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Sociología Rural
Investigación documental
Tema:
Herramientas para la transmisión de la
información.
Unidad 5
5.1.2. Pictóricas.
El lenguaje pictórico, igual que cualquier otro medio de comunicación se basa, en
principio, en un sistema organizado de elementos que constituyen una serie de
códigos, en este caso, visuales, sensoriales y, en última instancia, sensibles.
Pensémoslo, o definámoslo como un lenguaje sensible. Que parte de una
sensibilidad hacia otra sensibilidad, la primera corresponde al sujeto creador, la
otra, en el mejor de los casos, al espectador, con la finalidad de comunicar y
transmitir sensaciones, ideas, emociones.
La diferencia entre un lenguaje de comunicación y un lenguaje artístico se debe a
que los mismos elementos esenciales o básicos que lo constituyen, han sido
utilizados de un modo más complejo. Hablamos de un lenguaje que se transforma,
crece o se amplifica.
Dependiendo de quién y cómo lo utilice, a partir de la intención de comunicar otro
tipo de contenidos, de darles cauce, para alcanzar otra dimensión de la
comunicación. Usemos para ilustrar tales sistemas, un ejemplo en otro ámbito de
la comunicación: la novela.
elementos que articulan a la expresión artística. Nos referimos por supuesto a la
línea, la mancha, el punto, el color, la valoración tonal como conjunto de recursos
para la expresión.
Ahora bien, ¿qué define los niveles de expresividad en el caso de la pintura,
separándolos de los ejemplos anteriores de lo que sería el lenguaje escrito o
hablado?, debido a su carácter estrictamente visual, si bien para la lectura es
necesario el reconocimiento de los signos previamente identificados y colocados
en la memoria, y que asociados a las nociones semánticas, y a la estructura que
otorga la sintaxis nos permite el reconocimiento congruente, en el caso de la
pintura nos encontramos con que los elementos se vuelven relativos,
particularmente en el caso del color, objeto de amplios estudios precisamente por
esta particularidad, haciéndolo un problema complejo, sujeto a variables como su
posición, extensión o intensidad, o contigüidad con otros.
Pero a pesar de la dificultad de su manejo sigue siendo quizás uno de los
elementos fundamentales para alcanzar niveles altos de expresividad. Sin
embargo, no se vuelve menor la calidad o las cualidades diferenciadas de la obra
de un pintor valoriza que las de un colorista.
En definitiva, los elementos se vuelven expresivos por diversas razones. Lo que
nos permite subrayar el hecho de que existen diferentes tipos de sensibilidad y de
proyección entre los diferentes artistas, así como existen diferentes habilidades
para alcanzar sus objetivos.
En términos generales, todos los pintores han pasado de un modo o de otro,
incluyendo a los autodidactas, por el seguimiento de un sistema de aprendizaje, o
habrán descubierto el propio, para el reconocimiento y manejo de los elementos
que, conjugados, los llevaron a alcanzar el máximo de su capacidad para
administrar estos recursos en sus obras.
Conviene aclarar que, para convertir un lenguaje común en un lenguaje sensible,
es decir en un lenguaje artístico, es necesario contar con las capacidades para
hacerlo, las herramientas por sí mismas no lo propician, depende de en manos de
quién estén, claro, esto no lo podemos saber por anticipado, depende de cómo se
vaya desarrollando.
Y esto tiene algunas explicaciones. No existe lenguaje alguno que se manifieste
de forma natural o que permita ser abordado de manera directa, es decir innata.
Los seres humanos no nacemos sabiendo, por lo mismo comprendiendo lenguaje
alguno, ¿qué significa eso?, que cuando nacemos no nos podemos comunicar.
Podemos expresarnos, por ejemplo, con el llanto, como lo hace un recién nacido,
pero los padres no pueden identificar lo que se está expresando, lo único que se
intenta interpretar del llanto es debido a su intensidad, y pensemos las razones
básicas de este caso: serán sólo expresiones de dolor, hambre o frío, ¿qué
pasaría con la expresión de algo más complejo?
No es sino hasta un estadio más avanzado que el niño puede utilizar sus
expresiones y hacerlas entendibles, mediante el lenguaje común, el que ha
aprendido someramente de los padres, se trata de un lenguaje básico, pero al
momento suficiente para comunicar aspectos básicos también.
Ya son para entonces más claras las muestras de alegría o del sentimiento de
desprotección, porque aún el gesto en el rostro –si bien sigue siendo un factor
crucial de comunicación entre personas– sin los otros elementos de enlace que
complementen lo que se quiere comunicar, el asunto se vuelve prácticamente
imposible.
Los mensajes que se envían mediante sistemas digitales han demostrado que al
no contener la opción que permite mirar la expresión del comunicante pueden
conllevar incluso a la confusión o a la mala interpretación, lo cual establece una
carencia en cualquier modo de lenguaje o comunicación que pretenda ser efectivo.
Por lo tanto, la comprensión en los lenguajes sucede a través del reconocimiento
de algo, pero de algo que se ha visto, o se ha estudiado de forma previa o
anticipada, como ocurre con cualquier lenguaje que como corresponde es
necesario haberse aprendido. No tiene nada de extraño que, por la misma razón,
a la mayoría de las personas les resulte incomprensible un cuadro abstracto.
Si no se está familiarizado con los códigos, ni con las razones históricas que lo
definen, y al carecer de semejanza con elementos reconocibles de la realidad, lo
único que puede producir es desorientación, más allá de si contiene o no,
cualidades o elementos expresivos, no hay manera de dar a éstos una apropiada
lectura.
Sin embargo, debido a la banalización de algunos elementos que constituyen la
pintura abstracta ha sido posible que las personas se hayan acostumbrado a
convivir en cierta forma con algunos de ellos, casi siempre en una modalidad de
realidad decorativa que no supone ningún tipo de comunicación. Planos de color,
texturas prefabricadas de aplicación simple copiadas de acabados en muros
ofrecidas por la industria con la finalidad de hacer más agradables los espacios
arquitectónicos, esfumados y degradaciones con colores que “combinan”,
generalmente tierras.
Es un hecho que son las mismas palabras de un lenguaje, consideremos en este
caso un idioma cualquiera, nos sirven igual para hacer una pregunta básica –como
preguntar la hora– que, para escribir un poema o incluso una novela, como
referimos en esta digresión.
Las mismas instancias con un sentido y una intención diferentes y que tienen que
ver con lo que se quiere comunicar, ¿a qué nos referimos?, a que, al igual que en
la pintura, los elementos básicos para la configuración pueden ser simples, un
conjunto de materiales y herramientas y soportes que harían posible la
comunicación de algo de un orden superior, y para convertirlas en algo como eso,
es necesario que sean usados de forma creativa y obedeciendo a una sensibilidad
también superior.
Esto no será posible sin la práctica, pero sobre todo sin la comprensión de
los elementos que articulan a la expresión artística. Nos referimos por supuesto a
la línea, la mancha, el punto, el color, la valoración tonal como conjunto de
recursos para la expresión.
Cualidades de la obra pictórica
Pasemos ahora al reconocimiento de cuáles son aquellas cualidades que
identificamos en las grandes manifestaciones pictóricas: la fuerza expresiva es
una de las principales que solemos referir, y se manifiesta cuando el creador ha
logrado alcanzar el punto máximo de intensidad en una obra específica que
denominamos artística.
Habría que agregar el nivel de maestría en la ejecución, si lo vemos por el lado de
la técnica podríamos asumir que existe un dominio de ella, o que la utiliza con un
alto nivel de virtuosismo, lo cual tampoco determina por ejemplo la originalidad de
la obra, es decir se necesita un algo más. Digamos que es necesario un manejo
de los recursos, de todos: extraordinario. De otro modo no alcanza a convertirse
en una obra artística, sino en una expresión, en una manifestación de algo,
carente en algún sentido.
Estaríamos hablando de que la obra artística implica una ejecución irreprochable,
no sólo en las artes plásticas, –sino también en las otras artes utilizadas para
definirla o al menos para aproximarnos a su definición–. Ejecución que no puede
debilitarse por deficiencias, circunstancia que hace que se pierda su fuerza
expresiva o al menos una parte de ella.
Ahora bien, un cuadro está constituido por un sinnúmero de pinceladas, que son
precisas en tanto describen con exactitud el valor lumínico o cromático de lo que
se representa en un contexto dado, a partir de la atmósfera o la iluminación que ha
sido prevista u observada. En tanto que dan forma a lo que se pretende
representar, en tanto modelan, si fuera el caso, la volumetría o dan la sugerencia
de tridimensionalidad.
Recordemos que la valoración tonal, los degradados son desde el Renacimiento
los recursos apropiados para conseguir los efectos de apariencia de realidad y que
transmiten la sensación de corporeidad, sin embargo, habrá que decir que los
criterios o mejor dicho los elementos de valoración son distintos, no es lo mismo
analizar un cuadro de Holbein que uno de Robert Rauschenberg, si bien ambos
coinciden en el uso de materiales y de similares herramientas y ambos se
mantienen en la misma noción que tenemos de “cuadro”, las intenciones son
distintas aunque a veces pueden coincidir, no es lo mismo el trabajo de un pintor
figurativo, de cualquier época particularmente interesado en representar la
realidad fielmente que la de aquel que a partir de la realidad parece querer
reinventarla, cuando menos transformarla, con recursos como la estilización, la
deformación o la síntesis.
En el arte ha quedado demostrado que no hay búsquedas más atinadas que otras,
pero sí con un carácter distinto. Aún persiste la discusión teórica sobre si es
Leonardo da Vinci o Pablo Picasso el mejor pintor de todos los tiempos, en ambos
existe virtuosismo, habilidades, ambos usaban pinceles soportes parecidos,
probablemente incluso las mismas imprimaturas, pero sus objetivos son distintos.
Picasso intenta una nueva forma de interpretar el mundo en cuanto a su
apariencia visible, de hecho, lo hace como una forma de desmentir lo que advierte
como un engaño a la vista, ampliamente cultivado en el Renacimiento.
El cuestionamiento constante del Arte frente a paradigmas temporalmente
aceptados permite que cambie eventualmente nuestra interpretación de lo que
consideramos como verdadero.
El encuentro con el objeto
Admiramos características de los objetos representados en los cuadros, por su
textura, su color, sus dimensiones. Algunos son naturales, otros creados, llegamos
a asociarlos con cualidades, en la medida que les tomamos más aprecio.
Podemos incluso encontrarles algún significado. Y nos llevan a la introspección,
no se piense cuando se llega al punto de la admiración y posteriormente al culto.
Si volvemos atrás podemos darnos cuenta de que antes hemos visto los mismos
objetos, pero desprendidos del adherido emotivo o sentimental, de esa sustancia
sensible que ahora parece haberlos impregnado y que nos envuelve, convirtiendo
la experiencia en algo trascendente que ha sido posible mediante la
contemplación de un simple objeto. Podríamos entonces decir que el pintor ha
logrado hacernos ver lo invisible, lo que el objeto esconde. Nos lo ha revelado.
Nos ha dejado ver a través de su misterio.
¿Cómo pudimos pasar de largo frente a lo que antes nos pareció indiferenciado?
¿En qué instancia nos ha colocado el cuadro, qué modo de reconocimiento alterno
es aquel en que nos ha colocado el arte, qué tipo de fibra emocional toca dentro
de nosotros? ¿Qué es lo que necesita el artista para llevarnos a ese lugar?
Estrategia.
Por cierto, aquí surge otra discusión: cuando hablamos del artista nos referimos a
un ser hipersensible, dotado con capacidades extrasensoriales, que mediante el
prodigio de su imaginación o esfuerzo inspirado se vuelve capaz de la creación. O
sólo se trata de un ser común que domina los elementos del lenguaje para la
expresión, el oficio, y cuyas habilidades ampliamente desarrolladas le permiten
sorprendernos y llevarnos a la admiración.
Si observamos un caso como el de Diego Velásquez podremos notar que el
asunto no suele ser tan fantástico, –de hecho, sería un error pensarlo–, muchos
de sus cuadros nos dejan ver las durísimas pruebas que tuvo que pasar, del
descontento al desánimo, y seguramente a lo eventual, la frustración.
“PARA CONVERTIR UN LENGUAJE COMÚN EN UN LENGUAJE SENSIBLE, ES
DECIR EN UN LENGUAJE ARTÍSTICO, ES NECESARIO CONTAR CON LAS
CAPACIDADES PARA HACERLO, LAS HERRAMIENTAS POR SÍ MISMAS NO
LO PROPICIAN, DEPENDE DE EN MANOS DE QUIÉN ESTÉN, CLARO, ESTO
NO LO PODEMOS SABER POR ANTICIPADO, DEPENDE DE CÓMO SE VAYA
DESARROLLANDO”
El ejercicio constante y consciente de una disciplina autoimpuesta, para el manejo
de los recursos que hemos descrito, con un rigor, que lo llevaría –podemos estar
seguros–, la mayoría de las veces, a la insatisfacción, pero ese es el verdadero
motor. Una prueba de ello es el sinnúmero de correcciones que podemos advertir
en algunos de sus cuadros.
Convivimos socialmente con la fantasía del creador que alcanza el éxtasis
creativo, pero su trabajo nos muestra más bien el camino de la perseverancia, la
insistencia y, en todo caso, la obsesión.
No es tanto como decir que el oficio sea un andar a ciegas, pero casi, si el objetivo
es tratar de llevar en cada caso el cuadro al máximo de su intensidad, por qué una
personalidad de alguien como Velásquez no puede permitirse el lujo del error, por
el hecho simple de que así no se alcanza la excelencia. Y, por cierto, la exigencia
no es para alcanzar la satisfacción de los demás sino la de sí mismo, como
confirmación de lo que seguimos llamando el compromiso personal. [ CITATION
FRA \l 2058 ]
5.1.3. Electrónicas.
Estos pueden ser educativos en la medida en que influyan sobre lo que los
individuos aprenden y sobre la manera en que aprenden, es decir, sobre sus
saberes y sobre su relación con el saber, sobre el proceso donde se mezclan
razón y emoción, información y representación.
5.2.1. El diálogo.
La base que sostiene la relación interpersonal es el diálogo, por lo que los
conceptos analizados en comunicación y las consideraciones respecto a la
realización de la entrevista, constituyen aspectos centrales del marco teórico. El
diálogo se enmarca en un proceso de capacitación, por lo que el modelo
pedagógico que sostenga consciente o inconscientemente el técnico va a influir
profundamente en el desarrollo del diálogo y los resultados de la relación.
Las consultas, tanto telefónicas como en oficina generalmente están orientadas a
resolver un momento de un proceso o una toma de decisión puntual. Se orienta a
conocer la información respecto de un agro insumo utilizado en determinada
circunstancia, o si se realiza una práctica agronómica frente a un cambio climático
o de mercado.
La asistencia técnica es una consulta pero que incluye la visita predial. En ella el
técnico debe revisar (diagnosticar) el estado y evolución de un proceso biológico o
tecnológico (Ejemplo, nivel de daño provocado por una población fitófaga en un
cultivo) para colaborar en la toma de decisión sobre el problema puntual
consultado.
El asesoramiento consiste en una relación de mayor tiempo, que generalmente,
incluye el diagnóstico y planificación de todo el sistema productivo y que por lo
tanto establece una relación interpersonal más profunda y duradera. Aquí el
profesional agropecuario interviene en la toma de decisión del productor en
aspectos variados de la empresa, desde problemas técnicos puntuales, pasando
por problemas en la organización del personal hasta en asuntos de toma de
decisiones de cómo invertir el excedente económico.
El asesoramiento puede ser conceptualizado también como un método, ya que
utiliza otras técnicas individuales como son las consultas y principalmente la visita
predial.
Todas las técnicas individuales son más eficientes en la medida en que establezca
un mejor diálogo entre los sujetos involucrados, aspecto que se considera a
continuación.
Aspectos teóricos para considerar
Recomendaciones con relación al diálogo con el productor:
a) Aclarar expectativas - debemos ser conscientes de nuestras propias
expectativas y de las del otro, antes de comenzar la conversación o durante
la fase inicial de la misma. - poner en claro nuestras intenciones, a fin de
que ambos sepamos a qué atenernos. - Es necesario clarificar y reconocer
nuestros propios roles y asegurar una relación de igualdad durante el
diálogo.
b) Mientras expongo deseo: ganar su confianza, Con mi intervención sincera y
abierta, “poniendo las cartas sobre la mesa” y sin intentar ningún truco.
Lograr claridad, expresándome en forma sencilla y comprensible y
procurando que mis palabras y tono de voz concuerden. Comunicar mi
respeto evitando el monólogo, asegurando que los dos expongamos
nuestros puntos de vista, escuchando con atención y dedicándole suficiente
tiempo al diálogo.
c) Mientras escucho espero: Dialogar escuchando con atención lo que mi
interlocutor plantea, permitiéndole concluir su idea, acotando su
intervención con comentarios cortos, o con preguntas cuando sea
necesario. Demostrarle mi confianza aceptando sus mensajes sin juzgarlo
inmediatamente, ni enredándolo o interpretándolo injustamente. Ser
consecuente conmigo mismo asumiendo la responsabilidad por mis
reacciones, sin dejarme arrinconar durante la conversación.
d) Comportamientos que obstaculizan el diálogo: 1.- empezar con asuntos
delicados, 2.- hacer preguntas inquisitivas o inductivas presionar por una
respuesta 3.- burlarse o menospreciar algún hecho 4.- juzgar, calificar,
condenar 5.- contrapuntear constantemente (si, pero…) 6.- exigir, amenazar
7.- decidir por el otro, imponer la opinión propia, querer convencer 8.-
desatender el aspecto afectivo.
e) Lema central: TOME EN CUENTA EL PUNTO DE VISTA DE SU
PRODUCTOR Y CONSIDERE EL CONTEXTO SOCIAL DEL DIÁLOGO.
Recordar principalmente el tema de signo y significado en el sentido de que no
solo debo preguntar ¿qué quiero decir? Si no y fundamentalmente: ¿qué efecto
tienen mis palabras? No olvidar que, si se trata de extensión, el marco general es
educativo, es decir el objetivo general es que el productor adopte las mejores
decisiones en su marco de restricciones, y si trabajamos bajo un paradigma
problematizador, el rol del técnico asesor es promover un análisis que le permita al
productor clarificar el “camino y los pasos a dar”.
5.3.2. Excursiones.
Una excursión es un recorrido o travesía, generalmente a pie, que tiene uno o más
fines, que pueden ser: científicos, culturales, deportivos, educativos, militares,
recreativos o turísticos con fines recreativos y deportivos a zonas naturales o
rurales se le conoce como excursionismo. La persona aficionada a estas
actividades se le conoce como excursionista.
Se conoce también como excursionistas a quienes realizan recorridos turísticos y
culturales.
El Turismo Rural es una modalidad del Turismo de Naturaleza (también llamado
Alternativo) que, junto con el Turismo de Aventura y el Ecoturismo, constituyen
una opción viable para mitigar el impacto negativo que se produce por el
desplazamiento masivo de personas y por la por la falta de conciencia y respeto a
las comunidades donde se desarrolla.
Una definición practica y sencilla sobre lo que es el Turismo Rural es la siguiente:
“Son los viajes que tienen como propósito el realizar actividades de convivencia e
interacción con una comunidad rural, en todas aquellas expresiones sociales,
culturales y productivas cotidianas de la misma.”
El Turismo Rural sigue los principios del desarrollo sustentable: que busca
aprovechar los recursos naturales actuales sin afectar las necesidades de las
generaciones futuras.
Según se explica en el documento presentado por la SECTUR México: “Turismo
Alternativo: Una nueva forma de hacer turismo”, el Turismo Rural es el segmento
más humano del Turismo Alternativo, ya que ofrece al turista la gran oportunidad
de experimentar el encuentro con las diferentes formas de vivir de las
comunidades que cohabitan en un ambiente rural y además lo sensibiliza sobre el
respeto y valor de su identidad cultural.
En el Turismo Rural, el turista no es únicamente un observador, es una persona
que forma parte activa de la comunidad durante su estancia en ella, en donde
aprende a preparar alimentos habituales, crea artesanías para su uso personal,
aprende lenguas ancestrales, el uso de plantas medicinales, cultiva y cosecha lo
que cotidianamente consume, es actor en los eventos tradicionales de la
comunidad, percibe y aprecia creencias religiosas y paganas.
En el artículo: “Una propuesta para desarrollar turismo rural en los municipios de
Zacatecas, México: las rutas agro-culturales” de María Eugenia González-Ávila se
plantea la siguiente descripción para el Turismo Rural:
El término turismo rural, considera primordialmente la cultura local como un
componente clave del producto ofrecido. Un rasgo distintivo de los productos de
este tipo de turismo es el deseo, de ofrecer a los visitantes un contacto
personalizado al turista, donde se les brinde la oportunidad de disfrutar el entorno
físico y humano de las zonas rurales, así como la participación en actividades,
tradiciones y estilos de vida de la población, es decir, donde la cultura este
implícita (Román et al, 2009). [ CITATION Gon17 \l 2058 ]
Características.
El hecho de que las circulares tengan como fin la simple información, hace que su
redacción sea sencilla, debiendo prevalecer en ellas las características de
claridad, sencillez, brevedad y cuantas otras son comunes en cualquier tipo de
correspondencia escrita.
Una comunicación circular no debe hacer pensar que esté privada de personalidad
y de humanidad. Sea cual fuere el medio mecánico que se utilice para su
confección, debe de ser cuidada, procurando que su apariencia se asemeje al
máximo a una carta original, a una carta no hecha “en serie”, lo que siempre será
motivo de halago para el que lo recibe.
5.4.2. Folleto.
Es un documento impreso de varias hojas que sirve como instrumento divulgativo
o publicitario. En marketing, el folleto es una forma sencilla de dar publicidad a una
compañía, producto o servicio. Su forma de distribución es variada: situándolo en
el propio punto de venta, mediante envió por correo o buzón, o incluyéndolo dentro
de otra aplicación. [ CITATION Anó08 \l 2058 ]
Un folleto es un documento impreso en papel que tiene como objetivo divulgar o
publicitar cierta información. Es decir, los folletos son herramientas que permiten
enseñar y transmitir datos específicos.
Se diferencian de los libros por varias razones: en primer lugar, los folletos son de
extensión breve, por lo que solo pueden alcanzar un máximo de 24 hojas. Así
mismo, los folletos presentan la información de forma resumida y fácil de entender
para la mayoría del público.[ CITATION Gon20 \l 2058 ]
Estos documentos son muy usados en el marketing (es decir, en la publicidad y en
las ventas), ya que las empresas y compañías lo emplean para dar a conocer los
beneficios de un determinado servicio o producto.
Sin embargo, el folleto no debe confundirse con el panfleto, porque este último se
trata de un documento ligeramente agresivo que se usa para difundir propaganda
política.
Los folletos suelen ser muy llamativos, puesto que usan títulos muy atractivos e
imágenes o fotografías. Además, no solo se utilizan para publicitar un producto;
también son empleados en las escuelas, las universidades y otras instituciones
con la finalidad de instruir a un grupo específico de personas. Aunque los folletos
se caracterizan por ser obras impresas, actualmente también es posible
encontrarlos en formatos digitales.
¿Para qué sirve un folleto?
Los folletos son instrumentos muy útiles que sirven para transmitir información
sobre cualquier tema. Por esta razón, se pueden usar tanto para enseñar en las
escuelas y universidades como para instruir en conferencias y exposiciones;
incluso, los folletos se pueden emplear para guiar a los viajeros, ya que también
son usados con un fin turístico.
En resumen, los folletos son medios de comunicación que transmiten datos de
todo tipo; pueden contener información sobre un producto, un lugar de interés
turístico o un restaurante.
También se emplean para expresar elementos académicos o científicos, como por
ejemplo un folleto que indique cómo prevenir el contagio de ciertas enfermedades.
Características de los folletos.
• Dirigido a un público específico.
El tratamiento de la información dependerá fuertemente del público al cual se
dirige el folleto. No es lo mismo un folleto destinado a estudiantes, a público
académico, a clientes o a empleados de una empresa.
Las particularidades de los destinatarios determinarán el tipo de folleto a utilizar, la
cantidad de información, las características del diseño, incluso la manera de hacer
llegar dicho folleto a las manos de los lectores ideales.
• Información pertinente.
El folleto tiene la característica de ser útil para su público. La información que se
ofrezca debe ser relevante en gran medida para el lector.
Debe buscarse que el folleto no sea un recurso desechable, sino que el lector
sienta el deseo de guardarlo y tenerlo como un material de consulta.
Si se trata de un folleto destinado a vender un producto o servicio, la información
debe mencionar los beneficios y la utilidad que tienen dichos productos y servicios
para el público lector.
Estos beneficios deben resaltarse en toda la extensión del folleto, debido a que es
la información más importante para los lectores.
• Claridad en el contenido.
Los folletos deben ser muy claros al momento de exponer la información. El tema
central que quiere divulgarse debe quedar expuesto de forma evidente.
Es posible, incluso beneficioso, agregar información complementaria, datos de
contexto, o también testimonios de algunas personas relacionadas con el asunto
que se esté tratando. Pero el tema central debe estar bien definido a largo del
folleto.
• Texto comprensible.
El texto de un folleto se caracteriza por ser simplificado y de fácil comprensión. En
general, los folletos ofrecen espacio reducido; por esta razón, se caracterizan por
sintetizar la información a través del uso de un lenguaje directo.
Este lenguaje debe adaptarse a la audiencia receptora; por ejemplo, el texto
dirigido a un niño tiene características muy distintas al que se dirige a un adulto.
En cada caso, se deben tener claras las peculiaridades de la audiencia y, en
función de ello, utilizar el lenguaje más conveniente. Sea cual sea el lenguaje
escogido, este debe facilitar la correcta interpretación del texto. Un lenguaje
enrevesado o muy técnico será un obstáculo para la lectura.
Por otro lado, el texto deberá estar escrito de forma correcta, sin faltas ortográficas
y con estructura gramatical adecuada. En caso contrario, el lector se dispersará y
puede descartar el folleto.
• Tipo de letra adecuado.
Entre las características principales de un folleto destaca lo relacionado al tipo de
letra a utilizar. La letra debe ser legible, atractiva y adaptada a la información que
se ofrece.
De las tres características del tipo de letra, nombradas anteriormente, la más
importante es la legibilidad. Hay casos en los que el diseño rimbombante de un
tipo de letra puede ser llamativo, pero dificulta la lectura. Ante estos casos,
siempre debe tener mayor relevancia la posibilidad que brinda una tipografía de
leer el texto de manera fluida y correcta.
• Diseño llamativo.
La función principal de un folleto es transmitir una información, y para que esta
información pueda llegar al público de manera efectiva, es necesario que el folleto
sea atractivo, que tenga un diseño dinámico y armónico, adaptado al target al cual
va dirigido. Es importante destacar que el diseño debe facilitar la lectura del folleto,
y no ser un obstáculo. Un diseño llamativo puede y debe dar énfasis en la
comprensión absoluta de la información.
• El menor texto posible.
Es importante evitar el exceso de texto. Aunque el diseño sea atractivo, mucho
texto puede resultar abrumador y puede obstaculizar la lectura.
Un folleto se caracteriza por ofrecer información simplificada. En algunos casos los
temas a tratar pueden ser bastante amplios o densos, y la idea es que pueda
transmitirse de la forma más directa y sencilla posible, debido a que el folleto está
pensado para ser de rápida lectura.
• Tabla de contenidos.
Si se trata de un díptico o tríptico, se recomienda agregar un índice de contenidos.
Así el lector podrá tener acceso rápido a la información que sea de su interés.
• Tablas y gráficos.
El folleto es una herramienta pensada para que el lector, rápidamente, pueda
tener información completa sobre un tema, un producto o un servicio.
Hay recursos que pueden ayudar a que la información se divulgue de manera más
eficiente; en los folletos pueden usarse tablas explicativas, infografías o gráficos
para facilitar la comprensión del tema tratado.[ CITATION Gon20 \l 2058 ]
Tipos de folletos.
Los folletos se pueden clasificar de acuerdo con dos aspectos principales: según
la manera en la que distribuyen la información y según el tipo de información que
transmiten.
– Según la manera en la que distribuyen la información.
• Flyers. Este tipo de folleto también se conoce como hoja volante; se le
llama así porque está constituido por una sola hoja sin pliegues. Su forma
puede ser cuadrada o rectangular y es uno de los más usados dentro del
mundo del marketing, puesto que es el formato más económico.
• Dípticos. Estos folletos cuentan con dos pliegues y se suele entregar en
lugares abiertos. También se colocan en los mostradores de las tiendas o
se envían por correo. Se dividen en tres partes: la tapa (donde se especifica
el nombre y por lo general se coloca una imagen), el contenido (donde se
coloca la información) y la contratapa (es la última hoja y suele llevar un
resumen del contenido o los números de contacto).
• Trípticos. Los trípticos son similares a los dípticos, pero cuentan con más
espacio. Son muy empleados en los medios publicitarios, aunque también
se les puede encontrar en las escuelas y las universidades, ya que
permiten colocar mayor cantidad de información. Al igual que los dípticos,
los trípticos cuentan con tapa, contenido y contratapa.
– Según el tipo de información.
• Folletos educativos. Estos folletos tienen como objetivo educar a un
público determinado. Por ello, buscan orientar a las personas a través de un
lenguaje sencillo y bien estructurado que facilite la fácil comprensión de la
información que se desea transmitir.
• Folletos escolares. Estos folletos circulan por los centros educativos y son
elaborados para enseñar y entretener a los estudiantes. Pueden abordar
cualquier tema, siempre y cuando la información sea instructiva (es decir,
que favorezca el aprendizaje), recreativa y didáctica.
• Folletos de salud. Estos folletos son muy importantes porque permiten
informar a las personas sobre las enfermedades y los brotes que están
manifestándose en la actualidad. Por lo general, en la primera parte
orientan a las personas sobre cómo actúa la enfermedad (se especifican
síntomas y causas), luego explican cómo prevenir o evitar el contagio.
[ CITATION Gon20 \l 2058 ]
5.4.3. Prensa.
Este medio de comunicación masiva es importante, los detractores aseveran, tiene
restricciones vinculados al analfabetismo y la limitada circulación, son válidos si,
ellos se refieren a prensa urbana no especializada en asuntos agropecuarios, útil
para informar a la población sobre avances tecnológicos, cambios en la dinámica
mundial como precios, cotizaciones, balanzas comerciales entre países y otros,
desde luego intentar transmitir información técnica especializada resulta poco útil
por el tipo de público al que va dirigido el periódico de circulación citadina y con
poca influencia en la población rural (Jordán, 1989) “Por eso pueden resultar tan
poco aprovechables los mensajes elaborados para todo un país o todo una región.
En lo impreso es muy importante la huella de la comunidad a la cual se pretende
alcanzar y la presencia individual de la zona, en sus nombres, sus problemas,
costumbres. El despacho de servicios profesionales puede elaborar un periódico
que cubra su área de influencia, con la participación de los ingenieros, de
colaboradores externos y la población, esta forma permite información crítica y
análisis de problemas en busca de soluciones. Las ventajas y limitaciones que
presenta la prensa:
- Proporciona información a un gran número de personas.
- Llega a personas que no tiene otro medio de ponerse en contacto con los
agentes de extensión.
- Llega el prestigio y la confianza que inspira la letra impresa.
- Es el método menos costoso de inducir la adopción de prácticas.
- La frecuencia y regularidad con que entran en los hogares hace que la
información sea oportuna.
- La repetición de artículos sobre el mismo tema, en ediciones sucesivas del
periódico, convence al lector de la bondad y popularidad de la practica
recomendada.
- La información a la población urbana, de los problemas de los agricultores, es
muy importante.
- Los artículos procedentes de la Escuela de Agricultura del Estado contribuyen a
mejorar los conocimientos del personal del lugar.
Limitaciones:
- No tiene utilidad cuando la población no sabe leer o no recibe periódicos.
- La redacción de un buen título para los periódicos requiere una preparación
especial.
- El modo de presentar los artículos por los periódicos puede anular algunas veces
el valor didáctico de aquellos para fines de extensión.
Tras la aparición en 1444 con la imprenta, la prensa comenzó a convertirse en el
medio más importante para el periodismo y la comunicación de opinión para las
masas. La prensa impresa basa su mantenimiento en la publicidad, debido a los
altos costos de los materiales, ahora la prensa digital ha permitido informar a más
bajos costos y con mayor inmediatez.
5.4.4. Radio.
La radio tiene un papel importante en nuestra sociedad, en particular para los
servicios de extensionismo, este medio llega a los rincones más apartados del
país, lo menos adelantados y desde luego a todo público, ahí su gran valor masivo
de comunicación al servicio de extensionismo.
Si se usa la radio en forma eficiente puede ahorrar tiempo y dinero, es un buen
complemento de reuniones, demostraciones, prensa, etc., por llegar a productores
con los que el despacho no tiene contacto, las actividades desarrolladas en el
campo al productor le facilita y le gusta oír radio.
No todas las estaciones tienen la misma influencia en el sector rural, es necesario
seleccionar la de mayor impacto en él envió de mensajes, otro elemento a
considerar es la hora adecuada, haga un análisis de su población objetivo y fije el
horario oportuno, evite inconvenientes, prepare un guion, recuerde que en la radio
no se puede modificar lo dicho. Climent (1987) “La radio es el medio de
comunicación masiva más rápido y económico. Su uso tiene enormes
posibilidades en el campo del extensionismo, ya que alcanza los lugares más
recónditos, es accesible a poblaciones bastantes heterogéneas y responde a las
necesidades de comunicación de audiencias analfabetas y no lectoras”.
La radio se ha utilizado principalmente con propósitos recreativos y publicitarios, lo
cual restringe enormemente su potencial en campos tan trascendentes como la
información, la educación, y la comunicación humana. El proceso de comunicación
radiofónica le permite acceso al público objetivo del ingeniero.
Ha sido considerado como el medio de comunicación más masivo e importante de
todos e incluso, en la era de las nuevas tecnologías sigue ocupando su lugar de
importancia. Es el medio de mayor alcance, ya que llega a todas las clases
sociales de manera gratuita y con mayor capacidad de cobertura.
5.4.5. Televisión:
Es el medio de comunicación masivo más influyente desgraciadamente, para
fines mercantiles, propagandismos y de modelación de voluntades. Poca es la
información que fluye hacia la educación agraria, esta corresponde a mensajes
que las instancias de gobierno envainan La, población rural, alguna noticia
especifica relacionada con el sector.
Por lo gran versatilidad y amplia distribución en los territorios nacionales, no se
debe desechar la televisión como medio influyente para las actividades de
extensionismo, esto permite conocer realidades sociales tanto del medio urbano
como el rural e influir en ambos medios hacia la conservación de recursos
naturales, mejora continua, precio de bienes agrícolas en los mercados
internacionales, comportamiento de algún ciclón un otro fenómeno que pudiera
afectar la agricultura, entre otros, de las ventajas y limitaciones encontramos,
Ramsay et.
- Tiene gran fuerza de ATRACCION DE LA ATENCION humana gracias a la
combinación de la imagen en movimiento con el sonido.
- Tiene fuerza de CONCENTRACION DEL INTERES del espectador debido
principalmente a que es un medio implantado dentro de los propios hogares.
- Tiene la virtud de PROVOCAR PERCEPCION EXCLUSIVA porque no es posible
ver y oír la televisión y, al mismo tiempo, poner verdadera atención en otra cosa.
- Tiene un gran PODER DE DIFUSION para hacer llegar información breve, a la
gente.
- Tiene gran PODER DE DIFUSION porque su naturaleza audiovisual y dinámica
otra con mayor impacto sobre las emociones de las personas que sobre su
intelecto.
LIMITACIONES.
- El público al que puede llegar no es tan amplio como el de otros medios de
comunicación. Problemas de abastecimiento de energía eléctrica y de costo de los
receptores, determinan que su público sea comparativamente reducido.
- No se presta bien para fines didácticos, especialmente cuando de lo que se trata
es de enseñar procedimientos.
- La producción de programas demanda del comunicador, conocimientos técnicos
y destrezas especializadas poco comunes.
- El costo de producción – debido al número de personas necesarias y a otros
factores – es mucho más elevado que el de otros medios.
- El tiempo que debe emplear el comunicador en planear y producir programas de
televisión, es mayor que el empleado en toros medios.
Forma parte de los medios de comunicación convencionales, que son aquellos
que se difunden de manera masiva. Éste es uno de los medios de comunicación
de mayor importancia en lo visual por su fácil acceso, permite que millones de
personas de todo el mundo puedan recurrir a él inmediata y fácilmente.
Una reflexión de Miguel Ramos (2003) en torno a los medios de comunicación,
“No deja de resultar contradictorio que en esta época en que se multiplican y se
modernizan los medios de comunicación, esta, la comunicación se vaya
deteriorando más, al grado de que vivimos confundidos con tanto mensaje que
nos llega y, por tanto, hemos caído en una especie de desinformación lamentable.
Propósitos:
• Coordinar las acciones de la instituciones públicas y privadas relacionadas con la
capacitación rural.
• Potenciar con la suma de recursos la capacidad nacional para el logro de los,
propósitos de la política de capacitación.
• Homologar y validar las acciones de los diferentes agentes que realizan
actividades de capacitación para el desarrollo rural integral.
• Promover esquemas de certificación de competencia laboral.
• Contribuir con la gestión de recursos financieros para la capacitación.
Acciones de coordinación:
• Elaborar y ejecutar el programa nacional de capacitación rural integral.
• Articular los refuerzos de capacitación de las diversas instancias del gobierno
federal con las diversas entidades federativas, los municipios y organizaciones de
productores de los sectores social y privado.
• Mejorar la calidad y cobertura de los servicios de capacitación.
• Validar los programas de capacitación.
• Valorar los programas de capacitación.
• Realizar el seguimiento y evaluar los programas de capacitación que realicen las
instituciones públicas y privadas.
• Apoyar el mejor aprovechamiento de las capacidades y recursos que en esta
materia poseen las entidades públicas, privadas y sociales, orientado su ejercicio
en correspondencia con el programa nacional de capacitación rural integral.
• Integrar el fondo nacional de recursos para la capacitación rural.
• Apoyar con recursos para la capacitación a la población rural.
La política general quedo definida de la siguiente manera:
- Política social.
- Política laboral.
- Política agraria.
- Política productiva.
- Política de desarrollo del capital físico.
- Política ambiental.
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