CUARTO CURSO: EL GÓTICO EN EL NORTE DE EUROPA

JACQUEMART DE HESDIN
Jacquemart fue un pintor de Artois, en Hesdin, ciudad de la que tomó su nombre,
una ciudadela fortificada en Pas-de-Calais, desde donde, luego, partiría a
Flandes a una fortaleza de los duques de Borgoña. Es posible que Jacquemart
haya nacido allí. Fue uno de los muchos artistas holandeses que trabajaron para
miembros de la familia real francesa desde mediados del siglo XIV. El único
patrón y mecenas conocido de Jacquemart, fue Jean Duque de Berry
(1340–1416), hermano menor del rey Carlos V de Francia y cuando Carlos V
murió en 1380, su hijo Carlos VI era menor de edad, el Duque de Berry y sus
hermanos Louis I de Anjou, rey de Nápoles (1339–84) y Felipe el Temerario,
duque de Borgoña (1342–1404), actuaron como regentes de Francia hasta 1388.
Junto con Jean Pucelle, colaboró en algunos trabajos para estos patronos. La
miniatura ocupa un lugar de excepción en el Gótico Internacional, ya que los más
importantes personajes de la época fueron importantes coleccionistas de Libros
de Horas, donde se contienen numerosas oraciones para cada una de las horas
del día. Hay partes dedicadas a los Difuntos, a los Santos, las Horas de la Virgen
y de la Pasión, etc. lo que da lugar a que se ilumine cada ciclo con imágenes
alusivas. Los libros de horas encargados por el Duque de Berry son prueba de
ello y son títulados como "Petites heures" o "Grandes heures". Sin embargo, no
han llegado hasta nuestros días ninguna de las 45 láminas, pertenecientes al
ejemplar de "Las muy bellas horas del Notre-Dame", que aparecen
documentadas como una de sus mejores obras. La agilidad del trazado y su
habilidad para el tratamiento de los colores son dos de los principales rasgos que
definen el estilo de Jacquemart de Hesdin, a ello se suma la elegancia y
exquisitez resultante de la fusión entre el estilo gótico tardío y la naciente escuela
sienesa. El artista marca un punto de inflexión en la pintura en el norte de Europa
a través del nuevo papel que juega el italianismo en su trabajo: el préstamo
directo de composiciones iconográficas de la Escuela de Siena y, más
profundamente, la transformación de la miniatura a una página completamente
iluminada, pintura real completa e independiente, como las pinturas del trecento.
Con él aparece el paisaje naturalista, desarrollado en profundidad y recortado
sobre un fondo de cielo. A partir de ahora, la iluminación va más allá de su
función decorativa y se convierte en el lugar donde se desarrollará la gran pintura
del norte de Europa del segundo cuarto del siglo XV.

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Fig. 1. “Les Petites Heures du Duc Jean de Berry” Manuscrito 1372-90 (Ms. Lat.
18014), 212 x 145 mm, Colección Bibliothèque Nationale, París.

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Fig. 2. “Horario o Libro de Horas de Bruselas”, ca. Manuscrito de 1400 (Ms.
11060), 274 x 188 mm, (cada folio), Colección Biblioteca Real de Bélgica,
Bruselas.

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Fig 3. “Libro de Horas de Bruselas”, ca. 1400, .Manuscrito 11060, 274 x 188 mm,
Colección de la Biblioteca Real de Bélgica, Bruselas.

Esta miniatura, en el folio 98, representa la Presentación de Jesús en el Templo.

María se encuentra en el centro de la composición con el niño Jesús en sus
brazos, a punto de entregarlo a Simeón, el sumo sacerdote que lleva en la
cabeza su nimbo y mitra. Detrás de la Virgen están José y una criada con sus
ofrendas de sacrificio. La arquitectura del templo, con sus frontones triangulares y

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las estatuas de los profetas en columnas, recuerda los edificios sagrados
italianos del Trecento.

Fig. 4. “Libro de Horas de Bruselas”, ca. 1400, .Manuscrito 11060, 274 x 188 mm,
Colección de la Biblioteca Real de Bélgica, Bruselas.

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Las iluminaciones del “Très-Belles Heures de Jehan de France, Duc de Berry”,
mejor conocido como el ”Libro de Horas de Bruselas”, se atribuyen a Jacquemart
de Hesdin y su taller. En este libro de horas, los bordes contienen marcos
suntuosos de “quatrefoils”, que llevan las armas y dispositivos del Duque de
Berry superpuestos sobre los patrones tradicionales de “floriate”. “Introducción a
las Horas” es una página de dedicación con el duque acompañado por los Santos
Andrés y Juan el Bautista, presentado a la Virgen y al Niño sentados en un trono
alto. Este díptico de dedicación es realmente una obra de arte más monumental,
como si originalmente hubiera estado destinada a ser enmarcada y colgada en
una pared. La imagen muestra la primera página de dedicación de las “Horas de
Bruselas” que representa a Jean de Berry con sus santos patronos.

Los Duques de Berry y de Borgoña gobernaron Francia desde 1392 hasta 1402,
debido a la locura del joven Carlos VI. El Duque de Berry gastó enormes sumas
en su colección de arte y cuando murió en 1416 estaba profundamente
endeudado. El Museo del Louvre dice del Duque de Berry: "Por su gusto exigente,
por su búsqueda incansable de artistas, desde Jacquemart de Hesdin hasta los
hermanos Limbourg, Jean Duque de Berry hizo una contribución decisiva a la
renovación del arte que tuvo lugar en su tiempo". Recordemos que cuando
hablamos de “obra de arte”, o de un “objeto de arte”, nos referimos a un objeto o
creación artística o estética, por lo general, un objeto hecho por un artista. En
particular, una “obra maestra”, durante la Edad Media y el Renacimiento, era una
prueba necesaria de excelencia que un Aprendiz, aspirante a Maestro, tenía que
presentar para ser promovido en su corporación o gremio. El manuscrito muy
pequeño, “Les Petites Heures du Duc Jean de Berry” por su título moderno, es
uno de los seis libros sobrevivientes de la gran colección del Duc de Berry
(1340-1416), uno de los cuatro hijos del rey Juan II de Francia. . La parte más
antigua de este libro, “La Pasión de Cristo”, fue iluminada en París entre 1372 y
1375 por Jean Le Noir, uno de los alumnos de Pucelle. Trabajó junto con un
artista anónimo conocido como Pseudo-Jacquemart, y otro artista anónimo.
Algunos años después, el manuscrito fue completado por el nuevo pintor de la
corte del duque, Jacquemart de Hesdin. Una miniatura de Jean de Limbourg fue
agregada más tarde, probablemente en 1410-12, después de que el libro hubiera
sido completado. El libro contiene un “Libro de Horas” basado en la liturgia
parisina, oraciones y devociones para uso privado, y un calendario. Las dos
páginas (folios 140v y 141r) están magníficamente ilustradas con la “Traición de
Cristo” (izquierda) y el “Descendimiento de la Cruz” y la “Resurrección” (derecha),
que se integran en la no menos bella caligrafía del manuscrito. Las imágenes
probablemente fueron compuestas por Jean Le Noir, mientras que la ejecución
se confió luego a Jacquemart de Hesdin.

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Fig. 5. Detalle, Salida a una peregrinación, en “Les Petites Heures du Duc de
Berry” BNF, Lat18014, f288v.

En la imagen vemos a un noble acompañado de Jean de Berry, quien está a

punto de partir para una peregrinación. El hombre está vestido con una
hopalanda. Una hopalanda, abreviadamente “hopa”, es una prenda de vestir que
constituyó el exterior del traje masculino o femenino en Europa en los siglos XIV y
XV, es una especie de bata, a veces larga, a veces corta, con mangas muy largas
que llegaban hasta el suelo y un cuello derecho y alto que la mantenía unida a los
hombros. Era ajustada al talle y se ceñía a la cintura con un cinturón.

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Fig. 6. Salida a una peregrinación, en “Les Petites Heures du Duc de Berry” BNF,
Lat18014, f288v.

Jean de Berry se representa aquí como un peregrino y está, humildemente,

yendo a pie a un santuario desconocido. El viejo Duque se había retratado aquí
como un creyente que se entregaba al liderazgo de un ángel pero, al mismo
tiempo, todavía vestía el imponente atuendo de un poderoso estadista.
Obsérvese su expresión mientras mira al mensajero que está adelante. Esto es
testimonio de la percepción y habilidad de iluminadores como los Limbourg y
Jacquemart de Hesdin para retratar al patrón de quien se habían hecho amigos.
Pocas obras de arte reflejan tan bien el espíritu de un Mecenas como “Les Petites
Heures” de Jean de Berry, quien empleó a varios artistas para la iluminación de
este libro entre 1375 y 1395. Los Limbourg agregaron esta escena de

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peregrinación en el año de 1412 a pedido del duque. El hombre de la derecha
lleva una hopalanda. El pergamino es un material de escritura hecho de pieles de
animales sin curtir especialmente preparadas, principalmente de ovejas, terneros
y cabras. Se ha utilizado como medio de escritura durante más de dos milenios.
Vitela es un tipo de pergamino de mejor calidad hecho de pieles de animales
jóvenes o no-natos como corderos y terneros. Puede ser llamado membrana
animal por las bibliotecas y museos que desean evitar distinguir entre
"pergamino" y el término más restringido de "vitela" o “vellum”.

Fig. 7. El loco, en el “Salterio del Duque de Berry”, ca. 1386, Ms. 1386, 13091,
Bibliothèque Nationale de France, París.

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Una de las miniaturas más fascinantes del “Salterio del Duque de Berry” es la
miniatura en folio que representa a “El Loco” y que está relacionada con el
nombre de Jacquemart de Hesdin. Esta imagen inusual ilustra el Salmo 53,5
“¿No tienen conocimiento los trabajadores de la iniquidad? ¿Quién come a mi
gente como ellos comen pan? El Loco está pintado de pie en un campo verde
flanqueado por dos árboles, contra un fondo rojo con dibujos. Su figura
semidesnuda, con una tela blanca sobre sus hombros, está retorcida en forma de
'S'. En su mano derecha sostiene la vejiga de un bufón de la corte, con su
izquierda levanta una rueda amarilla de pan hacia su boca. Una sensación de
calma y gran paz emana de toda su figura. Jacquemart pintó esta miniatura al
principio de su carrera, y puede haber sido inspirada en una de las iluminaciones
que Jean Pucelle hizo para el “Breviario de Jeanne d'Evreux”.

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Fig. 8.” El cargamento de la cruz” en las “Grandes Heures de Jean de Berry” ca.
1409, Pergamino, 0.37 mm x 0,28 mm, . Miniatura sobre pergamino, laminado
sobre lienzo, sin duda, una de las pinturas a página completa separada de un
manuscrito iluminado, las “Grandes Heures del duque de Berry”, completada en
1409 (París, Bibliothèque nationale de France). Colección del Museo del Louvre,
París.

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Fig. 9. Horario de Bruselas c. Manuscrito de 1400 (Ms. 11060), 274 mm x 188
mm (cada uno) Biblioteca Real de Bélgica, Bruselas.

Las iluminaciones en las “Très-Belles Heures de Jehan de France, Duc de Berry”,

mejor conocido como el “Horario o Libro de Horas de Bruselas”, se atribuyen a

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Jacquemart de Hesdin y su taller. En este libro, los bordes contienen marcos
suntuosos de quatrefoils, que llevan las armaduras y dispositivos de Berry
superpuestos sobre los patrones tradicionales del floriate. Vemos a una Virgen y
un Niño sentados en un trono alto. Este habría sido una dedicación y es
realmente una obra de arte más monumental, como si originalmente estuviera
destinada a ser enmarcada y colgada en una pared. La imagen muestra a la
Virgen entronizada con el niño.

Fig. 10. Jacquemart de Hesdin, “Entrada en el arca de Noé”. Iluminación de

Jacquemart de Hesdin, ca. 1432-34, BNF, Francia.

“Entrada en el Arca de Noé”, es una iluminación de Jacquemart de Hesdin en la

que el iluminador representa a los animales vertebrados superiores, con el león
como rey de los animales, pero los invertebrados están completamente ausentes
de esta iconografía y, por lo tanto, se deduce que no se consideraban especies
relevantes para los humanos. Esta escala de seres, con sus valores y marcada
por su dimensión teleológica y antropocéntrica, no ha desaparecido por completo
hoy. Muchas especies animales que los ecologistas usan como bandera son
mamíferos que generan más simpatía entre los humanos que los invertebrados.

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PRÓXIMO CURSO: JEAN PUCELLE Y EL BREVIARIO DE JEANNE D’EVERUX.

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