trabajan afanosa ente una correcta afinaci$n de cada cuerda por separado propendiendo as" sin saberlo a que sus coristas entonen con algo parecido a la escal"stica pitagrica. El resultado #ertical al reunirse las distintas #oces es franca ente alo% para desconcierto 1en el caso 's auspicioso1 de esos is os directores. Si bien al principio de este art"culo acepta os pro#isoria ente que )la afinaci$n de un coro depende de lo afinado que sean indi#idual ente sus integrantes* es necesario se4alar que la buena afinaci$n de los coristas es s$lo condici$n necesaria para lograr una correcta afinaci$n grupal. Para #er esto clara ente deber"a os poder reali!ar la e-periencia de &acer cantar una obra coral reuniendo #oces )perfecta ente afinadas* indi#idual ente. .os encontrar"a os entonces con que el resultado no ser"a perfecto ni uc&o enos + que para opti i!ar el conjunto + lograr que los acordes resultantes sonaran i pecables deber"a os pedir a esos cantantes que efectuasen sutiles odificaciones en la afinaci$n de ciertos sonidos. El tipo de escal"stica que% en conclusi$n% ter inar"a usando este grupo de /sicos se deno ina% entre uc&as otras aneras% )natural*% por su equi#alencia con las relaciones naturales e-istentes entre un sonido usical + sus ar $nicos. .o puedo e-tender e en consejos respecto de este te a e-cepto con las siguientes bre#"si as consideraciones8 la escal"stica )espont'nea* de un cantante que suena afinado seg/n consenso general% es apta para el canto sol"stico

+ no tanto para el coral 9esto es8 donde los sonidos se relacionan #ertical ente, sino en contados o entos. Un director coral debe% en i opini$n% tender a que sus grupos )descubran* el undo de las perfectas consonancias% undo en el cual las 's abis ales diferencias aparecen especial ente% co o &e e-plicado antes% en las terceras a+ores. Agregar( a&ora% co o proble as a tener en cuenta% las terceras enores + a bas in#ersiones. En este sentido ta poco puedo enos que lla ar aqu" escueta ente la atenci$n el apabullante ente difundido error que reco ienda a los directores &acer que sus coristas eleven las sensibles ascendentes y bajen las descendentes . Esto es el$dica ente aceptable 9+ ese es el origen del error, pero ar $nica ente nefasto. .o dispongo de espacio para e-plicar uc&o 's pero sugiero a los j$#enes directores &acer exactamente lo contrario. Si la fe ue#e onta4as% ta bi(n puede afinar acordes. Proble as si ilares aparecen en los coros que ensa+an &abitual ente con piano a/n obras destinadas a ser interpretadas )a capella*. En el ejor de los casos el o"do de los cantantes se #e per#ersa ente da4ado por la incorporaci$n de la inter#'lica te perada + el resultado coral resulta acordeG si se e per ite la paradoja +a que% suponiendo que los coristas logren i itar e-acta ente los sonidos ) odelos* del piano% no &abr' al cabo ning/n acorde #erdadera ente afinado. El caso deno inado por confusi$n de centro es 's sofisticado + s$lo ser' detectable en grupos que posean buena afinaci$n )natural*. Pueden aparecer proble as sutiles de afinaci$n por confusi$n de centro tonal en caso de odulaciones% a/n desarrollos u+ transitorios% durante el transcurso de una obra. En el eje plo de Hra& s que sigue encontra os% en el co p's <% una fuga! + co /n infle-i$n do inante. Si las contraltos tu#ieran incorporada u+ profunda ente la escal"stica )natural*% cantar"an en Re a+or los dos pri eros co pases8

Al llegar al Si del co p's < tender"an el$dica ente a entonarlo co o Ito grado% es decir8 algo 's bajo que la quinta justa correspondiente al 3i que estar"an cantando los bajos. Ocurre que este inter#alo es peque4o en Re a+or pero no debe serlo en la u+ transitoria tonalidad de La del cual este acorde funciona co o do inante. La soluci$n es para "8 dado que el Si de las contraltos no posee jerarqu"a el$dica especial &abr' que tratarlo co o nota ar $nicaA el director deber' pre#er el caso + sensibili!ar a la cuerda para )o"r* el acorde + afinar el Si en funci$n del resultado ar $nico + no de la l"nea el$dica. El Sol de tenores deber' seguir las generales de la le+ establecida 's arriba para )sensible*. El an'lisis cuidadoso de casi cualquier caso de si ilares que el director debe cuidar + anticipar. odulaci$n o desarrollo ofrecer' proble as

El otro sub1caso% por confusin de centro modal% es esencial ente el is o aunque esta identidad tal #e! no sea e#idente a pri era #ista. Cuando cantando /sica prebarroca los coristas no co prenden sensiblemente cu'l es el centro odal sobre el que est' escrito deter inado pasaje suelen ocurrir errores de afinaci$n por equi#ocada interpretaci$n funcional. Con un solo eje plo 0e-tra"do de una e-periencia concreta1 espero ec&ar alguna lu! sobre este aparente gali at"as. El pasaje que pertenece al Kyrie de la isa !uam "loriosum #st $egnum de @ictoria. Se trata de una isa Dipo i-olidia escrita sobre Sol% por lo que el$dica ente orbita sobre este centro con infle-i$n per anente sobre :o 9que es la do inante del odo,.

Este planteo odal% sensible ente claro para un o"do )pre1tonal* resulta e-$tico a la percepci$n del corista no entrenado en tales secretos. .uestro buen cantante tiende a o"r :o co o centro tonal + Sol co o su do inante. Fa en el co ien!o% por citar un eje plo% la entrada ascendente Sol 0 :o en tenores + el entorno que ser"a total ente el de :o% condicionan la sensaci$n oderna )t$nica :o*. Por esto en un coro capa! de cantar con buena afinaci$n )natural* las relaciones inter#'licas tienden a organi!arse en funci$n de :o + no de Sol% co o ser"a lo correcto. As"% en el acorde de Re a+or que precede a la cadencia% en el pen/lti o co p's% los tenores tendr"an que afinar co o perteneciente a la tonalidad de :o + no al odo sobre Sol. Co o Ito grado de :o el La que canten ser' le#e ente 's bajo que si el is o sonido fuera )o"do* en conte-to Sol. As" resulta un acorde con ?ta peque4a. Esta os ante un eje plo 1qui!' enos cre"ble que el anterior pese a i en(rgica protesta de #eracidad1 en el que% a/n cuando aparente ente se estar"a +endo contra una pauta esencial del estilo% el director debe inducir al corista a pensar su sonido ar $nica ente + no en rol el$dico. La conclusi$n a la cual quisiera &acer llegar al lector es que por )escal"stica correcta* debe entenderse la que produce el ejor resultado en cada caso. En general en canto coral ser"a con#eniente tender a la afinaci$n )natural*% que rinde acordes perfectos con sus inter#alos casi sie pre perfectos. Sin e bargo en ciertos casos de pasajes descarnada ente ) el$dicos*% es decir8 donde lo el$dico pri a absoluta ente sobre lo ar $nico% la opci$n 1guiada por el criterio art"stico del int(rprete1 podr' inclinarse &acia la estil"stica )de sensibles*% se lla e )Pitag$rica*% )Psicol$gica*% o de cualquier otra anera. Una aclaraci$n final8 para algunos /sicos que nunca se &an planteado seria ente el te a de la escal"stica% la reacci$n ante planteos co o (ste suele ser despecti#a o ini i!ante del proble a. Actitudes co o (sta sospec&o que en general encubren 's iedo a las propias li itaciones auditi#as

que efecti#as li itaciones auditi#as. :espu(s de todo + pese a lo que puede parecer% la cosa no es ni tan isteriosa ni tan dif"cil de o"r. As" que tiendo a pensar que las li itaciones son entales o tan solo pr'cticas +a que no es dif"cil ponerse en contacto auditi#o con este undo de )las afinaciones* que en pri era apro-i aci$n parece 's sutil que lo que real ente es + del cual s$lo su desconoci iento puede justificar no asignarle la uc&a i portancia que erece. Algunos /sicos% en actitud aparente ente 's racional +a que no 's acertada% pretenden que se trata de correcciones inter#'licas no audibles. Esta es una falacia tan f'cil ente de ostrable que puede ignorarse. La protesta a i entender 's aceptable es la que afir a que la i precisi$n de afinaci$n de un cantante% a/n de uno bueno% es suficiente co o para no per itirle anejar con e-actitud #alores inter#'licos tan peque4os. Es cierto que factores co o el #ibrato o la natural ine-actitud de una #o! &u ana aten/an considerable ente el glorioso efecto de las perfectas relaciones inter#'licas 9que en los n/ eros son deslu brantes, pero puedo asegurar a i lector que esta er a no justifica ol#idar el proble a. Entienda por fa#or quien lea estas l"neas que la propuesta es &acer )tender* al cantante &acia una afinaci$n ejor en la total + probada certe!a de que el resultado 1si bien nunca perfecto1 tiende a ser proporcional ente ejor.

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