LA PRE-EXPRESIVIDAD EN EL ACTOR

EL CUERPO DEL ACTOR COMO INSTRUMENTO

Presenta: Karen Julieth García Castellanos

Tutor: Fabián Martínez

RESUMEN

En este trabajo se realizará la indagación sobre algunas de las relaciones posibles entre el tempo-
ritmo interno y externo del cuerpo del actor en la ejecución de una creación corporal que pueda
evocar la música interpretada en piano. Analizando los conceptos de tempo, ritmo, movimiento,
sonoridad y musicalidad, de investigaciones anteriormente realizadas por creadores de las artes
escénicas, artes dancísticas y las artes musicales; aplicándolo a prácticas, con los cuales se busca
poner en evidencia la indagación sobre las relaciones anteriormente mencionadas en un
entrenamiento actoral dispuesto para la creación escénica por medio de partituras de
movimiento.

PALABRAS CLAVE: TEMPO, RITMO, MOVIMIENTO, SONORIDAD,

MUSICALIDAD, ENTRENAMIENTO ACTORAL.
Este trabajo constituye la elaboración de un entrenamiento actoral de
partituras de movimiento a partir de la implementación de música
interpretada en piano, como activador del tempo ritmo interno haciéndolo
externo y visible en partituras de movimientos corporales. A partir de las
indagaciones previas de tempo, ritmo, movimiento, sonoridad y musicalidad
comprendido actoral y musicalmente, se busca seguir un adecuado camino
para la realización del mismo.
Sabemos que las posibilidades de contar historias por medio de
movimientos, de los cuales se vale el cuerpo para expresarse y realizar
acciones, son infinitas. Al igual que contar historias por medio de diferentes
estilos de sonoridades musicales. Puede que exista la posibilidad de hacer
movimientos sonoros siendo el cuerpo el instrumento de comunicación
sonora.

… al estudiar el proceso de creación de la actitud escénica, puesto que el

tempo-ritmo interno es uno de sus elementos esenciales -explicó Arkadi
Nikoláievich-. Es mucho más cómodo, y sobre todo más gráfico, hablar del
tempo-ritmo interno al mismo tiempo que del externo, o sea en el momento
en que éste se manifiesta evidentemente en los movimientos físicos. En ese
instante el tempo-ritmo interno se vuelve visible y no sólo perceptible, como
ocurre con la vivencia interior, que se lleva a cabo de modo oculto a nuestros
ojos. Por eso antes, mientras el tempo-ritmo era inaccesible a la visión,
guardé silencio sobre él, y sólo ahora he empezado a hablar de él, con un
gran retraso, cuando hemos llegado al tempo-ritmo externo, que está al
alcance del ojo.
El tempo es la velocidad con que se alternan períodos iguales, de una medida
cualquiera, que convencionalmente se toman como unidades.
El ritmo es la relación cuantitativa de los períodos efectivos (de movimiento,
de sonido) respecto de los períodos establecidos convencionalmente como
unidades en un tiempo y medida determinados.
(El trabajo del actor sobre sí mismo en el proceso creador de la encarnación.
Stanyslavski. Pág. 227).

¿El tempo ritmo del actor es el encargo de sostener una óptima ejecución y
precisión de la acción física, de un gesto, sostener un silencio, decir, recitar,
comunicar un texto, en escena?

¿Cómo desarrollar una técnica personal y funcional para mí como actriz, por
medio de la creación física en unión a la música clásica interpretada en
piano?

La necesidad urgente y primordial de una técnica actoral personal y

partiendo de mis cuestionamientos personales, me inclino a plantearme el
desarrollo de una técnica personal, recogiendo el conocimiento adquirido a
lo largo de mis estudios actorales, en conjunto a mis conocimientos
musicales en piano, adquiridos de forma paralela a mi carrera actoral.
La Academia ASAB, brinda un conocimiento amplio de diversas técnicas
desarrolladas a lo largo de la historia del teatro, pero

LA ACTUACIÓN Y LA MÚSICA DE PIANO, COMO TÉCNICAS ARTÍSTICAS

UNIFICADAS PARA EL DESARROLLO DEL TEMPO-RITMO EN EL MOVIMIENTO
CORPORAL DEL ACTOR, EN CALIDAD DE UN ENTRENAMIENTO PREVIO AL
ACTO ESCÉNICO.

TÉCNICAS ARTÍSTICAS UNIFICADAS PARA EL DESARROLLO DEL TEMPO

RITMO INTERNO Y EXTERNO EN LOS MOVIMIENTOS CORPORALES DEL
 ACTOR, DISPUESTOS EN UN ENTRENAMIENTO PARA LA VIDA COMO
DISCIPLINA DEL ACTOR.

ENTRENAMIENTO ACTORAL CON LA INTERPRETACIÓN DEL PIANO COMO

HERRAMIENTA.