CONFORT HIGROTERMICO EN LAS EDIFICACIONES BIOCLIMATICA

U.A.J.M.S.
CARRERA DE ARQUITECTURA
Y
URBANISMO
1

MATERIA: BIOCLIMATICA
DOCENTE: ARQ. HERNAN BLACUTT MARQUEZ
INTEGRANTES: Andrade Martínez German Acuña Mamani Yoel Daniel
Condori Thola Roger Flores Anzoleaga Victor Hugo
Jerez Martínez Carla Vicente Colque Ronaldo
FECHA: 01 de Junio de 2020
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INTRODUCCION:
El confort higrotérmico o comodidad higrotérmica, consiste en la ausencia de malestar térmico, de tal
manera que en una actividad sedentaria y con una ropa ligera, no tienen que activarse los mecanismos
de termorregulación del cuerpo, como el metabolismo, la sudoración y otros. Para una persona sentada
y con ropa liviana, el confort higrotérmico se alcanza con una temperatura entre 21°C y 25°C, y una
humedad relativa entre 20% y 75%.
En términos de fisiología, se puede decir que el
confort higrotérmico existe cuando el cuerpo 2

humano, completamente vestido, pero no con

ropa demasiado abrigada, y en estado
sedentario, se encuentra en una temperatura
ambiente en la que no tiene necesidad de
activar sus sistemas de termorregulación.
Debe tenerse en cuenta que en una habitación,
el confort higrotérmico no depende
únicamente de una determinada temperatura, sino que requiere también de un cierto porcentaje de
humedad relativa que no siempre es el mismo, sino que puede variar de acuerdo a factores como el
clima, temperatura, la presión atmosférica y el viento.
Así, la sensación de comodidad térmica se alcanza para temperaturas entre los 18 y 26°C, con una
humedad relativa entre 20 y 75%.
Además del factor térmico (temperatura) y la humedad del aire, también son fundamentales las
propiedades de radiación de los materiales del entorno, la velocidad de las corrientes de aire, el vapor
ambiental y la calidad del aire. Además, es importante tomar en cuenta el índice metabólico, que puede
variar enormemente de acuerdo a la actividad o inactividad de las personas, así como el índice de
indumento, que indica el nivel de abrigo que proporciona la ropa.

SALUD Y CONFORT
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El término "confort" es un galicismo cuyo

significado puede asimilarse al concepto de
bienestar, aunque éste parece ser más amplio y
relacionado directamente con la salud.
La Organización Mundial de la Salud define la salud
como “el estado de completo bienestar físico,
mental y social del individuo y no solamente la
ausencia de afecciones o enfermedades”. 3

Por otra parte, podemos describir el confort como

el estado físico y mental en el cual el hombre
expresa satisfacción (bienestar) con el medio
ambiente circundante.
Como se puede apreciar no existe diferencia significativa entre las dos definiciones, sin embargo
conceptualmente la primera se refiere a un estado temporal más amplio (aunque no permanente) y
además abarcando aspectos que no son considerados por el segundo.
La palabra confort se refiere, en términos generales,
a un estado ideal del hombre que supone una
situación de bienestar, salud y comodidad en la cual
no existe en el ambiente ninguna distracción o
molestia que perturbe física o mentalmente a los
usuarios.
No obstante, a lo largo de la historia, la idea de
confort ha evolucionado de manera que en distintos
períodos ha asumido diferentes significados.
Inicialmente, el término confort fue sinónimo de
confortar, consolar o reforzar, pues éste era el
significado de su raíz latina “confortare”. En el siglo
XVII, la idea de confort estuvo vinculada con lo
privado, con la intimidad y, a su vez, se relacionaba con la domesticidad. En el siglo XVIII, esta palabra
dio más relevancia al ocio y a la comodidad, mientras que en el siglo XIX se tradujo como la calidad y el
comportamiento de los elementos en los que intervenía lo mecánico: luz, calor y ventilación. Fue en los
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primeros años del siglo XX cuando las llamadas ingenieras domésticas subrayaron la eficiencia y la
comodidad como la idea de confort y, en los años siguientes se planteó el confort como algo que podía
ser cuantificado, analizado y estudiado [Rybczynski, 1992].
El confort se refiere de manera más puntual a un estado de percepción ambiental momentáneo (casi
instantáneo), el cuál ciertamente está determinado por el estado de salud del individuo, pero además
por muchos otros factores, los cuales se pueden dividir en forma genérica en dos grupos:
Los factores endógenos, internos o intrínsecos del individuo, y factores exógenos o externos y que no
dependen del individuo; entre los cuales podemos destacar los siguientes: 4

FACTORES INTERNOS QUE DETERMINAN EL CONFORT

Raza, sexo, edad, características físicas y biológicas, salud física o mental, estado de ánimo, grado de
actividad metabólica, experiencia y asociación de ideas, etc.
FACTORES EXTERNOS QUE DETERMINAN EL CONFORT
Grado de arropamiento, tipo y color de la vestimenta, factores ambientales como temperatura del aire,
temperatura radiante, humedad del aire, radiación, velocidad del viento, niveles lumínicos, niveles
acústicos, calidad del aire, olores, ruidos, elementos visuales, etc.
PARAMETROS Y FACTORES DEL CONFORT
Los parámetros de confort son aquellas condiciones propias del lugar que inciden en las sensaciones de
los ocupantes. Se sostiene que estas condiciones pueden variar con el tiempo y el espacio y, pueden
clasificarse en:
1. PARÁMETROS AMBIENTALES:
- Temperatura seca del aire
- Temperatura relativa
- Humedad relativa
- Velocidad media del aire
- Temperatura radiante media

2. PARÁMETROS ARQUITECTÓNICOS:
- Adaptabilidad del espacio
- Contacto visual y auditivo
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Los parámetros ambientales son muy importantes y quizás son los que se han estudiado con mayor
énfasis, ya que como pueden ser medidos se han determinado rangos y valores estándar dentro de los
cuales se pueden mantener unas condiciones de bienestar para el individuo. Además, resulta evidente
la influencia directa que
tienen sobre las sensaciones de las personas y sobre las características físicas y ambientales de un
espacio, sin ser determinante el uso y las actividades que allí se generan.
Los parámetros arquitectónicos están directamente relacionados con las características de las
edificaciones y la adaptabilidad del espacio, el contacto visual y auditivo que le permiten a sus 5

ocupantes.
Los edificios y el confort hidrotermico
Así un organismo debe mantenerse en una temperatura constante, para evitar enfriamientos o
calentamientos, con este fin posee mecanismos de evacuación del calor residual que son los normales
de intercambio de calor.
Son los siguientes:
• Convección: Es la transmisión de calor de la piel al fluido ambiente o a la inversa. El flujo de calor
es proporcional a un coeficiente de convección y a la diferencia de temperatura entre el aire y la piel;
la velocidad del aire (viento) acelera la convección (si se hace mediante un ventilador, se llama forzada
o asistida).
• Conducción: Es la transmisión de calor entre la superficie del cuerpo y los elementos de
contacto. Este flujo de calor depende del coeficiente de conductibilidad térmica de estos elementos.
• Radiación: Es la transmisión de calor a través del medio ambiente, principalmente por radiación
en el infrarrojo. Este flujo de calor es proporcional a la constante universal de radiación, al poder de
absorción de la piel (que es muy elevado) y a la diferencia de temperatura entre la piel y las paredes
radiantes.
• Evaporación: Es la transmisión de calor unidireccional del organismo hacia el aire ambiente por
la evaporación cutánea y respiratoria. Esta pérdida de calor del organismo depende de la cantidad de
sudor (agua) evaporada y la evaporación depende de la velocidad del aire ambiente, de su temperatura
y de la presión parcial de vapor de agua.
Mientras las tres primeras formas de transmisión se refieren al calor sensible, la evaporación se refiere
al calor latente.
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A fin de que la temperatura interna del cuerpo humano permanezca constante, el balance térmico que
contempla aportes y pérdidas de calor por convección, conducción, radiación y evaporación debe
permanecer constante.

La figura muestra el Climograma de B. Givoni aplicado a los climas húmedos de la Argentina. Se indican
desde un clima muy cálido a uno muy frío. Del climograma se pueden extraer pautas diseño bioclimático
para una arquitectura sustentable.
La sensación de CH no depende únicamente de la temperatura del aire. 6

El CH depende de:
• la radiación (o falta de ella) de los materiales circundantes y principalmente de las paredes de
la envolvente del edificio, es decir, también su temperatura y su capacidad calorífica;
• la temperatura ambiente del aire;
• la velocidad del aire (impedir o provocar una ventilación forzada, corriente de aire...);
• la presión parcial de vapor de agua o tensión de vapor del aire ambiente.
Como se ve el CH no se define solamente por una temperatura y humedad relativa fijas. El hecho de
que un ambiente interior tenga un sistema de climatización, con el termostato fijado a 23 °C y 50% de
humedad relativa, no supone que la comodidad higrotérmica sea la requerida porque también depende
de otros parámetros, como el índice metabólico y el índice de indumento (abrigo).
Así desde principios del siglo XX diversos autores fueron elaborando modelos de confort, sea para
responder con medios termomecánicos o mediante medios naturales. En el primer caso se elaboraron
los nomogramas de confort de la Asociación de Ingenieros de los Estados Unidos para avanzar junto a
los sistemas de aire acondicionado creados por Carrier y en el segundo para mediante técnicas de
diseño pasivas mantener el confort con diseño del edificio y su envolvente.
Los modelos más aceptados por la comunidad de arquitectos e ingenieros bioclimáticos son los
elaborados por los hermanos Olgyay y por Baruch Givoni.

FISIOLOGÍA, AMBIENTE Y CONFORT:

El cuerpo humano está preparado para reaccionar ante los cambios climáticos, pero estas reacciones
le hacen consumir energía metabólica. La sensación de comodidad surge de la estancia en un
microclima que evite la reacción del cuerpo ahorrando gastos de energía, que se denomina
termorregulación natural en oposición al abrigo que es un fenómeno de termorregulación artificial.
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La temperatura normal del cuerpo es de

36.5 °C. En las enfermedades puede
elevarse hasta los 41 °C o 42 °C
(hipertermia) donde se hace peligrosa. El
cuerpo humano es muy sensible a los
aumentos de la temperatura interior y solo
5 o 6 grados de más pueden causar daños
muy importantes y hasta la muerte. Se 7

toleran aún menos las bajas temperaturas y a los 35 °C (hipotermia) se comienza a sentir somnolencia
hasta caer en un profundo letargo.
Sentados en una habitación con ropas livianas y realizando una actividad ligera, la sensación de
satisfacción térmica se alcanza entre los 21 °C y 25 °C. La humedad relativa -HR-, a la que usualmente
se achaca como causa de la incomodidad, es menos significativa ya que la tolerancia del cuerpo es
grande, admitiendo límites entre 20% y 75%.

El cuerpo es muy sensible a los cambios de radiación. Si la temperatura es inferior a 18 °C, pero hay
buen sol, de inmediato se siente que la sensación de CH aumenta. Este principio es usado por la
calefacción tipo losa radiante o piso radiante y por el sistema de radiadores. Pero, así como es agradable
que el sol entre por una ventana en invierno, se vuelve desagradable en el verano.

Para comprender qué condiciona el bienestar y su relación con la arquitectura debe asumirse que el
cuerpo humano produce calor y lo intercambia con el ambiente que lo rodea.
Dentro del organismo humano se producen transformaciones químicas que mantienen con la vida
produciendo calor, mediante la homeostasis. Así existe una termodinámica de los organismos vivos.
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Este flujo permanente de energía se valora mediante el índice metabólico y varía según el nivel de
actividad de las personas, según la edad, el sexo y el estado psicológico.
metabolismo base: es la energía necesaria para el
mantenimiento de la vida vegetativa (en ayunas o en
reposo), aprox. 81 W para un varón de estatura media.
metabolismo de reposo: es el metabolismo mínimo ya que
el anterior es experimental; 104 W
metabolismo de trabajo: además de las funciones del 8

metabolismo base, comprende los gastos energéticos

motrices. Su nivel depende del tipo de actividad; desde 104
W para una tarea intelectual a 812 W para un esfuerzo
físico intenso.
BALANCE TERMICO
El cuerpo intercambia calor con el
entorno por cuatro procesos
• Transmisión
• Convección
• Radiación
• Evapotranspiración
Producción de calor = perdidas por
transmisión + perdidas por
convección + perdidas por radiación
+ perdidas por evapotranspiración
Si la producción de calor es mayor que las perdidas, se siente calor. En caso contrario se siente frio
Si la producción se equilibra con las pérdidas se siente el bienestar térmico
En los tres primeros procesos, el intercambio depende de la diferencia de temperatura entre la piel y
el ambiente.
El calor se transmite ente dos cuerpos cuando uno de ellos está a mayor temperatura (mayor nivel
térmico) que el otro.
Y lo hace tanto más deprisa cuanto mayor sea la diferencia de temperaturas
Formas de intercambio de calor
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• Transmisión: en el intercambio de con los objetos con los que está en contacto directo.
• Convección: es el intercambio de calor mediante un fluido, que se calienta en contacto con la
piel y disminuye su densidad, por lo que asciende sobe el resto de la masa de fluido de su entorno
• Radiación: el calor se intercambia por radiación con los objetos del entorno.
• Evapotranspiración: perdidas de calor por evaporación de la humedad de la piel o de la
transpiración.
El resultado de las tres primeras puede ser positivo o negativo. Si su entorno está a mayor temperatura
que el cuerpo, este puede ganar demasiado calor (tener fiebre); el enfriamiento se confía entonces al 9

cuarto proceso, que siempre da perdidas.

CONFORT ILUMINACIÓN Y VISUAL:
El confort lumínico y visual es una variable de importancia indiscutible tanto para el diseño de
edificaciones como para el reacondicionamiento de viviendas. Esta variable depende
fundamentalmente del ojo humano, el cual es considerado en gran medida como el medio de
comunicación más importante del hombre para el desempeño de cualquier actividad.
Para que la luz sea apreciada por una persona es necesario estimular el ojo por la luz que reflejan los
objetos. Si no existe una superficie que la refleje este fenómeno no tiene lugar. De este modo, debemos
entender que el ojo humano es un complejo órgano sensorial de percepción, capaz de convertir la
energía luminosa reflejada por los objetos en información para el cerebro. Específicamente, es el
llamado “nervio óptico” el encargado de llevar las señales al cerebro para que las interprete, de modo
que el hombre pueda apreciar distancias, intensidades, colores, volúmenes, tiempo y espacio.
En el caso concreto del confort lumínico y visual se han tener en cuenta las influencias negativas o
positivas que pueden ejercer las diferentes condiciones sobre las respuestas del ojo humano. Para ello,
en el análisis deben tomarse en cuenta tanto los factores personales como los parámetros fotométricos
presentes en el sitio, así como los valores preestablecidos como adecuados e inadecuados para el
desarrollo de ciertas actividades por diversos especialistas.
La necesidad de tomar en consideración los factores y parámetros que intervienen en el diseño lumínico
y visual viene dada por el efecto que estos pueden tener en la capacidad de visualización de los objetos,
superficies, personas y otros elementos que se encuentren dentro del campo visual. Capacidad que,
además, depende de las siguientes respuestas:
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 La acomodación
 La fatiga visual
 La agudeza visual
 El contraste (K)
 Tiempo de percepción

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PARÁMETROS FOTOMÉTRICOS Y COLORIMÉTRICOS.

Del mismo modo que el confort térmico se ve afectado por una serie de factores personales,
parámetros ambientales y arquitectónicos, el confort visual y lumínico también recibe la influencia de
estas variables. En el caso de los factores personales, los más destacables son la situación geográfica,
la edad y la capacidad visual de la persona, mientras que en los parámetros ambientales y
arquitectónicos han de considerarse los fotométricos y colorimétricos. Aunque estos son varios, los más
estudiados e importantes son la cantidad de luz o iluminancia, el
INTENSIDAD LUMINOSA
Es entendida como la cantidad de luz que puede emitir una fuente en una determinada dirección. Suele
ser medida a razón de 1lumen/estereorradián y su unidad de medida es la candela (cd). Según
Steegmann (1986), la adaptación visual del ojo humano a las diversas intensidades de iluminación está
íntimamente relacionada con el color de la luz manejado, sobre todo si se trata de luz artificial; aunque
también con los medios utilizados para oscurecer una habitación o para tamizar la luz natural. Este
autor hace énfasis en la necesidad de considerar las recomendaciones que se exponen en el libro Las
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medidas en Arquitectura, en el cual se indican las temperaturas de color más adecuadas según
diferentes intensidades de iluminación en las llamadas curvas de Kruitho

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Graf.6. Gráfica de Kruithof, en la cual se relaciona la iluminancia con la temperatura de color y define
una zona de mayor compatibilidad entre ambas.
ILUMINANCIA
La iluminancia es interpretada como el nivel de iluminación de un espacio, aunque en realidad se trata
de la cantidad de luz o flujo luminoso13 (lm) que
incide sobre un cuerpo. Suele expresarse con la
unidad conocida como lux, según el Sistema
Internacional de Unidades. Como parámetro de
confort es manejado para conocer los niveles de
iluminancia en un espacio resulta se quiere evaluar
las condiciones actuales del mismo, así como
establecer los requerimientos para poder ejecutar
acciones que permitan mejorar las condiciones de trabajo o de desarrollo de ciertas actividades en el
hogar.
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NIVELES LUMÍNICOS PARA LA VIVIENDA

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La medición de la iluminancia es establecida desde la perspectiva de un espacio interior o exterior. En

el primer caso, la iluminancia generalmente es medida a 75cm sobre el suelo (Fig.13), ya que es donde
se estima que está la zona de trabajo; en el segundo caso, el valor de la iluminancia es analizado en el
suelo, pues ésta es la superficie que interesa analizar o evaluar o bien acondicionar lumínicamente.
CONTRASTE Y DESLUMBRAMIENTO
Estos dos parámetros están muy interrelacionados por cuanto los dos tienen que ver con el brillo del
objeto y el del fondo. Como sabemos, el contraste es necesario para poder distinguir los objetos del
entorno, pues se trata de la relación entre el brillo del objeto y el brillo de su fondo. De modo general,
se puede afirmar que a mayor contraste, menor será el tiempo necesario para poder distinguir el
objeto, al tiempo que la percepción será mejor. Esta es una afirmación que debe orientar tanto el diseño
como el reacondicionamiento, ya que si se generan contrastes demasiados elevados entre las
diferentes superficies se puede caer en el deslumbramiento.
Cuando se habla de deslumbramiento se hace referencia a uno de los factores que afectan el sentido
de la visión al dificultar o impedir la adecuada percepción dentro del campo visual debido a un elevado
contraste entre la luminosidad de una superficie y su contorno. Este es un problema que la mayor parte
de las veces es generada por una incorrecta iluminación y, según algunos autores [Muñoz, Rodríguez
M., Gregori y Barrau], puede ser de dos tipos: perturbador o molesto. El primero de ellos tiene que ver
con reflejos luminosos o la luz directa de una lámpara que llega a los ojos provocando ciertas
limitaciones visuales. El segundo puede ser más fácilmente corregido o controlado con el diseño. En
ciertos casos, da una falsa sensación de normalidad, ya que se produce debido a un exceso de
contrastes entre los diferentes objetos, o bien por niveles lumínicos muy bajos. En este caso, los
problemas generados están relacionados con una reducción de la agudeza visual y con el cansancio de
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la vista, el cual es potenciado en la medida en que se pasa un mayor tiempo en condiciones

inadecuadas; incluso, en el observador se pueden llegar a presentar fuertes dolores de cabeza.
COLOR
La influencia del color ha sido estudiada por diversos investigadores sin llegar a una teoría definitiva.
No obstante, se ha establecido que, aunque no todas las personas responden del mismo modo ante
determinados colores, el color percibido por los ocupantes de un espacio está relacionado
directamente con sus emociones, su estado anímico y sus respuestas fisiológicas y, por lo tanto, con las
condiciones de confort psicológico, las cuales pueden llegar a determinar su eficiencia, productividad, 13

estado de ánimo y hasta la salud.

El color de la luz como parámetro de confort visual es frecuentemente analizado tomando en cuenta
dos factores: la temperatura del color y el índice de rendimiento (Ver anexo). Las unidades de medida
de ambos parámetros han sido establecidos y analizados por diferentes especialistas e incluso se han
llegado a determinar los valores de diferentes tipos de lámparas y del cielo.

Colores Asociaciones e influencia

Rojo Como tal es asociado a la calidez, excitación y pasión, pero si se convierte
(color cálido) en rosa se relaciona con la feminidad, absorción de la
energía vital corporal, la ternura y la juventud.
Café Presenta un carácter orgánico
(color neutro) asociado al sentido de la protección y el arraigo.
Naranja (color cálido) Es estimulante, excitante y produce entusiasmo. Se asocia al ardor, la
atracción y la pasión, aunque puede resultar agresivo y violento.
Amarillo (color cálido) Se asocia con la inteligencia y la arrogancia y con la intensidad de
las emociones
Verde (color frío) Junto con el azul y dependiendo de los tonos es relacionado y asociado
a los diferentes tipos de clima. Además se utiliza por sus propiedades
tranquilizantes, de adaptación, de expectativas positivas y por asociarse
a la
esperanza.
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Azul Se asocia con las emociones profundas, la reflexión y el juicio. Propicia

(color frío) el relajamiento y la
concentración.
Violeta Se asocia con virtudes como la bondad, espiritualidad, humildad, lealtad,
(es el más frío y oscuro) tolerancia y la paciencia.
Gris Asociado a la imparcialidad y neutralidad
(color neutro)
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Blanco Representa la pureza, la pulcritud y la perfección.
(suma de todos los
colores)

CONFORT ACÚSTICO
El confort acústico forma parte del confort ambiental; sin embargo, es uno de los temas todavía poco
desarrollado. Es un concepto que se aplica en diversos campos del conocimiento relacionados con el
hombre y con su entorno como es la sicología ambiental, la
ingeniería y el diseño industrial; aunque, en la mayoría de los
textos de acústica no se hace referencia al mismo.
El grado de confort acústico depende, al igual que el confort
térmico, de los distintos parámetros y factores de confort, aunque
debemos afirmar que, en este caso, depende muy directamente
de los parámetros ambientales relacionados concretamente con
el ruido: nivel sonoro, intensidad sonora (db), tono o timbre
(calidad del sonido), altura o frecuencia (Hz = ciclos/seg.), etc.
Además, se deben tomar en cuenta los parámetros
arquitectónicos relacionados con el contacto auditivo y algunos factores personales y socio-culturales
como el tiempo de permanencia, la salud, la edad y el sexo, así como la educación y las expectativas
personales.
El confort acústico es un elemento de gran importancia en el estudio del comportamiento ambiental
de una edificación en función de su futuro reacondicionamiento, ya que el ruido no solamente genera
molestias en los usuarios al interferir en la audición de la palabra, sino que además puede incidir en el
desarrollo de ciertas enfermedades o en ciertos malestares que van en detrimento del rendimiento de
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las personas, así como en variaciones del sueño. Aunque en general hay que decir que los
investigadores aún no se ponen de acuerdo en el grado de influencia del mismo, ya que se hace muy
difícil cuantificar la fatiga o el cansancio producido por el ruido, se han realizado algunas experiencias
para ver el número de veces que una persona es despertada por el ruido en las horas de sueño y cuáles
son estos ruidos (ladrido de perros, sirenas de ambulancias, pitidos de bocinas de automóviles, el
sonido de los pájaros o la llegada tarde tanto de algún miembro de la familia como de un vecino), sin
embargo estos estudio no han determinado el costo de estas pérdidas de sueño en la calidad del nivel
de vida de una persona. 15

PARÁMETROS GENERALES DE DISEÑO PARA EL CONFORT ACÚSTICO

Una vez definidos los objetivos acústicos relacionados con el diseño de espacios de uso comunitario,
espacios de uso deportivo y salas de conferencias/aulas, en este apartado se dan unos criterios
generales de diseño aplicables a dichos espacios tipo.
CRITERIOS PARA PREVENIR O ELIMINAR ECOS Y FOCALIZACIONES DEL SONIDO
Uno de los objetivos fundamentales del diseño acústico de espacios pertenecientes a una cualquiera
de las tres tipologías consideradas consiste en evitar la aparición de ecos, focalizaciones del sonido y
eco flotante, ya que las tres anomalías van en detrimento del confort acústico y, además, contribuyen
a una pérdida de inteligibilidad de la palabra.
ECOS
Las posibles soluciones para prevenir o eliminar ecos
son las siguientes:
 Colocar material absorbente por delante de las
superficies conflictivas. En cualquier caso,
conviene evitar la utilización de grandes
cantidades de absorción, ya que ello podría
suponer una disminución excesiva del tiempo
de reverberación. Como norma práctica, el
porcentaje de superficie tratada para evitar exclusivamente la aparición de estas anomalías no
debe ser superior al 10% de la superficie total de la sala.
 Dar una forma convexa a las superficies conflictivas.
 Reorientar las superficies conflictivas a fin de redirigir el sonido reflejado hacia otras zonas no
problemáticas.
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FOCALIZACIONES DEL SONIDO

En cuanto a la prevención de focalizaciones, habrá que evitar las formas cóncavas en las paredes del
recinto, así como la existencia de techos en forma de cúpula. Si el recinto está ya construido y las
focalizaciones son producidas por alguna de sus paredes, las posibles soluciones son equivalentes a las
expuestas previamente en relación con la aparición de ecos. Si el techo tiene forma de cúpula, la
manera de atenuar el posible efecto de focalización consiste encubrirlo con algún tipo de material
absorbente.
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ECO FLOTANTE
La solución evidente para prevenir la aparición de eco
flotante consiste en evitar la existencia de grandes paredes
paralelas reflectantes en cualquier zona del recinto, a base
de dar una pequeña inclinación a una de las dos paredes.
Otra posible solución, aunque menos efectiva, consiste en
aplicar un tratamiento absorbente, al menos sobre una de las
dos paredes conflictivas.
CRITERIOS PARA LA ELIMINACIÓN O ATENUACIÓN DEL
EFECTO TAMBOR
Con objeto de eliminar, o como mínimo atenuar, el efecto
tambor en los recintos de uso deportivo, es preciso rellenar
la cavidad de aire con material absorbente (lana de vidrio o
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lana mineral) o, preferentemente, montar el pavimento en contacto directo con el forjado para así
evitarla existencia de dicha cavidad.

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