Volumen I

dúos del 1 al 30

Antonio
Romero y Andía
(1815-1886)

52 dúos progresivos
(1845-46)

Dos clarinetes
Two Clarinets

Obras españolas del siglo XIX

Ejemplar gratuito. Prohibida su venta
Antonio Romero y Andía (1815-1886) comienza a estudiar clarinete a los once años y tres años después ya se ganaba la
vida como músico profesional. En 1844 entra a formar parte de la Real Capilla y de la banda de música del Real Cuerpo de
Alabarderos. En 1849 es nombrado profesor de clarinete del Conservatorio de Madrid. Fue primer clarinete del Teatro Real
y de la Orquesta del Teatro del Circo, donde también se hizo cargo del papel de oboe y corno inglés. En 1854 Romero funda
un almacén de instrumentos militares y dos años después comienza su actividad editorial con la que llegó a publicar más de
9.000 partituras. Antonio Romero está considerado como el editor más importante de la España del siglo XIX y uno de los
más destacados de Europa.

Los 52 dúos progresivos forman parte del método para clarinete que Antonio Romero publicó por entregas en su primera
edición entre diciembre de 1845 y septiembre de 1846. Para la realización de la presente partitura se ha tenido en cuenta
sobre todo la tercera edición del método de 1886, la última hecha en vida del autor. Se han respetado todas las indicaciones
de Romero (tiempos de metrónomo y marcas de respiración incluidas) y solo se han subsanado los errores evidentes de
impresión. Para dichas correcciones se ha acudido a la primera edición de 1845-46 y la segunda de 1860. Antonio Romero
comienza a utilizar matices en su método a partir del Dúo 7. Los matices de los dúos 1 al 6 están basados en los de la
edición de Julián Menéndez de 1958. Los dúos se han organizado en dos volúmenes: Volumen I (dúos del 1 al 30) y
Volumen II (dúos del 31 al 52).
Al tratarse de una edición práctica destinada a los clarinetistas se ha actualizado un aspecto importante de la partitura: las
articulaciones. Romero en su método habla de cuatro tipos de articulaciones de duración: picado, ligado, staccato y picado-
ligado. El ligado y el picado-ligado vienen a significar lo mismo que hoy en día, pero en cuanto al picado y al staccato hay
una importante diferencia entre lo que actualmente entendemos y el significado de entonces: “El picado se indica con
puntitos encima o debajo de las notas y se ejecuta dando un golpe de lengua en cada una y prolongando el sonido en toda la
duración correspondiente a su figura”. Y del staccato nos dice “Se indica con puntos largos encima o debajo de las notas, y
se ejecuta dando en cada una un golpe de lengua más seco que el del picado, resultando un sonido cortado y de solo la
mitad de la duración correspondiente a la figura, pasando la otra mitad en silencio”. Estas dos articulaciones se han
adaptado según los usos actuales. El significado de las cuatro articulaciones mencionadas anteriormente es prácticamente el
mismo en todos los métodos escritos para instrumentos de viento en España y publicados por Antonio Romero (este listado
es solo una parte de los publicados): Clarinete (Romero, 1845-46, 1860 y 1886), Cornetín y Fliscorno (Beltrán, 1862),
Bombardino y Trombón (Funoll, 1862), Tuba, aplicable a todos los instrumentos graves (Beltrán, 1864), Oboe (Marzo,
1870), Flauta (González, 1870), Trompa (Romero, 1871), Saxofón (Beltrán, 1871) y Fagot (Romero, 1873).

Antonio Romero y Andía (1815-1886). When he was eleven years old he began to study clarinet and at the age of fourteen
he already made a living as a musician. In 1844 he joined the Royal Chapel and the band of the Real Cuerpo de Alabarderos.
In 1849 he was appointed Professor of Clarinet at the Madrid Conservatory. He was first clarinet at the Teatro Real and at
the Orchestra of the Teatro del Circo, where he also took over the role of oboe and English horn. In 1854 Romero founded a
store of military instruments and, two years later, began his publishing activity. He published over 9,000 scores and he is
thought to be the most important publisher of the 19th century in Spain, and one of the most relevant in Europe.

The 52 Progressive Duets are part of the Clarinet Method that Antonio Romero published in instalments in his first edition
between December 1845 and September 1846. The third edition of 1886, which was the last made during the author's
lifetime, has been taken into account for the realization of this score. All instructions by Romero has been respected,
including metronome and breath marks, and only obvious printing errors have been corrected. To make these corrections,
the first edition of 1845-46 and the second of 1860 has been used. In his method, Romero begins to use dynamics from
Duet 7. Those of duets 1 to 6 are based on the Julián Menéndez edition (1958). The duets have been organized in two
volumes: Volume I (duets 1 to 30) and Volume II (duets 31 to 52).
As this is a practical edition for clarinettists, an important aspect of the score has been actualized: articulations. Romero
describes four types of articulations in his method: picado, ligado, staccato and picado-ligado. The ligado (slurred) and the
picado-ligado (mezzo-staccato) both have the same meaning that it does today. The other two have a slightly different
meaning nowadays. In Romero’s words: “Picado (marked with a dot) is indicated by dots above or below the notes, tonguing
each one and prolonging the sound in all its duration”. About the staccato he writes: “The Staccato is indicated by wedges
above or below the notes. It is played by giving a quick and energetic stroke of the tongue, resulting in a short sound with
only half the duration corresponding to the figure, the other half becomes a rest”. These two articulations has been adapted
according to the current uses. The meaning of the four articulations mentioned beforehand is essentially the same in all the
methods written in Spain for wind instruments and published by Antonio Romero (this listing is only a part of those
published): Clarinet (Romero, 1845-46, 1860 and 1886), Bugle and Flugelhorn (Beltrán, 1862), Euphonium and Trombone
(Funoll, 1862), Bass Tuba, applicable to all low instruments (Beltrán, 1864), Oboe (Marzo, 1870), Flute (González, 1870),
French Horn (Romero, 1871), Saxophone (Beltrán, 1871), and Bassoon (Romero, 1873).

Pedro Rubio
Madrid, diciembre de 2020
 52 dúos progresivos Volumen I
para dos clarinetes
for Two Clarinets
(1845-46) Antonio Romero y Andía
(1815-1886)
Revisión y edición de
Pedro Rubio
Allegro non molto (q = 120)
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Allegro (q = 126)
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 Dúo 13
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BEM-047a 15
 Dúo 14
Allegro (q = 126)
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BEM-047a 17
 Dúo 15
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BEM-047a 19
 Dúo 16
Allegro con brio (q = 126)
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BEM-047a 21
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Allegretto (e = 192)
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BEM-047a 23
 Dúo 18
Allegro moderato (q = 100)
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BEM-047a 25
 Dúo 19
Allegro moderato (q = 100)
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26 BEM-047a
 Dúo 20
Andantino (e = 108)
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BEM-047a 27
 Dúo 21
Adagio non molto (e = 96)
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BEM-047a 29
 Dúo 22
Andante mosso (q. = 54)

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BEM-047a 31
 Dúo 23
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BEM-047a 33
 Dúo 24
Allegro con fuoco (h = 120)
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BEM-047a 35
 Dúo 25
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 Dúo 26
Allegretto (q = 144)
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 Dúo 27
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38 BEM-047a
 Dúo 28
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BEM-047a 39
 Dúo 29
Moderato (q. = 92)
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