ANALISIS PELICULA ORDINARY PEOPLE

Juan David Morales Rudas

Especialización en Psiquiatría
Universidad Tecnológica de Pereira

ANÁLISIS

Gente como uno es una película del año 1980, galardonada con importantes
premios y basada en la novela Ordinary People de Judith Guest., que relata los
diferentes procesos por los que atraviesa una familia estadounidense de clase
media, después de la muerte del hijo mayor a causa de un accidente en bote.

La familia está compuesta por Calvin, el padre, Beth, la madre, Conrad, el hijo menor
y Buck, el fallecido hijo mayor. A continuación, hablare de los tres principales
personajes de la obra, citando su contexto y describiendo diferentes aspectos de
sus personalidades y la forma de responder ante este estresor psicosocial.

Conrad, un adolescente con alrededor de 18 años, estuvo en el momento exacto

del accidente de su hermano con algo de participación en el suceso en sí.
Experimenta sentimientos constantes de culpabilidad y autorreproche que,
eventualmente, decantan en la realización de un intento de suicidio de alta
letalidad. Durante el transcurso del filme se observan pesadillas recurrentes,
malestar psicológico intenso al exponerse a factores que simbolizan el suceso en
mención, conductas evitativas para evitar el resurgimiento de sentimientos
angustiosos evocados por sus recuerdos ( Evita al amigo en común con Buck) ,
estado emocional persistentemente negativo asociado a disminución importante
del interés en actividades significativas (Abandono de club de natación),
comportamiento irritable y alteraciones en el sueño con más de 1 mes de evolución;
configurando así la presentación sintomatológica propuesta por el DSM 5 para
describir el diagnóstico de trastorno por estrés postraumático.
Desde los inicios del planteamiento freudiano sobre la estructuración del aparato
psíquico, la función que posteriormente iba a denominarse super yo, fue asociada
a la producción de dolor psíquico, a algo que va en contra de la satisfacción buscada
por el principio del placer, entendido este como una totalidad, pues de acuerdo a la
idea de la división del sujeto, lo que es positivo para una instancia psíquica, puede
ser rechazado por otra. El dolor del síntoma sería pues el resultado de la acción de
la censura que de esa manera obtendría su propia satisfacción. La tensión que se
crea entre las instancias es lo que produce el sentimiento de culpa, o sea, que la
culpa es el producto del conflicto psíquico. Pero como conflicto, siempre sería
posible pensarlo en términos de posibilidad de solución.
En el desarrollo del personaje se evidencia claramente el efecto psíquico que
produce la conformación del sentimiento de culpa en Conrad. Es posible apreciar la
estructuración de mecanismos de defensa que se encuentran principalmente
ubicados en el nivel de acción como agresión pasiva, acting out, retirada apática
y rechazo de ayuda.
Dentro de la descripción de los rasgos de personalidad observados se destacan
características localizadas dentro del clúster C como la evitación de actividades que
impliquen contacto interpersonal significativo, relativa inhibición en nuevas
situaciones interpersonales debido a adaptación inadecuada, hipersensibilidad a la
crítica y preocupación exagerada por la percepción que otros pueden tener de él
(Lo menciona en su primera sesión terapéutica).
Al finalizar la película se aprecia una escena donde Calvin, el padre, libera la carga
psíquica que representa la culpa para Conrad, lo cual desemboca en la resolución
del conflicto raíz. Con respecto a las fases del duelo descritas por Elisabeth Kübler
Ross, se puede evidenciar que Conrad se encuentra ubicado predominantemente
en la cuarta fase (Fase de dolor emocional), pero hace regresiones episódicas a la
segunda fase (Fase de enfado, indiferencia o ira).

Beth, la madre, experimenta un proceso menos adaptativo ante lo sucedido. Si bien,

su supuesta y superficial tranquilidad podría aparentar una resolución del proceso
de duelo, durante el curso del filme se evidencia un conjunto de síntomas que
evidencian rasgos mal adaptativos en respuesta al suceso en mención, que podrían
sugerir que incluso no se ha iniciado un proceso de duelo acorde a lo descrito por
la Dra. Kübler. Tipológicamente, se podría hablar de un duelo bloqueado. Con el
correr del largometraje se hace visible que Beth solo estableció relaciones
realmente estrechas y genuinas con Buck, se observa realmente feliz en flashbacks
que se muestran sobre cómo era la dinámica familiar antes de su fallecimiento. Su
patrón de conducta se puede describir muy bien desde la perspectiva que ofrecen
los mecanismos de defensa, principalmente, desde los niveles de inhibiciones
mentales, encubrimiento, distorsión mayor de las imágenes e incluso desequilibrio
defensivo, haciendo referencia a la profunda alteración de la percepción y a la mala
interpretación de la realidad externa y de los sentimientos. En este orden de ideas,
se identifica abstracción (conductas compulsivas), aislamiento afectivo (no se
apreciaba impregnación afectiva al relatar hechos emocionales), formación reactiva
(Conducta tendiente a la pulcritud), represión (Nunca verbalizo lo sucedido con su
hijo mayor lo que evidencia una aparente falla en el registro de este acontecimiento
traumático), devaluación (percepción de Conrad), proyección ( Ideas de referencia,
injusticia y suspicacia relacionada con Conrad), negación (Relacionada con el
evento traumático y con el padecimiento de Conrad) e Identificación proyectiva
(Relacionada con Conrad). Partiendo de lo anteriormente mencionado podemos
deducir que la formación neurótica de la sintomatología es mucho más evidente en
el caso de Beth que en cualquier otro integrante de la familia.
Con respecto a la personalidad de Beth, destacan también rasgos de personalidad
clúster C, pero más tendientes hacia la línea obsesivo compulsiva evidenciables en
la preocupación por detalles, normas y organización en general; en la rigidez y
obstinación, así como en la inflexibilidad moral.

Calvin, el padre, es mostrado como un personaje preocupado por la estabilidad

familiar, preocupado por el bien estar de Conrad y también por el de Beth. Hace
esfuerzos constantes para mantener un buen vínculo familiar y garantizar la
recuperación afectiva de su hijo menor. Si bien, en el filme se muestra una relación
desbalanceada entra Beth y Buck, Calvin es presentado como una persona más
estable, con un interés afectivo equitativamente distribuido entre los integrantes del
núcleo familiar. Se hace evidente también un proceso de elaboración de duelo
con un esquema mucho mas adaptativo, donde se aprecia una gradual reconexión
con la vida diaria, estabilización de altibajos de etapa anterior (Fase de dolor
emocional), sin recuerdos o formas dolorosas de experimentar el suceso y con un
patrón de conducta que claramente evidencia una orientación a hacer del presente
un lugar más ameno. Dentro de los mecanismos de defensa expresados por el
personaje se resalta el hecho de que estos se ubican en un nivel adaptativo alto; se
observa altruismo ( ofrecimiento incondicional de ayuda), anticipación ( trata de
prever el declive afectivo de Conrad y sugiere una solución), autobservación( la
identificación de conflictos internos lo lleva a acudir al terapeuta), supresión ( evita
discutir problemas hasta que esto se torna estrictamente necesario) y tendencia a
buscar el mecanismo de afiliación. De lo anterior, podemos abstraer que Calvin
representa al personaje que tiene una respuesta adaptativa más adecuada,
asociada a mecanismos de defensa y patrones de conducta mucho más maduros.

DIAGNÓSTICO DSM 5

Diagnósticos principales:

o Trastorno por estrés postraumático (Conrad)

o Trastorno de comportamiento suicida (Conrad)
o Trastorno adaptativo (Beth)

BIBLIOGRAFÍA

 American Psychiatric Association - APA. (2014). Manual diagnóstico y estadístico de los

trastornos mentales DSM-5 (5a. ed). Madrid: Editorial Médica Panamericana
 Elisabeth Kübler-Ross, David Kessler (2017). Sobre el duelo y el dolor. Grupo planeta