UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL

PERU
FACULTAD DE ARQUITECTURA

CATEDRA
INTRODUCCION A LA
INVESTIGACION CIENTIFICA

ARQUITECTO JOSÉ RAFAEL MONEO VALLÉS

ESTUDIANTE: INGA HUAMAN RICHARD

CATEDRATICO: ARQ. CESAR
FORTUNATO MARTINEZ

Huancayo, Mayo del 2021

ELECCION DE ARQUITECTO INTERNACIONAL FACULTAD DE
ARQUITECTURA

INTRODUCCION

En el análisis concerniente al arquitecto Rafael moneo me he podido percatar el

papel de la metáfora como instrumento arquitectónico que ha usado constantemente
para poder desarrollar nuevas propuestas arquitectónicas basándose en la comparación
con modelos conocidos.
Las metáforas forman parte de la arquitectura en este periodo lo cual ayudo recuperar
un mayor potencial creativo para abordar los proyectos de la arquitectura moderna a
partir de mediados del siglo XX.
También se puede apreciar la utilización de la metáfora como herramienta
arquitectónica en algunos de los arquitectos de la segunda mitad del siglo XX donde
exponen la utilización de la metáfora en arquitectura.
Como por ejemplo tenemos a , para Robert Venturi donde menciona que la metáfora
es un recurso con capacidad de persuadir y recrear la arquitectura , Charles Jencks
considera que es un procedimiento semántico esencial de la arquitectura , para Aldo
Rossi es una manera de materializar las relaciones analógicas que constituyen su
propuesta para proyectar arquitectura , Peter Eisenman la valora porque inventa otras
arquitecturas diferentes a las preconcebidas anteriormente , “Rafael Moneo la utiliza
para contraponerse al determinismo como instrumento de innovación de la forma
arquitectónica” y finalmente Frank Gehry supone un procedimiento creativo y
subjetivo.
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ARQUITECTURA

RAFAEL MONEO

En la presente línea de tiempo se toma en cuenta a los

arquitectos protagonistas entre los años 1900 – 2021, y
respecto al arquitecto con quien me identifico es Rafael
moneo, lo cual en el presente informe daré a conocer el
legado arquitectónico que nos dejó.
 Frank Lloyd Wright
---------------------------------------1889
 Mies Van der Rohe----------------------------------------
1907
 Adolf Loos
-------------------------------------------------1910
 Alvar Aalto-------------------------------------------------
1923
 Luis Barragan-----------------------------------------------
1927
 Frank Gehry------------------------------------------------
1929
 Oscar Niemeyer--------------------------------------------
1932
 Richard Meier----------------------------------------------
1934
 Bruno zevi--------------------------------------------------
1948
 Paulo Mendes da rocha-----------------------------------
1957
 Aldo Rossi--------------------------------------------------
ELECCION DE ARQUITECTO INTERNACIONAL
José Rafael Moneo Vallés, arquitecto
navarro nacido el 9 de mayo de 1937
curso sus estudios en la Escuela Técnica
Superior de Arquitectura de Madrid,
En 1996 fue galardonado con el Premio
Pritzker de Arquitectura , y se convertía
en el primer y único español en conseguir
el galardón.
Para Moneo, la arquitectura debe estar
por encima de un deseo estilístico
concreto. Se decanta por una arquitectura
que tenga identidad propia, que sea fruto
de un proceso de reflexión específico en
cada caso. De este modo, la obra nace
marcada por el lugar, por su pasado y por
su función futura.
Las obras de moneo se nutren del
racionalismo y la pureza formal de la
modernidad, pero recuperan la
conciencia del pasado y del contexto,
condicionantes que el movimiento
moderno había rechazado en su afán
funcionalista y pragmático.
En este sentido es en el que se puede
hablar de un racionalismo contextual en
su trabajo y está patente en la manera en
que él escucha lo que la geografía, el
entorno y la historia tienen para decir al
proyecto, y lo transforman en algo
completamente único.
Los elementos característicos que
toma en cuenta para poder
desarrollar un proyecto
arquitectónico son los siguientes:
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Datos de partida del proyecto
 El lugar
 El programa
 Su historia
 La tradición
 La identidad
 Su función futura
“OBRAS ARQUITECTONICAS”
MUSEO DE ARTE ROMANO DE
MERIDA
El arquitecto Rafael moneo proyecto
y construyo el museo de arte romano de
Mérida tomando en cuenta los
problemas arquitectónicos que se
planteaban en este edificio.
Para ello tomó en cuenta dos aspectos
importantes las cuales son el programa y
el lugar, lo cual Moneo considero que
era más importante la relación que el
museo debía establecer con la ciudad
que atender a la modestia de su entorno.
En el museo de Arte Romano de
Mérida para dar respuesta a la doble
condición de museo archivo, se propuso
una estructura formal en la cual se
utilizó el sistema de muros paralelos
entre los que se forman una serie de
naves longitudinales, lo cual el solar
queda ordenado por su división espacial
para convertirse en un archivo.
El museo se puede apreciar que está
construido a la manera romana ya que se
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toma en cuenta el uso de las naves
paralelas, La nave basilical, las
dimensiones, proporciones, materiales y
sistemas constructivos que evocan la
arquitectura romana para manifestar la
perenne importancia del pasado romano.
EL KURSAAL
El kursaal ha sido presentado por
Rafael Moneo en el año 1998 cuando se
estaba construyendo para ejemplificar su
postura contra la disolución de la forma,
con el Kursaal Rafael Moneo defendía
la necesidad de la forma en arquitectura
es por ello que señala la importancia de
la construcción en la arquitectura porque
hace realidad la obra y es atravez de ella
como la arquitectura llega a tener su
forma.
Al igual que en todos sus proyectos
de Moneo los elementos fundamentales
de partida fueron las circunstancias
concretas del lugar y el programa.
El kursaal propuesto por Moneo quería
ser un edificio que respondiese al medio
y al paisaje, lo cual haría que se
convierta en un referente de la ciudad ya
que el proyecto que se estaba
INFLUENCIA
proponiendo ENse
a construir ELencontraba
ESPACIO
ARQUITECTONICO
Rafael moneo en sus reflexiones
considera que:
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translucidos que se asemejen a las rocas.
En el Kursaal las rocas solidas densas
y compactas son a su vez edificios que
contienen espacio arquitectónico
intencionadamente luminosos es por ello
la construcción de estos volúmenes de
vidrio.
En la primera roca podemos encontrar
los siguientes ambientes: un auditorio,
escenario, servicios complementarios, y
una sala en la parte superior lo cual se
realiza por medio de rampas y escaleras.
La segunda roca contiene la Sala de
Cámara, con una estructura metálica y
una doble pared implementada con
piezas de vidrio, también hay un
escenario equipado con techo acústico
desmontable y tramoya.
Sin duda el kursaal es una obra que
hace alusión a la metáfora expresionista
que relacionaba la arquitectura con la
naturaleza geológica y cristalina, y en
este caso la metáfora expresionista le
ofrece a moneo otras posibilidades que
tiene que ver con las cualidades
fenoménicas que trasforman un espacio
compacto cerrado al exterior y
envolvente como el agua cuando te
sumerges en ella es un espacio luminoso
con la propia luz acuosa difuminada y
envolventes del mar.
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ARQUITECTURA
El proceso de construcción de la
forma consiste en su transformación a
forma concreta y real atravez de
principios y mecanismos arquitectónicos,
Moneo para poder concretar la forma
arquitectónica en algunas ocasiones ha
utilizado el termino metáfora en la
arquitectura y en otras ha descrito una
manera de transformar la forma
arquitectónica mediante una relación que
es equivalente a la metáfora.
Rafael Moneo utiliza el concepto de
identificación metafórica como una
forma de establecer una relación en
arquitectura es por ello que varios de sus
colaboradores han explicado cómo es que
Moneo utilizaba dichas relaciones
metafóricas en la realización de los
proyectos arquitectónicos.
Un ejemplo de ello vendría hacer la
utilización de estas frases “Las cosas al
cambiarse de lugar al utilizarse de una
forma distinta convirtiéndose en algo
diferente, son capaces de ser
productivas y crear un conjunto de
ideas sobre un proyecto porque a pesar
de haber restricción muy grande sigue
habiendo una libertad infinita” donde
se puede apreciar que Moneo establece
identificaciones metafóricas como
instrumentos que pueden ser utilizados
en arquitectura.

CONCLUSIONES
En el análisis del libro “la metáfora
herramienta característica de
renovación arquitectónica tras el
movimiento moderno” me he podido