Pan American Institute of Geography and History

Las Artes en Mexico a Mediados del Siglo XIX (1847-1867)

Author(s): Salvador Moreno
Source: Revista de Historia de América, No. 63/64 (Jan. - Dec., 1967), pp. 137-143
Published by: Pan American Institute of Geography and History
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20138742
Accessed: 25-10-2015 08:12 UTC

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 ENSAYOS Y DOCUMENTOS

LAS ARTES EN MEXICO A MEDIADOS DEL SIGLOXIX

(1847-1867)

El Bolet?n del P?jaro Verde del s?bado 25 de mayo de 1867 publicaba una
Nota, bajo el t?tulo "La C?pula de la Profesa", para comunicar a los habitantes
de la sitiada ciudad de M?xico, que al d?a siguiente ser?an descubiertas las pintu
ras que para decorar la c?pula del templo, hab?an realizado el director de las
clases de pintura de la Academia de San Carlos y un grupo de disc?pulos suyos.
De cuantas noticias de en el ?sta,
importancia aparec?an peri?dico imperialista,
sobre las pinturas de la Profesa, era la ?nica verdadera.
Los constantes pronunciamientos, las luchas y los cambios de go
pol?ticas
bierno, que alteraban la vida del en forma no afectar a
pa?s dram?tica, parec?an
las manifestaciones art?sticas. Las representaciones teatrales, la ?pera y los con

ciertos rara vez se El teatro de la ciudad cambiaba de nom

suspend?an. primer
bre conviniere, como tambi?n lo hac?a la Academia, que continuaba pres
seg?n
sentando anualmente sus s?lo en 1863 por los graves
exposiciones, interrumpidas
acontecimientos de la intervenci?n francesa.

Veinte a?os atr?s, el 6 de enero de 1847, se hab?an inaugurado las clases en

la reorganizada Academia de San Carlos, y en pocos a?os, al en
antigua gracias
tusiasmo y a los conocimientos del pintor Pelegr?n Clav? y del escultor Manuel
Vilar, alcanzaba su mayor
esplendor.
hecha a la Academia, mediante
La concesi?n un decreto fechado el 2 de
octubre de 1843, de las rentas de la Loter?a Nacional, h?bilmente administrada
por don Javier Echeverr?a, la hizo due?a del edificio que ocupaba y permiti? fue
ran contratados en el grupo de que la dirig?an.
Europa profesores
Los maestros en fueron Clav? y Vilar, no encontra
primeros llegar quienes
ron en M?xico escuela ni buena ni mala, seg?n dice en su famoso Dia
ninguna

logo sobre la Historia de la Pintura en M?xico don Bernardo Couto. En poco

la Academia al d?a con relaci?n a las m?s avanzadas de su
tiempo pusieron

tiempo, implantando el ideal est?tico de la llamada Escuela Purista, vigente en

Europa.
Esta Escuela hab?a sido creada por el dibujante alem?n Friedrich Overbeck,
de Clav? era ferviente y a un arte en con
quien ap?stol, aspiraba espiritualista,

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traste con el neocl?sico, considerado ya demasiado Se estos

profano. inspiraban
artistas en el arte del medioevo, en Giotto y fray Ang?lico principalmente, con
el fin de purificarse, y poder tratar todos los temas, aunque se inclinaran m?s por
los b?blicos y los evang?licos. Los temas hist?ricos que se refer?an a hechos na
cionales acabar?an, con el ya que por ser m?s familiares
tiempo, imponi?ndose,
y entra?ables expresarse con mayor naturalidad.
pod?an
No es de extra?ar que las pinturas de la c?pula de la Profesa, una de las pri
meras obras monumentales que se en el M?xico rom?ntico, fueran
emprend?an
para Clav? como la apoteosis de cuanto hab?a ense?ado. Pero una obra as?, que
en a?os anteriores hubiera sido con la mayor sumisi?n, para estas fechas
aceptada
encontraba ya la oposici?n de algunos cr?ticos como Felipe L?pez L?pez, que al
emitir su juicio sobre ella pide impaciente, a los artistas, que busquen inspiraci?n
en la realidad del pa?s, en la adversidad, en el infortunio, en el hambre, en la
calamidad.1

En el fondo L?pez L?pez sent?a cierta animosidad por el pintor espa?ol, que
ocupaba el primer lugar de su profesi?n en el pa?s, y que seg?n ?l deb?a corres
a Juan Cordero, gran suyo a admiraba y que era, adem?s, me
ponder amigo quien
xeciano. Lo que a Clav? no lo hac?a, en cambio, con Corde
L?pez L?pez exig?a
ro, para a?os ir?an los mismos esta vez del es
quien, despu?s, dirigidos reproches,
critor y pol?tico cubano Jos? Mart?, que durante su residencia en M?xico se
ocup?

apasionadamente de la cr?tica de arte.2 (En descargo de Cordero se puede decir

que por las fechas de la cr?tica de Mart? pintaba un mural aleg?rico para la Es
cuela Preparatoria, por encargo de su director don Gabino Barreda, y que, debido
al tema moment?neamente como dice Fern?ndez en su His
dado, romp?a, Justino
toria del Arte en M?xico, con la rutina de la pintura que se hac?a entonces y la
suya propia).
El primer artista que dio el ejemplo en M?xico de lo que m?s tarde ser?a el
nacionalismo en el arte, fue el escultor Manuel Vilar. Ya en Barcelona, su ciudad

natal, y en Roma, donde sus estudios, hab?a mostrado su

profundizara inquietud
afanes por romper con la tradici?n de los temas cl?sicos, lo que vino a
y lograr
entre nosotros con de sus mejores obras. A ?l se deben varias esculturas
algunas
de personajes de nuestra historia; Col?n, Moctezuma, La Malinche, Iturbidey el

1 critico las pinturas de la c?pula del Templo de la Profesa,

Juicio sobre dirigidas
por don Pelegrtn Clav? y ejecutadas en su mayor parte por los alumnos de la Academia
de Bellas Artes de San Carlos, por Felipe L?pez L?pez. M?xico, imprenta de La Consti
tuci?n Social, 1868.
El juicio cr?tico est? fechado el 5 de junio de 1867. Ha sido reproducido en Anales
del Instituto de Investigaciones Est?ticas, n?m. 13 (1945), pp. 74-84. Tambi?n en La
cr?tica de arte en M?xico en el siglo XIX. M?xico, UN AM, Instituto de Investigaciones
Est?ticas, 1964, pp. 106-118. Y tambi?n en El pintor Pelegrtn Clav?, por Salvador Moreno.
M?xico, UNAM, Instituto de Investigaciones Est?ticas, 1966, pp. 141-148.
2 cr?tica de arte en Revista en donde
Jos? Mart? escribi? Universal, colabor? desde 24
de agosto de 1875 hasta 24 de octubre de 1876. Otros juicios cr?ticos suyos pueden verse
en su correspondencia con Manuel Mercado, de 1877 a 1878. Sus art?culos y algunos frag
mentos de su correspondencia han sido reproducidos en La cr?tica de arte en M?xico, por
Ida Rodr?guez Prampolini. M?xico, UNAM, Instituto de Investigaciones Est?ticas, 1964.

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proyecto de monumento a y la estatua ?'semi-colosal" del

primer Hidalgo, guerrero
tlxcalteca Tlahuicole, considerada como una de las mejores obras del arte del
siglo XIX en M?xico.
El ejemplo de Vilar, andando el tiempo, tendr?a repercusi?n en la obra defini
tiva de sus disc?pulos. A ellos se deben los principales monumentos p?blicos
de nuestras ciudades, como los de Vicente Guerrero, Enrico Mart?
Cuauhtemoc,
nez y la estatua sedente de Benito Ju?rez, obras de Miguel Nore?a; y los bustos
de muchos personajes representativos de nuestra historia, como los de Ram?n

Barrag?n, Jos?eMar?a Cordero y Fernando Mangino (fundador, ?ste, de la Aca

demia de San Carlos) ,3modelados por Juan Bellido; los de Leandro Valle, Juli?n
Romero, Blandina Zamora, Manuela Ag?ero de Echeverr?a, el ni?o Sotero Romero,
4
Manuel Tols?, obra de Mart?n Soriano; y las de J. Urbano Fonseca, presidente
de la Junta Directiva de la Academia de San Carlos, los coroneles Parrodi y
Barreiro, JJuan Guillermo S?nchez, Alfonso Fern?ndez, Jos? Ram?rez, Sor Caye
tana, Manuel Vilar, Pedro Romero de Terreos Maximiliano y Carlota obra de
Felipe Sojo.5
Clav? no tuvo, sin duda, verdadero inter?s por llevar a sus disc?pulos por
este camino del nacionalismo, ?stos cuando el maestro hab?a
pero tambi?n, ya
vuelto a su lo abordaron con ?xito. Su les permiti? ser ex
patria, preparaci?n
celentes maestros en la Academia hasta finalizar el sus obras forman
siglo, y
parte, con toda dignidad, de nuestra historia de la pintura. Algunas de ellas
incluso, como el cuadro La muerte de Marat de Santiago Rebull, podr?an figurar
al lado de las mejores del arte universal de su tiempo.
Del propio Clav? podr?a decirse que la case totalidad de la sociedad mexi
cana de mediados del siglo XIX pos? para ?l. Y con estos retratos tenemos una
imagen documental, de primer orden, de que no por perte
aquellos personajes
necer, en su al grupo conservador, eran menos mexicanos. A Clav? se
mayor?a,
debe un retrato de don Benito Ju?rez que es, sin duda, el m?s importante de
cuantos se conocen, no s?lo haber sido tomado del natural, sino tambi?n
por por
estar fechado en 1861, es decir, el a?o en que, como Presidente de la Rep?blica,
entr? triunfante a la ciudad de M?xico. Los acontecimientos se sucedieron
que
este a?o y los problemas de toda ?ndole que en ?l surgieron, son bien sabidos, por
lo que m?s en esta de la asombrosa serenidad lo
sorprende imagen Ju?rez, que
sostiene, serenidad que s?lo de una gran fe en s? mismo, de un
pod?a surgir y
respeto a las y a los derechos humanos. En este retrato como en
profundo leyes
el de don Andr?s Quintana Roo y en alg?n otro, Clav? supo renunciar a todo
el atuendo esc?nico del que rodear a sus para solamente
gustaba figuras, reflejar
en sus rostros, la gravedad v el dramatismo de la vida de la Naci?n.
De los disc?pulos del pintor italiano Eugenio Landesio, que lleg? a M?xico

3 Este retrato ue en m?rmol. conserva en

cincelado tambi?n Se el Instituto Nacional
de Bellas Artes.
4 Este en m?rmol.
busto fue realizado
5 Los tres ?ltimos en m?rmol.
fueron realizados

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en 1854, contratado por la Academia de San Carlos (por recomendaci?n de Pe

legrin ClaV?) para dirigir las clases de paisaje, Jos? Maria Velasco alcanz? re
nombre entre los pintores de y es en la actual el de mayor
aquella ?poca, prestigio
entre los pintores mexicanos de todos los Landesio lo tuvo como
tiempos. siempre
su mejor disc?pulo, e incluso lleg? a sentir por ?l la mayor admiraci?n. Quiso
en su puesto al su contrato a en 1873,
dejarlo cumplirse y regresar Europa pero
por indicaci?n de don Ignacio M. Altamirano el nombramiento recay? en Salvador
Murillo, otro distinguido disc?pulo de Landesio. Al poco tiempo Murillo fue coT
misionado por el Gobierno mexicano en Europa, y Velasco se hizo cargo de la
c?tedra.6

El arte de Velasco fue conocido y muy honrado en diversos a su

pa?ses, gracias
en varias ferias internacionales
participaci?n exposiciones y (Filadelfia, 1876,
Par?s, 1889, y tanto en el como en l?xico es consi
Chicago, 1893), extranjero
derado como el descubridor y el m?s fiel int?rprete del paisaje mexicano en el
siglo XIX.7
Fuera de la Academia, otros artistas realizaban tambi?n tambi?n lo mejor de
su obra, como el pintor Juan Cordero que en estos mismos a?os los mu^
pintaba
rales de las iglesias de Santa Teresa y San Fernando, y lo mejor de su pintura
de caballete, tanto de temas de historia como de retratos, entre ?stos el de do?a
Dolores Tosta de Santa Anna, los de los escultores P?rez y Valero, los d? los
arquitectos hermanos Juan y Ram?n Agea el de la gran cantante mexicana

Angela Peralta y el suyo propio.

La Academia no dio en obras de s? un buen n?
arquitectura importancia, pero
mero de alumnos que fueron los profesores de las generaciones
distinguidos siguien
te& La arquitectura no alcanzar por entonces los mismos adelantos las
pod?a que
otite Nobles Artes, en primer lugair porque el maestro contratado para dirigir
las clases, el arquitecto italiano Javier Cavallari, lleg? a M?xico diez a?os m?s
tarde que los otros maestros.

El arquitecto espa?ol don Lorenzo de la Hidalga dio a la ciudad de M?xico

las mejores obras del siglo XIX, que, desafortunadamente, no hemos sabido con

servar. El gran Teatro Nacional, la mejor de todas, fue demolido a principios del
actual para prolongar la calle de 5 de Mayo. S?lo nos queda una muestra de sus
conocimientos y buen gusto en la c?pula del de Santa Teresa, y, en recuer
templo
de de la Columna de la Independencia proyectada por ?l y que no lleg? a cons
se ha dado a la Plaza de la Constituci?n
truirse, el nombre popular que de la ciu
dad de M?xico ( por curiosa imitaci?n las de otras poblaciones de la Rep?blica),

6 tres peque?os
Eugenio Landesio escribi? libros, dos de ellos did?cticos y dedicados
a la Academia (el otro trata de uria excursi?n a la caverna de Cacahuamilpa y ascensi?n
al cr?ter del Popocatepetl. M?xico, imprenta del Colegio de Tecpam, 1863): Cimientos del
artista dibujante y pintor. M?xico, Tipograf?a de M. Mungu?a, 1866. La pintura general o
de paisajes y la perspectiva en la Academia Nacional de San Carlos. M?xico, 1867.
7 Vid.
Juan de la Encina. El paisajista Jos? Mar?a Velasco. M?xico, El Colegio de
M?xico, 1943. Justino Fern?ndez. El arte del siglo xix en M?xico. M?xico, Imprenta Uni
versitaria, 1967. Luis Islas Garc?a. Velasco, pintor cristiano. M?xico, Ediciones Proa, 1932.

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el Z?calo, por haber estado en el centro de la plaza alg?n tiempo la base o z?calo
que deb?a sustentarla.

Las artes del grabado en l?mina y en hueco, cuya tradici?n se hab?a extinguido
renaci? con los maestros Santiago Bagally y Agust?n Pariam. En poco tiempo los
alumnos de la escuela los conocimientos necesarios, lo que unido a las
adquirieron
cualidades art?sticas de cada uno dio un grupo de y per-?
importante grabadores,
mit?? que la direcci?n de las clases, al terminar los contratos de los profesores
europeos, recayera en dos de los m?s distinguidos: Luis G. Campa y Sebasti?n
Naval?n.
La litograf?a y en general las artes gr?ficas, independientes de la Academia,
brillaron gracias al ejemplo de los lit?grafos extranjeros que recorr?an el pa?s
atra?dos por el atractivo de la naturaleza y las ruinas de las antiguas culturas del
M?xico ind?gena. Estas litograf?as, recogidas en ?lbumes, dieron a conocer M?xico
en todo ?l mundo. Al pie de las mejores de artistas mexicanos podemos leer los
nombres de Casimiro Castro,8 Campillo,9 Iriarte,10 y Salazar.11

Los impresores mostraron no s?lo conocimientos de su oficio sino refinamiento

e ingenio. Muchos de los libros editados por ellos son verdadero modelo de buen
gusto. Limit?ndonos a esta mencionar a Vicente Garc?a Torres,
?poca podr?amos
Jos? Mariano Lara, Ignacio Cumplido, Rafael de Rafael y Miguel Gonz?lez?.
Las artes como ocurrir? en otros en
populares, seguramente pa?ses, ocupan
M?xico, por su y variedad, un aparte. La de la. mayor?a
riqueza lugar fragilidad
de estos que se marchitan f?cilmente con el tiempo, no ha que
objetos, permitido
los del XIX hasta nosotros, o son contados. Debieron ser espe
llegaran siglo muy
cialmente atractivas las de cera que por entonces abundaban^ y que el
figuritas
escultor Manuel Vilar en su testamento, por docenas, a sus maestros y amigos
deja
de Italia.
Los elogios constantes que de la Academia hac?an Clav? y Vilar en su corres
pondencia a los directores de otras instituciones similares, no fueron dictados, sin
duda, por el enntusiasmo y la pasi?n que los dos maestros pon?an en la direcci?n
de sus clases, sino de la realidad que con todo detalle gustan
respectivas surgidas
de analizar; desde el cumplimiento riguroso del plan de estudios, hasta las' pensio
nes concedidas a sus alumnos y las mejoras materiales al edificio.

Lo anterior nos a recordar los nombres, de don

obliga principalmente, Javier
Echeverr?a y don Bernardo Couto. Al primero se debe el resurgimiento de la Aca
demia de San Carlos y, por extensi?n del arte en M?xico, y al segundo, que lo sus

tituy? a su muerte en la presidencia de la Junta Directiva de la Escuela, el ha

berla sostenido hasta llevarla al m?s alto a que entonces una
grado pod?a aspirar
escuela de esta ?ndole.

8
Vid. M?xico y sus alrededores (1955-1956).
9 Ib/d.
y tambi?n: Los mexicanos pintados por s? mismos (1853).
10 Los mexicanos
Vid. pintados por s? mismos (1853).
11 Las obras de Salazar pueden verse en varios como La Orquesta,
Hip?lito peri?dicos
La Historia Danzante, etc?tera.

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Couto, entre otras cosas, cre? la Galer?a de mexicanos a partir del

pintores

siglo XVI, y lo hizo en el momento mismo en que la revoluci?n de la Reforma

en muchas de las mejores obras de nuestro
pon?a peligro pasado colonial, que per
tenec?an a las comunidades religiosas. Enriqueci? la Pinacoteca europea de la Aca
demia, iniciada en el siglo XVIII, con obras de artistas del siglo XIX, si no las
s? los m?s en rlizo construir las galer?as las colecciones de
mejores, boga, para pin
tura y escultura de la Escuela, el gran sal?n para la biblioteca y dio fachada digna
al edificio de la Academia.
La famosa colecci?n de yesos enviados por Carlos III, vaciados de los origina
les de la estatuaria cl?sica, se por entonces con los vaciados de los
complet? origi
nales del Vaticano, sacados bajo el cuidado del escultor Pietro Tenerani seg?n in
dicaciones de Vilar. Del Tenerani, famoso en toda se
propio Europa, adquirieron
obras entre otras una Psiquis moribunda en m?rmol, del escultor ca
originales, y
tal?n Antonio Sola, no menos famoso, un grupo, tambi?n en m?rmol, de Paris y
Helena, para mencionar solamente algunas de las que a?n se conservan.

La primera exposici?n oficial de la Academia tuvo lugar del 24 de diciembre

de 1848 al 7 de enero de 1849 y es, seguramente, la primera celebrada en el Con
tinente Americano (antes, en julio de 1846, Clav? y Vilar hab?an expuesto p?bli
camente sus obras en la "Casa de la Loter?a" en la calle de San Francisco, seg?n
invitaci?n impresa).
El revuelo que esta exposici?n caus ?en el raqu?tico medio art?stico de la ciu
dad de M?xico, est? registrado en una cr?nica publicada por el peri?dico El Uni
versal en los primeros d?as de enero de 1849 y escrita por Rafael de Rafael, uno
de los primeros periodistas de M?xico.
A estas exposiciones, que continuaron a?o tras acud?a fielmente un
a?o, p?blico
cada vez m?s numeroso y entusiasta, lo que fortaleci? la afici?n las
por artes, y
a las y sorteos, el gusto el coleccionismo.
gracias suscripciones por

Maximiliano, a pesar de su conocida inclinaci?n las no

por artes, pudo hacer

gran cosa por la Academia, a la que visitar sin Dis

gustaba y elogiaba regateos.
tribuy? en compa??a de Carlota los premios del a?o 1864, como ya lo hab?a hecho
el presidente Ju?rez en 1862, como a varios de los artistas sobre
y protegi?, pudo,
salientes. A Santiago Rebull encarg? su retrato y el de su esposa (el de Maximi-r
liano se conserva en Miramar y el de Carlota s?lo lleg? a boceto), as? como la de
coraci?n mural de las terrazas del castillo de Chapultepec. A Jos? Salom? Pina lo
nombr? director de las clases de pintura de la Academia, para sustituir a Clav?
cuando terminara su ?ltimo contrato. Y al escultor Felipe Sojo le hizo cincelar,
posando para ?l, su retrato y el de Carlota, que son dos de las obras maestras del
arte mexicano del siglo XIX.
El per?odo que hemos rese?ado corresponde exactamente al del apogeo de la
ense?anza art?stica en M?xico, esto es, de 1847, el a?o en se iniciaron las cla
que
ses en la reorganizada Academia, hasta en Clav? abandon? el pa?s, cuan
1867, que
do justamente ya no ten?a m?s que hacer hab?a muerto en
(Vilar 1860).

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Lo que del arte en M?xico de anteriores fue en cierta

quedaba ?pocas recogido,
forma, por los pocos maestros que a?n viv?an, y lo que se ciment? durante estos

veinte a?os fue lo que continuar?a, fundamentalmente, hasta finales del siglo. Los

nombres m?s y las obras m?s en ?l y los

representativos significativas surgieron,
nombres y las obras de mayor fueron su consecuencia in
siguientes personalidad,
hasta enlazar con los primeros a?os del
mediata, siglo XX.
Los cambios de orientaci?n est?tica y la b?squeda de nuevos estilos, en su na

tural reacci?n antiacad?mica, neg? todo valor al siglo XIX. Tiempo es ya, desde
el nivel internacional en que las artes mexicanas se mueven, de volver la cara a

ese para, entre otras cosas, salvar del olvido y la destrucci?n los nombres y
pasado,
las obras de quienes lo merezcan.

Salvador Moreno

DOCUMENTOS PARA LA HISTORIA DE MEXICO EN LOS ARCHIVOS

DE SAN ANTONIO, TEXAS

Datos hist?ricos del San Antonio colonial. La ciudad de San Antonio, Texas,
fue fundada los d?as l9 y 5 de mayo de 1718, fechas en que don Mart?n de Alar
c?n estableci? la misi?n franciscana de San Antonio de Valero (conocida como
El Alamo) y el real presidio de San Antonio de B?xar. Dos a?os m?s tarde el
marqu?s de Aguayo don Jos? de Azlor y Virto de Vera fund? la misi?n de San
Jos? y San Miguel de Aguayo, tambi?n, como la primera, en las m?rgenes del
r?o de San Antonio. En 1722 el mismo de Aguayo, al regresar de su ex
marqu?s
a la parte oriental de la provincia de Texas, estableci? cerca de las ante
pedici?n
riores la misi?n de San Francisco Xavier de N?jera. Esta tercera misi?n dej? de
existir en 1726, sus indios, fueron trasladados a la de San Antonio
y herbipianos,
de Valero.

El 5 de marzo de 1731 se mudaron a las m?rgenes del r?o San Antonio tres
misiones franciscanas fundadas para los indios en la
originalmente tejas parte
oriental de la provincia. Estas misiones fueron la de la Pur?sima Concepci?n de
Acu?a, la de San Francisco de los Tejas (conocida ambi?n, en su nuevo domicilio,
como San Francisco de la Espada), y la de San Juan Capistrano (originalmente
llamado San Jos? de los Nazonis). Cuatro d?as m?s tarde llegaron a San Antonio
diecis?is familias, procedentes de las Islas Canarias, para fundar la villa de San
Antonio de Casafuerte, que no fue formalmente establecida sino hasta el 2 de ju
lio de ese a?o, con el nombre de San Fernando de B?xar.

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