Arte de Canto-Llano y Organo PDF

A R T E
DE CANTO LLANO,
Y ORGANO,
PROMPTUARIO MUSICO.
ARTE
DE CANTO LLANO.
Y ÓRGANO, i
PROMPTUARIO MÚSICO»
DIVIDIDO EN QUATRO PARTES.
La primera trata de la Efpeculativa del Canto-Llano. La
fcgunda, de lá Prá&ica del miímo Canto. La tercera,
déla Efpeculativa y Prá&ica cíe todo Hyrano, Sequen-
s
cia o Proía. Y la quar^ta, de la Eígeculativa , y Prá&i-

3
ca del Canto de Orgáho\ íegun el moderno eftilo.

SU A U T O R . €
<DOK GE%0KYMÓ \oME<%¿) ®E AVIVA,

(Racionero , y Maefiro de Melodía de la Santa lglefia
de Toledo Trimada de las E/pañas:
}
QUIEN LO DEDICA
A LOS ILL. SEÑORES DEAN , Y CABILDO
MOS
de la mifma Santa Igkíia. »

CON LICENCIA'. *
MADRID. Por Joachin Ibarra, calle dé las Uroíás. Año de 1 7 6 1 .

A cofia de la Compañía ejlablecida en ejla Cort$.
DIDIGAf ORIA
D E MN - Y C A BI LE) O
f
de lá Sarita Igkfia de Toledo,
Primacía -oe las Éípañasv
Aviéndó de dar a luzí efta pe-

queña;.. Ôbra de Canto-Lla-
no , y de Órgano-vi río fe rile
ofreció otrjp; Eadrrauk , -que a
y . Iluftriísima r pues^íiendo la
Obra un compendia; methódico; yiy/' nada
pro-
prolixo c¡£ |[$áíátp ^\iede? pbfeaf(c| mas an-
{¡oío, para inftmiríe b ¥ - ^ t f ^ i o n 9 1 to-
dos los principios , y fundamentos, * aísi
del purq < | ) ^ o O a n o , comp: del H y f e
?
nodico , y también íblo de Órgano • ,L al

; $ v
punto íe dexatón robar eftós mis canfora-

Íes rudimentos del gran zelo , fericdad,
y culto , con que V , lluftrifsima trabaja
mas, y mas cada dia en d k \ Dios en ííi
Coro las mas ajuftadas, y fiíaves coníbnan-
cias.
Contemplé la Obra juftifsimo tributo
de mi gratitud ; pues'fiéñdqlo, que íe dp
al Ceíar lo que es deVCeíár, y a Dios lo
que es de Dios : reconociendo yo el auxi-
lio , y favor de V . lluftrifsima , principio
único de la tal qual inteligencia , con que
me a hallo de todo quanto puede figurarle,
defde el punto mas grave , y baxo , haffia
el mas,alto , y agudo, íeña fin dificultad
dexar yo correr mi defagradecimiento , fi
no íacrificafieá mi:Madre efta ferie coór-
di-
ainada def puntes.: Dcíde luego pretendo
cLaílat k kfe^ prefomierido con fundamento,
que ha dQrferide cpmun>utilidád i, pues va;
digerida con la claridad poísible, para que
aísi pueda aprovechar al mas tardo princi-
piante 5 pero no quiero que lleve otro e f
pir|t¿ efta pequeña-JQflMsk, que la podero-
la protección de V . Iluftriísima; ó para que
el rcorto-krfbyó de IrokjGófeâfcs de la Obra
fe vuelva- pcWiíb-dafüíil ¿orrientc al princi-
5 ;
pio fontal de íus aguas 5 6 para que la Me-

lodía contenida en tanta variedad de puntos,
fe reconozca fabricada de la campeftre flor
A í s i , Señor, quedara fatisfecha m i gra-

titud, lacrificando la Obra al único prin-
cipio de mi politico fér : defeando para
mis mayores progreííbs la. continuación de
V. B&J&Mmá^^ influxos 5 que
íi no fueíTen premiados de las inutilidades
de mi caudal, feran por lo menos reco-
mendados en toda mi Oración, en que pe-
di-
cpâfé4t*ffí
f coito en^tei*
uto
LICENCIA DEL ORDINARIO.
do de los Reales Confejos, y Teniente-Vicario de eíla Villa
el moderno eflilo, fu Autor Don Geronymo Romero de Avila , Ra-

cionero, y Maeftro de Melodía de la Santa Iglefia de Toledo , Pri-
mada de las Eípañas: mediante que de nueftra orden ha fido vifto,:
y reconocido, y no parece contiene coía que fe opoiaga á nueftra
Santa Madre la Igleíia y y loables eoftumbres. Fecha en Madrid,á die»
y ocho de Junio de mil fetectentos y feíenta.
Lic. Armendari^
Por fu mandado,
Jofeph Daganzp.
Vi LI-
LICENCIA DEL CONSEJO.
D ON Jofeph Antonio de Yarza, Secretario del Rey nueflxo Señor,

;
fu Efcribano de Cámara mas antiguo, y de Gobierno del Con-

íejo : Certifico, que por los Señores de él fe ha concedido Licencia á
Don GeronymoRomero de:Avila,Racionero, y Maeftro de Melodía
de la Santa Igleíia de Toledo, para que por una vez pueda imprimir,
y vender un Libro intitulado •< Arte de Canto-Llano y Órgano ; o
r
Promptuario Mufico, dividido en quatro Partes. La primera trat

déla Efpeculam<a delCanto-Llano. La fegunda de la PráBica
y
del mifmo Canto. La tercera, déla: Ejpecidativa de todo Hymno r
Semencia ó Profaij la qttarta , de la Especulativa ,jy PráBica

y
del mifmo Canto de Órgano,.fegun el moderno eflilo: con que la

impreísióñ fe haga en papel ;firio, buena eftampa,, y por el original,
que vá rubricado, y firmado alfini;demi.firma5 y que antes que fe;
venda,fe trayga al Confejo dicho Libro impreíTo, junto con fu o t k
ginal, y Certificación del Gorreaoride .eftár conformes, para que fe
tafie el precio á que fe ha de vender, guardando en la impreísion
lo difpuefto, y prevenido por las Leyes, y Pragmáticas de eíros. Rey-
nos. Y para que cohfte lofirmeen Madrid á veinte y uno de Mayo de
mil fetecientos, y fefenta.;
D. Jofeph Antonio de Tarzfi.
PEE
FEB DEL CORRECTOR,
P AG. 49. lin, 37. ab intrinfeco, lee ab extrinfeco.

Efte Libro intitulado; Arte de Canto-Llano, y Órgano, fu Au-
tor Don Geronymo Romero, correíponde á fu original, ü fe nota
lo arriba expuefto, Y afsi lo certifico-en efta Villa, y Corte de Ma-
drid, i ocho de Agofto de mil fetecientos fefenta y uno.
DoU. D. Manuel Gonzalez. Ollero*
Coíre&or General por S. M.
TAS-
•' o A SSA.
D ON Joícph Antonio de Yarza, Secretario del Rey nueftro Se-

ñor , fu Éfcribano de Cámara mas antiguo > y de Gobierno
(del Confejo : Certifico , que haviendoíc vifto por los Señores de él
el Libro intitulado: Arte de Canto-Llano ,jy Órgano, b Promptuario
JlAufico, dividido en quMro Partes, que con Licencia de dichos Se-
ñores, concedida á Don Geronymo Romero y Avila ¿ Racionero, y
Maeftro de Melodía de la Santa Igleíia de Toledo, ha fido imprefíb,
taffaron á fíete maravedís cada pliego ; y dicho Libro parece tiene
fefentay fíete, fin principios, ni Tablas, que á efte relpe£to impor-
ta quatrocientos fefenta y nueve maravedís5 y á el dicho precio, y
no mas, mandaron fe venda, y que efta Certificación fe ponga al prin-
cipio de cada Libro, para que fe fepa el á que fe ha de vender. Y
para que conde lo firmé en Madrid á catorce Agofto de mil fete-.
cientos fefenta y uno,
t>. Jofeph Antonio de Tarz.4.

Bftd.Obr-â Vy las demàs, que falgàn ehnombre\ dé i4
\ Ç^0fdma eftMécida en-efta Corte , fiballar a
en las LibrerìdSr figuientes. :
Îfonfò J)4artin rie;;Ia <Higuera; y

r ;
Manuel .Lopez Buftarnante.

Angel Corradi.
Èrâncifcq Manuel de Mena;
Francifço, Aflenfio, v ; ;;
La Viuda de Sebaftian de Araujo.
Dona Juana Correa,
Luis Gutierrez.
Juan de Efparza.
La,,Viuda de Jofeph Garcia Lanza.
BernardQ Alverà.
Joaciiin Ibarra.
Erancifco Fernandez.
PRO-
PROLOGO AL LECTOR.
A Migo Lector: El motivo principal, que me ha

movido á dar ala pública luz efte breve Com-
pendio , ha íido el defeo tan eficaz que tengo de que
en todas las Igleíias haya Miniftros con habilidad , y
íuficiencia en el Canto Ecleíiaftico, para que no fe no-
ten deformidades en una coáf tan alta , y tan fanta,
como es el tributar á Dios, nueftró Señor, fus divinas
alabanzas. '
Mucho hay efcrito, afsi de Canto-Llano , co-
mo de Órgano ; pero en tal diípoíicion , que poco, 1
ó nada puede percibir el pobre, que comiénzala e£

tudiar: .por lo qual me reíblvi á eícribir fol arríente
para Principiantes j y todo mi cuidado río ha íido otro;
que el darles á entender con la mayor claridad todo
lo que neceflariamente deben faber , para el defempe-
ño de fu obligación 5 y por eífo elegí el methodo dia-
logiftico, porque á mi ver es el mejor, para que mas
prefto fe entienda el alma del concepto.
Contiene efte Libro quatro Partes. La primera
<trata de la Eípeculativa del Canto-Llano , con exem-
plos
píos; prácticos :¿ para i mejor. inteligencia de lo -qde fe
viene tratando. Lafegunda,de la Práctica del mifmo
Canto, con Lecciones para coníeguir en breve el4a-
ber cantar haciendo,míutanzas.cLa tercera^, delaPrác-i
v
tica de los Hymnos , con la explicación clara del va- ¡
lor de las figuras^, ya en Tiempo Binario , y ya en

Tiempo Ternario , que expongo antes de la Práctica
de dichos Hymnos, y Sequencias, ó Proías. Y la quar-
ta contiene la Efpeculativa, y Práctica del Canto de
Órgano , fegun el eftilo prefente. Alli verás, que no
hago mención de las figuras Máxima , y Longa : la
razón es, porque hoy no fe ufa para nada de ellasj
pues en lugar de una Longa íé ponen dos Breves, ó
quatro Semibreves. Los Tiempos de que ufo , fon los
mifmos que todos los Modernos ufan 5 y íi quiíieífes
imponerte en los Tiempos de que ufaban los Anti-
guos , Libros hay, que fatisfarán tu defeo cumplida-
mente. Si en algo de lo que en efte Libro te pro-
pongo huviefle acertado, fe le deberán á Dios las gra-
cias, como Padre de las Luces, y de donde nos vie-
ne todo bien 5 y íi huvieííe errado como hombre,
me fu jetare en todo á tu dictamen ,íiempre que con
Chriftiana c a r i d a d y razones convincentes me hagas
demonftrable lo contrario.
• ' T Re-
-^Recibe::tó/bue#[afe&©; ¿pucsr^fte
:
\
tu aprovechamiento , para que alabes á 'Dios en fu
Santo Templo, con la ciencia , y pureza de corazón
neéeflariaíi que íiendo.;aísi ¿;el ¡míímo Señor te daráí
r
el premio.iJVALE
PAR-
PARTE PRIMERA.
CAPÍ T U LO ; P R I M ERO.
LA D1F1K1CI0H (DEL,CAUTO LLANÓ^
Pregunto. S~\Vb es Canto Llano 5

\ ^ Re/pondo. Una firme , é igual pronunciación-de
figuras , 6 notas , las quales nó fe pueden diími-
nuir, ni aumentar.
P. Por qué no fe pueden aumentar, ni difminulr ?
R. Porque el Canto Llano, ó Gregoriano, ó Ambrofiano, 6 Eclc-
fiaftico, (que todo es uno) no eftá íujeto á modos , tiempos, ni
proíaciones, como el Canto de Órgano, y por efta razón no fe po-
ne en el principio de cantona, alguna feñal inicial de tiempo , por
íer íuperflua en dicho Canto.
CAPITULO II.
DE LOS SIGNOS, T SVS DIVISIONES.
P. / ^ U é es Signo i
* R. Caía, ó morada délas voces.
- P. Quántos fon los Signos de que íe compone el Canto
A R,
a Arte de Canto Llano.
R. Diez y feis folamentcv-ûs, nombres, fon com
en la figutentc Tabla, fiendo el primero el mas bajo.
Siete G ut. A re. B mi. C t a u t . D fol fe. % la mi

graves. ut.
W-
.. ' * * ..
vétete-;' g iol a' la - bfal^ mu c fo|^ ^ l J t í o l . ; f fc,

Agudos. re ut. mi¡ re;;
• ' t:
;
V ' " IO. 13. '14.
Dos So- áa la.
? '
breagu-
dos..
, »*• • *í.
.. .'i / - .- JÉ.". -
1.
P. En quintas partes fe- dividen los referidos Signos*
R. Eatxes}<^;c*¿<&TÍ$£j^ dos fobre-
agudos. -\
P. Quáles, fon los graves i .V.'
R. Los Mete primeros.
P. Y los agudos?
R, Los,fíete,fegundos. '
P. Y los fobreagudbsií
& L o s dos'últimos.
Primera Parte*
DEMONSTRA CION DEL ASSI E NT О,
que coda u no de dios tiene mìa Mana,
4 Arti< di? Cant&'Ehno,
BXÉMPLO PRACTICO Í)ÉL AMIENTO FIJÓ

- Ue losfobredichos Signos.
1 '
*K< 1 — -•••_|| ,;;
— a —¡ —
i—-q
G ut v A re. B mL Cfeiit. D fol re. E la mj. F fa ut.
._M_ i Z3C=
m
K—
W
g folreut a lamí b fe c folia día fol e la ffe.
• re... ti mi. ut. le. mi.
Jf .
•
i "• : ••• • . ' • -. •'•..TV./IÍC-.- •• • . • { . . '
ggfol. áa la.
NOTA
N Otefe, que cada Signo vá regido de una letra Gregoriana 5 fien-

do las de los graves mayufculas i las de los agudos miriuícúlasi
y las de íosfobreagudos mmufculas dobladas, como fe vio arriba..
P-Hay entre ios referidos Signos algunos mas principales,; que otros?
Rl Si; y fon todos aquellos que acaban en efta voz »í.
P.Por que foneftos mas principales, que los otros ?
R» Porque de cada uno de ellos nacen, 6 íe^deducen cinco ve*
ees; que aunque las voces fon íeis, el -no tiene origen; y porqué
en cada uno de ellos tiene aísiehto una Proprjedad; y porque en cad^
orden de ellos tiene fu permanencia, y eflabilidad cada. Claven ¡ :
Primera Partes
CAPITULO III.
DÉLAS CLAVES
á'J^üres'Cáve;?
R. Una feñal, que fin falencia demueftrá la cantona ,'de-
terminando los Signos.
P. Quántas fon las Claves, que íirven.al Cantp Llano ?
jR.. Solamente dos 5- Ja de F fa ut, y la de c fol fa ut.
P. En quéfediftingue la una de la otra? ' , 1
R. En que la de F fa ut fe pinta, ó feñala con tres pantos ,yla

•le i: fol fa ut con dos.
P. Por qué éfta fe feñala con dos puntos, y aquella con tres \
R. Porque difta launa de la otra tincío puntos, o un diapente; y
eftees de la proporción fexquialtera, (primera del genera fuperpar-
ticuíar) contrabida entre eftos dos humeros, 5 á 2.
> P. Dónde tienen fus afsientos las dos citadas Claves ? " '
R. La Clave de F fa ut le tiene fijo é immutable en Ffa ut
?
grave; y la de c fol fa ut * en c fol fa ut agudo 5 y fe ha de entender,

;
que en qüatquiera linea, que venga feñalada la Clave de F fa ut-,

fiempreferála tai linea F fa ut grave. Lo mifmo fe ha de obfervar'
reípeftivamente de la Clave de efolfaut.
P. Diré bien (i á la Clave de Ffa ut la apellido Clave de Bemol,
y ala de cfol fa ut Clave de Natura? „ . ;•" - ,
R¿ Ñ o ; porque las Claves toman la denominación del Signó don-
;
de tienen fu morada, o habitación, y no- de laPropriedad ; pues fon

cofas* tan diftintas, y diverfas, Claves, y Propriedadcs, que cada Clave
es' apta para que fe cante por ella en todas las Propriedades-
-P./Qaé formas tienen las fobredichas Claves l
R.
63 Afeada Canta ¿Llana.
& L a de Ffa utfeplnttafsi: 3 S * - ~~ :
jja de c fol Ja ut afei,:
CAPITULO IV.
Z> £ , L ¿ J ¿ £ ave CIO NES.
P. / ^ V Ü é es Deducción?
/ t/n principio, del qual- procede alguna Cofa.
'2?.. .Quintas ion. las Deducciones en Canto Llano í
R. Cinco» las quales tienen íu principio en, todos los Signos, que
acaban en ut i como G ut, Cfaut, F faut , g fot re ut.,,f c fol
fa.un -\ .~ ;fi'.- .• . .
: f - - ..• . A
Quintas voces, 6 íylabas nacen de cada Deducciohi. ,:
R, Qncorque, fon, refa» .fol, la.i porque aunquerel «¿ f
es también voz, no tiene origen¿ como,fe dixo arriba. Para que mcjorl
fe entienda loque fe ha explicado, fe pone pradicamente el produ-f
cimiento de cada Deducción en los cincp cxemplos figuientcs.
J
D&&&QCION-PRIMERA
ut -re. mi; fo. foL la.

1 - ó
M£ ~ 1
~* .... lar—'—
P —
-1—-%— i
G ut
Se-
ut. re. nu. Col
—
•tura. ZZMZZ
zufc:
ut. •'-•'•re. mi. fi. fòL
Tercera /wr - L i ^ — _
—
F-fiut.
ut. re. mi. fi. foì.
do.
gioì rè ut.
/VI ^ i A
ut. re. IXIL fi. loJ.
ad- •H7
Natura. £—i- p
«Colia ut
Arte de. Canto vLtana.
CAPITULO V.
DE LAS P RGP KI EDADES.-
k Ué es Pfopriedád ?•.
R. Calidad, que íigue defpues de la gljencja de la Coía.
P. Quintas fon las Propriedades?
R. Tres i la.de Bequadrado, la de Natura, y la de Bemol.
P. Dónde tienen fus aísicntos.?
r&~La,deBequadrado le tiene en G « í , y tú'ig fotreut- ~L& dec
âtura, b\C fa ut, y en c folfa ut, y la de Bemol[ija^Ffk .ut..: %
í JP» JLasféis voces de la-primera-¡Deducción del Capitulo paífado¿'
por que Propriedad fe cantan ?
R. Por Bequadrado, porque nacen del ut'deGut.
P. ,Y las feis de lafegunda?.
R; Por Natura, porque nacen del ui'át Cfaut.
P. Y las feis de la tercera?
R. 'Pór.Bemol, porque nacen del ut de Ffa ut.
jP.J..Y:.Iasfeiirdé. la.qiSrtat
R. Por Bequadrado, porque nacen del ut de g fol re UU
P. Y las feis de la quinta?
R. Por Natura, porque nacen del ut de c fol fa ut.
mota:..
I ^ T ^ e f e ^ q u e cadá^íf fe canta por srm
JjT^ÜJ de dios tiene afsiento íurefoediv« Pr^riedad;- ;
>*'P". Porqulntas'Propriedades procede toda cantoría?1
R. Por dos; ó por Natura, y Bequadrado, ó/por Natura, y Bemol.

P. Quáles fon las cantonas, que cantaremos por Natura, y Bequa-
drado?
R. Todas las de primero, fegundo, tercero, quarto, feptimo , y
octavo tonos.
P. Quáles cantaremos por Natura, y Bemol?
R.
.Primera Patte. V 9
( í ^ . vTpjáas las de tes tonos quinto, y fexto, fin la mas leve eXCep-
. P. Por que fe^únelaProjpriedad de ¿Natura con qüalquiera déla»
Otras dosi
R. Porque es la Propriedad medianera entre las otras, que fon ex
diametro opüeflas..
P. En qué confine la opoílcion, y defuráon de las dos Propric-
dades de Beqüadrado, y Bemol í >
R. En la cercanía, y vecindad s pues folo diña la una de la otra
un punto, y es imponible el hermanarlas.
•- CAPITULO VI. i
DE LASSYVAÈÈ, (fpQCESÍ TSV DIVISIÓN.

A ^ U c e s V o z , òSylabal H
" ''
r , e
\J R. No es otra eoía, ( en nueftro cafe>;)- que ayjeJietido, o

proferido diícretamente. \>, ~ ; !
P., Qyántas fon las Voces? :"„;;;

R. Seis 5 ta., re w,fa,fol,Jd.
% (Lasraifmas, que quedan re*
fendas en eí Capitulo IV. donde tratamos de las Deducciones. )
' P: En quintas partes íe dividen?
• & E n d o s i el re, y el mi, para fubir-j y el ta , y el fot, parí'
baxar, quando hay neceísidad de hacer mutanza. • ' :
P. Por qué no íehacc mutanza en el ut parafubir, y en el fa pa-

ra baxar? _ .' • • { 1- • J l '; >•
R. Porque el hacerla en el ut, ninguno lo pra&íca > y en el fa, no
Hay necefsidadíipuesefta V© z, tanto ¡es íübiendo.la cantoria, como
(
baxando.
P. Quanto dilla una Voz de otra?
mJôDeli^. « 1 ^ , hay, diflancia^de Tonò : del re al mi, nay d'iQanda
deTónoc.delíwt-al;^, h^diílandá deSemitonoimayer:-dé*fa al
fol, hay diffonda de Tono, y del folti la, hay diftincia de Tono : y. 5
para mayor claridad digo, que fubkndo..h-caritp]i;».êgfadQ^.ttì<Ja &£•

;
io Arte de Canto. Llano.
tanciaxle,punto k puntoferá.de Tono ¡j.exceptojadifliandade miíífa,
que éfta fiempre es de Semitono 5 y baxando la cantona, toda diftandb
de grado ferá Tono, exceptó la difliancia de fe i mi ,qúeéftafiempre
es de Semitono.
' EXEMPLO DE TODO LO DICHO.
Tono. Tono. Semitono. Tono. Tono.
u
ti
ut re. re mi mi
...i fe.
-j .: , feíbl. fol la.
- * ; T "•'
Tono. Tono. Semitono. Tono. Tono.
V:'-! - y - . 1
ü •vV- <•"•» r»'-. v
&M fblfe. fe mi. mi re.

<• Baftc lo dicho para la inteligencia de lo quefeha tratado í pues; én ,
adelante\fe b% de volver ^ tocarefta materia de Tonos* ySémitonos ~
en fu pioprio lugar.
CAPITULO VII.
'¿¿;¿ÍÍc¿ MVTA Ñ.ZA S
P. Ué esMutanzaí
. :B¿ Dexár, la voz: de una Propriedad, y tomar otra; vozlde
la; otra ¡Propriedad', dentro de .los liínites de un miímtf<
Signa; • :
' "o v;.."!
J>. Quándo haremos.Mutanza?
Primera Parie. n.
[' Siempre qae la cantoria íubiere mas arriba dé la Voz la, ò ba~
KÍre mas abaxo de ía voz ut.
:
EXEMPLO DE TODO LO DICHO.
± 3 t * 3t3t
En el prímér punto blanco havias de decir Id, ( que fe canta por

Natura) y por fubir mas la cantona , dexas la dicha voz, y to-
mas el re, (que fe canta por Bequadrado) y en el fegundo punto blan-
co havias de decir re* y por baxar la cantona mas abaxo déla voz ut,
dexas Jádichaiyíjz re,y.tòrnaslavoz /#.
NOTA
S í el punto que eftuviefle mas arriba de la voz la * fuere bemolado,

entonces no fe hará Mutanza, y fe dirá en el dicho punto bc-
mólado^*, diftanda de Semitono mayor.
EXEMPLO.
la. fa. la.
. P±$&$ quéTé^ iníumyeron las Mütanzas

H. Para k mayor extenfíorr, y ampliación del canto >. pues fin ellas
fuera muy limitado, y finito,
P. En quales Sjjgaos fe hace Mutanza, cantando por Natura, y Be-
quadrado í
8¿ &
xi- Arte deCanta hlmo. ^
> R. Paia'fttbir ,íe âcÍB M'B-Jbl^'bl^lafot
: :
r^yirmâfíaai.-
re, diciendo en dichos Signos re, en la-miítr^.emohaaoQV^'^')ia^;
via de decir el la, a. fol. Y para baxar, fe hace en a la ;w¿ re,. y en
E ta mi, diciendo, en dichos Signos íá V enfa? mirrréí entonación,
que fe havia de decir el re, ó »» i y lo mifmo íiempre que fe haga
Mutanza, Todo lo dicho, lo declara el fígtííente
EXEMPJLa
icV re. h. lav
En los puntos blancos esifórjde fehacekMu^

como baxañdo. <. .«,. , r
PlsY^quando cantamos por Naturas, y B e m o l e n que Signos, fe

^ c ^ las^ûttnzas >'
& $M&fih&% hacen e n l a Jal re, y'en
:
*f»- encienda;
r e ;
en ambos Signos »r; y para baxarfehacen en 4 la mi re, y stüdlafolp

re, diciendo-en,ambos Signos- la* Todo lo declara elíiguientQ.
, EXEMP LOi
te¿ re. ta
P. Quintos ordeñes de Mútahzasháy? ' !
R. Tres; exprejQTa,,tácita» y diíyuntiva*. f
P. Quál es la expréíiá?
R. La que procede de grado, bien fubiendo, ó bien baxandó.
EXE Mr.
Primera Parte. ti
EXEMPL(X
te. la.
r: - Q u S I e% &tácita??
.5 R¿ ^ 4
cv
EXEMPLUt.
fot. mi. fot
á .1 ta
i
es h dlfyuntiva ?
R. La que procede por quarra,. o quinta de falto5 bien fubiendb, 6
bieülaaxando., •
'ié.'-te..' fot ía.
E T — - & — — r Q a- s —
—
_—_—_ : , ._
lîíijeftQ^ en el* orden de lásMutanzas; y jpa-

% DóhCluir efte Capitulo digo, que difyunra es paliar de una Pro-
: :
priedad a otra en quarta, 6 quinta, fin puntos intermedios.
CA-
i+ Ate. de Canto Umi*.
CAPITULO VIII.
DE LOS MOVIMIENTOS DEL CANTB LLANO:
P . / ^ U á n t o s fon los movinaientof, que;toaá: c i G ^ t a ü a n ó t ~~'

\ J R Diez y féisj y fe dmdcn en "oô"-dc^ücdoriales , y caí
ocho diíyuritivds.
P. Quálesfonlosdeduccionales?
R. i.° Afeendente redo. 2.° Defcendente re&ó. | * Dc.terlíert
Afc.ejtden$e; 4 ^ De tercera Defcendente.. ji?qDe.qua|taAi'¿encl<íbté.
6. De quarta Defcendente. 7«°De quinta Afeendente. Y 8.° De quia-
a
ta Defcendente. VXV'YYÍI.AYJÍ
EJEMPLO.
1* Afeendente reftó. Defcendente reBo.
W* ti M í ™ .
— 5—*—jg . —
j . ° De tercera Afcandente. 4. De tercera Defcendente*.

6
!
F - r * - » J
- ,
- ?
- J
—
SJtsrtHfaqf^.
5 . ° . Z > quarta Afeendente. 6 . ° &e quarta Defcendente.
M •• tt-r : "
7. a
3f
Primera Parìe, 15
J.° De quinta Afcendente. 8.* De quinta Defeendente.
a—
P. Por què fe llaman dcduceionales los movimientos exprcüados?
- R. Porque no falen de los términos de una Deducción.
jP Qitáles fon los Difyuntivos ?
: R. i.° Difyuntivode quarta Afcendente. 2.° Difyuntivode quarta
Defeendente. 3 . Difyuntivo de quinta Afcendente. 4 . Difyuntivode
0 0
quinta Defeendente. 5. Difyuntivo de ièxta menor Afcendente. 6.° Dif-

0
yuntivode fexta menor Defeendente. 7 . Difyuntivo de odiava Afcen-

0
dente. 8." Y difyuntivo de odava Defeendente.
EXE MP LO.
1.* De quarta Afcendente. z.° De quarta Defeendente.
3. " De quinta Afcendente. 4- De quinta Defeendente.

e
••-.il ' . S
~4
5- De ftxtajnenor Afcendente.
e
6 * De fexta menor Defeendente.
H'M-^S-^-jg-.Eg-
LI
ne
7.°Z)i
16 Arte de Canto Llano.
7." De oHdva Afcendente. 8 , De oBavá Descendente.
s
fe- .- • - H
-
P. Por que fe llaman ellos movimientos DiíyuíitiVós > :\

K.. Porqae paflan de una Propriedad á otra de dito, como lo ta*-
nifieftan los puntos blancos , que fe vén en eftós odio últimos Ejem-
plos. Y fe ha de notar, que los movimientos difyuntivós de quar-
ta, y quinta, fe hallan comunmente; pero los defektamenor, y oc-
tava, rara vez fe hallan, aunque no defdicen de la buena harmonía.* y
íbnoridad.^ La fexta mayor, por movimiento cüíyuntivo, no cfta atU;
mitida en Canto Llano.y por eílb no hago mención de ella, >
Qué cofa fea fexta mayor, y menor, fe explicara en el Capituló d£
los intervalos delDiapafon. .'¡.i. ; kl x :
w v
CAPITULO IX.
DE LAS SEÑALES QITE DEBE TMNER
'¡ • tlCantoLlano.
Uántas fon las fehales que debe tener el Canto Llano *

R Siete ;\es á íaber, Lineas , Claves, Figuras, Vitgulas,
;
Guiones * Suñcnidos, y Bemoles. Todo junto íe Y«á en el

águicnte
'EXE MF LO.
Claves. Figuras. Virgulas. Guiónos.
Lineas. < —
m
Suf-
Primera Parte* « 7
^ftfnjdps., u : Bemoles.
trfcfct
1 3
¡ - m. • i 1
' ';, •.
P. De qué íirven la fíete fobredichasferíales*
R. Las Lineas, y el claro, o* eípacio., que hay entre Linea,y Li-
nea, íirven para la colocación de los puntos. Las Claves FIRVEN de abrir
la cantona, y determinar Ips puntos i pues fin ellas nada fe puedeexc-
cutar. Las Figuras, 6 Notas, (á que correíponden las voces) fon para
cantar, guardando en todo la debida diftancia, que ofrezca el Canto en
;
todos fus intervalos. ,LaS(VÍrgulas mas pequeñas, íirven para ladivi-

fion de las Dicciones¿ y las mayores (que fon las que atraviefían todas
las cinco Lineas j para las partes de los reíponforios; para quando aca-
ba fentcncia ;la:letra^y • págalos finales de todacantona. Los Guiones
fe ponen en el fin de cada pauta, y firven de declarar en dónde fe halla
el punto primero de la figujen,te pauta.; El.Suftertido íirve de hacer
fuerte el punto donde fe hallare, fubiendolequat.ro comas, y el Be-
mol íirve de hacer blando el punto donde fe hallare , baxandole qua-r
tro comas.; ,«;' • • . ;.. •. ',
Pí De qué 4rvc el ufo del 3u|tenidp, y el, del Bemol en Canto
XJano : ;
R. De obviar muchas disonancias, y golpes indignos, que á cada
âíTo oímos.¿aun erilos.Cprpsmas ferios¿diciendo unos mi , donde
otros fa, por falta de las referidasferiales?y para templar con ellas la
afpereza de todo Trítono > y para dar con ellas perfe&o fér á las claufa-
las de todos los Tbnos. Haftá aqui fojamente ha. havido. en Canto Lla-
3
no Suftenidos, y Bemoles imaginados, por haveríe fupuefto dieftros á

los Canto-Llaniftas; mas de aqui en adelante es menefter, que las fó-
bretlichas-dóslfem^
quiera Dios no oír las
diflonancias êlos Trítonos,.¡y otras infusibles á todo buen oído. Por
lo que encargo á los Maeftros de Capilla»fe tomen el traba/o (folo por
i C Dios,
i8 Arie de Canto Llano.
Dios, y para fu mayor culto ) de recorrer los Libros de Coro, y po-
ner lasfobredichasfeñaies, adonde convenga ¿paraque todos canten,
y toquen uniformemente. Lo qual afsi.exemta4o, verán brevemen-
te el buen efecto deefteavifo, tan importante, como neceflario. Y
fupongo, que en los Tonos quinto, y fexto, fe pondrán Bemoles ge-
nerales , como tan propríosde ellos dos Tonos»
CAFITULO X.
DE LOS TONOS GENERALES, T SV DIVISIÓN
P. y ^ U è es Tono general? ^--v • ••. . -.

\ J R. Un conocimieôdelprincipibâicdio, y fin de quak
quiera cantona ¿ examinando fus aícenfos, y défceníbs.
p. Quántos fon los Tonos generales ? . ; •-
R. Ocho>y fe^divi<ten én ф а Difeipulos*:
P; Quale* fon los Máeftro's'? ' '• { < '• щ • ••'-< . . ' I b . . . ; !;:.-.•;.•• -i
• R. Primero,'tercero^qnint^^yíféjjtirtio^í
i]
o-aÎv: i.
P. QuálesíbnlosDifcipuíos? ' - :
- R. Segundo^quarto,lextoyy octavo, - ¡
P. En qué Signos finalizan, ò terminan los dichos Tonos?- • ~ .i ; -
Reprimerò*.y'й^М&.спФ-^'г^у-шЫ^!,: y quarto en E la
mi, quinto, y fexto en Ffaut, feptimo, y oítavo tngfolre ut\ »-
EXEMPLO DE LAS CZ/ERDAS FINALES

de los Tonos. • • •
i . y z . e n 1 3'.° y+Aen'•! ^ . " у б Л е п j 7 . У 8.° en

e e s
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Dfoí're; Èia mi. - . ; í f a u t
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gfoíreut.
; ; !
ó/P* Beyquátitasop^ Uno ¡de los Toaoí >
- & De tres> de Diapente rDiathefaroñ, y Diapaíbh.
P. Que es Diapente í •
i; R¿, Unaeprapofieion: dt cinco puntos, queeoñfta de tres Tonos-, y
un Semitono mayor.
EXBMPLÓ.
5PC
Ton. Sera. Ton. Ton.
Py Qué es Diathefaron>
R> Una eqnipbficion de qüattó puntos, que confia de dos Tonos,
y un Semitono mayor.
0 .
- - J
H "
.'i Í.'Í I; *
. ; " -i.
! . V \
4 ^ - 1
P. Que es Diapafo^ v
& Una compoficion de ocho punto», que confia de cinco Tonos,

y dos Semitonos mayores
F. YE AsfP T ñ
Ton. Sem. Ton.Ton.Ten. Scm.Toa.

¿o 'Arte de Canto Llano.
P. Cómo fëhâ de entender, que el Diapafonfecomponga de ocho
puntos, confiando fus dos eípecies principales, la una de cinco put*-
tos, y la otra de quatro i
: R. Porque elfinde la una, es principio de la otra. Eftô es, que ej
fin del Diapente, es principio del Diathefaron,
EXEMPLO.
Gonfla de cinco puntos. ,5 De quatre De ocho.

1
11\ • ••" M t
g . .. I n —
R» B— 4 , i'Í' % -t-
4- ~ —f
» A!. , Diathefaron; Diapaíbn.
/i.' Diapente. :--¡
P. En qué fe diferencian. Jo? Tonos Maeftxos de los Difcipulós *
R. En] los Diathefaronés i porque losMáeftrbs los tienen álapar-í
te fuperior, defdeel fin del Diapente j y los Difcipulós i la parte infe-
rior, defde elfinalabaxo....
EXEMPLO DE]to£l^M0$ES DE TODOS

los Tonos. Primero fe pone el l)iapaJbnfeguido ,y luego dividid?
m Juspartes, Qefpeciefprinápale^para que al principiante
no le cttefle tanta la inteligencia de éllosl
Primer Tona Maeflm: -. - :
^
—•—
Diapaíbn, Tîapgftte, Ipiathearón, Final
i.
fe?
Primera Parte.. «ai.
Segundo Tono Difcipülo.

™ ! B ari .. , —« H
ft—
M *
—s—•
U . - - A - F »_ 4.
Diapafon. Diapente. Final.
t Maefiro.Diathefaron.
;.r_
—RH-M-ft , • - — • — — * — -— g , — , — . . • fc—•
—• — — « — -
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<U;w.P.,..,.I . . . . . . .. • • -
\ • •• m.
t Final.
uorto 'Difciputû
U ¿ ™ W M |^ ; it" " —.i.— I .
gj— .. r . •
» 1 M U »<«'iiii>«I ••mr—m—I»W.B' •
Final. "'
.1V. ï ûinto Maefhç.
H • • m ••
t—m—-H
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Final.
ïexto Dijcipulo. v* * i-
•„ l N . . -V -M ÏT M
— --TAJ .i ' • 4
- • R — • M :; - » M
« 1 - » - •• ••>• . , „ —
.I i. ^ Y I » . . , . 1. -y H - . - l1
Final.
Arte efe Cantò Edam.
Séptimo.Mae^ro.
*-4
'm
M—H- '
„ ... -
Final.
Ctâtaq Pifcipté *
—i—
1 — — — i
—•|g-T—-——:
W
i::
a - • - J Ü
Final.
Para concluir eíra materia, quiero hacer una advertencia, que fe

'mandará á la memoriay e s , que el primero*; fegundo * quarto, y
íexto Tonos, fe rigen por Clave de F fa ut i y los. Tonos tercero^
quinto', Teptimo,-y o&avo por-la de cfotfá-M* Si fe hallaüe «ñ ají»
guna ocaíion lo contrario, tengaíe por error.
C A F l f ÜtO- XI.
DE LA DIVERSIDAD, CON QVE SE HALLAN

J^sXónm,generales,
P . ' ^ i U á n t a s fon las compunciones de los Tonos?

\ ^ R. Cinco. Tonos Perfectos, imperfectos , Pluíquam per-
fe£j;os., Mixtos ,.y TranípQrtado.s. ..
P. Qué es Tono Perfecto?:
R. Todo aquel que cumple todo fuDiapafon,
EXEAÍ-
¿Primera Parte. >. m-
EXEMPLOl
Primero PerfeBo.
Segundo Perfiló.
L ~ Z~Z
P. Tono Imperfe&o que es?

¡R.- Toda aquel qué no cumple todo el Diapafon*
: - " EXEMPLO.
r. Primero Imperfeto.
P. Tono Plufqüam perfetto qué es?

R. El quefiendo Maeftro, fubieue deídefufinal iñclufivamente diez
puntos» yfiendoDifcipulo íubiefle deíde íit final iñclufivamente cin-
T
c o , o feis puntos, y baxaffe defde el mifmo final iñclufivamente feis

puntos. " :i
t
EXEM-
*4? Ate.de Canto Liane.
EXEMPLO:
Primero Plufquam perfeBo. '
-fl-fr-^M-K-Jg;
EXEMPLO DE TONO DISCIPVLO, PARA

perfeEla inteligencia de lo que darnos tratando.
Quarto Plufquam perfiBo.
P. Será Plufquam perfecto el Tono, quebaxafíe un puntó de íii

final, íiendo Maeftro, y fubieíTe otro del extremo agudo de fu Diapa-
fon>
R. N o ; porque los diez puntos, que ha de tener cada Tono Maeí- 1
tro; para fer Plufquam perfecto, fe han de entender dcfde fu proprÍQ

final.; - :• , - " ~".
EXEMPLO. :
:tst*:^?:^$®:iLS:
r Deícle el primer punto, blanco, hafta el íegundo , hay diftanciá de

diez puntos, y con todo eflb no es tercero Plufquam perfetto, por np
fer la dicha diftancia defde fu proprio final, que es E la mi.
P. Pues cómo no es Plufquam perfecto, fobrandole al Diapafon
un punto en cada uno de fus extremos í
R. Porque los doctos Maeñxos, y Muílqos antiguos ordenaron,
(con
Primera Parte. 25
(con gran madurez) qué cada uno de los ocho Tonos rwdieüe clau»
fular en todos íiis extremos í y como eftó rio pueda íer fin la amplia-
ción, 6 licencia de los tales puntos fobrantes en los dos extremos dd
Diapafon, (como íe vio en el paflado Exemplo) diípuíieron dar á ca-
da Tono tín punto de ampliación en cada uno de fus dos extremos,
para que por todas partes pudieíTéri ampliamente clauíülar; pues vie-
ron , que de efto refultaba á todo Tono fu mayor perfección, harmo-
nía , y fonoridad, como es patente á todos los que {aben.
Que fea claufula fe explicará en fu proprio lugar.
.0 NOTA •
L OS Tonos íégundo, fexto, y íeptimo, en ningún cafo pueden

íer Plufquam pcrfe&os : la razón para fegundo, y feptimo es^
que como el Canto Llano no tenga mas Signos , que diez y feis,
nunca pueden llegar, por faltar á uno, y á otro Tono Signos. Y el
fexto, por no tener voces proprías debaxo del extremo de fu Dia-
theíaron.
P. Qué es Tono Mixto*
R, El que fube al término de Maeftro, y baxa al extremo de Dif-
lo.
*" R :
' ' ."'"¡ EXEMPLO.
; / F
'
?~;P.~Q^
% R. DosrPerfe&a, é Imperíeela. Perfe£ta es, quaado Maeftro, y
^ícipulo citan perfectos, cumpliendo ambos fu Diapafon (como fe
v
en el paflado exemplo.) Mixtión Imperfeto es de tres modoss d
e
primero, por defe£to del Maeftro.
EXEM"
z6 Arte de Canto Llano.
EXEMPLO.
Eftc es íegundoTono, mixto con el primero; pero la mixtión

de elle Imperfecta, El fegundo modo es por defecto del Difcipulo.
EX-EMPLO.
g
^ - S — M u • M 1 3
^ " — —
4—- • -'• : — , -¿=— „v>! I^">I »
Efte esprimerò Mixtd coa eLfegund^ » pero la mixtión de effe

Imperfecta.
FJ tercer modo es, por defecto de ambos.:
... EXÉMPLÓ.
Ellees primero,mixto con el'Ce^dQH,pero con lasmixtiones

imperfectas i pues ni el uno, ni el otro cumplen fu Diapafori. Lo mi£
mo fe ha de obíeivar en todos los demás Tonos, cada Maeftro, con
fu refpectivo Difcipulo 5 pues de otro modo no hay mixtión.
P. Tiene el Canto Llano necefsidad de ellas compoíiciones Mixtas?
Primera. Parte. . 2,7
R. N o ; pero lian quedado algunas de eftas compoíkiones, ó bien
porque el SeñQr San Gregorio, elGrande no las córtigió > 6 bien para
que confervemos la memoria del proceder de los Tonos antiguos.
P. Qué es Tono Tranfportado i
R. El que del todo refiere fu Diapafon por diveríá cuerda, yPro-
p r i e d a d . " . •••• '• *" • •
EXEMPLO.
K 3 t
r^ftees primer Tono Tranl|^rta(^quarta;arriba, de fufinalregu-

:
lar, y por Bérriol 5 pero con las rnifmas voces del Diapaíbn regular.
EXEMPLO DE $EfflSK(DOTONO TRANSPORTADO,
1 3 t
fat
EXEMPLO DE TERCER TONO TRANSPORTADO.
fc3
1
si 1 • •
A—, . .„
D* EXEM-
2% Ate de Canto Llano.
EXEMPLO DE §VARTO TONO TRANSPORTADO,
r *—l
f ¿ H * - - M
M- 1
¿ — b — K — i — —_ ,— H
iL B .. v w M ... - « m
p • ... " H p i _ * ...
EXEMPLO" DE QUINTO TONO 7TRANSPORTADO,

quarta abaxo (kfu FinaVregular,y po
r Bcquadrado.
í—*—H—B—4
¥~rr*;—
w« _ w W w . hl
EXEMPLO DE SEXTO TONO 721ANSPORTADQ.
f> w K
w' H L J u B H *' N
"ÍTJT*^ *JT № . .5...,?, B .
NOTA
N Oteíe, que no fe hallan eompófídones Traníportadas dé los ToJ»

no# feptimo* y o£tavo, porque no tienen dichas tranfporia»-
dones Propriedades naturales, por eftár los Signos preocupados por
los otros Tonos. De donde fe figue, que folos los feis Tonos arriba
vifto6, fon los que fe pueden-tj^níportar; pero en los Signos feñala-.
Primera Parte. 29
dos 5 efto es, primero, yfegundo>por£ Jotre ut, tercero, y quarto,
por a la mire, y quinto, y fexto, por Cfa ut. Entendiéndole tam-
bién , quefehallan con la variedad, que los regulares , de Perfe&os,
Imperfectos, Pluíquam pcrfe£tos, y Mixtos, los que tengan facultades
para poderlo fer.
P. Hay neceísidad de eftas Traníportaciones en puro Canto Llano ?
R. N o ; puesálomifmofuenaunTonoTraníportado, que por £¡1
cuerda natural 5 y folofirvende añadir á los Canto-Llaniftas, por buenos
quefean,dificultades, y confufiones. Pero como fe fuelen hallar algunas
compoficiones de efte calibre, he querido hacer mención de ellas, pa-
ra que con efta noticia nofeextrañen, y fepan á punto fijo de qué
Tonos fearu Y para que no quede efcrupulo alguno á algún Critico,
quiero tratar en nuevo Capitulo de otros dos modos de compoíi-
eiones de Tonos, que trahe todo Autor Canto-Llanifta, y diré lo que
liento íbbre ellas.
CAPITULO XII.
SIGVÉ LA MISMA MATERIA.
P. T T A Y algunos otros modos de compoficiones de Tonos?
X X R* Según el corriente de todo Eferitor, hay otros dos gene*
i o s , que fon las compoficiones Commixtas, y las ¿regulares.
P. Qué es Commixtion ?•
R. Mezcla de efpeeies principales de Tonos extraños, con el Tono
"que rige. Como fi v. gr. fiendo primer T o n o , fe mezelafíe con eípé-
Cies principales de tercero, 6 quinto , 6 fexto, &c.
P. De qué firven femejantes compoficiones?;
R. De martyrizar los oídos mas bien organizados, y caufar peía-
dümbre á los oyentes; por la que deben fer defteríadas por inútiles,
y-mál fonantesj pues es moralmente impofsible el quefuenen bien,
por la incónnexion que tienen unos Tonos con otros. Bien $£k> que
los SS. AA. dicen fobre efte particular; pero ninguno trahe razón paral
que eftas compoficiones fe admitan, aunque tratan lati&mamente de
ellas,
?o Arte de Canto Llano.
ellas, y yo no quiero deíperdiciar el tiempo en coíá, que nó ha de
redundar en beneficio d;l Difcipulo. Dexolas, pues,;y páflb á las otras;
(que apellidan Irregulares) en las quales no han gaítado poco tiern-t
p o , papel, e inútil trabajo todos los Eferitores , fin haver acertado
todavía uno á dücernirfijamentequé Tonos fean, yfinhaveríe deteni-
do á indagar de dónde pueden haver provenido eftas irregularidades
á tos Tonos. Vamos, pues, figuiendo nueflro camino.
P. Qué es Tono Irregular?
R. ( Según el común fentir) El que no termina en íu cuerda natu-
ral. Pero fi he de decir lo que fiento, digo, que Tono Irregular es,
el que fiendo Regular, le hizo el Trasladante (por hierro, ó ignoran-
cia) Irregular. La prueba es clara. No hay Autor , que no íe haya
deícejado en averiguar qué Tono fea la Antiphona Ños qui\>Mmus¿
( que es :1a quinta de las Viíperas de las Dominicas per annum) por
venir la dicha Antiphona con Clave d&Ffaut, terminando axgfol
re ut. Su procedimiento es como íe figue:
Nos qui vi vimus be ne di cimus Domino. 5
Qué han determinado los Autores, aun los mas claísiebs, fobrela
dicha Antiphona? Cpníultelos el que guftáre, y hallará , que unos
-dicen uno, otros otro, y últimamente ninguno determina á punto
fijo dej Tono que es. Pues no ha de fer de algún Tono de los ocho?
Con precifion. En qué eftá, pues, la dificultad? Yo lo diré. Mude de
Clave efla Antiphona, y ceñará la controvertía, y el Iaberyntho de
tantas confufiones como fe han originado de los defeuidos delos.Traf-
ladantes de Libros Corales. Porigafe la, Clave de c fol faut en la mif?
ma linea, que viene la dsF fa ut > y. íi por éfta ha dado tanto en que
êntender»por aquella nos quitamos de toda duda, pues fale un fep-
timo Tono mas claro que el Sol, comenzando en fu cuerda regular,
b final, y concluyendo en fu cuerda conruial » ambas tan proprias del
Í . d-
Primera Parte. 31.
citado T o n o , que nadie fe las puede difputar /, y aunque el Sáculo-
rum no es regular, con todo eífo concluye en la regular cuerda del
Saeculorum de feptimo Tono, (en la inteligencia de la Clave, que he
expreüado) como fe vé en efte
EXEMPLO.
II-» 3=JI*zH:
In e xi tu If ra el de Jñ gy pto: do mus Ja cob
«
i
de po pu lo bar ba ro.
Y no fe figue (como/labe el docto) que porque el Sacularum
Ae qúalquiera Antiphona fea irregular, lo fea la tal Antiphona 5 pues lo
contrario eftamos viendo, y palpando á cadapaífo : por lo que con-
cluyo efta materia diciendo, que la irregularidad la admito en el S¿cu~
tprum de algunos Tonos ; pero en lo que vulgarmente llamamos Can-
terías , del todo la niego ; pues no tiene otro origen, que el de la ig-
norancia, 0 defeuido de los Apuntadores de Libros, como dicho e»
y el Canto Llanol notienenecefsidad de eftas ridiculeces, fien-
~ 4p él una cofa tan bien acabada , y
, perfecta.
V
CA-
Arte de Carito Llar».
CAPITULO XIII.
DE LAS ESPECIES DE DIATHESAR ONES

Diapentes, y Diapafones, que hay. *
.'i ' ...
P. / " X Uántas eípecics de Diapafones fe hallan en Canto Llano *
\J R. Siete: la primera entre A ya:h fegunda entre B, y fcj:
r
^ ^ " J a tercera entre C, ye: la quarta entre D, y d : la quinta

entre E y e: la fexta entre F,y f: y h feptima entre £ , y jg. Dé
7
fuerte, qué la primera eípecic de Diapafon, entre A, y a , es del fe-

gundo Tono : la fegnnda, entre B, y í-j, es del quarto : la tercera,
entre C, y c , es del fexto: la quarta, entre D yd, es del primero*
7
la quinta,entre E,y e, es del tercero: la fexta, entren, yf es del 7
quintó 5 y lafeptima,entre jf, ygg, es del feptimo. Todo lo dicho fe:

verá con mucha Claridad en el liguiente
EXE MP LO
de Diapafon Segunda' Ter cera Quajta
* — _
u-i i—|J i t -_
s v — ——m< - WL
del 2.* Tono, del 4.* entre del 6.* entré' del R . * entre
entre ./4, y ¿. C , y c. D,l¿
Quinta Sexta Septana
.«
~fe ^ R - • • y. 1
1 — : — : • ...i m i
del 3.° entre del 5 . entre
0
del 7.' entre

E,ye.
. Primera Batte.,K I ?
P. Pues cómo, fiendo ocho los Tonos generales, no fon mas que
fíete los Diapafones? •-'• >
t:wM, \^c r
• ¡- >:
R. Porque el del primero contiene el del octavo, por proceder por
los mifmos Signos i y no huviera octavo Tono, íi éíte no formara
fus eípecies principales de modo diverfo que el -primero { que es enT
lo que íe diTtinguen) íiendo uno mifmo ( el proceder de las cuerdas)

el Diapafon de ambos, xómo claramente £br vio,en el <3apitulO; X
tratando de los Tonos generales. ;
P. Quántas ennecies de Diapentes hay?

R. Quatro i y fon fegun fe exprefían. en' eíje, •
EJEMPLO.
Primera eípecic Segunda Tercera Quarta
*
• 1 M i
: b. ¡ g-gp: •
3*- Hr——
•} *~y - v (•
deli.° y 2 , To- del í . y 4 - ° e n - del 5-° y 6.° en- del 7-° y 8.° en-
9 0
no,entre D y «.* tre È, y fcj.

t tre F,y c. tre ¿i y t i
R. Quántas eípecies de Diathefarones hay?

R. Ocho > y fon como fe exprefían en eñe
EJEMPLO.
Primera efpetíe Segunda I Tercera I Quarta 1 Quinta
'M:
3ë i
del 2 . Tono, del 4 . entre del 6.° entre del 8.° en- del i.° en-
0 0
entre A, y Z>. B,yE. C,YF. t r e n , y g. tre a. y d. y
£ Sex-
34 Arte de Canto "Llano.
Sexta I Séptima | O
' diava
1
del'3.^ entre del 5^* entre. del-y.* entre
CAPITULO XIV.
DE LOS INTERVALOS} ^tJE- ENCIERJRA EN SI
el Diapafon*
jP.yr^JUántos. fon J o * ^
• R..Quince jrçpïïêiie ; i^bejc^Ünifonus, Tofip, Semitono^
K .r^^lDitpnçf ^Sjrag^óno^ p i a t t e ^ Tri-
tono ,Diapente, Semidiapente,Exachordo menor, Exachordo ma*)
yòr, Eptachordo menorEptachordo. inayor,; y Diapafon*. : - ' "»
r T :
À'Què;ëS*)EMfonus't. I .yn . ..I ji...- i t
R. El que no aumencaharmonla ,por íer de proporción jguak
EX BMP LO.
m
P. Que es Tono? -
R. Qyalquiera diftancia de dos puntos fuçcefsivos , ( exceptuando,
la de mi ^ fa,).
Primera Parte
XE M PL a
* •H —-—te—
g-p
Afsi, i <•! òafsi,,: офь
P. ¡Qué es Semitono ?
EXBMP&o:,
trie*
АШ, Oaisi
1\ Qué es Ditonò*
R.;Цпа cçmfîjdojftde tisesîpunmrde^toô deg^c^ï que,no v
contenga Semitono.
ßXEMPLO.
P. Qué es Semiditono?
R. Una compofìcion de tres puntos de laiton èfdegfâao ¿que con
tenâ:Sernitöno-^
Eа EXEM-
1$ 'Arte de Cante Llano.
EXEM? LO.
Aísi, 6 afsi.
P. Qué esDiathefaron?
R. Una compofidondequatto puntos, que conítadedp^^
EXEMPLO.
.«TI i
-=r=
Áfsj, ó aísi.
P. QuéaSemidiatheíáfon?
c ^ ^ № > c $ > r ^ f i t e - ^ % « ^ - 0 f i ^ f q u e conga de un Tono,
y dos Semitonos mayores.
u EXEMPLO.
p "ni
1""" " " . T
Afsi, 6 afsi
. J*. ¡Qué «s Trítono

& Una compoüdon de quatro puntos, fin contene^Seríutbno..
EXEM-
.Primera Parie. 57
ESEMPLO,
Aisi, ; • ò aisi.
¡P. Que es Diapènte?

,; R: Unacòmp^^ que confia de tres Tonos>
EXEMZJkO*
òaisi.
fé'-es-
;» îi3îa|êômpo^don:de cinco puntos, cjue conila de dos Tonos,
y dos Semitonos mayores.
....... EX EMPLOI
i 3:
3Í >
Aísi, oaísi.
P. QiiS es Exachordo^ ìòrfeìstamenòr.5,

•0^Vá!Bthaô^s& deífeisípuntqs y que confia de/ tres fonos y
oos Semitonos mayores.
EXEM-
3 * Arte .deCanto Llano.
EXEMPLO.
1 *— ••——^-—i—teHfi^—- •
T M — P -
• W^-.. •
Aísi, 6 aí?L
P, Qué esExachordo, óíéxtamayor) < :\

, R Una compoficion 4e feis
y ün Semitono mayor. ' .. : ik .
EXEMPLO,
Aísi, «S aísi.
P. Qué es Eptachordo , 6 íéptima menor r ; \

. R. Una: compoíicioh defíetepuntos + qúe*onffc* de gaatTO T&Jg
nos, y dos Semitonos mayores. ; r..
EXEMPLOL
3C±
3dS JÍL.
Afsi, ó aísi.¿
P. Qué es Eptachordo,biíéptimamayorích ^'¡í» ; V ¿-:'V

R.Una eompofrócra de fíete rrtirrtos>;que €Qgfe <fe dnCO Torib^
y un Semitono mayor. ,: t » » f
ZXEM.
Primera Parte.
Z9
EXEMPLO,
Aísíi' o afsi.
P. Qué es Diapafon?
b & ' Una ccMMpofieion de; ocho puntos., que cOnfta de cinco T o -
nos, ytíips,Semitonos mayores^; ,^ ^,¡;¡. >> i V
EXEMPLO.
i
NOTA
ff^L Semidiatheíáron ,.elSernidiapente, lafextamayor, feptima ma-
yor i y la menor no'íe hallan[jiuñíjaén un folo movimiento,
r
ó de falto, en buen Canto Llano i pero el Tritono íiempre fe ha de

evitar, venga.cómo qüiíiere.:
CAPITULO XV.
'te
A№ LOS SEMITONOS.
P: "¡f^\XJintbfífon los Semitonos

-R, Dos i mayor, y menor. El mayor confia de cinco co-
mas, y el menor de qüatro; de fuerte, que entre los dos
Semitonos, fe compone un Tono fexquiodavo, por confiar efte de
nueve comas.
EXEM-
40 'Arte de Canto Llano.
EXEMPLO DE TODO LO DICHO.
Semitono menor. Semitono mayor.
Que juntando los dos extremos de efte Exemplo, viene á Talir el

Tono fexquiodavo compuefto de nueve comas, en efta forma: '
I
De lo quaj fe ligue, que el Semitono menofllétontrahe entre
dos Voces defignales, dentro de los límites de. un miírno Signo > y el
mayor entre dos Voces íucceísivas de diverfos Signos.
- Para que. rio quede duda la mas mínima, al nuevo Canto-Llárufta,
pondré en varios Exemplos,' lo que es Semitono menoir ¿ y mayor.
5
EXEMPLOS DE SEMITONO: MENOR.
1/ o, 13'.
|_1 |_J * ~
••••-'••J. N .
H-*-- 1
EXEM-
Primera Parte. 41
EXEMPLOS DE SEMITONO MAÍOR.
4. é."
- •
U 'W ai 1 iarit
NOTA-
N Canto Llano no hay expreflamente mas ufo de Semitono, que
del mayor, yen ningún^ olio délnieiior.
CAPITULO XVI.
DE LAS LETRAS, T VOCES DEL SIGNO

:í
. ••
; ;
bfa^ mi. • '
P. 'WÔK que él Signo ¿ fa\mi tiene dos letras, á diítíndon de

J_ todos los demás Signos, que no tienen mas de una 5
, R. Por íer en efte Signo, y no en otro, precilás, por razón de la ¿in-
mediación de las dos Propriedades de Bemol, y Bequadrado; y como
toda Deducdon tenga del tercero al quarto intervalo el Semitono,
por efta razón la primara letra, que es la be redonda (la qual fe feñala
afsi b) con la voz fa, 'íirve para cantar folamerite por Bemol; y la íe-
gunda letra, que es la be quadrada, (que.fe íeñala afsifcj)con la voz mi',
para cantar por Bequadrado'folaríien te. Por cuya razón íé deduce, el
que fol© efte Signo tiene natural diviíion i puesfinembargo de que fus
Voces no fon iguales ', por eftár la una quatro Comas mas alta , que
la otra j la una Voz es de una Prppriedad, y la otra de otra. Eftono
acontece á los demás Signos, en orden á íü diviáoa 5 porque éfta nun-
ca puede fer natural en ellos. ' -
r
P- Quando en las; cantonas de Natura, y Bequadrado fe halla al-?
g'ún Bemol en b fa- Ц^Vit c ddnde'le ca№Üá-«IIDIO'/ií
>c>
fi R-
42 Ate de Canto Llano.
R. Por Bequadrado; la razón es bien clara, porque lo que es puro
accidente, no puede deftruír lo que es de naturaleza.
P. Por qué fe ha de cantar el tal punto bemolado por Bequadrado,
y no por Natura?
R. Porque la tal Voz no es de íu dominio.
P. Quando en cantona de Natura, y fiemo! fe hallaíTe en el Signo
e la mi algún Bemol, por dónde fe cantará el fa de dicho Signo ?
R. Por Natura; íiendo la razón para efto, la rráfma que fe anco
arriba.
P. Por qué fe ha de cantar por Natura la dicha Voz bemolada, y
no por Bemol? -. . .- . • ;
r v ;: ,• . r i
; -
R.Porque no es V o z , qug pertenece, á dicha Propriedad.
P. Cómo procederemos para atraher la Voz ja accidentar de
b fah{ mi, á la Propriedad de Bequadrado; y la Voz fa, accidental
4c e la mi, z la Propriedad de Natura?
R. Diciendo en los citados Signos y», y en el Signo mas abaxp re, y
«n el de mas abaxo ut 5 comofe vé en los dos figuientes
EJEMPLOS. : .
fá. re. ut.
f-*——g—w—
fa.. re. ut.
T6T"(-—-m—¡¿—
at.I.-'H*"-
h—- ——ti
NOTA
T>Efea;de entender por regla general, que las dos Voces, que tiene
3 bfa^wi, fon accidentales cada una.reípe&o de la otra jpprque.Ia
•i • prt-
Primera Parte. +5
primera, que afa, es accidental quando la cantoria es de Natura,
y Bequadrado ; y la fegunda, que es mi, es accidental, quando la can-
tona es de Natura, y Bemol. Ultimamente,
P. Quando fe hallaüe en el difeurfo de la cantoria algún puntó
iùfteaido , como fe vé en eftc
EXE MP LO,
X—M—W—y
por dónde fe cantará el tal fa de F fa ut Suftenido í

R. Por Natura? por la razón alegada arriba á cerca del Bemol,
pomo accidente. Y efto baile para la inteligencia de eíte Capitulo.
CAPITULO XVII.
QVE TRATA DEL COMPÁS.

es Compás >'
R. El que mide, y gobierna el Canto jûes aunque en Can-
tó Llano no hay aumento, ni diminución defiguras,por
fer todáí de igual valor, (vengan pintadas como quifieren) con todo
efib fe ha de echar con tal igualdad, que nada diferepe el tiempo
del dar de la mano j con el del alzar; porque lo contrario es ridiculo,
y no acredita* al íugeto de muy idóneo.
Advierto, quefiempreque dá la mano, fe ha de entonar un pun-
to de Canto Llano, y ha de durar fa formación hafta que el Compás
vuelva á dar; y que nunca fe pronuncien dos puntos, ni dos ly jabas
dentro de lós^limítes de un Compás, que es cofa que no fe puede fu-
ñir, yquedeípueside oponerle á todas las reglas, y á lo principa!, que
cstfodifinicion de dicho Canto\ acredita á quien tal hace de no muy
habjl en efta materia. •
Ni vale decir , que afsi viene, porque es. corruptela pura; y para I
; Fi co-
enmendar eftas, y otras cofas,que á cadapaífo ocurren, tienen las
Iglefias Macftros de Capilla, y Subchantres, íin haver razón para con-
íentir deípropofitos en una cofa tan (anta como, es el Divino Culto.
p. Quántos géneros de Compás hay í
R. En puro Canto Llano no hay mas Compás, que el de dos
partes puramente iguales.
p. Pues cómo hemos de eftár á éfta doctrina, enfeñando los mas
de los Autores, que fon quatro los géneros de Compás, que hay ba-
xo de la joriídiccion del Canto Ecleíiaftico ; el primero para las can-
tonas-; el fegundo para la Pfalmodia; el tercero para el Altar, Lec-
ciones, Profecías, Epiftolas, Evangelios , &c. y el quarto para la
Hymnodia?
R. En el fegundo, y tercer modo no hay tal Compás; pues fien-
do efte en toda .mufica de dos modos fulamente, ó bien binario, Q
bien ternario , y no haviendole en una forma, ni en otra en los dos
modos dichos, fe íigue no haver tales Compaíes;; y aunque es verdad
que el quarto modo recae debaxo de Compás cierto, con todo eífo
no fe ha de confiderar como Canto Llano puramente , fino como
Canto mixturado, como en realidad es; pues fe halla yá en Hym-
nos, y yá en Profas, con la variedad de ternario, y binario ,-baxo de,
la-puntuacion negra, y nunca blanca , deloqual fe infiere no hayer
en Canto Llano mas Compás formal extrinfeco, que el arriba dicho;,
y lo contrario no lo tengo por muy acertado, ni feguro.
CAPITULO XVIII. • / " "

QUE TRATA DE LA CVAVSVLA,
p. Ué es Claufula? ' *
\ J R- Fin, ó periodo de alguna obra; • u
^ • P . D e quántos modos fe halla en Canto Llafíoi
R. De dos; ó fubiendoûn punto , y baxando otro, ó baxando un
punto, y íiibiendo otro: y puede efto fer de dos modos,ófubien-
do , ó baxando de Tono; ó baxando, ó íubiendo de Semitono : co-
mo le vé en los figuientes - •
1
EXEM-
Paniera Parte.:
EXE MP LO S.
Subiendo л y bascando de Тот.
i'.î
ßaxanäo deTono-,-ß fubièndo.
\ ..A (7, T-G.

T. :J. \>
~l . . L 1 • Г
-SubMdó^baxMdo d&Sèmitono. ~!
4<S'i Arte deCantO'Llano.
P. Quáles, y quántas fon las cuerdas, ò Signos principales, en don-
de cada uno de los ocho Tonos puede claufular Ì
R. Tres > en la cuerda, ò Signo final, en. la confinal, ( que es eí
Diapente) y en la del complementa del Diapafon.
MEMPLO DE TODO? LO DICHO.
De c v
De confutai De complemento.
I I
Todas fon Glaufulas principales de priniet Toncj,
E X&№P~£O-D-EzjbA-S-^Lr^^^ÂX
De cuerdafinal.I de confinai. De complemento.
Virios l ^ ' i i f l ^ ^ ^ ^ ^ i i p á b ^ l S , yZfép.ndo .^Qñó ,."es de-

mas p<focr Erempto ~de^mguno7ê; •foS"~óTroi&,' -pos entender fe lo
miímo ;á¿~eHos-7-«tda--ttrio-iêfpecto--cfe-f^^ lo
dicho es general á todos los Tonos 5 y por lo que hace á lo parti-
cular, digo , que,fe,.ha .de...tene,rr^CJau^ prmcipal también la
;
mediación, yfinaidelS<eculorum, fea ¿c\ Tono que fe fuere • per*

en orden á las Clauíuías menosprincipales decadarTono , nada
digo, pues no es materia para meros Canto-Llaniftas,
|oc-es-rranr^ptenes efcribo;-
CA-
Primera Parte. 47
CAPITULO . XIX.-.
AVISOS IMPORTANTES A> LOS MAESTROS

de.Canta Llano.
TrTAviendo tratado .hafta aqui; fucintairientei.de Jamás predio pa-
«I.. X. ra íacar un Difdpulo baftantemente efpeculátivo CantoVLlanif-
ta; reftaahora, para que eonfiga con perfeccipn, jrprefteza la prác-
tica , -dar unos, ay ifps á los, Maeftros , para rqiie;. con- mas /facilidad fe
logre el fin. x
• ' ^ í ^ J ^ ^ - L o p r i m e r o q u é hadeifeáeeríelMaéftro coir el nuevo
Pifcipulo, es eícribirle los diez y feis: Signos; en la miíma-conformidad
1
que :eftán en. d Capitulo II.. del Tratado.prefente, y hacer que,k>s'man-

de ,á, la memoria, de fuerte,.que los diga bien.deLderíechov ytdel revésJ
Segundo- Sabidos ya bien, le enfeñará á colocarlos .bn 1& náanoj
hafta que por ella lpsdiga,'fubiendoyybaxandp conprefteza; 1
Tercero. Antes de pafiar adelante, haga que vea los Capítulos dé

Deducciones, y Propriedades, para que con la notidade.ellos'; (con la
ayuda de fu .explicación) eonfiga lo que fe previene-, en el figuiente
Aviíb :• .-••••\.V.-;V.
Cuarta.: Sabida bien lamano , (como dicho es) trabajaraten en-:
íeñarle, Signo por Signo, quántas Voces tiene cada vino, haciéndole'
faberíu. origen, y Propriédad, y no pallándole; adelante, nafta que fepa
todo lo contenido en efte Aviíb, por. fer cola importantifsima. .
:
Quinto. Defpues hágale demonftradon de los Signos prácticamen-

te, alsi por la una Clave, como por la otra, de fuerte, que los co-
nozca tan promptamente por ambas Claves, como por la mano.
< Sexto. Enfeñele á que fe haga á folfear mudamente» efto es, fin
cantar, haciéndole, faber donde hadedecir re-.parafubir, y la paca¡ha-I
xar, en una, y otraCJáve^porlaSíPropriédaidesde Natura , y Béqua-
drado folamente•>para no ofiífcarle > yferábueno fea de grado , como
Cofa la nías fácil. ... .•
Séptima.. Eftando ya bien en todo lo dicho,, comenzara á enfe^
ñar-
4S Arte de Canto Llano.
ñarle à entonar '¿l Exachordo, ò fexta mayor, que fon lasfeisVoces,
ò Sylabas mufícalesí-y ino" le pafle adelante baila ¿ftar bien fijo en la
entonación de ellas, aísi fubiendo, como baxando.
1 PüüktvCuidado-qae.entone^bieh el Semitono, mayor ,• que viene
en medio del Exachordo ; pues efta es materia, que pide mucho cui-
dado, y reflexión.
-•> -; MonOi -Sabida lá.entonación de las feis-' Vocesp¡or las tres Propie-
dades , ( que no dañará, quefeaaísi ) podrá paliar- à las entonacionesJ
de tercera., quarta, y quinta, fegun, y como fe demueílran en el prin?-
cipio delílgmente Tiatado j. pero con la madurez, que tengo prevé--
nido. . . I.. I
Í . Decimm Défpiies irie eftàr-bienfirmeen todo lo dicho, fera opor-
tuno le enfeñe à entonar el Diapafon de Primer Tono, de grado, áfsi
fubiendo^como'baxancto, para que con mas facilidad fe habitúe à
faber cantar con Matanzas ; pues confeguido cito, eftà vencida là ma-.<
yor;difiaikad. • ...•••o.,
'Undécimo. ¡¡Luego íe le pondrá en lo que fe figue, que fon los»
Oficios Comunes¿ para que fe facilite.á cantar los puntos,fegun, y
cómo fe ponen ; guardando de uno en otro fu jufta quantidad, y dif-
taneia;?/y fe texletendráxnêíto haftaqueeítemuy diedro.-- -
Duodecimo. Antes de comenzar à acomodar la letra con el Punto,
fera mejór4p'or:fer" mas fácil) que • dé principio por una de las letras
vocales, diciendo una Antiphona entera con ella; y efto fe continuará
nafta que le parezca al Macftro eftár fuficiente para entrar al exerci-
cio mas trabajofo, que es el entrar la letra con el punto.
•Decimotercio. Lo querefta eri adelante, como es el conocimien-
to, de los Tonos generales, con todas fus circunftáncias y todo lode-
1
más.j que dexo explicado en el Tratado preíente', défelo á conocer^

fcnthndofe dei pació á darle lección, y no atropelladamente 5 pues de lo
primero; fe puede íácar mucho fruto,y déloíegundo,ninguno.
~S ii;Dècimo(juarfo. No le dexe tomar refabio alguno en la pronuncia-
ción v ni> en la poftura de la boca, ni del roftro ; porque para cantar-
bien , no, es menefter torcer la boca á un lado, ni á otro., ni arrugar la>
frenteni mover el cuerpo > ni otros geftos ridiculos,~ que > fon-mas
'Primera Parte, . 4*
ocaíion dé rifa á lostíicunftantes, que de devoción.
Y , ultimamente, no omita cofa alguna, ni ocafion, que pueda re-
dundar en beneficio del Diícipulo.
Todo lo qual obfervado, experimentará el buen empleo de fu tra-
bajo ; pues aunque de los hombres tal vez no lea premiado, ni agra-
decido , le affeguro, que fera bien remunerado de Dios,
CAPITULO XX.
PÁRALOS DOCTOS MAESTROS

en el qual fe refuehen las dificultades, que ocurren a
u
de la dottrina dada en todo el difcurfo de efta

primera Parte.
A L paflb que defeo enfeñar, defeo también fatisfàcer : que nun-

ca es tan acepta la doctrina:> faltando efta circunftancia. Hafta el
Capitulo XIX. me parece cumplo inficientemente con lo primero ; y
eníploéfte (Con el favor de Dios) procuraré defempeñar lo íegundo,
figuiendo en todo el methodd antecedente para la mayor claridad.
^'pSoteeFcJCjapituló primero. íé pregunta, porquéfiendo Mufica
haímonica el Canto Llano , no es regida exprefiamente por modo
mayor, ni menor, Tiempo, ni Prolacion?
R. Porqué el Canto Llano no es menfurable ab intrinfeco, por ca-
recer de toda feñal inicial ; pues como cfta ( fea la que fuere ) no mi-
ra à otra cofa, : que á. determinar el valor de lasfiguras, yá aumentán-
;
dolas , yá difminuyendolas¿.fegun fu intrinfeca medida, y dicho, Canto

carezca dé ella , cpmo.es indubitable j fe,figue también carecer de me-
r
dida intrinfeca. t
- Luego, el Canto Llano nD es menfurable?

R. Intriafeqamente, concedo 5 pero,es menfurable ab intrinfeco, por,
recaer íir medida baxo déla confideracion-dé la figura, que apellida-
mos Tiempo, que es la Breve. , W
Llamafe la dichafiguraTiempo, porque fué la primera inventada,;
•y laque dio el fér á todas¿ las^demás.., que tenemos en pràtica , á las
• . G unas
unas por multiplicación-, y á las otras por diminución , ò diviílon ; y
comò éfta figura,yá confiderada en tiempo temario, ò perfecto, yá
confiderada en binario, ò imperfecto, nunca vale intrinfecamente mas
de un Tiempo, ò un Compás , que es lo miímo, y el Canto Llano
guarda extrinfecaménte la miíma menfura de un Tiempo en cada figu-
ra > ( venga pintada como quifiere ) por eífo digo, y con razón, que el
íobredieho Canto es menfurado baxo de la confíderacian de la figura
Breve, que es el Tiempo; però que no es regido exprefiàmente por
modo mayor, ni menor, Tiempo , ni Prolacion.
.... § • I -
A :
Cerca del Capitulo IL fe pregunta, por qué han de fer folamente
diez y feis los Signos ,de que fe compone el Canto Llano, y no
nias , ni;menosí ' : o," '• ./ ' y ' . . . ' - • '
'•• R. Por dos razones. Primera : porque corifideraron nueftros pre-

deceflbres con mucha madurez, que Ja: voz natural, por extremada
quefueífe, no podia naturalmente pafiar de eftos términos. Segunda*
y no menos del cafo > porque cftáfondadodicho Canto, ñadí menos
que íbbre el Syftèrna Máximo, tan celebrado de la annguedadr; el qual
confiaba de quince cuerdas,( que por efto fe Hamo tambieft'Bifdia*
pafon ) fiendo fus dos términos extremos deíde A, hafta aa i que
entre nofotros es lo mifmo que defde A re, hafta aà la. Repartie-
ron, ò dividieron, el Syftéma en cinco; Thetraehordos , ò quartas ;
en efta forma -: - la ' pr imeira defde la fegunda cuerda, hafta la quinta;

efto es, dcCde B'mi, hafta E la mi : la íegundá, deíde el miímo E la
w/y hafta <íla mi re: la; tercera, defde elmifmo a lamí re,hafta
'd la fol re: la quarta defde b fa hjni, hafta e la mi ; y la quin-
ta defde el mifmo e la mi, hmâila. Llamaban al tercerThetra-
chordo, ò" quarta Y accidental refpe&o del primero, y quarto.
I • ' ' TeniànMtodos cinco Thetraehordos enei primer intervalo de íbs
/•procedimientos el Semitono Mayor, como tan proprio del genero
|Diatònico, ò.Natural, fiendo los otros dos intervalos cada uno de
un Tono fexquioctaYO, y diciendo en cada uno de los Thetrachor-
^ dos.
Primera Parte. -51
dos y lo miímo que entré noíbtros - entonamos eftas quatró voces, mi
Ja folla* ./7 . - '-
I r 1
' s ; :
':¿ ''
; ; ;i; :i , r
•T< T^ÍNO deípues de mudaos años el Señor San Gregorio', llamado

V el Magno, (el qual gobernaba • la Iglefía por los; años deUSc-
ñor de 594.) y pareciendole muy confufas, y difíciles las feñales que
los antiguos Canto-Llaniftas .ufaban, determino poner á cada cuerda
de las quince del citado Syftéma, una letra del Abecedario Latino en
eíta forma? a la cuerda primera, y mas baxa, raplicó-' la A. á la fe-
gunda la # . á la tercera la C. á la quarta la Z>; á^la quinta üa E. á
r
la fexta láF. y ála feptima la (7. Todas letras; mayufculas. 1
A lasfíetecuerdás-fíguientes dio 4as nMfmas letras; pero con el

diftintivo de fer minüfculas, iafsí; Jbb'c d-efigi y a la cuerda ultima
dio la a duplicada én-efta|<fórma hii.Con efta'diftribtidon- de letras,
;
diftinguió el orden; de lá's-'CtteídáSgraves", con-lasTletras mayufeulas;

el de las agudas -con letras minuículás; y el dé las fobre-agudas con las
minufeúlas dobladas; y efte es el motivo-por qué fe llaman letras
Gregorianas, '•tíeteániho- tambien-el SéñórârrGregotíOc^'que h. K
mayufctí&yy W-Cv itíinüfcúla'firîelfen 'de Cla'yesgéíâle¥'pabai;Jél go-;
bierno del Canto, f>fóífeabán•'• én aquel -tieMpo nombrando letras,

r i
como nofotros nombrando Voces., 6 Sylabas. "
§• III.
D Uró efteorden, hafta que vino al.mundo elfiempregrande Güi-,

do Aretirio, Monge Benedicltino, queflorecíapor los años del
Señor de i o z 8 . el qual eftando en Milán, fué á oír lasVifperas de
San Juan Baptiíta á la Cathedral,de, dicha Ciudad; y llegado el Hyni-
ño , que comienza: IJt queant láxis &*c. advirtió la fubida fácil de
las Sylabas del principio, y medio de cada verfo; y haviendo hecho
4
con gran reflexión, y viveza fu compoficion de lugar, añadió una

cuerda á la parte inferior del referido Syftéma, y no folo halló para
~ .Á
¿
Gi ca-
5. i Arte de Canta Llano.
cada cuerda íu Sylaba, fino que: de Thetrachordos hizo.Exachordos,
ordeno Signos, diípuíbla Mano Mufical, dio perféfto fér ajas Pro-
priedades, por haverles dado madres conocidas, que fon las cinco
Deducciones ; yfinalmentefué el qué con el orden de las Mutanzas
amplio tanto todo genero de Mufica, que no tiene límite; ni le tiene
•tampoco la alabanza , que merece por tal invención, la qué creo; dtf>
rara ñafia la confumacion del figlo. !.
" §• I V . . ' "•. ;

TTVE cuya noticia, onarrativa fe infiere, que no huvo Signos»
1 Jr Propriedades, Deducciones •> Mutanzas, ni Sylabas en la anti-
güedad, hafta que vino Guido Aretino» Infierefe también fer diez y
ieis los Signos del Canto Llano, por la cuerda que añadió al Syfté-
rna Máxima, á cuya cuerda le pufo la letra llamada Gamma, 6 G,
en efta formaT* para-dar legitima correspondencia á la feptima le?
tra. Gregoriana, que es g. Y para que el entendimiento del Curioío
no quedefiíípenfo,pondréuna Tabla,dondeíe vea claramente todo
lo dicho;. efta es, las cuerdas del Syftéma Máximo, fus cinco The-
Énachordos;, la aplicación ;de.las letraspor el Señor San Gregorio »
las^diehas. cuerdas-»., y lainvención toda de Guido Aretino. ...
Con la cuerda añadida por él.
V •
V V *** "
Tabla, que contiene todo lo expteflado con mucha claridad.
FIN DÉLOS S O -
BRE-AGUDOS. aa. (V • rv • rv • rv » F la.
PRINCIPIO DE LOS rv • rv •
.rv • rv »
SOBRE-AGUDOS.
FIN DE tos
AGUDOS.
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3.° > la. ^ mi.
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PRINCIPIO ERE
LOS AGUDOS. g- rv • rv • fol. re. ut. •n.* .rv.
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FIN DE LOS
GRAVES.
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F THETRA- la. ^ mi.

. E. R SI* /V* -TV» -*x* iTt
CHORDO PRI-
• RRTEROY 1 D . ! fol. re. -TT • A«-
Y PRINCPAL.
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fa. ut.
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LETRAS GREGO-
RIANAS. ; A. re. rv • r v »- -TV» si.» A» X-T*
AÑADIDA: POR
GUIDO. r. ut. rv • rv •
SIETE LETRAS, EXACHORDO SEGUNDO. TETEERO. QUARTO. QUINTO.

rv» «v •
Y SIGN.GRAV. PRIMERO.
16. P E * BECJUA- POR N A - AÍSIENAO POR B E - AFSIENTO
. CUERDAS. DRADO. TURA. FIJO DE LA QUADRA- FIJO DE LA
rv • rv
CLAVE DE DO. DE c fol
Ffaut. fa ut.
POR B E - -TV*
POR NA-
< v •• < v »• rv • rv • rv • rv • -TI:
MOL. TURA.
Con
54 Arte dé Canto Llana. '
• .:. Con los diez y íeis Signos ya viílos en la Tabla antecedente, tie-
ne él Canto Llano lo que ha meneíler,finfaltarle, ni íbbrarle nada,
para el cumplimiento de todos fus Diapafones 5 pudiendo el fegun-
do Tono (como mas baxo) clausularen el extremo grave de fu Dia-
jpaíbn, y el feptimo en el extremo fobreagudo del íüyo.
¡ Eílo me parece bailante para prueba denofer. los Signos mas
;
¡qué diez y íeis.

En el Capitulo III. digo , que fon cofas diverfas Claves , y
Propriedades 5 y digo bien, porque las Claves determinan las Propie-
dades, y cada una de las Claves encierra en sí el ufo de toda Pro-
piedad, como fabe qualquiera niño. Otras razones pieníb dar muy
•del cafo también.
Si por .la Clave deFfa ut huvieramos de cantar folamente por
Bemol, y por la de c fol fa ut por Natura, nos faltaba Clave para
cantar por Beqüadrado,{ cuya Propiedad es mas continua, y cómun
5
en Canto Llano) lo qual es falfo, luego también el que las Claves

fean una mifma coía con las Propiedades.
•, Mas > fi la Clave de c folfa ut, fuera Clave de Natura, tuviera
fu afsiento enCja ut, donde tiene el aísiento originario dicha Pro-
piedad5 eílo es falfo: luego también el que fea Clave de Natura. '
<' Fuera de que la Clave de gg fol re ut, no es admitida en Can-
to Llano, por no neccísitar de ella; á éíla la apellidan Clave deBa-
¡quadrado: luego en ningún cafo tuviera ufo en Canto Llano dicha
Propiedad.
j ' Demás de eílo; íi cada una de las Claves fuera regida por íü ref-
¡pectiva Propiedad, no tuviera mas- ufo de Voces, que de las íeis
'que riene toda Deducción; eílo es falfo: luego &c. Últimamente,
Jas Claves tienen aísiento fijo, é immutable, las Propiedades varia-'
¡ble,figuiendolo grave, ó agudo de íu Deducción; luego no fon
| una mifina coía. Otras muchas pruebas omito, pareciendo-
nie fuficientes las expueítas.
V ;
Primera Parte. ss
NO TA
•'Oda Clave vienefiempreen linea, y nunca en efpacio, por fer
aquella mas noble, y mas vifible que éfte> por cuya razón
también comienza el Signo primero en linea.
Acerca del Capitulo IV. fe pregunta, por qué no fon mas que
cinco las Deducciones?
R. Porque no fon mas que cinco los Exachordos, de que confia-
ba el"Syftèma Maximo (de que hablamos arriba) con los'quales íe
completan los diez y feis Signos, ò cuerdas, de que confia el Canto.
Llano ; y no nacen de cada Deducción mas que cinco Voces, por^-
que aunque el ut es Voz, no íe deduce de ninguna otra ; por lo
qual diremos, que el ut es Voz originaria,y las demás fon Voces de-
ducidas! de él.
' : : . ;
. Y , : : . - . § • I - , : ; ;
:
S Obre el Capitulo V. íe pregunta, fi la Propriédad de Bemol es Pia-

tonica , ò Natural,como lasde Natura, y Bequadrado?
R. Si ; porque en íii ExaChordo procede,finfaltar un apice, como
ks demás en los fuyos ; y en fu cafa tan íeñora es de fus Voces, y
veces, como cada una de las otras èn la fuya ; pero la de Bequadra-
do efta opuefta con ella , y í¿ ha íalido con que fon mas altas las
fuyas" : por cuya razón nunca parecen juntas 1 mas la de Natura es
lá medianera, y la que à todas acompaña, con cuyo concurfo ño
tiene lírriite la Mufica, y fin ella fuera muy limitada. Por ló qual,
efta Propriédad es perenne, y no efta debaxo de ninguna poteftad:
lo que no fucede à las otras ; pues es del arbitrio del Compofitot fu
elección s bien que en fu entidad todas fon Diatónicas > efto es,
quando rigen, qué en efte íentidp hablo.
Ate de Canto Llam*
§. ii.
D lxe en d fobredicho Capitulo , que los Tonos quinto, y texto,
fe cantan por Natura, y Bemol, fin la mas leve excepción; y
dixe bien: la razón fundamental es, porque los dichos Tonos tienen,
natural, y perfecto Diapente por la dicha Propiedad de Bemol, y
por la de Bequadrado intrinfecamente falfo. La prueba es clara. To-
do Diapente perfe&o ha de confiar de un Diathefaron perfecto , y
de un Tono íexquioctavo : por la Propiedad de Bemol le tienen le-
gitimo , y por la de Bequadrado falfo: luego los fobredichos Tonos •.
no fe pueden cantar por otras Propiedades, que las de Natura, y Be-
mol. Mas; toda Propiedad rige las Voces de fu Deducción, por
lo que la de Bequadrado no puede regir las de Bemol, ni la de Be-
mol á las de Bequadrado. Ahora bien: las feis Voces, que hay def-,
de el ut de Ffa ut, hafta el la de d la fol re , fe cantan por Be-
mol , porque nacen del dicho ujdz Ffa ut, en cuyo Signo termi-
nan , y defcanfan los dos Sobredichos Tonos : luego fe deben can-,
v
tar por eíla Propiedad, y no por la de Bequadrado.
§. ni.
M AS; los que fon de opinión, que los dos Tonos referidos fe de-
ben cantar por Natura, y Bequadrado, obraron lo contrario;
de lo que finieron;Juego, 6no fupieron lo quedixeron , ó no Su- ;
pieron lo que obraron. La prueba es patente. No hay Compositor,

por -extraordinario que; fea, que ignore, que el Diapafon de quinto
Tono fe forma con Claves altas del modo Siguiente:
Baxó;
>.' Í 5 A _ _ _ _ ™ - A - : i £ _ 3 : . _
í
7 t
Y el Sexto con Claves baxas, en la forma Siguiente:
Dia-
Primera Parte 4-7
Diapente. Diaéefarm. .Final
3 ~ ± 0 _ _—$
st
v
»iar
Que dexando la divifíon Arithmetica, viene a falir efteDiapafon di-

vidido harmónicamente en efta forma:
Los tales obraron afsi : luego procedieron contra lo que fintieron:

luego no fupieron lo que obraron.
Finalmente, el Canto Llano, como baíá fundamental, dio la ley
de los Diapaíbnes á todo genero de Muíka; éfta en los dichos T O - Í
nos procede, cómo vimos en los dos panadosExemplos; efto.es,
por las Propiedades de Natura, y Bemol: luego procede fegun el
original. Por lo qué es bien claro, que atendidas todas las circunf-
tancias, debejí: lds-dos Tonos referidos cantarle por Natura ¿, y Be-,
mol, fin la mas leve excepción. Bafte lo dicho en fatisfaccion del
prefente Capitulo.
En el Capitulo VT. dixe, que Voz, ó Sylaba (en nueftro cafo)
ttQ::éiotra cofa,I que ayre herido, 6 proferido difcíetamente', por-
que riQ baftán muchas quantidades continuas para que fe verifique
pérfecla formación 'de vócesí, o.fonidos, íi: a las itales^quantidades les
falta la difereta, que es el complemento del tal fin; de lo qual fe fi-
gue V:quextbda formación f qué no ítieífe perfectamente difereta, no
fe^Muficai$ûeá¿comoíeM'íe»C&aciafab¡mtmpdfetf№q№^tan-
ÉO>es Munca^^ £on;medida5,ly;p
É 0pdrci.on, íorao dice
San-Aguííin; ,fe inficêfvque.'íaitando.-ralgéí' de M. propor-,
doniMufica. Siguefe;deiefto también;, QUE.í,el< Cinto, de-las Aves, y,
(
el áyrenerjdotdetodo^ricionall, fegunia. efppcie de cada, uno, no-,

H es
es Mufica, ( cpmo quieren muchos ) ni lo puede fer, porque eftos,
nunca pueden, por lo natural,.llegar àformar la qnantidad difcreta.
Reflexione el Difcreto la difinicion genèrica del Señor San Aguftin, y
hallará fobradifsima iàtisfàccion para efte Capitulo, mientras paflb à
darla al que fe ligue. .
Acerca del Capitulo VII. fe pregunta, por qué no fe hace mu-
tanza en el ut Jpara fubir, ni en el Ja para baxar ?
R, Dixe ,que en el ut no haviá práttica, y efto no nécefsita de
;i ;i
prueba por fer afsi,.ni en el fa porque efta voz, tanto es fnbiendo

r
Ja cantoría-, como baxando. Yo me explicaré : En primero, y fegun-

do Tonos, en el Signo de \F fa ut, y en el de c fol fa ut, fíempre
íe dice fa, fuba,. ò baxe la cantoria , y en efto no-hay variación:
lo que no íucede en tí fol, ni en el Id, porque efte puede fer re,
y aquel puede fer ut s, pero el fa, fuba * o baxe la cantoría, fiempre
es fa, fin la mas. leve variación en los dos, íbbredichos Signos.. Efto.
fe ha de entender del. final de. cada.uno de lps .Tonos, arriba, que
del final abaxo. no hablo.,, ni mi fentido* es efte. Lo miíino íe, há,
de entender, reípeciivamente , quando íe cante por las Propriedades
de Natura, y Bemol,. en tifa de b fa bj mi. En orden.,à lo demás,
que digo en el Capitulo, de que vengo hablando, no .hay hecefsidad
de fansfàccion, por ièr corriente.; toda lo que allí expongo*.
§• I " " "•

. . . . ¡ i
A Cerca del Capitulo VIII. fe pregunta, por qué han de fer> diez y
;
feis los movimientos que puede hacer el Canto Llano, y na

r
tres, como todo Autor quiere que fonDeduccionaí, Igual, y Dif-f

r
yuntivó'í . Í
;;
• '• ~ :
' . ;
R. Que no me aparto de efta doctrina ; antes la amplío : porque
no fe puede negar^,' quenel' movimienèojDeduccionat puede, procederi
afcendiendo, y defcendiendoí-reátamente ¿icomo tampoco el que fon T
eoías diverías áfcender $ y- defcender^ Puede también áfcencfer, y defe

cender por tercera, quar-ta^y quinta ;¡ y no mé negarán, que fon tor
dos movimientos' divetjfos dentro de los. límites de una Deducción.-
" H " Y
Primera Parte. ' 5 s»
Y; en quanto á los Difyuntivos afcendentes, y defceñdentes, digo lo
rñiímo. :
1 " §• II-
S Glo en lo-que no me conformo con los demás, es ¿en el movi-

miento Igual. La razón, que tengo, es efta: ••:/('.
No fe puede dar movimiento de entonación , no fiendo de un
Signo á otro: luego dentro <delos límites de una fola cuerda, 6 Sig-
r
no , no puede haver movimiento: luego no fe da movimiento Igual.

Finalmente- digo^-qué una Cola es.formaciónde fonido, y otra for-
mación; de;Sylaba.;; ¡pues ni lé ,quitav ni le pone, al fonido, que fe
pronuncie, en el la; voz ¡la,: ó :la,^voz.lrr-en-íu'Jugar..5; porque efto no
:
hace al tal fonido .mudar de eípecie ; ni fe ligue por eífo, que haya
movimiento,dé diverfo fonido: de lo qual.fe infiere no haver mo-
vimiento enfolaUna cuerda >ó Signó,aunque con variedad.de Voces.,
c
Exemplp claró., Havráquiéndúde,qucde]as tres Voces, que tiene

d> la jb\ re., todas recaen basco de un mifmo fonido > Ninguno creo
lo dudará ¿ por tan común. Yhavrá quién diga, que hay movimien-
to. dejfonjdoLdeL/4 sifol, áú.fql al re, ó del re.al la. del citado
SignoilXllonay quien diga, qué.fe dá movimiento Igual; pero mien-
tras íacan lo que fe les quedó en el tintero, (que es la prueba) páflb
á dar fatisfaccion al Capitul^ IX" que 'es de las Señales , que debe
tener el Canto Llano.
J.O<; RE—- c.
!N cfte,.aunque hay,¡poco que íátisfacer»¡por fér todo corrien*
;
te-, pero /pues es fu prpprio lugar,quiero deíarraygar un error

cómunifsímo. Djxeyhabíando de las Virgulas, que las mayores fervian
paradla'.parte $n<3f parteSíde los/.Refoonforios; endondafcha deadver?
que) áy^qífnpafíc;¡ -y. no prefa ,-que efte es el error, aporque prefa
nadfti.quiere >fignificaren;efte afiumpto; y el Señor San Gregorio Pa-
( v
payllamado el Magno, difpufo. fe .llamafíc Parí Refponforii., feñalaiir

dóla también con efte figno * ; el qual. error ha provenido de lo que
.YI.j Hz no
6o Arte de"Canto Lfano.
no hari provenido pbcps j que es del ahorro de tiempo, y de letras
de los Trasladantes antiguos, y modernos; y no hay cofa mas verofik
mil» que el-'que los Copiantes dieron en poner para Pars una P.
con un punto, y para Rejponforii eftas tres letras Res. con otro pun-
to , y que .acercando" defpues la P. á las otras letrasy leyeron Prés\f
i
últimamente Preja.; : , ;
T Rayga también exprefiás las dos íeñales del Suftenido, y BemóL

para mayor feguridad > pues •fíendótan precifas para templar to«
di© Trkono, (eípecie la mas diffónante) y para dar perfecta' cadencia á
las, Claufulas, que lo neceísitán por qué no fe han dé: expreíTar ? Por
r
Ventura havrá algún Muficó, por cüeftro que fea, que haga Suftenido,:
q¡ Bemol en donde no íe lo íeñalen? Pues por qué han de eftár los'
pobres CantoLlaniftas (que regularmente fon cortos.) al íüplemen*
ta de íeñales, que no encuentran, para templar difibnanciás, que es
íeenefter mucho, para conocerlas í Véanda razónque tengo- para per-
íaadir á los; Maeftros de Capilla, que las,pongan dónde , y coma
convenga, puefto que cuefta poquifsimo, y fe logra mucho con ello*
i, £ III. 'V,r,í
D Ernas-de efto- fe les ahorra no muy poce/ trabajo Con la ex-

prefsion de las dos, dichai feñates; pues folo para que ellos lle-
guen á enrender el proceder de las diez Conjuntas , (las cinco por
Beqüadrada, y íás¿Cíñcó'reftatites: por Bernbí, que niflguna-acrr&toi)
1
fon menefter muchos meíes de eftudio; y al fin dudo fi acertarián á

templar la diflbnanciaídel Trítono, por venir éfte con diverfidad de
embozos, y como- la Conjunta no íea otraeoíá, que una Voz^ ac-
cidental ,; dada por neceísidad de coníbnancia,fiendo.eftos accidentes
expreffos, fe les ahorra de imponderable trabajo á los pobres Canto-
•Llaniftas, y fe les comunica una luz tan clara, que no pueden tropea
zar/fina^ caminan .divertidos»
Prtmera Parte.
§. IV.
F taimente, ignoro la razón de no haver los Antiguos exprefia-

do las dos referidas feñales, quando veo •> que todos aconfejan
fu ufo para el temple de las diüonancias, y la buena cadencia de las
Glauíulas de todos los Tonos j folo me inclino á que ha íido per-
non ufum, dexando las razones frivolas, y de ninguna fubftancia, que
din ios que á la verdad fe acreditan de no muy inteligentes en efta
materia.
§• I .
l
N; orden á lo que contiene el Capitulo X. (que es de los Tono*
generales, y fu divifion) creo no hay neceísidad de fatisfaccion,
por fer todo lo que alü expongo doctrina , que todos fin diícre-
par abrazan: por lo qual paííb á íatisfacer los Capitulos XI. y XII.
que tratan detediverfidad, con que íe hallan las compoficiones de los
referidos Tonos generales.
Dixe en el Capitulo XI. que eran cinco las. compoficiones de los
Tonos > conviene á laber, Perfectos, hrvperfet~ros , Prüfquam perfeftos,
Mixtos, yTranfportados;y en el Capitulo XII. añadí losComrrúx-
tos, e Irregulares.
§. IL
P. /~\XJí]es y quántas de citas fíete compoficiones dicen mas
r
"i \¿J concernencia naturalidad , y hermoíura con el Canto

T
Eclefiaftico >
R. Las -dos primeras, que ion Tonos Perfe&os, é Imperfectos: las
cinco reftantes fon del todo inútiles j porque el Canto Llano, para fu
herniofura, y gracia, y parala expreision delfentido de la letra, no
neCefeita de ninguna de ellas. El motivo,que he tenido para tratar de
ellas, no hafidootro, que DAR al Difcipulo noticia, para que viflas,
6a Arte de Canto Llano.
no las extrañe; pero quando le mueftro feniejantes compoficiones,
le digo, que fon inútiles. Ni pueden ellas tener otro origen, que el
haver fido hechas por íugetos muy hábiles, por contener algún ar-
tificio, y fundamento en la compofidon Mufica; ló que no tienen
las compoficiones de cftos tiempos, por no ícr hechas por hombres
inteligentes, fino por meros Canto-Llaniftas; pues para compone*,
una fola Antiphona, por breve que íea, es rnenefter el auxilio de la'
compoficion y que elfugeto efté mas que medianamente inftruído
7
;
en ella, y puede fer que todo efto no baile para confeguir perfe&ar
mente el fin.
§• 1*1-
H E dicho efto para que los meros Canto-Llaniftas fe retraygan
quanto puedan deponer en Canto Llano cofa alguna, por no
íer materia que compete á ellos. Vemos cada dia , efpecialmente "en
los Oficios nuevos , grandes deípropofitos; y porqué? por haveríe
metido en lo que cftán muy lexos de entender. Y fi de las compofi-
ciones, que tienen íbbrado fundamento, digo, que fon inútiles para
el Canto Llano, y que no trahen otra cola tras si, que el añadir
dificultad á dificultad, qué diré de las de eftos tiempos í Infiera el
prudente la coníéqucncia, mientras examinamos mas algunas délas
citadas compoficiones.
§. IV.'
D lxe también, hablando de las Cofnmixtas, que deben fer defter-

radas, por mal fonantes; y aqui ha de entender el do&o,
que hablo de ellas como, fon en si, por no tener unos Tonos coa
otros; concernencia ; pues una coía es compoficionCommixtá, y
otra cofa es el que cada Tono forme eípecies principales de otros,
dentro de los limites de las Claufiílas principales, intermedias, y .me-
nos principales de íii juriíHiccion. Efto fupongo que necefsita de mür
cha Ciencia para faberlo difcernir; pero por efto no fefigue,.queel
tal Tono íea Commixto, como fabe el dodo Maeftro, que es con
quien hablo en efte Capitulo.
iV.
Primera Parte. n 6?
§. V.
D lxe también, hablando de los Irregulares, que HO trahian mas

origen, que el de la ignorancia, Y defeuido de los Apuntado-
res de Libros y yr el de la poca inteligencia de los que poco á poco
fueron .mudando dicho Canto de una fola linea en cinco, como
hoy tenemos; pues como antes no huvieífe Claves tan expreflas
como ahora, ni mas lineas, que fola una, para el gobierno del Can-
to, Y muchas veces fin el color correípondiente, ( que efte era el
que deícubria la cantería por hacer el color roxo oficio dé Clave de
F fa ut Y el azul el de la de c foi fa ut) de aqui han reíultado no
y
muy pocos daños al Canto Llano, ni menos dudas á los Maeftros. Solo
el Sapientifsimo Francifco de\Montanos advirtió de dónde provenían
todos eftos daños; Y por eflb dice en fu Arte de Canto Llano, al
folio para mi diez Y nueve , hablando de la. Difyunta, eftas pala-?
:
bxas: las quales fuplico fe lean con reflexión en el ¿guíente párrafo.
§. VI.
„ ^""^Ran culpa tuvieron los que mudaron el Canto Llano de.pri-
„ vi ma regla en quinta, fi por ño advertir,; pulieron pafibs ef-
„cabroíbs, y dificultades., que íbrt fin propofita, pues folo re-
„quiere el Canto Llano ( guardando el. termino de cada Tono)
„fer cantable, Y graciofo; Y fi algún punto huviere defabrido, P-
,j.mala entonación, para efloeftán los Maeftros de Capilla, 6 Sub-
„ chantres,, para mudar el puntó que la caufáre, pues comunmente,
„con folo añadir, 6 quitar un punto, fe remedia. Hafta aqui el
citado Montanos.
Vean ahora los Señores Maeftros fi admitirán la irregularidad en,
algún Tono, g^ner^RIY. vean también, proviene efta~.de fobrada
cienciaó ignotancia, mientras paflb á dar^fatisfacáon al-CapûlO'
XJVpor no «eceísitardeella el XIII. ' '
Arte de Canto Llano.
§. i.
V iniendo al Capitulo XIV. ocurre explicar bien qué quierea fíg-

nifícar eftas palabras, Diatheíaron, Diapente, Exachordo, Ep-
tachordo , y Diapafon ; y dando principio por el Diatheíaron, digo,
que es nombre Griego, y fe deduce de efta dicción Griega Día, que
en Latin es lo miímo que ex ; y de efte otro vocablo Thefera, que
fignifica quatro; y juntándolo todo, es lo miímo que coníbnancia de
quatro Voces. Diapente es también nombre Griego, y fuenalomif-
mo que decir consonanciade cinco Voces, 6 Quinta,porque Penta^
fignifica cinco. Exachordo (también palabra Griega) íe compone de
Exa\ quefignificaíeis, y quiere decir lo miímo, que entre noíb-
tros compoficion de íeis puntos. • Eptachordo (nombre también Grie-
go ) fignifica lo mifmo, que en nueflxa lengua compoficion de fie-,
te puntos, porque Epia entre los Griegos es íiete.
S II
U Ltimamente, Diapafon es coníbnancia de ocho Voces. Llamafe
Diapafon, que en Griegofignificalo mifrno, que entre nofotros-
efta palabra Todo; pues como éfte incluye las dos efpecies, que fon
Diapente, y Diatheíaron, no le hallaron otro nombre mas acomo-
dado los Griegos, que Diapafon; dando á entender en poco , que
era un cuerpo todo lleno dé perfecta harmonía , y fuavidad» pues
por fer perfeítas las dos principales partes , que le conítituyen, re«.
falta fer el todo perfe&iísimo.
E N él Capitulo XV. digo , que el Semitono menor confta dé

Vquatro Comas , y el mayor de cinco , y que los dos SemP
tonos componen un Tono fexquioctavo;fobrelo qual fe pregunta^
qué es Coma?
R.
• Primera Parte. <s*
R. Es una coíá tan íutil, é imperceptible, como lo que lignítica,
que es el cabello ; pues afsi como es menefter el concurfo de algunos,
para que elfentidode la vifta pueda diícernir bien lo que fon; aísimif-
mo es neccHariá lá concurrencia, y unión de quatro , ó cinco de ef-
tas minutiísimas partes, para que el oído, con la concurrencia del en-
tendimiento del'diento inteligente, llegue á diícernirfila diftancia es de
Semitono menor, ó mayor V pues no fe admite en toda Muíica dif-
;
tancia de menor quantidad, que la del Semitono menor.

Que los dos Sobredichos Semitonos compongan un Tono fex-
quió&avo, no admite la mas leve duda;y haga el experto la prueba
por donde quiera, que al fin no encontrará otra coíá más de lo que
afirmo, arreglado á la mejor Muíica.
D igo también en el mifmo Capitulo, que en ningún cafo fe ad-

mite el Semitono menor en Canto Llano ; y esla razón, por-
que dicho Semitono no es del genero Diatónico, como lo es el Semi-
tono mayor; puesfinembargo de eftár mezclado dicho Canto con el
genero Chromatico, por el ufo de la tercera menor, y con el Enhar-
moiiicb, por el ufó de la tercera mayor, con to'dd ¿fio no eftá admiti-
do el Semitono menor, por fu demafiada defabridéz, y ninguna fono-
ridad; y aunque tomaron, afsi Antiguos, como Modernos, lo que les
jpáreció oportuno de los géneros dichos, paira que con lá unión del
género Diatónico tuviefle toda Muíica mas extenfion; nías variedad,"
dulzura, y perfección; efto no obftante, y el que el dicho Semitono
menor (proprio del genero Chromatico) ha quedado en ufo en Mu-;
fica ab intrinfeco meníurable, no fe ha admitido jamás en Muíica Ua-
ná , por la razón arriba dicha; pero no fe excluye del Canto Llano él
Suftenido; pues aunque éfte es proprio del referido genero Chromatico,
nunca ufa el Canto Llano de él para formar diftancia de Semi-
tono menor; fino para formarla dé Seniitbno
mayor.
66 Arte de Cante Llano.
i i.
L Q que contiene el CapituloXVI. (que es de las dos letras, y
dos Voces que tiene el Signo b fe t\ mi) no dudo hará al-
guna harmonía aun al mas inteligente ; pero le fuplico lo mire deípa-
cio, y hallará fer eftadoctrina la mejor, la mas fana, y mas confor-,
me en razón de buena Mufica, como fe verá en las íiguientes prue-;
bas. No me detengo en probar la natural diviíion del citado Signo,
como ni el que los demás Signos;carezcan de ella, fegun fe vio en fu.
prpprio lugar, por fer efto muy común: lo que intentoperfuadir es
folamente , que cantando por Natura, y Bequadrado,fife hallaífen ak
gunos puntos bemolados , no fe han de cantar por Bemol , como
quieren los mas»6todoslosEícrkores ;y íi Suftenidos , que tampoco
fcacen,, ni pueden mudar el fémblante á las Propriedades, que rigief-
fen, por/fer-ambas feês acddentale>,quando fe hallan en dcuet-:
po de. la Obra. H
§• II-
P Ruebafe.. Todos dicen»quequando en el difcurfo de qualqüíer»/

cantoria. de Natura, y Bequadrado fe hallaífc algún,Bemol, (pa-,
ra eyitar diflbnancia} que el tal Bemol,6 Voz. bemolada,fe ha de»
entender 1er de. la. Propriedad de Bemol ; y que focorrida la necefsi-
dad, fe. vuelva al ufo de las Voces de Bequadrado; de lo qual fe. infiere
efta confequencia i luego todas, ó las. mas cantonas fe cantarán por
todas tres, Propriedades,, por fer rara la que dexa de ufar la Voz, 6
Vpees bemoladas:; efto es falfo: luego, también el que el tal Bemol,
(comoa£CÍdente)fehayade cantar por la Propriedad de Bemol. Prue-
;
bo et antecedente. Todo Diapaíbn en toda Mufica es regido por fo-

jas dos Propriedades,,. ppor Natura,, y Bemol , ó por Natura., y Be-
quadrado : luego es faifa la. doctrina de que entren en una gantoria to-
das tres Propriedades, y de que fea el Bemol, corno accidente, Voz
natural de la Propriedad. de Bemol.
Primera Parte. 67
§. III.
D E otro modo. El Diapafon (eípedeperfé&ifsima) encierra ea

sí codo intervalo, y qualquiera intervalo es menor reípedto de
él; luego rigiéndole el Todo (que es lo mifmo, que Diapafon) por
íblasdos Propriedades, también á íbsintervalos menores, fean como
rueflen,havride íuceder lomifmo. Mas. Todo Bemol, como acci-
dente, no puede deftruir la naturaleza del Diapafon : luego en ningún
cafo puede íer Voz , que fe cante por la Propriedad de Bemol, como
acddental, quando la cantoria procede por Natura, y Bequadrado > y
íe hace efto mas patente, porque quando en quinto Tono ( que fe can-
ta por Natura, y Bemol) fe halla el Bemol en e la miyno es Voz
que pertenece á la referida Propriedad,finembargo Je íer bemolada:
luego ha de íer de divería Propriedad.
' Pruébale el antecedente. Ninguna Propriedad puede regir mas Vo-
ces , que las íeis de íü Deducción: las íeis que íé hallan defde el ut de
Ffa ut'i hafta día de día fol re, fe cantan por Bemol: luego el fa
accidental del atado Signo no fe puede cantar por dicha Propriedad,
por efiar fuera de los términos de fu dominio.
§. iv.
L O cierto, y lo' nías arreglado á la mejor Mufica, es, que todo
Bemol, en principio de cantona, por regla general es legitimo
de la Propriedad de Bemol; pero fuera de eftos términos es indilputa-
ble 1er Voz accidental, á la qual adquiere derecho la Propriedad mas
propinqua á ella, fea la que fuere.
En orden al Suftenido digo lo miímo, guardando la debida pro-
porción ; pero por no alargarme en cofa, que á mi ver tiene muy po-
co que hacer, no me detengo en ello, y paflb á fatisfacer el Ca-
pitulo XVII. que trata del Compás.
'Arte de Canto Llano.
§. i,
»T~Odo lo que expongo en el citado Capitulo es certifsimo, y me
:| remito á las,, razones, que alli traygo, para mayor deí cargo,
Solo, hablando de los, Hymnos, dixe, que fe hallan con la variedad
de Compás binario, y ternario > baxo de la puntuación negra, y.nun-.
ca blanca, y que era canto mixturado: todo lo qual también es.
muy cierto; pero fe ha de entender, que la medida , 6 Compás*
fea ternario, a fea binario, es puramente extrinfeca , por carecer
también dichas cantorías de,feñalinicial; bien que todas van deba-,
so de .la confideracion del Tiempo ,que es la figura Breve , como
dixe enfe;fátisfaccion del Capitulo Primero de efte Tratado; y í©
ha de entender igualmente, que Compás..binario es el que confia
de dos partes iguales i y el ternario, el que afeimifmo confta de tres
partes en todo iguales , como mas latamente fe dirá en fu propria
lugar.: En orden á fer las 'figuras todas negras, digo , que defde íos
mas antiguos CantOrLlaniftas han venido afsi, porque éftas fobrcfalen
masque las blancas, por eftár colocadas fobre blanco, y no hay otra
r¿zon > pues al: Canto-Llano, puro, ó mixturado, no es capaz hacer-,
le mudar de femblante el que lasfigurasfean,blancas., 6, negras* por
fer éfte un accidente puramente extrinfeco.
Aunque no ocurre cofa notable fobre lo que digo en el Capitulo
XVIH. (que trata de las Qaufúlas) porque efcribo alli para el Dif-
Gjpafov havia müchiísinao qne¿; decir en efte. aííümpto , fi eícribiera
;
para Maeftros; pero yaque aqui.no lo .hago^por no fer del cafo;

querrá Dios venga tiempo, en que fatisfaga mi deíeo, quando trate de
Compoficion i pues contemplo efta materia fumamente neceííaria á
todo Compofitor para el ufo perfe&o de cada Tono.
Últimamente, encargo á los Maeftros.de Canto-Llano, que no
pierdan de vifta todo lo que Ies.avifo en. el Capitulo XIX. por pare?
cerrue quanto. alli prevengo muy necefiario para que-con mayor fa-
cilidad logre el Pifcipulo fu fin ; y poniéndole yo á efta primera
Parte, diré con el Píalmifta Rey: jubílate Deo omnis térra; cántat
O exultate, & pfallite. Pfalm. 97,
: -r¡ ' PAR-
69
: P^RTO
r SEGUNDA.,
CONTIENE LA PRACTICA DEL CANTX)ÍLANO,
fegun Te canta en mi Santa Igleíia de Toledo,
• : ' . t Primada de.;las Eípañas. : '; *. ;
L
OS primeros rudimentos, en que debe eftár bienfirmeel nue-
vo Cantor, antes de paliar á íblfear en los Oficios Comu-
nes, fon como fe manifieftan déíde el príhcipiordé la Prácti-
CA , hafta los mifmos Comunes 5 y los he exprefíadopor todas tres
Propriedades , por parecerme cofa fumamente necefiaria para que én
adelante encuentre menos dificultades que vencer el nuevo Canto-
Llaniftá. Áfsimifino le expreíFo con mucha claridad él modo de ha-
cer Mutanza , afsi fubiendo, comobaxañdo j y fe ha de notar , que el
Saculorum*, $pc~pOB%¡o defpues de cada Antiphona de todas las que fe
compone ei|AI#egunda Parte» es el Regular, por parecerme afsi irto-
jfrr, porque efcribo páraítodos!, y qué'álinrijdel'eJM.rruftiaa'Parté traygo i
las entonaciones Irregulares de los Tonos , queias tienen, (fegun ufo)

para que íe fepa del Tono que fon, .
C 0 MI i i f c l ^ J V : ^
por> la Propiedad de Natura.
ut. re. mi fá. foL la.....i la. foL fa. mi. re. ut.
<^.«.,.,^^.-,.* - " T - R K - ~ m~ ík • .—ir-, •
Prmiera.—— , — _ ^g^-R—m~ ^
. . . . . . . . ... . .„
-1——W—.— —
Cfaut.
EN
7o Arte de Canto Llano.
Para. 71
ENTONACIONES DE QUINTA № GRADO,

y de'falto.
Quarta. *ÚEZ=ZZ~+^^ 3
Por Bequadrado.
Primera.
3tft
ut. ut.
J3.
Tercera.
û==ZIZBZ=r|
31"
Tercera, w
"M" •I ^-^'—a •B
1 1
M—:—
'TEL -"' a """"*"*—i|

—! I — —
LECCIONES , £tV£ ENSENAN A CANTA&

çon Mutâmes.
la. rc re. la.
Primera.
Se-
Paría 73
mi. la. fol. reí
foL re. mi. la.
Terrera, '^^Z^fpMdÊ^^^^SÎc.
re. la* la. re.
Quart*.
la. re. te. k.
Quinta. . TGR,
*
• Eftandó c! Difcipulo bien impúefto erY todas las Lecciones, nafta
aqui expresadas, podra pallará folfear en lo que fe figue.
K COM-
СОММШЕ APOSTOLORUM. Ad Fe/peras.
Aña. 5 d p
Hoc eft prae cep turn me um, ut
li
di Ü ga tis in Y Ï cera fi cut di le xi
и• M
: « T L
TOS. Se 4e à dex tris me is.
Aña.
Ma jo rem .chari ta tcra ne mp ha*
zzi:
:Sc
bet ut a ni mam iù am ponat quis
3&Б
pro a mi eis ih is. Et congrega ti о ne.
Vos
Segunda Parte. 75
Vos ;
amici' me i cf-tis fi
feet ri tis quae pi-ae ci p i a ' vobis di-rit
•" n
— B —
' -
M
-te
Dominus. In man da tis ejus volet ni mis.
Ana. M* - MM
—
,
Ar* 3
Beati pacifici be ARI mundo
trr—DI' M ;1
U «È
corde quo ni am ip fi De um vi de bunt.
1RF
l.
Lau da te nomen Do roi ni.
In
76 Jrte.de Canto Liane.
Anà.
In . pa ti en ti a fcf tra , pofide fair

stt H~~l —|R-SMB[— -rag——-
-•—a-
tis a ni mas vef tras. Lauda te e um omnes
po pu Ji.
Ad Magnificat.
Ana. *± 3
Tradènt e nini voi' in concili is
-S-
3
& in ry nagogis fu is fla gel la bunt
39
vos & an te reges 5c pne ~ fi des duce-
in^
Segunda Parle, 77
mi ni pro pter me in tefti mo ni um
—-г-'—-щЛ—ш—1 —¡5~" — - м - ^ —
А e
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1 — j [_.. - - - -'• — •
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1
il lis & ge- ntí bus. , A ni ma mea
:
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Do œînum.
/я fecundis Vefperis.
Ju ra vit Dominus, & non рое ni-
fe— г ..' ........... j

. m : * . ...Г К s »
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te bit e um m es Sa cer dos in X-
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I H —
ternum. Se de a dex tris me is.
Gol-
Arte de Canto Llano.
Aña.
mCòl Io cct e uta Do minus aim
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W= , ,, 1 i
ci pi bus po pu li fu i. Lauda te
. 8.
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no mea Do mi ni.
Aña.
Dim pif ti Do mine, vin cu la me *
3C3K:
ti bi fa cri fi ca bo hof ti am lau dis. Hurrii-
TI . 1.
li a tus iùm ni mis.

Ana.
Segunda Parte. 79
E un tes i bant & tie bant
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1 . — — — . 1
3
1.
mi ten tes fe mi ila fu a. Fac ti fu mus
J . • 1 — . —— W
fi cut confo la ti.
Con forta tus eft prin ci pa tus
co xum & ho no ra ti funt a mi ci
Al:
tu i De us. Et Re fur ree ti © nera meam. Ad
to Arte de Canto Llano.
Ad Aâgnifcat.
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Ana, M» w • •
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Ef to tc for tes in bel lo 8c pug-
St
na tc cum an ti quo fer pen te
ac ci pi e tis Reg num x ter num al Ic lu ia.
Izlzzz%E
A ni ma me a Do mi num.
COMMUNE UNIUS MARTYRIS. Ad Vefperas.

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Ana. =3
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Qui me con fef fas fu e rit co ram
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Segunda Barte, si
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ho mi ? ai bus- con fi tè bot go ite :•: um
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tre ^me-cii > Scade 4extris me . .is-
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Aña. L _ * i f « f e Ì * . : È"
Qui : . fì.' quitar üme l¡ . non am bu Iat

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te ne bris íed ha be bit lumen vi ra» ai cit
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Dominus.. Et " congrega ti о ne.
Qui mj hi mj nif trat mq fe qua tui
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& ? ud)i -:c? gí> fui» ü lie fit & mi.nifter

1 -„'1
—*- —Hair; -
me us* ¿ fo^ mandatisi e jus ivodeÉ íini : m - y
Aña.
Si quii' mi hi miniftia-iré tit : ho no ri-
-Ml- y * 1-
1
- ..'RN .....
—
1
fi ca bit e uni Pa ter me us, qui eft in
Cos lis di cit Do mi ñus. Lau da te nomen
3 § £
-an*
Do mini.
Aña.
Segunda Partí.
I—trt—|g—
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Völo Pater : ufc u;,foi e :;go fumy
¿5"» Y- M
ií Uc fit 5c mi ni)r ter 'me us. Laúdate cum

.uí;¡ü
(Omnes po pu 1L
Ad Magníficat
Aña.
If te Sanen» pro lege Dci • fu i ;
" 7 t v\
/HV
cer ta vit tíT que ad mor teta. Se I £ .;. ver bis.
^—tej- •" - * - = r - 3
pi o RIUH non ti mu it ton da tus e üiüi
(«a eras
Ate.de Canto Llano.
F* hUü 4iií'_j I_i

0,
fi 4|^HJL. _.iet1L :L _ 1
TI • 1
rat fu pia•• &mam peträm. A ni ma
—И—M" —м— 1
'«г ы н • -—m m
me a Do mi num.
In fecundis Vefperis , ad Magnificat.
Aña. tti
Qui vult же ni re poli me ab ne get
Îè me tin mm & toi lat crucém fu airi, &
evirai *-
Ht-J....- i . , ! . , J . 1
v
—
îè qua tur me. A ni ma mea Do-minum.
COM
Segunda Parte. 85
COMMUNE PLURIMORUM MARTYRÜM. AdVefperas.
Aña.
Omnes Sane ti quanta paf fi fimt
:k _ —
jj| W
tormenta ut Je cu ri per ve ni rent ad pal mam

5
1 •
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I f — —
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martjr ri i. Sede à dextrís me is.
Tis
—Ш—ы—• M l Н . . . Ш ... , . !
- й - _g IX/.
Cum pal ma ad: regna per ve ne runt
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^ i ^ z z ^ ^ z i l ^ i Z M ^ : 1=S
Sane ti co ro nas de co ris merae runt
I—23 -
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V
de ma nu De i. Et congrega ti о ne.
Aña»
—&—¿IMS— —
Aña. — R -
Corpo ra Sane toram in pa ce fe pul-
3t Jbt ídte 3
3
ta fitnt, & vívent nomina e o rum in
iij. — .
ká 4 M
* ternum. In manda tis c jus vo let ni mis.
Aña. fe—-—.
Mar ty res Do mi ni Dominum benedici te 1
—íM*—w—
... l m ~
in íe ternum. Laúdate nomen Do mi ni.
Aña. —44
Mar ty rum cho rus lauda te Dominum

de
Segunda Part*. %7
de Cee lis al le lu ia. Lau da te e um om nss
M* - -
,L. J * ^ mw n
po pu li.
Ad Magnificat.
Ana. >
IT to run eft e niai Regnum Ccelorum
Qui con tempferunt vi tarn ...mundi ,£c per ye ne runt
at
at
ad praemi a Reg ni . & la ve runt fto las

S~~t
f - m rr#H*Hfc—= i r * ; p
•i • - - " •
fu as ia fan ., gui ne Agni. . Ani ma me a
; :
Do-
88 Ate de Canto Llano,
Do mi num.
Infecundis Vefperisi
Aña. u
If ti íunt Sane tí, qui pra Tef tamen-
to De | fu i jcor po ra ira di de runt &
Aje
in fan gui ne Ag ai k ve runt fto las. fu as.
—--i ——I.
—fcfer R
S*.—1
Se de á dex tris me is.
Saac ti per fi dem vi ce runt

reg J
•
Segunda Farté. %9
- ~ - 3 f- f ~ f n
reg na o pë ra ti ; fùnt juf ti . ti am a-

1 ,
mimiez
• G H ^"
HfÇ 1
H8-p^- -— -H-M— R 5 1
1 ••- ' —
dep ti ; "funt re pro mif û < o nés; Et congre-
^.T-. _, -«--p
ga ti o ,. ne..
acf:
Sanc torum ve lut a qui la: juventus re-
no va bi tur flo re bunt fi eut Ii li um in ci-
*- —«—ÏÉ—
vi ta te Dp mi ni; In manda tis e jus volet ni mis.
M * Ana.
to Arte de Canto Llano.
Ana. ^ i ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ a i ^ g ^
Abf ter get De us omnem la crymam ab
о cu lis Sane to rum, & jam поп e rit
I Spot*
am pli us ne que he • tus, ne que -
cla
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3
mor, fed пес ul lus do lor quo ni am
-И Я Ч-Ш' If
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i - • - - П
•• pri о ra tran с runt. Laudate no men Domini.
Ana. " s
Ь coelef ti bus reg nis Sanctorum- habi-
fa-
Segunda Parte. 91
•g^K-il-^—Èi- —.fej—M M — ^ BJÌ J
ra rio eft & in x teraum re qui es e o-
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rum al le lu ia* Hurni li a ras fiun ni mis.
Ad Magnificat.
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1A_ 1 «
Gaudeat in eoe lis i ri ina; Sane to-
• 1, ...
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rum, qui Chrif ti rcfti gi.a fùnt Ce CU-
- ^ t e f c a a ^ — i t i
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ti & qui a prò e .jus a mo re fan-
guinem fu iyn fu de runt i de o cum
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9Z Ate de Canto Llano.
1
4 _ i- _ _ .l
Chrif to e xul tant fi ne fi ne. A ni-
^_&<_._ ^„_«_li_|__u
l i . :
ma me a Do minum.
COMMUNE CONFESSOPvIS PONTIF1CIS. Ad Veceras.

-«-1
Aña. S—;——II—
,JEc. ce. Sa cerdos magnus qui in di e bus
S —, n Kü —= taelM bit ^
i b i K ~* * * :. a • i : £ 3 ::
ik is pia cu it De o & in ven tus eft juf tus.
_*^_.._g^w__.
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Se de à dextris me is.
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iizaaz ••>•
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Non eft in ven tus fi mil lis a ii
qui
Uganda Pd№. 93
3Cfc
qui confërvà ret: legem . ex cel fi. Et congre-
ga ti o ne:
Afia. fc
I de o >u re ju ran do fecit il lui».
* l * ' *l ' - —
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i i "Mil . • ii — . i ••• •
i - I
Do mi nus cref CÈJTË 7"in" berri fu am.
.• 1 PI—
In manda tis e jus vo letr. shimisJ..
%,cer dptesjj De i.l s; !C te 'ttotMxz cEte Do-
mi
?4 Arte de Canto Llano.
minum (et vi -Do; xai niiiymnum dici te De o

' . . .1.. „, ,.„-..,. m —
* - * •— •
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al le la ia. Lau da te nonien . Do mi nii* o n -'' r
—FAÉ — -T
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Ana,.. H H * H "* s TV*
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• :
•^"Sefve "'b^' ne " & : i
fi de lis in tra in
... • •- IY tìJ—TEI—~
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um mi ni" I tu L. Lauda te 'cjjjnì; ora:

1
L
l\"...:v:::..~rr
hes- po pù U. .
Ad Magnificat.
«, I, ,11L « Ì . • » • » ! . .. LIMI Mli —I.,..,. T.T
;Sa cec'4ot«' & E W u fex & j

vir tu mm
•m Opl-
95
-ЯН*
opifèx' ^Ъо \ ìx^ ро pulo
—
^—S—S—C Л _ Е _ -и!
. . . . . . . ,,F7
o ra pro no bis Dominum

. A ni ma me a
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Do mi num.
Si eft Dottor, adMagnijuat.
Aña. «4
—щ—,— .-...;,
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T O R " "ÓP:"Ж^ME^. ^"£G-€^Ж•---Œ••'

,
;Sancita?j¿;_;bjráen' ;bb;;laA-^HFRGQFE"htfh^
\rftim'fitere)
Je-
96. Am de CautoLlätt».
Ie gis a>ma tqr} depre.ea <..<>re - pro. no bis

' 5 ~
kä ^
Ii um De i. A ni ma me a Dominum.
/» fecundis Vefperis, Magnificai.

— — _ — 4
— —
L .Mir
A ma vit e um Do minus. & or-
—=M——-ZI — J
na vit e um ftolam glori as in du it

~
-T——"-u-'äfcl M—'~T~- J
II ————— — — U — •
c ; : um & .,.ad* por tas Pa ra dl ..fi co ro-
-MBH
na vit e um. A ni ma me a Do minum.

PRO
Siglind* Perte- 97
P R O S U M M I S FOKTŒICIS. M Magnificat.
Aña. и±
Dum «Г fet Sum mu* Pon ti fex
arftt Al
ter re na non me- tu л

it* fed ad ccelefti a
|gjt_|glL.|g_, 4HMh
. i j r X
эгД, ô fus ; mi gravit. A m ma me a
Do • minunt, -
COMMUNE C ONFESSORE NON PONTHC IS. Ad Vefperas.
Do mi ne .'• quin que ta len ta tra di-

9* Arte de Canto Liane.
ixzlftzSi:
4-^———- _ ^_JZ
dir ti. mi hi ce ce. a li a quinque fa per
. X- H- •. — . ,
^• ^ s • j i- * ^. :
.. . m .
lucrati» fum. Sede ì dextris. me is.
Ana. 3*5 litSjiSziz^ziSzIt
Eugc fèr ve bo ne ia modi co

1
.. Ljg-"~-'
ut TSrJT-
r\ de Hs in tra ui- gau di um Do> mi ni tu ù
ELI-. •• Et— !•
-i ,.
Et con gre ga ti a ne.
Àna.
. s-g-^frJfc- fot- ; *;.:W-;; : ^ H H » * ^
Fi delis fer vus & prudera quem conili tu it

!
: :
Do-
&gunda Pane. 099
Domi nus,. ; fu per . fa ral li ai» :fa am, In manda-
•'" — «ara—"f- — • — r — ^ - W - ^ —
i. • — I^r-
TTS e jas TÓLET mi mi*.-
*****
Àna. p
Bc a tus il le Ter vus quem cum ve ne nt
D o - m i e ; ; )us •& piìl & - ve rie
I-i»HiiNr>iHr.
ia.-j/; nu am : in v$ -/ne^TÌTI vi gi lantem;
;
Lauda-
-rr
te nomea. Domi ni.
Set-
100 Ate de Canto 1Лат.
Serve bo né & fide lis in tra in

,, <,Ì -m к-' .и -i
• W "4 'tì * pi:
ga udium Do mini tu L Landa te e um ©rn-

EF —
J - • -• " - " Л
ses po pu IL
ïn'Tj
Ad Magnifiât.
Si mí la ber "-t um vi ro
pb en ti cjnt \'ae di fi" ca~vit -< tforniífíí fü¿ arn,;

. -——
^4 ^4 ^4
UJ
' ш M AïM
ai pra petram A ni ma me i ' -'Dei' minum.
• Segtmda Parte.
In fecundis Vefyeris, ad Magnificat.
=3
Aña. ^ S i ë E E S ^ t O
.... Hîc vit .defpi.. ..dens mundum. &
^• i»'..P
'— •-*j- ">~ —1J - ;J •'
ter're ria tri üfnpháns "di vi ti as eoe fo
<--¿¿ -m — r - R — T T —
:
Г-Д-Г—-< —
D I *
И JET«
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ш щ— ' _ « H É JB~ "
. - .• v. .
condi dit о re mano. A шю а с ajDominrai.;
COMMUNE VIRGINlTM. Ж Ve/peras,. -¿
Aña. —)вЛ—в—И— m • 1
** ... .«л
Иаес eft Vir go ià pi ens & u na.
WC]
à- J Ш ' — . —:r~ Й-ÌT
SHte
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dé' numero 1
prü den tüni
: ; ! t
Sedè à' 'dèxtris
MEIS.
Arte de Canto Urne*
me is.
Aria, «i sue
H*c eft vir go fa pi ens quam Po*
= 7 J < B •• li a—TIE'- i *i" -t —Ig—5— -3

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minus" *vi gi Ian tcm 1 » ve nit. Laudate no men
4.-
izzS-Srrrrz:
Do ani ni
Ana.: p 3
Ha;c eft -quae nel" ci TÌt t o rum in de-
lie to ha be bk frac turn in ; ref pec ti o ne,

.TIN.' ani-
òegunaa1 «ft
Л 103
Р—Мм ^ 'мРИ" ^—1— 1 - ^ м.—
a ni ma гum Sane tararti. Ьг domum Do mi ni
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Aña. Н1--К-в-т -J
-ирг-х— —=—
4— g
"PUi.
Veni e Tee ta. me a Sc ponam in
H
¡ —H—H h «—V
J —
te thronum ni(: um al le lu ia. Qui se di fi-
r M ë s -
If-*-
1 — —
cant e am.
Ifta eft " ípe cl о ä in ter ' fi li as
Je-
i о 4- Лги de Canto Ыат,
Z Z % - Ï —
~"— ——
!— —•
Je ш ià lem. Lauda Deura ; tu um : Si on.
Magnificat.
Aña. -^дВ^-аЧ-Д^ s
Ve ni Sponfa Chrif ti ac ci pe co-
dfaedfcïz
3
ronam quam ti bi Domi nu$ praepa ta vit in
— м — H —
— H :
m
f -FmzL
ni
*Hu*z
* tetaum. A ni ma me a Dominum.
COMMUNE NON VIB.GINÜM. MVifperas.. ,
Aña. p ^ J I ^
Dum ef ict Rex in accu bi tu
StgimdaPme.
—î—• -¡¡ Щ-Ш "ИМ—ST ^ 1
fu р narras mea de dit o do re

! 1
•к —$-18— HS—Щг-zí—ib—c-
d_f=_J?_ _ ™ — —
4J_ ..,7г.".! ••••• ' " V гЯи»Р' h ' • ' •
fu a vi ta ùs» Sedç à dextris me is..
ж
In о do rem unguentoram to"о rum ;
cur-
ERR—IE— —V —1 M Ц 1
— —г —Ы—Ы -T
§£-*-* :
4^ *• 1. pu. - - I . .. ».
ri mus a do lefcea tu/-FEE di le xe nant • te

W—38—WRT • •
1
—Sf—m—•—
—Щ—Щ—щ—
ni mis. Lauda te nomen Domini.
Aña. —li WSWT" ГГ2

... , „т.
Ч Ь И
Jam. hieras tran G iù imber a bi it
юб Arte de Canio Llano.
. ....
EiJ™A~ """" WM" Ш~т —я~~Й— —№к~
& re cef fît fur ge à mica me a &

y
4HÊr~
ve ni. In domili» Do mi ni i bimus.
aJHI—Я
Aña. yz=r^4H?lH»
Ve ni e lee ta me à Se po nam
M- r-¡—— — i
f— 1
in te thronurri '• me um al le lu ia. Qui

. . .
tt_ü
I • -m
ae di fi cant e am.
Aña. _H_;=it:jp0: -»—Ш-

4 H h
If ta eft fpe ci o fa in ter fi

lias
Segunda Parte.
i 07
— Lit
u
Ii as Je ru fa lern. Lau da De um
5 at* Sc
tu um Si on.
1
Ad Magnificat.
Si mi le eft gnum
Cae lo rum ho mini negó ti a-
r H H
B " " *•
Ig— —m^hlritr- ~
" ~ " "
|s *
to ri quaeren ti bo ñas mar ga ri tas in-
5 at
venta u na preda ö de dit om-
Oz ni»
Ate de Cantò Liane.
10$
ni a fu a & com fa ra vit e am.

iL
Ii
A nina me a Do mi num.
In fecundis Vefteris, ad Magnificat
Aña.
Manum fe am a pe m it i nopi
п I k —•• M—;r¡ 1 i~—:—tei^—,—i

— « 4
& pal mas. iii as ex ten dit ad' pau perem
— Ш Й — '-IT И •••^*Чи1— — Ü - I R Í
** —
i. • , .
, — , — , _ , LWiJ
& pa пеш о ti о fa non. со me dit* . A ni-
L2J ~ВкйГ —~ I
и:.
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i— :
— ;
—
4 „
ma me a Do mi num..
Segunda Рте: 109
Ш ASC ENSIONE DOMINI. M Vefferas.
Aña. жж
Vi ri Ga li ix quid af pi ci tis
T —ы—M—s— - ]
= K
Sr-* M Ä—- —•*
ss
in C œ Iura hic Je fus qui aflùmptus eft à
—"%EÍ—u—&Ш—
g—Г —т-$- S E_jr:
vo bis in C œ lum fie ve ni et al le lu ia.
43m щ—
Se de à dextris me is
Cum que in tu e геи tut in' C œ lum e un-
—#—•
. M i l l 1
,
H
tem !
il lum di xe runt ai le In ia. Et con-
gre-
.1 IO Ate' 4e Canto Llano,
S—В—g—'
^—-•-^-Ä-i—
grega tt one.
•ЗМмРНв-я--^^
Aña. \а±—2Жм
E le va tis ma ni bus be ne di xit e is
— — — . „ . . . д . , L——i.."~. m. i,
& fè re ba tur in C oelum
al le lu ia. la
T~ ' " ' " " ^—

manda tis e jus volet ni mis.
Aña. ¡i: -fi-
Ex al ta re Regem, re gum & hymnum
-я-я-я- •V
ая-я-
di ci te De о al le lu ia. Lauda te nomea
Do-
Segmda Parte.
vi i
TE
:tz«=3:
Do mi ni
r—te»— ,
Zfi^~— m~ -JE-
Vidèn ti bus il lis e le vatus èft " &
acri:
nu bes fuf ce pit e uni in Cce lo
al le lu ia.
Ad Magnificat.
Pa r
ter, ma ni fèftà vi no men
tu uni ho mi hi bus ' qtìòs' de dif ti mi hi
QUUC
Í.Í» Arte dtг Cmto Llano.
irrite
nunc au tem pro e is ro go non; pro
—Я—éA—
MX ^ _.,. i—_L.,... я m — Я—^Я—É " Я''' •
-+--——•——•—..
Цл __i -' " ••' •. —-
mun do qui a ad te ye ini о al le lu ia.
1 ,.
CT й Ш—Ш~- it-w~ BW
-
t 4 -
t-
t ч 4
A ni ma me a Do minum.
in fecundisVefperis, ad Magnificat.
Ana.
.и
Rex glo ri зг Do rai ne vir-
tu, tum qui tri um pha tor. ho di : e ä fu per
ora nés C œ los afcendiÇ . й ne. dgretyi-

;
диа$
Segunda Parte; Ht г
cjuas* îios^f í oc : phanbs v M mitt te , f>to-
mîffùsi &trj» ia nos Spi ti ram • ve ri ta tis

4
• % ^ . 1 —, —
Я
j il
ив
le te hk Д aima me a Do minum.
IN DIE SANC TÔ PENTEC OSTÉS. Ad Fefperas.
3tìfc
Cam complerentur dì es Pente coftes e rant
omnes pa ri ter in e e dem lo co. Se de
& dextris me
114 Arte de Canto Mano.
Spi • ri tus, ; :Domi ni- re pie vit. огц
1===г^ - v T " — ~ - • • :
M—
тч
•„, - ... • ДРГЦ—I—.—

bem ter; ra ra m >i ¡Efc con gre-
at - le. al ia ¿
._. ¿ _ ........
f. V ЩгЖг
ga tir«. •.«*«« itfJ
Aña. Г —— 1.
5
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m mm -ШГт тт:
Eie pie ti funt omnes Spi ri tm Sa ne to

SHUT——sM-—-——— '• — f
:»Jr - í* " ' VIS '' .''"^ ' Й , г... • . , . П

líe --i сое ре runt lo qui al l e b ia al le lu ¡a.
-Й-М-Я
In manda eis e jus OY let ni mis.
Aña,
Segunda Parte. ti$
Fon tes te ora ni a jquae ; moven tur
in aqris hymnúra di .ti te * ;De p al le-
— M i l
• M; 1 H-Mr-M-
i ' 1
lu ia. ' lAuda te nomen f3o mi ni.
Aña.
r.X^'lqwl^"tll£' n ¡5 illí gUÍS - Ápoí;
to li magna tt a De i al le lu ia
: 1
• MU M l
I.^ÍZÜ.Î
—rr—
al le lu ia al le lu ia. Lauda te e um
P2 om-
}\6 Artide Canto Lhno.
omnei - pò pa & .
AdMagnificat*
Alia.
Ile?- a
Non yos re li or phanos, al te»-..
4
lu » va do te ve ni a ad . vo&
F3
* al je & ^ de bit: cor vef.trum
i;
( wl i.
1 ±3t
after: to iàv . A ni ma me% Doaunam,.
In
Segunda Parte. 117
In fecundis Vejffîk+aâ Magnificat..
Aña.
Ho di с com pife ti funi di es.
77"
Peri № coi tes al le la ia ho di e Sp£*
za:
ri ms Sane tus in ig ne dif ci - pu Bs :
ар' pa rait, & tri bu it è is cha riP
«li
na i mit fit e v os ^ in ti- ni-
ma tum ;
-yer fumi mundum- pre di'-«a ré & teli ti ¡•< fi ca
ri
US Ate dé Canto Llano.
ri; qui credi de ;rit & bap ti za tus
fu e rit iàl vus e rit al le lu ia.
ir
A ni ma me à Do ¡minum.
IN TESTO CORPORIS CHRISTI. Ad Vefperas. ..
Sa cerdos in ter num Chrif. tus
I
:Po ítiinus . le cu ;ndum or dinem Mei chi ie-
— -y- 1 2""*~^1
1 ' ' •'

dech pa nera
; <5c vi num ob tu lit. Se de
Segunda Parte. II 9
fee
3
à dextris me is.
Mi íe ra tor Da mi nu& ef cam de-
y li u
Mi
_ J e —
-dit : I ti men ti' bus iè ài, me mò ri am
ih o rum. mi ra bi li um. Et con-
•43 -Si.
.a.
grega ti ò ne.
Am ^:—wwjfr—
:
• —-
Ca li cem & lu ta ris .ac ci pi, am

I-O? Ate de Canto Lldho.
ItjCiti -JPC
fa cri fi ca bo hof tiâm •. Iaudis. Humi-
—Ife—_3~—
-=®-i _____— ,' . i , • i , ft.
I__— : ; " " —"I . .... — — — J 1
li a tus mm ni mis.
Ana. 'M* 3t_m
Si cut no vel las © K varum Ec clc-
fi aj li fi i fiat in cir cu i tu
, ,...
—*-
_______
men fie Do mi ni. Qui am bu Iant v

in
s vt is e jus.
Ana.
Segunda, Parte. ïzi
Aña. l ^ ^ p f f i ^ ^
Qui ; pa ccm fo nit fines Ec cíe-
fi a fio mea ti t di pc û tí at
4——, _|g__ p—4

,
)_(• — —i-pj-! __ tf* :
L
C05 Do minai, Ilauda peiioi tu ara Si on*
Jid Magnificat.
O ' quam fa à. tvt eft Do-

- )ÊLM m
a
mine .Spî ci tus
1
tu us, q¡ai ut dul-
._ . jEd_b___
çc dj nçm a . am ,. in. & ü oa; de rnonf-
or;
iiz Arte dt Canto Liana.
3
tra res, pà rie fu a vif fi mo
de Cce lo praef ti to, é fu ri en ' tes
bò riis, , r t a f ti di o fos
te
di vi tes di mi tens i; na nes.

— . . . , ...J-i~ •
-a-i*- N il m
un ;/ ;;'-Vì
r
. —<
A ai ma me a. Dominum.
fecundis Vefperis, ad Magnificai.
Alia, ri
<X Sa cium «oh ri • ' yium in
Q quo
Segunda Parte. iz%
...
quo C hnT tus, fu ¡ mirar reco li tur me-
L.!J .Ti . "I •'-

1
It ! . . - • •J.J'I. .1. i' ...... . 1
' •**
mo ri a paf fi о ni* e jus mens im pie-
tur gra ti a V <£ fu tu fíe
"F
fe
gib ri aè tío bis "pig ñus" da tur
_^JÌjL_ —li ~—
•5L **рГ"^—
1• " .1 1
¿le lu ta> Á ni ma me à Do mi num.
\ Ad Compleporìuttu
.Mi& te re mi hi. Do mine &

Qjì exau-
i*4 Arte dé Canta Ltem.
ex au di o ra tí o nem meara¡ Di ,1a-

r •
tot
taf ti mi h|>
:i=*3t=:
va
Sal . va nos Domine vi gi lantes
- 5 — ,.M m.M i
cuito di nos dormi en tes ut vi gi le mus cuas
w h m WLJ ü
•|-H if.'j. ' iM 1
Chrif to & re quief cá • mœ in pa ce;
fe-*!! .1..:.::
Se cun dam ver bum $r$n ia • p* ce,

;
Segunda Partei HS
IN ADVENTO.
Aña.
q__ _]g_
AI ma Re denap to ris Ma ter, quae
— ~ — I — —^S—s—•
:
52—H—
—St—8— - m — F3
per vi a Cœ li por ta ma nés &
< ftella .maris ,fue <qur re ca den, ti, fur-
3
ge re, qui curat po .pu Jo tu qua? genu if ti
.3
na tu ra ..miran .te tu um $ancram ge ni . to-
rem Vir go .pri us> aç_ poftc ... rï us, . . Ga-
brie-
3:2 5 Arte dx Canto Ham.
3
bri e lis -ab o re fu mens il lud
a ve pec ca to rum mi Je re re.
IN QUADRAGESIMA.
Ana.
A vc Re gi ha Cee to rum.
A ve Do mi na An ge lo rum.
fc-Bt
5^
Sal ve Ra dix, fal ve por ta, rex
qua mun do lux eft..- or ta. Gau de
Vir-
Segunda Parte. l¿7
Vir go glo ri о fa fu per om nes
fpè ci o ía. Va le, ò vai de de co-
Et 3
X
ra & pro no bis C hrif tum;
i:
. xo ra. ... .
TEMPORE P A S C HALI.
Ana.
Re gi na C œ li lae ta re al-
II
"W—i « i
le lu ia $ui a-quem me ш< if ti portare
alle-
I 2S Ate de'Canto Liane.
al le lu ia re iùr te sit fi cut di xit
Ц» 1
al le lu ia o ra pro nobis De um
ÌPJj-,—-bí*" "V и—а—

al Je lu ía.
EXTRA TEMPUS PASC H.
Sal ve Re |i f
ná, Mater mi fe ri-
cor di at, î vi ta durce ] ßo

; &
¿bes aoftra Ш ve.- A4 - i .ida та ши$

4-— ^—= 1
, e, xujes fi vji i,: E vse ad te fuf ,pi ra-
mus gementes & fíen tes in hac lacryma-'
I
; rum ral le» | ía er go ad yo ca ta noftra
jilos ta t»-'- mí fe r¡ cor - d e s . ; Q culos
Mi. V,
ad nos con Ver te.- Et n ;;;

Je'íum Lbe^tie dic
:
tum
-|fn- ¡|— '-rií • •-——

i
J
:
í frü&úai vén tt|g tü i, - no bis l

-• poft - hoc
exí-
I50 Arte de Canto Llano*
e xi - li um oC tende O de mens,
P* 3
» dut eis. Vir
Ma. " ri à..
ENTONACIONES DE LO S CANTICO S
f m iodos, los locho. Tonos*.,
Primer T^noi.
Magnü £ cat a ni mav mea Dor
minum* Be ne die tus- Dominus De us If ra efe
quia
Sekunda Parte.
H H H H Ì - - W • • •
4: —
- qui au Vi -ita vit. & fecit 'Redemp ti onera
'H-kfc-*- !
. pie bis- ïu i
SegmàoTono. —.—-J
Mag ni fi cat à ni ma me a Do-
sa
mi num. Be ne die tus Bomìnus Deus If ra efc
33
quia vì fi ta vit Ôc feck Redemp ti o nera
3È*
pie bis fu ajy
R2 Mag-
13* Artirde'Cahto Llano*
I i W " M
—B
Mag-ni ficat a ' ni rria ums a r

Da mr>nura
:
jbdfc:
Benedictus, Dominus Deus

3
If raiveb qui a -vifi-
- u - n - n - u - n - -*-=-
pV-' — - V i t -
tavit & " fe dt Redempt'i o nem pie bis fu a?.

• • ... f' ~~»
Ztw. ST-i^.ptX HJ~
Mag ni fi cat a ni ma me a Do*
—fl—S—"H— • — i S — & S — i — - * *
Hi._i"-fi:... ™ — •
minum Be • nediccus Dominus" De us If-
:
E r ~ * - * ~ —IHK
4 JMhM-Sh
K _ : d = ± =
ia el> quia vi ü ta. vit &. feqit Redsmp ti-'p-r

aena
Segunda Parte. 133
—
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Mag ni fi cat' a- ni ma^ me *

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Do-
~"J r -
i P*
minum. Be ne die tus Dominus Deus If ra eli
HHLHH-h
F — -
qui a vi fi ta vit & fe cit Redemp ti o B E M
_ m—jvg —
:i- vm^r—E-m-.—
pie bis. ib añ
Sexto Tono.
s Mag nj; fi, cat y, a .ni ma me a ; Do-?
MI-
13 + Arte de Canto Liane.
-fe- -Ä—W—Ä- -Ä--3
5
mi num. JJe ne die tus !Do mi nus De us If?
3
il elj quia vi fi ta vit &c
; fe 4 t Redempti o-
3d:
mm plebis fu x.
Séptimo Tono. 5
Mag ni fi eat a ni ma me a Domi-,
num. Be ne die tus Dominus Deus If ra el;
zi
qui a vi fi ta vit Se iè cit redemp ti o nem

pie-
'a Parte. 135
•K Ur—M
: ir.
. S _ _ = — —
» . . . .
pie bis fu se;
r- _4
Qiïaw Tono.?-
> U H M m _ ' _
Mag nf. fî cat: a ni map me a Dominum.
Be ne die tus Do mi nus: De us If ra eli
i—•—*~*-pr- 3
f— L_^—
qui à- Vi fi ta vit & fe cit Redémp ti- o nem :
:En~É
pie bis fu x.
EN
Arte de Canto Llaìto.
E NT O N AC I 0 NES R E CU LARE S
para Pjalmos.
Primer Tono. p H I H i -
Lau da te pu e ri Do minum; lauda te
nomen Do mi ni.
. ,—__¿ .—_
Segundo. .^¿Jf^jfai
Lauda te pu e ri Dominums lauda te no-
-=j—— ,. , w- ~ su«— 1
- •«"—' - -—i
m'en :
Domini/
Tercero. ]§—_-ÌH_(— -
Lau da te pu e ri Dò mi numi lau da te
r-ti
nomea Do mi ni.
Quar~.
Segando, Parte.
—*-
- — ——— « • " — ••'<• — r>
Glori a Fa t ri, & Fi li o, 3c Spi-
_ , m JH
i tu j Sane to.
l l - H - M - HH-r-- —
£ - J
Oorïa Patri, & Fi li ó, & Spi-
ti tu i San&a,
Sexte. s-J^.-M'M-M-pt#: _ M | _ — ^ —
Glo ria Patri, 6c Fi Ii o, & Spi-

—"I • ••• '' "
: ;
1
3 ± ; -v •
4 tu i Sa^ç to.
1-3* Arte, de Canto Llano.
zXskzfedtìfcfc ¡ZZ¿
Glori a i: Pa tri, & Fi li o„ & Spiri-
tu i Sane to-
QUavo. ;|i—SI" K—ii "
- •; "GIo rí "a ~
- •Z
Patria;'Sz'^~W'ü"o¿
-i -.&T
" '""
:
-i'
Spi ri-
ti: . : .:•:, "
:
i -
ì fT
*""tii i * Sane toi."
£ NTQN AC I 0 N E S IR k EG V LARES
del S<eculorumdelprimerTono.
GIo ri a Pa tri,. & Fi li o,, de: Spi ri tu i ,
5
Sane to.
Segunda Parte. *?5>
Otra. • -jjsrdfcjfc^^
Et Spi ri ta i San&b. '•
Otra.. . y—|— fcfa^j^jfeit

Et Spi ri ta i Sane t a
Otra, y—M—H—W • j|-|fl-T#
Et Spi ti ta i. Sane to.
De tercer Twd.
Cío ri a Pa tri, & Fi li o, &
t - — - .
' : .-•..•/..v.sasaar*
1 •• •• '
Spi ri tu i Sane to.
Otra. -S—W—
Et Spi ri ta i Sane tó."

Otra.
41$ Jrte.de Canto Lían».
ш Et Spi ri ta Г j ; Saac to. >;:"'
-*- —*—
Glo ria Pa -tri, & Fi li о, & Spi-
=н : — - • ., , grig Ш—
ЖИ .i
- И
•I - r w . . v w m u : > » ^ ••
a tu I Sane tot
Ц.
:—:———
ш* И
Et Spi ri tu i) Sane ср.
K T —•И~
t
Glo ri а Ра tri,, & Fi li о, & Spi-
I rimi
Е Е
Sane t a
Segunda Partí. "• 141
• E M —«S—M——Si -sg -1—5- *r—\

* 1 .
Et Spi ri tu i Sane to.
• E M —m—M—É * *- - -
Í — ^ ~ • -
Et Spi ri tu i Sancto.
0/rrf. -&ZZZ9-Z z d C f c S
Et Spi ri tu Í Sane to.
Otra. •
Glo ri a Patri, & Fi li o, & Spi ri-
tu i Sane to.
2 —1
1—s fri
•- * i ILI.I I i • T
De oBtcfoo. H fi
1
—•«[
M dfc
1 . r. ... . -
Gb ri a Pa tri, & Fi li o, &

14* Arte de Canto Llano.
f-— — 1
1 , ( 1• 1 1 • 1
Spiri tu i .Sane to».
En orden á las Entonaciones de los Pfalmos, digo, lera lo me-

jor que Cada Igleííá figa íii coftumbre. Lomiíino encargo acerca del
modo de cantar las Lecciones, Epiftolas, Evangelios, &c. por no
detenerme ea una cola tan común. Y dando fin á efta Segunda Par-
te, direcoHelPfalmiftaRey,Píalm. \+%.\Laudate Domimm
de Ccelis: laúdate eum in exceljis.
PAR-
e7 ^5
lJ
«5*- ci TS LJ
tjK- LS
-J
tr-Á? tíÂs
S«-í§>- <«9
i f
"^ *^
f, í
: "^7 1
PARTE TERCERA.
DE LOS HIMNOS , Y PROSAS,
6 SEQUENCIAS.
§.. I. ;
ÔDO Subchantre, y Pfalmifta, para el defempeño de fu obli-
gación , no folo debe faber el Canto Llano , mas también debe
faber cantar los Hymnos y Sequencias , ó- Proíasjpero como eftas
r
Cantonas fe componen de diverfos Tiempos y Figuras-, que regu- r
larmente ellos no entienden,. por carecer de algunas -noticias del

Canto de: Órgano, íe les dará luz muy clara de- todo 16 que les
pueda ocurrir en dichas Cantonas, en la explicación- íiguiente.
Primeramente íe ha de faber, que las- fobredichas Cántorias Te
han de medir con uno de los dos Tiempos o Compaíes, ó bian con T
el Ternario 6 bien con el Binario : las que íe han de cantar á com-

r
pás Binario (que conítede dos partes en todo iguales) fon las que
deípues de la- Clave no-trahen numero guarifmo alguno; y las'que íe
han de cantar á Compás Ternario, ( que confia de tres partes en todo
iguales) íbnlas que defpues-de la Clave.trahen feñalado el numero tres»
como íe ve aqui :
Se ha de faber también, que fon fulamente quatro las figuras

de que fe compone- todo Hymno, 6 Sequencia regularmente. Sus
nombres fon losfiguientes:Longa,Breve, Semibreve, y Mínima. El
íem-
i4+ Arte de Canto Llano.
Temblante, 6 pintura de Jas referidas figuras,es como fe ve en la
íiguiente demonftracion.
Sus nombres. Longa. Breve. Semibreves. Mínimas.
Figuras.
§/11.
H AUanfe las tres primerasfiguras,(efto es, la Longa , la Brcvç,
y la Semibreve ) no fulamente íueltas, 6 feparadas , como fe
vén arriba „. íino. también atadas, ó ligadas ; pero fe ha de tener mu-,
dio cuidado con la Semibreve atada, por traher la miíma echara, jé
pintura que la Breve; pués íblo íe diferencia de éfta, en queaque-t
;
lia trahe una virgula, 6 plica à la mano izquierda, tirándola à la par,-?

te alta; y efto dà à entender, que aquellas dos primerasfiguras\-\
gadas ion Semibreves ; pero fi vinieflen masfigurasatadas à ellas, fe-
ràn lo que pinten ; ' efto es, fi pinta como Breve , valdrá como ta§ >
y fi como Longa, lo miuno*
EXEMPLO DE TODO LO DICHO*

B.
a m
De las cincofigurasaeadas, o ligadas, que fe ven à la letra A,
las qüatro primeras fon Breves, y la otra es Longa. Lasfiguras,que
ífve¡n ligadas de dos en dos à la letra B , fon Semibreves > pero íi
yinieífen mas figuras atadas à ellas, como fe vè à la letra C , fe ha
de entender por regla general, que las dos primeras figuras fon Se-
mi-
Tercera Parte. 1 4 r<-
tóbrevés, y las otras dos fon Breves.porque pintan Cómo tales; enten-
diendofe lo miímo de las quatrofigurasreliantes de la mifma letra" 5
G; y la figura, que fe vé a la letra D , es Longa, fin embargo de;

tener la virgula, o plica i la parte alta.
§• ni.
E L valor, que tienen las fobredichasfigurasen Tiempo, 6 Com-
pás Binario (que, como dicho es, confia de dos partes en todoj
iguales) es como fefigue: la Longa vale dos Compafes ; la Breve,
tino; la Semibreve, medio; de fuerte, que dos Semibreves entran en
un Compás 5 efto es, uno al dar déla mano, y otro al alzar; y ulti-;
mámente, quatro Mínimas entran en un Compás, dos al dar, y otras
dos al alzar; de manera, que la Longa vale dos Breves > la Breve, dos
Semibreves; y. la Semibreve, dos Mínimas. Todo lo dicho íe ha de en-,
tender por regla general .fin excepción alguna;.pues aunque sé que
hay Hymnos, que íii medida recae baxo de Compás menor, 6 Com-i
pafillo, sé muy bien también, que esundiíparatemuyclaísico feme-i
jante medida, en Canto puramente mixto de Llano , y de Órgano;
por lo que en efta Tercera Parte fale toda Cantoria arreglada a toda',
buena Mufica.
§. iv.
E N las Cantorias de Compás Ternario no hay ufo de mas figu-*:
ras, que de la Breve, la Semibreve, y la Minima; las quales íe
harán otra vez demonftrables, para la mayor inteligencia de lo que¡
vamos tratando.
Breve. Semibreve. Mínima*

14& Ate de; Canto Llano.
.: En efte Tiempo, 6 Compás Ternario (que como Te dixo arriba
Confia de tres partes en todo iguales ) vale la Breve un Compás ente-
co , íi no fe lefiguefiguramenor que ella ; porquefiguiendofele,folo
valdrá" la dicha Breve dos partes de las tres que tiene el Compás.
EXEMPLO.
S
a 4- n
La primerafigurade efte Exemplo es Breve, y íblo vale dos partes
de Compás, por feguirfele figura menor , ó. inferior á ella, con la qual
figura menor,ó. Semibreve íe completan las tres partes del primer Com-
pás. Las dosfigurasfiguientes que fon Breves „ valen un Compás
r
entero cada una de por si, porque no tienen delante figura menor
que ellas; perofe,figuraque íefiguedefpuesde ellas*aunque también
es Breve, queda: imperfecta, y folo vale despartes de Compás, por la
razón arriba dicha de feguirfelefiguramenor que ella.
Tres Semibreves, entran al Compás* efto es, una en cada parte.
Minimás entran feis, repartidas dos en cada parte.
i V.
E N el Tiempo de que vamos tratando fe hallan también las figuras,

no folo íueltas como fe vén en eí páflado Exemplo,fihótam-
fc
bién ligadas; pero con la. diferencia de. fer las ligaduras con figuras
de íu miüna eípecie. .
EXEMPLO.
B.. C.
rr— — \
m
1
SJB
"ÜL-^—
To-
Tercera Parte: 147 !
Todas las cincofigurasligadas, quefevéuala letra A , fon Brc- -

ves, y vale cada una un Compás entero. Los Semibreves > como no . :
fe pueden ligar mas que dos, y entran tres al Compás , es forzólo :

feñalár el primero fiiélto,y los otros dos ligados, como le vea las
letras B, y b i ó los dos primeros ligados , y el terceto íiicltb, como
fe vé á la letra C. Otro genero de ligadura hay, y eüe también con- ^
viene al Tiempo Binario, feguh fe vécneftc !
EXEMPLO.
Ve ni; Sa n&e Spi ri tus.
De manera, que aunque las tres primerasfigurasdel preíénte Exem-

plo,b"eflán •fueltas.','no entra letra en ninguna de ellas, mas que la pri-
mera vocal, por razón de la feñal, que dichasfigurastrahen encima'
en'¡figura de arco^ tonto fe vé dos veces en el mifnio Exemplo. Su-
pongo ; que la tal&ñal puede venir también por debaxo de las figu-
ras >> pero, venga en donde quifiere, fe ha de entender, que las figuras:
que la tuviefien, aunque efténfueltas, fon ligadas, y que no fe 'hade-'
ptonunedar otra íylaba hafia que .fe acabe la atadura, 6 ligadura J cor
mofe vé bien claro todo en el pafiado Exemplo*
::
y ;
§. vi. "'" ..; ;
~A Conteee muchasveces éaks Canterías del Tiempo, que vehi-

x~JL mos tratando,(y nunca en las de Tiempo Binario ) haver
una,ódos Paufas antes de llegará pronunciarte la primera fylaba, en
la forma que fe ve aqui;
I' :
•• . ..' .. . . ' -V ..... . - •
, Ta Sa*
14* Jarte ds Canto Llano,
Sa ais fo km ni ís.
tas quaíes Pauías (que afsi fe llaman) denotan, que las dos primeras
partes del Compás paflan fin cantar, y á la tercera parte fe entra can-
tando > pero íi no viniefle mas que una Paufa, fe callará la primera
parte del Compás, y fe entrará cantando en la fegunda.
Últimamente fe ha de faber, que afsi en ei Tiempo Ternario, co-
mo en el Binario , fe hallan lasfigurasBreve, y Semibreve con un
puntillo delante de si, el qual le. llama Puntillo de aumentación. Su
pintura es como fe vé aqui;

•i
El efecto de efte Puntillo es aumentar ála figura, quetienede-
trás y la mitad de lo que ella vale: (y íea el Tiempo que fuere , por-
que en todos Tiempos. íe halla) conque éóníiderada la primera fi-
gura del Exemplo baxo de Tiempo Binario, valdrá Compás y medio,
porque ella por sí fpla vale un Compás, y medio, que fe le aumen-
ta^ por razón del Puntillo. ;¡.:; • ! - -i
La fegunda figura con Puntillo, que fe vé en ;éfnniímoExemptó£
es Semibreve, y como tal en todos Tiempos, vale dos Mínimas; de 1
donde fe figue, que con una Mínima que fe le aumenta por razón
del Puntillo, vale tres Mínimas. '
Dixe, hablando de la figura Breve, que en Tiempo Ternario
era perfe£ta, ó que valia un Compás entero, rio -figuiendoíele-fi-
gura inferior, y dixe bien* y ahora añado , que íi hay precifiori de
que la tal figura Breve valga un Compás , haviendoíele de Teguir
figura inferior., fé remedia todo con poner á la dicha figura Breve un
Puntillo, en la forma que fe ha viítoen el Exemplo panado, y con
'Tercera Parte.' i49
cfto queda fu valor del todo completo. ,
< Con-cuyas noticias, bien mandadas á lá memoria , íé cantará
r:r
con deftreza todo lo que fe ligue, y mucho mas, que pueda ocurrir.
:Notándole, qne cada Compás vá dividida-con fu Virgula en to-
da Cantona,,para; que cudfé menos al Pfalmifta , 6 Subchantre el
ajufte délas Notasyofigurasá él.
Ad. ffefperas., & Completorium.
i
, Cre- ator al me íi de , £ terna
¿ud tí Í33D- ca c ' 3v
150. Arte de Canto Liane.
In iifdemDominicis, ad Primam,Tertiam, Sextam,&* Non
& in Vigilia Natmtatìs.
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Hyrruaus. . _ 3 K _ _ "77! s
Jam lu eis or to fide re De um pre-

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tal * -A3
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ce mur fup pli \cès, ut in di ur " nis ac ti-
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bus tìos iervet "1 nò cèn ti bus.
Hymnus; #
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Je fu Re demp tor ora ni um,
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quem lu eis an te ri gi nem,
Tercera Parte, Ut
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Pa rem Pa ter пге glo ri аг,

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FTJIIDB ЕЕ 1 Г ~ '
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fix pre mus; ; e di dit.. 1
IN FERUS ADVENTÜS. Ad Primam, Vefpera%&Completormtn
Hymnus. Д — •—— — w — ! * Ä * = —Ú
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Jam lu eis or to fi de re
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Jn =*= Z * Z ZIEZ .цел
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De um, pre ce mur íup pli- ces, ut; in di*
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- ur nis: acj _ti ...bus _nos_jfer vet à .. no-
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J —- 1 • - S F — • - - ¡ V ' — •• — - • •••
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cen ti bus.
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15* Arte de Canto LUno.
IN SABBATtS SEPTUAGESIM^. AdVefperas, & Completorium.
Hymniis. ttz3r=Z
Jam £bl re ce dit ig ne us, tu
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lux pe ren nis a ni tasnof tris, be a ta
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Tri ni tas,;in fun de lumen cor di bus.
IN DOMINICIS SEPTTTÀGESIM^.-y(tì( V^peras0< Completorium.:

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Lu" cis- ' Gre a tor òp ti me
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lu — cem idi e rum' p r ò f e rens, *Pri

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Tercera Parte.
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di is Iii eis no va: , inun . di pa-
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rans o n gì nem. L.I
SABBATIS, ET DOMINICIS QUADRAGESIMI,adVefperas.

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Hymnus; ».
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An di ;be; nigne con di tot. nof-
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träs-jpre; ~- $ces cum <>flcr-ti-#-tÄrinfhoc fa • j ero je-
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l'i v,s IQ :,: J;j t ¿5,0 A*} qui I I I « : I»J
Hym-
15 + Jrtede Canto jLlano*
In iifdem, ad Completorium.
Hymnus,
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Tc lu eis an te ter mi num re-
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rurri Crc a. tor pofei mus ,ut pro. tu a. clc-
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a fis ' praeofiit± &'cuf tot/-.di a.
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IN DOMINICIS. OJ/ADR. ^ P " ^ » » >
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um pre ce mur fup pli ces, ut in di ur nis

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. ас ti busnos fer vet à no ceri ti bus.
la FÈRÌIS OJJADRÀG. Ad Primat», &* Fefperas.

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Jam la . eis or to fi de-
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ces, ut m di ; ur "nis ас ti bus nos
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tèr vet à no cen ti bus.
iS6 'Arte de tanto Limo.
IN IISDEM FERIIS.- Ad Completorkm.
Hymnus. ZÄZ^ZjZiziz-M '

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rum Cre a tor pof ci mus, ut pro tu a der
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menti a . fis apra? fui, 4t{ cuf ^ codi a»
DOMINICA IN PASSIONE. AdFejperds,PrimdmTertìam*^
Hymnus.
Ve xil la Re gis pro-.
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de UQt, fui get Cru eis Myf te ti um:
qua
Tercera Parte. 157
mor te vi tarn pro tu lit.
. Ad Completor'mm.
Hymnus, ¡ p - ; : -
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Te lu eis an te termi nur» re-
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riim Cre a tor pof d mus, ut pro tu a ele-
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mentí a Os prajful, 6c cuf to di a.
IN
is* Arte de Canto Llano.
IN HSDEM DOMINICIS, ad Sextant, & Nonam \ & in Feriis f
ad Primarii & Velerai.
Hymnus.
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Ree tor po tens, ve rax De us.

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qui tern pe ras re rum vi ces; .fplen do-
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re ma ne i llu mi nas, & i g-
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ni bus me ri di em.
IN OFFICIO SEPTEM DOLORUM. Ad VefyerOs.
Hymnus. - » -
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Sta bat Mater do to ro fa jux ta
Cru-
Tercera Parte. 159
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Cm cem la. a i mo fa, dum pen de bat
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FERIA 4- MAJORIS HEBDOMMAMB, ad Completorium.
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Nunc iàne- te no bis Spi ri tus
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u num Pa tri cum fì If o; dig na-
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fa fus pec ; to . i i
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TEMPORE P A S C H A L I IN E E 5 T I S DUPLICÌBtJS,
ad Primam , & Vefperàs.
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Ad re gi as Ag ni da
ferzi—'
& = = f c dfc
pes, ilo lis a mie ti can di dis, poft
IN* - t r
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tran fi tura ma ris tu bri, Chrif to

•««Hai "* "1 1 1
=EJfcU-
Ti
r ~ i-=H
ca na mus Prin ci pi.
In iifde'm Feftis ad Completorium, deinceps , & in

duplicibus. :
Hymnus. g - - - ~ [ — ~ t
5==tódfc
Te lu cis •
-anni- te ter mi num
re
Tercera Parìe.
JtZfMZ
J
re runt ere a tor pof ... ci mus, ut
pro" tu a ele .men ti .a, lis prar ful,

———
y
cuf
— —
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di a.
/« ii/J¿fíf» jFm/í 4¿¿ Vejperas.
Hftarns'.
Ad? re r
gì as ... Ag -jii da pes,
3
fio lis a mìe ti cari di dis, poft tran-
fi turn ma ris iu bri, Chrìf 'to "ca na-

X mus
i6z Arte de Canto Liane.
mus Pria ci pi.
JN ASCENSIONE DOMINI In primis Fefperist&* ad Compiei

torium.
± 3
L-
Hymnus.^-
Sa la lis hu ma n* fa. tor,
5
Je fu vo lup tas cor 4i , um, or-.
—i—
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L _ ~Sr
-V : ~ ~ u —
bis re demp ti con di .tor, & caf-
R i - ——
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ta lux a man ü um.

Tercera Parte,
Ad Primant, O* deinceps.
Hymnus.
Jam lu
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De urn pre ce mur fup pli сев, ut in
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I Щ FESTO PENTEC OSTÉS. Ad defieras, fer Oiïawm.
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16+' Arte de-Canto Llam,
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IN FESTO C ORPORIS CHRISTL Ad Vefìeras.
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Torcera Parte. 16?
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ora ni a, 'Cor da, voces, & ô pe ra.
IN PESTIS BEATiE MARINE VIRGINIS , ad Vefperas tantum.
Hymnus, =5; =3
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Ad Completorium, & per Horas.

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169 Ate de Canto Llano.
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174 ÀrteàéC&ntb Liana.
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rurhj gen * tis nu ma пае fa tor, &'Re demp tor,
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Tèrcerét Paru. 373
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Coc II tum no bis tri bu as bc-
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des.
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IN FESTO S.- HERMENEGILDI MARTYRIS.
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Re ga li So li o for tis
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174 Ate :da¡ Canto Llano.
ziE -fe ria

a mor al mis Cos li cas ti bus in fe ric. '
IN FESTO SANCTUS MARI* MAGDALENA
'- : -•
Hymnus. b t - ~ 7
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Pa ter fu per ai lumi-
• • A » —-r—5g— 4l—j —
3
nis, cam Mag da le nam ref pi cis; flam-
jcztz 1 = *
mas a mó iris ex ci" tas,ge fu que ibi vis
1 1 1
_—__ ; ;> •
. . : — - T ~ - — . —
"A"" . • - o —
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pec to its.
IN
Tercera Parte, 175
, ÌN FE$tp ОМЫШМ SANC TORUM. JdVefperas.
fíymnus. § — — ^ Ac
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ca te C hrif • te fer vu-
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X-
:.,.|
lis, qui bus Fa tris de raen ti am
S-— — H
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tu se ad tri bu 'nal gra ti at, Pa-
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tro na ' vir 50 pof tu lat:
COMMUNE SANC TORUM. I N FESTIS APOSTOLORUM.
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íiymrjus. <
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S i t - _JB_JL_
E —-» jtultet or bis gau di-

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Arte de Carito Liane.
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5 3t:$:
is> Cee Ium re fürtet lau di büs A ' pofto-
——— —
*1 » - r
Iorum glo ri am tc I lus & aftra con ci nunc.
IN FESTIS DUPLICIBUS UNlUS MARTYRIS.
• • ' - - • •j -• — -t • . Iii"
Hymnus. • • g
ri—'- —»-
-! r*-|—— •—•W, • ——
De us tu o ium mi Ii tum fors.
H-w-*- M A-
1
—m—Sc—
11'
& co rona, prse mi um, lau des ca nen tes
r'P'tri '' 4
:JDL;
T*i 1
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-rr-fl-r
—pq—X—.1. Pt, ffi^.
Marty ris ab fol ve ne xu cri mi
Tercera Parte. 177
№ EESTIS S E M I D U P L I C I B U S E O R Ü M D E M .
— _—.—__- • •
A -"1
•
- и — -"„flË~ — A и
De us tu о rum mi li tum fors,
SPC!
3 _____
Z?IZ:$:
&-со>г--др ,na,
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-Mar tjr,;' ;ris -atjf fed ye ne/;xu : • cri mi. nis.
IN FESTIS PLÙRIMOB-UM MARTYRUM.
Hymnus. gzIC:
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Sane to rum me ri tis io di t«

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17« Arte de Canto Llano.
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...can ti bus, vie. toruru genus op ti mum... -
IN FESTIS DUPLIGIBUS CONF. PONTE. ET NON PONTIF.
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Hymnus.
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n tes, que — na
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IN SEMIDUPUC IBUS ÉORUMDEM.
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If te Gon fef for Domi ni co len-
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tes, quem pi e lau dant po pu li per or bem,
ito Arte de Canto Liana.
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IN FEST. DUPLIC. SANCT. VIRGIN.
Hymnus. 5-f~—-
Jc fu co ro na Vir gi-
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nùm, quem ma ter H la con ci pit, qua? fo la

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vir go par tu ri — t, hsc vo ta clemens
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Tetterà Parte. ili
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IN FESTÓ DEDICATIONIS ECCLESIA.
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Cce lef^ . tis Urbs Je iu fa km,

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Be a ta pa cis vi fi o, quae cel-
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fa de vi ven ti— bus fa,.- xis ad af-
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*«1 'O I № , n »8 .m tu 33 ft::
tra tol le ris, Sponfae quc ri ITU
*5« CHI
i¿a Arte de Canto Llano.
cía ge ris mil le, Angc lo ram mil li bus...
IN DIE SANCTO PENTECOSTÉS. Sequentia.
- y.l;-__J - 5 — * -
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Ve ni Sánete Spi ri tas, & c mi te

- Tercera Parte. 185
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Quem ñn Saase menfa Cœnse turba: fratrum
3*= , de nac da tura non ara bi tur.

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Sic laus plena, fit ib no ra, fit ju cun da,
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" fit d e ' c o t a mentis /ubi la ti o.
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i s6 Arte de Canto Liane.
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co hae rc des, & fo da les fäc Sanc ;to. tum
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- IN FEST1VITATE SEPTEM DOLORUM. %«<rfek

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Sta bat, 'Mater; do lo ro fä jux ta

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Quando corpus mori, e tur, j fee ut
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IN DOMINICA RÉSURRECnONIS. Sequéntia.
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Vie ti mas Paf cha li Jau des im mo lent Chrif-
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Arte de Cantó Llano.
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. Tercera Parte. 197
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mm non fac tum confimi tan ti a lem Pa-
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fi nis. Et in 1
Spi ri tum ' San&um Do mi-
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num, & vi vi fi can tem, qui ex Pa tre,
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'Fi li oque pro ce dit, qui cura Pa tre, &
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Fi li o íirnul a
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do tur, 3c conglo-
y~|—•—ÍTT —M—
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ri fi ca turs qui ío cu tus cft per Pro phe-
• • — .
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tas. £t u nam San&am Ca tho li cam, &
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A pof to li cam Ec cíe fi am. Con fi te-
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Arte de Canto Llano. lot
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3d 3 = 3 C
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oc u num báp tif ma in re naif fi o nem
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pec ca to rum, & ex, pec to ro fur-
M=Z± !8r 3:
At
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ree ti o nem mor tu o rum. Et vitam ven-
cu ri
m i s cu fi A.«
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- • - 1
—H— —*— 1 . . . . _ .. . U
men.
FIN DE L A TERCERA PARTE.
Bjmnum diche Deo nojlro.

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PARTE QUARTA.
C O N T I E N E EL C A N T O DE O R G A N O
Theorico, y PráóHco,Tegunel tnqcjemo eftilo.
Preg. e
s Canto de Organo?
\J Refp. Un agregado defiguras¿ ò Notaslas qtiales fe
aumentan, ò difminuyen fegûn el Tiempo. , r :
P. Quantàs fon lasfiguras,y cómo'íe llaman i

R. El numero de ellas (fegun la prefente práctica ) es fíete. Sus
nombres (comenzando por lafiguramayor ) fon afsi: Breve , Se-
mibrève. Minima-, Seminima, Corchea, Semicorchea ,y F
P. Cómo íe pintan ì :
R. Según fe ve en d'figüicnte Exemple. 1
Breve. Semibreve.Mínimas. Seminimas.

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— 1
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M— r
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Corcheas. Semicorcheas. Fufas.
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1 SJfc
. Quarta Parte. 201
P. Para que ion las dichas figuras?
R. 'Para cantar > pues no repreíéntan otra cofa;
P. Aísi como lasfigurasya viftas fon para cantar , hay algunas
otras, que indiquenfilencio?
R. Si hay i y fu pintura es como fe ligue:
A. B. C. D. H.
1 1 —l— c
1
P. Cómo fe llaman eftas figuras?

R. Pauías; por lo que en viendo una raya algo grueflá , que
toque tres lineas de las cinco, como fe vea la letra A , contarás
quatro Compafes fin cantar. En la que toca folas dos lineas, como
fe vé á la letra B, contarás dos Compafes. En la de la letra C , con-
tarás uno. En Ja de la letra£), contarás medio. En la de laE,ca-
llarás una Seminima. -En la tic la F, callaras una Corchea. En la de
la letra G, callarás una Semicorchea; y últimamente en la de la letra
Hy callarás el tiempo que havias de gaftar en decir una Fufa. De ma-
nera, que el valor filcncioíb, que dcxo explicado de todas las figu-
rasyfe ha dé-entender es general á todos los Tiempos deetlapre-
!
fente práctica; y íblo fe exceptúa la Paufa que eftá á la letra D>

pues éfta folo firve en los Tiempos de Compalillo, y Compás ma-
yor, y no en otro alguno,
- § II.
llantos fon los Tiempos, que comunmente ufan los Com-
ifitofes Modernos ?
R> Siete > y fe fejñalan como fe vé aquk
Ce* A»
204 Del Cantó de Órgano.
A. B. C. D. E, F. G.
-— — . .
r
1 "
Los cinco primeros fe miden con Compás Binario i y los dos

últimos con Compás Ternario. El cómo fe apellidan , fe dirá antes
de la primera lección práctica de cada uno de ellos,
P. Eti dónde fe fenala el Tiempo í
R. Defpues de lá Clave.
>. P. De qué firve?
. & De determinar el valor á lasfigurascantables j pues fin íéñal
de Tiempo, no tienen valor alguno.
:, § ni.
P. V*"\Ué léñales fe encuentran comunmente en Canto de Ó&
^•"i & Claves, Suftenidos, Bemoles., Bequadrados, Ligada*

ras, Diviíiones,; Puntillos;, Repeticiones, Calderones, y Guioacs*
EXEMPLO DE TODO-W, DICHO. \ R

Clames. «Su/tenidos^ Bemoles-
A. B. C.
I I
J2*
rr 3K:
'3-
guaría Parte. 20 i
Bequadrados. Ligaduras. Dhifiones.
—h—ra—
—í—
t
** • • i — " i * "
- -
Puntillos. Repeticiones. Calderones.

Guiones.
•
I
1 ' ' ~ ~"
•«
~ P. De quéfírvenlas referidas feñales?

& Las Claves fírven de abrir la Cantorìa, determinando en qué
Signos fe hallan las notas, ò figuras5y epmo eftas fon tresjefto es,'
Clave de Ffa ut, de c fol fa ut, y de gg fol re ut, y cada una tie-
ne divcría pintura, por efío las pufe en el principio- del prefente
Exemplo con el diftintivo de las letras i y aísi, Jas tres Claves, que fe
Vén à la letra A , fon de c fol fa ut, aunquefituadasen diverías lineas;
la que fe vé à la letra B , es de Ffa ut, y la que fe vé à Ja letra.
C , es de ggfol re ut ibien que eoa lòlo firve hoy para Violines, y
otros Inftrumentos fobreagudos.
El Suftenido firve de levantar medio punto la voz al punto, ò
nota que. le tuviefie.
El Bemolfirvede baxar medio punto la voz à Ja nota que le tiene.
El Bequadrado firve, fi fe halla en punto que antes haya fido
roerte, ò Suftenido, de baxar medio puntola voz; y íi fe halla en
punto, ò nota, que antes haya fido blando , ò bemolado, le fube
medio punto.
La Ligadura fírye de atar, lasfiguras,en que no fe. pronuncia vo-
cablo alguno,
••' ' "> Las
zo6 Del Canto de Órgano.
Las Divifiones (que fon las lineas que atravieflan todas las cin-
co rayas)firvendé dividir cada uno de los Gompaíes de toda Can-
tona, por íer efto lo mas íeguro para el acierto de todoMufico.
Los Puntillos (que íe llaman de Aumentación) firven de dar á
lafigura,que tienen detrás.(porquefíempreíe pintan delante de ellas,
y no de otro modo ) la mitad mas de valor que ellas tienen; v. gr. íi
la figura Breve, que en Compafillo vale dos Compafes, tuvieííe de-
lante el Puntillo, entonces valdrá tres. Lo mifmo fe ha de entender
de todas las demásfigurascon Puntillo; y baile efto por ahora.
Las Repeticiones firven para, .volver á repetir la Muíka que ha-
ya entre ellas.
El Calderón firve de detenerle en el punto donde fe halle, pau-
lando un poco de tiempo el Compás; pero fin dexar de cantar, hafta
que fe parta á nuevo Cpmpás.
Y ultimamente, el Guión fe pone en el fin de cada pauta, y fir-
ve de declarar en dónde fe halla el''punto" primero de la figuiente
;
pauta.''' - '"' '

:0 u
§• iv.
P'. T ASfigurascantables'qué valortienen* • - ' - t
•J t R. En el Tiempo de Compafillo, y en el de Cóm'páTma-
yor (queyá todo es uno, fin mas diferencia, que llevar en éfte ét
Compás mas acelerado, que en aquel) vale la Breve dos Compafes:
la Semibreve uno: dos'Mínimas-entran en un Compás: Seminimas,
quatro: Corcheas, ocho: Semicorcheas j dfez y íeis; y Fufas, treinta
y dos al Compás*: deri^éra^que'cada•Breve vale dos Semibre-
ves ; cada Semibreve, dos Mínimas; cada Mínima -- dos Sehtinimas;
y
cada Seminima, dos Corcheas; cada Corchea, dos Semicorcheas ; y

cada Semicorchea vale dos Fufasí Efta es regla , que firve para íaber
;
mas bien lo que los Puntillos aumentan á las'figurasi porque fabien-

do que la Semibreve vale dós'Miuiniásí por si folá ,-fi tiene-Punti-
llo delante, vale tres: íi le tiene la Mínima, vale tres Seminimas; y
afsi de todas lasfigurashafta la Semicorchea incíuíivamente > y efto
en todo Tiempo.
Con-
Cuarta Parte. 207
C o n c l u y o la especulativa del C a n t o de Ó r g a n o , encargando á
los Señores Maeftros eníéñen á fus Dilcipulos primeramente la M a -
no con mas exteníion de Signos , q u e la q u e fe vio en el p r i m e r T r a -
tado de efte L i b i o , p u e s aquella lulo mira al C a n t o L l a n o : que lepa
quántas fon las P r o p r i e d a d e s , y quáles, y cada una de las V o c e s
de todo Signo por q u é propriedad fe cante. Y últimamente , antes
que comience á la trabajóla tarea de la Práctica , impóngale bien
en la Elpeculativa" mas precifa, y neceüaria, dándole á entender c o n
claridad lo q u e dexo eferito en los quatro párrafos antecedentes, y
algunas otras cofas que íean útiles, para que c o n m a s facilidad, y
prefteza coníiga el fin de íer buen Práctico.
C O M I E N Z A N LAS LECCIONES PRACTICAS

para los T i p l e s •> y la E í c a l a de entonaciones es
como íe ligue:
• • - • o •- • •- •
ESCALA DE ENTONACIONES\TMUTANZAS
por Natura, y Bequadrado en Clave de c fol fa ut en la
primera linea..
re. re. re. la. . la.
.3
ut.
T o d a s las* Lecciones tienen fu Baxo , para q u e el n u e v o C a n t o r
fe habitúe á cantar c o n o t r o , pues efto es cofa m u y i m p o r t a n -
t e > y fe dá principio á d í a s p o r el T i e m p o de Compaliilo , q u e
confta d e q u a t r o partes; e n t o d o iguales p o r fer atsi mas fácil" pata
3
t o d o Mufieo. T a m b i é n if¿ ;ponen algunos D ú o s , para qiie mas , y

mas fe habilite el Difcipulo; / . .1
. ' Por
Quarta Parte.
T.: . _ _
Bülte
5 ^
£вк Natura y j Bicuadrado.
•ft *
г—7?—t—:z— -—<p a r -
И _л "ft
•••4P ы
tío Del Canto de Organo.
Quarta Parte. it*
Entonaciones de tercera.
гц.- Z>el Canto de&gano.
-~t -
Ф
E
=№
J L - D E
1 — , i - — ì - e - T
Entonaciones de qu arta.
"1
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zi6 DH Canto de Òrgani.
Quarta Parte. г\ $
*"'"<! ft.— a -
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166 Del Canto de Órgano.
SiqUE^CSÉ AHO%A LAS LECCIONES

de ^Proporción Sexquitercia, (llamada vulgarmente
de los TraUicos Tiempo de tres por quatro) la
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(¡naife apunta de ejla manera:
E N efte Tiempo entran tres Seminimas al Compás5 efto es, una

en cada parte. Afsimiímó'.' entran al Compás feis Corcheas:
Semicorcheas entran doce ; y últimamente entran veinte y quatro
Fufas al Compás. .
Las figuras Breve, y Semibreve folo fe ufan en los Tiempos vif-
tos halla aqui, que fon en Compafillo, y en Compás Mayor, ; pero
en todos los Tiempos, que fe vean de aqm en adelante (que fon los
que regularmente hoy todos practican) no tienen lugar, ni fon me-
nefter.
La medida del Tiempo, que venimos tratando, ha de íér Ter-
naria; efto es,de tres partes en todo iguales } porque el numero^
que eftá colocado á la parte íuperior, es Ternario, y éfte esfiempreel
que determina la medida, 6 Compás; por lo que íe ha de advertir, y
tener por regla general, que de los dos números , que trahe toda
Proporción, folo el, numero de arriba es él que determina la me-
dida : con que fi éftefaefleun tres, el Compás ferá Ternario 5 y fi
fueüe un dos, un feis, 6 un doce, la medida ferá binaria. '
Los números de que íe compone la Proporción, de que ahora
fe trata (que foa un tres arriba, y un quatro abaxo, y la feñal de Com-
pafillo antes de ellos) quieren decir, 6 indican, que de las figuras,
que en Compafillo entran quatro al Compás, (que fon las Semini-
mas) entran en efte Tiempo tres. Con efto, que es lo íüficiente, pafc
femos á la práctica.
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ESCALA DE ENTONACIONES , T MVTANZAS

por Natura ,j Bernal.
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la Clave de cfol fa ut én la quarta raya, eomb le vè cn «cita
ESCALA DE ENTONACIONES ,7 MUTANZAS.

re. re. re. la. la.
Tiempo de tres por ocho.

Quarta Parte. 32$
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fe eftiía muy poco de eíle Tiempo hoy , no obftante
pondré algunas Lecciones, para que el nuevo Cantor
íe a£oíe en él por lo que pueda ocurrir.
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verá à eferibir de l«s Tiempos por donde comenzamos efta quarta
Parte hafta completarla, por fi acaiò no quedó el Difcipulo bien
inftruìdo en ellos. ,
ESCALA DE ENTONACIONES, T MV TANZAS,

quando la Clare Viene con dos Suflcnidos.
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A R T E

cia o Proía. Y la quar^ta, de la Eígeculativa , y Prá&i-

ca del Canto de Orgáho\ íegun el moderno eftilo.

<DOK GE%0KYMÓ \oME<%¿) ®E AVIVA,

de la mifma Santa Igkíia. »

MADRID. Por Joachin Ibarra, calle dé las Uroíás. Año de 1 7 6 1 .

Aviéndó de dar a luzí efta pe-

nodico , y también íblo de Órgano • ,L al

punto íe dexatón robar eftós mis canfora-

pio fontal de íus aguas 5 6 para que la Me-

A í s i , Señor, quedara fatisfecha m i gra-

do de los Reales Confejos, y Teniente-Vicario de eíla Villa

el moderno eflilo, fu Autor Don Geronymo Romero de Avila , Ra-

D ON Jofeph Antonio de Yarza, Secretario del Rey nueflxo Señor,

fu Efcribano de Cámara mas antiguo, y de Gobierno del Con-

Promptuario Mufico, dividido en quatro Partes. La primera trat

del mifmo Canto. La tercera, déla: Ejpecidativa de todo Hymno r

Semencia ó Profaij la qttarta , de la Especulativa ,jy PráBica

del mifmo Canto de Órgano,.fegun el moderno eflilo: con que la

D. Jofeph Antonio de Tarzfi.

P AG. 49. lin, 37. ab intrinfeco, lee ab extrinfeco.

DoU. D. Manuel Gonzalez. Ollero*

Coíre&or General por S. M.

D ON Joícph Antonio de Yarza, Secretario del Rey nueftro Se-

t>. Jofeph Antonio de Tarz.4.

^Ifonfò J)4artin rie;;Ia <Higuera; y

Manuel .Lopez Buftarnante.

A Migo Lector: El motivo principal, que me ha

ó nada puede percibir el pobre, que comiénzala e£

tica de los Hymnos , con la explicación clara del va- ¡

lor de las figuras^, ya en Tiempo Binario , y ya en

Pregunto. S~\Vb es Canto Llano 5

Siete G ut. A re. B mi. C t a u t . D fol fe. % la mi

vétete-;' g iol a' la - bfal^ mu c fo|^ ^ l J t í o l . ; f fc,

BXÉMPLO PRACTICO Í)ÉL AMIENTO FIJÓ

N Otefe, que cada Signo vá regido de una letra Gregoriana 5 fien-

R. En que la de F fa ut fe pinta, ó feñala con tres pantos ,yla

grave; y la de c fol fa ut * en c fol fa ut agudo 5 y fe ha de entender,

que en qüatquiera linea, que venga feñalada la Clave de F fa ut-,

de tienen fu morada, o habitación, y no- de laPropriedad ; pues fon

& L a de Ffa utfeplnttafsi: 3 S * - ~~ :

jja de c fol Ja ut afei,:

ut -re. mi; fo. foL la.

ut. •'-•'•re. mi. fi. fòL

ut. re. mi. fi. foì.

DE LAS P RGP KI EDADES.-

>*'P". Porqulntas'Propriedades procede toda cantoría?1

R. Por dos; ó por Natura, y Bequadrado, ó/por Natura, y Bemol.

DE LASSYVAÈÈ, (fpQCESÍ TSV DIVISIÓN.

\J R. No es otra eoía, ( en nueftro cafe>;)- que ayjeJietido, o

P., Qyántas fon las Voces? :"„;;;

P. Por qué no íehacc mutanza en el ut parafubir, y en el fa pa-

para mayor claridad digo, que fubkndo..h-caritp]i;».^egfadQ^.ttì<Ja &£•

' EXEMPLO DE TODO LO DICHO.

Tono. Tono. Semitono. Tono. Tono.

Tono. Tono. Semitono. Tono. Tono.

&M fblfe. fe mi. mi re.

'¿¿;¿ÍÍc¿ MVTA Ñ.ZA S

EXEMPLO DE TODO LO DICHO.

En el prímér punto blanco havias de decir Id, ( que fe canta por

S í el punto que eftuviefle mas arriba de la voz la * fuere bemolado,

. P±$&$ quéTé^ iníumyeron las Mütanzas

En los puntos blancos esifórjde fehacekMu^