La

vajilla decorada (figurada) vs. Cerámicas no decoradas

Vajillas y piezas Cerámicas Cerámicas “de

con decoración “comunes” cocina” (hornillos,
figurada mul<función cazuelas, ollas, etc.)

Vajillas y piezas Pesas de telar,

con cubierta total fusayolas y otras
o parcial de BN piezas de uso
artesanal
Vajillas y piezas
pintadas Material
construc<vo
Ánforas “a la
brosse” y SOS Pozos
prefabricados y
Terracotas modeladas canalizaciones
o a molde

Decoración figurada Sin reves<miento o sólo cubierta parcial, líneas, etc.

La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

La cerámica decorada es uno de los terrenos donde con más claridad se

manifiestan las influencias orientales.

Cons<tuye un producto con gran demanda interior y exterior (élites).

Producción masiva en talleres especializados, de los que destacan, junto

a los á<cos que ya funcionaban en el siglo anterior, los de Corinto.

Las cerámicas de este período se caracterizan por una decoración más

complicada que recurre abundantemente a la policromía.

Se introducen moJvos figuraJvos como animales, flores, palmetas y

escenas con humanos, todavía con cierta rigidez de movimientos.

Las escenas <enden a concentrarse en la parte superior del vaso,

dejando la zona inferior para bandas paralelas de mo<vos más simples.
 La cerámica de la época “orientalizante” y “arcaica” (ss. VII-VI a.C.)

-  El “es<lo orientalizante” aparece inicialmente en la ciudad de Corinto, desde el

úl<mo tercio del s. VIII a.C. (periodización a par<r de es<los).

-  Aparecen nuevas formas cerámicas tales como el skyphos (copa para beber) o
el aríbalo (cerámica con base plana y forma redondeada para contener perfumes
aceites, etc…). El aríbalo es la Tpica pieza corin<a de esta época.

-  Destaca la ornamentación zoomórfica, así como la rosa de puntos que se

conver<rá en el mo<vo más caracterís<co. También mo<vos de <po mitológico,
tanto orientales (grifos, esfinges) como representaciones de escenas
aristocrá<cas u homéricas.

-  Técnicas decoraJvas esenciales:

-  La técnica “Outline”: Se siluetea externamente con detalles internos con
líneas negras (siglo VII aC).
-  Las figuras negras: Similar al anterior pero haciendo profundas incisiones
que delimitaban detalles y partes anatómicas (siglo VI aC)
 La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

La firma de los vasos

Ceramistas y pintores
 La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

La firma de los vasos

Ceramistas y pintores

Crátera de Aristonothos (mediados s. VII aC)

 La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

Los Jpos más caracterísJcos de este es<lo

“protocorin<o” son pequeños vasos como
skyphoi, oinochai y ariballoi,
completamente cubiertos por una
decoración miniaturís<ca de líneas muy
claras.

Bandas de moJvos vegetales curvilíneos,

dejando una zona central para escenas o
simples frisos de animales: felinos, cápridos,
animales mitológicos, etc.

El propio vaso puede adoptar la forma de

un animal.

Chigi (Macmillan) Painter, Aryballos, ca. 650 aC

Londres, Bri<sh Museum
Guerra hoplíJca

Chigi (formerly Macmillan) Painter, Chigi Vase, c. 640 aC

(Late Proto-Corinthian) Rome, Villa Giulia Museum
 Aribaloi corinJos
(Animal Style).
c. 625-600 aC.

Ánfora (Early Corinthian)

Animal Style, c. 625-600 aC.
London, BriJsh Museum
La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

Cráteras
 La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

Kotylai

Skyphoi

Vasos para consumo de vino

 La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

Pinakes de Pentheskouphia (s. VII a.C.)

La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

Tejados y terracotas arquitectónicas de

Corinto, Corcyra, Thermon, etc. (s. VII a.C.)
 La cerámica de la época “orientalizante” (fin s. VIII y s. VII a.C.)

La cerámica áJca del siglo VII a.C.

-  Desde mediados del s. VII a.C., el es<lo se

hace más convencional, con formas
animalís<cas alrededor del vaso, dispuestas
en procesión o aisladas.

-  Desde ese momento Atenas va a tomar

fuerza, desplazando los productos corin<os
del mercado (de hechos muchos alfareros
corin<os se desplazan a Atenas a causa de
las <ranías). Será un momento de
experimentación técnica e iconográfica en la
cerámica:

- Como ejemplo: Los primeros vasos

figurados. Ánforas del pintor de
Analatos, con las asas macizas propias
de esta época (periodo PROTOÁTICO)
3.5. Artesanías y cultura material.
Analatos Painter,
Amphora,
Med. S. VII aC.
(Early Proto-A^c)
Paris, Louvre
Museum
Ánfora-lutróforo de Eleusis (con
Polyphemos y las Gorgonas).

Eleusis (Grecia). ca. 650 aC.

(Protoá<co medio; Es<lo Black & White)
Museo Arqueológico de Eleusis
 La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)

Hacia finales del siglo VII aC la

producción corintia se estanca,
repitiendo formas y motivos durante las
décadas siguientes.

Por el contrario, en Atenas las reformas

de Solón alientan la producción
artesanal y el comercio.

En una Corinto gobernada por tiranos,

muchos artesanos emigran hacia
Etruria o Atenas, que a partir de ahora
será el centro principal de referencia
(hasta el Helenismo).

Las primeras producciones áticas

siguen las pautas corintias anteriores,
aunque muy pronto comienzan a tener un
estilo propio.
 La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)
La técnica de “figuras negras”

Deriva de la corriente miniaturista de la cerámica corin<a, apareciendo

plenamente configurada en los talleres áJcos hacia 580-560 aC.

Trabajo muy complejo que requiere gran pericia arasJca y artesanal, y una
“cadena opera<va” muy desarrollada en los talleres.

Tras preparar la superficie, de tonalidad anaranjada, se pintan las figuras

principales (contornos y luego relleno), con el barniz negro férrico.

La composición se termina añadiendo detalles incisos (rasgos anatómicos,

adornos, etc.) y toques de color blanco o rojo para otros aspectos (ojos,
rostros femeninos, etc.).

Tras las creaciones protoáJcas de inicios del siglo VI aC (pintores de

Analatos, Nessos o “de la Gorgona”), a par<r de 570 aC destaca la figura de
SOPHILOS, que firma dos vasos de enorme calidad y es el punto de inicio
defini<vo de este exitoso es<lo decora<vo de la cerámica á<ca.
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)
La técnica de “figuras negras”
Expansión de la vajilla “de barniz negro”
 La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)

Producción de imitaciones de vasos

realizados en otros soportes: alabastro,
metales, madera, piedra, etc.

Periodos cortos de
producción de cada
pintor (maestro),
probablemente
debido al desgaste
visual.
Nessos Painter, Athens Nessos Vase.
c. 620-610 aC. (Late Proto-Ahc)
Athens, Na<onal Archaeological Museum
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) PINTOR DE LA GORGONA
(ca. 600/580 aC)
 La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) SOPHILOS (ca. 580/570 aC)

Comi<va en honor
de The<s y Peleo
(Bri<sh Museum)
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) SOPHILOS (ca. 580/570 aC)

Representación de
juegos ecuestres
fúnebres en honor
de Patroclo (=interés
por la época de
Homero)
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Copas Jpo Siana (ca. 580/570 aC)

Los nuevos pintores empiezan a preferir

vasos más pequeños y populares,
relacionados con el consumo colec<vo del
vino.
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Copas de Komastas (ca. 580/570 aC)
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Vaso François (ca. 570 aC)

270 figuras que

representan
Obra de Ergó<mos principalmente las
(alfarero) y Kli<as bodas de The<s y Peleo
(pintor)
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Vaso François (ca. 570 aC)
 La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Exequias (ca. 550-530 aC)

Ánfora de Aquiles y Pentesilea

Museo Británico (550-525 aC)

Kýlix de Dionisos
(Gliptoteca de Munich, ca. 540 aC)
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Exequias (ca. 550-530 aC)

ÁNFORA CON AQUILES Y ÁYAX (Museos Vaticanos, Roma) - 550-530 a.C.

La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Exequias (ca. 550-530 aC)
 Ánforas
“de mesa”
Panatenaica
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Líquidos (mesa) y aceites

Squat lekythos lekythos oinochai

La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)

Copas “jonias”:
Tpicas de los dos primeros
tercios del siglo VI aC
 La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.) Piezas “bilingües” (fin s. VI aC)

Andokides
(c. 525-500 aC)
 La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)

La técnica de las “figuras rojas”

En el úlJmo cuarto del siglo VI aC se consolida

el uso de esta técnica y relega a las “figuras
negras” a un papel secundario.

Técnicamente es una inversión de las FN, al

cubrirse ahora los vasos de barniz negro y
dejarse las figuras sin barnizar.

Se abandona la incisión, y se pintan los detalles

de las figuras y cenefas.

Se ensaya el escorzo y el movimiento, y en

menor medida el sombreado.

Crece la producJvidad y el número de pintores

conocidos, diversificándose los es<los
(Epiktetos, Oltos, Euphronios, Euthymides).
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)

Compara<va entre los dos procedimientos principales de las técnicas

decora<vas de la cerámica del final de la etapa arcaica (fin s. VI - inicio V aC)
La cerámica de la época “arcaica” (s. VI a.C.)

Recapitulación y conclusiones:

La cerámica griega es un documento histórico-

arqueológico de gran trascendencia:

-  Aporta dataciones muy precisas para fechar los

contextos no sólo en Grecia, sino allí donde llegan
como productos de importación.

-  Hace posible aproximarse con fidelidad a la

funcionalidad de los espacios y contextos.

-  Permite, a través de la iconograka, acercarse a

muchos aspectos de la vida coJdiana, de la mitología,
de la economía, etc., de la época.
ACTIVIDADES:
LECTURA ICONOGRÁFICA, EPIGRÁFICA E HISTÓRICA DE LOS VASOS GRIEGOS
 ACTIVIDAD 1: Exequias, el “Velázquez” de la segunda mitad del siglo VI a.C.

Exequias, uno de los autores más

sobresalientes de su <empo, un artesano
innovador que no sólo fue el pintor quizá
más destacado entre 540-520 a.C. sino
también un gran alfarero que introdujo
nuevas formas y renovó otros perfiles ya
plenamente consolidados en el repertorio
á<co (creador del “rojo coral”). Sus
representaciones figuradas aportan un
tratamiento psicológico nuevo a la acción,
normalmente antes o después del clímax.

Los moJvos figurados de las creaciones de

Exequias y otros pintores de la época se
inspiran en muchos casos en la épica
homérica y otros relatos mitológicos. ¿Sabrías
describir e idenJficar qué se representa en
esta pieza?
CARA A
CARA B
ACTIVIDAD 2: La firma de los vasos y otras inscripciones sobre cerámicas

Como si se tratase de grafiteros actuales, en esta época algunos de los grandes

alfareros y (sobre todo) pintores de vasos de esta etapa histórica comenzaron
a firmar sus obras, siendo éstos los restos más an<guos conservados en el
mundo griego de autores que firman sus creaciones. Normalmente colocadas
en zonas discretas de los vasos, sus autógrafos ponen nombre a los máximos
exponentes de las escuelas pictóricas y de ceramistas de la época.

Estas inscripciones además son una muestra muy temprana del uso de la
escritura griega, y de cómo el aprendizaje básico (leer y escribir) había llegado
incluso a escenarios modestos como los talleres artesanales. Pero no sólo se
empleó la escritura para firmar pintando, sino que también aparecen marcas
incisas en los vasos, e incluso sellos relacionados con el control de la
producción.

Búsqueda rápida de información sobre pintores/alfareros (que no sean Exequias,

Sóphilos y el resto de los que hemos tratado ya), sobre su época de acJvidad, obras
más notables, etc. Pondremos en común los resultados.
LISTAS DE REFERENCIA INICIAL (FIRMAS DE PINTORES):
hpps://www.metmuseum.org/toah/hd/argk/hd_argk.htm
hpps://www.metmuseum.org/toah/hd/vase/hd_vase.htm
hpps://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Greek_vase_painters
ACTIVIDAD 3-A: Piezas sin contexto y con contexto. Es otra Historia…

No es lo mismo estudiar una pieza que no <ene información de contexto que

una que sí la <ene. La primera aporta normalmente datos únicamente de sí
misma, mientras que la segunda permite inferir muchas cosas respecto a sus
posesores, al ambiente en el cual se usó, a su función real, a la cronología de
su ciclo vital, etc.
Piezas sin contexto en museos

Piezas encontradas en excavación (contexto)

 Formas similares, materiales dis<ntos.
¿Podemos extraer los mismos datos
históricos de una y otra pieza? ¿porqué?
Buscad información en la red y comparad.

Crátera de Vix (ca. 525-500 aC)

Crátera áJca del “Leagros Group” (J.P. Geqy Museum)

 ACTIVIDAD 3-B: Grandes museos y grandes colecciones privadas ¿son éJcas?

La Fundación Gepy, el MET, el Bri<sh Museum, el Louvre o los Museos Va<canos son sólo
algunos ejemplos de grandes ins<tuciones museís<cas del mundo occidental en los cuales las
colecciones de cerámica griega son una parte importante de sus fondos y de sus exhibiciones
permanentes. Muchas de las piezas que se exponen provienen de compras, donaciones o
cesiones de colecciones que en su día se formaron gracias al expolio de tumbas en Grecia, Italia
y otros lugares. ¿es éJca la situación? ¿deberían devolverse estos elementos a sus países de
origen cuando haya certeza de que fueron expoliados?