Plinio el Vieio

Textos de Histo rla del Arte

Torrego)
(Edici6nde M." Esperanza

Qk/r. a</+/zo'/"to
Visor
 dio de la herrumbredel hierro relucientepor el brillo del co-
bre. Estaestatuatodaviahoy permanece en Rodas.

141 Tambi6n se encu6ntraen esta ciudad un H6rcules de

hierro,obra de Alc6n, que utiliz5 estematerialcomo simbolo
de la durezadel dios al'soportarlos trabajos.Tambi6npode-
mos ver en Romaunascopis de hierro consagradas en el tem-
222. Li bro 35, 1-30;50-165
plo de Marte Vengador

2 2 2 ( - .[. n . 1 2 5

/0
Introducci6n

Hemos mostrado con cierto detalle la naturaleza de los

metales,fuente de toda riqueza,y de los elementosrelaciona-
dos con ellos, y hemos con".t"db las cosasde manera que se
ha hablado al mismo tiempo de la inmensaselvade la medici-
na, de los secretosde los tllleres y de la minuciosa sutilezadel
arte de cincelar,esculpir o tenir. Quedan ahora algunos tipos
de tierraspropiamentedichasy de piedras,que forman grupos
muv numerosos. a cadar'r.roi. loi cuales se le han de"dicado
numerosisimosvolfmenes, sobre todo por parte de los grie-
gos. Nosotros en 6stosvamos a ser fielesa la brevedad,tan ritil
a nuestro prop6sito, sin omitir por ello nada o propio de su
naturaleza.

Primero dir6 lo que queda por afradir de la pintura, arte

ilustre antaio -cuando interesabaa reyes y ciudadanos-, I
que hac(ac6lebresa los que considerabadignos de pasara la
posteridad,pero que ahorase ha visto relegadatotalmentepor
los mirmoles y tambi6npor el oro, y no s6lo Porquecon ellos
se cubranp"r"d.t co-pletas, sino porque inclusoiinceldndolo
con relievis e incrust6ndoleen el dibulo vetasrojas representa
el m6rmol figuras de cosasy animales.Ya no gustanlos pane-
"tti
les pintadot lot espacioj que dilataban los hontes halta la
1.
mismahabitacion:inciusohemosempezadoa pintar la piedra
Este procedimientose descubri6en el principadode Claudio,
mientras oue en el de Ner6n se introduio lf modificaci6n de
insertar ,rias *"n.has, que no estabanen los revestimientos
originales, para dar variedad al conjunto, de manera que se le
2
analdianal mdrmol numidico unos 6valos y se marcabael de
1 Segrinlas variantesde algunos manuscritos, tambi6n puede entenderse
la piedra>, en cuyo caso Plinio estaria haciendo referencia
:i3:;:31con
2 El mirmol numidico procedia de las canterasde Chemtri, en la actual

73
 SinadaI con unas manchascolor pfrpura en la forma en oue
habrfanquerido los refinamientosqu. f,r.r.n en la realidad.tt-
tos son los sustitutosde las montahascuando ya no satisfacen
y no cesael_lujode procurar que en casode iniendio se pierda
lo mis posible.
El retrato
Lo cierto es que.la pintura de los rerraros,por la
.que se
transmrtena la postendaclrepresentaclones extraordrnarlamen-
te fielesal original, ha caidototalmenteen desuso.Se dedican
escudosde bronce, efigiesde plata, sin rasgosque diferencien
a las figuras. Se cambian las cabezasde unas estatuascon las
de otras, lo que yahace tiempo provoca la proliferaci6n de bro-
mas en los versossatiricos.Hasta tal punto prefierentodos que
se admire el material utilizado antesque el que se les reconoz-
ca. Y entre tanto, se tapizan las pinacotecasde pinturas anti-
guas-yse admiran las eligies_extrinjeras, considerindolasdig-
nas de honor s6lo en la medida de su precio; ello explicaque
el heredero las destruya y r.ambi6nqui el lazo del lidron jas
sustraiga.Asf, al conservarsela efigie de un individuo, no per-
duran sus propios rasgos,sino los de su dinero. Las mismas
personasdecoran sus palestrasy sus gimnasioscon retratos de
atletasy colocan en sus dormitorios la imagen de Epicuro a y
la llevan consigo cuando viajan. Celebran un sacrificio el dia
de su cumpleafrosy todos los meses,el vig6simo dia de la luna,
guardan la fiesta que llaman icada: esto es lo que hacen espe-
cialmenteaquellosque ni siquieraestandovivos quieren que
se les reconozca.Y isf sucede,de hecho: la desidia'hadestrui-
do el arte, y puesto que no pueden existir retratos de las almas
6 se abandonantambi6n los de los cuerpos. Otro era el tipo de
Tunicia, en el limite de la antigua Numidia. Su color es amarillo, a vecesve-
teado de rojo; fue uno de los que primero se introdujeron en Roma.
I Ciudad de Frigia (v. plano I R8) cuyo mlrmol tenia
. aparienciade aia-
Dastro.
t Sobre la costumbre de los epicrlreosde reproducir
la efigie de su maes-
tro. Cicer6n (Fin. 5,1,3) dice que lo hacian s6lo en cuadros...sino in-
"no
cluso en copasy anillos". El mismo autor (Fin,2,31,101)habla de la costum-
bre de celebrar el cumpleanos de Epicuro y lzs icadas, esto es, el vig6simo
dfa del mes lunar (del griego eikosi, .veinte,').
74
cosasoue habia en los atrios de las casasde nuestrosmayores
.on el'solo objeto de ser contempladas:no habfa estatuasde
artistasextranieros,ni bronces,nf mirmoles; se guardabanen
ornacinasindividualesmascarasde cera, cuya funci6n era ser-
vir de rerraro en las ceremoniasfrinebres de la familia y siem-
ore. cuando alguien moria, estabanpresentestodos los miem-
b.or d. la fam"iliaque habian existido alguna vez. Las ramas
del 6rbol eeneal5giiodiscurrian por todas sus lineas hasta los
rerrarospintados."Losarchivosfimiliares se llenabande regis-
tros v minciones de los hechosllevadosa cabo duranteuna ma-
eirtrltrr.a. Fuera y en torno a los umbrales habia orros retratos
ie al-as ilustres que se fijaban junto con los despojostoma-
dos al enemieo v que ni siquiera un nuevo comprador de Ia
mansi6n oodia detiolqat; triunfaban eternascomo recuerdos
de la casaincluso si 6s-tacambiabade duefro. Esto suponia un
enorme estimulo: el que las propias paredesecharan en c^ra
cada dia a un duefro pusilinime zu inirusi6n en el triunfo aje-
5,
q".a" .onrtrrr.ii de la indignaci6n de Mesalael orador
"".
oue ptrohibi5 insertar en su gens"elretrato ajeno de uno d_elos
ierrihios 6. (Jna raz6n semeJantehizo a Mesala el Viejo ' pu-
blicar aquellosfamososvolfmenes que hab(acompuestoso&re
las famtias. porque al atravesar el itrio de Escipi6n Pompo-
niairo habia 't irto q.r. por adopci6n restamenrarialos Salvito-
nes -pues 6ste eri en efecto su sobrenombre- habian trePa-
Jo ntJr" el nombre de los Escipionespara vergiienza de los
Africanos s. Pero -que los Mesalasme disculpen Por decir-
lo- incluso el hecho'de usurpar los rerrarosa los ilustres era
una sefralde amor a susvalerosascualidadesy mucho mis hon-
roso que el que nadie apetezcamerecerlas de uno.
Tampoco se debe omitir la menci6n a un invento recien-
te: existe^lacostumbre de dedicar en las bibliotecas,si no en
oro ni plata si por lo menos en bronce, los retratos de aquellos
s M. ValerioMesalaCorvino(64a.deC.- 8 d' deC') Cf' n' 55 del li-
bro 14.
6 Rama de lz gens Valeria.
7 M. Valerio t[esala Rufo el Vieio, c6nsul en el 53 a' de C'
8 La nobleza de la familia de los Escipiones, a la que pertenecia Esci-
pi6n el Africano, vencedor de Anibal, y Escipi6n Emiliano Africano, des-
l.,.r.rol. de Cartago en el 146 a. de C., no pod6 admitir la mezcla por adop-
ci6n con los Salvltones,una rama menospieciadade la misma gezs Cornelia.
75
 de los cualesnos hablan en estosmismos lugareslas almas in-
mortales; m6s afn, se imaginan incluso los de aquellosque no
existen,y se materializan,de acuerdo con los deseos,rostros
de los cualesla tradici6n no nos informa, como ocurre con el
10 caso de Homero. No hay, en mi opini6n, un rasgo mayor de
felicidad para un individuo que el que siempre quiera saber
todo el mundo c6mo fue en realidad.En Roma estacostumbre
fue inventadapor Asinio Poli6n, el primero que, al fundar la
biblio,teca,hizo de los genios de la humanidad patrimonio pti-
blico e. Si tuvo como intecesoresa los reyes de Aleiandril v
de P6rgamo,que rivalizaron en crear bibli'otecasa cual mejoi,
.to es ldcil de decir ro.
l1 Testimonios de que en otro tiempo existia un ardiente
amor por los retratos son el famoso Atico, amigo de Ciceron,
que public6 una obra sobre este tema tt, y M. Varr6n, que
ruvo'la buenfsimaidea de insertaren su feiunda obrat2 uno,
setecientosretratosde hombres ilustres,impidiendo asi que de-
saparecieransus figuras o que el paso del tiempo prevaleciera
sobre los hombres; se le puede considerarinventor de un re-
galo que incluso provoc6-la envidia de los dioses,porque no
s6lo les confiri6 la inmortalidad, sino que hizo tambi6n que
fueran conocidos por todas las tierras, de manera que podian,
como los dioses,estar presentesen todas partes. Y esto se lo
hizo a personasque no le eran cercanas.
t2 Pero el primero en consagrara titulo privado los escudos
e Asinio Poli6n (25 a. de C. - 4 d. de C.), c6nsul en el 40 a. de C., fue
tambi6n escritor. Ademis de la biblioteca,que se encontrabaen el Atrio de
la Libertad, junto a la Curia (v. Plano Il D4/5 nim. 26) el edificio guardaba
una buena colecci6nde obras de arte (cf.36,23 ss.; 33 ss.)
'0 De las dos bibliotecasmis famosasde la antigiiedad,la de Alejan-
dria, fundada por Ptolomeo I Soter (305-285 a. de C.) y la de P6rgamo, crea-
da por Atalo I y EumenesI, estasegundacontaba,al parecer,con los retra-
tos de sus fundadores.
tt Se trata de un conjunto de epigramitassobre las accionesmis impor-
tantes de los ciudadanos ilustres (Nepote Att. l8), que debia de ir acompa-
nado de los retratos de cada uno. T. Pomponio Atico vivi6 del 110 al 32
a. de C.
12 Son las Imagines o Hebdomades, obra en 15 libros que incluia efec-
tivamente 700 retratos (cf. Aulo-Gelio N,,{ 2,10). Sobre Varr6n, cf. n. 145 de
3 4.
76
en un lugar sagradoo pdblico fue, segfin mis informaciones,
Apio Claudio, que fue c6nsul con P. Servilio el aio 259 de
Roma. En efecto, situ6 a sus mayores en el templo de Belo-
na t' y tuvo a bien que se les viera en un lugar alto con los tf-
tulos de sus cargos honorfficos para que se pudieran leer, es-
pect6cu.lohonroso sobre todo si una turba.de hijos en retratos
en mlnlatura muestra algo semejanteal nido de la descenden-
cia: nadie miraba talesescudossin gozo y aprobaci6n.
Despuesde 6ste,M. Emilio, colegad. Q. Lutacio en el I J
consulado coloco los suyos no s6lo en la Basilica Emilia 14,
sino tambi6n en su casa,y esto siguiendoel ejemplo militar.
Efectivamente,la parte central de los escudosdel tipo de los
que se usaron para combatir_9n la. guerra de Troya, contenia
retratos: precisamentede ahi les viene el nombre de clupei, y
no de cluere,como pretendi6 la sutilezaequivocadade los gra-
mdticosr5.Es tistauna etimologiallena de valor guerrero:re-
producir en el escudo el rostro de aquel que se ha servido de
61.Los cartagineseslos haciande oro, y escudosy retratoslos t4
llevabanconsido en los campamentos.Ciertamente.una vez
que capturo uno de tistos,Mircio, el vengadorde los Escipio-
nes en Hispaniat6, encontr6 un escudode estetipo pertene-
rr La referenciaesti equivocada.El Apio que mencionaPlinio fue efec-
tivamente c6nsul con P. Servilio en el 259 ab Urbe Condita, 495 a. de C.
(Liv.2,21), pero no fue el que consagr6el templo de Belona. Este rlltimo
fue Apio Claudio el Ciego, casi 200 afrosmis tarde, en el 296 a. de C.
ta M. Emilio fue c6nsul con
Q. Lutacio Citulo en el 78 a. de C. Sobre
la BasilicaEmilia, construidaen el 779a. de C. en el lado N del Foro (v. pla-
no II D5 nrlm. 7), y restauradapor dltima vez por Paulo Emilio en el 54
a. de C.. cf . 36.102.
1s Los gramiticos antiguos discutian si el nombre del escudo(clipeuso
clupeus) tenia que ver con celare ("esconder") o con cluere ("tener fama").
La que Plinio propone aqui lo relacionacon caelare("cincelar"),suponiendo
que el nombre tiene que ver con las imagines clipeatae. En realidad, se des-
conocecuil es con seguridadla etimologiade estapalabra(Ernout A.A. Mei-
t
llet, Dictionnaire itymologique de la langue Latina,Paris 1967 s.tt. clipeus).
16 Publio y Cneo Cornelio Escipi6n fueron derrotadosen Hispania, en
Cistulo y Lorca, durante la segundaGuerra Prinica,a manos de los cartagi-
nesesen el 212-211a. de C. L. Marco S6ptimo y T. Fonteyo, tribuno militar
y legadorespectivamente, se hicieron cargo de las tropas que quedabancomo
jcfestumultuarios, hastala llegadaen el 211 a. de C. del nuevo comandante,
cl propretor C. Claudio Ner6n. La historia del escudode Hasdrriballa cuen-
ta Livio (25,12,39ss.), a quien sigue Plinio. Un punto no claro es el de la
77
 ciente a Hasdrribal, que permaneci6colgado sobre las puertas
del templo del Capitdlio hastael primerfncendio tt. Es verdad
que este proceder denota tan gran despreocupaci6npor parte
de nuestrosancestros,que durante el consuladode L. Manlio
y Q. Fulvio, el aio 575de Ro-ma,M. Aufidio, que habia arren-
dado la tutela del Capitolio 18,inform5 a los senadoresde que
los escudosque desde hacia algunos lustros estabanregistra-
dos como de bronce, eran de plata.
Origenes y desarrollo de Ia pintura
l5 La cuesti6n sobre los origenesde la pintura no esti clara
ni es tema del plan de estaobra. Los egipciosafirman que fue-
ron ellos los que la inventaron seis mil anos antes de pasar a
Grecia,vanap?etensi6n,es evidente1e.De los griegos,por otra
parte, unos dicen que se descubri6en Sici6n, otros que en Co-
rlnto, pero todos reconocenque conslstlaen clrcunscrlDlfcon
lineasil contorno de la sombra de un hombre: asi fue, de he-
cho, su primera etapa;la segundaempleabas6lo un color cada
"t
vez y se llama monocroma; despu6sse invento una mis com-
pleja y 6sa es la etapaque perdura hasta hoy.
l6 Los primeros que cultivaron la pintura de trazos, que ha-
20
bia sido inventadapor el egipcioFilocles o tal nez porClean-
2',
tes de Corinto fueron e'iiorintio Aridices y Tel6fanesde Si-
existenciade imagines clipeatae en el arte cartagin6s.Podria tratarse de una
adaptaci6n de lo romano a lo cartagindsdel propio Livio.
^ 17
El Capitolio ardio por vez frimera en eiano 83 a. de C.
18 Personajedesconocidosalvo por esta referencia.La tutela capitolina
consistia en el cuidado de los trofeos y estatuasque se encontraban en el Ca-
pitolio y especialmentedel perro de bronce que se encontraba en el templo
de Juno Moneta, al que Plinio se refiere en 34,38.
re Sin embargo, en 7,205 atribuye el invento de la pintura a los egip-
cios. Sin duda en este pasaje sigue Plinio una fuente griega deseosade atri-
buirse el m6rito.
20 Por su nombre griego se ha especuladosobre el verdadero origen de
Filocles. Las propuestashan incidido, sobre todo, en la posibilidad de que
procediera de Niucratis, colonia griega en el delta del Nilo, o que fuera un
comerciante que trajo de Egipto la t6cnica de la pintura.
2t Citado por Estraba6n(8,3,12(343) y Ateneo (8,346b-c). Su data-
) y otra se caracterrzanen la antigiiedad por su virginidad, asociadaa sus ac-
ci6n es incierta, pero anterior al 500 a. de.C. Se le atribuyen diversas obras,
entre otras una Iliupersis o Toma de Troya y un Nacimiento de Atenea.
78
ci6n; 6stos,sin usar todavia ningfn color, ya sombreanel in-
terior del contorno y acostumbrana escribir al lado de las fi-
guras el nombre de-los que tratan de pintar. El primero que
colore6 las siluetas,utilizando, segrindicen, polvos de arcilla,
fue Ecfanto de Corinto. Enseguidamostraremosque 6ste,aun-
que lleva el mismo nombre, no es el mismo que el que, segrin
t^estimoniode C. Nepote 22,sigui6 hasta Italil a Damirato-, el
padre de Tarquinio Prisco,el rey de Roma, que huia de Co-
.into p"r" .r.ip"r de las arbitrariedadesdel tiiano Cipselo 2r.
En efecto,la t6cnicade la pintura estabaya muy avanzada t 7
incluso en Italia. Se sabecon certezaque se conservantodavfa
hoy en santuariosde Ardea 2o pintuias m6s antiguas que la
Urbe, las cualesadmiro por encimade cualquierotra, porque
sin protecci6n algunase han mantenido tan largo tiempo como
reci6npintadas;Igualmenteen Lanuvio 2s,don?e el mismo ar-
tista pint6 a Atalanta 26y Helena, ambasdesnudasy de una be-
lleza extraordinaria,aunque en la primera se reconocea una vir-
gen; ni siquierase han visto afectadaspor la ruina del templo. 18
El emperaior Gayo 22,encendidode deseo,intent6 llevirselas
22 Cornelio Nepote k.99-24 a. de C.) escritor romano citado por Ph-
nio en los indicesd" ir.nt.r. Escribi6,sobre todo, biografiasde hombies ilus-
tres, de las cualesse conservanvarias. Tambi6n fue autor de una Vida de Ca-
t6n el Vieio v una Vida de Atico.
23 Cip.ilo fue tirano de Corinto del 657 al 580 a. de C. Damiraro per-
tenecia, segfn la tradici6n, a la familia de los Baquiadas, expulsada de Co-
rinto en e\ 657 a. de C., que lleg6 a Tarquinia, ciudad etruscaal N de Cere
y Roma (v. plano I Aa). Su hijo, Lucum6n o Lucio, tom6 como gentilicio
el nombre de la ciudad e, instalaooen Rom.r, fue elegido como quinto rey
a la muerte de Ancio Marcio. La tradici6n muestra, sin embargo, lineas di-
verqentese interpretacionesdiversas.
"2'
Ciudad del Lacio a 28 km. de Roma por la Via Apia (v. plano I B5),
asociadaestrechamentea Roma desde antiguo en las diversas ligas y confe-
deracioneslatinas.
25 Poblaci6ndei Lacio de S de Roma, cercanaal mar (v. plano I B5). Su
rey Turno apareceen la tradici6n relativa a los origenes de Roma como uno
de los mis encarnizadosenemigos de Eneas.
26 Las fuente mitol6gicas reconocen dos Atalantas, una arcadia, famosa
cazadora,y otra beocia, hlbii corredora. La primera, mis conocida, tom6
parte en el viaje de los Argonalti: e:t la caceriadel jabali de Calid6n. Una
{
tividades tioicamente masculinas.
27 Se irata del emperador Caligula. Su norrlbre oficial era Gayo C€sar
I
y lo hubiera hecho si lo hubiera permitido la naruralezadel re-
vestimiento.Se conservantambi6n en Cere 28 algunasincluso
m6s antiguasy cualquieraque las examine detenidamenteno
podr6 menos de reconocer que no hay arte que se haya con-
sumadocon mds rapidez,pues es manifiestoque no existiaen
los tiemposde la Iliada2e.'
1,9 Tambi6n entre los romanos se ennobleci6 enseguidaeste
arte, si tenemosen cuentaque los Fabios, pertenecientesa una
familia muv ilustre. tomaron de este arte su sobrenombre de
Pictor ro, y eu€ el primero de ellos que lo llev6 pint6 el templo
del Bienestar3', en el ano 450 de Ia fundaci6n de la ciudad:
esta pintura se ha conservadohasta nuestros dias a pesar de
que el templo se quem6 durante el principado de Claudio. Poco
despu6scobro forma una pintura del poeta Pacuvioen el tem-
plo^de H6rcules, en el forb Boario r2.^Pacuvio era hijo de una
her*an" de Ennio " y ,u gloria como dramaturgohizo m6s
famoso en Roma aquel otro arte. Despu6sde esto, la pintura
dejo de ser consideradadigna de manos honorables,a no ser
Germdnico. Caiigula ("sandalita") era el apelativo carifroso que le dieron los
soldados cuando, de nino, acompan6 a su padre, Germ6nico, en las campa-
fras de Germania.
28 Ciudad cosrera del Lacio ai NO de Roma (v. plano I B5).
2e Al menos en la obra de Homero no hay menci6n alguna a la pintura,
aunque si a algunos colores (Il. 4,141; Od. 9,125).
r0 Los Fabios son una familia patricia romana. El sobrenombre d,e Pic-
tor se lo deben a su afici6n por la pintura (Cicer6n Tusc. 1,,2,4).El primer
Pictor remonta a ca. 254 a. de C.
r1 El templo de Salus en Roma fue construido por C.
Junio Berbulco
en el 302 a. de C. en el Quirinal (v. plano II D3).
32 Este templo, de planta redonda y muy antiguo, era llamado tambi6n
templo de H6rcules Emiliano: fue restaurado por el c6nsul Paulo Emilio, el
vencedor de Pidna (168 a. de C.), utilizando para ello parte del botin. Lo de-
coraria el poeta Pacuvio (ca.220-130 a. de C.), que habia escrito una tragedia
sobre el tema de Pidna, de la que se conservaalgrin fragmento (Ribbeck Roz,
Trag.326). Sobre el Foro Boario cf. n. 8 de 34. V. plano II C5.
33
Q. Ennio naci6 en Cerdeia en el 239 a. de C. Perteneciri al circulo
ilustrado y helenizante de los Escipiones y se le consideraba ya en la anti-
giiedad uno de los fundadores de la literatura romana, junto con Livio An-
dronico y Nevio. Adem6s de tragedias,s6tirasy otros poemas, eran famosos
sobre todo sus Anales, que relataban la historia de Roma desde Eneas hasta,
al menos, e\ 179 a. de C., y que son fuente de gran parte de los historiadores
posteriores.
80
que alguien,por casualidad,quieracontar a Turpilio 14,un ca-
15
ballerJ romaho de Venetia contempor6neonuestro, del cual
se conservanobras bellas airn hoy en Verona 36.Pintaba con
la mano izquierda, cosaque no se recuerdade ningirn otro an-
tes. Titedio Labe6n, antiguo pretor, que habia desempefrado
tambi6n el. cargo de proc6nsul ,en la provincia Narbonense,
muerto recientementea una edad muy ivanzada37,se gloriaba
de unos cuadritos pequenos,pero esto fue objeto de burla y
hastade reproche contra 61.
Tambi6n es digna de menci6n una c6lebredecisi6nde cier- 2'l
tos hombres de alcurnia sobre la pintura: se tom6 porque
Q. Pedio, nieto de Q. Pedio, antiguo c6nsul honrado por el
triunfo y nombrado por C6sar, ya dictador, coheredero,con
Augusto 38, era mudo de nacimibnto. El orador Mesala3e, a
cuya familia perteneciala abuela del niio, decidi6 que habia
que enseiarle pintura y esto lo aprob6 el divino Augusto; el
nino habia hecho grandesprogresos en este arte cuando mu-
pintura en Roma cre- 22
ri6. Por otra parte, la importancia de la ^Mi"i-o
clo, me parece,graciasa^Manio Valerio Mesalaa0,el
primero que, en el afro 490 de la fundaci6n de Roma, coloc6
e.r utr lateral de la Curia Hostilia 41,ur cuadro representando
el combate en el que venci6 a los cartagineses y a Hier6n en
3a Desconocidopor otras referenciasque no seanesta de Plinio; segu-
ramente se trata de un descendientede Turpilio, del orden de los cabaileros,
autor de comediascontemDor6neode Terencio, muerto ca. 104 a. de C. (Rib-
6 e ck C o m .2 .'e d . 8 5 ) .
35 Regi6n de la costa N del Adri6tico (v. plano U C/D 1).
16 Plinio era de Como. oertenecientecomo Verona aIa Galia Transoa-
d a na - ( v.p l a n o I Al ) l e s p o si b l eq u c co n o ci e r ap e r so n a l m e n tesu s cu a d r o i .
" De Titedio Labe6n da tambidn noticia T6cito (Ann. 2,85).
i8 q. Pedio, el abuelo (ca. 88-43 a. de C.), era nieto de la hermanama-
yor de C6sar; Suetonio (Jul. 83) tambi6n testimoria que C6sar le habia he-
cho coherederocon Augusto.
It Cf. n. ss del libr"or+-
ao C6nsul en el 283 a. de C.
ar La Curia Hostilia era uno de los edificios mis antiguos del Foro; se
hacia remontar al tercer rev de Roma, Tulio Hostilio. Se encontraba en el
lugar donde despu6sse alzo, y ain permanece,la nueva Curia, aunque 6sta
.rdopt6 una orientaci6n diferente. La Curia Hostilia ardi6 en el 52 a. de C.
durantelos incidentesque siguierona la muerte de P. Clodio (cf. n. 49 de 34).
81
 grandede los ciudadanos,sobre la necesidadde exponer al p6-
blico todas las pinturas y estatuas:sin duda hubiesesido pre-
ferible eso que confinarlasal exilio de las villas privadas.Pero
aquellamisma severidadsuya no le impidi6 comprar dos pin-
turas,un Ayante y una Venus, a los habitantesde Cicico tu pot
1.200.000sestercios;en la sala mis caliente de sus termai tt
tambi6n coloc6 cuadrospequefrosencajadosen los revestimien-
tos de m6rmol, que se quitaron hacepoco, cuando se remode-
16 el edificio.
27 El divino Augusto super6 a todos cuan_doen la parte mis
frecuentadadel foro que lleva su nombre tE coloc6 dos cua-
dros que representan-laefigie de la Guerra y el Triunfo, as(
como a los C6storest'y Ia Victoria. Tambi6nmand6 poner en
el templo de su padre C6r"r 60unas obras a las que nos refe-
rimos il mencionar a los artistas6t. Fue 6l igualmenteel que
mand6 colocar dos cuadros en la pared de la Curia que con-
sagr6 en los Comicios62' una Nemea, sentadasobre-un le5n
con una palma en la mano, / a su lado un viejo de pie con un
bast6n, encima de cuya cabeza pende un cuadrito de una
biga 63.Nicias escribi6 que 6l lo fiabia "grabado con fuego':
56 Ciudad situada en la Prop6ntide, hoy mar de Mlrmara (v. plano
I colores.Finalmente,el arte se traz6 sus propios perfilesy des-
P6) .
57 Cf. n. 159 de 34 (v. plano ll C 3/4).
s8 El foro de Augusto se encontraba entre el Foro de Trajano
y el de
Nerva, construidosdespu6s(v. plano II D4 nfim. 16). El templo que cons-
tituia su nrlcleo estabadedicadoa Marte Vengador (cf. n. 125 de 3a).
5e Cistor y P6lux, los Di6scuros ("hijos de Zeus"), hijos de Leda. En-
gendradosen la misma noche, Cdstor era hijo de Tindireo y P6lux de Zeus,
por lo que s6lo el segundoera inmortal.
60 El templo del divino
Julio fue construido en el 29 a. de C., en el lado
SE del Foro, entre el templo de Vesta (v. plano II D5 nrim. 9) y la Basilica
Emilia (plano II D5 nrim.9), lugar en el que se habia alzadola pira funeraria
de C6sar.
6r Entre ellas la Afrodita Anadyorntne de Apeles citada en
62 Erala Curia
$91.
Julia, empezadapor C6sar para sustituir la Curia Hostilia
fue dedicadapor Augusto en el 29 a. de C. Ocupaba, con otra orientaci6n,
el lugar de la Curia anterior y parte del espaciodestinado a los Comicios (cf.
n. 41. V. olano I I D 4/ 5 nf r m . 26 ) .
63 Seit"t" de una personificaci6n de la ciudad griega de Nemea, en la
Arg6lide (v. plano I L9), en la que se celebrabanunos importantes juegos
en honor de Zeus. El anciano con bast6n debe de reDresentara uno de los
juecesy la biga indica la competici6n concretaconme^morada por la pintura.
tal es, cil
,,o,.1, en srccr.u,
efecto, la palabra que
ta paraura emple6 uo.
que empleo Orro cuaclro
. \-r[ro cuadro ol$no
di
de aclmlraclon es el de un Joven.y su padre, ya.anclano, ambos
de gran_parecido, salvandolas diferenciasde edad; encimahay
un 6guilavolando con una serpientecomo presa;Fil6caresfir-
m6 esta obra como suya. ilnmenso poder el del arte, incluso
si uno considerasolamenteestapintura, cuando graciasa Fi-
l6cares el senado del pueblo romano puede contimplar des-
pu6s de tantos siglos a Glauci6n y a su hijo Aristipo?5! Tibe-
rio C6sar,_ por su p_a{te,emperador nada sociable,mand6 co-
66
locar en
locar en el remplo
templo oet
del proplo_Augusto
propio_A "" las
Ias pinturas que den-
plnturas que den-
tro d9 poco m encionar em os o'. Hast a aqui lo r ef er ent e a la dig-
nidad de un arte que esti muriendo.
Los colores
Hemos hablado ya de cudleseran los colores que utiliza-
ban sin mezclarlos primeros pintores, cuando tratamosde es-
tos pigmentos en ellibro de los metales58;las pinturas de este
g6nero se llaman monocromas. Despu6s diremos, al mencio-
nar a los artistas,qui6nesfueron los innovado.res,qu6 elemen-
tos innovaron y en qu6 momentos, porque el plan de la obra
emprendidaexigemostrar, en primer lugar, la naturalezade los
cubri6 laluz y las sombras,despertandoasi el contrastede los
6a El t6rmino latino empleado
es el verbo inuro, correspondienteal grie-
go egkaio ("grabar con fuego"). Puede referirse al grabado de su firma por
medio de algfn instrumento incandescenteo a la ejecuci6n de la pintura se-
grin la tdcnica de la enciustica. Esta interpretaci6n parece la mii correcta,
toda vez que la pintura estaba al aire libre. La t6cnica en cuesti6n consistia
cn aplicar a la tabla con los pinceles una mezcia fundida de cera y color, que
fijaba el dibujo al secarsey producia una superficie brillante (cf. tambi6n
s 122).
6s
Desconocidos.
66 V. plano II D5 nrim. 21.
Cf. n. 108 de 34.
6/ cf.^5t:t.
68 Cf..33,117 .anriguamenre pintaban con cinabrio los
cuadros que aho-
ra llaman monocromos. Tambidn empleron el minio de Efeso, que dejaron
dc utilizar porque dificultaba mucho la conservaci6nde la obra. Ademis, am-
bos colores se considedaban demasiado chillones; por eso pasaron al ocre
rojo y al ocre sin6pico, de los cualeshablar6 en el lugar correspondiente. El
cinabrio se adulteraba con sangre de cabra o serbastrituradas. El precio del
eut6nticoera de 50 sesterciosla libra".

84 85
colores por su disposici6n alternativa.Solo despu6s
-Lo se anadi6
el brillol que no es aqui lo mismo que la luz. que queda
entre luz v brillo y lai sombras se llama t6nos (<tensi6n>);la
yuxtaposici6nde los coloresy el paso de uno a otro barm.og,l,
(" armonizaci6n").
Por otro lado, hay colores austerosy ricos. LJnosy otros
los produce o la naturalezao las mezclas.Los ricos -que le
proporcionaal pintor el que encargala obra 6e- 5s1'1 el minio,
el armenium, ei cinabrio,'el chrysoZolla,el fndigo y el roio pri-
puraTo;los demis son austeros.De todos ellos,unos son na-
iurales y otros artificiales.Son naturales el rojo sin6pico, el
ocre roio, el blanco de Egipto, el blanco de Melos, el blanco
de Eretria y el oropimenie'tt; los demis son fabricados,pri-
mero los que hemos mencionado al hablar de los metales,y
tambi6n entre los colores m6s comunes,el ocre amarillo, alba-
yalde, usta, sand6racaartificial, sandyx, rojo de Siria y atra'n7en-
tu.m '',
6e Debido a su alto precio, como indica el propio Plinio en 44. Cf.
S
n. 70.
70 Todos ellos se obtienen de materiasraras o ex6ticas;el minio es sul-
furo de mercurio; el armenio se obtenia de la pulverizaci6n de la lapis arse-
nicus, es decir, de la malaquita y la azurita, y quiz6 de la mezcla de ambas;
la chrisocolla,literalmente ngoma de oro>, era el nombre que recibia la ma-
laquita; el indigo se obtiene de hojas de algunasplantas que'.remojadasy ma-
chicadas,propbrcionan una sustanciade color azul anil:.el rojo pfrpura se
obtenia de la sustanciacolorante del caracol marino, mririce.
71 El rojo sin6pico procedia de Sinope, en la costa S del mar Ne.gro; su
componente principal eJ el 6xido de hierro. El ocre-roio .(rubrica).designa,
en ge.teral, cualquier tierra con comPonentes f6rricos. El blanco de Egipto
balaetonium) erl carbonato cilcico -la creta comrin con alguna mezcla de
s'ilicio,magnesioy fosfatos; esta combinaci6n se ha identificado en la Cire-
naica, en licosta mediterrinea afrtcana,acual Libia. El blanco de Melos, en
el Egeo (v. plano I N1O), es otro tipo de carbonato cilcico dificil de diferen-
ciar-del blanco de Eretria, en Eubea (v. plano I M8), sino por cantidadesmi-
nimas de sustanciasdiferentes.El oropimente ("pigmento de oro") es sulfu-
ro de arsdnico,de color amarillo anacarado,que se encuentra tambi6n de for-
ma natural en la naturaleza.
que
'2 El ocre amarillo (ochra) designa el sector de la gama de los ocres
no ha sufrido ninguna calcinaci6n. El albayalde (cerussa)
es carbonato blsico
de plomo. IJsta disigna tanto al albayalde quemado, tambi6n conocido como
,rniir.." artificial, to*o un ocre rojo producto de la calcinaci6n de tierra
86
Con cuatro coloresinicamente -de los blancos,el de Me-
los; de los ocres,el itico zr; de los rojos, el de Sinope de Pon-
to; de los negros el atrament pintaron aquellasobras in-
mortales Apeles, Eti6n, Melantio y Nic6maco, pintores cele-
b6rrimos, cada uno de cuyos cuadros se vendia por el precio
de los tesorosde ciudadesenteras.Pero ahora que invaden las
paredeslas pfrpuras y que la India nos trae el limo de sus rios
y la sangrede ius dragonesy elefantes74,to hay nada noble
que mencionar en el terreno pict6rico. Desde luego, todo era
mejor cuando la riqueza era menor. Esto es asi porque, como
antes hemos dicho, se atiende al valor de las cosas)no al del
espiritu.
No voy a dejarde mencionar la locura que reina en nues- 51
tr.a 6pocaen el terreno pict6ric.o. El emperador Ner6n orden6
pintar un retrato suyo de medidas colosales,en un lienzo de
120 pies, ins6lito hasta ese momento. Cuando se termin6 la
pintura en los jardines de Mayo 75, ardi5 con la mejor parte
del jardin alcanzadapor un rayo. Un liberto suyo, al ofrecer 52
rarererencia
esarsegundo'
puesrasands-
:n::'il::,':lxti: i:m;::ui
El nombre de sandaracaresponde tambi6n a dos sustancias:el rejalgar,
o sand6racanatural, bisulfuro de ars6nico,de color rojo, y por otro lado,
como se ha mencionado,el albayaldequemado. Puesto que la primera sus-
tancia se encuentra en estado natural, la referencia de Plinio en este pasaie
debe ser a la segunda.Sandyx.era el resu.ltadode quemar una mezcla ie ce-
rusa y ocre-rojo a partesiguales($40).El rojo de Siria se obtenia mezclando
sandyx y rojo sin6pico ($a0).
Elatramentum ($41)designa,en principio, cualquiertipo de negro, pero
especialmente es el nombre que se da a la combinaci6n de sustanciascomo
la resina con la pez y otras. E; SS31-49 describePlinio la naruralezade cada
uno de los coloresmencionados,su procedenciamineral y los lugaresdonde
se encuentran.
73 El ocre 6tico es qrrizi otra forma de citar el color resultante
de la cal-
cinaci6ndel albayalde,isto, que,como relataen $38, fue descubiertoen Ate-
n a s.
7a El limo de los rios de la India debe de indicar el indigo (cf.
n. 70).
[-a referencia a los dragones y elefantesquizl remita al pasaje donde Plinio
(t1,34)relata la lucha de un drag6n y un elefanteen un rio; otra explicaci6n
scriaconsiderarque se refiereotra denominaci6ndel cinabrio: <sangrede dra-
gon> .
t5 Se e.rco.rt.abanen el Esquilino (v. plano II G 4/5), cerca
de los de
Mccenas.
87
 en Ancio z6 un especticulo de gladiadores,llen6 los p5rticos
priblicoscon una pintura, seguntenemosconstancia,que re-
presentabael aspectoreal delodos los gladiadoresy los por-
iadoresde armas.Este gusto, despu6sde m(rltiplessiglos,esti
muy desarrollado.n pi-ntrt", si 6ien los especidculoi* gla-
diadoreslos empez6a-pintary a exponeren p(rblicoC' Teren-
cio Lucano ".iste, en'memoriade su abuelo,por quien habia
sido adoptado, hizo combatir en el Foro durante tres dias a
y coloco la pintura de estasluchas
treinta pires de gladiad-o^res
en el bosquede Diana'o.
Los pintores
Ahora voy a repasarcon la mayor brevedadposible las ce-
lebridadesen este irte, pues un desarrollo de tal aspectono
esti en el plan de Ia obri; asi,bastar6para algunoscon que se
les nombr-een el transcursode la misma o en el curso de las
mencionesdestinadasa los otros, exceptuadoslos autores de
obras capitales,que convendr6tratar tanto si a(rn se conservan
tales obras, como si han desaparecido.
7e,
54 En estaparte se echa en faltala exactitud de los griegos
que s6lo recuerdana los pintoresdesdeun 6pocamuchasolim-
pi.drr posteriora la de los escultoresy broncistas,citando al
bri-ero de ellos en la olimpradagO,aunque se ha transmitido
que incluso el propio Fidiai habia sido pintor en sus comien-
ror y qu. pint6 un escudoen Atenas; es igualmenterecono-
cido'quesu her-ano Panenovivi6 en la olimpiada80, y fue el
76 En Ancio (v. plano I 85) poseian los emperadoresuna vilia en la que
naci6 el propio Ner6n.
7' quiz5, se trata de un triumvir monetalis.Su dataci6n,incierta. se si-
tria entre el 135 y el 126 a. de C.
78 Entre Lanuvio y Trisculo (v. plano I 85) sobre la via Apia, junto al
lago Nemi, que recibi6 su nombre del nemus Dianae "bosque de Diana".
" en el reinado de R6mulo.
57 y
" La queia sobre la inexactitudde sus fuentesse repite en $$ 56'
58. Sin duda las fuentes directas de Piinio comenzaban su historia de la es-
cultura con Fidias y de la pintura con Apolodoro. Elio procede, sin embar-
go, de una mala interpretaci6nde los tratadosgriegosmis-antiguos,que.con-
iideraban a estosartiltas como ulos primeros dignos de los nombres de es-
cultor y pintor', lo cual no implicaba la inexistenciade otros anteriores.
88
que pint6 en Elide 80 la cara interior del escudo de Minerva'
obra'de Colotes,discipulo de Fidias, al que tambi6n ayud6 a
eiecutarel Zeus Olfmpico. De hecho, ino es asimismoadmi- 55
tido oue el cuadro del-pintor Bularco,que representaba la ba-
tt, pagado a peio debro por Candau-
talla de los magnetes fue
les. el riltimo iev d. Lidia de T. ."-, de los Heraclidas,tam-
82?Tan grande era ya el valor atribuido
bi6n llamado M?rsilo
a la pintura. Este hecho tiene {ue haber ocurrido aproximada-
en la 6poca de R6mulo, pu€s Candaulesmuri5 en la
olimpfada18 o, como atestiguanalgunos,el mismo afro que
-.ni"
R6mulo 8': va entonceseste arte habfa alcanzadowa celebri-
dad manifieita, si yo no me engano,y, ademis, la perfecci6n.
Si hay que aceptaresta conclusi6n, es evidente,en conse-
cuencia,qui los piincipios de la pintura son mucho m6s anti-
guos y que los que.pintaron monocromos, de los que no hay
testimonioscronol6gicos,remontan tambi6n a un periodo an-
terior: Higienonte, Dinias, Carmadas,asi como el primero que
distingui6-enpintura al hombre y a la muier y que se atrevio
reprErent"rtodaslas posiciones,Eumaro el ateniense, e igual-
" aquel que meioio todos los descubrimientos pict6ricos
-.nt.
de 6ste,Cimoi de Cieonas8a. Este (rltimo invent6 los catdgrap-
oblicuas 85,la manerade variar la dis-
ha, estoes, las imigenes
posici6nde las caris mirando haciaatris, hacia arriba o hacia
mar-
Sabiaplasmarlos miembroscon susarticulaciones,
"b"jo.
80 Regi6n del O del Peloponesoen la que se encuentraOlimpia (v. pia-
no I K9).
81 Debia de tratarsede la representaci6nde la vitoria de los magnetes,
habitantesde Magnesia(v. plano I P8) sobre los efesiosen el 700 a. de C.
Plinio menciona el mismo cuadro en 7,126.
82 Her6doto cuentaen sus Historias (1,7 y ss.)el derrocamientoy muer-
te de Candaulesa manos de Giges. El nombre de Mirsilo procede del de su
padre, Mirso.
' 8r Esta dataci6nse apoya por un 1ado,en noticiascomo la de Her6doto
(1,12) de que la acmt o floruit de Arquiloco coincidi6 con el aio de la muer-
te de Caniaules, y, por otro' en Cicer6n (Tusc' 1,13) que sitia a Arquiloco
8t Ciudad en los montes al SO de Corinto, relacionada hist6rica y po-
liticamentecon Argos (v. plano I L9).
85 Catdgrapho, pot.. un significado literal amplio que indica u.na
Pers-
pcctivadobli en la representaci6n. Quizi se refiera.a algunaforma de.escor-
z<r,visi6n qu. co-porta, alavez, una rePresentaci6n de frente y de lado'

cabalas venasy ademis hall6 la manerade representarlas arru-
gas y los plieguesde los vestidos.
57 Paneno,el hermano de Fidias, lleg6 a pintar la batalla de
los ateniensescontra los persasque tuvo lugar en Marat6n 86.
Hasta tal punto, estabaya desarrolladoel uso de los coloresy
perfeccionada la t6cnica artistica que, segrin dicen, en aquel
combatepint6 los retratos de los jefes: entre los atenienses,el
de Milciades, Calimaco y Cinegiro tt; d" los birbaros, el de
Datis y Artafernes88.
En el apogeo de estepintor, incluso se instituyeron con-
cursosde pintura en Corinto y Delfos, y 6lfue el primero que
participo en estetipo de certdmenesjunto con Timdgorasde
^Calcistt,
que le venci6 en los JuegosPiticos to, co-o"aparece
en un viejo poema compuestopor el propio Tim6goras;no hay
duda de que las cronicasyerrano'.
Tambi6n hubo otros pintoresc6lebresdespu6sde 6stosan-
tes de la olimpiada 90, como Polignoto de Taios e2, eue fue el
primero que pint6 a mujerescon vestidostraslircidosy cubri6
suscabezascon mitras de diversoscoloresy el primero que me-
jor6la pintura en muchos aspectos;de hecho, hizo a sus figu-
ras abrir la boca, ensefrarlos dientese introdujo en los rostros
gestosdistintos, apartindolos de su antiguo rigor.
86 En el 490 a. d C. los atenienses,al mando de Milciades,vencieron a
los persasen la llanura de Marat6n, hecho que dio fin a la 1."Guerra M6dica.
87 Milciades mandaba en Marat6n a los atenienses.Calimaco, uno de
los diez generales,el ala derecha de la formaci6n, 6ste cay<i en un ataque a
los barcospersasfondeadosen la costa.Cin6giro, hermano de Esquilo, mu-
ri6 en la batalla.
88 Datis y Artafernes, este segundo sobrino de Dario, comandabanel
ejdrcito y la escuadrapersasrespectivamente.
8e Ciudad principal de la isla de Eubea (v. plano I N6).
e0 Con ios Olimpicos, los Istmicos y los Nemeos constituiala seriede
los cuatro certimenes deportivos panhel6nicosprincipales. Los Piticos se ce-
lebraban en Delfos, en honor de Apolo, cada cuatro afros, tres anos despu6s
de cada olimoiada.
el Puesto que los juegos Piticos a los que se hace referenciason los del
486 a. de C., la pintura debia de estar ya desarrolladaantesde la olimpiada
90 (486 a. de C.), que es la fecha transmitida en las cr6nicas para datar el prin-
cip io de la pint ur a ( c f . S54) .
^ n2
I s la' de N del ef eo' 1u. plano I N 6 ) .
90
er
En el p6rtico de Pompeyo hay un cuadrosuyo, que ha-
^antes
bia estado delantede IaCuria de Pompeyo, en el que uno
sepreguntasi ha pintado al portador del escudosubiendoo ba-
jandolTa-bien fue 6l el pintor del templo de Delfos ea,el del
p6rtico de Atenas que llaman Poecilee5; 6l lo hizo gratuita-
mente,mientrasMii6n, que pint6 una Partedel mismo p6rti-
co e6, cobr6 dinero. Con esto no hizo m6s que aumentar su
prestigio,y de hecho,los anfictiones,que es la asambleaoficial
en Gricia 97,decidieronque sele dierahospiciogratuito.Hubo
tambi6n otro Mic6n, que se distinguedel anteiior por el so-
e8.
brenombrede "Menor,, cuya hija,Timdretetambi6npint6
En la olimpiada 90 tambi6n vivieron Aglaofonte, Cefiso-
doro, Erilo, Ev6nor, el padre de Parrasioy PrecePtordel m6s
importantede los pintores,del cual hablaremoscuandocorres-
Do;da a su 6poca.Todos fueron c6lebres,si bien no hasta el
'punto
de que nuestraexposici6ndeba detenerseen ellos; pa-
i"-os r6pidamentea las lumbreras del arte' Entre ellos resalta
el primeio Apolodoro el ateniense,en la olimpiada 93; fue el
e3 Llamado el p6rtico de las 100 columnas, adyacenteal teatro de Pom-
peyo (v. plano II B/C 4).
' ta Ei templo d6rico del siglo vtl a. de C. ardi6 en el 548/7 a. de C. y
fue reemplazado pot otro de piedra y mirmol, costeado por familia ate-
-la
niensede los Alcmed6nidas,que se mantuvo hastael 373/2 a. de C. Por Pau-
sanias(10,25-31)y otros autoressabemos,sin embargo, que las pinturas de
Polignoto en Delfos se encontraban en una galeria mandada construir por
los habitantesde Cnido (v. plano I P10) en el dreaN del santuarioy no en
el templo de Apolo.
e5'La stoa'o p6rtico Poihili (lat. Poecile), 5'goray fue construida en el
460 a. de C. Pausanias(1,15,2)describela pintura de Polignoto, que era una
Iliuoersis.
'e6
L^ pintura de Mic6n, segrinPausanias,era-una representaci6nde la
batalla de Marat6n y una Amazonomaquia o Combate de Teseo, h6roe ate-
niense,con las Amazonas (cf. n. 19 de 36).
tt Uni.o organismo panhel6nico, encargadode la vigilancia y adminis-
traci6n del santuirio de Delfos. Su caricter era, sobre todo, religioso' Pero
tambi6n politico, especialmenteen lo relativo al santuario y la.regi6n circun-
dante. Los anfictiones presentes en el conseio no rePresentabana los esta-
dos, sino a las ramas 6tnicas y nacionalesgriegas,de modo que' Por ejemplo,
los ateniensesrepresentabanal coniunto de los ionios. Doce naciones se ha-
llaban representrdas,cada una con dos votos. El premio debi6 de ser.con-
cedido a Poiignoto tras su trabajo en Delfos, mientras Atenas le concedi6 la
ciudadania por las pinturas del p6rtico P6cile.
e8cf. t+2.
5
91
 primero que representoel aspectoexterior y que por medio de
su pincel confiri6 a la pintura una merecidagloria. Obra suya
es un sacerdoteen adoraci6n y el Ayante alcanzadopor el
-en
rayoe', que se puede ver hoy P6rgamor00.Anter d'.
obra no hay ningrin cuadro que retengalas miradas. "tt"
6l Las puertasdel arte, abiertaspor Apolodoro, las franque6
Zeuxis de Heraclea1orel aio +.' de la olimpiada 95, y cond.rjo
a su pincel, que ya se permitia ciertasosadias,a una gran glo-
ria -de esto arin hablaremosalgo-; algunosle han situado en
la olimpiada89, pero es err6neo,pueses precisoentenderque
Demofilo de Himerar02y Neseo-deTasoi'0r son anterioreia
61,porque fue discipulo de uno de los dos, aunque no se sabe
con seguridadde cu6l.
Contra 61,Apolodoro, mencionado m6s arriba, hizo un
versoque deciaque Zeuxis llevabaconsigoel arte que habia ro-
tl
bado a sus maestros.Consigui5 tantasrlquezasque como os-
tentaci6n de las mismas, etTribi" en Olimpia su nombre bor-
dado en letrasde oro en los adornos de sui capas.Despu6sde-
cidi6 donar su obra porque deciaque no habiJprecio digno su-
ficiente para poderia pigar; asi, don6 una Alcmena '0T,a los
agrigentinortbt y un" r."pr.r.niaci6n de Pan, a Arquelao 106.
l
63 Tambi6n es autor de una Pen6lopeen la que pareceque habia
ee Representaa Ayante, hijo de Oileo, cuyo navio fue
hundido por un
rayo enviado por Atenea cuando regresabaa Grecia desde Troya (cf. Apo-
lodoro Epit. 6,6; Virg. Aen. 1,43 ss.).
100Capital del reino de los atilidas (v. plano
PZ) y unos de los centros
principalesde la cultura helenisticas.
' meior qu. ll nifro, puessi hubieselogradola mismaperfecci6n
rdl La enciclopedia reducida de Pauly-rVis owa (Der hleine Pauly, Mu-
nich 1979) recoge hasta diez ciudades con este nombre. No se sabe con se-
guridad cuil de ellas era la patria de Zeuxis, aunque hoy se suele considerar
como tal la colonia fundada por Tarento en el 432 a. de C., en el centro del
golfo del mismo nombre (v. plano I F6).
" ro2 Ciudad de la costa N d. Si.ilir iundada
en el 649 a. de C. y destrui-
da to?lmente por los cartaginesesen el 409 a. de C. (v. plano I C9).
103C[. n.-92.
1oaMadre de H6rcules.
t05 Flabitantes de Agrigento, una de ias ciudades principales
de Sicilia,
en la costa S (v. plano I C9).
too R.y de Macedonia (413-399 a. de
C.) reuni6 en su corre un nrimero
importante-de artistas, entre los que se enconrraban Euripides, Agat6n y el
propio Zeuxis. S6crates rechaz6 Ia invitaci6n.
92
logrado representarel car6cterde ella, y de un atleta del que
se sinti6 tin satisfechoque escribi6debajo este verso, que se
hizo c6lebrea partir cie esto: ouno le llegariaa odiar m5s f6-
cilmente que a-imitar". Magnifico es.tambi6n su Jripiter, sen-
mdo en el trono, rodeado de otros diosesde pie, y un H6rcu-
les nifro estrangulandoa dos serpientesen.Iresencia.de su
10. Se le critica el 64
arerrorizadamaire Alcmena, y de Anfitri6n
tamafroexcesivode las cabezasy articulaciones;por Io demis,
su precisi6n era tan grande que c.uando.ib, t eiecutarpara los
agrigentinos,a ca.go de los-fondos priblicos' un cuadro para
108,pas6 revistaa unas cuantasjo-
ef templo de luno Lacinia
u.n., i" ciudad desnudasy eligio a cinco para rePro-
"qu.ll"
ducir en su pintura lo mis loable de cada una de ellas.Tam-
bi6n pint6 monocromos en blanco' Contempor6neossuyos y
rivalei fueron Timantes, Andr6cides, Eupompo y Parrasio.
Se cuenta que este filtimo compiti6 con Zeuxis: 6ste pre-
sent6 unas uvas-pintadascon tanto acierto q.ueunos pijaros se
habian acercadovolando a la escena,y aqu61Present6una tela
pintada con tanto realismoque Zeuxis, henchido d-eorgullo
por el juicio de los p6jaros,.ie apresu.6 a .quitar al fin la tela
para la pintura, y al darsecuentade su error' con in-
verqiienzi, concedi6 la palma a su rival, Porque 6l habia
g.ru, -osttar
Enganado-a los p6iaros,peto ParrasioIe habia enganadoa el,
qui artista.Se'diceque despuesde esto Zeuxis habia pin-
"t,
tado un niflo con unasuvasen la mano y que una vez que unos
p6iarossehabianacercadoa ellas,con Ia mismaingenuidad,en-
f"dado, se puso delantede la obra y dijo: "he Pintadolas uvas
en el nifro, los pijaios deberianhaber tenido miedo"' Ejecut6
tambi6nfieurai en terracota'que son las f nicasque quedaron
en Ambraiia cuando Fulvio Nobilior hizo llevar a Roma las
Musas loe.De la mano de Zeuxis hay en Roma una Helena, en
lo' Primo v prometido de Alcmena, madre de H6rcules. En su ausen-
cia,Zeus, adoptando la forma de Anfitri6n' concibi6 a H6rcuies. Como ven-
ganza,Hera, i,.r-.n" y esposade Zeus, envi6.dos serpientes.P.ala.qrala-r al
ii;o. AnfitriOn tiene una pirte importante en la historia mitica inicial de H6r-
cules.
108Este templo se encontraba en una colina llamada Lacinio en la ciu-
dad griega de Crotona, en la Magna Grecia (v. plano I G7), no en Agrigento.
lot Fuluo Nobilior fue c6nsul en el 186 a. de C. Dirigi6 la guerra con-
93
 los p6rticos de Filipo
110,y un Marsias encadenadoi11, en el
templo de la Concordia.
67 Parrasio,natural de Efeso,tambi6n aport6 mucho a la pin-
tura. Fue el primero que le dio unas proporciones,el primero
eleganciaa los cabe-
-de loi detalles'delrostro, dot6 de
que logr6
llos y gracia a la boca. Los artistasacordaron otorgarle la
palma por su ejecuci6nde los contornos. Esto exigeen pintura
il mdxinro de sutileza,pues pintar los cuerposy el interior de
los objetos es ciertamenteun gran trabajo' pero en esto mu-
chos han alcanzadola gloria; e"ncambio,'ttitat los contornos
de los cuerDosv encerraten un limite los planos difusos de la
pintura, todo ato ejecutadocon arte, es rato de encontrar.Pues
Ia linea del contorno debe envolversea si misma y terminar de
modo que deje adivinar otras cosasdetris_de si y ensefrein-
cluso lo que oculta. Este fue el m6rito que_leconcedieronAn-
tigono y jen6crates112,que escribieronsobre.pintura, y asi lo
pioclamaion, no s6lo lo- reconocieron.Quedan tambi6n mu-
ihos bocetos de sus dibujos en tablas o en pergaminosde los
cualesse dice que los artistassacanprovecho. Sin embargo,pa-
rece de menorlalla cuando se compara estaparte de su trabajo
69 con la representaci6nde la superficiede los cuerPos.Valga tam-
bi6n como testimonio de su ingenio, su pintura del demos
("pueblo)" ateniense.Lo mostraba,en efecto,mutable: iracun-
do, injusto, inconstante,y al mismo tiempo, sensible,alas su-
plicas,clemente,co-p"siuo, glorioso...,orgulloso y humilde,
leroz y timido, todo a la vez. Pint6 tambi6n un Teseo que es-
tra los etolios y despoi6 Ambracia, ciudad en la costa O de la Grecia con-
tinental, al N iel golfo d. Lepanto (V. plano lI/K7), de las obras de arte
reunidas alli por Pirro, que cuarenta aios antes habia hecho de ella la ca-pital
de Etolia (Li;.38,9,13; Polibio 22,13,9).Las Musas citadaseran unas figu-
ras de bronce de pequenasdimensiones que fueron depositadasen el templo
de Hercules Musarum, construido por el propio Fulvio Nobilior para la oca-
si6n y situado en el Campo de Marte, cerca del circo Flaminio (v. plano II
c4).
110Construido por L. Marco Filipo (102-ca.43 a. de C.) pretor en el
62 a. de C., segundo'maridode l" de Augusto. El p6rtico rodeabael
temolo de Hercules Musarum (v. n.-rdte
109).
^111
Por comoetir con Apolo en el arte de tocar la flauta, el sitiro Mar-
siasfue castigadoa ser desoflado.El episodio dio lugar a un famoso grupo
escult6ricode la escuelade P6rgamo.
112Cf. nn. 208 v 206 de 34.
94
tuvo en Roma en el Capitolio lll, un capitdn de navio con co-
razay en un solo cuadroque esti en Rodas,a Meleagro,a H6r-
culesy a Perseott*. Esta obra ha sido alcanzadapor el rayo
tres vecessin sufrir dafro alguno, y esto mismo aumentala ad-
miraci6n que suscita.Es asimismoautor de un arcbigallum 1ls,
obra que el emperador Tiberio amaba mucho, I 9ue, segtin
trunr-it" D. Epulo 116,compr6 por seismillones-desesteriios
para encerrarla.ensu habitaci6n.Suyal,son tambi6n la nodriza
tt', utr Liber pater
tracracon un nrno en los brazos,un Filisco
con la Virtud de pie junto a 6l y dos niios, en los cualesse ob-
servala despreocupaci6ny la iencillez de la edad; tambi6n un
sacerdote.on ,r.r .rino de'pie a su lado llevando el incensario
y la corona.Otras dos obras suyasmuy importantesson un ho- 71
plit" en combate,que est6corriendo y pareceque suda,y otro
deponiendolas armas,que da la sensaci6nde estarsuspirando.
Son famosastambi6n la de Eneascon Cdstor y P6lux en un mis-
mo cuadro ttt y ru grupo de T6lefo, Aquiles, Agamen6n y Uli-
ses1re.Artista fecundo pero tambi6n el que con mis insolen-
cia se ha valido de la gloria de su arte, tom6 varios sobrenom-
bres,llamindose a si mismo babrodiaetum,(,,s1vividor)" y, en
1li Debi6 de desaparecer en el incendio del Capitolio del 83 a. de C.
1la No est6clara la relaci6n entre estospersonajesmiticos. Meleagro es
el amantede Atalanta (cf. n.26) y h6roe del episodio del Jabali de Calid6n.
Perseo, por su parte, es hijo de D6nae y Zeus, que la posey6 en forma de
lluvia de oro. La historia mitica de Perseo tiene como puntos culminantes la
muerte de Medusa y la salvaci6n de Andr6meda.
11sEl t6.mino-designaal jefe de los sacerdotesde Cibeles,pero puede
tratarse tambi6n de otra figura apodada asi por alguna caracteristicaespecial;
de hecho, la an6cdota que sigue, referida a Tiberio, parece indicar que la es-
tatua tenia algfn atractivo er6tico y quizi representabaa un joven desnudo.
1t6 Lor manuscritostransmiten diversasvariantes,algunasaberrantes,
para el nombre de este autor. Seguramentehay que aceptar la conietura de
Carcopino que supone la existencia de un Decio Epulo contemporineo de
'Iiberio.
117Poeta de la comedia Media, quiz6 ganador del concurso que se ce-
lcbr6 en las fiestas Leneas de Atenas en el ano 377 a. de C.
tl8 Grupo extraio. Las fuentesmitol6gicasque conocemosno transml-
tcn ningrin tistimonio del encuentro del h6roe troyano y los Di6scuros.
1re Reproduceun episodio de la primera expedici6ngriega a Asia, an-
tcrior a la quema de Troya. Los griegos,desembarcados en Misia, en la costa
rlc Anatolia (v. plano I 0-Q 7), asolanel territorio y Aquiles llega a herir en
combate a su rey T6lefo, hijo de H6rcules. La escenaes contempladapor
,'tros jefesgriegos:Agamen6n y Ulises.
95
 Aristides, un artista notable, y Eupompo a Pinfilo, preceptor
otros versos,(princiPe de las artes>;dec-iaque 6l las habia lle-
de Apeles. Obra de Eupompo es un vencedor en un certamen
vado a la culminaci6n v -el colmo de la pretensi6n- se de-
gimnd,stico, llevando una palma. La influenciade estepintor
clarabadel linaje de Apolo y deciaque el H6rcules que estden
fue tan grande que subdividi6 la pintura en nuevos g6neros;
Lindo 120lo habia piniado tal como lo habia visto a menudo
los dos que habia antes de 6l -se llamaban.helidico y asi6ri-
72 en suefros.Tambi6n, habiendo sido superadopor Timante por
t2t sobri el co- se convlrtleron a causade 61,que era sicionio, en tres, al
muchos votos en un concurso celebradoen Simos
r22, deciaque sufria en dividirse el helSdico:j6nico, sicionio y 6tico. De P6nfilo tene- 76
tema de Ayante y el iuicio de las armas
mos una familia, la batallade Fliunte con la victoria de los ate-
nombre del h6roe el'haber sido vencido una segundavez por
niensest'u y ta-bitin un Ulises en su barca.Era originario de
alguienindigno. Pint6 tambi6n motivos er6ticosen cuadrosde
Macedonia,pero fue el primer pintor cultivado '2t, aiemds,en
menor tamano, recre6ndoseen estetipo de chanzasimpirdicas.
todas las disciplinas,principalmenteen aritm6ticay geometria,
sin las cuales decia que no podia culminar el arte. No tenfa
Tampoco a Timante le falt6 su buena dosis de ingenio: en
alumnos por menos de un talento -500 denariospor ane
efecto,hiy un cuadro suyo, muy alabadopor-los oradores,.de
123;.pues que fue el precio que le pagaron Apeles y Melantio.
Ifigenia de pie, esperandola muerte junto ll altar ha-
todo a su tio t'0, y ha-
biendo pintado a iodos tristes, y sobre
Por influencia suya, primero en Sici6n y despu6sen toda
biendo plasmadoa la perfecci6nla viva imagen de la tris-teza,cu-
Grecia, se logr6 que los nifros libres recibieranensefranza,an-
bri6 el iort.o del propio padre, porque ttdera capaz de,exPre-
tes que de cualquier otra cosa,de las artes gr6ficas,esto es, de
/+ sar sus rasgos convenieniemente.Hay algunos ejemplos m6s
pintura sobre tablasde boj, y estearte se admitia como primer
de su ingenlo, como el de un cuadro pequefroque representa-
de grado de la educaci6nliberal. Lo cierto es que siempretuvo el
ba a un Ciclope durmiendo, al lado del cual, con el-deseo-
prestigio de ser practicadopor hombres libres y mls tarde por
expresarasi su gran tamafro,pint6 unos sdtiros que le median
personajesde alto rango, y de haber estado siempre vetado a
el bulgar cott ui tirso. Es el rinico artista en cuya obra se al-
Ios esclavos.Esta eslaraz6n por la que ni en pintura ni en es-
c^ir^l comprender mis de lo que aparecepintado y',aunque
cultura hay obras famosasrealizadaspor esclavos.
su arte es extremo, su ingenio va mis alld. Pint6 tambien un
h6roe, obra de la mixima perfeccion,conjunci6n del arte mis-
En la olimpiada cent6simo s6ptima tuvieron su apogeo 78
mo de pintar figurasmasculinas.Esta obra est6ahora en el tem-
t25. Eti6n y Terimaco. De Eti6n quedan unas pinturas notablesde
plo de ia Paz en Roma
Liber Pater y de Ia Tragediay la Comedia; Semiramis,que de
sirvientase hizo reinar)8; uni vieja llevando u.tas a.ttotihas y
En esta 6pocafue cuando Euxinidas tuvo por discipulo a
una reci6n casada,notable por su pudor.
r20 Ciudad de la costa E de la isla de Rodas (v. plano I
Q10).
t" Isl" del Egeo, cercanaa la costa
Jonia (v. plano I 0/P9).
122Muerto Aquiles, sus armas son disputadaspor Ayante y Ulises, dan-
126En el ano 367 a. de C. los atenienses
y los habitantesde Fliunte, ciu-
do lugar al episodio conocido como Juicio de las Armas. Bien por decision
dad cercanaa Corinto, en el NE del Peloponeso,vencierona los habitantes
de la asambieade los griegos, bien tras la consulta a los propios troyanos so-
dc Sici5n, en una de las muchas batallasque se produjeron durante la hege-
bre el caudillo que mayor mal les causaba,las armas fueron entregadasa Uli-
rnonia espartana en Grecia (404-371.a.de C.) (cf. Jenofonte Helenicas
ses,' lo que provoc6 que Ayante enloquecierade ira. 7,2,18-23).
t:'r'pri que los gri.g". pudieran zarpar desdeAulide, en Beocia(v. pla-
122Macedoniaera consideradapor los griegos,y tambi6n por la critica
no I M8) hacia Troya, se hace necesario,segirnel adivino Calcante, que Aga-
p<rsterior,una regi6n birbara hastael advenimientode Filipo y, sobre todo,
men6n sacrifique a su hija Ifigenia. Este es el tema de la tragedia de S6focles,
dc Aleiandro.
Ifigenia en Aulide. tt6 Se t."ta de la representaci6nde las bodas miticas de Semiramisy
124Menelao, instigador (rltimo de la expedici6n de Troya.
t2s V. pla.ro Il D 4/5, C{. n.209 de 34. N i n o, r e y d e Ba b i l o n i a .

96 97
 12e,
Pero en realidad Apeles de Cos eu€ vivi6 durante la
olimpiadacent6simoduod6cima,super6 a'todos, a sus prede-
cesoiesy a los que habrian de venir despu6s.El solo pint6 m6s
cuadros'qu" todot los demdsjuntos y public5, ademis, libros
que cont;nian los principios de su doctrina. Lo que,sobresalia
en su arte era la gracia,a_unque en su misma,6Pocahubo pin-
tores muv imoortantes. Pero arin cuando admiraba las obras
de 6stosy los llenaba de elogios,decia que les faltba esagracia
r.ry* qrr. los griegos llamar{chrirls; que todo lo demis l-o ha-
biin loerado. pero que en este rlnico aspectono tenia igual.
Consigii6 otro tft.,lo de gloria cuando eitaba admirandJuna
obra Je Prot6genes de uri trabajo inmenso y un cuidado ex-
quisito, pues dijo que e.ntodos los puntos Prot5genesle ieua-
Iabao rnctusote superaba,pero qu" h"bi" uno en"elque dl"so-
bresalia:sabiaretirar la mano del'cuadro; memorableprecePto
6stede oue el excesode precisi6n muchas vecesperiudica a la
obra. Por lo dem6s,su sencillezno fue menor qni tu arte. Re-
conociaoue Melantio le superabaen la disposici6nde las figu-
ras y Asilepiodoro, en las'medidas,es decir, en la dimension
de las distanciasentre las mismas.
81 Es conocido lo que sucedi6 entre Prot6genesy 61.Aqu6l
vivia en Rodas y cuando Apeles desembarc6alli, deseandoco-
nocer la obra de 6ste,de quien tanto habia oido hablar, no par6
de buscarsu taller. Prot6fenes se hallabaausente,pero una vie-
ja sola guardabaun cuadro de gran tamafro apoyado sobre un
caballete.Ella le dijo que Prot6genesestabafuera y pregunto
a su vez "iqui6n le digo que ha preguntadopor 6l?", <estaPer-
sona)),dijo Apeles, y tomando un pincel traz6 por el cuadro
una linea de .olot tn-tmente fina. Al volver Prot6genes,la vie-
ja le cont6 lo que habia pasado.Dicen que el artista,-tanPron-
to .o-o contempl6 la delicadezade la linea, dijo: "ha v-enido
Apeles; ning(rn 6tro,es, capazde producir algo tan acabado".
A continuaci6n traz6 6l con otro color una linea aun mis ttna
sobre la primera y al marcharse,orden6 que si aqu6l volvia, se
la mostrira y aiadiera que 6ste era a quien buscaba.Y asi su-
cedi6. Volvi6 Apeles y, enrojeciendoaf versesuPerado,con un
tercer colo, .ecbrri6 iodo ei cuadro con lineas de modo que
12eIsla del Egeo, al N de Rodas, en la regi6n de habla doria de la costa
asiitica (cf. plano I Pl0).
98
no dej6 ningfn espaciopara un trazo m6,sfino. Prot6genes,en- 83
tonces,reconoci6ndosevencido, baj6 presurosohasta el puer-
to a buscara su hu6spedy se compiaci,6en transmitir a li pos-
teridad aquel cuadroial cbmo est"ba,para la admiraci6nd6 to-
dos, pero especialmentede los artistas.He oido que se quem6
en el-anterior incendio del palacio de C6sar en e[ Palarino t'0.
Yo tuve ocasi6nde contemplarlo antes: de gran superficie,no
contenia m6s que lineas que se escapabana la vista; aparente-
mente vacio de contenido en comDaraci6ncon las obras maes-
tras de otros muchos, era por esto mismo objeto de atenci5n
y mis famoso que cualquier otro.
Por otra parte,fue costumbre constantede Apeles no de-
)ar pasarun dia, por muy ocupado que estuviese,sin ejercitar
su arte trazando al menos una linea: esta costumbre se convir-
ti6 en proverbioril. Tambi6n era 6l quien cuando terminaba
una obra, la exponia en una galeriade su casa,a la vista de los
que pasabany se escondiadetrdsdel cuadro para escucharlos
defectosque le atribuian, porque estimabaque el priblico era
un juez m6s escrupulosoque 6l mismo; cuentan que le critic6 85
un zapateroporque al pintar unas sandalias,en una de ellasha-
bia puesto menos tiras en la cara interior; al dia siguiente-,el
mismo z^patero,orgulloso de que el defecto que crilicaba hu-
biese sido enmendado.empez6 a ponerle peq$ una pierna;
1
indignado el pintor se ie qued6 miiando y le dryoDrenalro que
un zapaterono debia opinar mis que sobre sandalias,lo que
tambi6nse convirti6 en proverbio t32.Fue tambi6nun hombre
amable,y esto le vali6 la simpatiade Alejandro Magno, que vr-
sitaba con frecuenciasu taller -pues, como hemos dicho 133
h;bi; pi.t'itii.-f.; ;;;; q";l;".;;'atara orropinto,-l
pero cuando en el taller el principe disertabalargamentesobre
arte sin tener conocimientos al respecto,le hacia callar amable-
mente, dici6ndole que iba a hacer reir a los j6venesayudantes
que preparabanlos colores. Tan grande era el derecho que le
otorgaba su autoridad sobre un rey, por lo dem6s, irascible.
110Se refiere probablemente incendio
al de Roma del 64 d. de C. oro-
vocado por Ner5rrque fue seguidopor otro en el 69 d. de C.
r3r 'La exoresi6n nulla diZs sine'linea.
132El uzipatero a tus z patos>>del que
tambi6n hay versiones en fran-
c6s,insl6s y alemin.
"Y ci.7.t25.
99
 Como quiera que sea,.Alejandrole mostr6 su afectoen una cir-
cunstanciamuy especial.Efectivamente,. una vez orden6 a Ape-
les pintar desnuda,en admiraci6n a su belleza, a la favorita de
susconcubinas, llamada Pancaspe, y cuando el rey se dio cuen-
ta de que el pintor, mientras obed'eciala orden,'se habia ena-
moradb de e[la, se la regal5: era magno de inimo, mis magno
ain en el dominio de si-mismo y no menos magno en estehe-
87 cho que en cualquiervictoria. Ciertamente,consigui6vence.rse
a si mismo, porque no s6lo regal6al artistauna concubina,sino
a una persona amada, sln conmoversesiquiera por los senti-
mientoi de la favorita, que habia sido del rey y ahora era del
pintor. Hay quienescreenque sirvio de modelo parala Venus
Anadyornihe("saliendodel'mar") pintadapor 61.Apeles,bue-
na personaincluso con sus rivales,,fue el primero que logro re-
putaci6n para Prot6genesen Rodas. No era 6stemuy aprecia-
do entre ios suyos, como suele ocurrir en la patria de uno;
cuando Apeles le pregunt6 el precio que ponia a sus obras aca-
badas,dijf una c"tttiiad moderada; itttottcet aqu6l le ofrecio
cincuentatalentos, e hizo correr el rumor de que se las com-
praba para venderloshaci6ndolaspasar Por suyas. Este hecho
incit6 a los rodios a comprender el valor del artista y Apeles
no cedi6 los cuadros sino-a los que suPeraronaquel precio.
Pint6 retratos de un parecido tan extraordinario que
rra dej6 et..lto
-cosa increible de decir- Api6n el gramdtico
que uno de esosque adivinan el porvenir por el rostro de los
hombres, que se ilaman nTetop6scopoi ((escrutadoresde ros-
tros,) habia predicho por los-retraioslos afrosde vida que le
ouedabanal individuo- y los que habia vivido ya. En la corte
de Aleiandro no gozabi de lisimpatia de Ptoiomeot3s.Baio
el reinado de 6ste.-unaviolenta tempestadle arroi6 a las costas
de Alejandria y un buf6n de palacio, comprado'por sus riva-
les, le invit6 a cenar. Lleg6 a la cena y cuanto Ptolomeo, in-
dignado sefralandoa sus Feraldos,le pregunt6 cu6l de ellos le
habia invitado, tom6 del fuego un carb6n encendido y traz6
sobre la pared su retrato; el rey reconoci5 al punto el rostro
rra Gramdtico
deorigenegipciodelsigloI d. deC.,escribi6
unasAigltp-
tialed.en cinco libros donde recogia un nrimero considerable de mirabilia.
r35 Ptolomeo I Soter, padre de Ptolomeo II Filadelfo. Particip6 en las
luchas de los diidocos y fue el fundador de la dinastia de los Ptolomeos en
Egipto. Rein6 del 304 al283.
100
del buf6n. Pint6 tambi6n un retrato del rey Antigono, que es-
taba privado de un ojo, siendo el primero que hall6 la manera
de disimular su defecto; pues lo retrat6 ladeado,de modo que
pareciaque mis bien le faltabaa la pintura lo que faltabaal ori-
ginal, y i6lo mostr6 esaparte de la caraque podia enseiar en-
i"r" i'6. Figuran tambienentre sus obras retratosde moribun-
dos.
Cudles son m5s importantes de 6stosno es ficil de decir. 9l
El divino Augusto dedic6 en el santuariode su padre C6sar la
Venus surgiendodel mar, que llamanAnadyomine;los poetas
griegos,sllperaronla propia obra al alabarla,pero la.hicieron
tamosa''' . La parte lntenor de esta obra se estropeosln que
se encontraraa nadie capazde restaurarla,pero este accidente
aument6 la gloria del artista. La carcoma hizo envejecerla ta-
118Ia sustituy6 por otra
bla y Ner6n, du.ante su principado
de la mano de Doroteo. Apeles habia empezado otra Venus en 92
Cos que incluso superabaala anterior,tambi6n obra suya.Pero
la muerte le sorprendi6 cuando habia terminado s6lo una par-
te y no se encontr6 a nadie que pudiera terminarla de acuerdo
con el bosquejo establecido.Pint6 asimismo en el templo de
Diana de ETesorre un Alejandro Magno sosteniendoel rayo,
por veinte talentos de oro; los dedos pareciansobresaliry el
i.yo .rt", fuera del cuadro -recuerde^el lector que todo esto
lo hizo con cuatro colores-. Como paBo por estapintura re-
cibi6 el tamafro del cuadro en monedas de oro, en vez de un
precio prefijado.
116Antigono I, generalde Alejandro, sitrapa de Frigia en el 333 a. de C.
A la muerte del rey, en el reparto del imperio, su dominio se extendi6 por
toda la peninsulaAnat6lica, Chipre, el Peloponeso,Atica y Epiro. Muri6 en
el 301 a. de C. en Frigia a los 80 anos, combatiendocontra una alianza[or-
mada por los otros cuatro diidocos; Ptolomeo, Seleuco,Lisimaco y Casan-
dro. Se le conocia como Mon6pbtbalmos("de un solo ojo') o el Ciclope por
la falta de un ojo.
117Los comentaristassuelenentenderque no se trata de que Plinio con-
sideraraexcesivaslas alabanzastributadasa la obra, sino que las posibilida-
des descriptivasde los poemas,al ser mayores,superabanen detallesa la pro-
P r aPr n tu r a .
rr8 Ner6n rein6 del 54 al 68 d. de C.
r r e C f. n . l 3 l d e 3 4 .
101