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Universidad Nacional de Artes

Historia del Teatro Moderno y Contemporneo


Comisin: Jueves de 14-16
Profesor: Sol Rodriguez.
Cristian Steven Meneses
DNI: 95.286.778
Actuacin- Segundo Ao
Lquido Tctil de Daniel Veronese
__________

En el siguiente escrito voy a hacer un anlisis de la obra Lquido Tctil de Daniel Veronese
como un proceso de reescritura del teatro de Antn Chjov. En primer lugar, voy a abordar
brevemente el papel de la dramaturgia de Chjov y de la escuela actoral desarrollada por
Konstantin Stanislavsky como referentes teatrales para el siglo XX y XXI. Despus,
partiendo de un recorrido biogrfico de Daniel Veronese, voy a situar Lquido Tctil desde
los elementos que la conectan con Chejov. Y finalmente, voy a analizar esta reescritura
como una problematizacin del realismo teatral en la escena portea.

Chjov y Stanislavsky
Cada personaje de Chjov lleva en s algo no dicho,
algn drama o sueo secreto, vivencias ocultas, toda
una vida que no est expresada en la palabra.
(Danchenko. Citado por Tolmacheva en 2013: 16)
El trabajo realizado por Chjov y Stanislavsky en el teatro del arte de Mosc signific una
revolucin en la forma de concebir el arte teatral. Su visin del teatro, ligada al movimiento

del naturalismo extendido en Europa1, les permiti desarrollar un trabajo que iba en
contraposicin a la tradicin declamatoria de la actuacin. La conjuncin entre una
dramaturgia que construye, desde la sencillez, los mundos internos de los personajes,
conllev un trabajo actoral que fuera capaz de interpretar estos estados sin recurrir a la
declamacin de las emociones. Se logr, por tanto, consolidar un mtodo de trabajo que
afirmaba la idea del naturalismo en el teatro. Y as, abrieron una puerta expresiva que iba a
ser desarrollada y cuestionada a lo largo del siglo XX: El trabajo de Chejov, tanto en el
teatro como en la narracin breve, se considera como precursor de la modernidad literaria.
(Braun, 1986: 75)
Es por esto que sus obras han ocupado un lugar en el canon literario y se han incrustado en
la tradicin teatral de occidente. En Argentina ha sido el autor ruso ms representado,
interpretado y reelaborado. Su trabajo, desde la democracia, ha suscitado mltiples
reescrituras por teatristas de diferente ndole. Daniel Veronese tiene por lo menos tres
reescrituras de Chjov: Un hombre que se ahoga de 2004 (Tres hermanas), Espa a una
mujer que se mata de 2006 (To Vania) y Los hijos se han dormido de 2011 (La gaviota).

El Lquido tctil
Veronese comienza su trabajo teatral en la dcada de 1980, en el periodo post-dictadura.
Estudia dramaturgia con Mauricio Kartn y crea en 1989 el grupo Perifrico de Objetos. En
la dcada de 1990 se afianza como autor y creador en el circuito teatral independiente con
1 Zola haba planteado la necesidad de generar el naturalismo en el teatro. Meiningen y Antoine
contribuyeron a esta labor desde la constitucin de un teatro de director y un teatro independiente.
(Braun: 1986)

obras como Seoritas Porteas (1993); Del maravilloso mundo de los animales:
Conversacin nocturna y Equivoca fuga de seorita apretando un pauelo de encaje sobre
su pecho (1994); Unos viajeros se mueren y La terrible opresin de los gestos magnnimos
(1995); Mquina Hamlet (1995); El lquido tctil (1997) entre muchas otras.
Con El Lquido tctil, Veronese crea una obra que interpela a Chejov desde una alusin
directa a diferentes escenas y cuentos suyos, y desde referencias al autor con fines
metateatrales. La obra busca, desde la evidencia metateatral, cuestionar aspectos del
realismo-naturalismo. (Daz, 2012)
Me gustara sealar tres aspectos en los que aparece la referencialidad directa a Chjov:
1. El juego con el cigarrillo y la conexin con el monlogo Sobre el dao que hace el
tabaco. Hay una malinterpretacin deliberada que evidencia el absurdo de la
situacin del lquido para curar el tabaquismo de alguien que ya no fuma.
2. Las referencias a los perros ligadas a los cuentos La Dama del Perrito y Kasthanka,
donde se combina la representacin del primer cuento con un perro, como
Kasthanka, que aprende a hacer trucos y acta en el circo. (En el Jardn de los
Cerezos, la institutriz Charlotte lleva a un perrito amaestrado)
3. Finalmente, la referencia ms clara es la del final cuando, parodiando a la Gaviota,
Expsito 1 le dice a Expsito 2 que saque a Nina porque el perro se acaba de
suicidar con un vidrio de la botella del lquido antitabaquismo.
Estas tres alusiones fueron las ms claras que pude discernir, porque en el texto abundan
referencias biogrficas a la vida de Chjov, al igual que el ambiente y el lenguaje utilizado
est estilizado a la manera de una obra de este autor.

Pero creo que la siguiente cita puede concretar un poco el juego que se propone Veronese
con la obra:
Nina, pero qu tengo que entender? Qu durante tu monlogo de Chejov, en esos
relatos desarrollados en un tranquilo ambiente burgus, en el que reina la
monotona, el abandono y la dificultad de los personajes para despertar a la vida,
vos mantenas relaciones ntimas con un perro italiano? (Veronese, 1997: 69)
Textos como estos dan cuenta del mecanismo de la obra, ya que plantea una situacin
absurda a partir de una referencia pardica de las temticas centrales, realistas, en la obra
de Chjov. Silvina Daz define esta etapa del teatro de Veronese como Teatro de la
Desintegracin que se caracteriza por:
[] el uso deconstructivo de la lengua, la puesta en crisis de las categoras
espaciotemporales y la multiplicacin de las posibilidades de representacin no
realista y catica de un presente en crisis. (Daz, 2012: 259)

Las estampas de Chejov y la reescritura


En el cuento Pierre Menard, autor del Quijote, Borges plantea cmo la intertextualidad ya
es una reescritura. Las mismas palabras, la misma puntuacin, al enfrentarse con un
contexto productivo-receptivo diferente, implican una lectura nueva del texto. Bajo esta
mirada, Liliana Lpez, plantea cmo la reescritura dramtica a partir de un texto clsico,
usndolo como material de trabajo para generar un producto nuevo, es una entre varias
posibilidades de reescritura teatral. (Lopez, 52)
Veronese plantea lo siguiente frente a su relacin con la obra de Chjov:

No s si entiendo a Chjov. No es una acumulacin. Si tomas otra obra tienes


nuevas preocupaciones, salvo que lo conviertas en una receta para hacer Chjov, que
no la tengo. No la tengo porque lo que hago es hacer teatro con Chjov y al hacer
teatro siempre es difcil. La prxima vez tengo las mismas dudas que la primera,
quiz tengo ms esperanzas que la voy a hacer, pero es el mismo abismo. (Diario La
Tercera, 18/02/2012)
Es claro la funcin que ocupa Chjov: es un material para construir una obra nueva que
resignifique los conflictos y los adece a un nuevo contexto receptivo-productivo. Por
tanto, El lquido tctil da muestra de una forma de reescritura que no se basa en ninguna
obra en s, pero que usa diferentes elementos, tanto literarios, como estticos o polticos
para replantearse la idea del realismo para la escena portea de la dcada de los 90.
Finalmente, dado que el anlisis anterior se ha sostenido en el texto y no en el espectculo y
su recepcin, sera interesante analizar las ltimas reescrituras de Veronese sobre Chjov
para ver en qu ha variado su forma de crear, y por tanto, qu nuevos aspectos se ha
apropiado de Chjov que le permiten reinventar nuevas necesidades de comunicacin.

Bibliografa

Chjov. Teatro Completo. Ed. Adriana Hidalgo, 2013.


Braun. El director y la escena. Ed. Galerna, 1986.
Daz, S. Daniel Veronese: una escritura escnica en constante transformacin en

Teln de fondo n 15. Julio, 2012.


Veronese. El lquido tctil en La deriva. Ed. Adriana Hidalgo, 2002
Dubatt. Otro lenguaje teatral para Chjov.

http://tiempo.infonews.com/nota/128087/otro-lenguaje-teatral-para-chejov
http://diario.latercera.com/2012/01/18/01/contenido/cultura-entretencion/30-976889-daniel-veronese-no-puedo-respetar-a-chejov-130-anos-despues-yo-hagoteatro.shtml