Arquitectura Romana.

INDICE.
I.

INTRODUCCION2

II.

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.3

III.

OBJETIVO GENERAL......6

IV.

OBJETIVOS ESPECIFICO.......6

V.

JUSTIFICACION.7

VI.

MARCO TEORICO.8

VII.

CONCLUSIONES.58

VIII.

GLOSARIO.59

IX.

BIBLIOGRAFIA.....66

I.INTRODUCCIN.
Roma fue fundada en el 753 a.C. por un pueblo del Lacio llamados despus
romanos. Del 753 al 510 la ciudad de Roma es gobernada por siete reyes, el
primero es Rmulo y es romano pero despus los reyes son etruscos ya que
Roma cay bajo la dominacin etrusca hasta el 510, cuando los romanos
consiguieron expulsar a Tarquinio Severo, ltimo rey etrusco y entonces,
cansados de reyes, los romanos fundan la Repblica romana y comienzan su
expansin. Al ser un pueblo acosado, aprendieron a vivir en permanente estado
de guerra y su estrategia era bien sencilla: la mejor defensa es un buen ataque.
As comenzaron su expansin por la pennsula italiana. En el siglo III ya haban
absorbido el reino etrusco y el resto de Italia. Pronto van a ser atacados por la
potencia vecina que pugnaba con ella por el dominio del Mediterrneo occidental,
Cartago. De las guerras pnicas Roma sale como dominadora del Occidente y
pronto conquistar el Mediterrneo oriental hasta convertirlo en un Mare Nostrum.

La repblica hasta el ao 30 a.C. cuando, despus de Cesar, Augusto es

proclamado emperador y la Repblica romana se convierte en Imperio Romano.
Augusto vive hasta el ao 14 y con l se da el cenit militar y cultural del Imperio.
Desde l hasta el 476 el Imperio no hace sino declinar. Tras Augusto viene
Tiberio, Calgula, Claudio, Nern, etc.

En el 313 se produce el Edicto de Miln. El emperador Constantino proclama al

cristianismo como la religin oficial del Estado y traslada la capital a
Constantinopolis (Bizancio). Entonces comienza el arte Paleocristiano.

La arquitectura romana tiene su origen en la etrusca, sumada a influjos de

la griega, sobre todo despus de las guerras pnicas y por lo tanto, presenta
rasgos de ambas. Hoy se hace datar la arquitectura romana de la fecha en que se
construyeron la primera va y el primer acueducto .
La arquitectura romana se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones y su
solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros das.
Por otro lado, los artistas griegos y etruscos, atrados por el poder econmico de la
seora del Mediterrneo, llevaron a Roma el gusto e incluso la pasin por
las Bellas Artes y en estas escuelas se formaron sus propios artistas.
El periodo de esplendor del arte romano abarca los dos primeros siglos
del Imperio.
La arquitectura romana adapt los tres rdenes griegos y el llamado etrusco
modificndolos y aadindoles otra forma de capitel que se defini por los
arquitectos renacentistas con el nombre de orden compuesto.
Los romanos recibieron diferentes tipologas que modificaron o adaptaron a sus
gustos o necesidades, desarrollando algunas gracias a nuevas tcnicas. Entre
estas podemos sealar la domus, el templo, el teatro y los monumentos

funerarios. Adems desarrollaron otras nuevas como: baslicas, arcos triunfales,

termas circos, puentes y acueductos, calzadas y foros. (Valdearcos.)

II. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA:

La arquitectura romana como un medio de expresin esttica y artstica con
caractersticas especficas dndole significado a cada uno de sus obras
expresando algn sentimiento, surgida a.c considerada una de las principales
creadoras de la arquitectura, en el cual se aprecia de manera arquitectnica
elementos caractersticos que reflejan los sentimientos principales de dicha
arquitectura.
Cmo encontrar significado a la arquitectura Romana de manera esttica y
aplicarla a la prctica en la arquitectura actual?

III. OBJETIVO GENERAL.

Resolver por medio de la propuesta encontrada a base de la investigacin sobre
los elementos de la arquitectura romana la creacin de espacios ms bellos y
amplios que cumplan

con las expectativas estticas del espacio creando as

lugares ms confortables para el usuario pero tomando en cuenta aspectos

arquitectnicos de la arquitectura romana, tanto el uso del material. Esttica del
espacio, visualizacin y finalidad de la obra.

IV. OBJETIVOS ESPECFICOS.

Resolver la esttica de las edificaciones mediante la visualizacin o
enfoque de la esttica de la arquitectura romana edificios ms bellos y
confortables.
Utilizacin sistemtica del arco de medio punto y la bveda, para cubrir
recintos de gran amplitud.
Encontrar la manera de utilizar caractersticas de la arquitectura romana en
la arquitectura de la actualidad para expresar espacios con mayor esttica.
Utilizar herramientas visuales de otras arquitecturas que se puedan
incorporar a la arquitectura romana.

V. JUSTIFICACIN.
Por medio de la arquitectura romana se atacan los obstculos sobre la
visualizacin de la esttica arquitectnica mediante elementos principales de dicha
arquitectura como la creacin de bvedas, cpulas, el arco, busca nuevas formas
de innovar y ampliar los espacios, creando lugares ms amplios con un gran
inters arquitectnico resaltando el lado esttico de la arquitectura romana.
De la misma manera la arquitectura en la actualidad puede tomar elementos o
principios arquitectnicos de los romanos ya que fueron una de las fuentes
principales de la arquitectura que dieron origen a los distintos ramos que existen,
de esta manera se rescatan los espacios principales de toda edificacin tomando
elementos esenciales que provocaran un mayor confort tanto visual como tctil al
espectador o usuario.

VI. MARCO TERICO.

Se llama estilo romnico en arquitectura al resultado de la combinacin razonada
y armnica de elementos constructivos y ornamentales de procedencia latina,
oriental

(bizantinos, sirios, persas y rabes)

septentrional

(celtas, germnicos, normandos) que se form en la Europa cristiana durante los

primeros siglos de la baja Edad Media.
Origen del nombre de roma.
Recibe el nombre de romnica por coincidir su floracin con la aparicin de
las lenguas romnicas o romances. Otras fuentes afirman que fue en el siglo XIX
cuando el arquelogo Charles de Gerville dio este nombre a la arquitectura
cristiana occidental de los siglos X al XII, por alusin a la arquitectura romana, en
la que se supona que se haba inspirado.
La poca en que se considera que se desarrolla el estilo romnico comprende los
siglos XI y XII, sin exclusin de otros siglos anteriores y posteriores, pues aunque
algunos edificios del siglo X tal vez ya puedan calificarse de romnicos, se
erigieron otros verdaderamente tales en diversas zonas (especialmente,
en Asturias y Galicia) durante la poca gtica hasta casi alcanzar el Renacimiento.
La divisin ms comn que puede mantenerse del estilo Romnico es entre
el Romnico sencillo y el Romnico de transicin dando a este segundo grupo un
valor secundario y considerndolo como una variante del primero, con tal de incluir
en l los edificios de aspecto romnico que ostenten algunos arcos ojivales o
8

Apuntados sin cubrirse con bvedas de crucera. Este segundo grupo empieza en
el siglo XI pero no se hace comn hasta mediados del mismo siglo e incluso
entonces coexiste con el primero.
Cabe tambin distinguir por otro concepto el estilo Romnico en dos variantes, con
los nombres de sencillo y rebelde, pues se observa que en la primera poca del
estilo, hasta ya entrado el siglo XII, se presentan los edificios con relativa
anualidad en los adornos de puertas y ventanas y con cierto aspecto de pesadez y
tosquedad, que van perdiendo a medida que avanza dicho siglo; mas no puede
establecerse esto como una norma constante, por obedecer a muy diferentes
causas: regionales o locales, la perfeccin y elegancia propia de cada
construccin, o por corresponder su filiacin a distinta escuela artstica. No
obstante, la divisin entre Romnico sencillo y Romnico florido servir en multitud
de casos para determinar la cronologa de los edificios de este tipo en una misma
regin o localidad que haya de estudiarse; y desde luego se pueden atribuir
en Espaa al segundo grupo (correspondiente a mediados del siglo XII hasta bien
entrado el siguiente) los edificios romnicos que ostenten exuberancia ornamental
o gran finura de ejecucin de los detalles. (El arte clasico, 23)
Arquitectura romana, arte en Espaa.

El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto a las
aportaciones de la cultura etrusca. Sin embargo, tambin tuvo una indiscutible
personalidad, manifestada principalmente en la arquitectura.

Posteriormente el arte romano repercuti enormemente en las culturas

occidentales, siendo la base cultural de Occidente hasta nuestros das.

El arte en Roma se puso al servicio de nuevas necesidades. Esto explica el

nacimiento de nuevas manifestaciones y tambin la aparicin de un arte con gran
centralizacin y unitarismo, no slo en Roma sino tambin en el resto del Imperio.

Las principales caractersticas que aporta el arte romano como novedad son:

Preocupacin, en la arquitectura, por el juego de masas que viene por los

elementos usados en la construccin.

Arquitectura mucho ms colosal.

Como elemento arquitectnico bsico, se van a utilizar el arco, la bveda y,

por tanto, la cpula.

Se va a crear el retrato en la escultura.

Roma fue la creadora del relieve histrico, continuo y narrativo.

El arte romano se puede dividir de forma similar a la historia del Imperio en tres
periodos:

Periodo de la Repblica: s. VI (hacia el 510) - 27 a.C.

Periodo de Augusto: la poca clsica: 27 a.C. - 14 d.C.

Periodo imperial: dividido a su vez en:

o

De Tiberio a Trajano: 14 - 117

De Adriano a Alejandro Severo: 117 - 235

10

De Maximino a Constantino: 235 315

Las principales caractersticas de la arquitectura romana son:

Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo por el

espacio que ocupa sino tambin por su significado. Esto viene dado
tambin por la idea de la inmortalidad del Imperio.

Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Por esto y tambin por la

propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran
desarrollo de la arquitectura civil y militar: baslicas, termas, etc.

Es una arquitectura dinmica., como consecuencia del empleo de algunos

elementos constructivos como el arco y la bveda.

Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares

regulares y dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto,
madera... Cuando el material era pobre se sola revestir con estucado,
placas de mrmol o con ornamentacin de mosaicos o pintura.

Se usa el orden toscano y tambin el jnico y el corintio. Aunque lo ms

significativo fue el uso del elegante orden compuesto. Tambin fue muy
frecuente la superposicin de rdenes en edificios muy altos. Normalmente
en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jnico y en el
superior el corintio. Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor
libertad

que

en

Grecia

hay

algunos

con

figuracin.

Aparecen las guirnaldas y los ucranios como elementos decorativos.

11

Tambin la arquitectura romana emple la superposicin en el mismo vano

del arco y el dintel. (espaa)

Caractersticas generales.

Existe un cambio de ideas radical: del platonismo helnico se pasa a un

aristotelismo en Roma, de la abstraccin y el idealismo utpico se pasa a lo
sensitivo, lo concreto y lo prctico. Si los griegos eran artistas por capricho esttico
los romanos son ingenieros que hacen obras de arte.

Ahora no se busca al hombre como parte del cosmos sino como un individuo
concreto. El individualismo romano lo observamos en el artista, cuya personalidad
se ve en la obra y en la temtica: los relieves narrativos son de hechos concretos,
los retratos son de personas con nombres y apellidos, muchas veces vivas.

Arquitectura

En arquitectura los romanos ganan en dinamismo. Del estatismo de la adintelada

griega pasan al movimiento del arco, la bveda y la cpula. Ellos son, adems, los
primeros que combinan en una sola fachada los dos sistemas creando el sistema
mixto. Tambin es una arquitectura ms funcional. Se acabaron los caprichos
artsticos. Ahora deben ser bellos paro ante todo deben servir al Estado. Ellos
innovan muchsimo, crean el eje de simetra horizontal en el edificio (por partes o

12

bandas), crean la planta basilical, el bside que prolonga la nave central.

(Valdearcos.)

Construcciones urbanas

PERODO ARCAICO
A diferencia del pensamiento griego, inclinado a elevar edificios pblicos, el
etrusco es ms individualista; en consecuencia, no existe la prioridad de levantar
templos.
La religin determina, con sus supersticiones, el urbanismo etrusco: cada edificio
se consagra con un ritual y la ciudad queda dividida en zonas de mala o buena
suerte. La peor es la occidental, donde estn las tumbas y donde habitan los
espritus y dioses malignos.
Llegan los rdenes griegos y se aplica la columna toscana, con un capitel cercano
al drico, pero fuste sin estras y con basa.
Segn el tratadista romano Vitrubio, el templo etrusco, que impera sobre todo a
finales del s. VI a.c, era muy sencillo. Su mejor ejemplo es el Templo de Jpiter
Capitolino, en Roma. (vago, 05)

El Foro. Era el centro urbano, religioso, poltico y comercial. Alrededor de l se

encontraban los templos, las baslicas civiles (no cristianas), el Senado, las

13

tiendas, las bibliotecas. Normalmente era una plaza enlosada, rodeada de prticos
y decorada con efigies de emperadores. Era el centro cvico puesto que era lugar

frecuente de reunin, all se situaban los predicadores, los oradores que se

dirigan al pblico desde una tribuna, etc.

El primitivo foro romano o Frum Magnum de Roma se qued pequeo para las
necesidades de una ciudad que lleg a tener un milln de habitantes, por lo que se
construyeron otros: el Foro de Cesar, el de Augusto y el de Trajano.

14

El

templo:

Es

una sntesis del griego y del etrusco. Es

casi

siempre

pseudoperptero

se

diferencia del griego porque est elevado

sobre un pdium al cual se accede slo por
una escalinata de la fachada principal, (en
el templo griego la crepis era por los cuatro
lados del templo).

El templo de la Fortuna Viril es un templo jnico del siglo I a. C. y situado en

Roma. La religin romana tambin estaba al servicio del Estado y era un elemento
de cohesin. Por eso el templo romano no tiene tanta carga esttica como el
griego.

15

La Maisn Carr o casa cuadrada: es

un templo romano ubicado en Nimes. Es
tambin del siglo I a. C. y es de orden
corintio y pseudoperptero.

Entre los templo de planta circular el ms

importante es el consagrado a la diosa
Vesta en el Frum Magnum es un
templo perptero con claras influencias
del Tholos de Marmaria. Presenta una
cubierta cnica de teja y una slo naos o
cella de planta circular tambin.

Pero el templo ms grandioso de todo el mundo romano es el Panten de Agripa

en Roma. Presenta un pronaos octstila, como si fuera a ser un templo
rectangular, pero cuando llegamos a las naos vemos que sta es circular. Es un
templo de planta circular pero fachada recta. La naos est cubierta por una gran
cpula semiesfrica (de 43 metros de altura y 32 metros de dimetro). Est
realizada con materiales ligeros para evitar peso y decorada con casetones. En su

16

clave presenta una claraboya que hace ms arriesgada su construccin.

(Valdearcos.)

Templo de Jpiter Capitolino (509 a.C.)

Los etruscos sustituyeron los antiguos cultos

dominantes de los romanos por la trada de
Jpiter, Juno y Minerva, en honor de la cual
levantan este edificio.

En planta, tres cellas: una dedicada a cada dios, aunque tambin podra tratarse
de una cella principal y dos naves laterales. La fachada presenta tres filas de seis
columnas. (vago, 05)

La Baslica

Es un edificio propiamente romano, destinado a asuntos judiciales, es sede de los

magistrados y en l se celebraban los juicios, pero a la vez era un centro

17

comercial. Su planta es rectangular con tres naves, una central ms alta y dos
laterales separadas por columnas. En su cabecera el bside prolonga la planta
central y es el lugar donde se colocaban los jueces. Slo se aboveda y se ilumina
la central. Las laterales llevan techo plano al interior. Al exterior la central lleva
techumbre de doble vertiente y las laterales de una sola vertiente. Las naves
laterales tienen un bajo techo abierto a la nave central que se denomina tribuna.
Este esquema de planta basilical pasar ntegro a la primitiva baslica
paleocristiana a partir del Edicto de Miln en el 313 pero ya con fines religiosos. (El
arte clasico, 23)

La baslica mejor conservada es la de Magencio realizada en tiempos de

Constantino donde vemos los tres vanos que daban acceso a las tres naves que,
en este caso, iban abovedadas las tres, iniciando as el esquema general de
fachada de catedral cristiana.

18

Las termas

Son los baos pblicos que sirven tambin de lugar de reunin y

conversacin. Eran unas instalaciones complejas, con salas de gimnasia, de
vapor, de masajes, piscina de agua caliente o caldarium, calentada por
conductos de aire caliente bajo el suelo, piscina de agua templada o tepidarium
y de agua fra o frigidarium. Los vestuarios o apoditerium estaban alrededor de
cada sala. De la poca republicana se conservan las termas de Pompeya donde
se aprecia el caldarium.

19

De la fase imperial las ms importantes eran las termas de Caracalla donde

podemos observar una reproduccin. Situadas en Roma llevaban el nombre del
emperador que las mand construir. (Valdearcos.)

Templo Etrusco

Dado que apenas se han conservado restos, se acepta la descripcin del

tratadista y arquitecto Vitruvio (s. I a.C.)
Para evitar la humedad, el templo est levantado sobre una plataforma. Ofrece un
prtico de entrada, con dos hileras de columnas toscanas, basa, fuste liso y ms
esbelto que el drico.
Tiene mucha importancia del tejado a dos aguas, que no crea un frontn, como en
Grecia; aparece rematado por numerosas esculturas.

20

PERIODO CLSICO Y HELENSTICO

Los templos conservan la forma instaurada en el arcasmo. Al sur, destaca
el Templo de Belvedere, en Orvieto, y el llamado Ara de la Reina, el ms
grandioso de toda la arquitectura etrusca.
Durante la poca helenstica, el mayor contacto de Roma con Grecia beneficia a
las ciudades de Etruria. Se introducen las columnas corintias y el frontn. Por
supuesto, se trata de elementos aislados, ya que nunca se elabora un sistema de
proporciones matemticas de la arquitectura ni se copian el orden drico o
el orden jnico de los griegos.
Finalmente, durante el s. II a.C. los arquitectos etruscos pierden sus rasgos
propios y su obra acaba diluyndose en la creciente importancia del arte romano.
Templo de Belvedere (s. II a.C.)
Tras subir una escalinata se llega al templo, que presenta un prtico con cuatro
columnas y dos columnas ms in antis, templo que presenta columnas o pilares
cuadrados entre los cos muros de la entrada.
Al igual que el Templo de Jpiter Capitolino, de poca arcaica, mantiene la triple
cella, que dedica cada sala a un dios.

21

Ara de la reina (s. IV a.C.)

En planta, es posterior a el templo de Belvedere. La cella est dividida en dos
partes desiguales; a ambos lados se extienden otros dos corredores cerrados.
Estaba decorada conobras como los caballos alados de Traquinia. (vago, 05)

ROMA REPUBLICANA

Regia (s. VI a.C.)

Es un templo de poca arcaica, cuya planta, con un patio trapezoidal y un prtico
sostenido por pilares de madera, tuvo que variar a consecuencia de diversos
incendios que se presentaron en ella.
A su lado se extiende un espacio rectangular dividido en tres partes.
Repblica tarda
Por lo general se emplea travertino, material que sustituye a la toba de los
etruscos y que ser abandonado en epoca imperial.
22

Como revestimiento del ncleo de hormign: opus caementium, se usan piedras

irregulares: opus incertum y, ms tarde, ladrillos: opus latericum o piedras
labradas piramidalmente que forman una especie de red, el opus reticulatum.
Se estructura el templo romano, con la planta heredada de los etruscos, y un
alzado con columnas, capiteles, etc., de influencia griega, como elTemplo de
Portunnus o el original Templo de Hrcules Olivario, de planta circular.
Esta arquitectura religiosa culmina en el santuario de la Fortuna Primigenia, en
Praeneste. En arquitectura civil, se realiza el Tabularium, de poca de Sila, y el
primer foro, el de Julio Csar, con plazas porticadas y un templo a la diosa Venus.
Templo de Hrcules Olivario (s I a.C.)
La planta circular del templo de Hrcules hizo
que se le confundiera con el Templo de Vesta,
figura adorada en este tipo de edificaciones
religiosas. Sin embargo, est

dedicado a

Hrcules como patrn de los comerciantes de

aceite, mercanca tan importante en la economa
mediterrnea.
Es el primer templo de orden corintio que aparece en Roma, y all por vez primera
se emplea el m mrmol como material de construccin.

23

Santuario de la Fortuna Primigenia (80 a.C.)

Es el conjunto religioso ms imponente de la poca republicana, y sobresale por el
abundante empleo de arcos y bvedas.
Apoyado en una ladera, se divide en varias terrazas, con rampas y escaleras, que
remiten a la arquitectura helenstica del Asklepion en Kos.
Est rematado con un templete circular, que albergaba una estatua de estilo
parecido a la Victoria de Samotracia.

POMPEYA
Una explosin del volcn Vesubio provoca la destruccin de las ciudades de
Pompeya y Herculano en agosto de 79 d.C.
Pompeya estaba situada en las cercanas de Npoles. Curiosamente, los gases
de la erupcin, que exterminaron a la poblacin, mantuvieron intactos los edificios
de la ciudad.

24

Por su posicin meridional, Pompeya estuvo en estrecho contacto con las colonias
griegas desde el s. VII a.C, y se opuso inicialmente a Roma.

Templo de Apolo (s. II a.C.)

Se alza en el interior de un patio porticado de dos pisos.
Templo exstilo, y perptero, rodeado por columnas ambos lados, presenta un
gran frontn triangular decorado con estatuas.
A su derecha se encontraba una estatua en bronce de Apolo.
Combina elementos etruscos, como la escalera de acceso, y helensticos, como
las columnas corintias.

25

Mausoleo de Adriano (130-140 d.C.)

Domina toda la ciudad desde su posicin, a orillas del Tber.
Un alto pasillo, cubierto con bveda de can, permite la subida a la cmara
sepulcral.
Marca el punto final de la evolucin que, iniciada en las tumbas de tmulo
etruscas, tena como precedente el mausoleo de Augusto.
Sobre una base circular se sitan numerosas estatuas de mrmol; estaba
rematado por una imagen de Adriano en bronce.

Templo de Antonio y Faustina (145-160 d.C)

Levantado por el Senado en honor de la emperatriz: diosa Faustina, slo sigue en
pie el prtico, de seis columnas corintias al frente y dos en profundidad.
Detrs se levanta una iglesia barroca, que aprovech parte del templo romano.
(vago, 05)

26

La vivienda romana.

El precedente era la vivienda etrusca y consta de una planta rectangular con una
puerta principal que da paso al vestibulum por el cual se accede al Atrio. El Atrio
es el patio central, tambin rectangular y cubierto slo parcialmente. La parte
central del atrio est abierta al exterior y alrededor hay una parte porticada,
sostenida por columnas y con cuatro tejadillo con vertiente hacia el interior. Por el
hueco abierto entra la luz a todas las estancias y el agua de lluvia se recoga en
un estanque o impluvium mientras que el agua de lluvia de la parte cubierta se
canalizaba por el compluvium (los cuatro tejadillos del atrio) hacia el impluvium.
Los dormitorios o cubicula se sitan a ambos lados del atrio en las alas -alae de
la casa y al fondo estn las dos salas de estar, el tablinium o saln y el
triclinium o comedor. A partir del siglo II a.C. la influencia griega hizo que a la
27

Casa se le aadiera un patio columnado o peristilum con jardines, surtidores y

esculturas. Algunas casas tenan en la fachada tabernae, tiendas donde se
despachaban diferentes artculos.

El ejemplo ms claro de casa romana se da en Pompeya, donde gracia a las

cenizas del Vesubio se han conservado hasta nuestros das perfectamente. All se
encuentra la casa de las Augustales

donde vemos el atrio y el perstilum

perfectamente conservados.

28

Los edificios de espectculos.

El teatro

Deriva del griego aunque con innovaciones considerables. Los graderos

semicirculares

cavea

se

construan

sobre

galera

abovedadas,

no

aprovechando el desnivel del terreno como en Grecia. Por lo tanto el teatro

romano tiene fachada exterior y sta tiene una estructura mixta, adintelacin ms
arco y bveda y con

los tres rdenes en superposicin de pisos.

Entre la cavea y la escena estaba la orquesta que, en el caso romano, es

semicircular y no ultrasemicircular. Su funcin tambin cambia: serva para instalar
a los altos personajes y no como lugar del coro (el teatro romano no es mudo y la
funcin

del coro pasa a un segundo plano). Ahora el coro se traslada a un lateral de la

escena llamado tribuna.

29

El Teatro de Mrida fue construido

hacia el ao 16-15 a. C y donado por
Marco Agripa (yerno del emperador
Augusto), data de casi la misma poca
de la fundacin de Emerita Augusta.
Estuvo en uso hasta la segunda mitad
del siglo IV, La capacidad del Teatro era de unas 6.000 personas. De la poca
imperial es el teatro Marcelo donde vemos el exterior con el sistema mixto y la
superposicin de rdenes.

El anfiteatro

Es como un teatro doble, es decir, circular y cerrado, como una plaza de toros y de
mayores dimensiones que el teatro. Se dedicaba a los espectculos cruentos:
lucha de gladiadores (los romanos eran unos enamorados de la fuerza), luchas de
fieras salvajes, sacrificios de ladrones o disidentes -cristianos- e incluso combates
navales. Eran circulares o elpticos y la arena se separaba de la cavea por una
abalaustrada muy alta. Bajo la cavea estaban las dependencias subterrneas de
las que salan los gladiadores, las fieras, etc. En el exterior se repite la
organizacin de fachada del teatro con dintel ms arco y superposicin de
rdenes.

30

El anfiteatro ms grande del Imperio deba ser el de Roma, el anfiteatro Flavio o

Coliseum del siglo I d.C. Se comenz por Vespasiano en el 72 d.C. y fue
terminado por su hijo Tito en el ao 80. Fue construido por prisioneros judos y
consta de cuatro pisos, de planta elptica con un dimetro largo de 187 metros. Al
exterior hay superposicin de rdenes en los

tres primeros pisos y liso despus. En caso de mal tiempo poda cubrirse con una
gran lona sobre un entramado de railes, quedando un orificio en el centro. Tiene
canalizaciones comunicadas con el Tiber por donde podan inundar la arena para
simular combates navales (naumaquias).

31

Otro anfiteatro menor es el de Arles, tambin elptico y de dos pisos. Es un coliseo

pequeo que hoy en da se utiliza como plaza de toros.

El circo

Es el edificio ms grande de todos. Tiene

su raz en el estadio griego. Se destinaba a
las carreras de cuadrigas y otros ejercicios
atlticos. Su planta es rectangular alargada
y los graderos estn en los dos lados
largos y en uno de los cortos que acaba en redondo. El otro lado corto es recto y
en l se sitan las crceres o cuadras de salida para los carros. La pista de arena
est dividida longitudinalmente por la espina, ornamentada con esculturas,
obeliscos y el podium. En los extremos de esta espina es donde se situaban la
meta y la salida. Los vencedores salan por la Porta Triunfalis situada en el lado
corto curvo. Debi ser importante el Circus Maximus de Roma pero no ha llegado
ninguno hasta nosotros. (Rabun, 2006)

Monumentos triunfales y conmemorativos

El arco de triunfo

Es una autntica creacin romana. Se localizaban en lugares estratgicos: en los

foros, en los puentes para pasar por debajo de ellos, en las fronteras para

32

delimitar territorios, sobre una va pblica importante o en lugares donde se haba

producido algn hecho triunfal del personaje al que se dedicaba. Es un
monumento estatalista que sirve para engrandecer al Imperio y a quienes le
sirven.

Hay varios tipos de arcos de triunfo: suelen ser de planta rectangular pero
tambin los hay de planta cuadrada, con un slo arco, con tres y el mayor ms
grande, con los tres iguales o, si es de planta cuadrada, con cuatro, uno en cada
fachada, con vanos abiertos encima de los arcos laterales o sin ellos.

Se adornan con varias columnas adosadas o no pero todas encima de pedestal o

podium y sujetando un entablamento que soporta una franja superior llamada
tico, lugar donde se esculpan relieves o inscripciones conmemorativas. Su
estructura suele ser en retcula con cuatro lneas verticales y otras cuatro
horizontales formando nueve espacios ms o menos delimitados.

33

Sabemos que ya existan en la poca republicana pero los ms importantes son

del Imperio y, por supuesto, dedicados a emperadores. El primero es el arco de
Tito del siglo I y cerca del Foro romano. Arco de un solo vano central con dos ms
pequeos simulados en los laterales. Tiene cuatro columnas adosadas sobre
podio, su entablamento y un tico con inscripciones. El arco de Sptimo Severo es
posterior y se encuentre en pleno Foro romano. De tres arcos con el central ms
grande, cuenta tambin con cuatro columnas sobre podio y con los muros
adornados con relieves. Despus el entablamento y el tico con inscripciones.
Pero el ms importante es el de Constantino de poca muy posterior -s.IV-. De
tres arcos con el central mucho mayor, el esquema general es igual que los
anteriores: cuatro columnas sobre podio que sujetan un entablamento que separa
un tico dividido en tres partes para continuar las lneas de las columnas con
pilastras adosadas. Es un arco muy barroco, recargado de ornamentos, relieves y
medallones encima de los arcos laterales y una inscripcin.

La columna triunfal

Tambin se erige en conmemoracin de hechos y personas y

tambin es algo autnticamente romano, sin precedente
alguno. Son de grosor variable, normalmente marmreas. Se
levantan sobre un pedestal y a veces tienen escaleras
interiores para subir hasta la escultura que corona la columna.
Suelen ir decoradas con relieves.

34

De entre ellas hay un tipo llamada rostral porque tiene similitud con la rostra o
mstil de un barco romano. La columna rostral de Cayo Dulio es del siglo III a.C. y
recuerda el triunfo naval del cnsul Cayo Dulio contra los cartagineses durante la
primera guerra pnica.

Pero la ms importante de estas columnas es la Trajana del ao 113, con

cuarenta metros de altura, una escalera interior y coronada por una escultura que
ahora es la de San Pedro pero porque fue cambiada por la del emperador Trajano,
al cual se dedicaba. Conmemora la victoria de Trajano sobre los Dacios. Sus
relieves son una banda continua que sube en sentido helicoidal desde la base
hasta la punta y que narra los pasajes triunfales de la batalla con un sentido
narrativo continuo y sin pausas. (Universidad de Murcia, 1985)

Obras de ingeniera.
El acueducto

Es una construccin prctica y funcional pero bella a la vez. Serva para

abastecer de agua a las ciudades. El ms grande de todo el Imperio es el de
Segovia, de tiempos de Augusto y Trajano. Tiene 728 metros de largo y doble
lnea de arcos superpuestos y ejecutados a base de sillares perfectamente
tallados y dispuestos sin argamasa. Son tambin importantes el de Las Ferreras
en Tarragona y el de Los Milagros en Mrida.

35

El puente.

Es el resultado de una calzada sobre un

puente. Las calzadas atravesaban todo el
Imperio y cuando stas deban atravesar un ro
los romanos no dudaban en construir puentes
enormes que a la vez que obras de ingeniera
son tambin obras de arte.

El de Alcntara fue mandado construir por Trajano en el ao 105 sobre el ro Tajo

y con un arco de triunfo en su parte central. El puente sobre el ro Gard en
Provenza es un puente acueducto donde la primera serie de arcos soporta la
calzada por donde pasaba la va gala y sobre ella se alza una segunda serie de
arcos que soportan un acueducto de agua por encima. As una sola obra tena una
doble funcin.

36

Tanto en puentes como en acueductos sobre ros, procuraban que los cimientos
no cayeran dentro del lecho para evitar la erosin de los pilares y si no haba ms
remedio, estos pilares se remataban en vrtice para hacer menos resistencia al
agua. Los puentes romanos casi siempre eran de calzada recta, mientras que los
puentes con chepa suelen ser medievales.

La calzada romana.

Era la mejor obra de ingeniera, de una tcnica

superior y la prueba est en que an se conservan
casi todas. En seccin tiene varias partes: una
solera de tierra fina y pisada, sobre ella bloques
ms o menos regulares y sobre ellos una capa de
piedras redondeadas de ro y unidas con argamasa.
Despus el sistema evoluciona: solera de piedra
ms o menos regular, despus barro o tierra bien
apretada,

despus

una

capa

de

piedras

redondeadas o cantos de ro y despus una capa de argamasa para cubrir los

huecos entre piedra y piedra.

Las vas ms importantes eran la Appia que recorra Italia de Norte a Sur, la va
Aemilia que iba hacia el Noroeste por el sur de Francia y la va Flaminia hacia el
Noreste y el Danubio. En Espaa la ms importante era la va Augusta que,
pasando por Tarraco, iba en diagonal hasta Emritas. (Ranuccio., 2000)

37

La escultura romana

En escultura conviven influencias helensticas y etruscas a partes iguales. De

influencia helenstica son las numerosas esculturas de tema mitolgico de los siglo
II y I a.C. cuando fue conquistada Grecia. Las innumerables Venus, Dianas,
Jpiter, Marte, etc, que no son sino copias que los romanos hacan en serie sobre
las originales griegas de poca clsica y helenstica. Muchos de estos originales
se perdieron y hoy conocemos la escultura griega clsica a travs de las copias
romanas.

El retrato

Es captulo aparte ya que los romanos lo cultivaron con especial esmero (cultura
ms individualista). A diferencia del griego, el romano es un retrato realista, que
resalta los rasgos individuales, sin omitir los defectos. Parte del retrato helenstico
pero lo supera ampliamente. Tambin influye el retrato realista etrusco pero, sobre
todo, en l se plasma el sentido objetivo, realista y positivista del romano.

El retrato siempre iba policromado aunque quedan pocos restos de color. El origen
de este afn por el retrato quiz est en las Imagines Maiorum, mscaras de cera
que solan hacerse a los difuntos para guardarse en el larario como recuerdo y
veneracin a los antepasados. Era el positivo de un negativo real con lo que el
parecido era absoluto.

38

En la poca republicana el inters se centra en la cabeza y slo se retrata de

cuello para arriba. Luego el retrato se ir ampliando. Son retratos de gran
realismo, reproduciendo arrugas y expresiones severas. La primera obra en el
tiempo es el retrato de Lucius Junius Brutus fechada en el siglo IV a.C. y se duda
sobre si su autor es romano o etrusco (es difcil porque entonces no hay divisin
artstica entre roma y el resto de las ciudades etruscas). La tcnica de fundicin es
etrusca pero el personaje es sin dudad romano, se trata del Libertador que en el
ao 509 expuls al ltimo rey etrusco de Roma. Los ojos son de pasta vtrea para
acentuar la profundidad de su mirada, el rostro es grave y severo, la expresin
seria pero serena. Hay una buena tcnica en pelo y barba.

El siguiente es el retrato de Pompeyo el Grande, del siglo I a.C. y es un retrato

slo de la cabeza. Hay un absoluto dominio tcnico mediante el cual se realiza un
estudio psicolgico del personaje. Se esculpe u rostro que emana virtudes: una
esbozada sonrisa que refleja la bondad, integridad, pureza y serenidad mental.
Justo la imagen que deba dar un poltico. (para que aprendan los asesores de
imagen de los polticos de hoy).

En el Imperio, a partir de Augusto se impone la moda griega, sobre todo para las
clases altas, con un realismo distinto al republicano: se evitan los defectos que
puedan afear los rostros y surge una cierta idealizacin, sobre todo cuando se
trata de representar a los emperadores, como si el artista tuviera miedo, como si el
retrato debiera servir para dignificar al representado. (el cnsul era hombre pero el
39

emperador se acercaba a Dios). En el retrato de Augusto de Prima Porta vemos

un retrato idealizado que no refleja la expresividad de los anteriores republicanos,

con buena tcnica sobre el mrmol pero se nota la voluntad propagandstica al

realizar la obra.

En poca de Adriano aumenta la idealizacin pero con dos

innovaciones: la aparicin de la barba y la incisin de las pupilas en el iris que dan

gran expresividad a los retratos. El busto abarca cada vez ms cuerpo, llegando
ahora por debajo del pecho.
En la poca de los antoninos el retrato se recarga, se barroquita. La barba y la
cabellera se rizan y entrecruzan desmesuradamente, practicando el trpano
constantemente. Aparece una mayor idealizacin para una mayor dignificacin y
nace as el retrato ecuestre, por ejemplo el de Marco Aurelio, realizado en bronce
y situada en la plaza del capitolio de Roma, una escultura que va a tener mucha
importancia en el renacimiento italiano. Caminamos hacia una idealizacin cada
vez mayor que conlleva una estereotipacin y decadencia del retrato, una
decadencia que coincide con una decadencia econmica, militar y poltica de todo
el Imperio.

A partir del siglo III comienza la lenta agona del Imperio Romano de Occidente y
con ella el retroceso cultural ms importante que ha sucedido en toda la Historia.
Con la dinasta de los Severos en el poder, comienza la decadencia del retrato.
Aparece el retrato de Caracalla, retrato de perfil ampliado por debajo del pecho y
en bronce. Mucho ms idealizado que real y expresivo. Con un pelo y una barba
40

muy rizados tal y como era la costumbre y unos pliegues muy duros en la tnica
que lleva. A partir de Constantino el retrato de aparta cada vez ms de la realidad
preludiando la estilizacin bizantina y el primitivismo medieval.

El relieve

En poca republicana casi no se da pero

en el Imperio adquiere mucha importancia
el relieve histrico. Es un medio ms
propicio que el tridimensional o exento
para

la

representacin

de

escenas

complejas, anecdticas o realistas.

Los temas casi siempre son histricos y se desarrollan de forma narrativa y

continua,

representando

campaas

militares,

hechos

conmemorativos

ceremonias religiosas. Surge el gusto por el paisaje y proliferan los ros, colinas,
rboles y plantas, guirnaldas de flores, etc. Los primeros en el tiempo son los
relieves del Ara Pacis o altar de la paz que levant Augusto cuando termin de
conquistar el Mediterrneo. Adornan el interior y el exterior del Templo con temas
alusivos a la procesin del cortejo imperial dirigiendo sus ofrendas hacia el altar.
Es un bajo relieve en piedra caliza con una gran tcnica en los pliegues de los
vestidos.
41

En el Arco de Tito los relieves ocupan las paredes interiores y muestran el estilo
ilusionista de la poca flavia. Es un desfile militar con cetros y estandartes donde
los victoriosos romanos saltan alegres y los vencidos van delante con las manos
atrs.

Los relieves de la Columna Trajana ascienden de forma continua en espiral

ocupando todo el fuste de la misma. Se narran episodios sobre la guerra contra
los dacios. Es un bajorrelieve con una profusin enorme de elementos, humanos y
de paisaje, apretados y apiados. Se simulan grandes construcciones al fondo
pero con grandes defectos de perspectiva.

La pintura romana

Gracias al enterramiento de Pompeya tenemos toda la pintura clasificada desde

el siglo II hasta el ao 79 a.C. y as podemos distinguir cuatro estilos:

1. Estilo de incrustacin: paneles coloreados en amarillo y rojo que imitan la

policroma del

mrmol. 2. Estilo arquitectnico: donde aparecen pintadas

arquitecturas imaginarias que dejan ver por sus huecos paisajes en perspectiva.
3. Estilo ornamental: con decorados arquitectnicos de influencia egipcia. No son
construcciones sino decorados arquitectnicos, columnas, ventanas, figuras
humanas y paisaje. 4. Estilo ilusionista: mezcla del arquitectnico y el ornamental
con gran fantasa de formas y colores.

42

Estos cuatro estilos se conocen como 1, 2, 3 y 4 estilos pompeyanos. Despus

de la catstrofe del ao 79 a.C. la pintura romana posterior slo la conoceremos
por referencias literarias.

El mosaico.

Se utilizaba sobre todo para la decoracin de pavimentos, paredes, fondos de

piscinas, etc. De temtica variada, vegetal, animal, geomtrica o histrica, se
realizaba con dos tcnicas diferentes:

1.-El opus tesellatum es la ms frecuente y se forma a base de piedrecitas cbicas

o teselas y de

varios colores. La tesela siempre tiene un color natural y estn

perfectamente escuadradas.

2.- El opus sectile son losetas irregulares pintadas una vez que se han colocado.
Es un sistema ms

fcil y barato y tiene ms posibilidades de cara a las

composiciones difciles, pero se daba mucho menos. (Amparo, 2011)

43

44

45

(A., 2015)

46

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA

ROMANA
LA

ARQUITECTURA

CONCEPCIN

ROMANA:
DEL

EL

URBANISMO

ESPACIO

ROMANO

LA

ARQUITECTNICO.

A diferencia de la concepcin espacial griega (que valora el espacio externo, el

carcter escultrico del edificio), el espacio romano es algo interno, un espacio en
el que el hombre se siente inmerso. Se trata por tanto, de una arquitectura del
espacio interior. Los edificios romanos se cerrarn. En la arquitectura romana se
fundirn lo bello y lo suntuoso, con lo til y prctico. Adems de arquitectos, sern
ingenieros y urbanistas. Y esto se aprecia, sobre todo, en su concepcin
urbanstica.
En la civilizacin romana la ciudad ocupa un lugar privilegiado. La ciudad es el
centro econmico y poltico por excelencia, y esto explica que los romanos
fundaran ciudades en lugares en que el concepto urbanstico estaba poco
desarrollado o no era conocido, como en el rea occidental del Imperio.
La funcin del urbanismo romano es triple:

Solucionar los problemas que la funcin o el crecimiento urbano plantea

(abastecimiento de aguas, alcantarillado, transporte urbano, plazas pblicas,
defensa,

etc.).

Efecto psicolgico: impresionar al resto del mundo, del que los romanos se
sienten dueos.
47

 Favorecer la colonizacin humana y material de los territorios conquistados para

el

Imperio

consolidar

la

dominacin

poltica

del

mismo.

La solucin urbanstica aportada por los romanos es racional, rpida y clara, como
prefieren los pueblos colonizadores; adoptan el Plano en cuadrcula, con dos
ejes que se cortan perpendicularmente (cardo y decumano) y en su interseccin
aparece el Foro, lugar en el que se ubican los edificios pblicosy se congregan
los mercaderes. El origen de este plano est en loscampamentos militares que
las legiones romanas levantaban, aunque ya los griegos haban racionalizado el
trazado de la ciudad con su concepcin hipodmica, tan similar a la adoptada por
los romanos. El concepto romano de ciudad sigue manteniendo su pujanza en la
actualidad, siendo cierto que la mayora de las ciudades actuales de occidente
nacieron entonces bajo su inspiracin.

CARACTERSTICAS

GENERALES

DE

LA

ARQUITECTURA

ROMANA.

El temperamento y la sensibilidad artstica de los romanos difera de la de los

griegos: frente al esteticismo heleno, el pragmatismo romano. De aqu deriva el
carcter utilitario, funcional, de su arquitectura. Por otra parte, el podero poltico y
militar del estado romano, su expansionismo militar y extraordinaria dimensin
territorial, hizo necesario el desarrollo de una ingeniera civil al servicio de las
necesidades de la sociedad y del Estado. Los romanos sern, pues, antes
ingenieros

que

arquitectos.
48

podemos

destacar

los

siguientes

rasgos

caractersticos:

utilizacin sistemtica del arco de medio punto y la bveda para cubrir recintos
de gran amplitud, sobre todo a partir del s. ii. esta solucin, que no excluye el uso
de los sistemas adintelados, es herencia de la civilizacin etrusca y del contacto
con las grandes civilizaciones orientales (mesopotamia). estas soluciones se
acomodan bien a las necesidades romanas porque permiten crear espacios
grandiosos

prcticos

al

mismo

tiempo.

En muchos edificios los arquitectos romanos superponen el dintel al arco (de

punto o semicircular), lo que genera efectos de gran dinamismo.

El tipo de Bvedas utilizado es variado: de aristas, de can, semiesfricas,

gallonada, de cuarto de esfera, anular, de nervios, etc. Especial mencin merece
la CPULA (utilizada en las provincias orientales), en la que los arquitectos
romanos demostraron una extraordinaria pericia. Para levantar las bvedas haba
que solucionar dos problemas; su ereccin y los apoyos de la misma. El primero lo
solucionaron montando una cimbra de madera con la forma que se deseaba dar a
la bveda y, una vez construida sta, se desmontaba la cimbra. El problema del
soporte o apoyos de la techumbre abovedada motiv la sustitucin de los
elementos de apoyo. Emplearon, sobre todo, las pilastras y los muros de gran
espesor, reforzados exteriormente por contrafuertes que contrarrestaban los
empujes de la cubierta. Las columnas reducen su funcin a mera ornamentacin.
Las cubiertas abovedadas se generalizarn en la poca imperial.
49

asimilacin de las formas griegas: utilizacin de los rdenes arquitectnicos,

aunque de forma ms ornamental que funcional. superposicin de diferentes
rdenes en una misma fachada, buscando ms el efecto de riqueza ornamental. el
empleo no puramente constructivo de los rdenes griegos, sino adosados al muro,
transforma el entablamento en un elemento decorativo ms, que los arquitectos
romanos tratarn con total libertad. a pesar de esto, crearn dos rdenes nuevos:
el orden toscano, similar al drico griego, pero con el fuste liso; y el llamado orden
compuesto, que utiliza elementos del jnico y del corintio en su capitel. de los
rdenes griegos el preferido por los romanos es el corintio, por su mayor riqueza
ornamental. todo esto es conforme con la tendencia a utilizar cada vez ms los
elementos constructivos como elementos decorativos, en un claro proceso de
barroquizacin.

los materiales empleados son: la sillera, con innumerables aparejos para el muro,
el ladrillo cocido visto y el mortero u hormign, un material pobre y barato creado a
partir de un mezcla de cantos rodados o piedras pequeas, y arena, unidas por cal
viva disuelta en agua; una vez seco, este material era prcticamente
indestructible, duro como la misma piedra. los romanos llamaban a este material
opus cementitium. este material les permiti levantar construcciones colosales de
gran robustez, con gruesos muros que exigan un rico revestimiento de mrmol,
mosaico, estuco pintado, etc.

(anonimo, 21)

50

El espritu prctico del pueblo romano se impone en las obras arquitectnicas,

interesa hacer obras tiles, lo que contribuye a la uniformidad de los modelos
arquitectnicos. Adems, deben responder al espritu de grandiosidad, orden y
permanencia, que rigen la poltica romana; la arquitectura romana es la expresin
de su poder y esto lleva a su afn de eternidad y colosalismo monumental.
- Segn la disposicin de los materiales en los muros se obtenan diferentes
aparejos. Los principales aparejos romanos son: opus quadratum, con sillares de
piedra aparejado a soga y tizn o al hilo; opus latericium, de ladrillos ms
estrechos y profundos que los actuales; opus reticulatum, que no es un aparejo,
sino una forma de darle un aspecto exterior agradable mediante pequeas teselas
de

forma

piramidal

perfectamente

escuadradas,

incrustadas

en

el

muro; opus incertum, que utilizaba pequeos bloques de piedra colocados sin
orden, reforzado en las escuadras por sillares tallados; opus caementicium, de
cemento, el hormign romano (mezcla de cal, arena, cascotes y piedras ligeras,
que permita una construccin rpida y crear multitud de formas como las
inmensas bvedas y cpulas que van a caracterizar a la arquitectura romana),
vertido en una armadura de madera que ms tarde se retiraba (encofrado)
Todos estos materiales constructivos se recubran con materiales nobles. Algunos
de las construcciones que se han conservado eran enteramente de mrmol, pero
esto era un lujo slo al alcance de los emperadores, por lo que eran mucho ms
frecuentes los revestimientos de mrmol o de mosaicos.

51

- En la arquitectura romana se funden los sistemas arquitrabados griegos,

utilizndose los rdenes griegos (con ms libertad, introduciendo variantes y
superponiendo varios en un mismo edificio, segn criterios de riqueza decorativa
se ordenan toscano, jnico, corintio y compuesto) y el orden toscano (de fuste liso
y con basa, que sustituye al drico), con las soluciones en arco y bveda de los
etruscos, arquitectura abovedada, sobresaliendo los arcos de medio punto, las
bvedas de medio can y anulares y las cpulas.
OBRAS DE INGENIERA

El mundo romano era muy amplio y

haba
manera

que

comunicarlo

eficiente.

Para

de
ello,

una
se

construy en todo el territorio una

extensa red de calzadas, que no
Mapa de la principales vas romanas en Hispania

solo haca que aumentasen las

relaciones econmicas y sociales,

sino que habilitaba una forma rpida de trasladar los ejrcitos, y, as, defender los
ncleos de poblacin. Estas vas necesitaban atravesar montaas y pasar sobre
grandes ros, construyndose para ello puertos de montaa y puentes, fijos y
estables.

52

Tambin era necesario abastecer las ciudades de agua potable -acueductos y

depsitos- y eliminar de una forma limpia y eficiente los desperdicios de las
grandes

urbes

-red

de

alcantarillado-.

El transporte por mar era importantsimo, tanto comercial como militarmente, por lo
que en la costa tambin se erigieron los edificios necesarios para la comunicacin
entre las ciudades, fundamentalmente puertos de mar, y faros.
As, podemos diferenciar las siguientes obras de Ingeniera:

Calzadas

Una impresionante red de vas una todo el territorio

romano. Esta, parta radialmente desde la misma
Roma, de aqu el dicho: "todos los caminos
conducen a Roma". A medida que se conquistaban
territorios

se

les

dotaba

inmediatamente

de

calzadas, comunicando as los distintas plazas

fuertes,

campamentos

ciudades.

No todas las calzadas eran de igual categora: existan las terrenae, -de
tierra, muy comunes-, las glarea stratae -una calzada empedrada con

53

guijarros o pequeos cantos rodados, zahorra- o las silice stratae -de

piedras de medio tamao-.

Pero la calzada ideal, que solo se construy en la mejor poca del Imperio,
era la que llagaba a las grandes ciudades. Tena hasta un metro de
espesor, y constaba de los siguientes elementos:

El statumen o cimientos que se adecuaban a las caractersticas de

la zona.

El rudus, una capa de cascajos sobre los cimientos.

El nucleus, directamente encima del rudus se extenda arena y cal

mezclada con cantos rodados y todo ello apisonado.

El pavimentum -summa

crusta o summa

dorsum-,

de

losas

encajadas con piedras ms pequeas y esquirlas metlicas. Su

superficie estaba peraltada en las zonas necesarias y ligeramente
abombadas, para la evacuacin del agua de lluvia.

54

A sus lados existan canales para la recogida y conduccin del agua.

Adems

se

sealizaba

con

mojones

que

indicaban

distancias,

llamados milliarios. Algunas de ellas, ya en la ciudad o cerca de ella,

tenan

aceras

elavadas

para

el

peatn.

Puentes

En Espaa muchos de los puentes romanos siguen en funcionamiento,

algunos de ellos tal y como fueron originalmente, otros modificados. Los
ingenieros romanos fueron verdaderos maestros en su construccin, ya
que eran elementos fundamentales para el acceso a ciudades, que con
intencin se situaban en las inmediaciones de ros. El motivo de esta
ubicacin era tanto defensivo como infraestructural -abastecimiento y
desage-. Es evidente, que la gran red de vas romanas que se despleg
en la pennsula necesitaba muchos puentes, con lo que los construidos
fueron

numerosos.

Muchos de los puentes que se construyeron ms tarde, en la Edad Media,

pasaron errneamente por romanos. Para ello podemos dar una serie
de caractersticas, no determinantes, pero que nos pueden ayudar a
distinguir el origen romano de las construcciones:

55

Arcos no apuntados.

Fbrica

de sillares

muy

elaborados y

frecuentemente almohadillados.
o

Calzada de ms de 5 m. de ancho.

Calzada

de trazo

horizontal

ligeramente

inclinada "poco

alomada".
o

Pilares rectangulares desde la base, con tajamares triangulares o

circulares adosados que se cortan antes de llegar a los pretiles.

En Espaa destacan los puentes:

Puente de Alcontar sobre el Tajo, en Cceres. Actualmente los pocos

restos estn trasladados a una pradera cercana de su ubicacin original,
ya que esta se encuentra bajo las aguas del embalse de Alcntara.
Originalmente, se estima que tena 16 arcos -actualmente solo 4
correspondientes a uno de los arranques- con una longitud de unos 300 m.
y una anchura de 6,50 m. Los arcos son rebajados o escarzanos, no de
medio punto. Los dos primeros arcos son de factura romana, los siguientes
han sufrido restauraciones medievales. Una de las pilas que nos quedan
tiene tres cornisas, decoracin excesiva para lo habitual, y es de un tamao
apreciable: lgico, si pensamos que era un puente para un gran ro, el Tajo.
De fbrica de grandes sillares almohadillados, tienen un tajamar triangular

56

aguas arriba y en su contrario, un paramento semicircular. Se pueden

observar los apoyos de los arcos rebajados sobre los pilares.

Puente de Caparra sobre el ro Ambroz, en Oliva de Plasencia, Cceres.

Posiblemente construido en poca del emperador Augusto y en las
inmediaciones de la ciudad de Capera. Es pequeo, de 65 m. de largo y de
7,30 m. de ancho, siendo originalmente de 5,50 m. ya que se ensanch en
1955 en casi dos metros, procediendose a desplazar una fachada,
concretamente la situada aguas abajo. Realmente slo los dos arcos
centrales son de fbrica romana, como consecuencia de las muchas y
descuidadas modificaciones que ha sufrido. Sus bvedas mantienen la
fbrica de sillares almohadillados y nacen en arcos de medio punto. El
pilar central, de 3,80 m. de ancho, tiene el tajamar triangular. Las luces de
los arcos centrales -los romanos- son de 8,70 m. y 8,90 m.

Puente de Segura sobre el ro Eljas. Compuesto de cinco arcos, solo los

dos de los extremos son de fbrica romana. Los tres centrales mantienen
las pilas originales, siendo las bvedas de factura medieval. Los sillares
romanos son almohadillados y las pilas tienen un tajamar triangular.
(Eduardo.)

57

CONCLUSIN.
Por medio de esta investigacin se pretende analizar las diferentes formas en la
cual los romanos obtenan sus materiales, as mismo la manera en la que creaban
sus obras, dndole la esencia que ellos buscaban reflejar la belleza y esttica en
la arquitectura; para lograr dicho propsito.

As mismo disear a base de estos conocimientos lugares con ms esttica,

mejorando as el aspecto de las obras arquitectnicas.

58

GLOSARIO.

bside - Parte abovedada y semicircular que sobresale de la fachada, donde

se
sita el altar y el presbiterio.

Absidiola - bside lateral.

Ajedrezado - Moldura decorativa en forma de cuadros entrantes y salientes

alternados.

Alero - Parte inferior del tejado, saliente de una pared.

Alfiz - Recuadro del arco rabe, que envuelve las enjutas.

Altar - Construccin en forma de mesa donde se celebran ritos religiosos.

Aparejo - Forma o modo de colocar los materiales (piedra o ladrillo) en el

paramento de un muro.

Arbotante - Arco por tranquil que se apoya por su extremo inferior en un

botarel y por el superior contrarresta el empuje de un arco o bveda.

Arcada - Serie o conjunto de arcos.

Arco - Elemento constructivo formado por piezas curvas que cubre un vano
entre dos pilares o puntos fijos.
Arco apuntado - Arco formado por dos porciones de curva que forma ngulo

en
la clave.

59

Arco ciego - Arco ornamental de luz cerrada.

Arco de medio punto - Arco semicircular.

Arco fajn - Arco transversal de refuerzo de una bveda.

Arco formero - Arco de soporte de una bveda.

Arco lobulado - Arco compuesto de lbulos.

Arco por tranquil - Arco que tiene sus arranques a distinta altura uno de otro.

Arco toral - Cada uno de los cuatro arcos que sustenta la cpula.

Arco triunfal - Arco que separa la nave del bside.

Arco tmido - Arco ms ancho en la mitad de la altura que en los arranques.

Argamasa - Mortero de cal, arena y agua.

Arquera - Arcada.

Arquillo - Arco decorativo en la fachada de un edficio.

Arquivoltas - Arcos con molduras, de tamao decreciente y progresivamente

rehundidos, apoyados sobre impostas.

Artesonado - Techo de madera al descubierto.

Atrio - Espacio descubierto y, por lo comn, cercado de prticos (porticado)

en
los edificios.

Basa - Parte inferior de la columna.

Bocel - Moldura trica.
Botarel - Contrafuerte.

60

Bveda - Elemento constructivo curvado, cuyo fin es cubrir el espacio

comprendido entre dos muros o varios pilares.

Bveda de arista - Bveda construida sobre un espacio cuadrado y formada

por el corte de dos bvedas de can de igual anchura.

Bveda de can - Bveda de superficie generalmente semicilndrica, de

directriz de cuarto de crculo o apuntada.

Bveda de horno - Bveda de un cuarto de esfera. La del bside.

Bveda de crucera - Bveda formada por arcos que se cruzan, sobre los que
descansa el casco de la bveda.

Bveda de medio punto - Bveda de can.

Bveda esquifada - Bveda cuyos dos caones semicindricos se cortan el uno
al otro.

Campanario - Torre, espadaa o armadura donde se colocan las campanas.

Canecillo - Piedra esculpida, o lisa, en la que se apoya la cornisa de un tejado.
Canete - Canecillo.
Capilla - Parte de la iglesia con altar y advocacin particular.
Capitel - Parte superior de la columna.
Cenefa - Faja ornamental.
Chambrana - Adorno de piedra o madera, alrededor de puertas y ventanas.
Cimborrio - Cuerpo cilndrico exterior que sirve de base a la cpula y que
descansa sobre arcos torales.

Cimientos - Parte del edificio, enterrada, y sobre la que estriba toda la fbrica.
Claustro - Galera que cerca el patio principal de una iglesia, monasterio o

61

convento.

Clave - Piedra con que se cierra un arco.

Clavo - Moldura decorativa de forma alargada y delgada.
Cobija - Decoracin del alero entre canecillos.
Collarino - Parte inferior del capitel de una columna.
Columna - Elemento constructivo vertical.
Columna fasciolada - Columna de seccin transversal lobular.
Contraclave - Dovela situada a ambos lados de la clave.
Contrafuerte - Machn saliente en el paramento de un muro para fortalecerlo.
Cornisa - Coronamiento compuesto de molduras.
Cornisamento - Conjunto de molduras decorativas de un edificio.
Coro - Recinto del templo, donde el clero canta los oficios divinos.
Cripta - Lugar situado en el subsuelo de la iglesia, destinado al culto o en que
se acostumbraba enterrar a los muertos.
Crismn - Monograma de Cristo, generalmente labrado en piedra.
Crucero - Espacio en el que se cruzan la nave central y el transepto.
Cubierta - Cierre de la parte superior de una construccin. Tejado.
Cpula - Bveda en forma de media esfera, u otra aproximada, con que se
suele cubrir todo un edificio o parte de l.

62

Derrame - Corte oblicuo, formado en los muros, que hace diferente la abertura
entre un lado y otro. Se usa en puertas y ventanas.

Dintel - Parte superior de una puerta.

Dovela - Pieza labrada, en forma de cua, para formar arcos o bvedas.

Enjuta - Tringulo o espacio que deja en un cuadrado el crculo inscrito en l.

Escocia - Moldura cncava cuya seccin est formada por dos arcos de
circunferencias distintas, siendo ms ancha en su parte inferior.

Espadaa - Campanario de una sola pared, en la que estn abiertos los huecos
para las campanas.

Estela - Columna o pedestal conmemorativo.

Estribo - Contrafuerte o macizo de fbrica para fortalecer el muro.

Extrads - Superficie exterior convexa de un arco o bveda, contrapuesta al

intrads.

Mainel - Columna larga y delgada que divide un hueco en dos partes.

Mampostera - Obra hecha con mampuestos colocados y ajustados unos con

otros sin sujecin a determinado orden de hiladas o tamaos.

Mampuesto - Piedra no labrada o de labrado basto.

Mandorla - Curva cerrada en forma de almendra, en cuyo interior se encuentra

el Pantocrtor.
Mnsula - Pieza incrustada en un muro para soportar la viga.

Metopa - Decoracin en el muro enmarcada en un cuadrado.

Modilln - Canecillo.
63

Muro - Pared. Obra de albailera vertical, que cierra o limita un espacio.

.
tallado en piedra.

Paramento - Cada una de las partes externas del muro.

Parteluz - Soporte central en una puerta ancha. Mainel.

Pechina - Cada tringulo curvilneo que forman el anillo de la cpula.

Pila - Pieza de piedra, cncava, con o sin pedestal y tapa. Puede ser bautismal
o de agua bendita.

Pilar - Elemento sustentante vertical para soporte de arcos o bvedas.

Pilar cruciforme - Pilar con un cuerpo resaltado por cada uno de sus frentes
para recibir a los arcos fajones.

Pin - Remate de una espadaa.

Planta - Seccin horizontal de los muros.

Planta basilical - Planta rectangular de origen romano.

Planta circular - Planta de seccin circular o poligonal.

Planta de cruz griega - Planta cuya cruz tiene los brazos iguales.

Planta de cruz latina - Planta de cruz con el brazo central ms largo que el
transversal.

Planta poligonal - Planta en forma de polgono, generalmente regular.

Plementera - Casco de la bveda.

Plinto - Base cuadrada de la columna.

Portada - Puerta decorada.

Prtico - Sitio cubierto con columnas que se construye delante de los templos.

64

Presbiterio - rea del altar mayor.

Puerta - Elemento de cierre del vano, abierto en una pared, para poder entrar y
salir por l.

BIBLIOGRAFA
A., M. C. (2015). el arte clasico, el arte romano. Recuperado el 29 de enero de 2015, de el arte
clasico, el arte romano.:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA03T06_Powerpoint.
pdf

65

Amparo, G. (2011). la tecnica en la arquitectura en la antiguedad. En G. Amparo, la tecnica en la

arquitectura en la antiguedad (pg. 260). madrid, Espaa: universidad de la sevilla.
anonimo. (2015 de enero de 21). Caracteristicas de la arquitectura romanica. Recuperado el 21 de
enero de 2015, de Caracteristicas de la arquitectura romanica.:
http://www.artehistoria.com/v2/videos/581.htm
Eduardo., P. (s.f.). El arte Romano, Paleocristano y Bizantino. Recuperado el 27 de enero de 2015,
de El arte Romano, Paleocristano y Bizantino.:
http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composicion/webcompo/Historia%20del%20Arte
/2014/Grupo%20R/21%20Arquitectura%20romana.pdf
El arte clasico, e. a. (2015 de febrero de 23).
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA03T06_Powerpoint.
pdf. Recuperado el 23 de febrero de 2015, de
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA03T06_Powerpoint.
pdf:
http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA03T06_Powerpoint.
pdf
espaa, a. (s.f.). Recuperado el 03 de mayo de 2015, de
http://www.arteespana.com/arquitecturaromana.htm
Rabun, T. (2006). constructores romanos, un estudio sobre el proceso arquitectonico. En T. Rabun,
constructores romanos, un estudio sobre elproceso arquitectonico (pg. 288). Madrid,
Espaa: Akal.
Ranuccio., B. B. (2000). el arte en la antiguedad clasica. Etruria- Roma. En B. B. Ranuccio, el arte en
la antiguedad clasica (pg. 492). Madrid, Espaa.: Akal.
Universidad de Murcia. (1985). cuadernos de arquitectura Romana. cuaderno de arquitectura
Romana, 45.
vago, r. d. (2015 de febrero de 05). templos griegos y romanos. Recuperado el 05 de febrero de
2015, de templos griegos y romanos: http://html.rincondelvago.com/templos-griegos-yromanos.html
66

Valdearcos., E. El Arte Romano. El arte Romano. Clio 34, Espaa.

wikipedia. (s.f.). wikipedia. Recuperado el 20 de abril de 2015, de
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_rom%C3%A1nica

67