 Desde un punto de vista teórico y crítico, los intérpretes de la corriente

ecléctica rechazaron el concepto académico de belleza absoluta,

apartándose, por tanto, de la rígida aplicación de normas codificadas.

 Los distintos lenguajes adquiridos fueron reelaborados según el gusto del

arquitecto, en consonancia con la cultura romántica, que desde el inicio del
siglo XIX interesó en todos los campos artísticos.

 En un principio la tendencia ecléctica se impuso sobre todo en la creación de

construcciones efímeras para fiestas y grandes eventos; encontró por lo
tanto expresión en la decoración y en la arquitectura de los jardines, que
muchas veces se organizaban en sectores correspondientes a distintos
ambientes estilísticos y geográficos, con templetes orientalizantes o
griegos, indios, etc.
 EL ECLECTICISMO EN INGLATERRA
 A finales del siglo XVIII, Inglaterra fue uno de los primeros países europeos donde
se desarrolló, por un lado, la curiosidad y el interés por lo exótico, y por otro, la
tendencia a la contaminación entre los distintos estilos del pasado.

 Esta corriente se manifestó en primer lugar en los jardines, ya caracterizados por un

gusto pintoresco.

 La arquitectura residencial recibió una fuerte influencia del Neogótico, que llegó a ser
el estilo nacional durante la época victoriana. James Wyatt fue uno de los pioneros del
gothic revival, con su intervención entre 1796 y 1807 en la abadía de Fonthill, en
Wiltshire (actualmente destruida).

 Durante los años siguientes la moda se difundió enormemente, alcanzando edificios

religiosos, casas de campo y edificios públicos.

 Entre los edificios eclécticos ingleses más importantes que se han conservado destacan
el neogótico Parlamento de Londres, realizado entre 1840 y 1860 por Charles Barry y
Augustus Welby Pugin, y el Royal Pavilion de Brighton, construido entre 1815 y 1823
por John Nash, siguiendo diversos estilos orientalizantes
 Arquitectura Gótica

 Dos son los elementos esencialmente característicos de la arquitectura gótica: la

bóveda de crucería y el arco ojival; afectando la primera a la estructura, y el otro,
más particularmente, a las formas exteriores.

 La bóveda de crucería concentra los esfuerzos en puntos determinados,

centralizando los empujes, lo que determina la desaparición de los muros
macizos del románico, que son sustituidos por amplios ventanales con vidrieras.
Los empujes son trasladados por medio de los arbotantes a los contrafuertes
exteriores, que rematan en pináculos.

 La bóveda descansa sobre altísimos pilares, formados por un macizo central y

columnas o baquetones adosados, a tenor de los nervios de la bóveda,
verificándose la transición por un capitel, con temas vegetales, que paulatinamente va
decreciendo en importancia hasta terminar siendo una simple faja decorativa.