PARTES DE LAS CAMARAS Y TIPOS DE OBJETIVOS

RAMIRO ESTEBAN GONZALEZ AGUILAR

TERCER SEMESTRE

ESCUELA IBEROAMERICANA DE CIENCIAS TECNICAS

TECNICO LABORAL EN INVESTIGACION CRIMINALISTICA Y JUDICIAL
SOACHA CUNDINAMARCA
2020
 RAMIRO ESTEBAN GONZALEZ AGUILAR

FOTOGRAFIA FORENSE

DRA. SUSANA RODRIGUEZ

ESCUELA IBEROAMERICANA DE CIENCIAS TECNICAS

TECNICO LABORAL EN INVESTIGACION CRIMINALISTICA Y JUDICIAL
SOACHA CUNDINAMARCA
2020
Contenido PAG
INTRODUCCION 5
OBJETIVO GENERAL 6
OBJETIVOS ESPECIFICOS 6
PARTES DE LA CAMARA 6
1 VENTANILLA DE INFORMACION DE LA PELICULA 6
2 OCULAR DEL VISOR 7
3 ZAPATA DE CONTACTO 9
4 CUADRANTE DEL OBTURADOR 9
5 BOTON DISPARADOR 11
6 INTERRUPTOR PRINCIPAL 11
7 BOTON DE VISTA PREVIA 12
8 INDICADOR DE MONTAJE DEL OBJETIVO 12
9 BOTON DE BLOQUEO DEL OBJETIVO 13
10 CONTACTOS DE INFORMACION DEL OBJETIVO 14
11 ESCALA DE APERTURA 15
12 VENTANILLA DE ESCALA DE DISTANCIA 16
13 ANILLO DE ENFOQUE 22
14 PANEL DE LCD 25
15 BOTON DE RETENCION DE MEMORIA 26
16 CUADRANTE DE COMPENSACION DE EXPOSICION 28
18 CUADRANTE DEL MODO MOTOR 29
19 PALANCA DE LIBERACION DE LA CUBIERTA TRASERA 36
20 BOTON DE REBOBINADO A MITAD DEL ROLLO 36
21 ZOCALO DE LIBERACION 37
22 TAPA DEL COMPARTIMIENTO DE PILA 38
23 ANILLO DEL ZOOM 40
24 ANILLO DE APERTURA DEL DIAFRAGMA 41
25 INDICE DE APERTURA DEL DIAFRAGMA / ZOOM 44
26 INDICE DE APERTURA – A 45
TIPOS DE OBJETIVOS 46
1 OJO DE PEZ 46
2 GRANDES ANGULARES 47
3 OBJETIVOS NORMALES 48
4 TELEOBJETIVOS 50
5 OBJETIVOS ZOOM 52
6 OBJETIVOS ESPECIALES 53
WEBGRAFIA 54
INTRODUCCION
 OBJETIVO GENERAL
OBJETIVOS ESPECIFICOS
 PARTES DE LA CAMARA

1 VENTANILLA DE INFORMACION DE LA PELICULA

Se trata de la zona de la cámara en la que la película virgen es enfrentada a la

ventanilla, a fin de impresionar la imagen. Al circular por él, la película se estabiliza
en su recorrido, para llegar sin oscilaciones al lugar donde será expuesta. Esta
estabilización se logra por medio de unos presores laterales que regulan la
trayectoria y favorecen la fijeza de la impresión, sobre todo en aquellas cámaras
que no están dotadas de contragarfios.

Las partes más importantes del canal de impresión son sus caras internas, que se
denominan platina y contraplatina. Platina es la chapa donde se encuentra la
ventanilla de impresión y sobre la cu se apoya la emisión de la película durante su
recorrido, por lo que es fundamental que tenga una superficie cuidadosamente
pulida para impedir que la emulsión sea dañada mínimamente. Todas las partes
que entran en contacto con la película están bañadas en cromo por este motivo.
La contraplatina es la otra cara del canal que, haciendo una suave presión sobre
la película, la obliga a presentarse plana ante la ventanilla.
2 OCULAR DEL VISOR

En fotografía, el visor es el sistema óptico que permite encuadrar el campo

visual que se pretende que abarque la imagen. Es decir, el visor es la ventanilla,
pantalla o marco incorporado a la cámara o sujeto a ella de que se sirve
el fotógrafo para previsualizar, exacta o aproximadamente, la relación
motivo/entorno que abarca el objetivo. El visor es una de las partes más
importantes de cualquier cámara, puesto que es el modo que tiene el fotógrafo de
encuadrar y componer cada fotografía. Muchas cámaras digitales poseen dos
visores. Uno es el cristal tradicional que suele estar situado sobre el objetivo en la
parte trasera de la cámara y el otro es una pequeña pantalla de cristal líquido que
actúa como una pantalla a través de la cual se puede tener una visión en directo
de la escena situada frente al objetivo.

En fotografía existen 5 tipologías de visor:

Visor de marco: se trata de un orificio o marco, generalmente cuadrado. Permite

ver el motivo, pero no hay un espejo que proporcione una visión más aproximada,
ni, por supuesto, se ve la imagen real que capta el objetivo, con lo que no está
exento de introducir cierto error de paralaje.
Visor de pantalla: placa de cristal esmerilado situada en el respaldo de la cámara.
El inconveniente es que la imagen aparece invertida. La ventaja, que no ofrece
error de paralaje.
Visor óptico o directo: aunque introduce una lente o espejos para permitir mejor
visualización previa, esta no se hace a través del objetivo, por lo que introduce
error de paralaje.
Visor réflex: la luz viaja a través del objetivo incidiendo en un primer espejo, éste la
traslada a un pentaprisma que es el que lleva la imagen al visor (situado en la
parte trasera de la cámara y encima del objetivo). Hay dos inconvenientes
mínimos: las vibraciones que produce ese primer espejo al desplazarse para dejar
pasar la luz (y que impresione la película) y que en el momento de sacar la foto
por el visor no se ve el resultado final de la fotografía, al no llegarle la información
(la luz no incide en el primer espejo).
Cámara réflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex - TLR)
Cámara réflex de único objetivo (Single Lens Reflex - SLR)
Visor electrónico: como substituto del visor óptico en algunas cámaras
digitales. Pantalla de cristal líquido (LCD): la incorporan en el respaldo las
modernas cámaras digitales.

3 ZAPATA DE CONTACTO

Una zapata es una estructura presente en la parte superior de algunas cámaras

digitales que permite conectar físicamente una unidad externa de flash.
La zapata permite sincronizar electrónicamente el flash con el obturador de la
cámara.
4 CUADRANTE DEL OBTURADOR

El obturador es un dispositivo cuya función nos permite controlar la cantidad de

tiempo que estará expuesto el sensor a la acción de la luz. En forma semejante al
diafragma, el obturador regula la luz. A diferencia del diafragma, el obturador
controla no la intensidad sino el tiempo de exposición a la luz. Actualmente el más
utilizado es el obturador de plano focal, que está ubicado en el interior del cuerpo
de la cámara, exactamente delante del sensor.

El obturador está conformado por dos cortinillas compuestas de una aleación

ultraligera, y sus movimientos son controlados por la parte electrónica de la
cámara. Al momento de accionar el disparador, la primera cortinilla se desplaza
hacia otro extremo del sensor para dejar pasar la luz (o se enrolla). Transcurrido el
tiempo de exposición, la segunda cortinilla se ocupa de cubrir nuevamente la zona
(o se desenrolla). La velocidad de obturación es el tiempo que el sensor está
expuesto a la acción de la luz, velocidad que se mide en segundos (si la velocidad
de obturación es muy lenta) o en fracciones de segundos. La velocidad de
obturación es el tiempo que la luz tarda en llegar a la película, tiempo que es
medido en todas las cámaras a través de un indicador de velocidades.
5 BOTON DISPARADOR

El disparador es un mecanismo que abre el obturador exponiéndolo a la luz, y

acciona el funcionamiento de la cámara. El disparador permite la entrada de luz a
través del objetivo para captar la imagen que seleccionó el ojo visor.
6 INTERRUPTOR PRINCIPAL

Basicamente es de donde se apaga y se prende la camara fotografica y funciona

de la siguiente manera:

7 BOTON DE VISTA PREVIA

A dar click a este botón permite a la pantalla de una cámara digital de

visualización ser utilizada como un visor. Esto proporciona un medio de
previsualizar encuadre y otra exposición antes de tomar la foto. En la mayoría de
dichas cámaras, la previsualización se genera por medio de forma continua y
directamente proyectando la imagen formada por la lente en el sensor de imagen
principal. Esto a su vez alimenta la pantalla electrónica con la imagen de vista
previa en vivo. La pantalla electrónica puede ser una pantalla de cristal
líquido (LCD) o un visor electrónico (EVF).
8 INDICADOR DE MONTAJE DEL OBJETIVO

Son dos puntos uno ubicado en la cámara y otro en el objetivo que sirve para
indicar donde y como poner el objetivo para activar el bloqueo
Como se indica a continuación:
9 BOTON DE BLOQUEO DEL OBJETIVO

Es el botón donde se bloquea el objetivo para que no se salga cuando lo

colocamos y cuando se quiera extraer o cambiar de objetivo solo se espicha y el
objetivo sale como se ve en la imagen a continuación

10 CONTACTOS DE INFORMACION DEL OBJETIVO

Cuentan con una Unidad central de procesamiento (CPU) incorporada. Cuando un

objetivo con CPU se acopla a una cámara DSLR, los contactos de metal que se
muestran en la siguiente imagen se utilizan para comunicar la información
del objetivo y proporcionar energía e instrucciones al objetivo desde la cámara. El
número de contactos de CPU varía en función del objetivo.
Objetivo con CPU a la izquierda y objetivo sin CPU a la derecha.

Los objetivos NIKKOR sin CPU hacen referencia a las primeras generaciones de
objetivos NIKKOR que se desarrollaron para las cámaras de película Nikon; por
aquel entonces, los fotógrafos controlaban manualmente todas las funciones del
objetivo y la cámara para conseguir una composición de la imagen y una
exposición óptimas. Estos objetivos no disponen de contactos que puedan
comunicar los datos a la cámara para enfocar o realizar otros cálculos.
Los usuarios tendrían que ajustar manualmente los valores de enfoque y apertura
del diafragma del objetivo antes de capturar una imagen con la cámara.

11 ESCALA DE APERTURA

El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz que penetra en la
cámara. Funciona como el iris del ojo humano, abriéndose o cerrándose para
permitir que entre más o menos luz según sea necesario.
Lo abierto que está el diafragma es lo que se llama apertura de diafragma.
La apertura de diafragma se mide en números f. El salto de un valor al siguiente
se denomina paso.
La escala de números f típica es la siguiente, aunque no muestra todas las
posibilidades, ya que los diferentes pasos dependen del diseño del objetivo:

La relación entre los números f es que por cada paso la luminosidad se duplica o
se divide por dos si la aumentamos o la reducimos respectivamente. Así f11 tiene
el doble de luminosidad que f16 y la mitad que f8.
Es fácil liarse con los números y la apertura. La forma más fácil de recordarlo es
que el menor número f es la mayor apertura y el mayor número f es la menor
apertura. Como podéis ver son conceptos inversos.
En función del programa utilizado en la cámara la apertura de diafragma se ajusta
automáticamente o puede ajustarse de forma manual.
Cada objetivo tiene una apertura de diafragma máxima. Si son objetivos con
distancia focal fija la apertura máxima es fija, para zooms la apertura máxima
puede cambiar según varía la distancia focal o puede ser fija, dependiendo del
diseño del objetivo. La apertura de diafragma máxima viene indicada en los
objetivos. Por fin vas a entender qué significan esos numeritos.
14-42mm 1:3,5-5,6 significa que el objetivo tiene una distancia focal que varía
entre 14 y 42 mm. En su distancia focal mínima (14mm) tiene una apertura
máxima de f3,5, y en su focal máxima (42mm) tiene una apertura máxima de f5,6.
16-45mm 1:4 significa que el objetivo tiene una distancia focal que varía entre 16 y
45 mm y en todo este rango la apertura máxima es de f4.
La distancia focal es un tema que será tratado más adelante, pero para entenderlo
fácilmente es el acercamiento o alejamiento que da un objetivo sin tener que
desplazarte (zoom).

12 VENTANILLA DE ESCALA DE DISTANCIA

La escala de distancias es algo que incorporaban prácticamente todos los

objetivos hace unos años y que en los últimos tiempos ha desaparecido casi por
completo. Por eso, no es raro ver que hay gente que pregunta por el
funcionamiento de este elemento y de ahí la inspiración para escribir este artículo.
No está de más recordar que un objetivo tiene mayor profundidad de campo
cuanto menor es su distancia focal (vuelvo al ejemplo del paisaje y el angular). Por
tanto, a mayor distancia focal más estrecha va a ser la franja en la que aparecen
nítidos los elementos y eso es algo que vamos a ver reflejado en las escalas de
distancias según la focal empleada como luego comentaré.
Por cierto, aprovecho también para comentar que la PDC no es simétrica con
respecto al plano de enfoque, sino que se distribuye de forma que la zona
nítida estará repartida un tercio por delante del plano de enfoque y dos tercios por
detrás del mismo. Y aunque creo que nadie se liará con esto, me gustaría aclarar
que cuando digo “por delante del plano de enfoque” me refiero a un área situada
entre dicho plano y la cámara; mientras que “por detrás del plano de enfoque” se
refiere a lo que queda más lejos del plano de enfoque desde la posición en la que
está situada la cámara (y por lo tanto nosotros).

En la imagen anterior podemos ver que el anillo de distancias se compone de dos

elementos: por una parte tenemos un elemento solidario con el cuerpo del objetivo
que consiste en una línea central que marca la distancia de enfoque con una serie
de líneas a uno y otro lado asociadas a diferentes aperturas. Por otra parte existe
una escala de distancias expresada tanto en pies como en metros de forma no
lineal que gira junto al anillo de enfoque (que es la zona rugosa que podéis
apreciar claramente). Estos dos elementos en conjunto (de nada sirve el uno sin el
otro) son los encargados de decirnos antes del disparo qué es lo que aparecerá
nítido en nuestra imagen y lo que quedará fuera de foco.

Cuatro casos prácticos

Una vez aclarado sobre el papel para qué es y para qué sirve la escala de
distancias me gustaría hacer una pequeña demostración práctica de lo
anteriormente expuesto a través de cuatro ejemplos muy sencillos. En ellos os
mostraré cómo leer los datos que nos da la escala en diferentes situaciones, así
que vamos a ello:
28mm enfocado a 1,5 metros

En la imagen que tenéis sobre estas líneas podéis ver claramente la escala de
distancias del 28mm que compré el otro día. Como podéis ver, enfocando a algo
que esté a metro y medio de distancia y disparando a f/22 (la apertura que ofrece
más profundidad de campo en esta óptica) tendremos nitidez entre todo lo que
esté colocado a 70 cm de nosotros y el infinito (e incluso más allá).
Del mismo modo, si disparamos a f/11 obtendremos nitidez entre
aproximadamente un metro y algo más de tres; y disparando a una apertura de f/4
la profundidad de campo se situará muy pocos centímetros por delante y por
detrás del plano de enfoque. Por cierto, ya veis que las marcas que
corresponderían a f/2.8 (el diafragma más amplio disponible) ni siquiera aparecen,
porque esta apertura daría lugar a una PDC tan estrecha que prácticamente
estarían sobre la línea verde que marca la distancia al plano de enfoque.
50mm enfocado a 1,5 metros

En el caso del 50mm f/1.8 que tenéis sobre estas líneas y que también he

enfocado a metro y medio, podéis apreciar que sólo tenemos marcas de PDC para
f/22 y f/11; siendo la “zona de nitidez” bastante más estrecha que en el objetivo
anterior. Esto es debido a la mayor distancia focal del objetivo, ya que cuanto más
larga es una óptica más estrecha es la PDC resultante a igual apertura.
En este caso, a f/22 y enfocando el objetivo a metro y medio, la zona nítida va a ir
desde poco más de un metro hasta los dos y medio aproximadamente; mientras
que a f/11 se va a reducir a una estrecha franja de unos pocos centímetros en las
inmediaciones del plano de enfoque dejando claro por qué una óptica larga da una
PDC muy estrecha (especialmente si lo combinamos con una gran apertura).
28mm enfocado a 0,3 metros

Como podéis ver, si enfocamos del 28mm a una distancia corta (30 cm) el rango
de elementos que estarán en foco se reduce considerablemente, ya que a f/16 la
PDC abarca apenas unos pocos centímetros en torno al plano de enfoque. En el
caso de disparar a f/4 la PDC sería del orden de un centímetro según se aprecia
en la fotografía anterior.
d) 50mm enfocado a 0,5 metros
Disparando a f/11 con el 50mm enfocado a medio metro vamos a tener una PDC
de apenas un par de centímetros como muestra la imagen que tenéis sobre este
párrafo. Del mismo modo, a f/22 la PDC resultante sería de unos 5 cm por delante
del plano de enfoque y aproximadamente 10 cm por detrás del mismo. Os podéis
imaginar que la PDC resultante disparando a la máxima apertura disponible (f/1.8)
sería tan sumamente estrecha que habría que afinar mucho el enfoque para
conseguir que el motivo principal de nuestra imagen no aparezca borroso.

13 ANILLO DE ENFOQUE

La forma más habitual de realizar el enfoque manual consiste en mirar por el visor
y girar un anillo de enfoque situado en el objetivo.
Cuando giramos el anillo de enfoque, las lentes que hay en el interior del objetivo
se acercan o se alejan del plano focal. Normalmente el anillo de enfoque incluye
una escala de distancias con valores expresados en metros y en pies. Si giramos
el anillo hasta la posición en la que el objetivo enfoca al infinito, la distancia entre
las lentes y el sensor es la mínima.
El anillo de enfoque dispone de una escala de distancias en metros y en pies
Las cámaras de enfoque manual disponen de diferentes sistemas de ayuda para
comprobar si la imagen está enfocada correctamente. El más simple consiste en
usar la escala de distancias y medir o estimar la distancia del sujeto. Las cámaras
telemétricas de visor directo utilizan un telémetro para ajustar el enfoque. Este
instrumento se basa en la obtención de dos imágenes separadas procedentes de
dos ventanas situadas en la parte superior de la cámara. A través del visor vemos
las dos imágenes (una de ellas llega reflejada por un juego de espejos y prismas).
Cuando las dos imágenes coinciden, el sujeto está enfocado correctamente.
En las cámaras réflex de enfoque manual el fotógrafo examina el enfoque a través
del visor con ayuda de la pantalla de enfoque. Ésta consiste en una lámina de
material translucido que forma parte del mecanismo del visor réflex.
El tipo más común de la pantalla de enfoque incorpora un círculo de imagen
partida y un anillo de microprismas. Ambos sistemas son complementarios y
ayudan a realizar el enfoque.
El círculo de imagen partida y el anillo de microprismas del visor, ayudan a realizar
el enfoque manual El círculo de imagen partida está formado dos prismas
semicirculares situados como una cuña. Si la imagen está desenfocada, se
muestra dividida en dos partes. Cuando ambas partes se unen, la imagen está en
foco.
El anillo de microprismas funciona de forma similar, utilizando una rejilla de
microprismas con forma de anillo. Si la imagen está desenfocada la luz sufre
múltiples refracciones, produciendo contornos borrosos. Cuando la imagen está
enfocada, se ve nítida y ni siquiera se llegan a apreciar los prismas que forman el
anillo.
14 PANEL DE LCD

Un LCD en una cámara es la pantalla de cristal líquido colocada en la parte

trasera de la cámara. Sirve para muchos propósitos, incluyendo la ayuda en la
composición de la imagen, revisar una imagen que ha sido tomada, y para la
visualización de las opciones dentro del sistema de menús de la cámara.

La pantalla es la parte que permite enfocar y proyectar la imagen. Sus principales

características son el tamaño y la resolución. El tamaño se mide en pulgadas y se
refiere a las dimensiones físicas. Actualmente las cámaras proponen modelos con
pantallas LCD cuyos tamaños son aproximadamente de 3 pulgadas.
La resolución es la que indica la cantidad de pixeles que permite mostrar la
pantalla, los cuales se calculan multiplicando los pixeles de alto por los de ancho.
Cuanto mayor sea la resolución, mejor será la visualización de imágenes a través
de la pantalla. Las cámaras réflex tienen actualmente una resolución de pantalla
que ronda alrededor del millón de píxeles.
Las cámaras digitales poseen una pantalla en la parte posterior, que tiene tres
funciones principales:
Previsualizar la imagen a fotografiar antes del disparo. Las cámaras compactas
que no disponen de visor utilizan la ayuda de la pantalla para realizar la acción de
enfocar y encuadrar. Las cámaras réflex actualmente en su mayoría permiten
previsualizar las imágenes antes de accionar el disparador, con el modo de
funcionamiento llamado live view.
Mostrar la imagen una vez efectuada la fotografía a través de la pantalla.
Inmediatamente luego del disparo se pueden revisar las imágenes con la
posibilidad adicional de hacer zoom sobre alguna parte específica de la imagen,
mostrar el histograma como así también mostrar avisos de sobreexposición.
Acceder a otros menús de configuración de la cámara con el fin de cambiar la
configuración general o los parámetros con los cuales se tomarán las futuras
fotografías.
15 BOTON DE RETENCION DE MEMORIA

Es una función de la mayoría de las cámaras (incluidas las cámaras de los

teléfonos inteligentes) que le permite seleccionar y bloquear la configuración de la
exposición. AE-L sólo funciona en uno de los modos automáticos (Programa,
Prioridad de Apertura, Prioridad de Obturador, etc.). A veces se encuentra
combinado con el bloqueo de enfoque automático en un botón marcado AE-L/AF-
L, como en mi Nikon (que puede programarse para bloquear sólo la exposición,
bloquear sólo el enfoque o bloquear ambos). Canon utiliza un asterisco para
indicar su botón AE-L. Pentax K-5 y el nuevo Sony A7riii tienen un botón AE-L
dedicado. El botón AE-L se encuentra normalmente en la parte posterior de la
cámara y puede ser operado por el pulgar. Algunas cámaras quieren que
mantenga presionado el botón AE-L hasta que se tome la foto. Otros le permiten
presionar el botón una vez y soltarlo, lo que activa un temporizador que bloquea la
exposición durante un tiempo específico. Consulte el manual de su cámara. Sí,
esa cosa de papel grueso que nadie lee. Dependiendo de la marca y el modelo de
su cámara, AE-L también puede bloquear el Balance de blancos, lo que podría
suponer un problema si está grabando en JPG.

En la mayoría de los casos, la exposición bloqueada desaparece una vez que se

toma una foto. Canon tiene una característica relativamente nueva llamada
Bloqueo AE con retención, que puede activarse y asignarse a un botón utilizando
el menú de funciones personalizadas. En el Bloqueo AE con Hold, una vez que se
presiona el botón asignado, el ajuste de exposición se bloquea hasta que se
vuelve a presionar ese botón. Útil para disparar varias exposiciones rápidas, tal
vez un pájaro volando o un niño corriendo.

16 CUADRANTE DE COMPENSACION DE EXPOSICION

El botón de compensación de la exposición es un control bidireccional que se mide

en pasos y que permite aclarar u oscurecer las fotografías que capta nuestra
cámara. Muchas veces, al ver las características de una cámara te habrás
encontrado con descripciones como: +/-5 EV en incrementos de 1/3 o 1/2 paso.
Esto quiere decir que una cámara es capaz de duplicar o dividir la cantidad de
luz que capta la cámara para optimizar la exposición que se obtiene al realizar una
fotografía.
Ahora te preguntarás para qué puede ser útil. Primero debes saber que
el exposímetro de las cámaras de fotos (también llamado comúnmente fotómetro
integrado) está diseñado para recibir la luz de la escena y estimar unos valores de
exposición 'lo más correctos posibles'.
Sin embargo, estos exposímetros están diseñados para medir las escenas en un
tono gris medio y aunque haya otro color predominante, como el negro o el blanco,
seguirá midiendo la luz bajo la misma premisa. Por eso, a veces no obtenemos el
resultado que esperamos al realizar una captura y podemos captar imágenes:
Sobreexpuestas: donde se aprecia un claro exceso de luz y obtenemos una
escena demasiado clara.
Subexpuestas: donde la escena esta oscura debido a una clara falta de luz.

Si queremos conseguir una exposición correcta, donde haya un equilibrio entre

luces y sombras acorde con la escena real, debemos compensar la luz de la
escena. Gracias al botón de compensación de la exposición podrás corregir la
exposición de una escena

17 ENGANCHE DE CORREA
18 CUADRANTE DEL MODO MOTOR

Todas las cámaras DSLR del mercado tienen al menos estos modos de uso:
Automático (en la imagen el cuadrito verde y la P es casi automático)
Prioridad a la apertura de diafragma (Av)
Prioridad al tiempo de exposición (Tv)
Manual (M)
Programas específicos automáticos (deportes, nocturnas, retrato, paisaje, macro,
etc…)

Es posible que tu cámara tenga más modos, pero estos son los básicos que más
vas a utilizar. Voy a hablar concretamente de los 4 primeros modos de disparo y
no entraré en detalle en los programas específicos automáticos.
Tal como decíamos en el tema anterior, la exposición es el equilibrio entre
apertura de diafragma, tiempo de exposición y sensibilidad del sensor. De este
modo, en función del tipo de fotografía que queramos hacer y dependiendo de qué
queremos controlar en ese momento utilizaremos un programa u otro. Al hacer
una foto tienes que preguntarte qué quieres controlar de esa foto, y en función de
la respuesta utilizarás un modo u otro.

Modo automático
El más cómodo es el modo automático. Este modo te calcula automáticamente
todos los ajustes que la cámara entiende óptimos en el momento de hacer la foto.
No deja ningún espacio a la creatividad, aunque es un modo adecuado cuando no
tienes tiempo de pararte a pensar, cuando te encuentras perezoso y también
cuando acabas de estrenar tu cámara y estás leyendo este curso para aprender.
Sin embargo yo os animo a abandonar este modo lo antes posible ya que estás
dejando en la cámara toda la responsabilidad de la foto y no sabes exactamente
qué va a hacer ésta. Si te da pereza o miedo saltar a modos semiautomáticos al
menos mira los numeritos que aparecen en el interior del visor (apertura de
diafragma y tiempo de exposición) y trata de valorar sin son buenos para la foto
que estás haciendo.

Modo de prioridad a la apertura de diafragma (semiautomático)

En este modo el fotógrafo es quien decide qué apertura de diafragma utilizar y
habitualmente también decide qué sensibilidad de sensor. Dependiendo del
modelo de tu cámara y de la configuración de ésta también se puede calcular la
sensibilidad adecuada automáticamente. Entonces, con este modo tú eliges la
apertura y la cámara calcula el tiempo de exposición adecuado.
Éste es el modo que yo utilizo en el 80% de mis fotos. Cada uno debe habituarse
a una forma de disparar y yo me habitué a ésta. Generalmente elijo la apertura
que quiero. Al pulsar levemente el botón de disparo la cámara me indica cual es el
tiempo de exposición que ella considera correcto. En función de si ese tiempo me
parece muy bajo o muy alto abro o cierro el diafragma. Vuelvo a pulsar el botón de
disparo y si tengo el tiempo que quiero entonces disparo.
Es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar la profundidad de campo, que
es algo de lo que hablaremos un par de temas más adelante.

En esta foto utilicé el modo de prioridad a la apertura de diafragma porque quería

controlar la profundidad de campo para emborronar el fondo y darle más
protagonismo a Mario. Para ello ajusté la cámara a f2.8 y sensibilidad ISO 800
porque al estar en un interior no había mucha luz. La cámara calculó un tiempo de
exposición de 1/100 seg., el cual me pareció bien teniendo en cuenta que los
niños se mueven mucho.

Modo de prioridad al tiempo de exposición (semiautomático)

En este modo el fotógrafo es quien elige el tiempo de exposición a utilizar y la
sensibilidad del sensor. Igual que antes, hay cámaras que también calculan
automáticamente la sensibilidad. La cámara será quien calcule la apertura de
diafragma adecuada.
Este modo es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar el movimiento. Por
ejemplo en fotografía de deporte, donde queremos asegurarnos de congelar el
movimiento, utilizamos este programa para ajustar un tiempo de exposición bajo.
Igualmente, si queremos obtener un efecto seda de un riachuelo utilizaremos un
tiempo de exposición alto.

En esta foto utilicé el modo de tiempo de exposición porque quería asegurarme de

congelar la bandera. Ajuste un tiempo de 1/250 seg. y sensibilidad ISO 100 para
obtener la máxima calidad de imagen y la cámara calculó automáticamente la
apertura de diafragma de f9.

Modo manual
En este modo es el fotógrafo quien controla todos los parámetros. Elegirá tanto la
apertura de diafragma como el tiempo de exposición como la sensibilidad. Se
puede utilizar este modo con el método de ensayo y error, o utilizando fotómetros
externos o bien copiando una medición hecha en la misma situación en un modo
automático y modificándola después.
Este modo es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar absolutamente
todo en la exposición. Es un método utilizado por ejemplo en fotografía nocturna.
Sensibilidad: ISO 200 | Apertura: f/4.5 | T. exposición: 30 seg

También se utiliza cuando se dispara con flash, ya que el flash supone un nuevo
elemento en la combinación apertura/tiempo/sensibilidad. Utilizando el modo
manual con el flash en modo TTL (flash automático) el fotógrafo ajusta la apertura,
el tiempo y la sensibilidad y la cámara calcula qué intensidad de flash necesita
para iluminar la escena y dejarla correctamente expuesta.

Compensar la exposición
En los programas automáticos y semiautomáticos, la cámara hace cálculos
siempre para obtener lo que ella entiende que es una imagen correctamente
expuesta. Pero si el resultado final no corresponde con lo que el fotógrafo entiende
por correctamente expuesta se debe utilizar la compensación.
Así subexpondrá para hacerla más oscura o sobreexpondrá para hacerla más
clara.
Si después de tirar una foto ves que queda demasiado clara u oscura, repítela de
nuevo por si la cámara ha medido mal la luz. Si se repite el problema compensa la
exposición. En la foto de ejemplo la toma quedó demasiado clara y el glaciar no
ofrecía detalle. Compensando la exposición con -0,66 pasos la foto quedó
correctamente expuesta y el glaciar ya ofrecía mayor detalle.
19 PALANCA DE LIBERACION DE LA CUBIERTA TRASERA
20 BOTON DE REBOBINADO A MITAD DEL ROLLO

Manual.. aprieto el botón para rebobinar de abajo.. y comienzo a rebobinar hasta

que escuche que sale del carrete del lado derecho... como es manual se escucha
y siente.. a veces le erro pero ya me estoy acostumbrando a escucharla.

21 ZOCALO DE LIBERACION

Los cabezales o rótulas para trípode permiten instalar de manera segura la

cámara sobre el trípode y ofrecen según su tipo diferentes niveles de libertad de
movimiento. Cabezal de bola, de 2 o 3 ejes o panorámico, escoge el que mejor se
adapta a tu utilización.
22 TAPA DEL COMPARTIMIENTO DE PILAS

Deslice el pestillo del compartimento de las pilas tal y como se indica para abrir la
tapa del compartimento de las pilas.

No abra la tapa del compartimiento de las pilas mientras la cámara esté

encendida. Si se hace caso omiso de esta precaución, los archivos de imagen o
las tarjetas de memoria podrían sufrir daños.
No utilice fuerza excesiva al manipular la tapa del compartimento de las pilas.
Introduzca la pila.
Utilizando la pila para mantener el pestillo de la pila presionado hacia un lado,
introduzca primero los contactos de la pila en la dirección indicada por la flecha.
Compruebe que la pila se encuentra firmemente sujeta.

Flecha

Pestillo de la pila
Introduzca la pila en la orientación indicada. No utilice la fuerza ni intente introducir
la pila del revés o en sentido contrario. La pila se deslizará fácilmente en la
orientación correcta.
Introduzca la tarjeta de memoria.
Sujetando la tarjeta de memoria en la orientación mostrada, deslícela hasta que
haga clic en su lugar en la parte trasera de la ranura.

Asegúrese de que la tarjeta esté en la orientación correcta; no la introduzca en

ángulo ni utilice fuerza. Si la tarjeta de memoria no ha sido colocada

correctamente o si no hay ninguna tarjeta de memoria introducida,   aparecerá

en el monitor LCD y se utilizará la memoria interna para la grabación y
reproducción.

Cierre la tapa del compartimiento de las pilas.

23 ANILLO DEL ZOOM

Es la parte del objetivo que podremos mover a nuestro antojo, por supuesto si es
un objetivo con distancia focal variable (y no un objetivo de focal fija) podrás girarlo
en las dos direcciones para acercarte o alejarte de la escena, para saber cuanto
zoom tienes comparado con una cámara compacta o Bridge (sobre todo si aún no
tienes una Reflex) es muy sencillo:
 
Objetivo del Kit: 18-55mm
Cálculo: 55/18 = 3,0
Es decir, equivalente a 3x
 
Pero ésto es algo básico, porque una cosa es éste cálculo y otra es la distancia
focal máxima que tiene un objetivo, pondré un ejemplo:
 
Lo que veis es un objetivo de los denominados "pata negra" de la serie L de
Canon, os daré datos para que os deis cuenta de que el cálculo tampoco hay que
tenerlo cómo un dato literal.
 
Objetivo Canon: 100-400mm
Cálculo: 400/100 = 
Equivalente a 4x.

Esa es la teoría, en la práctica, es un objetivo que alcanza una distancia focal de

400mm, es decir, no es como el objetivo integrado de una cámara compacta con
un zoom 4x donde nos podremos acercar al motivo de la foto manteniendo una
distancia física relativamente corta, en el caso de éste Canon, podremos ir mucho
más allá alcanzando por ejemplo,la cornisa de un edificio de varias plantas, a la
quinta planta (por poner un ejemplo), algo que con una compacta no sería posible,
tendríamos que subir al tercer piso para lograr enfocar ese mismo punto. La
diferencia de ambos a pesar de que los dos tienen un zoom teórico de 4x es que
el Canon parte de los 100mm, es decir, es un objetivo especialmente pensado
para fotografía de naturaleza, para una boda donde hay distancias muy cortas
entre el fotógrafo y las personas retratadas, sería una tortura y en muchos casos
sería directamente imposible hacer una foto con un plano general, tendríamos que
derribar la pared y alejarnos... una vez comprendido eso, os daréis cuenta del
motivo de porqué hay gente que lleva varios objetivos en su mochila, porque si
quiere fotografíar a pájaros con mucha precisión y un buen desenfoque,necesitará
una distancia focal muy larga, en cambio si ese mismo día le apetece hacer un
retrato en un bar donde están sentados varios amigos, cambiará el objetivo a un
mayor angular o una focal fija, siendo los 50mm el rey de reyes para ese
cometido.

24 ANILLO DE APERTURA DEL DIAFRAGMA

El diafragma es un mecanismo situado en la parte posterior del objetivo que se
utiliza para graduar la cantidad de luz que llega al sensor. Está formado por una
conjunto de laminillas metálicas que se mueven de forma radial para abrir o cerrar
un orificio de tamaño ajustable.

Objetivo de 35mm con el diafragma abierto a f/8

El número de laminillas varía según el objetivo y determina la forma del diafragma:
pentagonal, hexagonal, etc. Lo más habitual son los diafragmas que utilizan entre
5 y 9 laminillas.
El número f
La cantidad de luz que llega al sensor a través del objetivo está condicionada,
además de por la apertura del diafragma, por la distancia focal del objetivo. Con
un mismo tamaño físico de apertura del diafragma, cuanto mayor sea la distancia
focal del objetivo, menos luz llegará al sensor.
Para simplificar las cosas, en fotografía se utiliza una escala de aperturas
relativas, que relaciona la distancia focal y el diámetro físico del diafragma. Este
sistema utiliza una magnitud llamada número f para clasificar las diferentes
aperturas.
El número f se obtiene de una sencilla fórmula:
N=f/D
Donde f es la distancia focal del objetivo y D es el diámetro de la apertura del
diafragma.
La ventaja de este sistema es que en todos los objetivos, independientemente de
su distancia focal, la cantidad de luz que deja pasar un diafragma de un
determinado número f es exactamente la misma.
La escala de números f es universal y la utilizan todos los fabricantes de cámaras
y objetivos:
Escala de números f
f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8
Cuanto menor es el número f, mayor es la apertura del diafragma (y por tanto llega
más luz al sensor). El diafragma más abierto sería f/1 y el más cerrado f/32.
Cada paso de diafragma deja pasar al sensor el doble o la mitad de luz que en el
anterior (según abramos o cerremos)
Es común hablar pasos para referirse a las aperturas del diafragma. Así cuando se
dice que he abierto el diafragma un paso, quiere decir que he abierto el diafragma
al siguiente número f, dejando pasar el doble de luz.
Diferentes aperturas de diafragma. Cuanto menor es el número F, mayor es la
apertura del diafragma
La secuencia de números f no sigue una progresión aritmética, sino una
progresión geométrica de razón   (aproximadamente 1.4). Esto es debido a es
que si duplicamos el diámetro de un circulo, su área se cuadruplica (y por tanto el
diafragma dejaría pasar cuatro veces más luz). Para entenderlo mejor vamos a
poner algunos ejemplos:
Un diafragma f/1.4 deja pasar el doble de luz que un diafragma f/2
Un diafragma f/1.4 deja pasar cuatro veces más luz que un diafragma f/2.8

25 INDICE DE APERTURA DEL DIAFRAGMA / ZOOM

Los lentes con zoom son beneficiosos porque ofrecen una gama de diferentes

distancias focales sin la necesidad de llevar múltiples lentes de distancia focal fija.
Esto le permite al fotógrafo ampliar imágenes rápidamente y captar una toma,
luego volver a reducir la imagen para captar en un ángulo más amplio. Aunque
esto es una gran ventaja, hay ciertas limitaciones ópticas que se deben tener en
cuenta al usar los lentes con zoom.
Todos los lentes tienen una apertura de diafragma máxima para captar la luz. La
mayoría de los lentes con zoom tienen una apertura máxima que cambia a medida
que realiza zoom. A medida que realiza zoom, las ópticas se mueven para enfocar
en el nuevo ajuste de zoom. Se dice que los lentes con zoom tiene una apertura
"variable". Para alcanzar la apertura más amplia posible, necesita pasar al ajuste
de zoom más amplio que haya.
Todos los lentes NIKKOR indican la apertura más amplia posible en el cilindro del
lente. Los lentes con zoom que poseen una apertura variable muestran el alcance
de apertura máxima. Por ejemplo, "f/3.5 - f/5.6" estará indicado en el cilindro del
lente como 1:3.5-5.6 (abajo a la izquierda). Los números 3.5 y 5.6 se refieren a la
apertura máxima que el lente puede lograr para cada extremo del alcance de
zoom.
Algunos lentes de alta gama pueden mantener la apertura más amplia en todo el
alcance de zoom; en estos casos, solo se indica un número. (f/2.8, abajo a la
derecha).

26 INDICE DE APERTURA – A
hace referencia al valor de apertura máxima óptimo de cada objetivo, el que
mejores resultados ofrece al tomar imágenes y menos aberraciones cromáticas o
faltas de nitidez presenta. Los diafragmas que mayor nitidez presentan oscilan
entre f/8 y f/16
.

TIPOS DE OBJETIVOS

1 OJO DE PEZ
Se denominan objetivo ojo de pez a aquellos cuyo ángulo de visión es
extremadamente grande, de 180° o más. El objetivo ojo de pez es una forma
especial de objetivo gran angular, cuya distorsión (deliberada) se asemeja a una
imagen reflejada en una esfera. En su origen fueron desarrollados para ser usados
en meteorología1 para estudiar la formación de nubes, convirtiéndose
rápidamente en objetivos populares para fotografía general por su apariencia
distorsionada y única de la imagen. Normalmente, en estos objetivos y en ciertos
gran angulares extremos, el elemento frontal de estos objetivos es muy grande, y
adopta forma semiesférica; esta condición hace imposible el uso de filtros en la
parte delantera de los mismos, por lo cual algunos fabricantes optan por ubicar un
anillo de filtros detrás de la montura, de tamaño reducido.
Para poder ver el mundo a través de un ojo de pez, primero deberás de hacerte
con uno que te permita no solo capturar fotografías distorsionadas sino que
además estas sean de calidad. Es por ello que ante la gran variedad de marcas y
modelos, tienes que escoger el que más se adapte a tus necesidades de
fotógrafo.
La distancia focal de estos objetivos suele ser muy corta (entre 4,5 y 17 mm).
Se diferencian dos tipos:
los que abarcan toda la superficie de exposición (película o sensor) formando por
tanto imágenes rectangulares,
los que forman una imagen circular.
En formato 35 mm los más usuales son:
15 - 17 mm - imagen rectangular.
7,5 - 8 mm - imagen circular.
Exot es un objetivo Nikon de 6 mm de distancia focal y 220º de ángulo de visión.
Forman una imagen circular en la que incluso se alcanza parte de atrás.

2 GRANDES ANGULARES

En fotografía, un objetivo gran angular es aquel cuya distancia focal es menor a la

del objetivo normal, resultando un ángulo de visión mayor al de la visión humana.
Se usa para vistas panorámicas, como paisajes, para periodismo fotográfico y
otros proyectos creativos.
Los ángulos de visión de este tipo de objetivos oscilan entre 60 y 180°. Las
distancias focales para cámaras de 35mm varían entre 18 y 35mm. En el caso de
los objetivos gran angulares de longitud focal fija, la luminosidad suele ser alta,
llegando hasta f1.4 (véase apertura y número f).
En el formato pequeño (35mm) van entre los 28 y 35mm de distancia focal, con
unos ángulos diagonales de visión comprendidos entre 60° y 65° respectivamente.
Debido a su capacidad de abarcar una gran cantidad de espacio en distancias
cortas, a que tienen una gran profundidad de campo y una todavía relativamente
pequeña distorsión, son usados frecuentemente en el periodismo fotográfico. En
algunos casos estas longitudes focales se encuentran contenidas en
objetivos zoom que abarcan estas longitudes focales junto con otras longitudes
focales normales. En sus versiones de focal fija, estos objetivos suelen ser
bastante luminosos. Estos angulares son los más económicos y suelen
encontrarse en los zoom universales (provistos en la mayoría de las cámaras).
Ángulo diagonal en 28 mm: 60°
Ángulo diagonal en 35 mm: 65° (para película de 35mm)

3 OBJETIVOS NORMALES

En fotografía se conoce como objetivo normal a aquel cuya distancia focal es igual

a la diagonal del formato en el que se expone la imagen (diagonal de la película o
sensor digital). Con ello resulta un ángulo de visión de unos 46º, lo que se
aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmóvil.
Al contemplar una foto realizada con un objetivo normal, se obtiene la impresión
de una perspectiva natural, sin distorsión de líneas como en los objetivos gran
angular.
En cámaras de pequeño formato (35mm), la distancia focal empleada para un
objetivo normal suele ser de 50 mm, aunque la diagonal del formato, 24x36mm,
sea 43,3mm. También los hay de 55mm e incluso algunas marcas venden
objetivos de hasta 60mm de distancia focal como objetivos normales. Por otra
parte en algunas cámaras compactas de pequeño formato emplean distancias
focales de entre 38 y 45mm.
En cámaras de formato medio con un formato de imagen de 6x4.5 una distancia
focal normal sería 75mm, para
6x6 cm2 la distancia focal normal sería de 80mm, 90mm para 6x7 y 105mm para
los formatos de 6x9cm2 (diagonal = 10,8cm), distancia focal que resultaría
ligeramente angular en el formato de 9x12cm2.
En cámaras de gran formato se emplean como objetivos normales los de
distancias focales de 150mm para 4x5 (10x12.5cm2 ), 210mm para 5x7 y 300mm
para 8x10.
Del mismo modo, en las cámaras digitales hay que tomar en cuenta la diagonal
del sensor de imagen, sin importar el número de píxeles. (Ver: Factor de
multiplicación de la distancia focal). Por ejemplo, en una cámara con sensor APS-
C el objetivo normal sería el 30 mm. y en una cámara con sensor Full Frame se
mantendría el formato de objetivo de una película de 35 mm, es decir, 50 mm.
Los objetivos cuya distancia focal sea menor que en el objetivo normal se
denominan gran angulares, y aquellos cuya distancia focal sea
mayor, teleobjetivos.
Anteriormente al uso generalizado de los objetivos zoom, solían venderse las
cámaras SLR normalmente con un objetivo normal, pues debido a su simplicidad
de construcción óptica a menudo casi simétrica, son los objetivos más luminosos,
más baratos y de mejor calidad.
Los objetivos normales tienen la distancia focal mínima para permitir el movimiento
del espejo en las cámaras SLR sin tener que recurrir a una construcción
de retrofoco empleada en los angulares. Por ello es más fácil la construcción de
objetivos normales luminosos, que suelen tener aperturas de diafragma entre f:1,8
a f:1,4, y llegando como en el caso de Leica y Canon al f:1. La construcción de
objetivos luminosos (f:2,8) de otras distancias focales es compleja y por ello
resultan bastante costosos.

4 TELEOBJETIVOS

Un teleobjetivo es un objetivo cuya distancia focal es significativamente mayor a la

de un objetivo normal, y por ello de menor ángulo de visión. Su aplicación es la de
fotografiar objetos lejanos y comprimir la perspectiva en una imagen fotográfica.
Realmente lo anterior correspondería a la definición de objetivo de longitud focal
larga; un teleobjetivo, propiamente dicho, es todo objetivo cuyo diseño óptico
contiene lentes divergentes (vid. esquema dcha.). Con ello se consigue que el
ángulo bajo el que se ve la imagen, es decir, el ángulo con el que la luz llega al
plano focal, sea el mismo que el del objetivo cuyo nombre ostenta, pero con un
tamaño, peso y precio menores. Es decir, un teleobjetivo de 500 mm. de longitud
focal, medirá bastante menos de medio metro, pero producirá la misma imagen
que obtendríamos con un objetivo de esa distancia focal.
De hecho, los modernos objetivos super angulares, no son más que teleobjetivos
invertidos. Es lo mismo que cuando miramos por unos prismáticos al revés:
abarcamos un campo (ángulo de visión) mucho mayor, por lo que los objetos, al
ser pequeños, parecen lejanos.
Son teleobjetivos ligeros de distancia focal comprendida entre 80 y 135 mm (para
cámaras de formato pequeño).
Son ideales para foto de retrato debido a su imagen libre de distorsiones, sin ser
por otro lado excesivamente plana, y a su reducida profundidad de campo que
permite difuminar el fondo resaltando más la cara fotografiada.
Estos objetivos pueden emplearse sin trípode en condiciones normales de luz.
Son usuales los siguientes ángulos de visión diagonales:
80 mm (ángulo diagonal de 30º)
100 mm (ángulo diagonal de 24º)
135 mm (ángulo diagonal de 18º)
5 OBJETIVOS ZOOM

Es un objetivo o dispositivo fotográfico de distancia focal variable, es decir,

aquellos en los que se puede variar a voluntad la distancia focal y, en
consecuencia, el ángulo de visión, manteniendo el plano-imagen en el mismo sitio.
Cuando el factor de zoom es mayor que cinco aumentos suele denominarse super
zoom

Si el zoom es motorizado, como suele ser el caso de las cámaras compactas y de

vídeo, suele llamarse power zoom.
Las propiedades básicas de un objetivo zoom son su distancia focal mínima y
máxima, así como su valor de luminosidad para su distancia focal mínima y
máxima. El cociente entre la máxima y la mínima distancia focal posible se
denomina factor zoom y suele ser representado por el cociente acompañado por
una equis (x) o preferiblemente el signo de multiplicar (×).
Cuando nos dicen que una cámara tiene un zoom óptico ×2, ×3, o ×10, a lo que se
están refiriendo es a que la focal máxima es 2, 3 o 10 veces la focal mínima. Esta
fórmula, aplicada a un objetivo estándar de iniciación de los que incorporan las
cámaras réflex de gama básica, típicamente 18-55 mm, nos daría que dicho
objetivo tiene un zoom óptico ×3. Un 18-70 sería casi ×4, y un 18-200,
considerado como un objetivo todoterreno en el mundo reflex por su gran
cobertura de focales, un ×11.
El zoom óptico y el zum digital son dos características que suelen describir a las
cámaras digitales compactas. Aunque los objetivos zum ofrecen hoy día una
buena calidad, debido a un diseño más complejo con mayor número de lentes, no
son de tan buena calidad.
6 OBJETIVOS ESPECIALES

Se denominan objetivos macro aquellos especialmente diseñados para enfocar

correctamente a una distancia muy pequeña, para conseguir ampliaciones
generalmente de 1:1 (o tamaño natural) sin requerir equipamiento adicional. Por lo
general, son objetivos diseñados específicamente para tal fin, casi siempre
con longitud focal comprendida entre normal y teleobjetivo. Están minuciosamente
corregidos para trabajar a cortas distancias, lo que los hace por lo general
costosos.
WEBGRAFIA