La Narrativa Cinematográfica

Por: Natalia Díaz Delgado

“La narración es un aspecto fundamental de la condición humana. Barthes afirma que la narrativa está

presente en toda época, todo lugar y toda sociedad. La narrativa es más que un conjunto de textos

que comparten elementos, es una capacidad innata, una habilidad, la gente se sirve de la narrativa

para organizar sus experiencias coherentemente.

Explorar las estructuras y normas de organización de la narrativa de una película y explorar las

características de las relaciones recíprocas entre un texto visual y el espectador en la producción del

significado de ese texto, son dos aspectos significativos de la narrativa cinematográfica. En el cine, la

narrativa tiene dos dimensiones: El argumento que se compone de personajes, escenarios

acontecimientos y acciones, podríamos decir, el QUÉ. Y, el argumento que se hace realidad a través

de un discurso, la expresión de la historia a través de un medio de comunicación, el CÓMO.

El argumento es una serie de acontecimientos narrados. El argumento se puede contar de muchas

maneras. Es un pretexto que se realiza a través del discurso. Se materializa a través de unos

personajes que ejecutan un acto o a través de hechos que no tienen por qué ejecutar los personajes.

Podemos analizar los acontecimientos desde el punto de vista de su función, en este caso, algunos

acontecimientos son imprescindibles y sin ellos la historia cambiaría, sin embargo, otros son meros

catalizadores.

Por otro lado, los personajes son elementos principales para llamar la atención, a veces, en la

narrativa visual se confunde al actor con el personaje que interpreta. En realidad, los personajes son

construcciones en relación a una serie de signos, como diálogos, comportamientos y apariencias, con

esto, el espectador hace inferencias sobre ellos. Cada uno de estos signos indican cosas del personaje

en relación con objetos o escenas que le anticipan ciertos aspectos del que actúa, son los estereotipos

específicos. El espectador intenta crear una imagen total, unificar los signos que se le presentan. El

escenario y la selección del encuadre (ángulos y planos) tienen una función simbólica para crear en el

relato una atmósfera especial.

En cuanto al discurso, se compone de un narrador, una narración del discurso, un sujeto al que va

dirigida la historia y una situación que promueve el espectador en relación al texto. La narración

convierte un flujo de imágenes en una historia con significado. El cine tiene la capacidad de ocultar al

narrador, a diferencia de la narración escrita, parece que la historia se cuenta por sí misma. La

perspectiva con relación al espacio indica la existencia de la narración. El narrador de un relato visual

es una construcción textual, la posición de la cámara (punto de vista) y el tipo de montaje determinan

la sensación de estar dentro o fuera de la historia. El observador externo a diferencia del personaje
tiene una visión global de lo que está viendo. El movimiento de la cámara, el punto de vista, el

montaje pueden reproducir una escena emotiva o cargada de significado moral. Sin embargo,

utilizando el punto de vista subjetivo, el cine puede presentar múltiples perspectivas pero limitadas,

limitadas a lo que ve el personaje, la secuencias, normalmente, son 'lo que el personaje ve' + 'lo visto'

+ 'lo que el personaje ve'. Otra técnica es la de colocar al espectador junto a un personaje específico

que aporte un significado concreto a la escena, ésta limita la perspectiva de acontecimientos a lo que

uno o varios personajes pueden ver u oír. Se coloca al espectador no exactamente en la misma

posición que el personaje, para que pueda ver al personaje y lo que éste está viendo.

Hay que tener en cuenta que, en el cine, se integran el lenguaje visual y el sonoro y, por tanto, el

lenguaje visual puede hacer al espectador externo y el lenguaje sonoro, puede hacerle interno, y

viceversa. El hecho de alternar los dos puntos de vista tiene sus significados: el significado que el

espectador cree que tiene el personaje, aunque el espectador no sólo suma lo que cree que piensan

los personajes, además, la información acumulada a lo largo de la película (movimientos de cámara,

perspectivas de la cámara, banda sonora...) El espectador alterna ambas perspectivas para interpretar

la película. El espectador interpreta las imágenes mediante la valoración de los acontecimientos para

los personajes, la integración con la comprensión del argumento y el desenlace de la historia.

Como vemos, el papel de espectador es de suma importancia en el cine. El espectador debe dar

sentido a la película cuando la evalúa e interpreta. El texto determina dicha perspectiva, pero, sólo, en

parte, cada espectador determina su propio significado. El espectador participa en la construcción del

significado de la película haciendo referencia a modelos de coherencia o a una red mental, estos

marcos de referencia le permiten construir una historia con significado. Los procesos narrativos

inscriben al espectador en el texto, sugieren que una interpretación es preferible a otra y limitan los

posibles significados del texto. El espectador se guía por diversos modelos de coherencia o códigos de

comprensión: el propio código cinematográfico, ejemplos de ello son el hecho de asociar una imagen a

un recuerdo o entender que un fundido significa paso de tiempo, el código cultural, las convenciones

sociales que se aprecian en la puesta en escena. El espectador compara constantemente los

acontecimientos visuales y las normas sociales e interpreta la película a la luz de dicha comparación,

el código genérico, las experiencias previas que, como espectador, le servirán para confiar en su

interpretación y en la función del narrador”-