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Cuaderno de Trabajo 4basico 1semestre Arte
Cuaderno de Trabajo 4basico 1semestre Arte
4º
BÁSICO
Artes Visuales
2013
Artes Visuales
Módulo: Expresar, crear y apreciar
Cuaderno de trabajo
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Mi curso
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Nombre de mi escuela
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Fecha
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Ministerio de Educación
Nivel de Educación Básica
2013
C L AS E
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1 A c t i v Parte
A
Paisajes de América
En el siglo XIX numerosos científicos y pintores viajaron desde Europa a América para registrar
en imágenes las características de nuestros paisajes -para ellos- exóticos.
Dibujo con lápiz en el espacio debajo de cada obra, la forma de las montañas que veo.
1. Casucha en las Cuevas / Juan 2. Ascenso hacia la cumbre del 3. Casita del guardia cerca de las
Mauricio Rugendas Popocatepetl / Juan Mauricio pirámides de Teotihuacán / Juan
Rugendas Mauricio Rugendas
4. Escenas en Río / Jean Baptist 5. Hacendados en La Cañada / Juan 6. Paisaje cordillerano (Chile) /
Debret Mauricio Rugendas Juan Mauricio Rugendas
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B
Una de las obras fue realizada por Karl Nebel en México, otra por Jean Baptist Debret en Brasil,
otra por Carlos E. Pellegrini en Argentina y la mayoría de ellas por uno de los más destacados
pintores viajeros: Juan Mauricio Rugendas, quien viajó por Brasil, Haití, México, Argentina y
Chile. Todos ellos representaron paisajes en forma tan realista, que hoy en día en Brasil se
realizan estudios del cambio climático sobre la base de la atmósfera representada en sus obras.
Es por ello que instituciones como la Unesco se han preocupado de llevar un registro de lugares
especiales que debemos conservar para las generaciones futuras. Anualmente los países postulan
a sus lugares y personas encargadas revisan en qué condiciones se encuentran estos lugares.
• Parque Nacional de Rapa Nui (1995).
• Iglesias de Chiloé (2000).
• Barrio histórico de la ciudad portuaria de Valparaíso (2003).
• Oficinas salitreras de Humberstone y Santa Laura (2005).
• Ciudad minera de Sewell (2006).
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A
Patrimonio familiar
Completo las siguientes oraciones:
El objeto que elegí de entre nuestro patrimonio familiar tiene un significado especial para mi
familia, debido a
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Para mí, personalmente tiene gran valor, porque
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La idea de hacer un rincón del patrimonio familiar con aportes de todos mis compañeros me
parece
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Relleno cada rectángulo con diferentes tonos de grises que hago con mayor o menor presión con
mi lápiz 4B y el lápiz HB.
Aquí repito el ejercicio cuidando que me resulte una escala de tonos grises, es decir comienzo con
el tono más claro y aumento la intensidad hasta llegar al gris más oscuro.
Para los tonos más claros me conviene utilizar el lápiz y para los más oscuros el
En este rectángulo dibujo los objetos de tres de mis compañeros. Me impresionaron porque
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B
Elijo un color para cada tipo de patrimonio y relleno con el mismo color el espacio debajo de las imágenes que corresponden a ese
tipo de patrimonio.
El objeto de nuestro patrimonio familiar que presenté a mi curso corresponde al tipo de patrimonio:
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A
2.- Después dibujo el mismo objeto en el cuadrado del lado derecho del cuadriculado en una
escala 1: 2 (un centímetro del objeto dibujado corresponde a 2 cm en la realidad).
Reconozco si un juguete está hecho a escala o no. Para ello me fijo en la siguiente característica,
marcando con una cruz frente a el o los concepto(s) correcto(s).
La forma La antigüedad
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Imágenes
Tareas que confección de mide y registra dibuja ropa diseña alhajas proyecta diseña
realizan mapas la altura del casas escenografías
terreno
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A
Jugar
Probar
Decorar
Agregar
Similitudes Diferencias
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B
Este ejemplo de una sala de clases del siglo XXI me parece interesante, porque
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Sin embargo, a nuestro grupo se le ocurrieron ideas más geniales. Aquí anoto algunas:
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Para crear el rincón de la colección patrimonial de nuestro curso tenemos que definir qué objetos
consideraremos de valor para que conforme nuestro patrimonio. (completo ambas frases)
Yo opino que
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Buscaré
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A
MATERIALES: Lápiz.
Efectos de la luz
La intención de la artista Josefina Fontecilla es hablarnos de lo que se desvanece, la huella del
tiempo y el desgaste de las cosas sometidas al paso de la vida. Para ello la artista preparó muchos
pares de bastidores (todos los bastidores de las mismas dimensiones -38 cm x 48 cm-, de la misma
tela resistente -brocado- y ambos bastidores del mismo color.) Un ejemplar lo conservó protegido
de la luz solar y el otro ejemplar fue expuesto diariamente algunas horas a los rayos de sol.
La artista expuso esta obra -copia de la obra La Aurora del pintor italiano Guido Reni-, que se en-
contraba en la casa de campo de la familia Fontecilla junto a los paneles de diferentes colores de
brocado. Yo creo que la artista quiso exponerlos juntos, porque:
Marco una cruz en la columna derecha, frente a las opiniones que considero acertadas.
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Estos dos paneles conforman parte de la obra expuesta por Josefina Fontecilla en el año 2007.
El contraste entre el color original y la decoloración de las telas expuestas al sol se logra apreciar
en estos dos enormes paneles, compuestos a su vez de muchos bastidores de brocado.
¿De cuántos rectángulos (bastidores) está compuesto cada uno de estos paneles? =
En algunos de estos casos la luz del sol descoloró solo el color inicial, originando tonos; en otros,
transformó esos colores, produciendo nuevos matices, porque solo le restó algunos componentes
del color, dejándolo más rojo o más amarillento.
Marco en el cuadriculado
rectangular, que tiene las
mismas proporciones de los
paneles, aquellos rectángulos
en los que no solo se alteró
el tono sino que además se
produjo un matiz diferente.
No me esperaba que la luz del sol marcara las siluetas de nuestros objetos sobre el diario.
Se me ocurre que podríamos hacer otros experimentos similares como, por ejemplo:
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En mi curso (o grupo) comenzamos un proyecto muy entretenido con restos de género. Consiste en
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Competencia de matices
Estas obras del pintor chileno Claudio Bravo (1936-2011) están realizadas con matices pertene-
cientes a gamas (o familias de colores) que derivan de un solo color primario.
Relleno con color el casillero con los nombres de los colores primarios.
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Como ya aprendimos con qué colores pintar y cómo hacer las mezclas, aplicaré mis conocimientos
en el ejercicio siguiente.
Pinto los colores primarios en el disco de más abajo, y luego los colores que resultan de la
mezcla de dos primarios entre ellos.
Si repito este ejercicio en un disco de cartón, puedo hacer experimentos con el color:
Atravesando un palo de brocheta de unos 15 cm de largo por el centro exacto del disco puedo
transformar el disco en trompo. Cuando lo hago girar observo que:
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Después armamos
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Observo mi entorno
Con mi ventanita puedo hacer lo mismo. Observo durante diferentes horas del día o durante diferentes días
un mismo sector de la naturaleza y busco en revistas en desuso un matiz similar al observado. Lo recorto y
pego en los casilleros de más abajo. También especifico el lugar (en la primera fila) y la fecha y hora en la fila
que se encuentra inmediatamente debajo.
Al hojear las revistas me encontré con muchos otros matices que me gustaron. Recorté diez y los
coloco en los casilleros de más abajo. Además a cada matiz le invento un nombre.
Mis matices se ven tan bien , que parecen sacados de un catálogo; me parece que forman una obra de arte,
pese a que no representan nada que sea reconocible a primera vista. Viene a ser una de mis primeras obras
artísticas no figurativas.
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Buscando matices
Con mis lápices de colores puedo producir matices. Para ello debo cumplir algunas recomendaciones:
Pintar la zona con el color más claro primero, por ejemplo, blanco para conse-
RECOMENDAC ION E S
A
guir un tono y amarillo para un matiz.
Debo pintar de modo muy parejo sin cambiar de dirección, es decir, haciendo
B
los movimientos repetitivos en forma paralela.
Al pintar con el segundo color, debo pintar en una dirección distinta encima
C
del color claro.
A B C
En cambio los colores intensos los consigo mejor si aplico el color solo, cargando el lápiz.
Aquí practico con tres colores distintos; para ello elijo los lápices con colores más intensos.
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Bordados de Guatemala:
Retablos de Ayacucho:
Cestería:
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Historia reciente
Cuando construyeron esta escuela en Los Angeles EE.UU., en memoria de Robert F. Kennedy,
decidieron encargar a la artista Kim Abeles una instalación que recordara los hechos sucedidos
años antes en ese mismo lugar. Junto a la oficina de arquitectos González-Goodale de Pasadena,
California decidieron ubicar la obra recordatoria en el hall de acceso a la escuela.
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Ahora me explico por qué las tomas del video son desde
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Opino que
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Coloco números al lado izquierdo de las imágenes, según el mismo orden que recuerdo del video.
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Me preparo para exhibir el objeto que es patrimonio familiar bien protegido en nuestro rincón patrimonial.
Para ello practico cómo hacer con un papel cualquiera una caja de papel plegado (origami) según las siguientes
instrucciones. Con un pliego de papel lustre haré una caja bien grande de 40 x 40 cm para que mi objeto quepa en ella.
1 2 11 12
3 4 13 14
5 6 15 16
7 8 17 18
9 10
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FICHA
Objeto
Dimensiones
País de origen
industrialmente
Producido
artesanalmente
por aficionado
Materiales
Hicimos una consulta en el curso Los dos objetos más coloridos son
Cantidad de Objeto 1 Objeto 2
Los objetos fueron
objetos
¿Qué es?
industrialmente
producidos
artesanalmente Dueño/a
Estamos haciendo muchos esfuerzos para que la exhibición de nuestro patrimonio familiar
esté a la altura de nuestros objetos.
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MATERIALES: Lápiz rojo, lápiz mina, lápices de colores, dos trozos de papel vegetal o sueco de 15 x 15 cm.
El rincón patrimonial
En estas últimas clases hemos aprendido bastante acerca de lo
que las familias han conservado a través de su historia.
También ahora sabemos cómo mostrar de forma: novedosa, artística, creativa, original, innova-
dora e interesante (elijo uno o dos de los adjetivos para definir la forma de mostrar que mejor
calzan y los subrayo con lápiz rojo) objetos que tienen significado para cada uno de nuestros
grupos familiares.
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Porque
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Durante la semana volví veces a visitar nuestra exhibición y me di cuenta de que los
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visitantes se interesan más por .
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Aquí dibujo sobre el papel de fondo y dos trozos de papel sueco varias capas, lo que me imagino
que existió en el territorio en las diferentes épocas visto desde arriba.
A.- En el fondo (este mismo papel) B.- En el primer trozo de papel C.- En el segundo trozo de papel
la prehistoria, lo que descubrimos sueco la historia, lo que podemos sueco el terreno actual, lo que
del pasado investigando sus huellas. averiguar en libros. conocemos.
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Mi escarabajo
El trabajo que realizamos durante la clase pasada fue hecho en varias etapas.
Fondo
Recorte de la
lámina
Repujado
Doblado
Pegado
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Flip book
Eadweard Muybridge, experimentos sobre la cronofotografía (cronos = tiempo).
La revista Scientific American publicó en 1878 la secuencia animada de un caballo de carreras al
galope. Las fotografías fueron tomadas por Eadweard Muybridge (1830-1904) y publicadas por
primera vez en 1887 en Philadelphia, bajo el título de Animal Locomotion (en castellano, Locomoción
animal). http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Muybridge_horse_gallop_animated_2.gif
En 1872 dos amigos amantes de los caballos apostaron una gran suma de dinero, ya que uno,
Leland Stanford afirmaba que un caballo mientras galopa siempre toca el suelo, al menos con
una de sus pezuñas. Y el otro, Frederic Mc Crelish, en cambio, estaba convencido de que el caballo
durante un breve momento tiene las cuatro patas en el aire.
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ganó la apuesta.
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B
Se me ocurre que podría hacer de varios temas y señalo algunos aquí, ensayando
la imagen central y una variante.
Escribo el tema Dibujo la imagen Dibujo una variación
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Mocha Dick
Hago un listado de diferentes leyendas tradicionales de mi
país y un dibujo de sus personajes principales.
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cómics inspirados en relatos tradicionales.; más aún si se trata de una historia que se hizo famosa
en el mundo entero.
Averiguo en internet:
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