2 DISEÑO / ARQUITECTURA / INTERIORISMO /

TECNOLOGÍA & TENDENCIAS

Año 1 / No.2 / junio-julio de 2007 / Publicación Bimestral / Impreso en Salviat Impresores / $2.500 (CHILE)

DISEÑADORES ILUMINAN EL DÍA

ARQUITECTURIZAR LA CIUDAD
SUSTENTABILIDAD, DE ALEMANIA A CHILE ! *
DISEÑANDO LO DIFÍCIL
 ¿Ambientes reales ó virtuales?

2| |3
 ÍNDICE
Editorial 5 / Diseño para la vivienda
social 6 / Rodrigo Alonso, diseñar
sin miedo 8 / La nueva joya de Graniti
Fiandre 12 / Pascal Chautard,
la importancia de diseñar la luz 14 /
DIA 20 / E Mito de los Led blancos 21 /
Sauerbruch Hutton, Agencia
Ambiental Alemana 22 /
Protección solar inteligente 26 /
Innovación contra la imitación,
Plagiarius 2007 28 / Mónica Pérez,
proyectando la luz 32 / Iluminar con
calidad e innovación mundial 37 /
Soñando Concepción 38 / PAT, el uso
eficiente de los recursos 40 /
Design thinking 42 / Diseño italiano
en su cocina 43 / Bardoni y Palacios,
conceptos luminosos 44 / De tomo
y lomo 48 / Año luz 49 / El vuelo
de Colomba Living 50 / Punta Pite,
aproximación al paisaje 52 /
Hoteles con buena letra 55 /
Pinksneaker, la idea
es el primer paso 56 / Atreverse
a diseñar lo difícil 58 / RIO, gráfica de
pantalla 60 / Con permiso para
innovar 63 / Habitar la geografía,
bosque, mar y montaña 64 / Viña
Matetic, arquitectura intangible 68 /
Eficacia en 3 dimensiones 70 /
Interiorismo en Providencia 71 /
Las 3 A de la iluminación 72 /
Vivienda de madera, diseño por
envolvente 74 / La ciudad habla 77 /
Datos 78 / Suscripción 79 /
Cartas a D+A 80 /
4|
EDITORIAL
DIRECTOR
Walter Junge
EDITOR GENERAL
Esteban Murúa
DIRECTOR COMERCIAL
Manuel José Rengifo
DIRECCIÓN CREATIVA
Esteban Murúa
E
CONSEJO EDITORIAL
De Arquitectura: n esta edición destacamos la “iluminación” a cargo de profe-
Jorge Figueroa, sionales en la materia, los que nos entregan su experiencia en
Bernd Haller, el arte de trabajar la luz. Factor fundamental en el desarrollo
Cristián Boza.
De Diseño: de la arquitectura, espacios urbanos, interiorismo, comercio, entre
Carlos Hinrichsen,
Rodrigo Walker,
otros, el ordenamiento de la luz constituye un factor determinante...,
todo es luz o ausencia de luz. El juego de la luz abre o encierra, afec-
Cristián Montero.
De Interiorismo: ta la calidad de vida, el estado mental y emocional de las personas.
Isabel González.
COLABORADORES
Se acrecienta la “conciencia de la luz” especialmente en momentos
Paula Aguirre,
Camila Bengoa,
de exigencia de disminuir y administrar el consumo energético y
equilibrar esta realidad con la necesidad de generar ámbitos mejor
Francisca Carbonell, iluminados.
Claudia Godia,
Magdalena Ramis,
Diego Rodríguez,
Francisco Zúñiga.
En abril y mayo dos eventos del sector Casa Mater y Expo Infra-
estructura, reflejan el estado de las artes. Casa Mater con resultados
CORRESPONSALES
Kate Hepburn (Londres), excelentes en cobertura de prensa e instalaciones, nos arrojó una
Cecilia Kramer (Milán),
Ralph Urbanek (München).
sensación de pobreza. Faltó una mejor propuesta en diseño y ambien-
taciones, para que esta muestra pueda ser una representación com-
OFICINA COMERCIAL Y EDITORIAL
Manuel Montt 1684, pleta del buen nivel de diseño y decoración en Chile. Por otra parte,
Providencia, Santiago de Chile.
Fonos: (56-2) 415 08 27 - (56-2) 209 9262
la Semana de la Construcción un evento gremial de gran envergadura
Fax: (56-2) 415 18 70
www.dma.cl
presentó la Feria Infraestructura una especie de Edifica disminuida.
A estas alturas y por tamaño de mercado los gremios y asociaciones
debieran preocuparse de presentar un solo frente y organizarse en
Revista editada por propiedad
de “HM2 Media Design”. torno a eventos más espaciados en el tiempo, que generen buena
Derechos reservados del contenido
gráfico y editorial
convocatoria y buenos resultados para los expositores.
© Copyright D+A MAGAZINE.
Prohibida toda reproducción, Incluimos en nuestras páginas el resultado de una encuesta reali-
total o parcial, del material de
esta revista.
zada por D+ A Magazine, a profesionales y empresas del sector. Van
REPRESENTANTE LEGAL: Walter Junge
nuestros sinceros agradecimientos a todos los que respondieron este
cuestionario.
Precio $2.500 (Chile)
IMPRESIÓN: Salviat Impresores.
IMPRESO EN CHILE.
En el futuro vemos nuestra revista ampliada a tendencias, estilos
de vida, innovación, arte, destacando lo que sucede en el mundo
local y mundial; en definitiva, la mundialización de la creatividad.
Invitamos a nuestros lectores a incluir sus opiniones y visiones de
este mundo que se abre.
El Director
|5
INNOVACIÓN EMPRESARIAL

Con quince años de existen-
cia, el Concurso de Diseño
Masisa para Estudiantes,
se ha transformado en una
reconocida instancia para
potenciar el futuro profe-
sional y los proyectos de
alumnos de las carreras
de diseño y arquitectura.
Este certamen organizado tradicional-
mente por Masisa, y que se realiza cada
dos años, ha incorporado esta vez a la
búsqueda de propuestas innovadoras y
creativas para la industria del mueble
un nuevo objetivo principal: contribuir
al bienestar de las familias que habitan
viviendas sociales. Con este propósito,
los participantes deben considerar las
características propias de estas vivien-
Los trabajos presentados, serán eva-
luados por un jurado constituido por
especialistas en diseño, producción in-
dustrial y profesionales de la Fundación
MASISA
Un Techo Para Chile, quienes durante el
mes de julio darán a conocer los 12 pro-
yectos que pasarán a la segunda etapa,
donde se deberá desarrollar un prototi-
po del mueble en concurso.

E
ste año el certamen incorpora un
nuevo desafío: los muebles pro-
puestos deberán tener como ob-
jetivo principal, contribuir al bienestar
de las familias que habitan viviendas
sociales.
Hasta el 26 de junio se encuentran
abiertas las inscripciones para la edi-
ción 2007 del Concurso de Diseño
Masisa para Estudiantes de las carreras
de diseño, arquitectura y afines; que
tiene como primer premio pasajes y es-
tadía para visitar el Salón del Mueble
de Milán 2008.
das en términos de tamaño y distribu-
ción, y brindar mediante el diseño faci-
lidades a sus habitantes en términos de
uso y habitabilidad espacial.
Para Rodrigo Torres, Gerente de Mar-
keting de Masisa Chile, la nueva defi-
nición del concurso, pretende generar
un doble aporte: “Además de impulsar
el desarrollo del talento de los jóve-
nes profesionales queremos contribuir
como empresa a mejorar la calidad de
vida de las personas que habitan vivien-
das sociales, a través de viviendas que
satisfagan sus necesidades.”
El ganador del certamen nacional ten-
drá la oportunidad de representar a su
país en la versión internacional que se
realizará en Buenos Aires, donde com-
petirá con los primeros lugares de Ar-
gentina, Brasil, Colombia, Ecuador, Perú,
México, Venezuela; países donde Masisa
realiza simultáneamente el concurso.
Para conocer más detalles de la com-
petencia y bajar las bases, los interesa-
dos pueden acceder a la información
que está en la página web de Masisa:
www.masisa.com

Diseño ganador de la versión anterior

“... Además de impulsar el

desarrollo del talento de los
jóvenes profesionales queremos
contribuir como empresa a
mejorar la calidad de vida de las
personas que habitan viviendas
sociales, a través de viviendas
que satisfagan sus necesidades.”
- Rodrigo Torres, Gerente de Marketing
de Masisa Chile -

6| |7
DISEÑO
Rodrigo Alonso
DISEÑAR
SIN MIEDO
R do toda su genialidad.
odrigo Alonso Schramm, es Di-
señador Gráfico chileno, trabajó
varios años en el mundo de la
publicidad y el diseño, desarrollando
soluciones para importantes marcas
nacionales e internacionales como Ren-
ault, Lucky Strike, Warner Bros, Sony, y
muchos otros. Con una notable inclina-
ción hacia el diseño industrial, incursio-
nó en la creación de objetos en donde
la funcionalidad, estética, gráfica, con-
temporaneidad y el virtuosismo visual
están siempre presentes.
Posterior a su estadía en Inglaterra,
España y Holanda, exploró la idea de
Empresa-Diseño como “amigos inse-
parables” y volcó su interés en usar
el diseño en función de propuestas
concretas, auténticas, desarrolladas y
producidas en Chile de la mano de la
industria nacional. Ésta idea le llevó a
crear, en el 2003, el estudio de Diseño
Müsuc, un laboratorio para crear obje-
tos que enamoren a primera vista, que
griten felicidad, que sean una muestra
de nuestra rabiosa contemporaneidad,
y que puedan representar a personas o
empresas en la constante búsqueda por
diferenciarse. Por lo que cada objeto
creado por Alonso, se caracteriza por
generar siempre un comentario feliz,
no pasando nunca desapercibido.
8|
N+ew
Texto: Esteban Murúa
Imágenes gentileza de: Rodrigo Alonso
A fines del 2004 dejó definitivamente
el mundo de la publicidad para dedicar-
se por completo a Müsuc, lo que lo ha
llevado a exponer y participar en ferias
y workshops en Argentina (Feria Puro
Diseño), Holanda (H2005, LADF Feria de
Diseño Latinoamericano), Italia (Alessi),
Barcelona (proyecto de joyería moder-
na) y Alemania (IMM Colonia), Berlín
(Designmai & DMY Designmai-youngs-
ters) e ISPO BRAND NEW AWARDS 2007,
Münich y a obtener una distinción en la
expo StgoDiseño 2005.
Su trabajo ha sido publicado o ex-
puesto en países como Alemania, Ingla-
terra, Italia, China, Japón, Israel, Holan-
da, Nueva Zelandia, Australia, Estados
Unidos y Francia entre otros; en shows
como MTV (Pimp My Ride, Europa); en
la entrega de premios EMMY 2006; en
revistas como Playboy de Holanda, Egg
de Japón, Flaunt, y Elle entre otras; así
como en el Museo de Arte de Denver y
en más de 153.000 sitios web en todo el
mundo (fuente: google.com).
Diseñando con la cabeza
Hoy desechamos una gran cantidad de
material electrónico, tales como com-
putadores, carcazas plásticas, tarjetas
electrónicas, discos duros, parlantes, o
TAZA TAWU:
Que los límites son puramente
mentales, parece ser la consig-
na cuando se observa el trabajo
de Alonso, quien formado como
Diseñador Gráfico, no tuvo mie-
do en entrar en el mundo volu-
métrico en el que ha desplega-
kilómetros de cables. En Sudamérica no
es fácil devolver a los productores de
artículos electrónicos los desechos que
no usamos para que los reutilicen, pues
no existe esa política.
Los desechos electrónicos están com- SELK BAG
puestos de materiales como plásticos,
metales, madera, goma, resina, papeles,
y otros; los que en su mayoría no son
reutilizables. Todo eso termina tarde o
temprano en la basura.
N+ew (No More Electronic Waste) es
una banca-escultura-instalación de-
sarrollada con material de desecho
electrónico (e-waste), resina epóxica COPA WATT
y patas de aluminio fundido (también
reciclado). Reúne gran cantidad de de-
secho, y congela en el tiempo lo que ya LUMINARIA LIJT
no ocupamos para volver a darle vida.
La idea de N+EW es eternizar y darle un
último fin a algo que no tiene más vida
útil que contaminar.
N+ew es un objeto, parte de una co-
lección completa en desarrollo, que sólo
es posible gracias al trabajo minucioso
de técnicos y profesionales extremada-
mente experimentados en la fundición
de metales, desarrollo de matrices y el
trabajo con resinas plásticas. Es produ-
cido en ediciones limitadas o en base
|9
a pedidos especiales. Cada uno es una
pieza única, individual. RUBBED TRUST

Este producto fue posible gracias a

la ayuda de Recycla Chile S.A. (www.
recycla.cl), la primera y única empresa
de reciclaje de residuos electrónicos
e-waste de Sudamérica. Empresa com-
prometida además directamente con
diferentes programas de responsabili-
dad social empresarial.

Explotando la creatividad

Alonso no para, actualmente esta

desarrollando una serie de produc-
tos que siguen la inspiración de su ya
muy publicado Selk bag. El que nació al
considerar que casi un 30% de nuestro
tiempo diario lo ocupamos durmiendo,
porcentaje que aumenta a mayor can-
sancio y a menor horas de luz del día
(invierno); un buen dormir es el factor
fundamental para la recuperación de la
energía consumida durante el día. Selk
bag es un sistema de dormir que per-
mite vestirte con tu saco, otorgándote
una máxima movilidad y comodidad en al estar vacías se transforman en una SALERO Y PP OVO
el período de descanso dentro de la car- poética ampolleta.
pa o fuera de ella. Selk bag recorre tu
cuerpo para adaptarse a el y no al revés. RUBBED TRUST: joya preservativa de
Movilidad y comodidad máxima para un parejas. Es un anillo de uso pulgar que
perfecto descanso es la idea fundamen- simula un condón roto (el agujero donde
tal de un Selk bag y cada parte ha sido se introduce el dedo). Un condón roto es
pensada para este fin. símbolo de riesgo, pero símbolo de con-
fianza cuando tienes una sola pareja.
Algunos de sus productos:
Alonso piensa que el diseño es una
LUMINARIA LIJT: fabricada en resina actividad que no tiene barreras proyec-
epóxica. Fue producida en edición limi- tuales, pues así como hoy se encuentra
tada, su pantalla descansa gracias a la desarrollando productos que han dejado
gravedad en la base, para uso de luz fría. lo meramente objetual para introducirlo
al mundo de la moda, quizá el día de
TAZA TAWU: Tazas para café fabricadas mañana este diseñando música; cues-
en policarbonato inyectado. Multicolo- tión que no es un imposible.
res e irrompibles tazas con platos de
cuatro patas. Es una escultura funcional
que “invade” la mesa.

SALERO Y PIMENTERO OVO: salero y pi- Cada objeto

mentero fabricados en resina epóxica. Es creado por Alonso,
un todo en uno, sal en la parte superior, se caracteriza por
pimienta en la inferior, un solo y cómo- generar siempre un
do contenedor. Manufacturado a mano. comentario feliz, no
pasando nunca
COPA WATT: copas fabricadas en cris- desapercibido.
tal, con la antigua técnica del soplado.
Son un perfecto contenedor de líquido,

10| |11
 INNOVACIÓN EMPRESARIAL
MK TRAE A CHILE GEODIAMOND,
LA NUEVA JOYA DE GRANITI FIANDRE
“...esta marca es utilizada
mundialmente por cadenas
internacionales en diferen-
tes rubros que abarcan
desde concesionarios de
automóviles como Ferrari,
Maserati, Porsche, Audi,
BMW, Lamborgini y
Volkswagen...”
12|
A
contar de este año, MK distribui-
rá en sus cinco tiendas, una línea
exclusiva de la empresa Graniti
Fiandre, marca reconocida en el mer-
cado internacional por sus 45 años de
experiencia y sus productos de van-
guardia, alta tecnología y calidad.
Se trata de los porcelanatos Geodia-
mond, distinguidos en el mundo como la
“joya ideal para decorar”. Su fabricante
se basó en 10 valores para su produc-
ción: lujo, exclusividad, brillo, elegan-
cia, diseño, innovación, fuerza, estilo,
hermosura y tecnología.
DONDE UNA LLUVIA BRILLANTE ENTRA
EN LA MATERIA
La particularidad de este porcelanato,
que se está distribuyendo exclusiva-
mente a través de MK, es que incorpora
pequeños trozos de metal en su masa
otorgándole al producto propiedades
no sólo estéticamente innovadoras sino
que también de alta calidad, resistencia
y durabilidad.
Cabe mencionar, que esta marca es
utilizada mundialmente por cadenas
internacionales en diferentes rubros
que abarcan desde concesionarios de
automóviles como Ferrari, Maserati,
Porsche, Audi, BMW, Lamborgini y Vo-
“... incorpora pequeños
trozos de metal en su
masa otorgándole al pro-
ducto propiedades no sólo
estéticamente innovado-
ras sino que también de
alta calidad, resistencia y
durabilidad”.
lkswagen, entre otros, hasta tiendas co-
merciales y residencias particulares.
ACERCA DE MK
MK, es una de las más prestigiosas
empresas de diseño y decoración de
nuestro país, que se especializa en ce-
rámicas, pavimentos, piedras, porce-
lanatos, mosaicos, grifería, sanitarios,
pizarras, pisos de madera y muebles
de cocina, entre otros.
Sus siete años de trayectoria la ha-
cen ser una de las tiendas favoritas en
proyectos de arquitectos y decoradores,
tanto en el uso residencial, industrial y
comercial.
En este contexto, un equipo de profe-
sionales recorre el mundo para traer las
mejores combinaciones de materiales,
colores y precios, junto a las últimas
tendencias de productos y accesorios
provenientes desde naciones como Ita-
lia, Alemania, España y Brasil.
MK posee sucursales en Santiago,
Rancagua, Concepción, Temuco y Viña
del Mar, centrando su accionar en la
entrega de soluciones novedosas y pro-
ductos de calidad a sus clientes.
Más información en www.mk.cl
|13
 1

Pascal Chautard

LA IMPORTANCIA
DE DISEÑAR LA LUZ
Este Diseñador de
Iluminación francés, que
lleva once años en Chile,
posee una clara opinión
sobre la realidad del rubro
en nuestro país; en el que
ha desarrollado gran parte
de su actividad. En esta 2 3
entrevista, expresa su mirada
contundente frente al des-
empeño de esta disciplina en
nuestra tierra.
Texto: Francisco Zúñiga

P
ascal Chautard, diseñador de ilu-
minación autodidacta, inició su
trabajo en iluminación en 1986
en diversos teatros de París. En 1989,
expandió su trabajo a proyectos de ilu-
minación arquitectónica, tales como “la
cour carré du Louvre” y la “Place Sta-
4
nislas de Nancy”; trabajando como Jefe
de Proyectos de la empresa Walter In-
ternational. En 1993, fundó en París la
empresa “Limarí Lighting Design” (LLD);
la cual desde el comienzo se dedicó al
diseño de proyectos de iluminación de “...las condiciones generales en Chile son
alto nivel. Entre ellos podemos nombrar
“la Cathédrale de Clermont-Ferrand”. En
muchas veces adversas, ya que el rubro
1996 trasladó su actividad profesional de la iluminación arquitectónica “profesio-
a Chile, donde trabaja desde entonces.
Hoy LLD desarrolla proyectos de ilu-
nal” se encuentra en pleno desarrollo y sin
minación arquitectónica, urbana, mu- muchos referentes sólidos”.
seográfica y escénica. Se destacan por
realizar, en la etapa de desarrollo de los
diseños, pruebas reales de los efectos
más importantes o complejos en labo-
ratorio, maquetas o en terreno.

Pascal, ¿cómo describirías tu activi- 1. Centro de Control Operacional Aguas Andinas (2001)
Arquitectura: AMERCANDA
dad profesional en Chile? Foto: Francisco Taggini

Ha sido muy interesante y compleja 2 y 3. METRO S.A. LINEA 4 (2004)

Arquitectos: CADE IDEPE
a la vez. Interesante, por la exigencia de “Cathédrale de Clermont-Ferrand”, Francia (1995). Foto: Jean-Pierre Luchon. Fotos: Jorge Concha

4. Anden TGV “EUROSTAR” Paris Gare du Nord (1994)

Arquitecto: Philippe Blanc Beauregard
Foto: Rodrigo Rojas

14| |15

5 6
“...para realizar un proyecto
de cierto nivel y calidad se
requiere un desarrollo en con-
junto con los proyectos de
arquitectura o paisajismo para
integrar verdaderamente la luz
a la arquitectura o el paisaje”.
16|
trabajar en muchos proyectos con pre-
supuestos entre 5 y 10 veces inferiores a
los de Europa; esto me resulta muy mo-
tivador, y me obliga a buscar soluciones
innovadoras. Asimismo, las condiciones
generales en Chile son muchas veces
adversas, ya que el rubro del diseño de
iluminación arquitectónica “profesio-
nal” se encuentra en pleno desarrollo y
sin muchos referentes sólidos.
¿Cuál es la comparación con la
situación fuera del país?
La profesión de Diseñador de Ilumi-
nación es también afuera una profe-
sión relativamente nueva, la cual se
ha desarrollado fuertemente durante
los últimos veinticinco años. Este des-
pegue, sin duda, se ha fortalecido con
el apoyo de organizaciones como IALD
(International Association of Lighting
Designers), y ELDA (European Lighting
Designers Association).
¿De qué modo las “condiciones adver-
sas” afectan el correcto desempeño
de una oficina de iluminación?
El precio que se paga en Chile por
el diseño industrial, arquitectónico, grá-
fico, etcétera, es muy bajo en relación
a la Unión Europea o Estados Unidos;
y, el diseño de iluminación no es la ex-
cepción. Esta situación hace muy difícil
el dedicar las horas necesarias a cada
proyecto y a sus elementos claves; ta-
les como pruebas de equipos y de efec-
tos en laboratorio, maquetas, terreno,
o supervisión de obra adecuada. Éstas
tareas, muchas veces se dejan de lado
por ciertas oficinas de diseño de ilu-
minación; aunque son fundamentales
para el éxito de un proyecto. Algunas
de las oficinas que se dedican a ésta
7 8 área, desarrollan muchos proyectos a la
vez y no pueden dedicar el tiempo y la
atención requeridos para cada uno de
ellos; pues deben adecuarse a los pre-
5. Jardín privado “La Dehesa” (2004)
Arquitecto paisajista: Juan Grimm supuestos que están dispuestos a pagar
Fotos: Francisco Taggini los clientes. Adicionalmente, en muchas
obras la decisión final de compra de los
6 y 8. Tienda NORTHFACE La Dehesa (2004)
Arquitectos: Mauricio Léniz, Mirene Elton equipos de iluminación ocurre una vez
Fotos: Cristián Silva que muchos costos extras “habituales”
de la construcción ya se conocen. En-
7. Oficinas abogados Philippi, Irarrázaval, Pulido y Bruner (2005)
Arquitectos: Teodoro Fernández, Sebastián Hernández tonces, el objetivo del cliente es no au-
Foto: Pascal Chautard mentar aún más el presupuesto general,
y opta en muchas ocasiones por recor-
tar el presupuesto de iluminación.
|17
 9 10
9 y 10. Museo de la Moda (2007). Museografía: AMERCANDA.
Curadora: Lydia Kamitsis. Fotos: Leonora Vicuña.
¿Cuál es el principal problema que
presenta Chile en el Diseño de Ilumi-
nación?
Una gran cantidad de arquitectos y
clientes, todavía creen que basta llamar
al Diseñador de Iluminación para “poner
los focos” una vez terminado el proyec-
to. Pero, para realizar un proyecto de
cierto nivel y calidad se requiere un
desarrollo en conjunto con los proyec-
tos de arquitectura o paisajismo para
“integrar” verdaderamente la luz a la
arquitectura o el paisaje.
Respecto del equipamiento técnico,
¿cómo ves a las empresas que lo dis-
tribuyen?
Son pocas las empresas de distribu-
ción, o ventas de equipos de ilumina-
ción, capaces de dar apoyo calificado
necesario para los diseñadores de ilu-
minación. Pues, en general sus emplea-
dos no manejan los conceptos técnicos
ligados al desarrollo de un verdadero
proyecto de esta índole. Lo que se agra-
va cuando estas empresas proponen
proyectos de iluminación gratis; los que
se financian con el precio de venta de
los equipos.
Un verdadero Diseñador de Ilumi-
nación, es una persona que actúa en
forma totalmente independiente de los
18|
fabricantes de equipos. De esta manera,
elige los elementos que realmente per-
miten lograr los efectos deseados.
¿Cuáles son las tareas pendientes de
la industria en nuestro país?
En Chile se da una ausencia de fa-
bricantes en muchos rubros escencia-
les como reflectores, lentes ópticos, o
productos de vidrio especiales. Faltan
fabricantes de equipos de iluminación
de calidad. Por otro lado, las empresas
que instalan el equipamiento (contra-
tistas eléctricos) tienen personal poco
calificado, o sin calificación en el tema
iluminación. Por ello, en algunos casos
la instalación de los equipos resulta ser
defectuosa. En los proyectos realizados
en exteriores el tema es aun más com-
plejo, luminarias herméticas se llenan
de agua y polvo y se echan a perder,
producto de su mala instalación. Todo
esto obliga al Diseñador de Iluminación
a realizar una supervisión muy acucio-
sa. Por consiguiente, el mantenimiento
de las obras es también un punto cru-
cial de cada proyecto. Es común que
muchos equipos estén apagados, o
hayan fuentes lumínicas de distintas
temperaturas de color, panas no solu-
cionadas, o que se usen repuestos muy
baratos los que aumentan las fallas. En
ciertos casos son tantos los problemas,
o tan altos los costos de mantenimien-
OSRAM
to, que los proyectos quedan apagados
en parte o en su totalidad. Un proyecto
que no puede ser mantenido no es un
buen proyecto de iluminación.
¿Cuál ha sido el último proyecto
relevante de LLD ?
El Museo de la Moda, que fue inaugu-
rado hace pocos días y en el cual todo
LLD junto al equipo multidisciplinario
del Museo y el equipo de AMERCANDA,
a cargo de la museografía, ha trabajado
durante los dos últimos años. El resulta-
do es un Museo de alto nivel técnico y
estético, en el que toda la iluminación
de vitrinas fue realizada con fibras óp-
ticas y que cuenta con un sistema de
control inteligente centralizado.
¿Qué paso importante se ha dado para
mejorar la actividad del Diseño de Ilu-
minación en Chile?
Sin duda, la creación de DIA (Diseña-
dores de Iluminación Asociados), es un
paso importante. Ésta es una asociación
profesional sin fines de lucro. “DIA”, tie-
ne como objetivos principales: promo-
ver el diseño de iluminación, relacionar
los actores involucrados en su proceso,
establecer un marco ético y profesional
para el rubro.
|19
 “Blancos” de DIA, en Casa Mater 2007.
EL MITO Hace más de un año que se habla de los LED
como la nueva y superior forma de iluminar.
de los LED Algunos, inclusive se aventuran a predecir que
en el futuro cercano toda la iluminación será por
BLANCOS medio de dispositivos carentes de gas o vacío
como los LED.

E
n LED Chile nos enfrentamos a
diario con la falsa creencia de
que los LED superan ampliamen-
te a cualquier otra fuente artificial
de luz en brillo, economía y duración.
Comunmente llegan a nosotros poten-
ciales clientes para cotizar la renova-
ción completa de su iluminación – ya
sea en casa, oficina, industria, etcéte-
ra – , la que actualmente consiste en
los ya eficientes tubos fluorescentes,
ampolletas PL, haluros metálicos, so-
dio y otros igualmente económicos.
¿La explicación técnica?. Hasta hace
algunos años, la única manera rentable
de emitir masivamente luz de un solo
color era ponerle un filtro a una luz blan-
ca. Esto es extremadamente ineficiente,
ya que el filtro o mica de color retie-
ne más del 90% de la energía emitida
por la ampolleta. El LED, por naturaleza
emite luz de un color específico y dedi-
ca el 100% de la energía lumínica a ese
color, sin desperdiciar la mayor parte
en colores que de otro modo serían
desechados por un filtro. Esto respon-
de superar ampliamente la eficiencia
y vida útil de los haluros metálicos,
ampolletas de ahorro y tubos fluores-
centes. Es posible que pagando varias
veces el valor de una de las ampolletas
eficientes actuales, uno pueda obtener
un LED que sea un 25% más económico
y duradero, pero en cifras monetarias la
inversión inicial es demasiado alta.
¿Cuándo se debe usar LED blanco?
- En pequeñas y numerosas fuentes de luz
decorativas.

NUEVA ASOCIACIÓN A esos clientes, debemos explicarles

que el LED efectivamente es la fuente
de luz más eficiente y duradera, pero
de la clásica pregunta de cómo puede
ser posible que los LED de colores sean
transparentes. Sin embargo, cuando se
- En aplicaciones donde hay vibración
constante.
- En Espacios donde lo que se ilumina

DE DISEÑADORES sólo cuando se trata de emitir algún

color específico, no así con luz blanca.
trata de emitir luz blanca, no existe en
el mercado masivo algún LED capaz
posee un valor mayor que la fuente de luz.

DE ILUMINACIÓN / DIA

E
l diseño de iluminación arquitec- permite diseñar soluciones que se inte-

Expertos en ilumina-
tónica integra el arte y la tecno- gran coherentemente a una obra.
logía, contribuyendo a mejorar la 1 2 3 4 5 6

ción se han reunido calidad de vida de las personas, ya que

influye directamente en la percepción
para potenciar la de los espacios interiores y exteriores.
calidad de la ilu- La creación de esta Asociación nace
minación arqui- de la necesidad de promover el diseño
El debut de esta asociación se reali-
zó en Casa Mater 2007, con su proyecto
“Blancos”, que muestra de manera ele-
gante y sutil un efecto espacial que se
puede obtener a través de la iluminación.
7 8 9 10

tectónica en Chile. de iluminación y de relacionar a todos

los involucrados en su proceso, como
La instalación, monocromática, con-
siste en un espacio oscuro en donde la
DIA, Diseñadores de son los clientes, las empresas provee- luz se proyecta desde el cielo median-

Iluminación Asocia- doras, los arquitectos, los organismos te conos blancos de PVC, que asemejan

dos, es la primera
estatales, y la prensa. lámparas.
VISITENOS PARA CONOCER TODA LA GAMA DE PRODUCTOS
asociación gremial Un Diseñador de Iluminación entien- Las variaciones en la intensidad y to- Y VERLOS FUNCIONANDO EN NUESTRO SHOW ROOM
de el espacio como problema arquitec- nalidad de la luz, permite a los asisten-
orientada a promo- tónico y tiene un conocimiento acabado tes percibir el paso de un ambiente cá- 1. LBRGB-20, Bloque para piso Porfido 192 LED RGB, 20x20cm, 24V 14W, $46.600 / 2. LSW-MR421, Base MR16 “Bi-Pin” 20 LED Blanco 9-15V, $6.000 (compatible con
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20| |21
ARQUITECTURA

En 2005, la connotada
oficina Sauerbruch
Hutton proyectó el
Edificio para la Agencia
Ambiental Federal de
Alemania, ubicado en
Dessau. Este proyecto
cuenta con 39.800 m2
de pura “arquitectura
sustentable”. En él las
estrategias activas y
pasivas para la reduc-
ción del consumo de
energía y del Bióxido de
Carbono, se presentan
en una arquitectura que
combina economía es-
pacia l y material estimu-
lando deliberadamente
los sentidos.

Gestión editorial: Bernd Haller
Imágenes gentileza de: Sauerbruch Hutton
SAUERBRUCH HUTTON
E
sta edificación se localiza en lo
que anteriormente era un área
industrial, y que fue seleccionada
para demostrar las posibilidades y los
desafíos presentados a partir de ella.
Se trató el suelo contaminado, ade-
más de integrar un pequeño ferrocarril
y una fábrica de gas al complejo. La
compacta. Adaptada a la disposición
extraña del terreno, la edificación se
desarrolló de manera curva, lo que per-
mitió evitar los pasillos sin fin; lo que
además le otorga carácter a los espa-
cios interiores.
El hall, permite a primera vista ver
el parque que se encuentra dentro del
tribución, cada vez que se produce un
cambio administrativo en la Agencia;
esto asegura la flexibilidad permanente
de toda la estructura.
Ecología
Este edificio combina un volumen
compacto y un alto grado de aislamien-

Agencia
forma total fue diseñada de tal modo, edificio. Este “foro” actúa como unión to térmico con estrategias de la inge-
que una buena porción del terreno entre las áreas públicas, incluyendo una niería inteligente y uso de las fuentes
quedara abierta a los ciudadanos de biblioteca y un pasillo de distribución. de energía renovable.

Ambiental
Dessau como parque público. Así la lí-
nea férrea que seccionaba a la ciudad
fue reemplazada por un área que une
arquitectura con naturaleza. Sólo obser-
La entrada a las oficinas, es a través La forma del edificio se diseñó para
de un atrio ajardinado cubierto, alrede- reducir al mínimo el área de fachada
dor del cual se disponen los departa- externa. Este aislamiento térmico de

Federal
vando detenidamente, se puede advertir mentos de la Agencia. Este espacio de paredes y ventanas ayuda a reducir la
que los edificios integran gran capaci- gran circulación, cruzado por sistemas pérdida de calor. Se maximizó la ven-
dad en un área de reducida tamaño. de puentes, es el corazón de la edifica- tilación y la penetración de luz natural.

alemana
La arquitectura
Esta “serpiente”, contiene oficinas
para 800 empleados en una forma
ción; donde se poduce un espacio co-
mún para reuniones y trabajo informal.
Los zonas de departamentos pueden
ser adaptadas a las necesidades de dis-
Para ello, se polarizaron las ventanas
según la localización específica de cada
oficina, para beneficiar a cada una de
luz diurna sin el problema de sobra-
calentamiento solar. Asimismo, cada

22| |23
 Por tratarse de un edificio
público, el rendimiento ener-
gético debe ser supervisado
continuamente. Por ello, las
mediciones son tomadas,
analizadas y publicadas por
varias instituciones y univer-
sidades en un proyecto de
investigación.
24|
oficina tiene una ventana abatible y
persianas retractables, las que propor-
cionan un sombreado ajustable a las
condiciones del día.
La extracción de aire se diseñó por
medio de la convección natural. El gran
Selector de Calor Geotérmico permite al
aire fresco ser enviado mecánicamente
a través de sus pipas en condiciones de
temperatura externa alta y baja, para
así pretemplar el aire antes de que al-
cance los espacios interiores. La buena
aislación de paredes y techos, junto con
la ventilación nocturna de las oficinas,
permite refrescar las áreas en las no-
ches de verano. Esto es logrado gracias
a una máquina térmica-solar que ac-
ciona la refrigeración.
La energía renovable usada
por edificio es del orden del
20%. Esto proviene principal-
mente del gas existente en el
terreno que es apoyado por
228 m2 de células fotovoltáicas
integradas en la azotea.
Todos los materiales de construcción
fueron elegidos principalmente por su
conveniencia ecológica.
Por tratarse de un edificio público,
el rendimiento energético debe ser
supervisado continuamente. Por ello,
las mediciones son tomadas, analiza-
das y publicadas por varias institucio-
nes y universidades en un proyecto de
investigación.
Sustentabilidad
En este punto las estrategias de ener-
gía del edificio no sólo han resuelto las
expectativas más altas en casi todos
los campos, sino que el edificio utiliza
incluso menos energía de la estimada
originalmente. La Agencia Ambiental
Federal, se convierte así en un ejemplo
para los proyectos futuros de este tipo;
que buscan desarrollar un proyecto fia-
ble en un entorno de trabajo agradable
de la mano de estándares ecológicos
ejemplares y con los apremios propios
del financiamiento público.
INNOVACIÓN EMPRESARIAL
PROTECCIÓN
SOLAR INTELIGENTE
Interesados en la importancia que tiene hoy la temática y el concepto
de “Arquitectura Sustentable” para los profesionales de la arquitectura,
Hunter Douglas ha desarrollado nuevos y funcionales productos que
responden a las necesidades de dicha problemática.
E
n muchos lugares, sobre todo en
épocas de calor, la sombra es lo
más preciado. En numerosos edi-
ficios actuales esto se hace muy com-
plejo y costoso de implementar, pues el
diseño original de la fachada ya no lo
consideró. Es así entonces, que la úni-
ca posibilidad que queda es enfriar por
medios auxiliares que en general son
costosos de implementar, de mantener
y de operar. El panorama se complica
más por lo ascendente del costo de la
energía en estos tiempos. Hoy en día
hay que pensar más en el valor del m2
a mantener, más que el valor inicial del
m2 a construir solamente.
Más sencillo, razonable y económico
que intentar enfriar un recinto es evitar
que este se recaliente, o sea, median-
te una adecuada protección solar. Esta
situación se acentúa si la edificación
lleva grandes paños de vidrio, actual-
mente existe una gran obsesión por la
transparencia, combinada con escasa
masa térmica (o inercia térmica); o si
bien existe, se la recubre con materia-
les de terminación que son del tipo ais-
lantes térmicos (alfombras, telas, pisos
flotantes, paneles y otros) anulando la
masa o posibilidad de absorber el calor.
De esta forma los rayos solares inci-
dentes en la fachada, entran al recinto,
se convierten en calor (infrarrojos) rápi-
damente y no vuelven a salir quedando
atrapados (efecto invernadero). Esto es
claramente apreciable en el interior de
un auto puesto al sol con las ventanas
cerradas.
La mejor opción, si no se cuenta con
masa térmica y existen grandes paños
vidriados, es la de protegerse de la
radiación solar mediante quiebravis-
26|
tas. Esta protección del exterior debe
idearse cuidando de no dejar a oscuras
el interior, la idea es continuar con la
transparencia del edificio sin que se re-
caliente.
Existen básicamente dos formas
para graficar la proyección del recorri-
do solar: el de Proyección Vertical y el
de Proyección Horizontal, este último
es el más conocido y aceptado. Aparte
de éstos, existen numerosos sistemas
computacionales que determinan las
sombras, pero aunque de fácil uso, son
un tanto generales y muestran sólo el
resultado sin mostrar el proceso, que es
en definitiva lo que va configurando el
diseño de la protección solar.
PROTECCIÓN SOLAR
El Terminal de pasajeros del aero-
puerto Arturo Merino Benítez de Santia-
go, obra en funcionamiento, debido al
acristalamiento de sus fachadas presen-
taba graves problemas de asoleamiento
en las zonas de counters, circulación
y espera de público. Sin elementos de
control solar pasivo al exterior, las fa-
chadas Norte, Oriente y Poniente, hacen
de los recintos interiores, adyacentes
a dichas fachadas, lugares inhóspitos
para el usuario.
Hunter Douglas, con la asesoría técni-
ca del arquitecto Javier del Río, propuso
a los arquitectos una solución para las
fachadas comprometidas, utilizando
el quiebravista Aeroscreen 300 fijo y
perforado, con pintura PVDF2, de alta
resistencia. Se determinaron ángulos
y posiciones de los paneles para lograr
la mayor eficiencia de control solar. Es
interesante ver que el mismo producto,
Imágenes gentileza de: Hunter Douglas
instalado en distintas posiciones, otor-
ga diferentes posibilidades de protec-
ción solar.
LA FACHADA VENTILADA METÁLICA
Mucho se ha estudiado en relación a
los vidrios, protección solar y aislacio-
nes térmicas en los muros, pero relati-
vamente poco en relación a un nuevo
concepto que permite la ventilación de
los muros opacos para beneficio del
confort ambiental interno.
Antiguamente en el muro se resolvían
todos los problemas de relación entre el
interior y el exterior. El muro concen-
traba todas las funciones de aislación,
cerramiento, estructura y expresión
material. Es por eso que eran gruesos y
macizos. A mayor espesor del muro se
podía decir que mejor era la calidad de
la construcción.
Hoy en día ha cambiado la forma de
construir, ya no se requieren de gran-
des espesores ni de materiales maci-
zos para asegurar la buena calidad de
una construcción. Se han separado las
funciones del muro en distintas capas
constructivas.
La “Fachada Ventilada” es una piel ex-
terna al edificio cuya función es mejo-
rar el confort interior reduciendo costos
energéticos tanto de climatización como
de calefacción, asegurar la estabilidad
térmica del interior, trabajando como
masa térmica que en verano retarda el
traspaso del calor al interior y retiene el
calor en los meses de invierno.
La física de la “Fachada Ventilada”
basa su funcionamiento en el principio
1 2 3
1. Aeropuerto Arturo Merino Benítez
2 y 4. Edificio OIT
3. Viña Concha y Toro
5. Edificio Pionero
6. Edificio MAUI
7. Universidad de Playa Ancha
del efecto chimenea. La incidencia de
radiación solar en la delgada envolven- 4
6
te produce un calentamiento del mate-
rial que, por conducción, llega a la su-
perficie interior del mismo. Entonces el
aire de la cámara comienza a elevar su
temperatura por medio de mecanismos
convectivos de transmisión de energía.
A medida que la cámara de aire sigue
aumentando su temperatura, la dife-
rencia de presión aumenta, el aire co-
mienza a elevarse al interior de la cá-
mara ejerciendo en la parte baja de la
cámara una succión de aire fresco ex-
terior, al mismo tiempo que en la par-
te superior de la cámara se evacua el
aire del interior. La convección de aire
se convierte entonces en el motor de la 5
fachada ventilada y la ventilación en el
medio de evacuación de humedad. La
velocidad del flujo de aire es de suma
importancia ya que definirá la cantidad
de renovaciones que se efectuarán en
la cámara de aire.
La fachada ventilada puede usarse en
climas cálidos donde cumple una fun-
ción de pantalla protectora solar y la
ventilación actúa como regulador térmi-
co enfriando la piel interior e impidien-
do que el calor exterior entre al interior
del edificio. En climas fríos la fachada
actúa como un aislante térmico y como 7
un acumulador de calor que puede con-
tribuir a la calefacción interior. De esta
forma toda la envolvente de la edifica-
ción aprovecha las distintas épocas del
año para crear ambientes confortables
y gratos y reducir el gasto de energía
no renovable, convirtiéndose esta en
una herramienta que opera a favor de
la economía y medioambiente, aspec-
tos a considerar en el mundo actual.
|27
DISEÑO
Hace 30 años, en 1977, el profesor
alemán de diseño Rido Busse creó
“Plagiarius”. Desde entonces, inició su
cruzada por informar y sensibilizar a la
gente sobre el derecho de marca y la
piratería de productos. Él mismo se vió
afectado por plagio años atrás, esto le llevó
a pensar que se debía educar al público so-
bre el “copyright”; pues los inescrupulosos
“piratas” copian las ideas innovadoras y los
conocimientos técnicos de otros y pasan las
imitaciones como de su propio logro creativo.
28|
innovación
contra la
imitación
PLAGIARIUS
2007
P
lagiarius entrega este negativo
premio una vez al año. Se con-
cede este reconocimiento a las
empresas que el jurado ha encontrado
culpables de realizar las imitaciones
más flagrantes del diseño.
Como figura iconográfica, Busse eli-
gió un “gnomo” que pintó de negro con
una nariz dorada para representar las
“ganancias ilícitas de la imitación del
producto”. El objetivo de “Plagiarius” es
informar a todas las partes afectadas
- los diseñadores y las empresas, así
como políticos, legisladores y consumi-
dores - por medio de acciones de pren-
sa, exposiciones mundiales y de confe-
rencias sobre el grado, los daños y los
peligros incurridos por las falsificacio-
nes y plagiadores. Sin ninguna duda, la
piratería de productos se ha convertido
en una de las formas más serias de cri-
minalidad de cuello y corbata del siglo
XXI. La extensión del problema ha au-
mentado gracias a la globalización y el
progreso técnico. No sólo se da en paí-
ses del Asia y en los del Tercer Mundo,
sino también en los países occidentales
en donde el aumento del precio condu-
ce a algunas compañías y distribuidores
a desechar las preocupaciones éticas y
del juego justo.
Lo grave es que los imitadores des-
cuidan a menudo los estándares de
calidad, ecología y seguridad y ponen
así en juego la salud e incluso las vidas
de los consumidores. Estudios realiza-
Texto e imágenes gentileza de: Plagiarius
dos para la Comunidad Europea, esti-
man que entre el 7 y 10% del comercio
mundial corresponde a falsificaciones y
plagios. Asimismo, de estos estudios se
desprende que el copiado de productos
causa pérdidas económicas mundiales
de $200 a $300 mil millones de dólares
anuales , así como la pérdida de varios
cientos de miles de trabajos cada año.
Muchos distribuidores y clientes,
aparentemente, no están concientes
del impacto de sus decisiones diarias al
comprar piratería de un producto. Pero,
mientras los distribuidores occiden-
tales sigan solicitando o ayuden a ini-
ciar plagios, mientras los turistas sigan
comprando copias baratas en sus viajes
el problema no cesará. Desafortunada-
mente la marca de fábrica y la piratería
de un producto, sigue siendo ideas muy
abstractas para mucha gente, y son los
números los que disuaden a la hora de
la compra.
Apartir del 1 de abril de 2007, el nue-
vo “Museo Plagiarius” abrió sus puer-
tas en la ciudad de Solingen (cerca de
Colonia), donde actualmente se mues-
tran más de 250 originales y plagios de
todas las clases en comparación directa.
Además se impartirán allí talleres y se-
minarios sobre cómo luchar por la mar-
ca de fábrica y en contra de la piratería
del producto.
Información en: www.plagiarius.com
|29
 hasta los más
exigentes
y complejos
proyectos

EL COMPROMISO DE ARKETIPO

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30| |31

Mónica Pérez & Asociados
PROYECTANDO
LA LUZ
La arquitecta Mónica
Pérez, desarrolla im-
portantes proyectos de
diseño de iluminación
en la escena nacional.
Señala que su oficina
incorpora todas las va-
riables técnicas, esté-
ticas, económicas se-
guras y eficientes que
convierten una idea
en un proyecto viable.
A continuación, les
ofrecemos su mirada
y reflexión sobre esta
disciplina; de quien ha
sido colaboradora y
testigo de la evolución
del diseño de ilumina-
ción en nuestro país.
PARROQUIA DEL SAGRARIO
La restauración de esta iglesia
fundacional de Santiago, es obra
de la destacada arquitecta Amaya
Irarrázaval Zegers, especialista en
restauración arquitectónica. En
esta obra la intervención de la luz
fue muy delicada, se concilió lo
moderno con lo antiguo. Se utilizó
tecnología de punta respetando y
realzando el pasado. Se emplearon
fuentes de luz totalmente eficientes
que realzan el color y el trabajo
de muros y cielos. También se
incorporó el uso de sistemas de
control centralizado para la creación
de diferentes escenas según la
misa y liturgia.
32|
H
asta fines de los años setenta, la
iluminación en Chile estaba regi-
da por patrones técnicos muy es-
tandarizados. Los requerimientos exis-
tentes se utilizaban para el alumbrado
público, túneles, canchas deportivas y
otras situaciones donde sólo se conside-
raba la importancia de la cantidad de luz.
Santiago, así como todas las ciudades
chilenas, era oscura. Había iluminación,
pero los patrones imperantes eran in-
suficientes para las posibilidades que
comenzaba a brindar la iluminación
después de la crisis energética mundial
de esos años. Nuevas fuentes de ilumi-
nación eficientes y con características
especiales, en cuanto a los índices de
reproducción y apariencia de color, fue-
ron inventadas en Europa. Este avance,
motivado por un problema global, re-
percutió en todos los espacios urbanos
y privados. La iluminación empezaba
una nueva historia debido a la diversi-
dad de fuentes de luz. Este escenario,
motivó a grandes empresas y a los más
famosos diseñadores a crear diferentes
objetos dando origen a una “revolución
de la luz artificial”, donde se incorporó
la variable cualitativa, más “humaniza-
dora” y creadora de espacios.
En el globalizado mundo en que nos
movemos hoy, no podemos dejar de
mencionar que en las primeras décadas
NUEVA IMAGEN COPEC
proyecto del Premio Nacional de
Arquitectura Juan Sabbagh P. Una
obra visual y comunicacional, en que
la luz por la noche es el lenguaje de
la arquitectura. Este proyecto es el
resultado del trabajo en equipo y la
gran cantidad de horas de la oficina
de arquitectura y sus más destaca-
dos profesionales junto al mandante
y nuestra experiencia en luz. Se utilizó
toda la tecnología existente, incorpo-
rando detalles en conjunto con el di-
seño del espacio. Por primera vez se
utilizó lámparas de led sin focos. La
luz está absolutamente integrada a la
arquitectura y a las estructuras.
|33

TERMAS DE JAHUEL
La recuperación de este antiguo y bello
lugar fue realizada por los arquitectos
Francisco Guridi, Mauricio Alliende y Jorge
Rodríguez. Se recuperaron áreas, se
cambió el uso de algunas y se hicieron
obras nuevas; las cuales concluyeron
en un agradable espacio de recreación.
La luz acompañó las intenciones de los
arquitectos, paisajistas y decoradoras. La
primera imagen que tienen los visitantes al
llegar de noche es una escena “encan-
tada”, donde los árboles posteriores
iluminados más los detalles cercanos de
pisos, corredores e interiores, invitan a
entrar y permanecer. Para este proyecto
se tomaron en consideración criterios
decorativos, utilitarios y de seguridad,
combinándolos según los requerimientos
de cada espacio. Se empleó gran canti-
dad de lámparas de bajo consumo y Leds
en algunos detalles.
del Siglo XX ya existían llamativos di-
seños de equipos de iluminación artifi-
cial elaborados por Le Corbousier, Otto
Wagner, Charles Rennie Mackintosh,
Joseph Maria Olbrich, Adolf Loos, entre
otros. Frank LLoyd Wright, incorporaba
en todas sus obras diseños especiales
de artefactos lumínicos, coherentes con
el total de la arquitectura; además, tra-
bajaba dedicada y exitosamente la con-
tribución y efectos de luz natural.
LA LUZ COMO ESPECIALIDAD DE LA
ARQUITECTURA
Recién egresada de la carrera de Ar-
quitectura de la Pontificia Universidad
Católica de Chile, en un escenario incier-
to respecto a la importancia de la luz y
sin metas preestablecidas, decidí como
arquitecta dedicarme a la iluminación.
En un comienzo fue difícil, era un sueño
y un camino complicado: “la luz no era
un elemento de la construcción, no era
una preocupación de la arquitectura, ni
de los mandantes, en otras palabras no
era una necesidad”. Entonces, había que
crear la especialidad, hacerla importan-
te, inventar la forma de transmitirla. Sin
embargo, con perseverancia, creyendo
en los primeros proyectos y con los po-
cos productos que en un comienzo exis-
tían el camino se fue organizando y los
objetivos se aclararon. Entonces, decidí
investigar y hacer de la iluminación mi
meta profesional.

Estudiando en la universidad, pensa-

ba que deberíamos especializarnos en
muchas áreas inexploradas de la arqui-
tectura. Imaginaba que gran parte de
nosotros haríamos actividades impen-
sadas en ese momento. Apenas egresé
partí con mis propias investigaciones y
experimentos, invirtiendo gran cantidad
de recursos en viajes y estudios de la
incipiente especialidad en diferentes
países del mundo. Sin embargo, apren-
der técnicas de iluminación, física de
la luz, tecnología de productos es sólo
una parte; lo más importante es saber
arquitectura, mucha arquitectura y en-
tender los diferentes pensamientos de
arquitectos y mandantes.
ESTACIÓN QUINTA NORMAL
Esta estación representativa de
la nueva imagen del Metro de
Santiago, es obra de la oficina
Gubbins Arquitectos e Ingendesa
(Enrique Budmeister y Asociados).
En su relación con el exterior,
es una “lámpara” que marca
presencia y otorga seguridad
en su entorno. El desarrollo de
este proyecto fue una continua
integración con las estructuras.

Desde aquella época son las primeras

fachadas iluminadas en Santiago, los
primeros cambios de alumbrado masivo

34| |35
 INNOVACIÓN EMPRESARIAL

EGLO: Los pasos han sido constantes, ya en ba con cifras, pues en 2006 proveyó al

ILUMINAR
en algunas ciudades. Mas tarde, comen- 1976 construyeron su primera instala- mercado mundial 18 millones de lám-
cé a desarrollar edificios completos, ción en Pill, Austria. A mediados de los paras, asimismo el 90% de sus ventas
plazas, casas. Era muy complejo, reque-
ría mucho tiempo ya que era necesario con CALIDAD años ochenta, la empresa se expandió
inaugurando su segundo centro de dis-
corresponden actualmente a exporta-
ciones, y ha establecido 32 sucursales
explicar acuciosamente cada detalle, e
e INNOVACIÓN tribución en Alemania. Estos esfuerzos de venta en todo el orbe.

MUNDIAL
inventar con los artefactos existentes se proyectan constantemente a lo largo
otros productos..., adaptar tecnologías, de su historia, pues tal y como afirma El compromiso con la calidad, es para
ocultar equipos. Realizar un proyecto su Gerente General en Chile “EGLO no EGLO una tarea diaria. Por ello, en la em-
era una tarea titánica. está buscando el éxito inmediato, sino presa se esmeran en entregar produc-
relaciones comerciales a largo plazo tos de alta calidad, seguridad y libres de

La luz no es un elemento decorativo,
es una necesidad para la vida de los di-
ferentes recintos, la seguridad, el con-
fort, el rendimiento laboral, la salud, el
transporte, el ocio. Un buen proyecto es
el resultado de la planificación de mu-
chas variables que permiten la correcta
evaluación e implementación en obra
de una idea.
Con el paso del tiempo, los arquitectos
más visionarios comenzaron a incorpo-
rar la luz en sus diseños. Hoy, algunos
organismos la solicitan como parte in-
tegral de las entregas de los proyectos.
Además, nuevos profesionales se inte-
graron al diseño de la iluminación en
Chile; lo que era un sueño solitario, se
convierte hoy en una idea colectiva.
E
n esta empresa, aseguran que
“nuestro crecimiento nos ha
transformado en una corporación
internacional, pero seguimos siendo una
compañía con valores familiares”. Esto
se plasma en sus esfuerzos por entregar
un servicio personalizado de calidad,
pues esta firma austriaca se esmera en
su constante búsqueda de diseños inno-
vadores para sus productos, renovando
anualmente una importante parte de su
catálogo internacional; la tasa de inno-
vación de EGLO es del 25%, con cerca de
700 nuevos productos cada año.
con nuestros clientes; es nuestra creen-
cia que sólo un servicio profesional,
confiable y flexible hace alcanzable
este objetivo”. Por ello, su crecimiento
sostenido, tiene como resultado que
mundialmente trabajen 900 profesio-
nales especializados en diversas áreas
que contribuyen a renovar permanente-
mente su oferta luminotécnica, junto a
4.000 trabajadores en producción.
La AUSTRIAN’S LEADING COMPANIES,
recientemente galardonó a EGLO por su
éxito internacional. Lo que se comprue-
defectos que no dañen el medioambien-
te. Lo que se refleja en su sistema de
calidad interno estandarizado de acuer-
do a las normas ISO 9000 y EN 60598.
En Chile, EGLO comenzó su distri-
bución nacional en mayo del 2005,
contando con la más amplia variedad
de iluminación decorativa de todo el
país. En sus instalaciones de 4.000 m2,
se cuenta con un Showroom de 1.800
m2 cuadrados para exhibir los más de
2.000 productos y es el más grande de
Latinoamérica.

PROYECTANDO

Cada vez que empiezo una nueva

“...hoy, algunos
LIBRERÍA CONTRAPUNTO
organismos la solici-
tan como parte inte-
gral de las entregas
Este espacio es obra de los
arquitectos Sabbagh y Cardemil
Arquitectos, está marcada por
de los proyectos. la relación de los detalles con
Además, nuevos la iluminación. La luz es parte
de la concepción del espacio.
profesionales se Tiene una atmósfera de luz
integraron al dise- envolvente que acoge a las
personas permitiendo la lectura
obra, grande o pequeña, siento que es
la más importante. Toda mi capacidad
se vuelca en el momento de la creación EGLO, fundado en 1969 por Ludwig Obwieser, se ha convertido en uno de los productores de
y la decisión del rol que va a cumplir iluminación decorativa residencial y de oficina más competitivos en el mundo. Esto, gracias a su
la luz en ese proyecto. Durante varios permanente presencia en el mercado con soluciones precisas para intermediarios y el cliente
días cada estudio ocupa toda mi aten- final; a quienes se les asesora de manera directa en sus diversos showrooms.
ción, no quiero que mis ideas defrauden
Distinción,
a los “edificios”.
En mi oficina trabajamos cada detalle
de la entrega para colaborar en todos
los aspectos con el mejor proyecto de asesoría
y variedad
iluminación. Hemos desarrollado más
de dos mil proyectos de iluminación,
en iluminación
los cuales suman millones de metros
cuadrados. Las áreas donde hemos in-
tervenido son: iglesias; hospitales y clí-
nicas; universidades y colegios; casinos,

ño de la iluminación en un ambiente íntimo y de gran

hoteles, viñas y restaurantes; centros
comerciales; parques y plazas; edifi-
en Chile; lo que era concentración. La luz está sólo
donde se la necesita.
cios corporativos; edificios de vivienda;

un sueño solitario, grandes centros de distribución; fábri-

cas; edificios tecnológicos relacionados
se convierte hoy en con la pesca; edificios y áreas especia-
una idea colectiva”. les para la minería; cadenas de grandes
tiendas y supermercados; y, estaciones
- Mónica Pérez - de metro entre otras.
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36| |37
ARQUITECTURA
Demoler los paradigmas
para repensar una ciudad,
es tarea que requiere del
observar las necesidades
reales de sus habitantes y
verlos como parte integral
de la urbe. Este es el caso
de la ciudad penquista.
soñando
CONCEPCIÓN
D
ificilmente podremos saber
cuándo el hombre, desde su
estado salvaje, comenzó a so-
ñar. Al inicio, probablemente lo hacía
con la alimentación o la bebida como
respuesta a sus necesidades primarias.
Seguramente, miles de años después, lo
hizo con un lugar que le permitiera gua-
recerse de su entorno hostil; del clima
y de las fieras que veían en él un buen
alimento. Es en ésa precariedad donde
se atisba el sueño de cualquier arqui-
tecto de hoy; transformar el medio para
entregarle al hombre bienestar, belleza
y armonía con su entorno. Y, por este
cambio, satisfacer primero sus necesi-
dades básicas de abrigo, y luego las es-
pirituales. Por eso, ya en la antigüedad,
aparecieron monumentos arquitectóni-
cos producto de los sueños de arquitec-
tos remotos; ¿cuántas de aquellas obras
quedaron destruidas por el tiempo, y
cuántas otras nunca se concretaron?.
En la actualidad, los arquitectos han
logrado concretar sueños de man-
dantes nunca antes imaginados; los
elegidos de hoy pueden esquiar en
un país árabe a 50o celcius, gracias a
una estructura gigantesca que los pro-
tege del abrazador calor exterior. En
la escala nacional, los sueños no son
menos ambiciosos, pero sólo algunos
de ellos llegarán a convertirse en un
verdadero “proyecto arquitectónico”.
Concepción, pasó de ser un pequeño
pueblo a una ciudad hace casi 100 años
38|
Texto: Camila Bengoa
Imágenes gentileza de: Borja Huidobro
y Roberto Benavente
gracias a que el ferrocarril terminó por
unirla al resto del país. Aunque este
medio de transporte, también separó a
esta ciudad de su río, el Bío-bío. A pesar
de que su fundación fue a escazos cien-
tos de metros de este cauce, su orienta-
ción definitiva se realizó a espaldas de
él. La ciudad fue refundada en el “Valle
de la Mocha”, como consecuencia de su
derrumbe en la “Bahía de Concepción”
debido a un terremoto y maremoto a
mediados del siglo XVIII; hoy, allí se si-
túa Penco. Por ello, se buscó un lugar
alejado del mar y de este caudaloso y
enorme y río que se mostraba en todo
su esplendor durante el invierno; el que
se tornaba peligroso por sus crecidas
que inundaban grandes extensiones
de terreno. No hay que olvidar que en
aquellos años el Bío-bío era el límite
entre los territorios que ocupaban los
conquistadores españoles, y la tierra
del “Arauco no domado”.
Es así como la zona que quedó entre
la línea férrea y el río, generó un área
de asentamiento humano “marginal”
para aquellos que no tenían los medios
para integrarse al área urbanizada y ha-
bitable. Esta población, que llegó a ser
enorme, se originó con la industrializa-
ción de la ciudad. Miles de inmigran-
tes, la mayor parte provenientes de los
campos, acudían a ella en busca de tra-
bajo en las nacientes industrias como la
Compañía Siderúrgica Huachipato; que
cambió radicalmente muchos aspectos
de la vida de la sociedad penquista.
Éste sector urbano, ubicado a sólo
seis cuadras de la Plaza de Armas de
Concepción, abarca en pleno casco ur-
bano muchas hectáreas de un mundo
marginal en términos de vivienda, edu-
cación y salud. Con el paso del tiempo,
las autoridades de la ciudad ordenaron
la construcción de defensas fluviales
con enrocados, y el relleno de los terre-
nos para evitar la inundación de estas
poblaciones. Así nacieron nuevos ba-
rrios de una manera espontánea, que
por sus precarias construcciones des-
pertaron sueños de arquitectos. Ellos se
percataron que esta segregación debía
desaparecer, para así recuperar este
enorme sector para la ciudad.
El sueño, consiste en remodelar gran
parte de esa zona para incorporar e
integrarla totalmente a la trama de la
ciudad. La estrategia es producir venta-
nas urbanas - que permitan ver el curso
de agua - , paseos en la ribera, áreas
habitacionales, centros de equipamien-
to deportivo, recreacional y cultural.
Aquellos que sueñan con este “mega
proyecto”, han puesto sus esfuerzos y
destinado todas sus energías para con-
vencer a autoridades e inversionistas.
Así, las ideas han llenado láminas y lá-
minas de proyectos específicos, dando
paso a edificios, viviendas, parques,
teatros y estadios, entre otros. Esta área
posee unos 2,5 kilómetros de largo, y
apoximadamente 350 metros de ancho
(en promedio). Eso significaría recupe-
rar unas 87,5 hectáreas, aunque algunos
Teatro Pencopolitano de Concepción
han considerado que serían de entre 150 de los arquitectos Borja Huidobro y
y 250 hectáreas. Roberto Benavente; que hoy sólo esta
enunciado por un letrero en el lugar de
El reconvertir esta parte de la ciudad su “futura” edificación. Esta idea nació
en un área integrada al resto de la urbe, luego del que el terremoto de 1960 ter-
no ha sido fácil; en las últimas décadas minara con el teatro existente a esa fe-
se han hecho esfuerzos que hay que cha, y que los promotores de la nueva
valorar. Uno de ellos es la construcción Corporación han buscado infructuosa-
de la Avenida Costanera, que incorpo- mente convertir en realidad aún sin el
ró al uso de los “automovilistas” esta patrocinio de las autoridades. ¿ Seguirá
zona; aunque el resto de la ciudadanía siendo ésta idea eternamente otro sue-
no sabe de su existencia. En otro pun- ño de arquitecto?.
to se erradicaron unas 12 hectáreas de
viviendas marginales, y se ubicó a esos
habitantes en edificios de viviendas so-
ciales en un área de unas 9 hectáreas
dentro de la misma zona. Finalmente, se
despejaron los terrenos erradicados; sin
embargo, no se ha hecho nada en ellos.
Aún el gran sueño de arquitectos y
urbanistas esta frustrado, al menos en
una gran parte. Para la gran mayoría,
el recuperar esta zona de la ciudad que
mira al Bíobío con su curso de agua de
2 kilómetros de ancho, significaba una
costanera como la que existe en Valdi-
via, con construcciones de viviendas y
edificios acordes con el paisaje natural
que enfrentarían.
Todavía existen los sitios baldíos,
llenos de escombros y asentamientos
“callampas”; áreas que requieren de re-
llenos y compactación de suelos para
su utilización. Algunos de ellos esperan-
do ser ocupados por proyectos como el
“Teatro Pencopolitano de Concepción”,
|39
INNOVACIÓN EMPRESARIAL
PAT, el uso eficiente
de los recursos
El Programa de Actualización Técnica (PAT) de Metrogas, enfocado al uso
eficiente de los recursos, ha probado ser una gran herramienta de apoyo para el
sector inmobiliario y profesionales de la arquitectura y de la construcción.
A
través de los conocimientos que
el PAT entrega, los clientes pue-
den tomar mejores decisiones
en temas relacionados con las instala-
ciones de gas, logrando reducir las mo-
dificaciones y reparaciones, haciendo
un uso más eficiente de los recursos y
llegando al proceso final de gasificación
de la obra con instalaciones de acuerdo
a la normativa vigente.
En la práctica, un equipo de inge-
nieros, especialistas en gas, imparten
capacitaciones en terreno acerca de
temas técnicos y normativos, tales
como el marco regulatorio actual y las
distintas normas extranjeras que están
autorizadas por la Superintendencia de
Electricidad y Combustibles (SEC). De
esta forma los clientes que solicitan
el servicio se mantienen actualizados
sobre las nuevas disposiciones, oficios,
circulares o resoluciones exentas que
dicta este organismo regulador.
¿CÓMO OPERA EL PAT?
El PAT está compuesto en su parte
central por un procedimiento técnico
inmobiliario, que es un método que lo
aplica el propio personal de la cons-
tructora, mientras dure el período de la
obra en construcción.
La primera etapa es la de implanta-
ción del método, en la cual profesiona-
les de Metrogas realizan capacitaciones
teóricas y prácticas en terreno al perso-
nal de la empresa para guiarlo en cada
una de las etapas.
Capacitación para el análisis del
proyecto de gas: En esta actividad se
instruye sobre cómo realizar una eva-
40|
luación acerca de los elementos que
considera el proyecto de gas, tales
como artefactos considerados, potencia
instalada, existencia de conductos co-
lectivos, centrales térmicas (ubicación),
proveedores, instalador autorizado y
descripción del trabajo que Metrogas
ejecutará en el proyecto de gas.
Capacitación para la revisión
de planos: Se revisa qué variables se
deben tomar en cuenta para un análi-
sis dimensional de las instalaciones y
se consideran aspectos como cantidad
y calidad de la información consignada
en los planos.
Respuesta a consultas del cliente en
relación con el proyecto de gas: El
personal de Metrogas atiende todas
las inquietudes sobre aspectos técni-
cos relacionados con las instalaciones.
A medida que el proyecto avanza en
su construcción, el propio personal de
la obra se encuentra capacitado en el
método de análisis técnico PAT, y los
ejecutivos de Metrogas realizan visitas
a terreno periódicas, para constatar la
correcta aplicación de reglamentación
y normas.
VENTAJAS DE OPERAR CON PAT
Actualmente ochenta empresas cons-
tructoras e inmobiliarias, con más de
cien obras en ejecución, cuentan con
el apoyo del Programa de Actualización
Técnica PAT. Luego de 2 años y medio,
desde su implementación, los resulta-
dos de efectividad hablan por sí solos.
Calidad, expertise, información opor-
tuna y capacidad de resolver problemas
en terreno, han sido los pilares funda-
mentales sobre los cuales el PAT ha en-
tregado servicios de asesoría a muchas
empresas.
La diferencia de contar con este ser-
vicio versus no tenerlo, ha incidido sig-
nificativamente en la tasa de éxito al
momento de la recepción final del pro-
yecto de gas.
Al analizar las diferencias de clien-
tes que han solicitado el PAT para sus
obras versus los que no lo han hecho,
el porcentaje de objeciones disminuye
considerablemente entre uno y otro.
En la práctica, de las ochenta empresas
que han recibido asesoría, el 87% ha lle-
gado a una recepción exitosa ante la SEC.
El 13% de objeciones ha sido por pro-
blemas menores y por temas que es-
capan al ámbito de asesoría del PAT.
Por ejemplo, falta información en los
planos (rol del proyectista) o quedan
pendientes detalles menores como falta
de burletes en una puerta. Igualmente,
cuando los problemas están al alcance
de los expertos de Metrogas, éstos revi-
san esos detalles en terreno, a petición
del cliente, buscando soluciones que es-
tén dentro del marco regulatorio y que
además consideren las características
propias del proyecto.
Como parte de su compromiso con
los clientes y con la comunidad en ge-
neral, Metrogas realiza en forma per-
manente este servicio, que además
incluye el envío mensual de un e-news
con contenidos dinámicos que mantie-
nen a constructoras e inmobiliarias al
día en cuanto a normativa y disposicio-
nes legales aplicadas a las instalaciones
de gas. Este servicio está disponible, en
forma gratuita a todos los clientes del
segmento inmobiliario de Metrogas S.A.
El fin último de la Asesoría a través
de PAT, es entregar a los habitantes vi-
viendas con un combustible eficiente,
instalaciones seguras y confortables
para vivir.
|41
OPINIÓN
Diego Rodríguez B.
Ingeniero Comercial
Master en Diseño
Estratégico (c)
Director de Proyectos,
Consulting Design
L
a historia se repite tanto en pe-
queñas empresas como en gran-
des compañías, VTR creó su
Gerencia de Innovación, dado que “la
gerencia de marketing no tiene tiempo
de sentarse a meditar sobre nuevos pro-
ductos o servicios para el futuro”, dice
Octavio Zapata (Gerente de Innovación
VTR Global Com), la pregunta que uno se
hace luego es, qué pasa con las media-
nas y pequeñas empresas que no tienen
presupuesto para contratar un “gerente
pensante”. No hay respuesta simple a
este dilema, probablemente porque la
solución no tiene que ver con un tema
presupuestario sino con una forma dis-
tinta de pensar. Design Thinking o Pen-
samiento en Diseño es un concepto que
está sonando cada vez más en el mundo
de los negocios y la competitividad en
Europa, Asia y Estados Unidos. Tiene
que ver con la forma en que los diseña-
dores profesionales piensan, enfrentan
problemas y llegan a soluciones, es una
actitud respecto de los problemas y los
desafíos que los límites imponen a la
resolución problemas.
Roger Martin, decano de la Facultad
de Negocios de la Universidad de To-
42|
“En repetidas ocasiones me toca escuchar a
empresarios o incluso colegas que dicen que no
tienen tiempo para pensar en la estrategia, que
el día a día es demasiado absorbente y que no
pueden descuidar las ventas o el control de las
operaciones”.
ronto define al Pensamiento en Diseño
como “una forma de enfrentar proble-
mas de gestión tal y como los diseñado-
res enfrentan problemas de diseño”.
Pero, ¿cómo enfrentan los diseñado-
res un problema? Existen varios ele-
mentos relevantes como la empatía, la
exploración en terreno y los prototipos.
Bob Sutton del D.School en Stanford
dice que “el proceso de desarrollo de
prototipos es inherente al Pensamiento
en Diseño. Una vez que se ha detectado
una idea que promete, se la puede de-
sarrollar dibujando, modelando o inclu-
so filmando lo que describa un produc-
to, sistema o servicio. Estos modelos
no necesitan ser perfectos, dado que el
objetivo es obtener retroalimentación,
para luego corregir. Esa es la forma
como trabajan los diseñadores y como
las organizaciones, también, pueden
desarrollar sus estrategias.”
El diseño de la estrategia es funda-
mental para el éxito y crecimiento del
negocio. Esta declaración que parece tan
“obvia” es muchas veces sólo una decla-
ración de principios y no se lleva a abo.
INNOVACIÓN EMPRESARIAL
Diseño italiano en su cocina
La complejidad de los mercados, la
sobre oferta de productos y servicios y
la competencia de los mercados hace Smeg, es una impresionante colección de electrodomésticos italia-
fundamental que las empresas se re- nos con un estilo único e inconfundible. Fueron desarrollados por
planteen cómo compiten y cómo crean algunos de los más destacados arquitectos y diseñadores del mun-
valor para sus clientes. do, como Renzo Piano, Guido Canalli, y Mario Bellini; quienes han
dejado plasmada su visión en originales y exclusivos productos.
S
El pensamiento en diseño aplicado al
e trata de una línea de recono- La ingeniería aplicada a los materia-
diseño de los modelos de negocio y al
cida calidad, prestigio y diseño les y procesos permite un acero de la
diseño de la estrategia significa pensar
que desde hace mas de 50 años mejor calidad. Éste es rigurosamente
a la empresa desde el usuario-cliente y
está presente en los cinco continentes y seleccionado, para ser transformado en
sus necesidades. La innovación y entre-
en los proyectos más exclusivos. Dichos productos que combinan los niveles más
ga de productos y servicios que crean
productos ahora están en Chile gracias altos de tecnología, diseño y desempeño.
valor para los clientes es un desafío que
a Top Kitchen, reconocida por introducir
todas las empresas debieran cuestionar-
piezas de alto diseño en nuestro país. En Smeg se pueden encontrar equi-
se permanentemente y el diseño es una
pos como encimeras y hornos murales,
parte fundamental de esa estrategia.
Las líneas minimalistas, perfectas en diseñados por Renzo Piano, ganadores
su simplicidad, hacen de los productos de innumerables premios en Italia, así
P&G (Procter & Gamble), empresa de
Smeg refinados y elegantes más allá de como las cocinas Opera de Guido Cana-
marcas tan emblemáticos como Ariel,
las modas pasajeras. Ésta firma italia- lli, encimeras de Mario Bellini, hornos
Camay, Pampers y Pantene, está desa-
na, se destaca por su compromiso por eléctricos y a vapor y los espectaculares
rrollando un proceso radical para co-
desempeñar el trabajo con pasión, sin refrigeradores retro junto a una extensa
locar el diseño en el centro de su es-
olvidar que el mínimo detalle es mere- variedad de productos para inspirar los
trategia organizacional. Su CEO (Chief
cedor de atención. sentidos.
Executive Officer), A.G. Lafley dijo en
una reciente entrevista: “Quiero que
P&G se transforme en la empresa nú-
mero 1 en productos con diseño, para
ello necesitamos que el diseño sea par-
te de nuestra estrategia. Necesitamos
que sea parte de nuestro proceso de
innovación”.
Design Thinking puede aplicarse
también en casos en que es necesario
comunicar la estrategia al personal. A
través del diseño las empresas pueden
construir visualmente escenarios que
pueden utilizarse como herramientas
para planificar escenarios.
Una distinción importante es que es-
tamos hablando de Pensamiento en Di-
seño y no sólo de Diseño, visto como el
diseño del producto. Es la aplicación de
una disciplina que tiene que ver con en-
tender la conducta humana respecto del
producto para luego llegar al desarrollo
del mismo.
Estamos en un mundo donde ya nada
es constante, y los negocios tienen que
ver con cómo predecimos el futuro. La
disciplina del diseño permite enfrentar
estos escenarios desde una perspectiva
holística aplicada al proceso de toma
de decisiones. Es un cambio cultural y
un desafío tanto para los diseñadores
como las empresas.
|43
CONCEPTOS LUMINOSOS
Texto: Isabel González
Imágenes gentileza de: Bardoni y Palacios

Sandra Bardoni y
Carolina Palacios, han de-
sarrollado un amplio abanico
en proyectos de iluminación,
a través de su oficina de
asesorías y proyectos de ilu-
minación ARQ+LUZ, “crea-
mos nuestro estudio con
el propósito de introducir
profesionalmente concep-
tos luminotécnicos aplica-
dos a la arquitectura.

L
os proyectos a nivel nacional in-
cluyen casas de eventos, malls y
centros comerciales, estadios y
clubes, oficinas, casas y jardines par-
ticulares, restaurantes y cafés, locales
comerciales, hoteles, edificios y centros
médicos entre otros, “nuestra metodolo-
gía para obtener proyectos exitosos, es

44| |45
 la de establecer y mantener un contacto
directo y permanente con nuestro clien-
te. Nos involucramos con el proyecto y
el usuario en las primeras etapas del
desarrollo arquitectónico, permitiendo
que los conceptos lumínicos puedan ser
integrados al diseño. Una evaluación
detallada de los costos de nuestra pro-
puesta asegura que la opción de diseño
elegida para satisfacer una determina-
da funcionalidad se enmarque dentro
del presupuesto de la obra”.

Por su profesionalismo y calidad es

que esta oficina de iluminación ha tras-
cendido fuera de Chile participando en
otros mercados y proyectos internacio-
nales, tales como el “Abu Dhabi Comer-
cial Bank”, en Abu Dhabi (2004); “Capri-
corn Tower” (2000-2001), edificios de
oficinas “Nike” (2004) y “Edificio habi-
tacional Al Barshaa” (2004) todos en Du-
bai, Emiratos Árabes; todos de la mano
de la oficina de arquitectos “A4”.

Los conceptos que trabajan con ma-

yor énfasis son el confort visual (bajo
deslumbramiento), ahorro de energía
(logrado a través del uso eficiente de
equipos de iluminación, control de luz
natural, control de la contaminación
lumínica en interiores, y exteriores (el
exceso de luz, sin un fin determinado,
aumenta el consumo), productividad en
áreas de trabajo, bajo mantenimiento de
los equipos y el diseño de iluminación
vinculado al proyecto arquitectónico.
“La iluminación influye directamente en
la percepción que tenemos de un espa-
cio interior o exterior; revela, modela y
refleja las formas y texturas de la ar-
quitectura, logrando una determinada
emoción en el usuario”.

Estas especialistas en iluminación,

señalan que es de real importancia la
independencia respecto de los fabrican-
tes y proveedores afines con la industria
de la iluminación, pues así se asegura al
cliente una solución de iluminación téc-
nica y exclusivamente pensada en los
requerimientos específicos del proyecto.
Lo que permite tomar decisiones en una
etapa muy temprana y prever el stock
de equipos en el mercado, y así no en-
carecer innecesariamente el costo final.

46| |47
LIBROS

“N
otorio es el aumento en la

DE TOMO & LOMO

búsqueda de soluciones para
iluminar casas, edificios, es-
pacios públicos, fachadas y jardines. Es
lo que hemos podido verificar concreta-
Librería Contrapunto, nos presen- mente este último tiempo”, nos comen-
ta cuatro ediciones especialmente ta Eduardo Verdugo socio de LIGHTS ON.
seleccionadas para nuestros lecto-
La luz es un elemento cada vez más
res. A través de ellas, usted podrá importante en la arquitectura ya que
conocer las últimas tendencias en concreta volúmenes, articula espacios,
Arquitectura y Diseño. Texto: Esteban Murúa genera atmósferas, todos temas que
esta empresa aborda en su Departa-
Pequeñas Casas Urbanas

AÑO LUZ
mento de Proyectos. “Lo principal y lo
Medical Design Simone Schleifer, Editor que nos distingue en LIGHTS ON es la
Francisco Asensio Cerver, Editor Ediciones Evergreen, Taschen asesoría personalizada. El tema de la
Ediciones DAAB luz es un asunto bastante etéreo y sub-
Una excepcional selección de casas jetivo en cuanto a cómo se define y se
Esta publicación muestra la arqui- alrededor del mundo, en las cuales proyecta, se basa mucho en la confian-
tectura moderna de alta calidad apli- gracias a un diseño inteligente y pro- za y en la credibilidad y eso fundamen-
cada a hospitales, oficinas médicas, positivo, se ha logrado sacar partido talmente lo entrega la experiencia con

LIGHTS ON cumple un año en las

farmacias y otras instituciones de la a los escasos metros cuadrados de que cuenta el equipo de profesionales
salud; lo que se esta convirtiendo en superficie del que disponen. En cada que trabaja en nuestra empresa”.
una tendencia para este tipo de edi-
ficios. El libro ofrece una selección
uno de los espacios de las obras de
la muestra, se advierte el uso de mo- oficinas y Showroom de Gerónimo de En LIGHTS ON la iluminación es un
cualitativa de más de sesenta pro-
yectos alrededor del mundo usando
biliario de gran factura, así como ex-
celentes soluciones arquitectónicas.
Alderete, un año marcado por la ten- tema que nos apasiona. “Hemos en-

fotos, diagramas y planos que ilus-

tran lo significativo de este desarrollo Valor: $12.800
dencia por “querer iluminar e iluminarse”. focado este desafío entregando al-
ternativas y “soluciones” tanto en el
desarrollo de proyectos de ilumina-
proyectual. Además, se convierte en ción para arquitectos, inmobiliarias
una excelente fuente de información y constructoras, como también para
acerca de las oficinas de diseño y ar- el usuario final, con lámparas deco-
quitectura que trabajan en esta área. rativas y el desarrollo de proyectos
acotados, lo que nos da una ventaja
Valor: $28.800 comparativa frente a la competencia”.

Para esta destacada empresa, el

Shop Design
Ediciones DAAB
Esta edición, presenta la arquitectu-
ra interior aplicada a las tiendas de
las grandes marcas a nivel mundial.
En la selección de proyectos que se
recorre a través de sus páginas, pre-
senta a reconocidos profesionales y
nuevos valores del área. Cada una de
las obras seleccionadas presenta in-
novadoras soluciones dignas de ser
revisadas. Pues, la arquitectura co-
mercial permite que mucha gente
goce de un tipo de arquitectura que,
de otra manera, sólo sería disfrutada
por un selecto grupo. Asimismo, este
tipo de proyecto ofrece la oportu-
nidad de incorporar conceptos abs-
tractos como valores de la marca;
usando el diseño para generar sen-
saciones que evocan la marca y su
comercialización.
Atlas de la Arquitectura Actual
Francisco Asensio Cerver, Editor
Ediciones Könemann
Los arquitectos más prestigiosos de
los últimos quince años y sus obras
más recientes a través de mil pági-
nas de gran registro. Son dos mil fo-
tografías y planos, que dan cuenta de
cada una de las obras presentadas.
tema central es orientar a los usuarios,
lo que va más allá de ofrecer una línea
de equipos o productos. “Últimamente
también hemos incursionado exitosa-
mente en proyectos de paisajismo, que
es una tendencia bastante marcada”.
LIGHTS ON representa en Chile las
marcas Ornalux, Trilux, Deltalight, Lom-
bardo, Zemper, Facalu, Rise y última-
mente Fantasía y Holophane, proceden-
tes de Bélgica, Italia, España, Estados
Unidos, China y Argentina . Todos pro-
ductos seleccionados y de alta calidad.
“...el tema central es orientar Dirección:
Gerónimo de Alderete 1355
a los usuarios, lo que va más Vitacura – Santiago
allá de ofrecer una línea de Tel: 436 0199
www.lightson.cl
equipos o productos”.

Valor: $28.800 Valor: $12.800

48| ||49
49
DISEÑO

L
a globalización y la dinámica de
la vida actual, han planteado nue-
vos desafíos en torno a la calidad
y estilo de vida que aspiramos tener.
Aún cuando disponemos de toda una
gama de tecnología para facilitar nues-
tro quehacer..., no resulta fácil conciliar
la sobrecarga de información y ofertas
sin referencias, de ahí la nueva moda-
lidad de las marcas internacionales, de
definir sus productos en torno a un esti-
lo de vida integral.
Buscar y recuperar la esencia en este
nuevo escenario, es para Marcela Her-
nández, diseñadora de Colomba Living
una propuesta que cobra todo el senti-
do. Define el “estilo de vida Colomba”,
donde la selección es el principal eje
para contemporizar este estilo integral,
replanteando el concepto de lujo, sofis-
ticación y diseño, cruzando tradición
con la vanguardia, lo artesanal con lo
contemporáneo.
La línea Colomba Living como con-
cepto cuenta como respaldo con una
valiosa experiencia y trayectoria de ex-
portación, principalmente a los Estados
Unidos y el Caribe, más la administra-
ción de un showroom en el Fashion dis-
trict de Nueva York a principios de los
noventa. Con más de veinte años de va-
liosa experiencia en diseño, innovación
La difusión y venta se complementa
con el catálogo internet, para dar res-
puesta directa a interioristas y público
en general. En Chile el showroom ubi-
cado en Alonso de Córdova tiene a la
venta la selección de productos que
contempla el catálogo, donde promueve
esta iniciativa localmente.
Sus productos para ambientes:
- Línea textil casa; en fibras naturales
para la cama, mesa y baño
- Jabones artesanales y aceites naturales
- Alfombras de lana, diseño y textura
Muebles de diseño exclusivo
- Cerámicas
En ropa y accesorios:
- Ropa contemporánea de mujer y hom-
bre en fibras naturales; linos , sedas, al-
godones, alpaca
- Set yoga y productos para el cuidado
personal
- Zapatos, carteras, mochilas, bolsos de
viaje
Desarrollado en tonos neutros y algu-
nos toques de color, estos productos se
funden para conservar la elegancia y es-
tilo que le dan permanencia en el tiempo.
Colomba una paloma mensajera,

el vuelo de e investigación, Marcela ha ampliado la

variedad de productos y servicios para
simboliza esta propuesta..., en su vuelo
recoge de la diversidad los principios

COLOMBA
ofrecerlos bajo el concepto de estilo de
vida a través de su catálogo que lleva el
mismo nombre, donde nos invita a elegir
distintos productos de diseño exclusivo.
y valores universales que nos unen en
torno a esta sensibilidad y expresión de
vida... y lleva su mensaje a los distintos
rincones del mundo para estimular los

LIVING
Texto: Isabel González
Imágenes gentileza de: Colomba Living
Esta propuesta busca validar la mano
de obra del artesano, rescatar la esencia,
entregando belleza, sofisticación, salud
en lo simple y natural, siempre bajo la
premisa de una comercialización de
productos justa o de “comercio justo”.
sentidos y recuperar la esencia de lo
simple y natural.
La poesía de la vida y el artesano
estimulan los sentidos y nos entregan
la magia que se traduce en una mejor
calidad de vida.

Volver a la esencia y el arte-sano, como El catálogo se distribuirá en los cen-

concepto integral es lo que nos propone
Marcela Hernández, diseñadora de esta
línea minimalista.
tros de diseño de ambientes de Estados EDIFICIO GREGO-MAR
Unidos y Europa y se promoverá prio-
ritariamente entre los profesionales de
Alonso de Córdova 2383 Of. 403,
Vitacura
arquitectura, diseño y decoración de fono: 207 26 63
interior, hoteles boutique que tengan el www.colombaliving.com
perfil de esta propuesta.

50| |51
PAISAJISMO
“...el hombre no puede progresar en
la invención de la belleza sin imitar
directamente la forma natural”
Ruskin
52|
PUNTA PITE
APROXIMACIÓN
AL PAISAJE
Texto: Paula Aguirre
Imágenes gentileza de: Teresa Moller
Cuando nos enfrentamos
al tiempo libre, al minuto
ocioso, existe en muchos
una añoranza del lugar
remoto, la naturaleza.
Asociar el descanso con
la idea de enfrentarse y
estar en comunión con el
paisaje es un hecho inne-
gable en la actualidad.
L
a idea o concepto de paisaje, no
obstante lo anterior, resulta bas-
tante abstracto puesto que tiene
mas que ver con una condición emoti-
va que con un hecho concreto. El pai-
saje, no coincide en su significado con
una geografía, topografía, orientación,
suelo, o clima, sino con la integración
de todos estos conceptos en una sen-
sación, u emoción. El paisaje puede ser
armónico, dramático, triste etcétera.
Por esto, quizá resulta aun más difícil
concebir la idea de una “arquitectura
del paisaje”.
Al hablar de “arquitectura del pai-
saje”, se busca evocar una condición
vivencial. Si comparamos la relación
entre arquitectura y escultura, ambas
pueden ser observadas y recorridas en
su tridimensionalidad; sin embargo, la
arquitectura es habitada a escala hu-
mana para ser ocupada con el cuerpo
completo. Por tanto, la idea de arqui-
tectura del paisaje, trae implícito la
condición de ser habitada.
Desde tiempos remotos el hombre ha
“arquitecturizado” su entorno, transfor-
mando el paisaje que interviene y ge-
nerando así la aparición de uno nue-
vo. Principalmente movido por motivos
económicos, el enfrentamiento inicial a
la naturaleza tiende a abrir o a encerrar
el entorno virgen para dominarlo. Abrir,
cuando nos enfrentamos a un bosque
tupido. Con un primer gesto, el sendero,
se rompe la barrera que limita el estar
dentro o fuera del bosque, y es precisa-
mente esta primera intervención lo que
permite habitarlo y admirarlo de manera
completa, con olores, texturas y sonidos.
Del sendero a la explanada productiva,
de la explanada a la ciudad; el entorno
se modifica, lo construido y lo que que-
da virgen conforman el nuevo paisaje.
El segundo enfrentamiento tiene que
ver con el espacio abierto, como ima-
gen más radical de este, el desierto. El
lugar se encuentra abierto y “desesca-
lado”. Para acotar el espacio productivo
y aprovechar el agua, el lugar se encie-
rra y por medio de muros se construye
el jardín. Es probable que el origen del
jardín tenga sus inicios en culturas de-
sérticas. Basta mirar los poblados alti-
plánicos para notar que la trama urba-
na, definida por muros de adobe guarda
directa relación con la canalización de
agua, bien preciado, signo de vida, que
permite el cultivo y asegura el susten-
to en el jardín. En estos casos el jardín
tiene una connotación privada, puesto
que delimita mi pedazo de tierra verde,
mi jardín ante la inmensidad que rodea
el lugar.
El caso de la ciudad moderna apare-
ce como fenómeno singular, puesto que
es un lugar que en primera instancia,
fue abierto en la naturaleza indómita,
y posteriormente se crearon dentro de
ella, jardines. Se abre para poder volver
a plantar y reproducir el entorno verde.
Bajo la lógica de crear un jardín se
generan la gran mayoría de los pro-
yectos de paisaje. Sin embargo, ¿cómo
domino y genero paisaje cuando la po-
tencia del lugar existente no llama a
ser ni abierto ni encerrado como jardín
convencional?
|53
 DESTINOS

El proyecto de paisajismo de Punta De diseño selectivo y temático, los

HOTELES Hoteles Boutique son pensados
Pite, de Teresa Moller, logra enfrentar
la problemática. No modifica su entor-
específicamente para el viajero, y no
CON buena
no, sino que le otorga una nueva lectura
al lugar existente. para el turista. El Hotel de las Letras
en Madrid, es un ejemplo notable
letra
Entre Zapallar y Papudo se ubica el
loteo de Punta Pite. Allí se desarrolló un en esta tendencia mundial.
proyecto de paisaje para los espacios
Texto e Imágenes: Magdalena Ramis
comunes conservando la vegetación
existente, y produciendo una rambla
que conduce al visitante en el paseo
costero entre el roquerio y quebradas
existentes.

La rambla sugiere haber sido cons-

truida bajo la lógica de percepción-
emoción-acción. Yo diseño con lo que a
mí me emocionó, y luego emociono de
vuelta; aquí es donde radica la potencia
del proyecto. Puesto que la acción natu-
ral frente al lugar llamaba a recorrerlo,
el proyecto solo ayuda a efectuar el acto.

El jardín ya existía, el inmenso ro-

querio, y no era necesario implantar un

jardín artificial, sino facilitar el goce del
que esta y que precede a la interven-
ción. Es por esto que la rambla mas que
construirse sobre el roquerio, se sitúa
en él facilitando el recorrido natural y
sugiriendo nuevas maneras de aproxi-
marse al lugar, subiendo donde no se
podía subir, y atravesando lo que era
impenetrable.
Las sutiles intervenciones pasan so-
bre, bajo, entre, lo que permite apreciar
el roquerio con el cuerpo completo.
Su construcción es de piedra con un
trabajo de cantería de precisión extraor-
dinaria, sin agregar mas de lo necesario,
la piedra se posa sobre la roca existente
y va completando casi como un puzzle
el recorrido paralelo al mar, sugirien-
do de manera clara lo implícito en el
lugar, sin alterar su condición inicial.
La Rambla de Punta Pite queda en la
memoria, es mi experiencia en el paisa-
je, se vive a cuerpo completo y no solo
como una primera emoción y descrip-
ción de lo visto. Es aquí donde la ar-
quitectura del paisaje logra su esplen-
dor en el proyecto, cuando se entiende
como tal, para ser habitada y no como
una escena ajena.
C
omo es sabido, la mejor forma
de conocer una ciudad es cami-
nándola y viviéndola; por esto
la ubicación del hotel debe ser la ade-
cuada, pues éste adquirirá una nueva
dimensión a la hora de planificar los
recorreridos por la ciudad.
Aparece entonces el concepto de
“hoteles urbanos”. Hoteles ubicados en
un punto estratégico de la ciudad, que
permiten desenvolverse fácilmente y
acceder a distintas zonas de ella. Siem-
pre, un lugar que llama al descanso, una
pausa para retomar fuerzas y energías
y volver a emprender el camino.
Existen tantos ejemplos, como ciu-
dades y países por recorrer. Diferentes
categorías también, desde los más rá-
pidos o express como los Holiday Inn,
hasta los más exclusivos, originales y
novedosos como los Hoteles Boutique.
“Boutique”, galicismo que significa
“tienda de productos selectos”. Éstos
por definición tienen pocas habitacio-
nes, atención personalizada y sobre
todo carácter propio aplicado en el di-
seño interior. Un lugar que el pasajero
recordará toda su vida, por sus detalles
y su intimidad.
DE LAS LETRAS
En plena Gran Vía, de la maravillosa
capital española, se ubica el “Hotel de
las Letras”; combinación de arte y cul-
tura. Es un Hotel Boutique temático, el
que debe su nombre a los poemas, fra-
ses y citas de distintos autores que se
apropian de todos los muros y recintos
de este lugar. Los caracteres invaden al
pasajero por todas partes, a través de
los poemas de célebres autores en tex-
tos que trepan las murallas. Neruda y
Mistral, entre los nuestros, nos saludan
junto a Shakespeare y Ulises.
Éste hotel posee 74 habitaciones, lo
que le otorga un carácter exclusivo y
una atención personalizada a sus clien-
tes. Sus espacios contienen gran fuerza
y carácter, donde destacan los colores
fuertes como el amarillo y el azul, que
se emplean tanto en los dormitorios
como en pasillos y espacios de estar,
destacándose por sobre todo el color
rojo; su sello distintivo.
El edifico que alberga este hotel, fue
construido por Cesáreo Iradier en 1915
por encargo del Conde de Ardaza. Ori-
ginalmente era un edificio habitacional
proyectado para tener tres departa-
mentos por planta, orientadas a cada
una de las tres fachadas. Actualmente,
su circulación se desarrolla a lo largo
de pasillos perimetrales albergando en
el centro el núcleo de escaleras y patios
interiores; también plasmados de letras
y poesías.
Este edificio está totalmente remo-
delado. En el primer piso y subterráneo
se ubican los espacios destinados a uso
público, tales como restaurant, bar, re-
cepción (primer piso), spa y biblioteca
(subterráneo), del segundo piso hacia
arriba se ubican las habitaciones. Ade-
más, destacan las salas de convenciones
ubicadas en el segundo piso orientadas
hacia Gran Vía y coronando el edificio,
una gran terraza con vista panorámica
a Madrid, un espacio único y exclusivo.
Más información:
Gran Vía, 11
28013 MADRID
tel: +34 915 237 980
fax: +34 915 237 981
reservas: +34 914 364 546
info@hoteldelasletras.com
www.hoteldelasletras.com

54| |55
DISEÑO
Pinksneaker
la idea
es el
PRIMER
PASO
La de las “zapatillas rosa”, es
una historia de aquellas que
nos demuestra que para
pensar una idea y llevar-
la a cabo, las fórmulas
de manual no siempre
son el camino; sino que la
intuición y el empuje resultan
fundamentales a la hora de
definir un proyecto.
Texto: Esteban Murúa
Imágenes: gentileza de Design & More
“D
esign & More”, es la joven
oficina de diseño responsa-
ble del fenómeno de auto-
gestión de estas zapatillas íntegramen-
te pensadas en Chile y producidas en el
Asia. Priscila López y Carolina Herrera,
forman el equipo que desarrolló y se
encargó de contactar a los productores
chinos que elaboran sus creaciones.
La historia es reciente, pero no sen-
cilla. En junio del 2006 “se nos ocurrió
que seria increíble poder hacer zapati-
llas a nuestro gusto..., al día siguiente
ya existía el concepto de “Pinksneaker!”,
señala Carolina Herrera. Esto no quedó
ahí, el siguiente paso fué quizás el más
complejo, pues a medida que se perca-
taron que esta “simple” idea podia ser
realidad se preguntaron: “¿qué nicho de
mercado queremos?”, ¿en qué segmen-
to de precio nos ubicaremos?”, y final-
mente lo no menos importante: “¿cuál
será el look que le daremos a nuestro
producto?”. A medida que estas interro-
gantes se iban despejando de manera
intuitiva, se dieron cuenta que estaban
56|
estructurando su “plan de negocios”;
una de las herramientas más importan-
tes a la hora de desarrollar productos y
servicios en la actualidad.
Pinksneaker es un calzado que se
ubica en un rango de precio medio, de-
bajo de las grandes marcas altamente
publicitadas; pero sin restarles calidad
y look. Pues, como se aprecia en las
imágenes, corresponden a zapatillas de
fuerte presencia y de inspiración urba-
na; que bien podrían ser diseñadas en
Nueva York o Londres. La idea era posi-
cionarse en un segmento joven, que no
esta dispuesto a pagar demasiado por
su calzado; pero que no quiere sacrifi-
car en “estilo”.
EL NOMBRE
Zapatillas rosadas! (Pinksneaker) vino
por default, “fue lo primero que se nos
pasó por la mente”. Pensaron el nombre
como un producto de su marca madre
- Design & More -, estos les permite,
como afirman, ampliarse en un futuro
cercano a nuevos conceptos “no tan
rosados ni tan zapatilleros” –comentan
con humor- . Cuando se les pregunta el
por qué nombres anglosajones, ellas res-
ponden que “al mercado le cuesta creer
en algo que suene a chileno, y además
nuestra intención es expandirnos como
marca y vender en el extranjero”.
Ya con el producto definido, el si-
guiente paso era el conseguir financia-
miento. Éste provino principalmente de
una empresa dedicada a la importación
con la que se vinculan familiarmente;
quienes confiaron plenamente en el
empuje de estas chicas que desarrolla-
ron un plan de marketing que les permi-
tió presentarse formalmente.
LA PRODUCCIÓN
“Una vez que logramos conseguir el
respaldo económico, comenzamos a
enfocarnos en qué íbamos a producir
y dónde lo íbamos a fabricar”, recal-
ca Carolina. Hacerlas en Chile fue im-
posible por varios motivos, el primero
fue porque deseaban evitar la “copia”,
luego porque algunos de los materiales
que les interesaban como materia pri-
ma simplemente no existen en el país,
y –finalmente- debido a que la tecno-
logía necesaria para la producción de
este tipo de calzado no está en Chile.
Por estos motivos se abocaron a bus-
car proveedores a través de Internet,
“tomamos contacto con ellos por mails
y teléfono y corrimos el riesgo de tra-
bajar con alguien que jamás en la vida
habíamos (ni hemos) visto, y que está
a miles de kilómetros de distancia”, su-
brayan las Design & More.
Seleccionado el proveedor “hicimos
nuestros diseños, los mandamos y cru-
zamos los dedos para que llegara lo que
habíamos pedido..., finalmente nuestra
primera colección resultó mejor de lo
esperado!!!” –comentan con orgullo-.
“A nuestros 25 años nos endeudamos
como si estuviéramos comprando un
“Pinksneaker” es un cal-
zado que se ubica en un
rango de precio medio,
debajo de las grandes
marcas altamente publi-
citadas; pero sin restarles
calidad y look.
departamento!”, señalan al relatar sobre
los costos de la primera orden.
Respecto a los problemas propios de
un pedido internacional, señalan que
hay muchos factores mas allá del dise-
ño que deben ser tomados en cuenta:
ver las cartas de crédito, coordinar los
fletes y mucho papeleo, “cosas de las
cuales no teníamos idea ya que ambas
somos diseñadoras, pero fue importan-
te que aprendiéramos a manejar esta
parte también, es de suma importancia
saber manejar el área comercial.
LA DISTRIBUCIÓN
Ya con las muestras en mano, comen-
zaron a recorrer las tiendas que les in-
teresaban para colocar sus productos,
sin embargo sólo unos pocos mostraron
real interés -“nos imaginamos que para
la gente debe haber sido difícil confiar
de buenas a primeras en un proyecto
como el nuestro, acá no hay un “product
manager” ni ejecutivos de venta, fuimos
nosotras las que salimos a vender-.
Como relatan, la partida fue difícil,
pues pocos confiaron. “La mayoría ar-
gumentaba que nuestras cosas nunca
se iban a vender, porque nuestros mo-
delos eran muy arriesgados, que una
zapatilla dorada jamás se vendería”;
curiosamente, esta es la zapatilla que
más venta ha tenido. “Al más puro esti-
lo vendedor de Tupperware íbamos con
una maleta tienda por tienda, dejando el
catálogo, mostrando las cosas, los pre-
cios, todo”. Alcanzaron a vender algunos
pares sueltos, hasta que una tienda se
interesó en sus zapatillas; “nuestra pri-
mera venta fue notable..., una cifra de 6
números, era inusual”.
Luego se expandieron a otros locales,
lo que les llevó a buscar una oficina al
lado de su bodega a la que llegan por
las tardes -“después de nuestros traba-
jos de tiempo completo, los que pagan
nuestras cuentas por ahora”-. Sin em-
bargo, esperan que al corto plazo sean
sus zapatillas las que se encarguen de
cubrir sus cuentas, porque ellas creen
firmemente que “no basta con hacer lo
que se puede, sino que hay que hacer lo
que tiene que ser hecho, para que las
cosas resulten!”.
|57
DISEÑO

A ATREVERSE
l poco tiempo de divagar sobre un 100% de rescate del espacio inutiliza-
los temas prácticos de un ataúd, do en los modelos actuales de ataúdes.
Pablo decidió tomar esta proble-
mática de diseño como su tesis de gra- El sistema de armado puede ser rea-

A DISEÑAR
do. Junto a Alejandra Araya, su estrecha lizado por cualquier persona que no sea
colaboradora, se pusieron en contacto experta en urnas, sólo utilizando como
con I-Pymexport, institución que les herramienta un atornillador. De esta
orientó para encontrar una Pyme en manera este modelo se puede indus-

el área de las funerarias que estuvie-
ra dispuesta a invertir en mejorar sus
productos y servicios aplicando el valor
agregado del diseño. Así, se vincularon
con una empresa con la que comenza-
ron a desarrollar las urnas exportables.
¿Cuáles fueron los desafíos proyectua-
les que debiste enfrentar en un inicio?
LO DIFÍCIL
Para Pablo Zúñiga, diseñador indus-
trial, todo surgió desde lo emotivo
trializar fácilmente, ya que todas sus
partes y piezas son fabricadas en serie,
con el consiguiente ordenamiento de la
cadena de producción, generando así un
estándar de calidad estable. Asimismo,
se puede desarrollar este producto con
variaciones a gusto del cliente.
Todos los productos de la compe-

El desafío principal fue involucrar di-

luego de la muerte de su bisabuelo. tencia poseen el mismo sistema de re-
tención de fluidos, fabricado mediante
seño en un área donde nunca se había A partir de ésto nació la pregunta planchas de zinc unidas por soldadura

acerca de qué modo se podría me-

insertado, porque la industria funeraria
en Chile se basa en copia de modelos
hechos en el extranjero, y no en la inno-
vación. Por ello, fue un difícil camino el
hacer entender que el diseño no es un
“costo” si no una “inversión”.
jorar el diseño de un producto de
alta complejidad, como las urnas fu-
de estaño. La ventaja de esta invención
es que se diseñó un receptáculo de una
sola pieza; evitando el percolado de
fluidos producidos por la falla de las
soldaduras de estaño.

nerarias. Presentamos su propuesta. Este producto tiene una especial apli-

Así este proyecto nace como res-
puesta a necesidades reales, como el
espacio perdido para el transporte de
los ataúdes; ya que al ser objetos rí-
gidos en su estructura no permiten el
aprovechamiento del espacio. Otra ne-
cesidad era la de entregar un producto
seguro, sin posibilidad de que ocurran
filtraciones o accidentes relacionados
con el cumplimiento de su función.
Finalmente, uno de los desafíos más
relevantes fue la industrialización de
este producto, y por extensión la pro-
fesionalización de esta área. De esta
manera, se inserta dentro del mercado
como un producto que cumple con una
multiplicidad de características que ha-
cen posible su comercialización fuera
del país.
¿Cuáles son los beneficios de este
producto respecto de los ataúdes con-
vencionales?
Este producto realiza un eficiente uso
del espacio, ya que todas las partes y
piezas que lo componen van embaladas
en una caja compacta y los receptáculos
de fluidos van apilados; generando así
Texto: Esteban Murúa
Imágenes gentileza de: Pablo Zúñiga
cación para el manejo estratégico de
oficinas de emergencia nacional y tam-
bién para organismos militares, quie-
nes deben tener ataúdes almacenados
en caso de catástrofe o conflicto; con
nuestro producto se reduce a la mitad
el costo de almacenaje y traslado a las
zonas de emergencia.
¿De qué modo se ha gestionado este
proyecto?
Lo primero fue patentarlo, esa era la
forma de poder proteger la idea. Des-
pués creamos junto a mis socios una
sociedad anónima, en la que decidimos
buscar financiamiento, en primera ins-
tancia, postulando a concursos y dando
a conocer el proyecto. Después recurri-
mos a Asexma para que nos patrocinara
frente a CORFO, para postular a Capital
Semilla. Hasta ahora no hemos podido
conseguir el financiamiento.
¿Cómo han estructurado su plan de
negocios?
Realizamos un análisis del mercado
en el cual nos estábamos insertando.
Así, identificamos cuáles eran los prin-
cipales participantes dentro de la cade-
na, no sólo de producción, si no tam-
bién de comercialización y compra del
producto. Tales como fábrica de urnas,
funerarias, cementerios y compradores
del servicio funerario.
Una vez identificados los participan-
tes pudimos entender cuáles eran sus
principales necesidades, y a partir de
esas necesidades perfilamos este pro-
ducto, el que cumple no solo con los re-
querimientos del comprador, sino que
con el de los fabricantes y comercia-
lizadores del producto. A partir de esto
nace el producto, el que tiene caracte-
rísticas que lo diferencian de los ataú-
des actuales.
Deseamos posicionar a nuestro pro-
ducto dentro del mercado chileno, para
así establecernos. Y, posteriormente,
poder exportar a países de la Unión Eu-
ropea, Estados Unidos y América Latina.
También ya estamos trabajando en
una segunda etapa del proyecto que
tiene relación con entregar un nuevo
producto, pero a partir del producto que
ya tenemos.
¿Qué ha significado para ustedes la
distinción Chile Diseño?
El Premio Chile Diseño, nos dio la po-
sibilidad de mostrar que se pueden ge-
nerar proyectos en instancias tan fuera
de lo común como lo es la industria
funeraria. Por esto este reconocimiento
nos ayudó a fijar nuestra labor hacia
las Pymes, donde sabemos tenemos
mucho por ofrecer como diseñadores.
¿Cuáles son las perspectivas de
desarrollo del producto en el
mediano plazo?
Después de un largo proceso de pa-
tente, nos encontramos desarrollando el
proyecto de “Ataúdes de Exportación”,
fabricando las matrices para empezar
su producción y la exportación a través
de la Empresa SCAX S.A., de la que somos
miembros. Sin embargo, el proceso esta
algo detenido por la falta de financia-
miento para la fabricación y exportación.
Las empresas ligadas al capital semilla
al parecer no han vislumbrado la inno-
vación y potencial de nuestro diseño.

58| |59
MULTIMEDIA

“E
n estos más de 10 años de
existencia, RIO ha experi-
mentado los vaivenes del
mercado y los de su fundador -afirma
Francisco Arévalo-, eso es ganas, pro-
blemas, obsesiones, desafíos perso-
nales...Si, porque RÍO siempre ha sido
producto del trabajo de su autor, y de
los que han trabajado para esta oficina;
generalmente diseñadores y realizado-
res audiovisuales con ganas de contar
historias, personas con algo que decir”.

“En este tiempo, el mundo se ha achi-

cado, las “historias” surgen en cualquier
rincón dónde exista internet. Por eso las
oficinas físicas pierden relevancia, la
bonita recepción y el decorado no bas-
tan para constituir identidad, para hacer
marca. Hoy se necesita un mix que in-
corpore tecnología, gestión de talentos,
y flexibilidad a la hora de enfrentar for-
matos. Como los clientes también han
cambiado, y normalmente piden más
por menos, hay que ser muy creativos
para innovar en sus pedidos.

El foco de RIO es lo propositivo, se-

ñala Arévalo. “Para mí, siempre serán
más relevantes los diseñadores o reali-
zadores que se atreven a incorporar su
mundo personal en proyectos comer-
ciales, contribuyendo con esa entrega a
la valoración de las marcas de nuestros

RIO
clientes; aunque en Chile todavía esta-
mos al débito, como dice TS Eliot: “...el
río lo llevamos dentro, el mar nos rodea”.

RIOLAB
“En RIO siempre cultivamos una vo-
cación por la exploración, por lo pro-
positivo, a ese estado le denominamos
RIOLAB. Intentamos incorporar talento
emergente en diseño y video. Pensamos
que RIOLAB es un puente, nos gustaría
facilitar la compleja comunicación en-
tre la industria de los medios y el ex-
cepcional mundo de la gente talentosa
con una visión única. Por eso, esta área
representa a artistas, directores o es-
tudios creativos que trabajan en diseño,
medios electrónicos o televisión y que
cultivan su propio estilo y una visión
particular. Pues, para los clientes un tra-
bajo original e innovador es una impor-
tante contribución a la construcción y
GRÁFICA
DE PANTALLA
Imágenes gentileza de: Francisco Arévalo
RIO es la más innovadora empresa de gráfica para
pantalla que existe en el país. Francisco Arévalo,
su creador, lleva más de diez años trabajando en
proyectos de punta en el área y generando im-
portantes lazos con marcas nacionales e inter-
nacionales. Les ofrecemos su reflexión acerca
de lo que les mueve a diario como empresa,
y una selección de los proyectos más intere-
santes en los cuales se han involucrado en el
último tiempo.

60| |61

el desarrollo de la “personalidad” de sus
marcas. Una diversidad de lugares en el
mundo entero es el hogar de gente con
talento, que estan diferenciando y edifi-
cando identidad para negocios globales.
Nosotros los reunimos en un sólo lugar”.
BRANDING TV PARA SPAFAX
Spafax, con base en Londres, es la
principal agencia de branding, diseño
y administración de medios a bordo de
más de 30 grandes aerolíneas (Ameri-
can Airlines, Air Canada, LAN, Emirates,
Qantas, Swiss, Air France, British Ai-
rways, entre otras).
Su solicitud fue desarrollar un Master
Branding para cerrar todas sus presen-
taciones “arriba” de todas las aerolíneas
que maneja la compañía. Para ello, se
diseñó una malla de apariencia abs-
tracta a partir de puntos; los cientos de
puntos de origen y destino de las ae-
rolíneas a las cuales SPAFAX adminis-
tra el IFE (in-flight entertainment). Esto
también hace mención a la complejidad
del negocio del cliente, quien debe dar
valor a cada objeto visible al pasajero
al interior del avión. Los puntos de uno
y otro lado, los del negocio aeronaúti-
co y los de nuestro cliente, ordenados
(integrados) delicadamente por el óvalo
del nuevo logo de SPAFAX. El diseño fue
desarrollado por el propio Arévalo y la
música por Miranda & Tobar.
LA TERCERA, PIENSA SIN LIMITES
“Aunque el spot de La Tercera fue
realizado casi un año atrás no quiero
dejar de mencionarlo. Pues valoro la
disposición de la Agencia Leche y Cope-
sa, quienes confiaron en una propuesta
personalizada”. Para ellos se desarrolló
un comercial para tv y cine que habla
de los cambios que se estan presentan-
do en la sociedad chilena, la diversidad
de mundos y “el diario como lector de
esos cambios”. La dirección y diseño es
de Francisco Arévalo, Producción Eje-
cutiva de Manuel Tello la dirección de
fotografía de Masanobu Takayanagi, la
música Miranda & Tobar, la ingeniería
de Gad Baytelman, la Postproducción de
Chilefilms.
62|
UCV TELEVISIÓN
La solicitud fue realizar un Master
Branding y diseñar un nuevo logotipo
para una pantalla renovada y la llega-
da de nueva tecnología para el canal de
Valparaíso. “Debe ser uno de los pro-
yectos más relajados en los que hemos
participado y que más agradecidos es-
tamos de haber sido invitados. Enrique
Aimone, nuevo director del canal nos
planteó trabajar con el concepto de lo
pequeño es hermoso de Ernst Friedrich
Schumacher, que entre otras cosas pos-
tula la relevancia de la educación y la
descentralización de las tecnologías.
Trabajamos en conjunto con la carrera
de Arquitectura y Diseño de la Univer-
sidad Católica de Valparaíso; quienes
realizaron la escenografía de las noti-
cias. Esa convergencia, que tan pocas
veces se da en Chile, produjo un clima
de sano debate que se agradece”.
“El logo de UCV debe ser uno de los
más revisados, rehechos y actualizados
de la televisión chilena, así que el desa-
fío era interesante y la sensación de po-
tencial olvido lo hacía irresistible”. Deci-
dimos sintetizar todas las convicciones
anteriores y planteamos un logo en
blanco y negro de fácil lectura, Con una
C mutilada para dar espacio al ingreso
de un ojo. El Master Branding está cons-
tituido por una serie de juegos visuales
y musicales sobre amarillo. Diseño y
composición de Francisco Arévalo, mú-
sica de Miranda & Tobar.
DR. VIDAL
Realizamos los títulos (presentación)
del programa de Canal 13 y todas la
simulaciones tridimensionales de las
operaciones de cirugías reparatorias
y estéticas. Lo más difícil del proyec-
to fue encontrar un tono de voz para
la didáctica de las operaciones. Ser
intermediador entre las complejidades
médicas y la audiencia del prime time.
Dirección y realización Francisco Aré-
valo, 3D de Bruno Jiménez, música de
Miranda & Tobar.
VILLA GRIMALDI
La solicitud viene a través de Imago
Comunicaciones para un documental
sobre el centro de torturas de Villa Gri-
maldi. Desarrollamos el afiche y cará-
tula del DVD.
A partir de una serie de fotografías
rescatadas de esa época seleccioné las
de un dominó realizado por los presos
en base a papel de diario y CLAVOS. Lo
único que hice fue otorgarles un nuevo
orden. Diseño Francisco Arévalo.
Vip Center de Samsung
con permiso
para innovar
E
l Value Innovation Program
Center de Samsung (VIP Cen-
ter), se ha transformado en el
lugar ideal para quienes piensan los
productos del mañana. Diseñadores,
programadores e ingenieros, forman
parte de la élite que tiene su espacio en
un edificio de cinco pisos que cuenta
con 20 salas de proyecto, 42 dormito-
rios, cocina, gimnasio, sauna, mesas de
billar y pin-pong. Todo dispuesto para
que los equipos de diseño no dejen el
lugar hasta terminar sus proyectos.
El lugar se transforma en un crisol de
humano, en el cual la gente de Samsung
piensa día y noche las soluciones más
osadas para los problemas de siempre.
Lo importante para la compañía es que
nada desvíe a estos profesionales de su
objetivo, el crear y mejorar radicalmen-
te, la calidad y el diseño de productos.
Por ello el tiempo de desarrollo de cada
Para diseñar productos
innovadores con la mejor
tecnología, “Samsung
Electronics” concentra por
semanas y meses, las 24
horas del día, a artistas y téc-
nicos en “Suwon”, su prin-
cipal centro fabril, ubicado a
20 millas de Seúl.
Texto e imágenes: gentileza de Samsung Electronics.
uno de los proyectos que se producen
en el VIP Center, puede ser de un par
de semanas o extenderse por meses.
Compromiso con la innovación
Los líderes de cada división en Sam-
sung, firman un acuerdo de no requerir
a sus subalternos que participan del VIP
Center hasta que haya concluido el pro-
yecto del que forman parte.
El compromiso de Samsung con el
diseño, pasa por encontrar el equilibrio
entre costo, innovación y tecnología;
características que sin duda diferen-
cian a un producto de otro. Por ello, la
compañía envía a sus diseñadores, pro-
gramadores e ingenieros a trabajar al-
rededor del mundo durante períodos de
entre seis meses y dos años en distintas
industrias, tales como la de la moda o
el diseño de muebles y cosméticos. Este
DISEÑO
proceso, motiva a los profesionales a
flexibilizar su esquema de pensamien-
to y, a la vez, se convierte en una rica
fuente de ideas.
El más reciente lanzamiento, desa-
rrollado bajo la modalidad del VIP Cen-
ter, es el Bordeaux. El desafío era crear
un televisor de pantalla plana que ven-
diera al menos un millón de unidades.
Las opiniones eran muy diferentes, los
diseñadores planteaban un modelo es-
tilizado, muy esculpido. Los ingenieros
querían agregar muchas funciones y la
mejor calidad de imagen y sonido. Lo
que consiguieron, inspirándose en una
copa de vino, ha resultado un verda-
dero éxito en los mercados europeos y
estadounidenses, aclamado internacio-
nalmente por la prensa como: “La Mejor
Compra”, “Súper TV”, “Mejor TV LCD” y
producto “TOP”, entre otras opiniones.
|63
ARQUITECTURA

HABITARLAGEOGRAFÍA

Casa Tarahuín

Texto: Francisca Carbonell
Imágenes gentileza de: Ramirez-Moletto
En éstas tres obras de la
oficina Ramirez-Moletto,
se aprecia una arquitectura
E
xisten distintas maneras de abor-
dar el entorno en una obra, desde
la idea de ser parte del lugar, como
la casa Malaparte de Adalberto Libera,
que emerge de la roca haciéndose parte
de esta, hasta la creación de un parale-
lepípedo perfecto, suspendido y trans-
parente como la casa Farnsworth de
Mies van der Rohe. En ambos casos, el
lugar de emplazamiento es fundamen-
tal para la materialización de la obra.
En entornos pregnantes e imponentes,
la obra debe poner en valor las cualida-
des propias del lugar para que la trans-
formación sea lo menos ajena posible
entorno cercano a partir de su interior.
Esto da respuesta al programa de un
espacio estar-comedor-cocina, dormi-
torio, baño y terraza.
La vivienda presenta desde dentro
una relación con las diferentes alturas
del lugar, que quedan expuestas por la
densidad del bosque de arrayanes y la
fuerte pendiente del terreno. Sus distin-
tos niveles dan cuenta del exterior. El
espacio estar–comedor-cocina busca la
mirada hacia los troncos de los árboles
y al terreno más próximo, el dormitorio
tiene relación con las copas de los árbo-
tral que baja al primer nivel, allí en un
espacio de 4,30 por 5,20 metros se re-
únen el fuego, el estar, el comedor y la
cocina. Asimismo, desde el dormitorio
se accede a una escalera exterior que
lleva a la terraza; único lugar que domi-
na los cuatro frentes del territorio.
La casa se plantea como un volúmen
principal retraído en sus frentes para
dar cabida al acceso y la terraza, a él se
adosa una estructura menor que alber-
ga el baño. En su otro costado se empla-
za la escalera a la terraza.

respetuosa con el entorno y logre el arraigo con él. Trasladémonos

y el contexto. La idea del
lugar único para habitar el
bosque, con la impronta de
la arquitectura chilota; la
terraza que se posa sobre el
acantilado, con la sencillez
y belleza de una cabaña
de espacios miradores y la
materialidad del lugar; hasta
la cinta precordillerana, que
busca extenderse en el
territorio para dialogar con la
montaña y los árboles.
a los siguientes escenarios: Chiloé en
medio de un bosque de arrayanes, un
acantilado rocoso en Buchupureo frente
al Océano Pacífico, y un terreno en la
precordillera del centro de Chile, cami-
no a Farellones. Ahora, para cada lugar
imaginemos tres formas de habitar: un
refugio en Chiloé, una terraza al Pacífi-
co, una cinta en Farellones.
Casa Tarahuín / Habitar los arrayanes
En medio de un espeso bosque de
arrayanes, en un terreno abrupto, con
acceso desde el Lago Tarahuín en Chi-
loé, se emplaza esta casa refugio; obra
del arquitecto Alberto Moletto.
La propuesta para la Casa Tarahuín,
se plantea como un espacio único a
modo de refugio que dialoga con el
les y un límite mayor, la terraza en la cu-
bierta es la que domina la totalidad del
En este proyecto se utilizaron las téc-
nicas constructivas propias de Chiloé,
territorio y sus límites están dados por
las condiciones geográficas del lugar.
así como los materiales de la arqui-
tectura local, tales como estructura de
canelo, revestimiento interior de cedro
Los recorridos de la casa refugio
se transforman en los referentes de la
y coigüe, y revestimiento exterior de te-
juela de alerce.
dimensión vertical del entorno, que se
materializa en los arrayanes desde su
base hasta sus copas. Esto se ve clara- Casa Tarahuin
mente en la terraza, que domina el ver-
de espeso de las copas de los árboles
Arquitecto: Alberto Moletto R.
Colaborador: Ignacio Pardo
y el lago desde la mayor altura de la Constructor: Alberto Muñoz
edificación en su condición de mirador,
así como en las escaleras internas y ex-
Cálculo: Alberto Moletto e Ignacio Pardo
Ubicación: Lago Tarahuin, Chonchi, Isla
ternas que dan cuenta de la altura en la
que se habita.
de Chiloé, X Región
Superficie Terreno: 5.000 m2
Superficie Interior: 56,88 m2
El acceso es a través de un puente en
el segundo nivel, en el que se encuen-
Superficie Total Habitable: 134.41 m2
Fotografía: Gabriela Precht R.
tra el dormitorio principal y un baño
abalconado sobre el estar-comedor. El
Costo metro2: US$ 210
Costo Total: US$ 28.140
dormitorio tiene una escalera perime-

64| |65
Casa en Buchupureo / Habitar la vista
En un acantilado rocoso de la costa
sur de Chile, en Buchupureo, se emplaza
esta cabaña proyectada por los arqui-
tectos Alvaro Ramírez y Clarisa Elton. El
lugar posee una privilegiada vista sobre
la inmensidad del Océano Pacífico.
El proyecto se desarrolla mediante
tres situaciones espaciales con sentido
longitudinal que enfrentan la vista. El
primer espacio alberga una habitación
y su baño, el segundo corresponde a la
zona social constituida por el estar y la
cocina. Ambas zonas son articuladas
por medio de una terraza; la que fun-
ciona a modo de área intermedia.
La terraza recibe al usuario ordenan-
do los espacios interiores, además de
actuar como protección contra el viento.
Su importancia radica en que da cuenta
de las condiciones del lugar, ya que esta
cabaña podría entenderse como una
gran terraza a la que - por una cuestión
funcional - se le protegieron sus lados.
De este modo ésta estructura enfrenta
al habitante con la majestuosidad de la
vista del océano.
La vivienda se encuentra suspendi-
da por pilotes. De esta forma se posa
sobre la roca y la pendiente, buscando
el menor impacto e intervención sobre
el suelo y permitiendo el libre escurri-
miento de las aguas.
En el interior, se da una relación in-
tegradora con el mar gracias a los ven-
tanales y la orientación de los espacios
hacia su visualización. Se percibe una
sensación de amplitud, debido a la se-
paración de los muros respecto de la te-
chumbre lo que permite penetración de
luz y que el plano plegado de la cubierta
levite sobre la casa de modo aparente.
Se produce una lectura opuesta en
los sentidos horizontal y vertical de esta
casa. En el primero se entiende como
lleno (espacio habitación), vacío (espa-
cio terraza), lleno (espacio estar). En el
sentido vertical, en cambio, se entien-
de como vacío (pilotes), lleno (volumen
habitación y estar), vacío (techumbre
suspendida). Este juego favorece la no
invasión del entorno inmediato.
La materialidad utilizada correspon-
de al lugar en que se emplaza. Para la
66|
estructura se utilizó madera de la zona,
los tabiques son de pino insigne. Los pi-
lares y envigados están trabajados con
piezas de 4”x6”, 2”x6” y 2”x5”, tratadas
con carbolíneo. Los interiores, son ma-
dera de pino cepillado sin tratamiento,
esto otorga homogeneidad y calidez
a los espacios interiores. Los revesti-
mientos exteriores son de machiem-
brado impregnado. La cubierta, es de
piedra laja cumpliendo la doble función
de protección e integración cultural y
natural. De este modo la materialidad
se hace cargo de la zona, la espacia-
lidad celebra la vista, y la volumetría
suspende a este proyecto sobre la tierra
y el cielo. Así, se establece un diálogo
sincero con el entorno y con la arqui-
tectura del lugar.
Casa 8 Km. / Habitar la precordillera
La casa 8 km., de Alberto Moletto y
Alvaro Ramírez, se ubica en la ladera
norte del camino a Farellones, en un
terreno dominado por una fuerte pen-
diente. El encargo consistía en la am-
pliación de una vivienda, conservando
sus características formales y espacia-
les. La vivienda original presentaba un
carácter compacto, sin relación espa-
cial con el entorno inmediato sino sólo
funcional. Como característica principal
la casa presentaba una ventana corri-
da en la parte superior, que se exigió
mantener.
La intervención plantea dos condicio-
nantes: la no invasión sobre la vivienda
existente y la establecer una relación
interior-exterior.
La propuesta se desarrolló a modo
de una cinta que rodea el perímetro
original de la vivienda, resaltando los
ventanales superiores como elementos
formales y espaciales propios, y exten-
diéndose sobre el terreno próximo para
lograr conexión con el lugar.
El proyecto se produjo en dos niveles,
el nivel de entrada alberga un patio de
acceso, living, comedor, cocina, dormi-
torio principal y baño. El nivel inferior
tiene dos dormitorios y un estar.
En el acceso, se anexaron los estacio-
namientos al volúmen de la vivienda, lo
que generó un patio y reforzó la idea de
extender la casa sobre el en el terreno.
El nivel en que se encuentran living-
comedor y dormitorio principal, es
inundado por la luz proveniente de la
ventana corrida superior existente; la
que originalmente estaba tapada por
un cielo falso. Así estos espacios reci-
ben luz y altura, llegando a 4,50 metros.
Desde el living-comedor se observa la
totalidad del territorio. A su vez, el dor-
mitorio principal posee dos frentes que
permiten una doble relación con el en-
torno: el dominio del territorio lejano,
las montañas y la vegetación, y la rela-
ción visual con las zonas exteriores de
la vivienda. Lo que se logra por la cons-
trucción de una gran zona intermedia,
que presenta una circulación exterior y
permite al usuario relacionarse con el Casa en Buchupureo
territorio.
Los exteriores están constituidos por
terrazas (plataformas), que se adaptan
a la pendiente y se extienden sobre el “En entornos pregnantes e
territorio, así como la piscina, los es-
tacionamientos, el patio de acceso y la
imponentes, la obra debe
zona de quincho. poner en valor las cualida-
Los materiales utilizados son reves- des propias del lugar para
timiento de pino de 2” machihembrado, que la transformación sea
pintado con 4 capas de carbolíneo, y re-
vestimiento de pino “deco faz” de 4”, bar- lo menos ajena posible y
nizado color natural para los interiores. logre el arraigo con él”.
CASA EN BUCHUPUREO
Arquitectos: Alvaro Ramirez
y Clarisa Elton
Constructor: Ruperto Vera Casa 8 Km.
Ubicación: Buchupureo, VIII Región,
Chile
Superficie terreno: 3 ha.
Superficie construida: 55 metros2.
Año proyecto: 2005
Año construcción: 2005 - 2006
Materiales: Pino insigne y Piedra laja
Fotogafía: Carlos Ferrer
Costo: US$ 15.000
CASA 8 KM
Arquitectos: Álvaro Ramirez y Alberto
Moletto
Constructor: Juan Reyes
Superficie construida/remodelada:
219,2 m2.
Ubicación: Km. 8, Lo Barnechea, R.M.,
Año proyecto: 2006
Materiales predominantes: Pino insigne
y Albañileria
Fotógrafo: Pablo Levine
Costo: us$ 118.000.
|67
 C Al inicio de la arquitectura, la
omo sabemos, todo proyecto
de arquitectura se encuentra
rodeado de luz, pero en el mo-
mento en que ella pasa a ser un ele-
mento que transmite seguridad, estéti-
ca, orientación u otras características,
gatilla en el espectador asociaciones
que van más allá del edificio. Por ello,
podemos decir que la luz influye direc-
tamente en la percepción que tengamos
de los espacios. Será muy diferente la
iluminación que necesite un templo, a
la que requerirá un museo; y depende-
rá fuertemente de ella, el si el templo
se percibe como una zona de oración
o si el museo logra ser un espacio de
exhibición pertinente a lo que acoge.
Lightin Line De este modo, podemos decir que el co-
rrecto uso de la iluminación de los es-
pacios puede llevar a exaltar una obra
de mediana calidad, así como también
VIÑA MATETIC
puede opacar una obra maestra.
ARQUITECTURA
Ahora bien, si forzamos un poco la re-
flexión, ¿PODRÍAMOS DECIR QUE LA
LUZ POR SÍ SOLA ESTÁ CAPACITADA
INTANGIBLE PARA GENERAR ARQUITECTURA?. Según
Antonio Gaudi, “toda la excelencia de la
arquitectura viene de la luz...”
Texto: Cristina Aguirre / Imágenes: A. M. Pincheira La “Viña Matetic”, es un buen ejem-
plo de cómo la iluminación proporciona
vida por la noche a aquellos elementos
y espacios arquitectónicos que la trans-
miten por sí mismos durante el día.
Como en todo proyecto de este tipo, lo
fundamental es revivir la arquitectura
del edificio, potenciando las situaciones
especiales expresadas en la volumetría.
Así, en primer lugar, a este proyecto se
buscó proporcionar elegancia y distin-
ción propias de la viña que represen-
ta. Seguidamente, se buscó generar un
ambiente pleno de calidez que surtiera
el efecto de atracción en el visitante,
luego mostrar el proceso de almacena-
miento del vino y, finalmente, lograr a
través de esto la venta del producto.
En la fachada, se aplicaron equipos
que proporcionan luminosidad indirecta
y cálida desplegada desde el gran alero
de madera; el que enfrentado a la trans-
parencia logra entregar una sensación
de gran amplitud - dejando entrever que
algo está pasado ahí dentro- . El muro
68|
de la fachada, se iluminó por medio de
equipos embutidos Dulux, que ayudan a
esbozar la huella peatonal y potencian iluminación era proyectada
la imagen total de la obra. Estos equi- preferentemente a través de
pos arrojan un tono de luz cálido y con-
fortable; son muy recomendados por su estructuras muy sencillas,
bajo consumo y buen funcionamiento, pero con la suficiente canti-
que evita todo tipo de parpadeos. dad de ventanas y clarabo-
En el interior, los espacios correspon- yas para permitir la máxima
den –casi en su totalidad– a las bodegas penetración de luz natural en
y salas de estanques. Allí se proyectó
una iluminación más fría y directa por
los edificios. Para ello, se es-
medio de campanas industriales, apor- tablecieron anchuras máximas
tando una fuente de luz apropiada para especificadas para circulacio-
los trabajos que allí se desempeñan.
nes, salones, y otras zonas
Sin duda la zona de guarda de barri- con el fin de aprovechar toda
cas, se proyectó como el área protagó- la luz diurna posible. Con la
nica de la edificación; pues ella es tam-
bién el showroom de la viña. En este llegada de la luz eléctrica, en
1890, se posibilitó el proyec-
recinto, se buscó una atmósfera teatral
que conquiste al visitante, por ello se
iluminó la madera en todo su borde con
tar arquitectura sin restriccio-
nes de forma, ni dimensiones;
una línea continua de “led”; allí se obser-
va el desvanecimiento progresivo de la así, esta nueva técnica, se
luz que finaliza en una gran humareda.
integró a los proyectos pau-
El “led” tiene la particularidad de pro-
porcionar un bajo consumo energético
y gran durabilidad; su mantenimiento
latinamente a medida que los
arquitectos comprendieron
es casi nulo y se puede encontrar en
varias tonalidades, logrando una gran
sus alcances prácticos.
intensidad luminosa.
El envolvente del recinto lo confor- FICHA DESCRIPTIVA
man una serie de gabiones separados
entre sí. Su separación es iluminada por Obra: Matetic Vineyards
un equipo embutido en el cielo, que per- Arquitectos: Laurence Odfjell
mite apreciar el doble fondo de la bode- y Rodrigo Ferrer
ga; resaltando el canto de los gabiones Año: 2004
y dejando oscuro su respaldo. Los ga- Ubicación: Fundo Rosario,
biones fueron igualmente iluminados Lagunillas, V Región
desde el piso con focos embutidos con Iluminación: LightinLine.cl
la finalidad de resaltar la textura de la (O. Ponzini. A. M. Pincheira,
piedra. Finalmente, el piso se encuentra K. Stuardo, T. Silberberg)
bañado con algunos destellos de luces
azules para reforzar el carácter teatral
del espacio.
Podemos decir que la Viña Matetic,
es un ejemplo de que la luz genera una
“segunda arquitectura”, y el como se
puede apreciar la riqueza y sencillez de
un edificio a través de ésta; resaltando
las simplezas de una edificación y enri-
queciendo los espacios por medio de lo
intangible, dándole un carácter y perso-
nalidad únicos a la construcción.
|69
 INNOVACIÓN EMPRESARIAL
eficacia en
3 dimensiones
Rhino es una aplicación de
modelamiento 3D, que permi-
te diseñar, visualizar y fabricar
un proyecto con alta precisión
a un bajo costo; gracias a su
fácil aprendizaje y uso. Es por
ello, que se convierte en un
programa muy adecuado para
la realidad nacional, en que se
requieren soluciones eficientes
y de sencilla implementación.
Imágenes de: Adidas / Virutex - Ilko / Colibrica Design / Magnet, Heikki Naaulapaa
A E
lrededor del mundo, existe una
enorme cantidad de programa-
dores desarrollando plug-ins para
Rhinoceros; los que son aplicables en
distintas áreas como la joyería, el di-
seño de calzado, de moldes, diseño na-
val, CAM, CNC y arquitectura. Gracias a
esto y a su potente performance, Rhino
puede modelar hasta las formas más
complejas y es totalmente compatible
con todos los otros softwares de diseño,
ilustración, ingeniería, análisis, rende-
ring, animación y fabricación. La últi-
ma versión (4.0) incorpora cerca de 800
mejoras en las herramientas de mo-
Estudio Transforma Design Ltda. / Project LS1 D.W.Hudson / Torre Tarragona, Federico Fargas Asoc. / Mercury R. Cooker, C.Bunyam + S.Powell
70|
“...el valor agregado más importante de
los diseñadores que laboran a su lado, es
la experiencia trabajando en conjunto con
diseñadores y fabricantes de todas los lu-
gares del planeta...” - Guillermo Milia -
delamiento y edición existentes. Tales Este es un claro ejemplo de lo que suce-
como las de dibujo 2D para impresión/ de progresivamente en el mundo, donde
ploteo, UDT (Universal Deformation Te- esta aplicación está generando un gran
chnology), e History. También hay me- aporte al trabajo de los profesionales
joras en la interfaz, como SmartTrack de diversas áreas.
y visualizaciones avanzadas. Asimis-
mo, Rhino cuenta con soporte técnico La preocupación de Rhinoceros no
on-line en español, como también, con sólo cubre la actividad profesional, sino
cursos de capacitación abiertos a inge- que intenta ser un aporte a la educa-
nieros, arquitectos y diseñadores. ción. Por eso, se encuentra auspiciando
el primer concurso de diseño del MIM,
Virutex-Ilko, empresa líder en el área donde se contará con la presencia de
de productos para el hogar, ha usado equipos de trabajo de distintas disci-
con gran éxito Rhinoceros para desa- plinas, para desarrollar una exhibición
rrollar sus diseños y realizar sus líneas. interactiva.
Rhinoceros es un software de diseño que le permite:
crear, editar, analizar, importar y exportar dibujos 2D
y modelos 3D; sin límites de tamaño o complejidad.
A partir de un croquis, dibujo, modelo físico, o tan
sólo una idea; Rhino provee las herramientas para
modelar con precisión sus diseños y obtener rende-
rizado fotorrealista, imprimir/plotear, animar, proto-
tipar, desarrollar, analizar (cae) y fabricar (cam- cnc)
SHOWROOMS
interiorismo
en Providencia
Muebles Sur, es la
invitación perfecta para
quienes buscan decorar
su hogar o equipar su
oficina. En su remodelada
tienda de Orrego Luco, en
pleno Providencia, ofrece al
visitante su mobiliario en un
ambiente vanguardista.
ste showroom proyectado el 2005,
añadió dos pisos al inmueble en el
cual se ubica; la remodelación de
la tienda conservó la arquitectura y pre-
servó el entorno, contribuyendo a salva-
guardar la historia y el patrimonio de la
comuna. Son casi mil metros cuadrados
en que se exhibe toda la oferta de Mue-
bles Sur: La Línea Hogar, con sus varia-
das opciones de diseño, precio y calidad,
y los Muebles de Oficina, que aportan
la necesaria estética al trabajo diario.
Muebles Sur fue creada en 1944 por
un dinámico grupo de personas recién
llegadas de Barcelona. Entre ellos se
encontraba el arquitecto Germán Ro-
dríguez Arias, seguidor de la Bauhaus,
amigo entre otros de Le Corbusier,
Calder y Miró, y fundador en los años
treinta del Grupo de Artistas, Técnicos
Catalanes (G.A.T.C.P.A.C.) para el Progre-
so de la Arquitectura Contemporánea.
Rodríguez Arias diseñó muebles para el
poeta Pablo Neruda, los que actualmen-
te se encuentran expuestos en el Museo
de Artes Decorativas de Barcelona y en
la Casa-Museo de Neruda en Isla Negra.
Desde su inicio Muebles Sur no ha
dejado de innovar, siendo reconocida
como una marca de buen diseño y de
excelencia. Es también apreciada por
su completa línea de productos nacio-
nales e importados, destinados a pro-
porcionar soluciones y satisfacer las
nuevas necesidades que exige la vida
moderna.
Muebles Sur
Orrego Luco 160 (con Costanera)
Estacionamientos clientes
|71

LAS“3A”
de la iluminación
ambiente + arquitectura + atmósfera
El Departamento de iluminación
de Rolec S.A., ha trabajado en
el desarrollo de soluciones
lumínicas por más de 15 años,
está formado por profesionales
altamente capacitados en el área
del desarrollo de proyectos lumíni-
cos, quienes trabajan con las más
sofisticadas herramientas de
AutoCAD, de Autodesk.
72|
E
l concepto de iluminación aplica-
do por Rolec S.A., apunta a lograr
las 3A, definidas como fundamen-
tales para el desarrollo de sus proyec-
tos. Lograr un espacio arquitectónico
exterior o interior que sea reconocido
por su ambiente y atmósfera, es un va-
lor agregado que la iluminación es ca-
paz de entregar a la arquitectura, seña-
la Cristián Rodríguez, Director del área
de dicha empresa.
Asimismo, Rodríguez señala que “más
allá de soluciones funcionalmente co-
rrectas, estamos seguros que una so-
lución lumínica inteligente es capaz de
entregar identidad a un espacio”. Bajo
este aspecto, trabajan en conjunto con
arquitectos y clientes convencidos en
ser un aporte real al resultado final. En
este sentido Rolec, a través de su De-
partamento de Iluminación, desarrolla
soluciones lumínicas según los variados
requerimientos industriales, comercia-
les, residenciales, retail, galerías de
arte, museos y parques.
Un soporte importante para nuestro
trabajo, es contar con las herramientas
que nos entrega Autodesk, específica-
mente el Software AutoCAD, que se ha
configurado como un medio de interac-
ción con los arquitectos; a través del
cual Rolec S.A. comunica directamente
sus soluciones lumínicas a los profesio-
nales y clientes para los que trabajan.
PROYECTOS RELEVANTES
Rocco,s
Arquitectos: Alberto Moletto / Álvaro
Ramírez
Ubicación: Cine Hoyt,s La Reina
“Este es el segundo local de la cadena
Rocco,s en el cual se define la identidad
e imagen para la pizzería”. El local se
construye a partir de un elemento orde-
nador, central y protagónico que define
el carácter de la pizzería; el lugar del
pizzero. El perímetro se construye con
un asiento corrido en que las mesas se
modulan según la cantidad de usuarios.
Éste, se encuentra definido por un pe-
rímetro de cielo falso más bajo que el
resto de cielo que es losa vista pintada
negra.
Lumínicamente se propone crear un
ambiente acogedor y una atmósfera
propia que potencie la identidad que
plantea su arquitectura. El lugar del
pizzero, concentra el foco lumínico y
de atención en este espacio. Se ilumi-
na con equipos empotrados y lámpa-
ra haluro metálico de arco cerámico
(70w/3000oK.). Este espacio se destaca
por la intensidad de la iluminación, con-
trastado a la que existe sobre las me-
sas. Sobre las mesas, se disponen lumi-
narias empotradas en el cielo falso, con
lámpara halógena QR111 (75w/45o/12v.),
obteniendo una iluminación muy con-
centrada y dramática sobre ellas. Se uti-
lizan lámparas halógena por su espectro
continuo y su capacidad de reproducir
fielmente el colorido de los alimentos.
Para ser consecuente con la flexibili-
dad que entrega el asiento corrido, las
luminarias son orientables para ajus-
tarse a los requerimientos del local.
En los espacios con losa vista, se
descuelgan equipos modulares de 2 y 4
focos orientables con las mismas cua-
lidades lumínicas antes descritas; man-
teniendo así el mismo concepto. Todo
se encuentra controlado por dimmers
locales con distintas escenas de ilumi-
nación predeterminadas que facilitan el
uso y contribuyen al ahorro energético.
El proyecto se trabajó en AUTO-
CAD2006, de Autodesk, elaborando
plantas de distribución de los equipos
de iluminación y cortes esquemáticos
para establecer alturas de montajes y
relaciones de alturas.
Edificio de Postgrado
Universidad Adolfo Ibáñez
Arquitectos: Estudio José Cruz Ovalle
Arquitectos
Ubicación: Peñalolén
Emplazado en los terrenos de la Uni-
versidad Adolfo Ibáñez en Peñalolén, el
edificio de Postgrado se construye si-
guiendo la misma línea de arquitectura
de los edificios de Pregrado y Usos Múl-
tiples, ya existentes. Las líneas suaves
que siguen las curvas del terreno carac-
terizan este edificio. Sus muros blancos
contrastan en su emplazamiento, man-
teniendo armonía en su horizontalidad.
El proyecto de iluminación se organi-
za en las distintas situaciones que exis-
ten en su interior. Dada la complejidad
de la arquitectura, se buscan soluciones
tipos para cada instancia. Las rampas y
circulaciones se iluminan en forma in-
directa, destacando las diferentes altu-
ras. La fuente de luz escogida es haluro
metálico arco cerámico (70w y 150w, y
3000ok.). Se escoge esta fuente, por la
eficiencia de la lámpara según las horas
de funcionamiento y su temperatura de
color para lograr un ambiente cálido.
En las salas de clases y auditorios,
se propone un sistema flexible de ilu-
minación, compuesto por una luminaria
empotrada fluorescente central y dos
equipos empotrados halógenos peri-
metrales. Para controlar el deslumbra-
miento, la luminaria fluorescente em-
potrada se especifica con un difusor de
aluminio mate y utiliza una lámpara T16
(35w/3000oK.). Este sistema compuesto
entrega flexibilidad a los distintos usos
de las salas. En las salas de profesores y
oficinas se emplea este mismo sistema
compuesto.
Toda la planimetría de este proyecto
se trabajó con AUTOCAD 2006 y sus dis-
tintas herramientas que facilitó el tra-
bajo de las distintas plantas de niveles,
la inserción de bloques y sus atributos.
Metro / Líneas 4 y 4A
CAM
Si bien en este proyecto Rolec no
participó realizando una propuesta de
iluminación, sí fuimos los encargados
de proveer todos las luminarias espe-
cificadas por CAM para las 30 nuevas
estaciones de las líneas 4 y 4A.
A través de la planimetría recibida en
AUTOCAD 2006, estuvimos encargados
de identificar los distintos equipos es-
pecificados en sus distintas ubicacio-
nes y usos.
|73
ARQUITECTURA
arquitectura sustentable
E
l Calentamiento Global, el cam-
A la generalizada preocupación inter- bio climático y las restricciones
VIVIENDA
nacional por los problemas de calen- energéticas han generado una
tamiento global y cambio climático amplia preocupación en la opinión pú-
derivados principalmente de la emi- blica. Actualmente, según antecedentes
sión de CO2, se suma en Chile una
DE MADERA
de la Comisión Nacional de Energía,
coyuntura especialmente difícil en las restricciones de suministro de Gas
la provisión de Energía a partir de la desde Argentina han superado el 50%
crisis de 1997. Aunque el principal respecto de requerimientos normales
foco ha estado puesto en la discu-
DISEÑO POR
en los períodos más críticos de los años
sión sobre fuentes alternativas a 2006 y 2007. A través del uso eficiente
las actuales, se ha comenzado a de la energía se estima una reducción
desarrollar una conciencia sobre la de un 8% al año 2015, lo que equivale a
ENVOLVENTE
Eficiencia Energética como estra- un ahorro de US 7.405 millones. Estas
tegia para enfrentar el problema. son algunas de las preocupaciones de
Por Víctor Montes / Director Ejectutivo CIDM, SET 2007, “6th In¬ternational Confe-
y Renato D’Alençon / Profesor Escuela rence on Sustainable Energy Techno-
de Arquitectuta UC. logies” que se realizará en el mes de
Septiembre de este año en Santiago.
Por otra parte, el sector de vivienda,
edificación y construcción es respon-
sable del 28% del consumo energético
en Chile y ofrece grandes espacios para
Puerto avanzar en el uso eficiente de la ener-
Montt gía mediante la innovación y los cam-
bios tecnológicos. En el país se edifican
anualmente unas 100.000 viviendas (un
80% de ellas son viviendas sociales),
cuyo potencial de ahorro en base a me-
joras en el diseño y a través del uso de
materiales con mejor comportamiento
energético alcanzaría según los estu-
dios realizados a un 20%.
Diseño por Envolvente para la
Vivienda de Madera, Una Experiencia
En el Centro de Innovación y Desa-
rrollo de la Madera, convenio entre la
Universidad Católica y CORMA, a través
de las escuelas de Ingeniería, Cons-
trucción Civil, Diseño y Arquitectura,
se ha desarrollado el Proyecto FON-
DEF D03i1020 “Diseño por Envolvente
para la Vivienda de Madera”, una inte-
resante experiencia piloto orientada a
investigar y desarrollar este potencial
Stgo. de ahorro en la vivienda en base al uso
de las excelentes propiedades térmicas
de la madera, que además es un mate-
rial de bajo consumo de energía en su
producción, renovable y abundante en
la zona centro-sur de nuestro país. Este
proyecto a cargo de Juan José Ugarte,
como Director, y Waldo Bustamante,
como Director Alterno, cuenta con la
participación activa de las empresas
Arauco, CMPC, Inmobiliaria Novaterra y
74|
Empresas Fourcade entre otras, y tiene
por objetivo desarrollar nuevas solucio-
nes tecnológicas asociadas al concepto
“Diseño por Envolventes” mejorando las
condiciones de habitabilidad, seguridad
y durabilidad de la vivienda de madera.
Lo novedoso de este concepto, radi-
ca en la forma de aproximarse al tema
analizando el componente perimetral
exterior de una vivienda; es decir la piel
o envolvente como un solo elemento
compuesto por varios materiales que
interactúan logrando un determinado
comportamiento; no se trata de dete-
nerse en la calificación aislada de cada
uno, sino poner el énfasis en una visión
y análisis integral del problema. Este
proyecto, con una patente en trámite
como parte de susresultados, se con-
centra en los Muros Verticales (peri-
metrales) de la Envolvente entregando
soluciones constructivas y de diseño
ante todas las patologías típicas de la
construcción en madera.
Simulaciones realizadas con el soft-
ware de evaluación de desempeño ener-
gético en régimen dinámico TAS, han
estudiado el comportamiento térmico
de tres prototipos de vivienda en dife-
rentes climas chilenos (central interior,
sur litoral y sur interior de acuerdo a la
NCh 1079 Of. 77), las que han arrojado
un buen desempeño en términos de las
cargas de calefacción.
Sin embargo, el sobrecalentamiento
aparece como una importante desven-
taja en verano, particularmente para el
caso de Santiago, ciudad de clima me-
diterráneo. Este estudio explora diferen-
tes soluciones para evitar el sobreca-
lentamiento en el prototipo de vivienda
desarrollado para Santiago en el marco
del proyecto. Para esta ciudad, aspectos
tales como la inercia térmica, entrete-
chos ventilados o estrategias de venti-
lación nocturna demostraron ser efec-
tivas para mejorar el comportamiento
térmico de esta vivienda en el período
de refrigeración. Adicionalmente, el im-
pacto de las ventanas sobre el compor-
tamiento térmico interior relacionado
con la cámara de aire ventilada de los
paneles fue estudiado a través de una
serie de modelos experimentales deno-
minados “ensayos de verano”, los cua-
les fueron ejecutados por DICTUC S.A.
|75

Por medio de estos modelos, se ha
demostrado el efecto positivo de la
cámara de aire sobre el desempeño
térmico, dado que reduce las tempera-
turas interiores en comparación con el
modelo sin cámara (efecto amortigua-
dor). En este contexto, cuando los mo-
delos son expuestos a la radiación di-
recta (en fachada norte) sin protección
solar, el efecto positivo de la cavidad
se anula, generando sobrecalentamien-
to. Sin embargo, cuando las ventanas
poseen protecciones solares opacas, la
radiación difusa no elimina este efecto,
amortiguando efectivamente las tem-
peraturas interiores.
Para verificar las modelaciones y
probetas realizadas, se construyeron
Temuco
“...se ha demostrado el efecto positivo de la cámara de aire
sobre el desempeño térmico, dado que reduce las tempe-
raturas interiores en comparación con el modelo sin cámara
(efecto amortiguador). En este contexto, cuando los mode-
los son expuestos a la radiación directa (en fachada norte)
sin protección solar, el efecto positivo de la cavidad se anu-
la, generando sobrecalentamiento”.
76|
tres viviendas prototipos que actual-
mente son monitoreadas en su desem-
peño energético y comparadas con las
actualmente a la venta en el segmento
de entre UF 1.500 y UF 2500. Las casas
están a cargo de empresas inmobilia-
rias, son certificadas y garantizadas, y
saldrán a la venta para ser validadas en
el mercado. Los prototipos están ubica-
dos en Valle Grande, Santiago, en Puer-
to Montt y en Temuco.
Resultados y Validación Científica:
SET 2007
Los resultados de este trabajo del
CIDM CORMA-PUC serán presentados
y discutidos -entre otros- en la “6th
In¬ternational Conference on Sustaina-
ble Energy Technologies”, organizada
por la Pontificia Universidad Católica y
la Universidad de Nottingham.
La Conferencia es parte de una se-
rie que ha tenido versiones anteriores
siendo la última la realizada en Vicenza,
Italia. Anteriormente se ha realizado en
Nottingham, UK; Porto, Portugal; Hong
Kong, China, entre otras. Su objetivo
permanente es promover el estudio y
aplicación de tecnologías de energías
sostenibles. En particular, esta versión
2007 pretende situar estas tecnologías
en el contexto de la creciente presión
medio-ambiental en países en desa-
rrollo que aún carecen de tecnología
acorde con ese crecimiento y con sus
propias culturas.
La convocatoria invita a investigado-
res, ingenieros, funcionarios guberna-
mentales y empresariales del área de
la energía de todo el mundo a reunirse
en Santiago para presentar y compartir
los resultados de sus investigaciones y
a discutir estrategias futuras para la
sostenibilidad.
Los temas a discutir en el seno de la
Conferencia incluyen: Arquitectura de
Edificios Sostenibles, Energías Renova-
bles, Tecnologías de Bajas Emisiones de
CO2, Manejo de Energías Renovables, As-
pectos Económicos e Impacto Ambien-
tal, Tecnologías y Energías Apropiadas.
Junto con el encuentro de científicos,
se realizará una Muestra de los logros y
desafíos de la Eficiencia Energética en
la docencia de las Escuelas de Arquitec-
tura; una Muestra de las Innovaciones
Tecnológicas disponibles actualmente
para la construcción energéticamente
eficiente por parte de Empresas, y se
jurará un Concurso de Proyectos de es-
tudiantes de Arquitectura.
Con este conjunto de actividades al-
rededor de la Conferencia, que cuentan
con la colaboración de un gran número
de instituciones, empresas y personas,
se espera abrir a la opinión pública la
discusión sobre los temas de sosteni-
bilidad y eficiencia energética, dando a
conocer los trabajos de Investigación e
Innovación más recientes en el tema, y
contribuir a desarrollar una plataforma
de conocimiento específico que susten-
te el desarrollo sostenible del país.
Cuando literalmente la
ciudad se “atasca” por un
sobre - poblamiento de
vehículos en un espacio
publico, proyectado ini-
cialmente para favorecer
la convivencia en barrios
y zonas para transeúntes,
nos preguntamos cómo
llegamos a esta situación
de desborde y negación
E
de nuestro entorno, cómo n qué estamos, no somos ca-
seguimos permitiendo paces de diseñar un modelo de
esta violación a nuestra transporte que reemplace esta
calidad de vida; en que la barbarie en cuatro ruedas, no somos
circulación vehicular ame- capaces de regular áreas de circulación
naza con la vida de las exclusivas para un sistema de transpor-
personas y se ha trans- te “público”, que manifiestamente es
formado en un arma letal manipulado por intereses económicos
no sólo por la polución, que se anteponen a las necesidades de
sino también por asesinar la ciudad que a gritos pide soluciones
viables. No somos capaces y esa es la
a ciudadanos a través de realidad frustrante del asunto, nos cues-
carreras incontrolables. ta aceptar, nos cuesta creer que es así.
Tampoco somos capaces de controlar
el calentamiento global; no somos capa-
ces de valorar nuestro preciado plane-
ta. Se trata de resguardar la “totalidad
de nuestro planeta”, la vida en última
instancia; lo único que verdaderamente
tiene sentido global, tal como lo descri-
bió Al Gore en su llamado de alerta ful-
minante, en su paso por Santiago.
Paradójicamente cuando se presen-
tan casos extremos, visualizamos por
momentos las consecuencias de nues-
tro comportamiento social, nos reme-
cemos, tomamos conciencia de nues-
tras responsabilidades individuales por
un corto período y prontamente nos
abandonamos en el olvido. Pareciera
que ya no se es parte de un conjunto,
sino un individuo indiferente a la cues-
tión del entorno ambiental, a la perte-
nencia de especie. Sin duda que nos
hemos quejado lo suficiente..., pero no
OPINIÓN
vemos tampoco que las prácticas co-
rrectas provendrán desde la elite políti-
ca o económica; que se informa ahora
en torno a gurúes medioambientales en
conferencias de alto valor.
Estamos frente a un nuevo escenario
donde cada uno esta cargo de diseñar
el mundo que queremos, “arquitectu-
rizar” el planeta que deseamos. Donde
se requieren actos concientes, de pro-
puestas con visión global, de reciclaje,
de conjunto por sobre nuestros propios
mezquinos propósitos, practicas en de-
finitiva carentes de sentido en un mun-
do y en un entorno amenazado por la
extinción y la depredación.
Desde el paradero que diseñamos, al
edificio con características sustenta-
bles o insustentables (o insostenibles),
a productos adaptados ergonómica-
mente, nos enfrentamos a un mundo
que requiere de otras capacidades en
la ofrenda de soluciones; que requiere
nuevas miradas, donde se proponga una
perspectiva consecuente con los “regis-
tros personales y responsables del que
proyecta”.
Colocar este factor como valor cen-
tral en torno al cual se tomen decisio-
nes tan importantes, como la planifica-
ción de nuestras ciudades, de nuestros
ambientes y qué decidimos usar para
desplazarnos por el, es una tarea aún
abordable.
Walter Junge
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DATOS

Alvin Lustig The Designers Republic Fabrica

Alvin Lustig, uno de los más innovado-
res arquitectos de la historia, nacido en
1915, es homenajeado a través de este
sitio que recopila su trabajo arquitec-
tónico en residencias, tiendas, edificios,
así como su labor en el diseño industrial
en mobiliario y vehículos aéreos.
http://www.alvinlustig.org
Sitio de esta vanguardista oficina de
diseño, en el que se muestran sus más
importantes proyectos para marcas
como Sony (con su producto Aibo),
Swatch, Issey Miyaky, y para grupos
como Supergrass.
http://thedesignersrepublic.com/
Benetton nos sorprende ahora con su
usina creativa, donde se exploran len-
guajes, formas y expresiones de punta.
Allí creadores de todo el mundo, son
reunidos por esta firma italiana para
generar las tendencias que transforman
nuestra sociedad.
http://www.fabrica.it/

PRÓXIMA EDICIÓN:
Cartas / Sueños de Arquitectos / Arquitectura del Ocio / Arquitectura Sustentable / Arquitectura
MONOS CHILENOS EN TU POLERA Joven / Premio Nacional de Diseño / Iluminación / Diseño Textil y Vestuario / Interiorismo / Diseño
Gráfico en Chile / Mundo Académico / Reportajes a Empresas de Arquitectura y Diseño / Empresas
Proveedoras.
“Que no te
encuentres con
G abriel López y Silvana Valenzuela,
son los creadores de esta novedosa
inciativa, que busca dar un giro al dise-
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conformes con lo que el mercado ofre-
ce. Por ello, señalan que su compromiso Universidad
es no repetir mas de 10 veces cada dise-
ño; de este modo le aseguran al cliente Empresa
final el no toparse en ninguna esquina D+A MAGAZINE
con alguien vistiendo igual. A esto su- Oficina u otro (Revista Bimestral)
man motivos gráficos con arraigo en la
identidad nacional como Condorito o en Gremio o Asociación Publica:
textos como “a gamba y a cien” aludien- HM2, Hammersley & Murúa Asociados,
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Sitio Web: www.dma.cl

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 Cartas
a D+A
D+A realizó a principios de
Mayo un sondeo de opinión
vía email entre arquitectos,
diseñadores, decoradores y
constructores sobre nuestra
publicación. Respondieron
180 profesionales. A conti-
nuación publicamos algunas
respuestas seleccionadas.
Agradecemos a todos los que
enviaron sus comentarios y
observaciones.
Preguntas:
1. ¿Recibió la revista?
2. ¿Leyó la revista?
3. ¿Quisiera recibir la revista cada
dos meses?
4. ¿Qué calificación pondría a su
contenido?
RESPUESTAS
Pablo E. Burgos G., arquitecto, si, si, si,
excelente - buena.
M. Verónica Fauré V., si, si, si,
excelente.
Edwards y Soffia, arquitectos si, si, si,
buena.
Germán del Sol, arquitecto: si gracias,
si por favor, si, buena.
Mónica Rodríguez Atton, “gracias por
comunicar y seguir una evaluación de su
producto. Como arquitecta y ex docente
universitaria, les sugiero incluyan las
investigaciones de las universidades que
realizan sobre el tema, felicitaciones”.
Eugenio Vargas, si, si, si, buena.
Patricio Duarte G., si, si, si, excelente.
Claudia Steenbecker, si, si, si,
excelente.
Washington Manriquez, si, si ,si,
buena.
Angela Fernández, si, si, si, excelen-
te, “buen formato y calidad del papel,
interesante”.
José Bulo, no, si, si, buena, “quería salu-
dar y felicitar, por el variado contenido de
80|
80|
la revista, es interesante la manera como
abordan contenidos de diseño y arquitec-
tura en perfecta armonía y complemento,
mis sinceras felicitaciones”.
Beatrice Weil, si, si, si, excelente.
María Lizeht Caviedes González, “les
agradezco el envío de la revista, me
parece interesante, bien diagramada,
los contenidos son pluralistas y sobre
todo explica muy bien los proyectos.
A modo de sugerencia, podrían incluir
mas planimetría para entender mejor
el funcionamiento de los proyectos u/ o
esquemas. Felicitaciones por esta nueva
revista, espero que les vaya súper bien
y ganen nuevos adeptos”.
Javiera Barna, si, si, si, excelente.
“Me pareció muy buena la revista por lo
que me gustaría seguir recibiéndola”.
Alvaro Rioseco, no, si, si. “Muy buena
la revista, aunque creo que sería mejor
si se le diera mayor profundidad a los
temas, más de ir al pensamiento y a la
búsqueda de los por qué que quedarse
en exhibir los talentos. Ojalá pudieran
haber secciones de cartas al director
o alguna manera de provocar debate,
que es siempre necesario al interior
de la revista. De todas formas es una
muy buena iniciativa y nunca esta de
más una revista de diseño en el medio”.
Constructora Briones y Martinez Ltda.
si, si, si, excelente.
Marisol Díaz, AdD, si, si, si, buena. “Los
felicito por la revista”.
Isabel Wunderlich, si, si, si, excelente.
Carlos Monckeberg, si, si, si excelente.
Macarena García Huidobro, si, si, si
excelente.
Carlos Mardones, arquitecto, si, si, si,
excelente.
B&B Arquitectos, si, si, si, excelente.
Francisco Camiroaga Fernández, si, si,
si, muy buena.
Cecilia Leiva Muñoz, si, si, si excelente.
Rodrigo Ampuero, si, si, si, buena.
Eduardo Lizama, si, si, si, excelente.
Constructora Echeverría y Jeffs, si, si,
si, buena. “Junto con las fotos, imáge-
nes y textos, es importantísimo que
las obras y los proyectos se muestren
con planos de arquitectura, esta es la
única forma de entender lo que se esta
mostrando, o sino es una revista de am-
bientes y no una revista de arquitectura,
buena suerte”.
Luis Alberto Reyes Subercaseaux,
arquitecto, si, si, si, “buenos artículos y
buena gráfica”.
Amalia Barreda, arquitecto, si, si, si,
buena.
Claudia Rendic, arquitecto, si, si, si,
excelente. “Me dió mucho gusto mirar
una revista en que se notó mucho
cariño puesto en sus páginas. Diría un
trabajo muy honesto. Adicionalmente
deseo saludar y felicitar el trabajo de
mi profesor (y tremendo arquitecto) Sr.
Jorge Figueroa E. En sus inicios reciban
ustedes mis mejores deseos de fructífe-
ra presencia en el ambiente del diseño
y la arquitectura”.
Mariana Frauenberg, si, si, si, regular.
“Les sugiero mejorar el uso fotográfico,
ya que en algunos casos no estaban en
la mejor calidad para imprenta”.
Orlando Gatica, si, si, si, buena.
José Luis del Sante, si, si, si, excelente.
Sergio Muñoz de la Parra, arquitec-
to, Decano Facultad de Arquitectura,
Diseño y Arte, Universidad de las Amé-
ricas, si, si, si, buena.
Christian Véliz Precht, si, si, si, buena.
Mónica Pérez y Asociados, si, si, si.
“Excelente + buena a la vez”.
Echavarria & Briones Arquitectos, si,
si, si, excelente.
Castro y Tagle, Desarrollo Inmobilia-
rio (René Castro), si, “estupendo sería,
parte la tengo para la semana, excelente”.
Alberto Carvacho Duarte, si, si, si,
excelente.
Constructora Martínez Polette Ltda,
(Alvaro Martínez, arquitecto), si, si, si,
excelente.
Enzo Macchiavello G. arquitecto, si,
si, si, excelente. “Adjunto contesto sus
preguntas y aprovecho de felicitarlos...
buen formato, buena grafica y buen
contenido me gustaría seguir contando
con esta revista”.
Baixas - Del Río Arquitectos, si, si, si,
excelente. “Agradecería poder incluir en
el envío de la revista al otro miembro
de nuestra oficina: Manuel Sánchez
Espinoza”.
Arkmar, “con mucho gusto responde-
mos su cuestionario, si recibimos la
revista, nos encantaría recibirla cada
dos meses, leímos la revista, contenido
entre bueno y excelente”.
Ximena Crochet, Bosch - Crochet ar-
quitectos. “Me encantó, es interesante,
buena fotografía”.
Cecilia Leiva M. “Excelente publicación,
gracias por el envío”.
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