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Unidad 1-Teórico N°7
Unidad 1-Teórico N°7
Teórico N°7:
Buen día!
Hoy es la última clase de esta unidad!
Retomaremos la actividad de rearmonización del trío del Vals “Desde el Alma” que les
dejó Emanuel en el teórico 6 y avanzaremos sobre el último tema de armonía del
cuadernillo: CICLOS DE TERCERA
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Posee siete partes, como se espera en usual en un Rondó Clásico. El rondó tendría forma sonata
si la sección B de la recapitulación estaría en la tonalidad principal (lo que no sucede en este
caso).
Este movimiento posee Coda (material añadido después de la recapituación que no había
aparecido en la exposición, la Coda pude mantener el mismo material temático (melódico) como
no.
Características de la sección central:
Melodía: Contiene material melódico nuevo.
Armonía: Se desarrolla en la tonalidad homónima (tres 5tas ↓) y jerarquiza centros tonales
propios de esa tonalidad [Re menor: Am (V↓), Gm (IV) y F (III, tonalidad relativa)]. Termina con
un gran pedal de Dominante que permite conectar las tonalidades homónimas (D y Dm) para
volver al tema y a la tonalidad principal. Es inestable, más rica y dramática, en contraste con las
secciones inmediatas.
Textura: Su textura contrapuntística imitativa (fugada) genera un contraste con la melodía
acompañada de la exposición.
-o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o- -0- -o-
Las distintas formas que componen el estilo de sonata suelen intercambiar elementos entre sí, o
unas arrojar luz sobre otras.
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RELACIONES TONALES DE TERCERA
Cuadernillo “El lenguaje musical en el Clasicismo” paginas 20-25. La teoría se transcribe
y amplia en esta clase.
Los centros tonales mantienen dos notas en común. Son las relaciones de mediante más
antiguas, presentes desde el comienzo del sistema tonal.
2) Tónica y los relativos de la tonalidad homónima: (3er y 4to círculo de 5tas y ).
Do Mayor - Mib Mayor Do menor - La menor
Do Mayor - Lab Mayor Do menor - Mi menor
Entre centros tonales hay solo una nota en común. Comienza a usarse frecuentemente
desde 1800 en adelante. Para modular se aprovecha la afinidad de las tonalidades
homónimas.
3) Tónica y los homónimos de sus relativos: (3er y 4to círculo de 5tas y ).
Do Mayor - La Mayor Do menor - Mib menor
Do Mayor - Mi Mayor Do menor - Lab menor
Entre centros tonales hay solo una nota en común. Comienza a usarse frecuentemente
desde 1800 en adelante. Para modular se aprovecha la afinidad de las tonalidades
homónimas.
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No hay notas en común entre centros tonales. Usado desde 1850 en adelante, siendo
más propicia la técnica de modulación enarmónica para este tipo de desplazamientos.
Ej.:
b) Enlaces directos por movimientos estructurales de tercera: enlaces entre acordes a
distancias de terceras pero con un solo sonido en común.
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LaM: I – VII7b – I – VII7b - I (silencio)
Fa#M: I
Schubert: Quinteto de cuerdas en DoM op. 163 (D956) 1er mov. (transición)
(cc.58-81) sol como centro de la melodía y nota común a todas las zonas
armónicas
Do Mayor: I - bIII - IV - V - I.
f) Atractivo armónico
Beethoven: Sonata para piano en MibM, op 27 n°1. 1er mov.
Esquema formal: A – B – A
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A se divide en A1 | A2 | A3 | A4 | A1 | A2 (melodía de cuatro compases que se
repite en cada sección)
En A4:
MibM: V7 – I – VIM
DoM I
Sucesiones:
Rem: I – VI (V/bII)- bII3b – VII7b/IV – bII – VII7b/V - III
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MODULACIONES AL 3er Y 4to CÍRCULO DESCENDENTE DE 5TAS (enfoque de Arnold
Schönberg)
Una vez introducido el IV3b o el I3b solo resta cadenciar en la nueva tonalidad.
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DoM: I-V2/IV- IV6 3b
MibM II6 – V7 - I – IV6 - I64 – V7 – I ej.: Schönberg 153 a
La Dte puede ser reemplazada por VII7b (del I3b o del IV3b)
DoM: I - V7 – bVI
Dom VI – VII65/III – I64 – V7 - I
Desde tonalidad menor se realiza en primer lugar el paso al relativo mayor antes de
modular.
Ej.:
Lam: I – VII6 - III
Do M: V6 - I – VII43 7b/IV – IV6
MibM: II6 – I6 – IV – I64 – V – I ej.: Schönberg 154 a
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Dom IV- VII7b/V – I64 – V7 - I ej.: Schönberg 154 b
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Se aprovecha la afinidad de las tónicas y tonalidades homónimas.
En una tonalidad Mayor, el VI grado [en DoM: lam, en Sol: mim, en Fa: rem] es
homónimo de la tonalidad mayor a distancia de tres quintas ascendentes. Ejemplos: En
Do: lam con – LaM, en Sol: mim con MiM, en Fa: rem con ReM.
Así como la tonalidad del III grado [en Dom: mim, en Sol: sim, en Fa: lam] es homónima
de la tonalidad mayor a distancia de cuatro quintas ascendentes. Ejemplos: En Do: mi –
Mi, en Sol: si – SiM, en Fa: la-La.
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El Pedal debe comenzar en tiempo fuerte y terminar en débil, el sonido pedal debe ser
consonante con el acorde al comienzo y al final. El proceso consiste básicamente en tres
acordes (aunque también puede haber más):
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6. Lam a MiM tendremos: la - DO – mi – Dte común - MI
7. Lam a LaM tendremos: la Dte. Común La (directamente, sin pasar
previamente por DoM)
Bibliografía:
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De la Motte, Diether: “Schubert, Beethoven (1800-1828). Correspondencia de
tercera”, Armonía.p 155 ss
Schönberg, Arnold: Capítulo XII “continuación de las modulaciones” y XIII.
“Relaciones con la Subdominante Menor”, Armonía.
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ACTIVIDAD
Cifra, con cifrado americano y romano, los tres enlaces de la página anterior.
¿Te das cuenta en qué momento se da la intensificación de Dominante y cuál es el
acorde de transformación?
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Cualquier duda, escribí al foro del aula llamado “CONSULTAS” o a mi mail particular
Verónica
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