FASES DEL ARTE GRIEGO GEOMETRICO ARCAICO 1100-1700 a. C. 700-500 a. C.

Cermica Se pasa de la decorada con escultura y los elementos templos de geomtricos. madera, al empleo de la Surgen los 1 piedra (600 a. templos C.), (morada de arquitectura los dioses) de piedra y dedicados a escultura en un solo Dios mrmol, en particular. bronce y Se les ofrenda calcita. espectculos Se comienza a de danza, perfilar una juegos idea de gimnsticos y belleza. procesiones. Se desarrollan los rdenes drico y jnico. Aparece la perspectiva en la pintura. CLASICO 500-300 a. C. Se establece una idea atemporal y serena de la belleza. Se inicia la conformacin de un Canon o medida del cuerpo ideal. Surge el orden corintio. Momento de construccin del Partenn. HELENISTICO 300-30 a. C. Periodo de mayor influencia sobre el arte de roma. Se inicia la representacin de personajes en situaciones cotidianas o privadas. El canon se relaja. Los dioses sern representados con los mismos errores humanos.

El periodo geomtrico toma su nombre del estilo decorativo de la cermica entre la que predominan los vasos sin fondo usados en rituales funerarios. Igualmente son habituales los temas relacionados con la muerte. Se extendi por la mayor parte del mundo griego, aunque alcanza su mayor calidad en Atenas. Sin embargo se desarrollan escuelas regionales con importantes peculiaridades entre las que destacan la escuela de Tebas, Beocia, Corinto y Argos. La base usada para la elaboracin de una cronologa del periodo geomtrico es la evolucin de la cermica, ya que es el elemento del que ms piezas nos han llegado. Se puede dividir en tres periodos: Geomtrico antiguo (900 a. C.-800 a. C.) Geomtrico medio (800 a. C.-760 a. C.) Geomtrico tardo (760 a. C.-700 a. C.) Geomtrico antiguo El cambio ms importante con respecto al periodo protogeomtrico aparece en la decoracin: Coincide con el inicio del periodo, es una cermica donde perviven las huellas anteriores, la continuidad de la cermica de Micenas, con decoracin en la panza de la vasija que se va a extender por el resto. Se abandona la lnea curva en favor de trazos rectilneos, espirales enlazadas, crculos concntricos entrelazados, cada vez ms esquemticos hasta lo abstracto. Por el empleo del torno era una cermica de gran calidad. Se conserva el fondo barnizado de negro.

Geomtrico medio Aparecen dos innovaciones tipolgicas: por un lado representaciones de caballos como pomos en las tapaderas de las pxides. Son formas geomtricas muy esquemticas., como caballos, ciervos pastando, aves, cabras que vuelven la cabeza, siempre estereotipadas y repetitivas en hileras.

Geomtrico Tardo. Esta evolucin desemboca en la aparicin de la figura humana, inicialmente ligada a un tipo de escenas funerarias y hericas .En Dypilon es donde se han encontrado ms cermicas de gran tamao de vasos funerarios que presentan un agujero en la base en donde se vertan las libaciones y se colocaban encima de la tumba. Haba dos tipos de escenas: Prthesis o exposicin del difunto; o la Ekphora, que consista en un desfile de guerreros y carros que constituan el cortejo fnebre. Al final del periodo geomtrico abandona el sentido funerario y aparecen los motivos navales (desembarcos, luchas.. reaparicin del comercio con el mediterrneo) y las figuras pierden ese carcter esquemtico. A raz de estos temas navales se introdujeron los temas mitolgicos pero habr que esperar a otro periodo para encontrar los temas mitolgicos asociados a hroes. En el periodo geomtrico del siglo VII aparece la cermica orientalizante: con la conquista del mediterrneo y su progresiva expansin, las colonias en la Magna Grecia y Sicilia, hace que se favoreciera el intercambio de culturas por el contacto con oriente (Siria, Fenicia, Egipto y Mesopotamia) y la aproximacin a los tejidos (oro y brillantes), todo ello se plasm en la riqusima cermica que da un vuelco.

Prthesis o exposicin del difunto

Ekphora, o cortejo fnebre

El Periodo arcaico se caracteriza por la independencia que el arte griego, ya formado, va realizando respecto de imitaciones orientales y

por el tipo atltico dado a sus estatuas que en su gran parte representan a los vencedores en los juegos olmpicos aunque se llamen Apolos. Esta ltima y quizs tambin la de Egina ms bien deben llamarse escuelas ticas de influencia drica pues seguan la tradicin jnica en el plegado de los paos con bastante finura y exceso de simetra. Las escuelas propiamente dricas se reducen a las tres primeras ciudades de la lista como situadas en el Peloponeso, las cuales forman la llamada escuela argivo-siciones, que labr las estatuas atlticas de bronce. En Asia Menor y las islas del mar Egeo continan vivas en este periodo las imitaciones orientales y en todos los centros nombrados aun se observa alguna rigidez, uniformidad y falta de expresin en las figuras con cierta sonrisa amanerada e inexpresiva lo cual es distintivo del periodo arcaico. En la escultura griega arcaica se mantienen an los rasgos hierticos y rgidos con composiciones geomtricas y cerradas respetando la ley de frontalidad. Se cre un convencionalismo formal de la figura tendente a su geometrizacin con los brazos rectos y pegados al cuerpo (a excepcin de las mujeres con brazos en posicin de ofrendas), la anatoma muscular marcada de forma esquemtica y un pelo largo y recto con corte rectangular que enmarca unos ojos almendrados y una orejas en forma de voluta que recordaran al orden jnico arquitectnico. Las vestimentas de las mujeres eran policromadas y con motivos geomtricos. Su evolucin hara que las formas se estilizaran y se pulieran las ms toscas y rectas en la poca clsica.

Ejemplo de este tipo de escultura del perodo preclsico griego es el kurs, procedente del Asclepeion de Paros, mrmol pario, h. 540 aC, Museo del Louvre, con la tpica sonrisa egintica o arcaica. Otra muestra de este periodo es la conocida como Dama de Auxerre, una kor. Arte: El perodo debe su nombre a lo que, en la historia del arte, fue considerado como el arcaico o antiguo estilo de la escultura y otras obras de arte y artesana que eran caractersticos de este momento, frente a la ms natural de los trabajos realizados en los siguientes perodos clsicos

LA GRECIA ARCAICA. En el Periodo Arcaico las estatuas eran de madera a las que se le renda culto. Las maderas utilizadas eran olivo, bano y encina. La escultura arcaica muestra sobriedad sobretodo las primeras. La de los atletas presenta lneas vigorosas y la de las muchachas una

sonrisa rgida y primitiva. Luego se pasa de la madera al mrmol, bronce o calcita. El periodo arcaico comprende los siglos VII y VI y parte del siglo V a. C. Durante este periodo se manifiesta en el arte griego una intensa influencia asitica, pero ya en el siglo VI a. C. Se crea un arte original con centro de Atenas. En su primera poca se levantaron templos de ladrillos y madera. En el siglo V. C. Se utiliza el mrmol casi exclusivamente en los dos rdenes fundamentales, el drico y el jnico. . A fin del periodo geomtrico se empez a hablar de cuerpos con cintura de avispa (influencia cretense) pero hechos de perfil.

Caballo de Troya: Cermica en relieve, modelada del barro cocido. En la escena se ve al troyano que sospecho del caballo de Troya y entra y mata a un soldado griego. Los ojos eran redondos, no almendrados como en la poca micnica. Hay una necesidad de crear movimiento en las patas del caballo.

A partir del arcasmo empiezan a aparecer las firmas de los artistas. Se desarrolla entre el 600 y el 500 a. C. Durante el periodo arcaico se mostraba cermica de figuras en negro sobre fondo rojo. Al barro se le agregan pigmentos terracotas y con una goma se cubre el rojo: ENGOME. Lo negro esta pintado. Se lleva a horno, se cocina la goma y se saca, Sobre el negro se hacia un esgrafiado, con un punzn, para sacar lo negro y que se vea lo rojo.

Firma de exequias con tcnica de engome. Prototipos cermicos: la forma se adapta al fin. La cermica se hacia en prototipo y se repeta. La hacan los alfareros por encargo de una familia. Hay 11 familias de cermicas cuyos temas eran, los dioses, poemas legendarios (Iliada y Odisea), en pintura, y dioses, gimnastas, sacerdotes y sacerdotisas, en escultura. Las firmas aparecen arriba o al costado de la panza.

Era una tcnica ms compleja, el artesano se diferenciaba del artista. La temtica estaba basada en los dioses y en los guerreros ayudados por los dioses.

Aquiles y Ayax tiran los dados

Habla del azar, la voluntad del Dios, el amparo de la decisin divina. Hay una temtica ms compleja: la COSMOGONIA (forma de ver el cosmos). Se ve el detalle de las corazas: espirales, grecas (influencias del periodo geomtrico cretense). Hay manos, msculos ms refinados, estn de perfil. Se ve una bsqueda de espacio, representacin racional y minuciosa del cuerpo.

EXCEQUIAS Artista que firma sus obras. Fue muy importante en este periodo.

Aquiles mata a Pentesilea (reina de las Amazonas):

Se ven dos cuerpos. Uno se eleva sobre el otro que se cae indicando MOVIMIENTO. La tcnica de la cermica engomada permite la aplicacin de diferentes colores: la amazona tiene piel blanca y Aquiles esta todo de negro. Hay diferentes texturas. La imagen se trabajo con colores despus del engomado y el raspado. Hay un manejo de la diagonalidad, que da espacio en profundidad y una concepcin ms compleja. El cuello esta trabajado con hojas de palma.

Micostenes Representa el espacio y el cuerpo diferente. Hasta el helenismo solo el varn apareca desnudo. Luego las mujeres aparecen veladas.

Escena de Boxeo: En la panza se ve a los boxeadores que se presentan. Hay gimnastas que entrenaban desnudos (los griegos basan su observacin en los cuerpos desnudos de los gimnastas). En el cuello estn los rbitros. Hay una observacin del cuerpo muy fantstica. Se juega con la figura del boxeador y los centauros. Figuras SIMETRICAS y en ESPEJO. Los gimnastas estn desnudos y ms grandes que los rbitros, que estn vestidos.

Sacerdote ciendo la citara: Vasija negra con figura de color. El sacerdote tiene paos que caen y forman movimiento. Refleja el desarrollo de la arquitectura del Partenn. La figura es alargada, con telas livianas, con relieve (manejo de la anatoma con ms observacin del espacio)

LA GRECIA CLASICA. En la escultura se impone la LEY DEL BLOQUE.: se toma una piedra y de ah se esculpe sobre las cuatro caras. Poda ser calcita o mrmol. Es FRONTAL y es estatua porque es maciza. Con ROSTRO HIERATICO (SIN EXPRESION) y toman el rostro y la peluca egipcias. Es SIMETRICA, ESTATICA (las partes no se desprenden del cuerpo, no tiene movimiento. Con paso de faran (un pie mas adelantado que el otro).

Clovis y Viton: Representacin del cuerpo un poco ms dinmica. Con paso egipcio. Las esculturas eran todas policromadas (con restos de color), pero no se conservan porque era lo primero que se deterioraba, porque no se adhiere a la piedra. No hay cintura de avispa. Son de tamao casi natural (1.60/1.70 m.). Los pies tenan mas fuerza que las manos. Son ESTATICAS, SIMETRICAS, FRONTALES, con ojos de avellana, con sonrisa arcaica. Sacerdotisas de Kour: mujeres arcaicas, con peplo (tela sagrada que tejan para la diosa Atenea, se cambiaba una vez al ao). Con sonrisa arcaica: empiezan a poder representar la figura de la cara y a representar los ojos cerrados, con el globo ocular => NATURALISMO

En las Guerras Mdicas, hacia el 400 a. C. y a finales del arcasmo, la sonrisa comienza a desaparecer en los rostros. Entre el 500 y el 460 a. C. se da el PERIODO SEVERO, dentro del clasicismo, las figuras dejan de sonrer. Se marca la ruptura entre las formas cannicas del perodo arcaico anterior y la transicin al vocabulario y expresin grandemente expandidos del periodo clsico de mediados de siglo. Fue un estilo internacional dentro de las poleis de la Hlade, y abarc una gran variedad de gneros: escultura en bronce de bulto redondo, estelas, y relieves arquitectnicos. El estilo logr quiz su culmen con las metopas del templo de Zeus en Olimpia. Con el Clasicismo aparecen hechos como los tiranicidios porque para el griego el arte es poesa. Luego de las Tiranas viene la Democracia. Los escultores hacen un estudio anatmico mas estudiado, msculo por msculo de los cuerpos, buscando el HOMBRE IDEAL => BELLEZA IDEAL => IDEALISMO (NO REALISMO) porque los brazos y el torso era muy largos y los pies muy cortos.

Harmodio y Aristogitn: Son tiranicidas porque matan a Pisstrato. Eran su hermano y su amante. Es una representacin que viene del campo histrico, pero no es mitolgico, ni relativo al arte y la poesa. Los brazos tienen movimiento. No se nota la piedra tallada. Hay pulimentacion para marcar los msculos. Se marca la cadera, y el torso recuerda a las corazas y armaduras.

En el 400 a. C. comienza la edad de de oro de Pericles y el apogeo de Atenas que da origen al imperio Griego. Hay un IDEALISMO y un CONTROL TERRITORIAL, pero comienza la cada de Atenas. La reconstruccin del Peloponeso se hizo con el dinero de las polis => IMPERIALISMO DE ATENAS.

Poseidn del Cabo Sunion: Escultura de bronce llegada de Grecia (el bronce se usaba para las balas mas adelante). Mide 2.09 m. se encostro en el mar, en el Cabo Sunion. Es una ESCULTURA MONUMENTAL porque se exhiba en los templos. Desarrollo del cuerpo ideal: belleza griega en partes seleccionadas (muslos, piernas, brazos, pantorrillas, torso, rodillas, cadera y rodillas) Usaban medidas y clculos matemticos

POLICLETO escribi un TRATADO DE ARTE que se basaba en el arte pensado, filosofado. Establece el CANON, un tratado de proporciones del cuerpo humano y la armnica distribucin de las partes que formaban un todo => EL GOBIERNO ESTABA FORMADO POR PARTES

Policleto: El Dorforo. . CABEZA: un modulo. De igual tamao que un pie. Copia ocupa 3 mdulos TORZO: romano de mrmol. Hacia 450-440 a. c.. Altura: 199 cm. CADERA Y PIERNAS: 4 mdulos y medio Museo abarca y Npoles. CUERPO:Nacional7de mdulos El diseada para que quede parada de forma EstaDorforo an mantiene algn resabio de arcasmo: est tallado con rudeza, los pectorales son planos y las armnica. lneas de la cintura y de la cadera estn muy marcadas. CONTRAPOSTO: Se tensa una pierna y se flexiona la Es hacia atrs, un cuerpo viril perfecto, de elegancia otra el prototipo del brazo esta tenso y el otro muy austera, sin pierna tensa tiene amaneramientos. flexionado. Laformas hercleas niel brazo estirado. Esta en contrapposto: sostena la lanza en la mano izquierda, tensando el hombro izquierdo y levantndolo ligeramente. La pierna izquierda no soporta ningn peso y la cadera cae; el torso se expande. El brazo derecho cuelga relajado, el hombro est cado. La pierna derecha soporta su peso, la cadera est levantada. El torso entre la cadera y la axila se halla contrado, dando un equilibrio dinmico muy diferente a la simetra esttica de los kuroi o Koiron.

Policleto, El Diadumero: Representa a un atleta griego ciendo en su cabeza la cinta de la victoria. Seria un gimnasta que estaba sacando el aceite que usaba para entrenar An est desnudo despus de la competicin y eleva los brazos para atarse la diadema, una banda en forma de cinta que identifica al ganador. El tronco o la figura mitolgica que esta al lado es para resguardar el equilibrio de la obra. Se apoyaba sobre el costado de la pierna ms dbil. La figura est en pie, en contrapposto con su peso sobre la pierna derecha. Tiene su cabeza inclinada ligeramente a la derecha, contenida, como aparentemente perdido en la vida divina.

Apolodoro. El Banquete de Platn La belleza es pensada y narrada por los filosofos griegos. Los hombres en origen eran esfricos (simbolizaban el cosmos) y los dioses los hicieron perfecto. Tenian los dos sexos, pero como quisieron imitar a los dioses fueron separados y castigados a buscar la otra mitad.