Colorimetría

 
1. El espectro visible
2.
 
Parámetros de color
-­‐  El  color  es  un  atributo  que  percibimos  de  los  objetos  cuando  hay  luz:  el  color  es  una  
propiedad  de  la  luz.  
-­‐  Nuestros  ojos  reaccionan  a  la  incidencia  de  la  energía  con  sus  respec=vas  
longitudes  de  onda  y  no  a  la  materia  en  sí:    el  color  es  un  efecto  psicológico  que  se  
produce  en  los  conos  del  ojo.
2. Parámetros de color
2.1.- Parámetros
-  Tono o matiz –HUE-: atributo que diferencia el color y por la cual designamos
los colores: verde, violeta, anaranjado.
-  Brillo: cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada por una
superficie
-  Saturación –CHROMA o SAT-:es la intensidad cromática o pureza de un color.
2. Parámetros de color
2.2.- Percepción del color
-  El ojo humano es capaz de distinguir 10.000 colores distintos teniendo en
cuenta también sus tres dimensiones físicas: saturación, brillo y tono.
2. Parámetros de color
2.2.- Percepción del color
-  Adaptación cromática.
2. Parámetros de color
2.3.- Colores primarios y secundarios
-  Cuando se trabaja con luz, los colores primarios son rojo, verde y azul.
-  Los secundarios son el amarillo, cyan y magenta.
-  Por síntesis aditiva de los primarios se obtienen los secundarios.
2. Parámetros de color
2.4.- Colores complementarios
-  Se obtienen mezclando un color primario con el secundario opuesto en el
triángulo de color.
-  Son colores compuestos los que se equilibran e intensifican mutuamente
3. Análisis matemático del color:
Leyes de Grassmann
3. Leyes de Grassmann
3.1.- 1ª Ley. Principio de Trivalencia visual.
-  Principio de trivalencia visual: es posible conseguir cualquier color del
espectro con la suma de dos colores primarios que son aquellos que no se
pueden conseguir con la suma de otros dos -R,G y B-.
-  El blanco se consigue con la mezcla de la misma cantidad de unidades de
triestímulo (T) iguales. Trasladado a lúmenes es:

1 lúmen de blanco= 0. 30R + 0,59G + 0,11B

3. Leyes de Grassmann
3.2.- 2ª Ley.
-  Cualquier radiación producida por mezcla aditiva puede ser sustituida por
una radiación equivalente.
3. Leyes de Grassman
3.2.- 3ª Ley.
-  Siempre que dos superficies nos produzcan igual sensación cromática
podemos variar su luminancia manteniendo constante el matiz y la
saturación sin que varíe la igualdad cromática entre ambas superficies.
3. Leyes de Grassman
3.2.- 4ª Ley.
-  La luminancia del color resultante de la suma de las luminancias de sus
colores primarios.
4. El espacio de color
¿Cómo definir un color matemáticamente?
4. El espacio de color
4.1.- Munsell
-  El sistema consiste en representar
todos los colores en un sistema
tridimensional.
4. El espacio de color
4.1.- Munsell
-  El sistema consiste en representar
todos los colores en un sistema
tridimensional.
-  El tono se representa en grados, la
saturación en la amplitud del radio
en 12 pasos y el brillo en altura en
una escala de 10 pasos.
4. El espacio de color
4.1.- CIE, Commission Internationale de L´Eclarage
-  Es el nombre de uno de los primeros
espacios de color definidos
matemáticamente. Con él se definieron
con precisión los tres colores primarios de
la síntesis aditiva de color, a partir de los
cuales pueden crearse todos los demás.
(Wikipedia).
-  Representa todas las cromaticidades para
una persona promedio.
4. El espacio de color
4.1.- CIE: Carta o diagrama de
cromaticidad
-  Todos los colores posibles
pueden ser designados en el
diagrama, ya sean emitidos,
transmitidos o reflejados.
-  Representa todas las
cromaticidades para una persona
promedio.
-  El borde recto de la parte baja se
conoce como la línea púrpura.
4. El espacio de color
4.2.- CIE 1976 L*a*b* y L*u*v*
-  En los sistemas colorimétricos CIE XYZ y RGB, la saturación se define en
términos de mezclas de colores aditivos y tiene la propiedad de ser
proporcional a cualquier escala centrada en el blanco o en el iluminante punto
blanco. Sin embargo, estos dos espacios colorimétricos no son lineales en
términos de la diferencia en la percepción psicovisual de los colores.
4. El espacio de color
4.2.- CIE 1976 L*a*b* y L*u*v*
-  La cromaticidad en las
coordenadas de la CIE
L*C*h(a*b*) y en la CIE
L*C*h(u*v*) tiene la ventaja de
ser más lineal
psicovisualmente.
4. El espacio de color
4.3.- Diferentes espacios de color
-  HDTV –ITU709-
-  UHDTV –ITU2020-
-  DCP o DCI
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.1.- Indice de reproducción cromática
-  Es una medida de la capacidad que una fuente luminosa tiene para
reproducir fielmente los colores de varios objetos en comparación con una
fuente de luz natural o ideal (Wikipedia)
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.1.- Indice de reproducción cromática
-  Hay dos tipos de lámparas en función de su espectro de emisión:
-  Contínuo
-  Discontínuo
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.1.- Indice de reproducción cromática
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.1.- Indice de reproducción cromática

CRI: Colour Rendering Index

5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.1.- Indice de reproducción cromática

Test  Color  Samples  

•  Fuente:  Wikipedia  
•  Fuente:  Wikipedia  
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.2.- Temperatura de color
-  Equivale a la temperatura, expresada en grados kelvin, a la que hay que
elevar un cuerpo negro ideal para que la radiación emitida por éste sea
similar a la luz considerada.
-  El color de una fuente de luz está determinado por la distribución del flujo
radiante de ésta dentro del espectro visible.
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.2.- Temperatura de color
Vela   2.000º  K  
Luz  de  Sol  al  amanecer   2.000º  K  
Lámpara  de  Tungsteno  de  baja  potencia   2.900º  K  
Lámpara  de  tungsteno  halógena   3.200º  K  
Lámparas  Photoflood   3.400º  K  
Luz  de  Sol  por  la  mañana  y  tarde   4.400º  K  
Luz  de  sol  a  medio  día   5.500º  K  
HMI   5.600º  K  
Sol  de  medio  día  +  cielo   6.500º  K  
Cielo  nublado   6.800º  K  
Cielo  azul  despejado   10.000/20.000º  K  
5. Aspecto cualitativo de la emisión
5.2.- Fuentes patrones definidas por la CIE
-  ILUMINANTE A: Corresponde a la luz emitida por una lámpara de filamento
de wolframio. 2.855,6ºK.
-  ILUMINANTE B: Corresponde a la luz directa del mediodía. 4.874ºK.
-  ILUMINANTE C: Corresponde a la luz directa del
mediodía en el hemisferio norte sin sol directo.
6.774ºK.
-  ILUMINANTE D: Corresponde a la mezcla de luz solar
y cielo nublado. 6.504ºK. Adoptado actualmente
como blanco de referencia para TV.
-  ILUMINANTE E: También llamado blanco
equienergético que representa el blanco que se
obtiene al estar presentes todas las longitudes de
onda del espectro visible con igual energía. 5.500ºK.
6. El equilibrio de color de la cámara

¿Qué es blanco?
6. El equilibrio de color de la cámara
6.1.- Las temperaturas de color estándar
-  Tungsteno 3.200ºK
-  Luz día 5.500ºK

¿Qué es blanco?
•  5.600 ºK
•  6.500 ºK

•  8.000 ºK

•  3.200 ºK
•  4.300 ºK

•  3.200 ºK
•  AWB
6. El equilibrio de color de la cámara
6.2.- Posición relativa
Balance a 6.500 ºK
6. El equilibrio de color de la cámara
6.3.- El balance de blancos
6. El equilibrio de color de la cámara
6.3.- El balance de blancos
6. El equilibrio de color de la cámara
6.3.- El balance de blancos

Temperatura  de  color  

a  corregir:  5.600ºK  
6. El equilibrio de color de la cámara
6.3.- El balance de blancos

Temperatura  de  color  

a  corregir:  5.600ºK  
6. El equilibrio de color de la cámara
6.3.- El balance de blancos
6. El equilibrio de color de la cámara
6.3.- El balance de blancos
6. El equilibrio de color de la cámara
6.3.- El balance de blancos

5.600ºK  

3.200ºK  
7. Corrección de las fuentes
7.1.- Desviación MIRED. –Micro Reciprocal Degrees-
-  Para corregir el color de las luces que para que sean iguales al tipo de
película o balance del sensor.
-  Para igualar diferentes fuentes de luz
-  Para efectos o estados de ánimo.
7. Corrección de las fuentes
7.1.- Desviación MIRED. –Micro Reciprocal Degrees-
-  Mired se obtienen de dividir los grados kelvin entre un millón.
-  Corresponde al valor de desvío, expresado en mireds, que producen los
filtros que alteran la temperatura de color de una fuente.

106   106  
MIRED:  
K1 K2
Siendo K1 la fuente original y K2 la temperatura después de pasar por el filtro
7. Corrección de las fuentes
7.1.- Desviación MIRED. –Micro Reciprocal Degrees-

85  (FULL  CTO  100%)   +131  

½  CTO   +81  
¼  CTO   +42  
1/8  CTO   +20  
FULL  CTB   -­‐131  
½  CTB   -­‐68  
1/3  CTB   -­‐49  
1/4  CTB   -­‐30  
1/8  CTB   -­‐12  
8. Herramientas para el análisis del color
8. Herramientas para el análisis del color
8.1.- Termocolorímetro

termocolorímetro
8. Herramientas para el análisis del color
8.2.- Vectorscopio

Tono o
matiz
Saturación
8. Herramientas para el análisis del color
8.2.- Vectorscopio
8. Herramientas para el análisis del color
8.2.- Vectorscopio Vela   2.000º  K  
Luz  de  Sol  al  amanecer   2.000º  K  
Lámpara  de  Tungsteno  de   2.900º  K  
baja  potencia  
Lámpara  de  tungsteno   3.200º  K  
halógena  
Lámparas  Photoflood   3.400º  K  
Luz  de  Sol  por  la  mañana  y   4.400º  K  
tarde  
Luz  de  sol  a  medio  día   5.500º  K  
HMI   5.600º  K  
Sol  de  medio  día  +  cielo   6.500º  K  
Cielo  nublado   6.800º  K  
Cielo  azul  despejado   10.000/  
20.000º
K  
 8. Corrección de color con filtros
8.1.- Temperatura de color

Serie  85   Conversión   Corrige  luz  día  a  Tungsteno  

Serie  80     Conversión   Corrige  Tungsteno    a  luz  día  
Serie  82   Equilibrio  de  luz   Filtros  fríos  
Serie  81   Equilibrio  de  luz   Filtros  cálidos  
Filtros  CCs   Compensación   Colores  primarios  y  de  color  secundarios  
8. Corrección de color con filtros
8.1.- Temperatura de color
8. Corrección de color con filtros
8.1.- Temperatura de color
8. Corrección de color con filtros
8.1.- Temperatura de color
8. Corrección de color con filtros
8.2.- Desviaciones del eje verde-magenta
 8. Corrección de color con filtros
8.2.- Desviaciones del eje verde-magenta

CCM   Corrección   Corrige  las  dominantes  de  luz  verdes  

CCG   Corrección   Corrige  las  dominantes  de  luz  magenta  
8. Corrección de color con filtros
8.3.- Gelatinas correctoras
-  CTO
-  CTB
-  Minus Green
-  Plus Green
9. El trabajo de color en postproducción
9. El trabajo de color en postproducción
9.1.- Trabajo con archivos RAW
-  Metadata
9. El trabajo de color en postproducción
9.2.- Trabajo con logarítmicos y matrizados
-  Archivo hecho a nivel de color
9. El trabajo de color en postproducción
9.3.- Programas más utilizados
-  Davinci
-  After affects
-  Speedgrade, etc..
10. Psicología del color
La psicología de los color fue estudiada por maestros a lo largo de nuestra
historia, como por ejemplo Goethe y Kandinsky.
10. Psicología del color
10.1.- Blanco
-  Es la suma o síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la
unidad y de la inocencia.
-  El color desprende diferentes expresiones del ambiente que pueden
transmitirnos la sensación de jpaz, calma, plenitud, inocencia, alegría
aunque también rendición, violencia o maldad.
-  Los cuerpos blancos nos dan idea de pureza y modestia.
10. Psicología del color
10.1.- Blanco
-  Los cuerpos blancos nos dan idea
de pureza y modestia.
10. Psicología del color
10.1.- Blanco
10. Psicología del color
10.2.- Negro
-  El negro se sitúa en el extremo contrario de la gama de grises.
-  Significa la muerte, es la ausencia de color. Símbolo del error, del mal, el
misterio. En ocasiones puede significar algo impuro y maligno. Es el símbolo
del silencio, del misterio.
10. Psicología del color
10.2.- Negro
10. Psicología del color
10.2.- Negro
-  También transmite nobleza y
elegancia. Sobretodo
contrapuesto con el blanco.
10. Psicología del color
10.3.- Amarillo
-  Es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo.
-  Suele interpretarse como el color mas intelectual, se asocia a gran
inteligencia. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es violento,
intenso y agudo. Ayuda a componer personajes animados, joviales,
excitantes, afectivos e impulsivos. También puede presentar una gran
deficiencia intelectual; Van Gogh tuvo una especial predilección,
particularmente en los últimos años de su carrera.
10. Psicología del color
10.3.- Amarillo
10. Psicología del color
10.3.- Amarillo
-  También significa
ira, cobardía y bajos
impulsos.
-  Mezclado con rojo y
naranja significan
emonción.
10. Psicología del color
10.4.- Rojo
-  Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta
y del fuego. Está ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la
virilidad, la energía; es exultante y agresivo.
-  Marca una personalidad
extrovertida. Temperamento vital
que se deja llevar por más por
los impulsos que por la reflexión:
sangre, fuego, calor, revolución,
alegría, acción, pasión, fuerza,
disputa, desconfianza así como
crueldad y rabia.
10. Psicología del color
10.4.- Rojo
-  El el color que expresa sensualidad y alegría.
10. Psicología del color
10.4.- Rojo
10. Psicología del color
10.5.- Naranja
-  Posee fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carácter acogedor, cálido,
estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética.
10. Psicología del color
10.5.- Naranja
-  La aparición del azul en la paleta cromática crea armonía por tratarse de
colores complementarios.
10. Psicología del color
10.6.- Azul
-  Es el símbolo de la profundidad. Inmaterial y frío, suscita una predisposición
favorable. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la
calma o reposo terrestres, propios del verde.
10. Psicología del color
10.6.- Azul
-  Expresa armonía, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud de
crear la ilusión óptica de retroceder.
10. Psicología del color
10.6.- Azul
-  Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul claro puede sugerir
optimismo.
10. Psicología del color
10.7.- Violeta
-  Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexión. Es místico,
melancólico y podría representar también la introversión.
10. Psicología del color
10.7.- Violeta
-  Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexión. Es místico,
melancólico y podría representar también la introversión.
10. Psicología del color
10.7.- Violeta
10. Psicología del color
10.8.- Verde
-  Es el color más tranquilo y sedante. Evoca
la vegetación, el frescor y la naturaleza. Es
el color de la calma indiferente: no
transmite alegría, tristeza o pasión. Cuando
algo reverdece suscita la esperanza de una
vida renovada.
10. Psicología del color
10.8.- Verde
10. Psicología del color
10.8.- Verde
10. Psicología del color
10.9.- Marrón
-  Es un color masculino, severo, confortable.
-  Es evocador del ambiente local otoñal y da la impresión de gravedad y
equilibrio.
10. Psicología del color
10.9.- Marrón
-  Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.