P R O Y ECT O INTEGRADOR

UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CUENCA

Arquitectura y Urbanismo

OCTAVO CICLO

ENERO 2021
AUTORES

A L B A N S U I N CA R LOS A N DR E S NORIEGA MON J E J O S EL YN A L EX A N D R A A G UI R R E A S T UD I L L O PA T R I C I O E NRI Q U E

A R M I JO S A N G E L N E LSON GA BR I EL OCAMPO L EON C EC I L I A EL I Z A BET H A T A N C UR I Q UI T O J O N N A T HA N LU CAS

C A C E RE S C A CE R E S J ULI O A N DR ES ORDOÑEZ JARA MI L L O J UA N A L FR ED O BER MEO A R MI J O S D A N I EL A L FRE DO

C A L L E RO M E R O A LE X VI N I CI O OREL L ANA SAMA N I EGO GA BR I EL A L I S S ET H ES PI N O Z A Q UEZ A D A ER I K A PR I SCI LA

C A M A C H O ROM E R O F A BR I CI O H ERMAN ORTIZ C ORDERO J UA N S EBA S T I A N GA R C I A MO S C O S O C HR I S T I A N DAV I D

C A M P O V E RD E M A T UT E P E D R O F RANC ISC O PAL OMEQUE B R I O N ES YUR I PA T R I C I O GA R N I C A GA R N I C A ED GA R PA TRI CI O

C A RD E N A S N I E T O P R I SCI LA A LE X ANDRA PUL L A C AMPOVER D E D O MEN I C A C R I S T I N A HUI R A C O C HA R EI N O PA BL O S A NTI AG O

C A S T RO C A S T R O P A OLA E ST E F A NIA QUEZADA HURT A D O J O HA N N A YA D I R A I Ñ I G UEZ N A R V A EZ V I N I C I O V L A DI M I R

D ELG A D O C A BR E R A M A N UE L E DGAR QUINDE SAL TOS C HR I S T I A N O S W A L D O J A R A MI L L O MUÑ O Z BER N A R D O JOSE

D U C H I F A RE Z JO H N HE N R Y QUIZHPI PIZARR O ER I K A K A R I N A J UEL A PA L O MEQ UE MA R J O R I E Y AJAI RA

FA J A RD O P A C HE CO OLGA M A R ITZA REINOSO YUMB L A MA T EO A N D R ES PES A N T EZ A N GA MA R C A C R I S T I AN M AU RI CI O

FA R F A N D U RAN M A R I A VE R ON I CA ROB L ES SERPA JUA N D I EGO R EI N O S O C A L L E V A N ES S A C R I S TI NA

G R A N D A O RDO Ñ E Z VA LE N T I N A EL IZAB ETH ROJAS AGUIL AR G EO V A N N Y S EBA S T I A N R O J A S PES A N T EZ PA UL S EBA S T I AN

G U A M A N M A TUT E J UA N SE BA ST I AN TAPIA ROMERO I V ET T A N A HI R O N Q UI L L O MO L I N A MA R C O V I NI CI O

IÑI G U E Z T RO Y A J E SSI CA CE CI LI A YAURI SANTOS V ER O N I C A MA R I C EL A S A C A J A PA MA R C O R O D R I GO

L EON T O RRE S M A R CE LA CA R I DA D ZAMB RANO GUA I L L A S W I L MER A N D R ES S A L A Z A R UN UZ UN G O J EN N I FER ADRI ANA

MU R I L L O C A RDE N A S KA R E N M I CHEL L E ZHAPA QUEZADA MA R I A J O S E

DOCENTES RESPONSABLES

- José David Quizhpe

- José Francisco Pesantez

- Marco Benigno Ávila

- Carlos Julio Cordero

- Juan Francisco Cazorla

- Enma Alexandra Espinoza

ASIGNATURAS RESPONSABLES

- Proyectos VIII

- Construcciones V

- Instalaciones Complementarias II

- Programación De Obra

- Teoría De La Arquitectura V

- Urbanismo V
 CAPÍTULO1
1 PROYECTOS V

2 CAPÍTULO 2
URBANISMO V

CAPÍTULO 3
3 CONSTRUCCIONES V
ÍNDICE GENERAL

CAPÍTULO 4
4 INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS

CAPÍTULO 5
5 PROGRAMACIÓN DE OBRAS

CAPÍTULO 6
6 TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
OBJETIVOS

GENERAL
Analizar y criticar teorías científicas relacionadas con edificaciones multipropósito y ciudad a nivel global.

ESPECIFICOS

- Analizar y criticar teorías existentes que se relacionen de forma directa con las asignaturas del nivel de
estudio.

- Generar matrices de resultados que contengan información pertinente y necesaria que aporte en la
etapa de diseño de edificaciones multipropósito con alto impacto urbano.

- Integrar los conocimientos adquiridos en el nivel de estudio.

INTRODUCCIÓN
El presente trabajo consiste en generar un documento multidisciplinario donde la asignatura de proyectos VIII
integra a las asignaturas del mismo nivel de estudio, en el cual los estudiantes del paralelo “A” y “B” analizan
diversas teorías relacionadas con edificaciones de multipropósito y de alto impacto urbano-arquitectónico,
es por ello que se analiza las teorías desarrolladas por algunos arquitectos importantes, se considera el origen
de la teoría, como se articula en los proyectos y como se evidencia en los casos de estudio, en cuanto a la
asignatura de urbanismo se analiza teorías que se relacionen con la sustentabilidad y se pueda rescatar
criterios y que sea aplicable en el proyecto multipropósito, de igual manera en la asignatura de
construcciones se analiza su materialidad el sistema constructivo, los ductos de instalaciones tanto verticales
como horizontales que son los que llevan embebidos las instalaciones hidrosanitarias, cableado eléctrico,
instalaciones hidráulicas, en la asignatura de historia y teoría de la arquitectura se analiza edificaciones con
más de un programa arquitectónico donde se considera las preexistencias, desarrollo tipológico disciplinar,
topografía y clima y el objeto arquitectónico, en la asignatura de programación de obras se compara el
costo por metro cuadrado de una construcción convencional con un proyecto multipropósito, finalmente en
la asignatura de instalaciones complementarias, se analiza teorías relacionada con el diseño bioclimático y
se propone un proceso mediante un cuadro sinóptico indicando los patrones que se repiten de los autores
analizados.
PROYECTOS V
ARQ. DAVID QUIZPHE
INTRODUCCIÓN

En las últimas décadas del XX, la reformulación de la arquitectura del movimiento moderno estuvo asentada
en la ruptura de la autonomía formal de la obra. En tal sentido, se señalaba que la misma es una condición
de un contexto urbano determinado, sin abandonar totalmente estas premisas, posteriores desarrollos
reaccionarios a la rigidez de las formas surgidas de procesos tipológicos, finalizando la búsqueda con
aspectos renovadores de la expresión del proyecto, tanto en la espacialidad como en la representación.
El camino transitado por OMA en los últimos años resulta ponderable respecto a la formulación de conceptos
que, sin negar los postulados de los maestros modernos, construye una idea de arquitectura basada en la
contemplación analítica de las necesidades de la sociedad afianzada en las posibilidades de la técnica
actual.
En ese sentido OMA plantea la solución de una edificación amigable con el medioambiente, proyecto
solucionado a base de apilamiento de módulos con aberturas para la ventilación, además forma terrazas
verdes que armoniza al sector con el entorno natural, con una propuesta de edificación de mayor
aprovechamiento del espacio, arquitectura sustentable y optima.
TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
Imagen: Villa Müller ORIGEN Adolf Loos, al igual que los arquitectos modernos, aboga por la desaparición del ornamento ;
Adolf Loos nació en 10 de diciembre de 1870 en Brunn,
sobre la base de tres razones:
Republica Checa y falleció el 23 de agosto de 1933 en
Kalksburg, Austria.
Loos se convirtió en un profesor de la modernidad, como
1 2 3
debe ser un espíritu moderno y como es habitar un lugar de
forma moderna, logrando evocar sentimientos en las a) desde lo ético, b) desde lo estético, c) desde lo
porque al pert- porque al no existir orna- económico, porque
personas, en cada uno de sus espacios y estos no mento se puede con- al retirar el ornamen-
enecer a otro tiempo
necesariamente tienen que ser buenos, juega con los que ya no es el pre- struir una arquitectura to la construcción se
sentidos del habitante y lo logra con teorías que quizás son sente, es una pura y simple, puede vuelve más ase-
regresión ; organizar en forma quible y se reducen
fáciles de explicar pero difícil de aplicar. lógica los espacios; los costos
El lenguaje minimalista de Loos ha influenciado en obras de
Le Corbusier, Mies y varios arquitectos de la arquitectura
moderna. Sus aportaciones fueron esenciales para que las
siguientes generaciones apostaran por un nuevo
movimiento y un estilo fresco que contraste con la tradición
La arquitectura para Adolf Loos es siempre percibida como un interior, un ropaje. Un vestido
y academicismo.
Fuente: https://www.archdaily.mx/mx primordial. Basta leer sus escritos y enumerar sus temas: muebles, sombreros, calzado, trajes,
lencería...es interior incluso el modo de tratar el tema del ornamento. Todo le ocupa siempre que
Origen de la teoría del Revestimiento sea envolvente. Su arquitectura crece desde el cuerpo, de modo centrífugo (Molina, 2009).
Después de la crisis económica de 1929, la industria de la construcción, entre otras, se
detuvo repentinamente haciendo que todos los avances tecnológicos en este campo se
vieran afectados. En las primeras dos décadas del siglo XX Europa pasó por una serie de
cambios, influyendo en las formas de pensar de los europeos. Introdujeron nuevos estilos
artísticos y arquitectónicos (Boundless, 2012 , como se citó en Neuhaus, 2014). En este contex-
to internacional surgió el modernismo, como una respuesta lógica a los problemas de la
gente, y se desarrolló teniendo entre sus objetivos el encontrar la manera que la población
1909
tenga un mejor hábitat basado en:
Cubierta Paredes Revestimiento
Proteccion ante el clima Protección lateral Protección - aislante

Imagen: Forma de vida en el paaeolítico Imagen: Fachada en tierra Imagen: Ciudadela en tierra

Fuente: https://prezi.com/qaspog6dhphg/ Fuente: https://mexiconovedadesyrealidades.blogspot.com/2018/08/

forma-de-vida-en-el-paleolitico/ historia-de-las-casas-de-adobe.html

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 02

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
A partir de su premisa: “lo revestido siempre es el cuerpo y no el espacio” , generó todas sus Imagen: Vivienda para Tristan Tzara

obras este arquitecto (según sus cercanos de la época, siempre impositivo e impecable en
el vestir). Desde la primera, el Café Museum en Viena, interior revestido parcialmente en
madera y tonos verdes. Acabado Revocado
Zona Privada

Imagen: Café Museum Imagen: Diseño interior Café Museum

Simetría
Decoración del
interior

Acabado en Piedra
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Caf%C3%A9_Museum#/media/Archivo:Cafe_Museum_Strasse.jpg Zona Pública

Fuente: https://vistelacalle.com/26944/loos-vistiendo-con-la-arquitectura/
El primer caso, proyecto no realizado de casa esquina en París, fue ideado con un recu-
INTERIOR
brimiento exterior de tiras de mármol negro y blanco e interior en base a pieles y cueros a
”Pongamos que el arquitecto tuviera aquí la misión de hacer un espacio cálido y habitable.
través de la “Teoría del Revestimiento” .
Las alfombras son cálidas y habitables. Este espacio podría resolverse poniendo una de
ellas en el suelo y colgando tapices de modo que formaran las paredes. Pero con alfom-
Imagen: Fachada Almacenes Goldman y Salatsch
bras no puede construirse una casa. Tanto la alfombra como el tapiz requieren un armazón
Ornamentación
sin sentido constructivo que los mantenga siempre en la posición adecuada. Concebir este armazón
es la segunda tarea del arquitecto”
Adolf Loos, 1989

Imagen: Dormitorio Loos Apartment

Fachada libre de
ornamentación

Fuente: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/795858/adolf-loos-entre-el-silencio-y-el-rescate

En el segundo, la fachada está dividida en partes simétricas, la inferior era acabada en

piedra, para el ámbito más público de la casa y, la superior revocada, para revestir lo íntimo .
Pero el más emblemático es el espacio del dormitorio diseñado para su mujer Lina concebi-
do con el fin de que la arquitectura “acaricie el cuerpo” : el suelo fue revestido en textiles
Suelo revestido
blancos, extendiéndose-prolongándose en cama, como un “altar impoluto de ofrendas al
de textil blanco
tacto” (Neuhaus, 2014). Fuente: https://vistelacalle.com/26944/loos

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 03

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
DESARROLLO EL PRINCIPIO DEL REVESTIMIENTO
OBJETIVO DE LA TEORÍA Para el Loos, todos los materiales son igual de valiosos, pero no son igual de adecuados para
Adolf Loos, al igual que los arquitectos modernos, aboga por la desaparición del ornamento; todas sus finalidades. La solidez y la producción exigen materiales que, a menudo, no están de
sobre la base de tres razones: acuerdo con la finalidad propia del edificio. El arquitecto tiene la misión de hacer un espacio
cálido y habitable, este espacio podría resolverse poniendo un armazón constructivo que los
a) Desde lo ético, porque al pertenecer a otro tiempo que ya no es el presente, es una regresión. mantenga siempre en la posición adecuada. Concebir este armazón es la segunda misión del
b) Desde el punto de vista estético, porque al no existir ornamento se puede construir una arquitecto. Este es el camino correcto,lógico y real que debe seguirse en el arte de construir. La
arquitectura pura y simple, y el arquitecto se puede concentrar en organizar en forma lógica los humanidad también aprendió a construir en este mismo orden, lo primero fue el revestimiento.
espacios. La persona buscaba salvaguardarse de las inclemencias del tiempo, protección y calor durante
c) Desde lo económico, porque al retirar el ornamento la construcción se vuelve más asequible y el sueño (buscaba cubrirse).
se reducen los costos. Gráfico: Armazón

El ornamento es parte del hombre poco civilizado, no del hombre moderno. Para Loos, una
cultura evolucionada, o moderna, no necesita de la aplicación del ornamento. Por esto, según
Loos, lo que caracteriza a este periodo histórico es la incapacidad de realizar un ornamento
nuevo: “Hemos vencido al ornamento” Además, representa un gasto innecesario, pues significa
una mayor inversión en tiempo, en materiales y en mano de obra. Un objeto ornamentado pasa Fuente: Propia.
de moda, lo que implica cambiarlo cada cierto tiempo. Al no tener ornamento los objetos
Lo que quede entre las paredes son los espacios. Y, para esos espacios, eligen después alguna
cumplen con su función de manera más estricta.
forma de revestimiento que les parezca adecuada. Eso es arte por camino empírico. Pero el
Gráfico: Fachada con ornamentos/ Pasaje León Gráfico: Fachada simple/Villa Muller arquitecto, siente primero el efecto que quiere alcanzar y ve después, con su ojo espiritual,los
espacios que quiere crear. El efecto que quiere crear sobre el espectador, sea sólo miedo o
alegria ese efecto viene dado por los materiales y cada material tiene su propia forma de
expresión.
Imagén 3: Sin revestimiento Imagén 4: Con revestimiento

Fuente: La construcción de RAUMPLAN. Fuente: La construcción de RAUMPLAN.

Fuente: Oficinas de patrimonio de Cuenca Fuente: Propia.

Los tapices sólo quieren ser tapices y no piedras de pared, jamás quieren mostrarse como tales, ni
Loos propuso una fachada sin adornos que ocultaba la individualidad del habitante. La fachada a través de su color ni a través de su dibujo, sino que quieren dejar bien clara su significación como
se caracteriza por su forma cúbica y plana, y por sus ventanas irregulares. Estas pequeñas revestimiento de la superficie de la pared. Cumplen sus finalidades según el principio del
perforaciones se ubican estrictamente en los lugares que requiere el programa, sea para lograr revestimiento, el revestimiento es más antiguo que la construcción. Las bases del revestimiento son
un encuadre o una entrada de luz controlada. muy diversas.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 04

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
APLICACIÓN Esta elección atiende a dos motivos principales.
Se basa en la utilización de materiales para desligar las funciones espaciales, utilizando materiales - El primero fue el de no desviar la atención de las formas.
predominantes como: - El granito al estar pulido se acoplaba perfectamente a las fachadas creando formas de una
geometría perfecta.
Mármol Madera
Imagén: Villa Müller Imagén: Casa Scheu

Negro Blanco Amarillo Caoba Roble Cerezo

Latón

Fuente: Diariodesign Fuente: Moovemag

Al ser todo de un mismo color se evitaba la creación de ritmos o motivos que pudiesen alterar las
Rojo Verde Veteado formas físicas de los edificos.

Mosaicos
Cristal Ladrillo
dorados Asumiendo que el primer principio de la Teoría del aterrazamiento, es imposible de cumplir porque
el revestimiento del edificio siempre va a generar algún tipo de sentimiento en el espectador Loos
escogió el negro como color para el revestimiento y no otro.

El negro es la suma de todos los

Impone respeto
colores
Loos quiso imaginar en sus obras grandes columnas de dimensiones épicas revestidas en mármol
negro pulido, un ejemplo es la Villa Karma donde se puede evidenciar lo dicho.
Es el color de luto en el mundo
Muestra elegancia
Imagén: Villa Karma. Imagén: Baño principal de la Villa Karma. occidental,

5 El negro nos anima mas nos

- El negro
ningún otro color.
a laanima
contemplación y sumisión antey el
mas a la contemplación
observado que ningún otro color.
elemento
sumisión observado
ante que
el elemento

Imagén: Apartamento Schwarzwald Imagén: Apartamento Schwarzwald

Fuente: Wiki Arquitectura Fuente: Wiki Arquitectura

Una de las salas que más llaman la atención en este proyecto es el cuarto de baño principal en el
cual el clasicismo aparece a través del mármol negro veteado de blanco, las puertas de bronce
y las columnas también de mármol. No solo la utilización de los materiales atrae la atención, sino
también su enorme tamaño. Fuente: Cosas de Arquitectos Fuente: Cosas de Arquitectos

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 05

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
Por estos motivos Loos escogió el negro de entre todos los colores. Al parecer, el descubrimiento de este efecto, se remonta al apartamento Schwarzwald, realizado
en Viena en 1905.
OTRAS DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LOOS
Imagén: Apartamento Schwarzwald Imagén: Apartamento Schwarzwald

Ausencia del ornamento en el Fachadas discretas, mínimas y casi

exterior. austeras.

Los interiores opulentos, creadores

de atmosferas y realizados con
materiales valiosos.

Loos usa el sistema de paredes paralelas y pilares aislados completamente revestidos de piedra Fuente: Booking Fuente: Booking

pulida para crear en este espacio un espejo ilusorio o falso.

En este último, el efecto especular era aún más intenso debido a la presencia de espejos reales,
que, reflejándose el uno en el otro a través de una abertura, servían para engendrar una continua
Imagén: Villa Karma Imagén: Pilares Villa Karma oscilación entre ilusión y realidad; es decir, el observador resultaba repetidamente engañado al
pensar que lo que en realidad era vacío, era un espejo, y lo que, de hecho era un espejo el vacío.

Mediante el empleo del material y pintura consigue unos interiores donde

el color se hace presente.

Fuente: Diariodesign Fuente: Diariodesign

El frente de la Villa Karma es simple, sin adornos y se observa el uso de columnas y pilares, Loos ya La inhábil combinación se completa con la textura rugosa de los ladrillos que contrasta
pone en práctica la teoría que aplicaría en sus obras, construir de dentro hacia fuera, la casa no violentamente con las uniones delicadamente ribeteadas de la mampara.
debe decir nada al exterior, toda su riqueza debe manifestarse en el interior.

Imagén: Casa Tristan Tzara Imagén: Pilares Villa Karma

El interior de villa Karma es una exhibición de la habilidad de Loos en el uso de materiales nobles,
como el mármol o la madera, de una manera académica y desprovista de ornamentación. Es el
material, y no el ornamento, el que define la superficie de la arquitectura.

Eso es precisamente lo que enuncia en su Principio del Revestimiento, según el cual los elementos
constructivos de la casa se revisten a través de la arquitectura, es decir, a través de otros
materiales adecuados a dicha finalidad y nunca tratando de imitar otro material, pues «El que osa
hacerlo, es marcado por el mundo como falsificador» Fuente: Arquitectura y Diseño Fuente: Diariodesign

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 06

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
REFERENTE UBICACIÓN
CASA SCHEU
Calle L
aroche
gasse
nº3

Austria Viena Barrio residencial de

Hietzing
PROGRAMA

Departamento de renta

Dormitorios

Piso principal

Semi sótano

Loos aplicó el principio de las

La Casa Scheu construida por Adolf Loos entre 1912-1913 para el abogado Gustav Scheu y su terrazas sobre la idea de permitir que
Terraza los residentes de la casa accedan al
esposa Helen, no sólo fue la primera casa aterrazada que construye el arquitecto, sino,
principalmente, uno de los primeros manifiestos constructivos de la arquitectura de techo plano. exterior desde cualquiera de los

Dicha característica, desacostumbrada en la época, ocasionó numerosos conflictos con las dormitorios como símbolo de

autoridades municipales. El propietario se tuvo que comprometer a cubrir la fachada escalonada Terraza libertad personal. Proporcionar a la

y lisa con hiedras, sólo lo hizo en la fachada que da al jardín. gente la sensación de estar al aire
libre refleja la creciente conciencia

A consecuencia de la terraza, Loos tuvo que preparar un proyecto para el solar lindante en el que Terraza corporal y sanitaria de la nueva

se demostrara que la terraza de la Casa Scheu no sería obstáculo para posteriores construcciones. vanguardia burguesa de la época.

La casa que en aquel tiempo fue criticada por su aspecto “argelino”, hoy es considerada un
componente esencial de la cultura residencial vienesa en Hietzing.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 07

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
ANÁLISIS DE FACHADAS COMPOSICIÓN (RITMO)
REVESTIMIENTO Cubierta plana de gravilla y asfalto para A A A A A

impermeabilizar.

Estructura de hormigón armado

La puerta en el lado derecho del edificio, es

el acceso privado al apartamento pequeño
Elevación oste del ático. Elevación oste

B B B B B

Fachada: revoque liso de hormigón

Posee un balcón que se retranquea 4

metros.

Elevación este Elevación este

C C C C

Ventanas de tamaños diferentes basadas

en la combinación de un único módulo.

La puerta de entrada a la vivienda principal

se ubica en el lado izquierdo.

Elevación norte Elevación norte

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 08

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
COMPOSICIÓN (ALTURA CONSTANTE) COMPOSICIÓN (ORNAMENTOS-PROPORCIÓN GEOMÉTRICA)

Ventanas con proporciones geométricas

diferentes en cada una de sus fachadas.

Elevación oste Elevación oste

Ventanas con proporciones geométricas

diferentes en cada una de sus fachadas.

Elevación este Elevación este

En la fachada norte no posee ornamentos,

solo un pequeño bordillo. Posee ventanas
con proporciones geométricas diferentes

Elevación norte Elevación norte en cada una de sus fachadas.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 09

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
ANÁLISIS DE SECCIONES ANÁLISIS DE LA IDEA DEL PROYECTO
SECCIONES-ALTURAS-MATERIALIDAD VOLUMETRÍA
Área base: 11x16m en planta baja
Altura de planta baja: 3.45m
Altura del cuarto nivel: 3.45m
9 10 4
Niveles:4

1. Librería+salón de música
8 7 6 5 4 2. Hall
3. Veranda
4. Terraza

1 2 3 5. Cuarto de niños
6. Pasaje Volumetría de la casa Scheu Ventilación
7. Baño
8. Cuarto de ama de casa
9. Baño
10. Salón de jardín
Sección A-A (vista este)

+12.25

+6.90

+3.45 Ventilación Volúmen asimétrico

+2.00

Sección A-A (vista oeste) Sección A-A (vista sur)

1
En el interior, las paredes de las áreas En los dormitorios (áreas privadas) en madera
públicas, están recubiertas de madera de pintada de blanco. Los suelos también son de
2
roble oscuro mate. madera.

Volúmen original
Volúmenes
Esta distinción de los espacios, entre público o privado, refleja la noción del espacio doméstico Estructura
Sustracción
desarrollado por Loos.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 10

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
Sin lugar a dudas, la Casa Scheu es ajena a su entorno, con una forma sorprendente. Se trata de un ANÁLISIS DE PLANTAS
volumen asimétrico escalonado, un edificio que consta de dos viviendas, la casa principal y un
apartamento independiente situado en el módulo más alto.

Imagén: Casa Scheu. Imagén: Casa Scheu.

Simbología
Salón de música

5
Biblioteca
Hall
Estudio
Cocina
Terraza
Vestíbulo
Fuente: Dialnet Fuente: Atlas of interiors.
Baño
ANÁLISIS DE PLANTAS Acceso a la vivienda
El edificio tiene cuatro pisos: un sótano iluminado, planta baja, primer piso y segundo piso donde Terraza
se construyó otra casa completamente independiente.
Escalera de acceso
Planta Baja

La planta baja es la planta principal y pública y en ella se observa el ambiente burgués de la obra,
y sus reminiscencias de la arquitectura tradicional inglesa, a través de diferentes zonas funcionales.

Simbología El hall de entrada es típicamente inglés y en el nace la escalera hacia la planta superior. En esta
Tiendas planta existe una terraza que accede al jardín, la cocina, un salón de música que también ejerce
Sala de acogida como despacho, un comedor y una biblioteca con un rincón chimenea,”inglenook”. Este rincón
Pasillo de acceso de la chimenea se manifestó desde el principio en las obras de Loos, para el arquitecto represente

Cuarto de servicio el recogimiento de la familia, un lugar para reunirse y compartir momentos.

Cuarto de calderas Imagén: Comedor Imagén: Biblioteca Imagén: Hall

Baño

Planta semi sótano

El sótano que recibe luz natural fue concebido para que en el futuro pudiera albergar un gimnasio,
pero en la actualidad funciona como tiendas, sala de acogida, pasillo de acceso, cuarto de
servicio, cuarto de calderas y baño.
Fuente: Caruso arch Fuente: Sightseeing Fuente: Urbipedia

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 11

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
ANÁLISIS DE PLANTAS ANÁLISIS DE PLANTAS

Simbología Simbología
Dormitorio Dormitorio estudiante
Dormitorios servicio Escalera
Baño Baño
Hall Cuarto de jardín
Dormitorio hijos Terraza
Dormitorio máster
Terraza

Planta Primer piso Planta Segundo piso

En este piso se ubicaron los dormitorios tanto familiares como de servicio. Los dormitorios que dan En este segundo piso se construyó como departamento completamente independiente cuya
a la fachada este tienen amplias terrazas. Un hall de distribución da acceso a diferentes áreas, entrada se encuentra en el lado izquierdo de la fachada principal y al que se accede por una
incluido el baño que se encuentra en esta planta. escalera caracol iluminada por luz natural a través de tres grandes cristaleras que se levantan
encima de la entrada. Como es característico en la casa dispone de una gran terraza, un baño,
cocina y dormitorio.
Imagén: Dormitorio máster Imagén: Dormitorio hijos
Imagén: Escalera de caracol Imagén: Casa Scheu.

Fuente: Hernandez Fuente: Muños

Fuente: Caruso arch Fuente: Wikiarquitectura

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 12

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
REFERENTE UBICACIÓN
LOOSHAUS
Imágen: Looshaus.

Herr
eng

kt
asse

ar
m
hl
Ko
Austria Viena Michaelerplatz

PROGRAMA
Se basa en el concepto de raumplan, utiliza el término de “eje vertical”. Es aquel que está
comprendido por cuatro niveles funcionales.

- Primer nivel: Funciones secundarias (almacén, Bodegas).

- Segundo nivel: Áreas comunes (Comercio).
- Tercer nivel: Áreas privadas (vivienda).
- Cuarto nivel: Funciones secundarias (Talleres).

Imágen: Sección de la edificación Looshaus.

Talleres

Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0e/Looshaus_Michaelerplatz.JPG

El Looshaus en Viena (también conocido como el Edificio Goldman & Salatsch) es considerado Vivienda
como una de las estructuras más importantes construidas en el "Wiener Moderne". El edificio marca
el rechazo del historicismo, así como los ornamentos utilizados por la Secesión de Wiener. su
apariencia sorprendió a los ciudadanos de Viena, ya que su gusto general todavía estaba muy
orientado históricamente. Debido a la falta de adornos en la fachada, la gente la llamó la 'casa
sin cejas'. Zona Comercial

En 1909, los propietarios de Goldman & Salatsch, Leopold Goldman y Emanuel Aufricht,
organizaron un concurso de arquitectura, pero lo interrumpieron para adjudicar el encargo a Almacen - Bodegas
Adolf Loos que se negó a participar en él. Un acalorado debate retrasó la finalización del edificio.
La fachada simple provocó ataques contra Loos. Tuvo que ceder y prometió decorar varias
ventanas de la fachada con macetas. El edificio se completó en 2012. Fuente: https://www.urbipedia.org/images/thumb/b.jpg

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 13

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
ANÁLISIS DE FACHADAS
B B B
REVESTIMIENTO

Revoque Zona
Privada

Revoque liso
de Yeso

Piedra Zona
Pública
Elevación Este Ritmo Altura
Mármol Cipolino
de Eubea
Elevación Sur
C C C C C

- Utiliza los materiales predominantes (yeso y mármol).

- Ausencia de ornamentos.
- Fachada discreta y simple. Cumple con la teoría.

COMPOSICIÓN (RITMO Y ALTURA CONSTANTE)

A A A

Elevación Oeste Ritmo Altura

Ritmo
Mantiene un ritmo continuó en sus tres fachadas, donde se respeta la estructura y los espacios del
interior, de está forma se puede generar vaciós con un orden.

Altura
Las aperturas rectangulares están a una misma altura, reflejando los niveles que se encuentran en

Elevación Sur Ritmo Altura el interior.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 14

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
COMPOSICIÓN (ORNAMENTOS - PROPORCIÓN GEOMÉTRICA) ANÁLISIS INTERIOR
ALTURAS
LOOSHAUS
Maneja el mismo concepto en Variación de alturas en el interior, este factor depende de la importancia que tiene la
todas las fachadas.
funcionalidad de cada espacio.
Elevación Sur

En la fachada original no poseía Loos afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de
ornamentos sino unos pequeños bordillos estar, que es un espacio de representación.
Ornamentos
para dividir su materialidad, así como sus
distintas zonas ya sea pública o privada.
Gráfico: Diferenciaón de alturas en el interior.

Proporción La proporción se distingue en sus ventanas y

aberturas.
Diferentes alturas

Sección
Elevación Este

En la fachada original no poseía

Ornamentos ornamentos sino unos pequeños bordillos
para dividir su materialidad, así como sus Fuente: Elaboración propia.
distintas zonas ya sea pública o privada.

Imágen: Sección de la edificación Looshaus. Taller

Proporción La proporción se distingue en sus ventanas y Se encuentra en la aprte superior y es una

aberturas.

6.00
actividad secundaria, por lo que mantiene
diferntes alturas, entre 1.50 m a 6.00 m.

3.00 3.00 3.00 3.00

Elevación Oeste Vivienda
En la fachada original no poseía El ser un espacio primordial todo lo que
ornamentos sino unos pequeños bordillos conforma vivienda cuenta con la misma altura
Ornamentos

2.50
para dividir su materialidad, así como sus de 3.00 m.
distintas zonas ya sea pública o privada.

4.00
3.00 4.00
Áreas secundarias

La proporción se distingue en sus ventanas y En los primeros niveles se encuentra las áreas
Proporción secundarias donde se genera diferentes alturas
aberturas.
Fuente: Elaboración propia. entre 4.00 m y 2.50 m.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 15

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
FORMA
Título
Dominio del rectángulo en cada espacio y esta forma se ve evidencia en las fachadas. Lorem ipsum dolor sit amet,

Gráfico: Espacios con forma rectangular. Localización Fotografía

Imágen: Primera planta de Looshaus. Imágen: Acceso a Looshaus.

Rectangulo
[Forma base]

Fuente: Elaboración propia. 2

ESPACIOS

Primera planta

Fuente:https://i.pinimg.com Fuente:https://cf.bstatic.com/images/hotel/max1024x768
Localización Fotografía
/207/207164334.jpg
Imágen: Primera planta de Looshaus. Imágen: Acceso a Looshaus.
Materiales

Pisos Paredes
Recubrimiento de alfombra Recubrimiento de yeso en
para generar calidez y todas las paredes internas de
confort, dentro de cada la vivenda.
Alfombra Yeso
espacio.

Cielo raso Muebles

1 El acabado es de tiras de Todos los muebles tanto fijos
madera, recubre toda la como móviles son de
superficie. madera.
Roble Caoba
Madera Madera
Fuente:https://i.pinimg.com Fuente:https://www.urbipedia.org/images/thumb/b.jpg

Materiales Dentro del interior de la edificación, a pesar de la función de cada espacio mantiene el
Pisos Paredes predominio de madera en el recubrimiento, siendo un material principal de la teoría de Loos, por
Completamente de madera, Todas las paredes son lo tanto si cumple generando el contraste entro lo interior y exterior.
excepto en algunos revestidas de madera en su
segmentos se sobrepone tolidad, para crear un
Cerezo Caoba
alfombra en tono verde. espacio cálido.
Madera Madera Madera Otros materiales

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 16

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS

REFERENTE UBICACIÓN
RUFER HOUSE
Sch
Imágen: Rufer House. liess
ma
nng

e
asse

ass
erg
lch
hba
Mu
Austria Viena Schliessmanngasse N°11

PROGRAMA

Para obtener una composición equilibrada, los arquitectos dejaron el contraste causado por la
combinación de paredes desnudas y blancas con manchas oscuras para atención de las
ventanas.

- Sótano: En el sótano se encuentran las áreas de servicio y la vivienda del cuidador.

- Primera Planta: Área pública, la cocina, una despensa, el guardarropa, una habitación y dos
lavabos. En el nivel más alto de esta planta se desarrolla el comedor, la biblioteca y la sala de estar
o de música que tiene acceso a una terraza-balcón que comunica con el jardín
- Segunda Planta: Dormitorios y dependencias.
Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0e/Ruferhouse_Michaelerplatz.JPG - Tercera Planta o Ático: Dependencias de servicio y una terraza..

Adolf Loos adoptó la edificación cúbica de los países del sur y la acomodó a las condiciones
climáticas de Europa Central. Esta edificación fue explicada racionalmente por el arquitecto con
la creación de la cubierta de cemento y sus posibilidades, aunque la utilización del techo plano
supone algo más que la simple aplicación de las nuevas técnicas de edificación. Ático
El exterior liso y sin adornos de estas casas-cubo corresponde a la teoría de “carencia de
ornamentos” desarrollada por Loos para los objetos de uso, la casa entre ellos, y que aplicaría en Segunda Planta
sus programas conjuntamente con la teoría Raumplam.
Vivienda

El ejemplo de “casa-cubo” desarrollado en la “Casa Rufer”, construida en 1922 (10x10x12m), para Primera Planta

Joseph y Marie Rufer, con una terraza recortada en la cubierta, muestra de la manera más clara,
con su forma casi plenamente cúbica, la radicalidad del programa planteado por Loos. Por
Sótano
primera vez rompe con la costumbre de situar los recintos de un piso a un mismo nivel, escaleras
cortas unen las diferentes alturas. De esta manera dos habitaciones de diferentes dimensiones
crean una unidad espacial, cada uno de los ambientes cede parte de su superficie al otro.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 17

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
ANÁLISIS DE FACHADAS COMPOSICIÓN (ORNAMENTOS - PROPORCIÓN GEOMÉTRICA)
REVESTIMIENTO RUFER HOUSE
Maneja el mismo concepto en
todas las fachadas.
En le fachada no poseía
ornamentos pronunciados, sino
Ornamentos ornamentos como un friso
aplastado y una cornisa en la
Revoque Zona Privada parte superior del volumen
cúbico.
Revoque liso
de yeso La proporción se distingue en
Proporción
sus ventanas y sus tamaños a
Elevación Sureste pesar de no cumplir un orden,
Elevación Sur-oeste
su proporcionalidad esta
basada al espacio que se
- Utiliza los materiales predominantes (Revoque liso de
encuentra.
yeso).
- Ausencia de ornamentos. Cumple con la teoría.

COMPOSICIÓN (RITMO Y ALTURA CONSTANTE)

Ritmo
Ritmo por progresión el mismo elemento puede aumentar
progresivamente su altura, ancho, tamaño o
intervalos,ademas un ritmo libre por no estar sujeto a un origen
establecido, pero siempre manteniendo el equilibrio.

Altura Elevación Suroeste Elevación Noroeste Elevación Noreste

Elevación Sureste
Altura constante para reflejar lo que sucede en el interior.
Ritmo Altura

Elevación Suroeste Elevación Noroeste Elevación Noreste

Ritmo Altura Ritmo Altura Ritmo Altura

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 18

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
FORMA ESPACIOS
Dominio del rectángulo en cada espacio y esta forma se ve evidencia en las fachadas.
Primera planta

Gráfico: Espacios con forma rectangular.

Localización Fotografía
Imágen: Primera planta Ruferhouse Imágen: Acceso a La Casa Rufer.

Rectangulo
[Forma base]

Volumen casi cúbico

con dimensiones de
10 x 10 x 12 metros. 1
Fuente: Elaboración propia.

ALTURAS
Imágen: Planta baja superior
Fuente:https://i.pinimg.com Fuente:https://www.urbipedia.org/images/thumb/b.jpg

Imágen: Corte perspectivado de casa Rufer - cuarto de música.

Materiales

Pisos
Recubrimiento de alfombra
para generar calidez y
confort, dentro de cada
Fuente:https://eg.uc.pt/bitstream/10316/81534/1/Miguel%20Vieira.pdf Alfombra
espacio.

Paredes
Fuente: visuallexicon.wordpress.com/ Todas las paredes son
2017/10/04/rufer-house-adolf-loos/
revestidas de madera en su
La estructura espacial se matiza creando diferentes niveles para los espacios de estancia así como tolidad, para crear un
Caoba
para la sucesión de espacios que resuelven la entrada. espacio cálido.
Madera

Variación de alturas en el interior, este factor depende de la importancia que tiene la Paredes
funcionalidad de cada espacio. Recubrimiento de yeso en
todas las paredes internas de

Loos afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de la vivenda.
Yeso
estar, que es un espacio de representación.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 19

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
REFERENTE UBICACIÓN
VILLA MÜLLER
Imagen: Villa Müller Střešovice

Na
d
Hr
ad
ní
m
vo
do
je
m
em
14

República Checa Praga Střešovice

ÁREAS
La distribución interior de la casa fue organizada bajo los criterios del Raumplan. El mismo Loos
nunca denominó el Raumplan como un tratado teórico, en realidad él nunca usó el término para
expresar su sistema de organización de espacios (Van Dezer & Kleiman, 1994, como se citó en
Neuhaus, 2014). Loos concibe todo el conjunto como una secuencia, como espacios continuos e
interconectados que responden a necesidades precisas de dimensiones y ubicación.

Separa la zona privada de la casa de la pública por medio de dos tipos distintos de circulación:

Circulación Espacial
- Espacial, que comunica la sala y el comedor
Fuente: https://www.archdaily.mx/mx/758865/adolf-loos-en-perspectiva - Funcional, que comunica las habitaciones y el área privada Circulación Funcional

Una de las obras más importantes de Adolf Loos es la Villa Müller, donde plantea las ideas iniciales
del espacio de vivienda en la arquitectura moderna, muchas de las cuales influirían en Imagen: Sección Villa Müller

personalidades como Le Corbusier. Las limitaciones constructivas de la época no evitan que Loos
1 Distribución
busque proyectar la planta libre, e innove con los recorridos y relaciones espaciales mediante el
8 2 Recibidor
Raumplan para crear un paseo arquitectónico de afuera hacia adentro, a varias alturas y
3 Salón
espacios únicos, unidos por escaleras o elevador (Neuhaus, 2014). 6
5 6 7 4 Estudio
5 Vestidor
Es la definición de casa moderna, según Loos, en una época en que los ricos y progresistas 4
9
industriales fueron la fuente de las comisiones modernistas. Es un ejemplo perfecto de la revolución 3 6 Baño

que supone su trabajo. La prioridad a la hora de concebir la casa fue que no era construida para 7 Dormitorio
2 1
quienes la veían desde exterior, sino para quienes la habitaban dentro con materiales cálidos, ricos 8 Terraza
y reconfortantes. 9 Biblioteca
Circulación vertical
A pesar de que era una obra muy valorada en la época por su fachada cúbica, no ocurrió lo
mismo con su interior, el cual no se entendió y se calificó de no moderno. Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/villa-mueller/#mueller-diagrama

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 20

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
Imagen: Fachada Sureste Villa Müller Imagen: Fachada Noreste Villa Müller
ANÁLISIS DE FACHADAS
REVESTIMIENTO
A A A A A
Imagen: Fachada Suroeste Villa Müller

Yeso blanco

Marcos de madera

Ladrillo visto Fuente: Propia Fuente: Propia

Elaboración: Grupo 5 Elaboración: Grupo 5

Uno de los lineamientos principales de Loos al generar las fachadas del proyecto es proponer y
Rejas metálicas mantener un ritmo que respeta la estructura y los espacios del interior, para así realizar aperturas
Fuente: https://www.instagram.com/p/BjkwX2KFIDS/ “aleatorias” pero que mantienen un orden compositivo.
La fachada se caracteriza por su forma cúbica y plana, y por sus ventanas irregulares. Estas
pequeñas perforaciones se ubican estrictamente en los lugares que requiere el programa, sea - Forma rectangular con las ventanas dispuestas con simetría asimétrica
para lograr un encuadre o una entrada de luz controlada.(Neuhaus, 2014) - Cuerpos emergentes como el mirador

- Volumen sencillo sin ornamento

COMPOSICIÓN (ALTURA CONSTANTE)
- Uso de yeso blanco donde propone un plano simple
Al generar y mantener un ritmo en las fachadas, Loos genera un orden pero, también mantiene las
aturas de las aperturas alineadas, reflejando los niveles que se encuentran en el interior.
COMPOSICIÓN (RITMO CONSTANTE)

Imagen: Fachada Noroeste Villa Müller Imagen: Fachada Suroeste Villa Müller Imagen: Fachada Noroeste Villa Müller Imagen: Fachada Suroeste Villa Müller

A A A A A

Fuente: Propia Fuente: Propia Fuente: Propia Fuente: Propia

Elaboración: Grupo 5 Elaboración: Grupo 5 Elaboración: Grupo 5 Elaboración: Grupo 5

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 21

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
Imagen: Fachada Sureste Villa Müller Imagen: Fachada Noreste Villa Müller Imagen: Simetría asimétrica Imagen: Enmarcamiento de la catedral de Praga

Simetría asimétrica
Ruptura de la simetría
en las aperturas

Enmarcamiento del
contexto del paisaje o
edificaciones

Fuente: Propia Fuente: Propia Fuente: Propia Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/

Elaboración: Grupo 5 Elaboración: Grupo 5 Elaboración: Grupo 5 villa-mueller/#mueller-4

PROPORCIÓN GEOMÉTRICA ANÁLISIS INTERIOR

La proporcionalidad geométrica de las aperturas que aparntemente se ven aleatorias tanto en su ALTURAS
Imagen: Sección Villa Müller
posicionamiento o sus dimensiones.

Las aperturas respetan un ritmo presente y que se mantiene en las fachadas, y estas aperturas se
rigen a reglas de composición como dos tercios (2/3) o en un tercio (1/3), manteniendo un orden
asimétrico dentro del proyecto.
Imagen: Fachada Noroeste Villa Müller

Fuente: Propia
Elaboración: Grupo 5

Caracteriza cada espacio con una propia identidad, afirma que cada espacio debe estar
separado y caracterizado por la funcionalidad de cada lugar. Está presente el dominio del
rectángulo en cada espacio que se ve presente en las fachadas.

a a a 2/a 1/a El trabajo de la espacialidad interior fue sobresaliente para la época. Al no tener ornamentos en su
arquitectura, buscó espacialidades interesantes por medio de la trasposición de losas, los cambios
de alturas (Neuhaus, 2014).
Fuente: Propia
Elaboración: Grupo 5

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 22

TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
CONTRASTE Paredes y columnas del salón Comedor
Mármol cipolino jaspeado verde Madera de caoba
Exterior blanco que demuestra la “autenticidad”, mientras que l interior se evidencia lo contrario
con terminados de calidad, el uso de materiales cálidos y de alto costo, generando un contraste Imagen: Salón principal Imagen: Comedor

dentro del proyecto.

Imagen: Exterior Imagen: Interior

Fuente: https://elpais.com/elpais/2019/07/16/ Fuente: http://www.pragueartstour.com/

icon_design/1563301675_654538.html villa-muller-a-masterpiece-of-raumplan/

Biblioteca Gabinete
Baldosa de Delft Madera de limonero
Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/ Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/
villa-mueller/#mueller-2 villa-mueller/#mueller-salon Imagen: Biblioteca Imagen: Comedor

MATERIALES EN LOS ESPACIOS

Ingreso principal Paredes de dormitorios
Travertino Madera lacada

Imagen: Acceso a la villa Imagen: Dormitorio de Eva Müller

Fuente: http://en.muzeumprahy.cz/ Fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edificio/

methods-and-procedures-for/ villa-mueller/#mueller-gabinete

A pesar de su posición en contra de la ornamentanción en las fachadas, en su obra se encuentran

interiores recargados. Con estos detalles se puede notar que la obra de Adolf Loos no se termina
de separar del ornamento. Estos materiales de construcción son en sí una manera de ornamentar
el interior del edificio.
Fuente: http://compostela.blogspot.com/2009/08/ Fuente: https://elpais.com/elpais/2019/07/16/ Sin embargo, mantiene los materiales que resaltaban sus obras en la aplicación de su teoría del
la-villa-muller-de-loos.html icon_design/1563301675_654538.html
Revestimiento para cumplir con su contraste del interior con el exterior.
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 23
TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS
REFERENTE
VILLA KARMA
UBICACIÓN
Estado Suizo Montreux

En el lago de ginebra dirección rue du lac 171 clarens condiciones de uso construcción estilo de
arquitectura moderna.
Niveles de escala Repetición alternada
Primera obra del arquitecto declarada enemiga de la ornamentación tanto que villa karma sufrió
un mal al verse privada de ella. Loos fue citado por las autoridades y salió feliz cuando se enteró
del motivo antes mencionado, luego se reanudó el trabajo, la villa aún existe hoy y representa bien
las ideas de su diseñador.

simetrias locales

variacion gradual Centros fuertes - calma interior Buena forma

asperosidad

límites Espacio positivo

Ecos vacio
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 24
TEORÍA DEL REVESTIMIENTO
ADOLF LOOS

Buena forma
Habitaciones
Biblioteca
Hall
Estudio

Fachada: revoque liso de

Cocina
hormigón
Terraza
PLANTA BAJA
Vestíbulo
Baño
Acceso a la vivienda
Librería+salón de música
La decoración indispensable
Fachada: revoque liso de del arte de la construcción Escalera de acceso
Nunca considero la decoración más que una condición
hormigón ella separa el sentido utilitario
indispensable del arte de la construcción
del creativo
1. Librería+salón de música
-Esta distinción de los espacios, entre público o privado, refleja la noción del espacio doméstico desarrollado por Loos. 2. Hall
4. Terraza SEGUNDO TERCER PISO

5. Cuarto de niños
6. Pasaje
7. Baño
8. Cuarto de ama de casa
Volúmen asimétrico
9. Baño
10. Salón de jardín

CUARTO PISO

4 4
7 5 5

6 5
Volúmen asimétrico
2 7 1 9

Principio de las terrazas,la idea de permitir En el hall de entrada inglés la escalera da En el interior, las paredes de 7 8
que los residentes de la casa accedan al hacia la planta superior. las áreas públicas, están

exterior desde cualquiera de los Posee un balcón que se retranquea 4m. recubiertas de madera de

dormitorio. roble oscuro mate.

Ventilación
Buena forma
PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO] 25
COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
ORIGEN 2) TRABAJOS SELECCIONADOS

“Un edificio que no esté articulado a su entorno es un obstáculo.

Imagen 1: Warsaw Royal Lazienki Museum Imagen 2: Lo Recabarren Masterplan
La clave está en el diseño de un espacio abierto en todas sus
dimensiones; forjando nuevas calles, creando cuadras de
paisajes, rompiendo volúmenes - conectando pasado, presente
y futuro”

Oficina: Mecanoo Arquitectos, asociado desde 2013

Cualificaciones profesionales: Máster en arquitectura por la
Universidad de Tecnología en Delf (graduado con honores)
Posición actual: Profesor de Arquitectura y Vivienda en la Fuente: https://n9.cl/44xl Fuente: https://n9.cl/44xl
Elaboración: Grupo 2 Elaboración: Grupo 2
Universidad Técnica de Delf
Publicaciones: Revisiones del Espacio, Revista DASH de Estudios
Arquitectónicos de Vivienda de Delf, Editor Jefe.
Imagen 3: IJ Dock Masterplan Imagen 4: Dutch Embassy

1) DATOS E INFOGRAFÍAS SOBRE EL AUTOR

INVESTIGACIÓN

Combina su trabajo como arquitecto con la educación y la investigación,

manteniendo una aproximación crítica al diseño a través de la enseñanza,
investigación y publicaciones académicas (Van Gameren, s.f.). Fuente: https://n9.cl/44xl Fuente: https://n9.cl/44xl
Elaboración: Grupo 2 Elaboración: Grupo 2

REVISTA DASH

Imagen 5: Food Centre Masterplan Imagen 6: Villa 4.0

En 2008, Van Gameren fundó la serie de libros DASH (Deft Architectural Studies on
Housing/Estudios Arquitectónicos sobre vivienda de Delf) y desde allí, es el editor en
jefe (Van Gameren, s.f.). .

PREMIOS

En 2007, Van Gameren ganó el prestigioso premio Aga Kahn, para el diseño de la
Fuente: https://n9.cl/44xl Fuente: https://n9.cl/44xl
Embajda Danesa en Etiopía (Van Gameren, s.f.). Elaboración: Grupo 2 Elaboración: Grupo 2

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 26

COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
PREXISTENCIAS 2) TEMÁTICAS ABORDADAS EN ESTUDIOS PRECEDENTES
1) CONTEXTO: INVESTIGACIONES DESARROLLADAS EN LA UNIVERSIDAD DE DELF
Imagén 7: Campus TU Delf. Imagén 8: Zona Común TU Delf. Programas arquitectónicos
para edificios con usos mixtos

La representación arquitectónica de estos proyectos, debe ser concebida como

parte de un bloque urbano mayor, conocido como el “dominio público”.

Accesibilidad desde el
espacio público

Hace referencia a las distintas opciones de accesos que pueden haber entre la
puerta principal de una vivienda y el dominio público
Fuente: https://n9.cl/b7gzf Fuente: https://n9.cl/u36r
Elaboración: Grupo 2 Elaboración: Grupo 2

En TU Delf, Dick lidera una educación internacional y una red de investigación que se enfoca en el Interrelaciones entre la
escala urbana y la vivienda
problema de construir viviendas asequibles en ciudades de rápida expansión en África y Asia.
Diseñando nuevas tipologías de vivienda y redes comunitarias, se propone proveer una
Esta temática considera la forma en que espacios de vivienda y trabajo con
perspectiva fresca en cuanto a diseño residencial. Su trabajo está encaminado a varias preguntas
características flexibles (casas-estudio, talleres, apartamentos con oficinas, etc.), se
de nuestros días como densificación, privacidad y movilidad (Mecanoo, s.f.).
relacionan con estructuras urbanas de uso inflexible.

DIAGRAMA DEL MARCO DE TRABAJO DE LA UNIVERSIDAD DE TU DELF

Imagén 9: Marco de trabajo TU Delf 3) VISIÓN GENERAL DE VAN GAMEREN SOBRE DE LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD

Es una ciudad donde las personas Para lograrlo se requiere apoyo del
quieren vivir, que encuentren gobierno, empresa privada,
inspiraciones, privacidad y formas de universidades y otras instituciones. Pero
conectarse con los otros también los ciudadanos

CIUDAD ACTORES
MEZCLA DE
HABITABLE CLAVE
PERSONAS

Evitar las históricas formas de segregación. Incentivar

mezcla de personas para hacer una ciudad más
Fuente: https://n9.cl/enu88
Elaboración: TU Delf habitable y humana
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 27
TEORÍA COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN

DESARROLLO COLOCACIÓN DE ESPACIOS

OBJETIVO DE LA TEORÍA La creación de espacios que existe tanto en lo público con lo privado deben ser
El objetivo es recuperar el espacio público existente al rededor de un edificio, tomando en cuenta complementarias, en donde las dos tengan una conexion mutua brindando al usuario comodidad
y confort al momento de habitarlo.
una manzana alrededor de este, para esto se pretende crear un envolvente que da lugar a la
creación de un lugar autónomo pero de uso colectivo.

1,10 ha 57918,99 m3
Área total del terreno Área construida

34%

66%

Relación
4862,72 m2 PEATÓN VS VEHÍCULOS
Área comercial Área mineral
a) PERTENENCIA b) YUXTAPOSICIÓN c) INTERSECCIÓN d) ENCADENAMIENTO
Es un espacio dentro Un espacio se toca Un espacio se
Un espacio necesita
de otro. con el otro. sobrepone el otro.
otro, conduciendolo
a otro espacio.

RELACIONES ESPACIALES

623,11 m2 Área de equipamiento

Área verde Cuando los espacios público y privado se comunican entre ellos se convierten en espacios
encadenados, dando origen a la conexión directa entre el espacio público-privado.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 28

NOMBRE DE LA TEORÍA
AUTOR DE LA TEORÍA
ESTRATÉGIAS PARA REPOSICIONAMIENTO

Masa/Proyecto

Espacio/Entorno

PREEXISTENCIAS ESPACIO LIBERADO Espacio

Análisis de las edificaciones con valor A partir del derrocamiento de los bloques se recreacional
negativo o que no bloqueen accesos con libera el espacio y se analizan posibles zonas
potencial. de oportunidad.

CONEXIONES BORDES ACTIVOS

Se deben generar conexiones por los Se debe crear puntos de actividad donde
cuatro lados de la manzana para llegar al dan espacio al encuentro y la cohesión
centro o al corazón de la misma. social.
Equipamientos Masa Recreación/Áreas verdes

La creación de la masa y el espacio en la arquitectura no son elementos que se tienen que

manejar individualmente, sino todo lo contrario, un buen proyecto arquitectónico maneja la
combinación de estos dos elementos, la masa que corresponde al edificio o proyecto, y el
espacio (equipamientos, edificaciones, viviendas, áreas verdes, vías) que se refiere al el entorno.

Para la creación de la forma y masa de un edificio se debe analizar el entorno inmediato que lo

OBJETO ARQUITECTÓNICO JARDÍN rodea, para así determinar los elementos que se deberán aplicar al proyecto para convertirlo en
Los bloques nuevos como los preexistentes Se duplica el espacio púbiico con la un hito público debido a la aplicación de equipamientos, zonas de cohesión social, áreas verdes
se potencializan y generan nuevas creación de una nueva terraza elevada con y lugares recreacionales. Todo esto con el fin de mejorar y relacionarse con su zona urbana y la
oportunidades comerciales. usos recreativos y comerciales. evolución que va a tener a futuro.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 29

NOMBRE DE LA TEORÍA
AUTOR DE LA TEORÍA

CALLE 2

Conexión
urbana

CALLE 1
Proyecto Zona consolidada Proyecto sin relación con su entorno Proyecto con relación con su entorno

Privado Privado

Semiprivado Público

Para el desarrollo de la teoría en un edificio multipropósito debe haber una coherencia clara entre
funcionalidad y espacialidad, generando espacios públicos y privados diferenciados y CALLE 4

estructurados en relación al entorno urbano. La importancia de la masa o forma del edificio no

tiene que ser mayor a la importancia del manejo de los espacios y circulación entre ellos.
Un masa donde se fomente con el espacio mejorará notablemente la calidad de vida de un
Las rutas públicas a través de los edificios hacen que la arquitectura sea funcional para las
sector y se convertirá en un foco que permitirá potencializar un lugar. Por ejemplo, un lugar
conexiones urbanas de la ciudad para solventar problemáticas urbanas del entorno.
cerrado fomentará inseguridad, insalubridad, sombra y desgaste. Mientras que, un espacio que
fomente el uso, tanto público, como privado generará espacios puros, que fomentarán al lugar
desde el aspecto funcional, formal, tecnologico hasta el turístico.

Edificio Conector

Calle Principal Calle Secundaria

El espacio público le complementa a la masa; es decir un espacio que se concentra en el Un espacio cuando trabaja conjunto con la masa puede crear espacios de conexiones urbano
bienestar y la priorización del peatón va a fomentar que el lugar tome un importante valor y arquitectónicas, los cuales generarán espacios que sirvan para la comunidad, convirtiendose en
potencialice notablemente al mismo. Al complementarse con la masa generará espacios de un gran avance para el urbanismo y la arquitectura, debido a que no solo se dará importancia a
cohesión social y no privatizará el lugar; como se puede apreciar notablemente en la arquitectura un cierto número de personas, sino se buscará generar espacios inclusivos en donde el uso sea
modernista. para todos.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 30

TEORÍA DE COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO
DICK VAN GAMEREN

APLICACIÓN
Dick Van Gameren alberga algunos puntos importantes como era las Es importante la relación que desarrolla Gameren puesto que realiza una vinculación entre
disciplinas que se ocupan de la planificación espacial. la masa que genera espacio y este a la vez este permite desarrollar movimiento, mediante
estas consideraciones se puede conectar con principios similares que se tienen de conexión
Para la aplicación de sus proyectos tiene en cuenta dos conceptos y separación. Estos parámetros identificados dentro de la teoría facilitan la comprensión y
importantes uno de ellos es el diseño, el busca posibles soluciones utili- coherencia entre factores de espacialidad y de funcionalidad.
zando el conocimiento existente, lo cual diseñar implica novedad y
singularidad. Existe cierto enfoque en la aplicación en la concepción de su arquitectura puesto que
desarrolla su teoría basado en la creación de edificios que tengan contacto con el aspecto
PUNTOS A CONSIDERAR orgánico y futuristas. En donde adicionalmente opta por la implantación de espacios verdes
a) Trata que sus edificios tengan conexiones y no solo sea un edificio interiores que formen parte central del proyecto.
autónomo.
b) Evalúa la forma y el material, casi hasta el nivel de detalle, para formu-
lar los detalles de la intersección, el pivote.
Imagen Nº1. Autor
c) Trata de diseñar el espacio en la ciudad.
FOM Institute AMOLF Expresa la estrctura del edifi-
En algunos de sus proyectos se ha concilia esta escisión con una arquitectura que pretende expre- cio, ariculando la materiali-
Expresa la estrctura del edifi- dad con espacio
sar la estructura del edificio como articulación principal del material y del espacio. cio, ariculando la materiali-
dad con espacio
Imagen Nº4
- Cada proyecto tiene una estructura de hormigón típica, todos diferentes entre sí; respectivamente
el macizo, la columna-rejilla, el túnel y la losa.
-Articular la esencia arquitectónica de cada proyecto.

Imagen Nº2 Imagen Nº3

Aplicacion de materiali- Co-relación con la ciudad

dad hormigón mediante su entorno

Fuente: ArchDaily
Fuente: Mecanoo
Elaboración Grupo Nº3 La apliación de los conceptos teóricos estan presentes
Elaboración Grupo Nº3 de manera que se clasifican interna y externamente.

1 Amsterdam Noordstrook Block A 2

1 Bloque Karspeldreef AB

Co-relación con la ciudad

mediante su entorno
La fachada de hormigón revestidos con mampostería aluden a la técnica de montaje de ladrillos

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 31

COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMEREN

REFERENTE CONEXIÓN URBANA

BLOCK A NOORDSTROOK
2
Para bloquear la
contaminación acústica,
la fachada que da a la
carretera de
circunvalación está
predominantemente
cerrada.

Arquitecto: Dick Van Gameren

Área: Conjunto de apartamentos de 174 viviendas, estacionamiento para 174 vehículos y 2.800 m2
de local comercial.
Año: 2007 - 2009
Ubicación: Amsterdam, Países Bajos

Noordstrook combina 170 unidades de vivienda asequibles, un centro comunitario y espacios

comerciales en un volumen de alta densidad. El complejo en forma de U tiene una gran variedad
CONTAMINACIÓN
de tipos y tamaños de viviendas, que van desde pequeños estudios con salas de estar comunes ACUSTICA
PANELES RELACIÓN
para personas que necesitan cuidados especiales, hasta espaciosos dúplex de seis habitaciones. ACUSTICOS
PLAZA
EXTERIOR

Al organizar varios tipos de residencias alrededor de un patio central, Noordstrook reinterpreta los
ideales originales de los suburbios del oeste: una diferenciación equilibrada de viviendas para
Se generan conexiones
ancianos, principiantes y familias. en el edificio mediante
RELACIÓN CON EL EXTERIOR
Para bloquear la contaminación acústica, la fachada que da a la carretera de circunvalación la plaza, que conecta
está predominantemente cerrada. Por el contrario, el lado opuesto se ha abierto al máximo con a dos avenidas,
grandes fachadas y balcones. evitando la
Los paneles de fachada de hormigón revestidos con mampostería aluden a la técnica de montaje contaminación
de ladrillos original utilizada en el vecindario, al tiempo que rompen con la apariencia monótona auditiva que se da en
y repetitiva de las fachadas prefabricadas tradicionales. El resultado es un patrón de ladrillos el exteriores por las vías
variado que se asemeja a la colorida composición de imágenes de las alfombras tejidas que son muy
colgantes. transitadas.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 32

TEORÍA DE COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y AL REDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
CONFORT PARA LOS ESPACIOS PÚBLICOS
ESPACIOS PÚBLICOS Se incorpora una plaza central
amplia con vegetación para el
ingreso de luz solar hacia la plaza y a
las fachadas internas del edificio
como tambien para el confort de los
usuarios del proyecto

Amplio espacio para Área verde

ingreso de luz solar
Para generar los espacios públicos,
se emplaza un bloque en forma de U
obteniendo un espacio amplio en el
centro de la edificación, siendo una
plaza social para la convivencia de
Simbología
los usuarios y buena Simbología
generar Confort
Ingresos Espacios Públicos
distribución a cada una de los
Forma del edificio Ingreso de luz solar
espacios del edificio.
Circulación directa de
E. pública y privada
35 m
ESPACIO SOCIAL

Emplazamiento Elevación Norte

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 33

TEORÍA DE COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y AL REDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
DISTRIBUCIÓN DE LOS ESPACIOS PRIVADOS El bloque está compuesto por
ESPACIOS PRIVADOS
departamentos de varias tipologías
en casi su totalidad, pero lo
importante es que se genera un
espacio más amigable por la
conexión con el espacio central
natural, y también una conexión
directa entre espacio publico y
El espacio privado comprende a privado
todo el bloque emplazado, teniendo
unicamente una planta comercial
en el bloque oeste. Esta elemento
rodea al espacio público.
Fuente:
https://www.archdaily.com/167540/block-a-noordstrook-dick-van-gam
eren-architecten/5015a29b28ba0d5a4b000734-block-a-noordstrook-di
ck-van-gameren-architecten-photo A
Fuente:
Simbología https://www.construyehogar.com/departam
entos/planos-apartamentos-3d/
Espacios Públicos (Plaza, centro comercial
Espacios Privados (Departamentos)

35 m

Emplazamiento SECCIÓN A - A

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 34

COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN

5 DISEÑO MURO CORTINA

MATERIALIDAD: TEXTURA

INTERIOR

Fuente:
https://brickarchitecture.com/projects/amster
dam-noordstrook-block-a-dick-van-gameren

Fuente: Propia
Elaboración: Grupo 5

Diferentes patrones de texturas.

INTERIOR
EXTERIOR

EXTERIOR

Conexión directa entre el exterior e Fuente: Fuente:

https://https://brickarchitecture.c https://https://https://brickarchite
interior por medio del muro cortina.
om/projects/amsterdam-noordstr cture.com/projects/amsterdam-n
Por medio de las texturas manejadas ook-block-a-dick-van-gameren oordstrook-block-a-dick-van-gam
eren
en el interior y exterior genera una Fuente:
Elaboración: Grupo 5
conexión entre el interior y exterior del
mismo.
Creación de espacios abiertos por medio de muro cortina
Diferenciar espacios interior - exterior por medio de texturas

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 35

 COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN

Debido a su particularidad forma en U,

6 ESTRATEGIAS
presenta:

El edificio multifuncional en forma de U cuenta con un programa de vivienda, plaza central,

comercio y parqueadero, todas estas actividades buscan relacionarse entre si por medio de la
plaza central la cual es el foco de integración tanto interior como exterior buscando siempre la
conexión interna externa.
A

F Fuente:
Elaboración: Grupo 5
Fuente:
Elaboración: Grupo 5
Fuente:
Elaboración: Grupo 5

B Correcta ventilación Correcto soleamiento Impide el paso de

sonido al interior
E
Integración residencial público - privado

C D creando un núcleo verde

A= Casa de ambiente protegido Fuente:

https://brickarchitecture.com/projects/amsterda
B= Residencial con salas de estar comunes m-noordstrook-block-a-dick-van-gameren
C= Centro de actividades diarias
D= Apartamentos
E= Casa unifamiliar Maisonnette
F= Grupo residencial de ancianos
Parqueadero subterráneo = núcleo verde en su
exterior
Espacio verde Losas permite conectar espacios y brinda
estabilidad a la edificación.
Entrada al parqueadero subterráneo Muro cortina= conexión
interior - exterior

Envolvente = conexión interior exterior.

Fuente: Fuente:
https://brickarchitecture.com/projects/amsterda Elaboración: Grupo 5

m-noordstrook-block-a-dick-van-gameren

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 36

TEORÍA COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
REFERENTE UBICACIÓN
FORD FOUNDATION BUILDING

Estados Unidos New York Manhattan, Nueva York, EAST 42ST Street

OBJETIVO PROYECTUAL REQUERIMIENTOS

Al tratarse de una fundación cuya finalidad es
social y caritativa, el edificio esta diseñado
OFICINAS VISTAS JARDÍN
para los ciudadanos y trabajadores, de
manera independiente, pero aborda la
relación entre espacio público, el contexto y
las personas.
PROGRAMA ACTUAL
Presenta el concepto clásico de edificio oficinas, un volumen de forma cúbica, consta de 12
plantas organizadas alrededor de un atrio acristalado y un parque aclimatado en su interior.
Salas de reuniones Zonas de alimentación

Salas de reuniones

Fuente: Richard Barnes (archpaper.com) Oficinas

Circulación vertical
Se trata de un edificio notable con una concepción singular, en la que el edificio se integra en el
Accesos
contexto urbano mediante una visión social. Fue construido entre 1963 y 1968. El edificio se Accesos
encuentra en lugar donde estaba el Hospital for Special Surgery y fue diseñado por el arquitecto
Kevin Roche y el ingeniero John Dinkeloo. Kevin Roche modifica en este proyecto el concepto Zonas de
clásico de edificio de oficinas. El volumen, de forma cúbica, consta de una estructura metálica y alimentación
de hormigón, con una fachada de granito, vidrio y acero cortén. La característica más
Parque interior Auditorio
sobresaliente de esta construcción de 12 plantas es que las oficinas están organizadas alrededor
de un extraordinario atrio acristalado con un espléndido jardín interior. El atrio es un gran espacio
vacío en el interior del programa (Pérez, 2016).

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 37

TEORÍA COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
COLOCACIÓN DE ESPACIOS SOLUCIÓN-ESPACIO PÚBLICO
El edificio presenta una yuxtaposición entre el espacio público y privado, manteniendo una
Personas
cohesión social gracias a su parque interior de carácter público, el cual es de acceso libre,
Arquitectura
visitable durante el horario de oficina. Siendo de gran valor en un lugar como Manhattan, debido
Naturaleza
a la escasez de zonas públicas y espacios verdes.
Intersección Relación de Forma
espacios públicos y cúbica Espacio privado Diseño Espacio privado
privados. Conexión

ANÁLISIS
Unificar Extruir y Sustraer

ST. 43
ST. 42

Converger el Definir el espacio público,

interior y el exterior colectivo y privado.
Conexión urbana Espacio público

ESTRATEGIAS
El edificio esta compuesto por Interrelación de zonas
diversas zonas que se interrelacionan
entre sí, a través del uso de terrazas y
voladizos. Las oficinas están
agrupadas alrededor del pasillo en
forma de L que se abre a la calle y al
atrio, permitiendo a la mayoría de los
empleados disfrutar de las vistas
exteriores. Las oficinas son como salas
para todos los trabajadores y genera
la esencia de que no existen excusas
para no trabajar.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 38

TEORÍA COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN

ESTRATEGIAS MATERIALIDAD
Las envolventes del edificio permiten crear un El edificio cuenta con dos grandes pilotes de hormigón que sirven de sostén para la envolvente del
lenguaje de comunicación entre el entorno y el edificio en este caso el muro cortina que se generar alrededor del atrio la combinación de
edificio, generando así una conectividad materiales es en base al contexto y lo que se busca es generar una edificación limpia y ligera que
urbano arquitectónica que permita a la genere en el contexto un contraste apropiado.
edificación adaptarse al entorno. Por otra
parte, el muro cortina de la fachada principal
permite generar una conexión del exterior con
el interior, además de proporcionar una
iluminación y ventilación natural, la parte de la
cubierta cuenta con una pérgola que ocupa
un sistema de ventilación y genera luz y sombra
en el interior.

CIRCULACIÓN

Estructura mixta
Vidrio Vidrio
acero y concreto

Losa de concreto
sobre vigas de acero.

Columnas en
concreto estructural

Circulación pública revestido en granito.

Circulación semipública Subestructura metálica.

Circulación privado Elementos verticales en

Circulación vertical concreto revestido en

granito.

Muro de contención.

Circulación original Circulación actual

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 39

TEORÍA COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
REFERENTE UBICACIÓN
THE ECONOMIST BUILDING
Jame’s
square

T.
rS

ST.
de
Ry

amJ
e ’s S
T
Green Park

INGLATERRA LONDRES ST. Jame’s street y Ryder street

OBJETIVO PROYECTUAL REQUERIMIENTOS

Percepción: “ La plaza unificadora”. Se
decidio crear tres bloques independientes
LUZ VISTAS
TENSIONES
pero que funcionen en conjunto con el
cotexto y sus habitantes.

Volumen 1 Volumen 3

Volumen 2

Fuente: Dialnet PROGRAMA

El proyecto representa la primera comisión importante del dúo británico brutalista Alison & Peter
Smithson. The 'Economist Plaza' marcó un importante avance en el diseño de edificios en altura, El sistema se dispone en forma de "L" y
Área residencial se coloca una torre en cada nodo.
sustituyendo la tradicional calle con podio y torre con escaleras y una rampa que conducen a una
plaza elevada de la que se elevan los 3 edificios. La torre inferior de 4 pisos está
La solución de los arquitectos a los requerimientos del Ayuntamiento fue presentar un proyecto con Área de oficinas destinada a oficinas, la torre de 8 pisos
un edificio destinado a cada uso que tuviera luz y vistas. Es uno de los pocos proyectos de la es la de residencias, y finalmente la
década de 1960 donde los espacios entre edificios tienen la misma importancia que los propios torre de 15 pisos es la sede del
Área Banco/comercial
edificios. En The Economist, los arquitectos mostraron gran moderación, demostrando su periódico "The Economist" ubicada
sensibilidad y apoyo a un área que resistió el impulso del agresivo monumentalismo comercial que detrás de la torre más alta.
invadió otras zonas.
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 40
TEORÍA COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMERAN
ANÁLISIS SOLUCIÓN-ESPACIO PÚBLICO
Imagén: The Economist Building.
Volumen 1 Volumen 3
RYDER ST.
Volumen 2

JAMES ST.
BURY ST.

Fuente: Pinterest
La plaza permite recorrer y a la vez visitar todos los edificios, esta área se conviertio en el medio de
conexión entre lo público y lo privado, rompiendo todas aquellas barreras que delimitan el acceso
de todos los usuarios del lugar y no solo de los usuarios del edificio.

MATERIALIDAD
JERMYN Imagén: The Economist Building.

Vidrio
PLAZA/ Circulación Área construida Contexto exterior Elimina las barreras
visuales
CIRCULACIÓN
Hormigón
1. Calle Jame’s Sensación de porosidad
street
2. Rampa de acceso
3. Gradas
Aluminio
4. Pilares
Enmarca la estructura
5. Estacionamiento para darle una fachada
6. Accesos desde las metálica

calles principales Fuente: Pinterest

7. Calle Ryder street En la construcción de los tres edificios se utilizó piedra arenisca de Pórtland, rica en fósiles marinos,
8. Parqueadero conocida como “cucaracha”, la cual reviste a los edificios de una luz especial. Este material
subterráneo poroso, con sus hendiduras crea texturas y reconoce el valor de las construcciones “in situ”.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 41

FOM INSTITUTE AMOLF
DICK VAN GAMEREN

UBICACIÓN

PAISES BAJOS AMSTERDAM AMSTERDAM OOST

PROGRAMA

Fuente: propia La fachada exterior, en gran parte es autoportante, puesto que se presenta en un mosaico de
DATOS TÉCNICOS Elaboración: 8vo ciclo
elementos de hormigón verde. lo que permite diferenciar las texturas y colores de estos
PROYECTO: Fom institute amolf elementos, los cuales crean una respuesta gradual del sitio, lo que ayuda a anclar el edificio
ARQUITECTO: Dick Van Gameren con su contexto inmediato.
PLANIFICACIÓN DEL PROYECTO:
EJECUCIÓN DEL PROYECTO: 2008
CLIENTE: Ciudad de Amsterdam
Zona central con labo-
HISTORIA Espacios enfocados a
ratorios, talleres. Zona lateral derecha
oficinas y administracion
Este instituto fue establecido en el año de 1949 el cual a tenido varios cambios por lo que en el cIrculación vertical
año de 1960 lavoratorio de separación masiva, para finalmente en el año de 1966 se
reorganiza el instituto de investigación “AMOLF”

La proyecto es un instituto científico en representación de paises bajos en donde se lleva a

cabo investigaciones importantes de caracter fisico, y principios de materia.

Para la concepción del proyecto se considera diferentes parametros establecidos por

Gameren, entre ellos se encuentran:
a) Trata que sus edificios tengan conexiones y no solo sea un edificio autónomo. Laboratorio Laboratorio Almacenes
b) Evalúa la forma y el material, casi hasta el nivel de detalle, para formular los detalles de la Oficinas Oficinas Talleres
intersección, el pivote. Zona de fumadores Museo Oficinas
c) Trata de diseñar el espacio en la ciudad. Talleres Talleres Cafeterias
sala de reuniones sala de reuniones
Fuente: Amolf
Elaboración: 8vo ciclo

Relación con el contexto

La fachada del edificio esta compuesto por una fachada principal en la cual se maneja
Relación del edificio con el entorno inmedia- elementos de vigas y columnas principalmente con materialidad de hormigón, manejando un
to la materialidad se maneja semejante en dintel frontal en el ingreso en donde se rompe con el ritmo que existe entre llenos y vacios.
el contexto a diferencia de su cromatica.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 42

FOM INSTITUTE AMOLF
DICK VAN GAMEREN

ANÁLISIS DE FACHADAS En el proyecto se determina diferentes criterios de diseño que se manejan en

REVESTIMIENTO sus diferentes fachadas aplicando entre ellos ritmo, en sus ventanales , leyes de
contactación en los desafases de los niveles e incluso pares semanticos virtuales
y concretos en los vacios de la fachada frontal.

C C C C C C C C C C
Hormigón prefabricado
de 3 tonalidades

Fuente: Amolf Elevación Nor-Este

Elaboración: 8vo ciclo ) (' 0
) ) )

- Fachada mantiene una simplicidad.

Fuente: Amolf Elevación Sur -Oeste
- Ausencia de ornamentos. Cumple con la Teoría Elaboración: 8vo ciclo
- Utiliza materiales industrializados.

Ritmo Altura

COMPOSICIÓN (RITMO Y ALTURA CONSTANTE) Ritmo

El edifició contine un ritmo continuó en todas sus fachdas, respetando de
A A A A A A esta manera los espacios interiores y la estructura, ya que de esta manera
se podria generar vaciós con un orden.

Altura
- Fachada mantiene una simplicidad.
- Ausencia de ornamentos.
Fuente: Amolf - Utiliza materiales industrializados.
Elaboración: 8vo ciclo
Elevación Nor-Este

Ritmo Altura
+
+

B B B B B B B

Fuente: Amolf
Elaboración: 8vo ciclo

En el interior del proyecto se evidencia como incide la composición formal

Fuente: Amolf exterior por lo que mediante los mismos criterios de diseño permiten zonas de
Elaboración: 8vo ciclo grandes escalas por el retiro de volumenes que se realizaron con pares

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 43

FOM INSTITUTE AMOLF
DICK VAN GAMEREN
COMPOSICIÓN (ORNAMENTOS- PROPORCIÓN GEOMÉTRICA)
ELEVACIÓN OESTE
ELEVACIÓN SUR
ORNAMENTOS De igualmanera no existe elementos que determinen ornamentarios en la
ORNAMENTOS El proyecto maneja principios que no incluyen elementos de ornamentación puesto fachada, dado que utiliza elementos grandes como vidrio y paneles de hormigón
que con los criterios de diseño implantados se desarrolla un volumen rectangular
limpiuo, y aplicando en el ppares semanticos

Se evidencian criterios de diseño en la fachada frontal

puesto que se aplica sustracción de elementos

) ) )

Fuente: Amolf
Fuente: Amolf Elaboración: 8vo ciclo En el segemento denota espacios que son
Elaboración: 8vo ciclo Aplicación de ritmo en integramente de cohesión social en zonas
En la fachada se evidencia un elemento fachada aplicado con los externas del edificio, adicional a este se
horizontal que contrastan con la ventanales vinculan espacios internos para el mismo
verticalidad del resto de elementos. funcionamiento.
PROPORCIÓN El volumen rectangular no articula proporción en comparación de los ANÁLISIS INTERIOR
ventanales a diferencia del ritmo en ventanales que manejan un mismo ALTURAS
principio para integrarlo en un solo elemento. En el interior del proyecto se manejan diferentes escalas, que se desarrollan en relación a su
tipología e influye la parte funcional, por lo que se generan espacios de grandes escalas para
ELEVACIÓN ESTE iel ingreso de material a los laboratorios.
ORNAMENTOS
De igualmanera no existe elementos que determinen ornamentarios en la fachada, dado que
utiliza elementos grandes como vidrio y paneles de hormigón

El bloque derecho cambia su composición formal por la

parte funcional que esta incidiendo en la parte interna
puesto que contiene talleres y laboratorios.

Fuente: Amolf
Elaboración: 8vo ciclo

Especificación de zonas

La fachada demuestra que no existe equilibrio en sus

Fuente: Amolf elementos por la sustracción de elementos. Laboratorios / Taller
Elaboración: 8vo ciclo
PROPORCIÓN La proporción del edificio en relación a la fachada permite mantener un aspecto Laboratorios Talleres
de equilibrio por la union del volumen lateral que no tiene muchos criterios de diseño
Museo / Oficinas

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 44

FOM INSTITUTE AMOLF
DICK VAN GAMEREN
MATERIALES FORMA FOTOGRAFÍA LOCALIZACIÓN
PAREDES
Las paredes estan en su totalidad
construidas con hormigón o en algunos
casos se utiliza recubrimiento mediante
++

pintura satinada

CIELO RASO --

Basicamente el cielo raso esta construido Volumen principal División de cubos debido a su
mediante pergolas en zonas más rectangular en la que utiliza función interior de manera que
--

publicas a diferencia de corredores en tienen usos especificos.

MATERIALIDAD
los que solo se ubican las instalaciones ,,

Fuente: Amolf
PISOS Elaboración: 8vo ciclo
Fuente: propia
Los pisos estan construidos con Elaboración: 8vo ciclo
elementos ceramicos que componen un
solo elemento generando una sola
superficie.

Elemento de recu-
Las escaleras estan
construidas con madera brimiento medi-
ante transludos
Fuente: propia
Recubrimiento mediante Elaboración: 8vo ciclo
pintura satinada verde.

Los pisos estan construidos

con ceramica. a diferencia Hormigón Recubrimiento Vidrio
de los talleres que tienen de hormigón Circulación ver-
diferente cromatica FOTOGRAFÍA tical y horizontal

LOCALIZACIÓN

- - ('
(
0

Zonas de
((

) ()

laboratorios
) (' 0
) ) )
+

((

(, (

()

- + - . - , -
Bloque de
Fuente: Amolf
+

(+
Elaboración: 8vo ciclo oficinas y
Fuente: Amolf talleres
Elaboración: 8vo ciclo

Talleres CIruculación vertical

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 45
COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMEREN

REFERENTE UBICACIÓN
Bloque Karspeldreef AB

Holanda Amsterdam Barrio RojoAmsterdam

PROGRAMA

Vivienda

Zona Comercial

Los bloques karspeldreef AB construidos en el 2009 por el arquitecto Dick van Gameren
Almacen -Bodegas
architecten, están siendo utilizadas como vivienda social. De este modo se le da al suelo un nuevo
uso, al demoler los grandes aparcamientos de Kraaiennest, de este modo se creó espacios para ANÁLISIS DE FACHADA
REVESTIMIENTO
una serie de nuevos bloques de edificios.
El bloque AB es el primero de estos bloques, que juntos constituirán el nuevo muro norte de
Karspeldreef, con espacio para negocios y tiendas a nivel del suelo de esto modo se hace un
espacio comercial y muy concurrido por los habitantes. El bloque AB consta de cuatro volúmenes
que, conectados entre sí por puertas y muros del jardín, forman un bloque cerrado de modo que Ventana Zona Pública
Vidrio de
existe privacidad para los habitantes que conforman la comunidad habitacional del edificio. Colores
El proyecto nace debido a la ciudad es tremendamente poblada de este modo se necesitar dar
nuevos usos a espacios que se han dejado de utilizar, de este modo el proyecto busca entender Azulejos Zona Privada
esta característica de los holandeses, atreves de sus ventanas, que parece manifestar la
Azulejos de
arquitectura domestica con perfección formal y constructiva, con funcionalidad y diseño
color verde
(Karspeldreef Block AB / Dick van Gameren architecten, 2011).
Fuente: Karspeldreef Block AB / Dick van Gameren architecten. (2011, September 21). ArchDaily.
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PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 46

COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMEREN

ANÁLISIS DE FACHADAS ANÁLISIS DE FACHADAS

REVESTIMIENTO EXTERIOR COMPOSICIÓN (RITMO Y ALTURA ALTERNATIVO)

A B

RITMO CRECIENTE
Tiene un ritmo creciente con respecto a la
fachada este, de manera que se empieza con
una altura de 3 pisos, terminando con una altura
Fachada Este Fachada Norte Fachada Este de 7 pisos, sus bloques son asimetricos.

- Materiales predominantes (Azulejos y Vidrio)

- Ausencia de ornamentos
Cumple con la teoría
- Fachada minimalista (desponja de elementos sobrantes)

Comercio Vivienda Circulación Parqueo

COMPOSICIÓN (RITMO Y ALTURA CONSTANTE)

A B A B A B

RITMO ALTERNATIVO
En la fachada sur se puede evidenciar que tiene
un ritmo alternativo con respecto al conjunto que
Fachada Norte
conforma la edificación mientras que la altura es
Su altura es constante y el ritmo es alternativo con respecto al color de los vidrios de las ventanas
constante.
y la forma de edificios.
Fuente: Karspeldreef Block AB / Dick van Gameren architecten. (2011, September 21). ArchDaily. Fachada Sur
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PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 47

COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMEREN

FORMA ANÁLISIS DE PLANTAS

Dominio del uso de la geometría rectangular tanto interiormente como exterior, esto se puede TIPOLOGÍA DE LAS VIVIENDAS
evidenciar en las elevaciones y las plantas de manera que el uso del rectángulo es el
predominante.

Rectangulo
(Forma base)
Predominante

Comercio Vivienda Circulación Parqueo

Residencial
ANÁLISIS DE PLANTAS
Planta baja
Tipología de las viviendas

El volumen alto en Karspeldreef contiene un zócalo con espacios comerciales y seis pisos con

viviendas de tres y cuatro habitaciones. Estos mismos tipos de viviendas también se pueden

encontrar en el volumen inferior en el lado oeste, a lo largo de Groesbeekdreef. En el lado este,

hay un edificio para el Ejército de Salvación con unidades de una habitación. A nivel del suelo, el

Ejército de Salvación alberga un refugio y un centro de acogida con una tienda Major Bosshardt

en el lado de Karspeldreef. El lado norte del bloque consiste en residencias unifamiliares, que

tienen tres pisos de altura y dan al espacio verde alrededor del piso preservado llamado

Kikkenstein.

El patio interior contiene espacios exteriores para los diversos ocupantes: jardines para las

viviendas unifamiliares, un jardín para el Ejército de Salvación y un espacio verde común con Oficina Vivienda Circulación

varios espacios de estacionamiento para los apartamentos.

Planta alta
El espacio que anteriormente estaba sin uso se ha colocado y reposicionado el espacio tanto
interior e interior del edificio de manera que sea funcional y útil para las personas que lo
Fuente: Karspeldreef Block AB / Dick van Gameren architecten. (2011, September 21). ArchDaily. necesitan.
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PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 48

COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO DEL ESPACIO DENTRO Y ALREDEDOR DE LOS EDIFICIOS
DICK VAN GAMEREN

APLICACIÓN DE LA TEORÍA APLICACIÓN DE LA TEORÍA

La relación entre espacio y movimiento en la arquitectura, como la relación entre masa y espacio, Identificado el entorno inmediato se procede a identificar y relacionar el movimiento del uso,
deben ser complementarios, y tener coherencia clara entre espacialidad y funcionalidad de como es la ubicación adecuada para colocar los espacios comerciales, las áreas de recreación,
manera que la circulación dentro y alrededor del futuro edificio nos permite estructurar la relación la conexión y el acceso áreas verdes, como para la accesibilidad al edificio (Dick Van Gameren
entre un edificio y su entorno Inmediato (Dick Van Gameren Architecten | Tag | Plataforma Architecten | Tag | Plataforma Arquitectura, 2014).
Arquitectura, 2014).

Localizacion del proyecto Area Verde Transporte

La conexión se da con respecto al
espacio público con lo privado, lo
comercial con la accesibilidad para
el cliente, la movilidad con el
Vivienda + Parque
transporte.

Parqueadero Comercio + Clientes Vías de Transporte

Vías de accesibilidad +
cceso Publico

Fuente:lectur 3.en.es. (2021). Scribd. https://es.scribd.com/document/489630412/lectur-3-en-es.

Fuente: Dick Van Gameren Architecten | Tag | Plataforma Arquitectura. (2014, March 12).
https://issuu.com/generacion2006/docs/eje2
Plataformaarquitectura.Cl. https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/tag/dick-van-gameren-architecten

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 49

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

ORIGEN CONCEPTO
CHRISTOPHER ALEXANDER El método general de diseño de Christopher Alexander, posee 6 etapas o pasos, los mismos
Chritopher Alexander es un arquitecto nacido en Austria en que son:
1936; reconocido por sus diseños destacados de edificios en
grandes e importantes ciudades distribuidas en California,
MÉTODO PROYECTUAL
Japón y México.
A más de sus obras arquitectónicas famosas, Alexander tiene
un gran aporte significativo hacia la arquitectura, con su libro
Definición del problema del diseño
que propondría una teoría o metodología de diseño
DEFINICIÓN
para el planteamiento general
arquitectónico conocido como “Lenguaje de Patrones”,
siendo esta una obra que aportaría con principios y patrones
desde perspectivas importantes que son la ciudad, el edificio y
la construcción, actualmente el "pattern language" es Se estudia el comportamiento de los
considerado como un nuevo movimiento arquitectónico, del SISTEMAS sistemas en el contexto mediante una
cual Alexander es considerado como el padre del mismo lista de exigencias
Fuente: Txalaparta,2020

LENGUAJE DE PATRONES
Describe una metodología exacta para construir diseños arquitectónicos prácticos, seguros y
atractivos a cualquier escala. Intenta objetivar la vida social del ser humano en el campo Se determina si la soluciones a una de

urbano. Construye un procedimiento de diseño y metodología de creación de proyectos JUICIO las exigencias están determinadas con

partiendo de las ciencias exactas como la matemáticas y lógica. las de otra

Formula 15 principios relacionadas a las teorías matemáticas del diseño que son:
1. NIVELES DE ESCALA

5. ESPACIO POSITIVO
2. CENTROS FUERTES

4. REPETICIÓN
ALTERNADA

Mediante el análisis se establecen

3. LÍMITES

ANÁLISIS
jerarquías de sub sistemas
7. SIMETRÍAS LOCALES
6. BUENA FORMA

8. ENTRELAZADO

10. VARIACIÓN
9. CONTRASTE
PROFUNDO

Por medio de diagramas se

GRADUAL

SOLUCIÓN encuentran las soluciones de los

sistemas
14. CALMA INTERIOR

15. NO SEPARACIÓN
11. ASPEROSIDAD

13. VACÍO
12. ECOS

Los diagramas se desarrollan hasta

SÍNTESIS lograr la síntesis formal de las

exigencias
Fuente: Plataforma arquitectura,2020 Fuente: 8vos ciclos,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 50

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

PATRONES DE DISEÑO Sabiendo que el proyecto a planificar corresponde a un edificio multipropósito, todos los
patrones expuestos por Alexander se clasifican según la necesidad de este tipo de
LENGUAJE DE PATRONES APLICADO PARA edificaciones,
DESARROLLO
LA CIUDAD LA EDIFICACIÓN LA CONSTRUCCIÓN PATRONES PARA EDIFICACIONES MULTIPROPÓSITOS
PATRONES DE DISEÑO GENERAL
COMPLEJO DE EDIFICIOS: CALLE PEATONAL:
Patrones que ayuda a trazar la configu- COMPLEJO DE EDIFICIOS // NÚMERO DE PLANTAS // APARCAMIENTO CERRADO // Dar como respuesta al proyecto, como un complejo La disposición de los edificios del conjunto permitirá
ración general de un grupo de edificios DOMINIOS DE CIRCULACIÓN // EDIFICIO PRINCIPAL // CALLE PEATONAL // PASAJE
o edificios individuales INTERIOR / FAMILIA DE ENTRADAS // APARCAMIENTOS PEQUEÑOS arquitectónico establecer las calles peatonales internas de
circulación
Patrones de fijación de lugar o posicio-
namiento de los edificios dentro del ACONDICIONAMIENTO DEL LUGAR // ORIENTACIÓN AL SUR // ESPACIO EXTERIOR
complejo POSITIVO // ALAS DE LUZ // EDIFICIOS CONECTADOS // CASA LARGA Y ESTRECHA

Patrones para el trazo de las alas del ENTRADA PRINCIPAL // JARDÍN OCULTO // TRANSICIÓN EN LA ENTRADA // CONEXIÓN
edificio, las entradas, jardines, patios, DE COCHES // JERARQUÍA DE ESPACIOS ABIERTOS // PATIOS CON VIDA // CASCADA DE
cubiertas y terrazas TEJADOS // TEJADO PROTECTOR // JARDÍN EN LA AZOTEA
Fuente: Lenguaje de patrones,2020
Patrones de diseño para el diseño SOPORTALES // CAMINOS Y METAS // LA FORMA DEL CAMINO // FRENTES DE EDIFICIOS
detallado de caminos y plazas entre // DENSIDAD PEATONAL // BOLSAS DE ACTIVIDAD // ASIENTOS-ESCALERA // ALGO NÚMERO DE PISOS:
edificios que conforman el conjunto BRUSCO EN MEDIO Se crea una relación entre el área total del programa Fuente: Lenguaje de patrones,2020

arquitectónico y el área del sitio para definir el número

Patrones generales de diseño interior
GRADIENTE DE INTIMIDAD // SOL DENTRO // ÁREAS COMUNES EN EL CENTRO // ESPACIO FAMILIA DE ENTRADAS:
DE ENTRADA // EL FLUJO A TRAVÉS DE LAS HABITACIONES // PASILLOS CORTOS // LA de pisos, teniendo claro que en ningún caso se
del conjunto de edificios
ESCALERA COMO ETAPA // VISIÓN ZEN // TAPIZ DE LUZ Y SOMBRA Se debe disponer las entradas de tal manera que se
deberá construir más de la mitad del solar
forme una familia, con respecto a dimensionamiento,
Patrones de diseño que se enfocan DOMINIO DE LA PAREJA // DOMINIO DE LOS NIÑOS // DORMIR A LEVANTE // COCINA materialidad, color, etc.
áreas y habitaciones más importantes RURAL // TERRAZA PRIVADA A LA CALLE // UNA HABITACIÓN PROPIA // SECUENCIA DE
dentro de las estructuras de vivienda ESPACIOS-ESTAR // AGRUPACION DE CAMAS // CUARTO DE BAÑO // TRATERO

ESPACIO DE OFICINAS FLEXIBLE // COMER JUNTOS // PEQUEÑOS GRUPOS DE TRABAJO

Patrones aplicados a oficinas, talleres y
// RECEPCIÓN ACOGEDORA // UN LUGAR DONDE ESPERAR // PEQUEÑOS LUGARES DE
edificios públicos
REUNIÓN // DESPACHOS SEMIPRIVADOS

Patrones de diseño para aquellos

HABITACIONES EN ALQUILER // CASITA DE ADOLECENTES // CASITA DE ANCIANOS //
anexos exteriores que hayan de ser
TRABAJO ESTABLE // TALLER DOMÉSTICO // ESCALERAS EXTERIORES
ligeramente independientes

Patrones de diseño del enlace entre el LUZ EN DOS LADOS DE CADA HABITACIÓN // EL CANTO DEL EDIFICIO // LUGAR SOLEA-
interior del edificio con el exterior, DO // LA CARA NORTE // HABITACIÓN EXTERIOR // VENTANAS A LA CALLE // ABRIRSE A Fuente: Lenguaje de patrones,2020
siendo tratado como un espacio más LA CALLE // ANILLO DE GALERÍAS // BALCONES DE 1.80 M // CONEXIÓN CON LA TIERRA Fuente: Lenguaje de patrones,2020

Patrones de diseño y disposición de los LADERA EN TERRAZA // FRUTALES // LUGARES ÁRBOL // JARDÍNES EXPONTÁNEOS // EDIFICIOS CONECTADOS:
jardines y espacios que habrán dentro TAPIA DE JARDÍN // SENDERO CON PÉRGOLAS // INVERNADERO // BANCO JARDÍN //
EDIFICIO PRINCIPAL:
Se debe conectar el edificio a los preexistentes de
de estos HUERTO // ABONO El edificio principal del conjunto debe ubicarse en el
alrededor para no dejar pequeños espacios
centro y tener la mayor altura de todos
Patrón de diseño de habitaciones GABINETES // LUGAR VENTANA // EL FUEGO // AMBIENTE DE COMEDOR // RECINTO DE intermedios
menores y los gabinetes necesarios para TRABAJO // TRAZADO DE LA COCINA // CÍRCULO DE ASIENTOS // DORMIR EN COMÚN
completar las habitaciones principales // CAMA DE MATRIMONIO // ALCOBA // VESTIDORES

Patrones que ayuda en la determina- VARIEDAD EN LA ALTURA DE TECHOS // LA FORMA DEL ESPACIO INTERIOR // VENTANAS
ción del tamaño y la forma correcta de QUE DOMINAN LA VIDA // MURO SEMIABIERTO // VENTANAS INTERIORES // VOLUMEN DE
las habitaciones LA ESCALERA // PUERTAS ESQUINERAS

Patrones de dimensionamiento de MUROS GRUESOS // ARMARIOS ENTRE HABITACIONES // MOSTRADOR SOLEADO //

espesor de los muros divisores de ESTANTERÍAS ABIERTAS // ESTANTE A LA ALTURA DE LA CINTURA // ASIENTOS EMPOTRA-
espacios, estantería, armarios y demás DOS // CUEVAS PARA NIÑOS // LUGAR SECRETO

Fuente: 8vos ciclos,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 51

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

CASA LARGA Y ESTRECHA: CASCADA DE TEJADOS: LADERA EN TERRAZA: VARIEDAD EN ALTURA DE TECHOS:
Para lograr incorporar varios usos en un solo proyectos Se debe disponer de un estilo de cubierta única para En todos los terrenos en pendiente, se deberá Se debe dar techos altos a las habitaciones de
puede hacer mediante un concepto de los edificios importantes y diferenciarse del resto establecer un sistema de terrazas que sigan las curvas carácter público o destinadas a grandes reuniones
horizontalidad o verticalidad, de forma que se de nivel, construyendo muros bajos a lo largo de esas (de 3 a 3.6 m), y altura menos en habitaciones para
propone que el estrecho mínimo parte desde los 2.5 m curvas y rellenando luego los espacios libres con tierra pequeñas reuniones (de 2.10 a 2.70 m), y techos muy
para formar las terrazas. bajos en habitaciones o gabinetes para una o dos
personas (1.80 a 2.10 m)

Fuente: Lenguaje de patrones,2020

EL CANTO DEL EDIFICIO:

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020
se debe añadir en el borde de los edificios, lugares
ENTRADA PRINCIPAL: que inviten a permanecer en ellos, crear sitios con PATRONES IMPLANTACIÓN GENERAL
Es importante que se pueda visualizar la entrada al profundidad y techumbre, lugares donde sentarse,
ACONDICIONAMIENTO DEL LUGAR: ALAS DE LUZ:
mismo tiempo que el edificio, la misma que deberá recostarse y caminar, etc.
No se deberán colocar los edificios en los lugares Cada ala será lo más larga y estrecha que permitan
estar ubicada a un máximo de 15 m desde la calle. La
donde más contenido de paisaje diverso exista las circunstancias, y nunca tendrá una anchura
forma deberá ser sumamente bien diseñada para
superior a los 7.5 m
que invite al acceso del edificio

Fuente: Lenguaje de patrones,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020
ORIENTACIÓN AL SUR:
Se debe situar los edificios al norte de los espacios SOL DENTRO:
TRANSICIÓN EN LA ENTRADA: CONEXIÓN CON LA TIERRA:
exteriores contiguos, que orientará al sur, para que no Coloque las habitaciones más importantes a lo largo
Llevar el camino que conecta la calle con la entrada se debe añadir en el borde de los edificios, lugares
se permita o produzca una ancha banda de sombra del lado sur y extienda el edificio en dirección
a través de ese espacio de transición y márquelo con que inviten a permanecer en ellos, crear sitios con
entre el edificio y la zona soleada del exterior este-oeste
un cambio de luz, un cambio de sonido, un cambio profundidad y techumbre, lugares donde sentarse,
de dirección, cambio de panorama, etc. recostarse y caminar, etc.

Fuente: Lenguaje de patrones,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 52

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

TAPIZ DE LUZ Y SOMBRA: LUGAR SOLEADO: PATRONES DE DISEÑO DE CIRCULACIÓN HORIZONTAL Y VERTICAL
Se debe crear áreas alternativas de luz y sombra en Encontrar el punto más soleado entre el edificio y el PASAJE INTERIOR: FRENTES DE EDIFICIOS:
todo el edificio, de manera que las personas caminen exterior para desarrollarlo como un lugar soleado La importancia de los atajos, anchura, altura, entrada No se debe incentivar el retranqueo entre las calles o
espontáneamente hacia la luz, siempre que al especial. En este espacio se debe generar un hito ancha y la diversificación de bordes en la circulación caminos internos y los edificios que los bordean. Se
hacerlo se dirijan a aquellos lugares importantes, y se importanteto pública debe disponer los frentes de las edificaciones
debe incrementar el contraste obscureciendo formando ángulos ligeramente desiguales que los
(sombra) las demás áreas acomoden al contorno de la calle

Fuente: Lenguaje de patrones,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020
CAMINOS Y METAS: Fuente: Lenguaje de patrones,2020
LA CARA NORTE: Al momento de trazar los caminos se debe primero
Disponer la fachada norte de modo que entre el sol trazar las metas en puntos de interés natural. Conectar PASILLOS CORTOS:
Fuente: Lenguaje de patrones,2020
forme normalmente una larga sombra en este lado, luego dichas metas entre si para formar los caminos, Se deben mantener pasajes cortos, que deben ser
rebotando en el suelo y llegando al edificio que deben ser rectos o suavemente curvos entre ellas, tratados como habitaciones en la medida de lo
DORMIR A LEVANTE:
la distancia entre estas metas nunca deberá ser posible, de igual manera dándoles una dimensión
Se debe orientar hacia el este aquellas partes de la
mayor de 100 m generosa y una correcta iluminación
casa que estén destinadas a dormitorios para
despertar con el sol y/o luz

Fuente: Lenguaje de patrones,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020

LUZ EN DOS LADOS DE CADA

HABITACIÓN: Fuente: Lenguaje de patrones,2020 LA FORMA DEL CAMINO: LA ESCALERA COMO ETAPA:
localizar cada habitación de modo que este reciba El camino debe ser muy hacho o hinchado hacia el La escalera o grupo de escaleras deberá ir en una
MOSTRADOR SOLEADO: centro y estrecho en los extremos para que forme un
iluminación al menos por 2 lados, y abrir ventanas en posición clave, central y visible. Se puede jugar con el
Colocar la parte principal del mostrador de la cocina recinto apto para estar en él y no solo funcione de
estos muros para que la luz entre por más de una ensanchamiento de los primeros peldaños o con la
en los lados sur y sudeste de esta, con grandes paso
dirección colocación de ventanas, se puede lograr que la
ventanas en torno
escalera se usa también como un asiento de espectar
lo que sucede en algunas habitaciones

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Lenguaje de patrones,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 53

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

PATRONES DE DISEÑO DE ESPACIOS EXTERIORES APLICABILIDAD

-Aparcamiento cerrado The Interlace / Rem Koolhaas Galaxy Soho / Zaha Hadid
-Aparcamientos pequeños
-Espacio exterior positivo
-Patios con vida
-Jardín en la azotea
-Soportales
-Densidad peatonal
-Bolsas de actividad
-Asientos-Escaleras
-Algo brusco en medio
-Balcones de 1.80 m
-Frutales
-Lugares árbol
-Jardínes expontáneos
-Sendero con pérgolas Fuente: Lenguaje de patrones,2020

PATRONES DE DISEÑO DE ESPACIOS INTERIORES

-Jerarquía de espacios abiertos
-Gradiente de intimidad
-Áreas comunes en el centro
-Espacio de entrada
-El flujo a traves de las habitaciones
-Visión Zen
-Dominio de la pareja
-Dominio de los niños
Fuente: Dezeen,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020
-Cocina rural
-Una habitación propia Linked Hybrid / Steven Holl Timmerhuis / OMA
-Secuencias de espacios-estar
-Cuarto de baño
-Espacio de oficinas flexibles
-Comer juntos
-Pequeños grupos de trabajo
-Recepción acogedora
-Un lugar donde estar
-Pequeños lugares de reunión
-Despachos semiprivados
-Habitaciones en alquiler
-Trabajo estable
-Taller doméstico
-Ventanas a la calle
-Gabinetes
-Lugar ventana
-Ambiente de comedor
-Recinto de trabajo
-Trazado de la cocina
-Círculo de asientos
-Vestidores
-La forma del espacio interior
-Ventanas que dominan la vida
-Puertas esquineras
-Armarios entre habitaciones
-Estanterías abiertas
-Estantes a la altura de la intura Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Tecnne,2020 Fuente: Plataforma arquitectura,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 54

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

THE INTERLACE, SINGAPUR. /REM KOOLHAS El diseño aborda la problemática del uso de espacios compartido, y las necesidades sociales de

FICHA TÉCNICA una sociedad contemporánea y responde simultáneamente a cuestiones de vida compartida e
MÉTODO PROYECTUAL Nombre del Proyecto: Complejo Residencial Entrelazado. individualidad ofreciendo el diseño de multiplicidad de espacios interiores/exteriores (TECNNE,
Despacho creativo: Ole Scheeren/OMA.
2014).
Ubicación: Singapur.
DEFINICIÓN Superficie: Ocho hectáreas. Imagén 2: Espacio privado Imagén 3: Espacio público
Año de construcción: Entre 2009/2013
Total de bloques: 31 entrelazados.

Mediante la superposición de 31 bloques de 6 niveles cada uno, este proyecto logra combinar
la repetición con la variedad, lo que permite que la combinación de un elemento serializado se
perciba como una unidad. Por lo tanto, a través de una invención tipológica – cuidadosamente
resuelta en todas sus complejidades se abre la posibilidad de albergar la diversidad en una
escala masiva (OMA, 2015).

Imagén 1: Centro de desarrollo

Fuente: Plataforma arquitectura
Fuente: Pinterest
Elaboración: Constanza Martínez
Elaboración: Andrea Šporer
comercio + tecnología
Problema de luces (32m) en sus diferentes ejes, además el diseño se ve obligado a abordar as
exigencias del entorno natural, partiendo con las exigencias que, un edificio a escala mayor
VÍA AYA VÍA AYA debe contener más área verde que el terreno inicial.

Imagén 4: The Iinterlace Imagén 5: Solucion de estructura

Red de Red de
Parques Parques

comercio + tecnología comercio + tecnología

Fuente: The Architectural Review

Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Iwan Baan
Alexandra Road Elaboración: Gupo 3
Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3

El conjunto de Viviendas se implanta en un sector productivo y alto comercio. Además posee Solución a base de apilamiento de bloques, divide la zona privada en bloques, y la zona

todos los equipamientos necesarios para sus necesidades. Se encuentra entre las vías publica en la diferentes terraza y en el espacio eterior de polanta baja.

principales de la zona (OMA, 2015). Estructura maciza al final de los ejes soluciona el problema de las luces.
Jardines en tarras Brianda la solución al a las exigencias de área verde.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 55

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

* Área verde. * Tipología habitacional. Consta con varias tipologías

* Integración de espacio público y privado
SISTEMA
* Tipología habitacional.
* Sostenibilida
ACCESO

Imagén 6: Solucion de área verde

* Área verde.
SISTEMA
Se logra mediante El apilamiento propuesto que
alcanza un mérito superior al formularse
entrelazado con la vegetación, generando ACCESO
Unidad de 2 dormitorios Área interior: 89,89 Unidad de 3 dormitorios. Área interior: 123,75
espacios abiertos.
m2; superficie total: 99,5 m2; cantidad: 58. m2; superficie total: 136,62 m2; cantidad: 28

* Integración de espacio público y Fuente: The Architectural Review

Elaboración: Iwan Baan ACCESO ACCESO
privado

Arquitecto propone una concepción particular de su propia urbanidad. El objetivo, dice

Scheeren, era permitir un grado de libertad, lugares donde desaparecer o esconderse; algo
que estamos perdiendo en nuestro mundo, solución mediante terrazas y bloques.

Imagén 7: ntegración de ambientes

Unidad de 3 + 1 dormitorios. Área interior: Penthouse. Área interior: 260,03 m2; superficie
152,45 m2; superficie total: 192,62 m2; total: 291,33 m2; cantidad: 16
cantidad: 112.

Ingreso
Vehicular

Vivienda pareada. Área interior: 203,19 m2; Penthouse. Área interior: 282,34 m2; Superficie
Ingreso Peatonal superficie total: 318,12 m2; Cantidad: 16. total: 364,40 m2; cantidad: 6. Plantas primer y
Fuente: Elaboración propia Plantas subterráneo, primer y segundo nivel. segundo nivel.
Elaboración: Gupo 3

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 56

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

* Sostenibilida EDIFICIO No se debería construir grandes edificios monolíticos.

Scheeren pensó en reducir todo lo posible el impacto ambiental: los edificios se ubican en Imagén 9: Apilamiento

un ángulo tal que aprovechaban al máximo la energía solar y la luz natural, además genera
Terraza jardín
grandes terrazas ajardinadas que crean un espacio verde propio.
Balcón sobresaliente

Imagén 8: Solución sostenible Balcón privado

Jardín privado
SISTEMA
Jardín público del cielo
Conector
Espacios públicos
/ vacíos

Fuente: The Architectural Review

Elaboración: Iwan Baan
calor calor
Fuente: Elaboración propia La edificación logra tener una gran densidad sin ser un proyecto masivo ni perder la calidad de
Elaboración: Gupo 3
diseño. La innovación del proyecto radica en encontrar un punto intermedio ente construcción
altura y relación con el medio ambiente.
Las zonas comunes con fuentes, piscinas y masas y de agua se colocaron en los pasos
naturales del viento, lo que permite refrigerar el complejo y genera un microclima particular. Los puntos fijos articulan la conexión vertical entre las barraras y
CIRCULACIÓN
crean una estructura hexagonal a partir de 6 columnas, mientras
que la horizontal se da por pasillos, terrazas y patios hexagonales.
JUICIO Imagén 10: Dominios

En efecto la solución de entrelazado o DOMINIOS

apilamiento permite la integración de las
Entrada mayor
exigencias planteadas, obteniendo como
Dominios mayores
resultado un edificio con una disposición
hexagonal de viviendas, donde las terrazas se
CIRCULACIÓN
convierten en áreas de integración, la
1 Ascensor
disposición de los bloques genera espacios 1 escalera
abiertos con el objetivo de ventilar e iluminar 2 Ascensores
adecuadamente los diferentes ambientes, 1 escalera

proporcionando una arquitectura sostenible. 3 Ascensores

2 escaleras

Balcón privado Espacios públicos / vacíos

Balcón sobresaliente Conector

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 05

57
LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

Imagén 11: Circulación peatón ACONDICIONAMIENTO DEL LUGAR

CALLE PEATONAL
Imagén 14: Acondicionamiento al lugar
La disposición irregular entre
Calle peatonal interseca al
bloques de vivienda permite
conjunto construido, proporciona
la aparición de espacios de
conexión intenta y extraña, genera
relación tanto en planta
una conectividad edificio y
baja “ plazas” como en
espacio
SISTEMA púbico de manera
altura “terrazas”.
directa.

Se combina la vegetación
Terraza Jardín del parque aledaño al
Fuente: Elaboración propia
Calle peatonal Elaboración: Gupo 3 proyecto con la inclusión de
la misma enlos espacios de

La naturaleza es parte fundamental en el diseño del Fuente: Elaboración propia relación entre bloques.
Elaboración: Gupo 3
proyecto , relacionandolo con su entorno natural,
PAISAJE INTERIOR
siendo una propuesta sustentable para su población.
Imagén 15: Disposición de módulos
Imagén 12: Solución sostenible Imagén13 : Paisaje N

JUICIO
Espacio Público
Plazas entre Bloques
Terrazas de
uso compartido
Viviendas

La intercomunicación entre
módulos construidos
Fuente:DESCUBRE ARQUITECTURA
Elaboración: Mateo Nuñez generan espacios de
La disposición de los módulos genera relación, no sólo entre
Fuente: Elaboración propia
circulaciones libres, proporcionado caminos los Elaboración: Gupo 3 usuarios del proyecto, sino
suficientemente empleos para libre circulación. tambien con el espacio
Fuente:METALOCUS La dislocación de entorno natural armoniza a la público.
Elaboración: José Barba
construcción.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 06

58
LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

ORIENTACIÓN CLIMA

Imagén 16: Orientación de módulos Imagén 18: Clima de Singapur

Los espacios que se forman al

N
agrupar los módulos
residenciales permiten la
ventilación de todas las
viviendas, orientación hacia los
diferentes puntos cardinales por
la disposición de los módulos.

Fuente: Elaboración propia

Fuente: Elaboración propia Elaboración: Gupo 3
Elaboración: Gupo 3
Vegetación del Elementos El clima predominante en Singapur es el tropical.
Zona de parque
Proyecto de Agua
protegido Presenta temperaturas altas durante todo el año y abundantes precipitaciones.
Las temperaturas medias se encuentran entre los 23º C y los 34º C.
ADAPTACIÓN A LA TOPOGRAFÍA
Imagén 19: Clima en invierno
El conjunto pretende incluirse conforme a la pendiente de la colina , desarrollándose en
menos altura que los rascacielos que le rodean.

Imagén 17: Respecto a la topografía

Módulos de vivienda

Parqueaderos

Fuente: Elaboración propia

Fuente: Elaboración propia Elaboración: Gupo 3
Elaboración: Gupo 3

Preserva la naturaleza incluida en el terreno (reserva) y la incluye para términos de

Temperatura mínima que presenta la ciudad es 22º C y la máxima de 31º C.
confort climático sin mayores modificaciones en el terreno.
Se presenta el monzón del noreste caracterizada por el cielo lleno de nubes, lluvias y vientos
frecuentes

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 59

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

ESPACIO EXTERIOR POSITIVO EDIFICIOS CONECTADOS

Imagén 19: Avenidas con vegetación nativa
Parte de la iniciativa del proyecto, es Imagén 21: Conección entre módulos
generar el microambiente de N Módulos
proyecto similar al de vivencia diaria
en las calles principales de singapur, Conectividad
donde se observa en la calles para 2
Los patios centrales dispuesto en forma
carriles palmeras de más de 15 mts ,
hexagonal conectan los edificios,
muchas de ellas de antigua
Elaboración: Grupo 3 además la disposición de las gradas y
procedencia.
- asesores logra la conexión vertical entre
los diferentes módulos apilados.
Imagén 20: Implementación de vegetación al proyecto
La terrazas verdes generan la
INGRESO
comunicación de modulo a modulo de
Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3 viviendas.

JERARQUÍA DE ESPACIOS ABIERTOS

Adapatación al clima tropical. La integración de la vegetación y los vacíos entre

módulos permite una purificación del ambiente y mantener controlada la
temperatura cálida de la zona.

Imagén 22: Adapatación al clima

Elaboración: Grupo 3
Imagén : Área verde.

frío frío
De esta manera, podemos apreciar
cómo se incluye la vegetación
propia del sector para generar un
sentido de pertenencia con el
proyecto, es decir, como si nunca
calor calor
hubiéramos dejado la ciudad y Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3
sigamos en nuestro entorno habitual.

Los elementos de agua, como las piscinas y lagos artificiales que generan microclimas más
frescos que, a su vez, se benefician de la zona de sombra que proyectan los propios
edificios.
Fuente: AEDASHOMES
Elaboración: Marco Luzuriaga

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 60

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

ASPECTOS FUNCIONALES EDIFICIOS CONECTADOS

El principio básico de la estructura de barra son
SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURAL los diafragmas estructurales que posee en todo ESTRUCTURA
Imagén 28: Solución estructural el perimetro de la planta, pero la característica Imagén 30: Estructura La forma que tienen los bloques y su
más importantes es su anillo de 6 columnas composición en el proyecto tiene varias
circulares. ventajas:

Cada superbloque está soportado por

plataformas de transferencia.
1. Mismo modelo de bloque habitacional,
Esto permite que los súper bloques se apilen y
rápida construcción y estructura de ensamblaje
crucen de manera segura uno encima del otro.
única.
x 106 unidades
Estas cubiertas fueron construidas con hormigón Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3
de alto rendimiento de grado 80, muy por Imagén 31: Altura / paisaje
encima de los estándares de resistencia de los
tipo habituales de rascacielos (50 a 60).
2. Su agrupación en altura enmarca el
(OMA, 2015).
paisaje tropical, que es el contexto
inmediato y parte del ambiente en ese
Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3 lugar.
La disposición de las columnas circulares, ubicadas en cada extremos de la barra, permiten Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3
una flexibilidad para ensamblar varios módulos superpuestos en diferente dirección,
formando anillos hexagonales apreciados en vista superior (OMA, 2015).
Imagén 32: Apilamiento
Imagén 29: Apilamiento.

120 ° 120 °
Las estructuras de
soporte fuertes
significan eliminar los
pilares de soporte 3. Si se requiriera futuras ampliaciones por

antiestéticos y liberar temas demográficos de densificación, se

espacio en el piso puede replicar este tipo de super estructura

para crear una sala existente.

de estar más
grande.

Fuente: Elaboración propia Fuente: Elaboración propia

Elaboración: Gupo 3 Elaboración: Gupo 3

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII]

61
LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

ASPECTOS FUNCIONALES
Ubicación, espacios y circulación

Visuales y Topografía

Imagén 35: Conjunto abitacional / Armonía

Para su implantación, no se requirió mayor cambio topográfico en
la superficie, ya que no contaba con una pendiente pronunciada

Imagén 33: Implantación / superficie

Fuente: Elaboración propia

Elaboración: Gupo 3

La excavación de los parqueaderos fue necesaria para mantener

en ambientes diferenciados al habitante del sector del automóvil.

Parqueaderos
Imagén 34: Parqueaderos

Fuente: Elaboración propia

Parqueaderos Elaboración: Gupo 3

El proyecto trata de mantener un ambiente natural, libre de contamienacion

Fuente: Elaboración propia tanto visual como ambiental, ocultando al transporte debajo del conjunto
Elaboración: Gupo 3 habitacional, mejorando el sentido de comunidad.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 10

62
LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

CONEXIONES Patios con Vida- Jardines Azotea

El Edificio presenta varios patios interiores y jardines en sus conexiones

•
Detalle A

Conexiones Jardines

Patios

Caminos de Cruce
Treinta y un bloques de apartamentos, cada uno de seis pisos de altura e idénticos en
longitud, se apilan en una disposición hexagonal para formar ocho grandes patios abiertos
Vision hacia afuera
y permeables. Los bloques entrelazados forman un pueblo vertical con jardines elevados y
terrazas privadas y públicas en el techo
Sol interior

Detalle A Los bloques entrelazados con diferentes direcciones permiten la entrada de sol
6 Pisos

6 Pisos

6 Pisos

Entrada de Sol

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 63

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

FORMA - ESTÉTICA CIRCULACIÓN El Ingreso al proyecto se da por la via principal Alexandra Road, el usuario
Imagén : Forma puede conocer el conjunto en un solo recorrido, conectado por todas las
Imagén 23 : Puntos visuales
plazas interiores.

Alexandra Road

INGRESO
Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3
MATERIALIDAD. El autor del proyecto decidió mantner los bloques habitacionales con una
estética sobria y facil de entender en cuanto a su conformación.
Imagén 24: Materialidad

Fuente: Elaboración propia

Elaboración: Gupo 3

Se generan relaciones visuales entre los habitantes de las viviendas y la gente que permanece Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3
en los espacios públicos.
Añadido el componente de naturaleza (vegetacion + elementos de agua) y enfoque de los HORMIGÓN PREFABRICADO.- Tanto los elementos estructurales verticales / laterales principales
como el sistema de separación del piso se construyen a partir de concreto reforzado con acero
vacíos para mantener una conectividad con el contexto (OMA, 2015). que se ha prefabricado como componentes individuales y se ha ensamblado en el sitio.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 64

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

FORMA - COMPOSITIVA Flujos Peatonales y Vehiculares

Los ingresos vehicular y peatonal se encuentran diferenciados. Mientras que los habitantes
El proyecto esta basado en un mismo modelo morfológico de barra. Sin embargo, sus pueden recorrer libremente el sector el la parte superior (plazas), El acceso a parqueaderos se
características interiores cambian por la disposicion de los 6 tipos de vivienda que allí existen. encuentra en el subsuelo, permaneciendo oculto y manteniendo una imagen libre del
vehículo.
Imagén 24: Disposición de bloques

120 ° Imagén 25: Circulación

120 °

Ingreso
Vehicular

Ingreso Peatonal Subsuelo

Circulaciones Verticales
Piso 11
NÚCLEO A
1 ASCENSOR
1 ESCALERA

TIPO A TIPO A TIPO A TIPO A

NÚCLEO B
2 ASCENSORES
TIPO B TIPO C TIPO C TIPO B
1 ESCALERA

Circulación Circulación
NÚCLEO C
Fuente: Elaboración propia 2 ASCENSORES
Elaboración: Gupo 3 2 ESCALERAS

Fuente: Elaboración propia

Elaboración: Gupo 3
Los bloques se encuentran dispuestos a 120 grados, entre los diferentes módulos.
La complejidad de las circulaciones verticales corresponden proporcionalmente a la cantidad
de personas que llevan para un tipo de departamento a una altura específica. Siendo el
Núcleo A para los departamentos más pequeños anclados al suelo y el Núcleo C para los más
grandes y que se encuentran a mayor altura

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 65

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

ESCALA Cada Bloque de Viviendas dispone de 6 pisos de altura

FORMA - ESPACIAL Modelos de vivienda

ILUMINACIÓN Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam La Imagén 27: Altura - escala
disposición de los bloques permite que seaniluminados en su fachada
principal, tomando la

Imagén 26: Tipología habitacional

Tipo A Tipo B

0 25

Tipo C

Medio Día Tarde

Mañana
Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3

Fuente: Elaboración propia Se interpreta al proyecto y su relación con el usuario como “confinamientos residenciales”
Elaboración: Gupo 3
donde toda la dinamica de comunidad se establece afuera, en los espacios públicos y
Existe en planta baja: 8 puntos de venta, que incluyen un mini mercado, una panadería, un compartidos y se “cierra a la vista” del resto de la ciudad (TECNNE, 2014).
café y un spa de uñas, que ofrecen servicios y necesidades diarias. También hay un servicio
de transporte desde The Interlace.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 66

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

TECNOLOGÍA
El principio básico de la estructura de barra son
SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURAL los diafragmas estructurales que posee en todo ESTRUCTURA
Imagén 28: Solución estructural el perimetro de la planta, pero la característica La forma que tienen los bloques y su
más importantes es su anillo de 6 columnas composición en el proyecto tiene varias
circulares. ventajas:

Cada superbloque está soportado por

plataformas de transferencia.
1. Mismo modelo de bloque habitacional,
Esto permite que los súper bloques se apilen y
rápida construcción y estructura de ensamblaje
crucen de manera segura uno encima del otro.
única.
x 106 unidades
Estas cubiertas fueron construidas con hormigón
de alto rendimiento de grado 80, muy por
encima de los estándares de resistencia de los
tipo habituales de rascacielos (50 a 60).
2. Su agrupación en altura enmarca el
(OMA, 2015).
paisaje tropical, que es el contexto
inmediato y parte del ambiente en ese
Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Gupo 3 lugar.
La disposición de las columnas circulares, ubicadas en cada extremos de la barra, permiten
una flexibilidad para ensamblar varios módulos superpuestos en diferente dirección,
formando anillos hexagonales apreciados en vista superior (OMA, 2015).
Imagén 29: Apilamiento.

120 ° 120 °
Las estructuras de
soporte fuertes
significan eliminar los
pilares de soporte 3. Si se requiriera futuras ampliaciones por

antiestéticos y liberar temas demográficos de densificación, se

espacio en el piso puede replicar este tipo de super estructura

para crear una sala existente.

de estar más
grande.

Fuente: Elaboración propia

Elaboración: Gupo 3

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 67

 LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

LINKED HYBRID. BEIJING ANÁLI SIS DE EMPLAZAMIENTO

RELACIÓN MULTIFUNCIONALIDAD-UNIDAD Segundo anillo

En 1644, la capital de China es

renombrada como beiginj
(Antiguamente: Nanjing).
En 1950 el urbanista Liang Sicheng,
Primer anillo
propone construir una nueva ciudad
que debera estar Distrito financiero
Templo Lama Internacional
separada de la existente, esto con el fin Tsinghua university
Subdistrito Beixinqiao
Distrito financiero High school
de conservar el valor simbolico que Guomen Santilun

existia, es asi que China

Escuela primaria Escuela Laoyang
se da paso a la destrucción de los de Shijing
Linked Hybrid
muros que envolvian la antigua capital. Parque empresarial
Chaowai

Vías Locales

Qigan Hutong
Distrito de embajada

Andingmen St

DATOS GENER A L ES DISEÑ O DEL PROYECT O Xiaojie Bridge

Ubicación Río Bahe

N
Ciudad de BEIJING, China Beijing
Año de construcción
2009

Cliente
Modern Green Development.

Área de construcción La Ciudad Dentro De Una

Steven Holl Li Hu
220000.0 metros cuadrados altura Ciudad.
Es un arquitecto Tras graduarse en la
Estado construcción diplomado en Universidad Tsinghua de Predio 220000 m²
Completa arquitectura por la Pequín en 1996 y
Universidad de conseguir el máster de
Programa Ciudad B (Linked Hybrid)
Washington. Realizó arquitectura en la
644 departamentos, espacios verdes estudios de Universidad Rice en
públicos, Arquitectura en Roma y 1998, Li Hu trabajó de Ciudad A (Beijing)
zonas comerciales, hotel, un curso de postgrado 2000 a 2010 con Steven
cinemateque, jardín de en la Architectural Holl Architects (SHA), en
infancia, escuela montessori y un Association de Londres, calidad de socio desde
estacionamiento en 1976. Estableció su 2005. Para Holl, Linked
subterraneo. propia empresa, Steven Hybrid representa un
Holl Architects, en la “experimento de Fuente: Elaboración octavo ciclo
ciudad de Nueva York. porosidad urbana”
(Holl, 2009, P.22)

68
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01
LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

El proyecto tiene como objetivo contrarrestar los RELACIÓN MULTIFUNCIONALIDAD - UNIDAD

desarrollos urbanos actuales en Beijing creando
un nuevo espacio urbano poroso del siglo XXI,
atractivo y abierto al público desde todos los
lados. El arquitecto también promueve
relaciones interactivas y fomenta encuentros en
los espacios públicos que varían desde
comerciales, residenciales y educativos hasta
recreativos.
Fuente: https://www.archdaily.com/34302/linked-hybrid-steven-holl-architects

PATRONES DE ALEXANDER IDENTIFICADOS

MULTIFUNCIONALIDAD
= Conjunto de pequeños edificios
UNIDAD + UNIDAD + UNIDAD + UNIDAD + UNIDAD

Caminos y Caminos y
Edificios Edificios metas metas
conectados conectados
Fuente: https://www.archdaily.com/34302/linked-hybrid-steven-holl-architects

Fuente: https://www.archdaily.com/34302/linked-hybrid-steven-holl-architects

Algo brusco en el Pasillos cortos

Patios con vida cruce de caminos
zonas comerciales)

Familia de entradas Plaza Pública

Alas de luz Jerarquía de
espacios abiertos N

Densidad peatonal en
Entrada principal 644 Departamentos, terraza jardín
base de 15p y 30p
644 Departamentos, (Planta baja
Área verde, deportiva/recreativa

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

69
LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

JUICIO
•DOMINIOS DE CIRCULACIÓN: se debe trazar edificios muy grandes y conjuntos de
Se determina si la soluciones a una de las exigencias están determinadas con las de otra
edificios pequeños de modo que las personas accedan a cualquier punto del interior a través
de una serie de dominios, cada uno marcado por una entrada y de tamaño decreciente al
•SOPORTALES: siempre que los caminos discurran paralelos al borde de los edificios, se “Una ciudad dentro,
pasar de uno a otro. de una ciudad”
debería construir soportales que conecten entre si los edificios.
Espacio público
dentro de un espacio urbano

Porosidad

•Los puentes son el icono del

•El conjunto se abre e invita complejo desde el nivel 12 hasta el 18

al público desde todos los ángulos. una serie de puentes cubiertos y

Todo el complejo es un espacio multifuncionales con piscina, un

urbano en tres dimensiones en el gimnasio, una cafetería, una galería,

que los edificios tanto los que están un auditorio y un mini salón conectan

en el subsuelo, a nivel del suelo o las ocho torres de viviendas y la

sobre él, se fusionan y funden en un correspondiente al hotel. Propuesta Final

Fuente: https://www.archdaily.com/34302/linked-hybrid-steven-holl-architects
solo cuerpo. •PASAJE INTERIOR: Modulación de concepción de diseño.
Fuente: https://www.archdaily.com/34302/linked-hybrid-steven-holl-architects
Análisis fachada libre planta ATAJO: los lugares públicos de los edificios comunitarios necesitan especialmente esta
•CAMINOS Y METAS: al momento de trazar los caminos se debe primero trazar las metas característica, ya que causa y provoca mas libertad en los usuarios.
en puntos de interés natural. Conectar luego dichas metas entre si para formar los caminos,
que deben ser rectos o suavemente curvos entre ellas.

•La planta baja ofrece una

serie de pasajes abiertos para
todas las personas, residentes o
visitantes. Estos pasajes garantizar
un microurbanismos a pequeña
escala con las tiendas que rodean
el gran estanque central F u e n t e :
https://www.archdaily.com/34302/linked-h
reflectante. Fuente: https://www.archdaily.com/34302/linked-hybrid-steven-holl-architects Fuente: https://www.archdaily.com/34302/linked-hybrid-steven-holl-architects ybrid-steven-holl-architects
Circulación verticales y horizontales. Circulación verticales y horizontales. Fotográfias

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 70

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER
EDIFICIOS CONECTADOS
Imagén 4: Horizontalidad
Imagén 1: Conecciones de torres a través de puentes.

Fuente:http:http://www.old.awn.it/AWN/Engine/RAServeFile.php
Elaboración: 8vo ciclo
La relación con el lugar como
Perfil urbano en la antigua la disposición de un objeto
ciudad de Beijing, los respecto al entorno exterior.
Hutongs

Imagén 10: Ciudad de calles densas y

Imagén 5: Verticalidad patios.

Fuente:http://faculty.arch.tamu.edu/anichols/courses/applied-architectural.
Elaboración: 8vo ciclo
Imagén 2: Niveles del espacio público generados por el volumen.
Perfil urbano en contempo-
ráneo de Beijing zonas resi-
denciales

Imagén 6: Verticalidad y horizontalidad.

Imagén 11: Barrios tradicionales

Fuente:https://noticias.arq.com.mx/Detalles/12844.html#.YAHvE-hKjIV. Fuente:http:http://www.old.awn.it/AWN/Engine/RAServeFile.php
Elaboración: 8vo ciclo Elaboración: 8vo ciclo
Nivel del anillo: conjunto de Nivel intermedio: este espa- Primer nivel: incorpora el
puentes que conectan las cio están destinados para concepto de porosidad
ocho torres del edificio. los residentes del edificio urbana Imagén 6: Alternativas Imagén 7: Propuesta
Imagén 3: Fachadas

Imagén 12: Privatización

Imagén 8: Privatización Imagén 9: Resultado

Fuente:http:http://www.old.awn.it/AWN
/Engine/RAServeFile.php
Elaboración: 8vo ciclo
1 2 3 4 5 6 7 8
Fuente: Elaboración propia.
Elaboración: 8vo ciclo Ciudad causada por el nuevo
5. Paneles de vidrio templado de 8 líneas Fuente:http:http://www.old.awn.it/AWN/Engine/RAServeFile.php
1. Columnas/vigas de Estructura metálica Elaboración: 8vo ciclo desarrollo residencial y privati-
2. Revestimiento metálico 6. Perfiles metálicos zación descoordinada
7. Láminas metálicas color gray Ciudad con privatización coordinada, donde los edificios
3. Paneles metálicos modulares
compartan el espacio generando entre ellos.
4. Pintura témica-acrilica a base de agua. 8. Cerchas metálicas/estructura puente

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 71

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

SOLUCIÓN
Los diagramas se desarrollan hasta lograr la síntesis formal de las exigencias

La edificación tiene 21 niveles, y tiene 62

Nivel 21: 62 m
Nivel 20: 59 m
metros de alto cada departamento tiene
Nivel 19: 56 m
una altura de 3 m de piso a techo, los
Nivel 18: 53 m
Nivel 17: 50 m Nivel 17: 50 m locales comerciales son de 4 metros de
Nivel 16: 47 m Nivel 16: 47 m
Nivel 15: 44 m Nivel 15: 44 m
alto y algunos de ellos son de doble altura
Nivel 14: 41 m
llegando a los 8 metros, el área de cine y
Nivel 13: 38 m Nivel 13: 38 m
Nivel 12: 35 m cultura tiene una altura de 14 m y su hotel
Nivel 11: 32 m Nivel 11: 32 m
Nivel 10: 29 m de 32 m, 8 metros de altura están
Nivel 9: 26 m
Nivel 8: 23 m
dedicados a la planta baja de comercio
Nivel 7: 20 m mientras que los restantes son viviendas,
Nivel 6: 17 m
Nivel 5: 14 m excepto el anillo de coneccion de
Nivel 4: 11 m
Nivel 3: 8 m Nivel 3: 8 m
equipamientos públicos que va desde los
niveles 12 al 18.
Nivel 2: 4 m
Nivel 1: 0 m
En cuanto a los llenos y vacíos, los llenos
son todos los elementos construidos y
ELEVAC IÓN EST E cerrados , mientras que los vacíos son los
espacios libres provocados por la
separación de las torres, la planta baja, y

Nivel 21: 62 m
las terrazas jardín que son de interacción
Nivel 19: 56 m Nivel 19: 56 m
social.
Nivel 17: 50 m
Nivel 16: 47 m
Nivel 15: 44 m

Vacíos

Nivel 8: 23 m

Nivel 3: 8 m Nivel 3: 8 m

Nivel 2: 4 m
Nivel 1: 0 m

5m

ELEVAC IÓN NOR TE

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 72

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER

SOLUCIÓN
Los diagramas se desarrollan hasta lograr la síntesis formal de las exigencias

Ambos cortes demuestran las alturas que

maneja al interior de cada espacio en el
3m
edificio, para los departamentos y
6m hotelería de piso a techo cuenta con 3
metros de alto, para la zona comercial en
A 6m la planta baja las alturas van desde los 3
6m
a 4 m incluso dependiendo del sitio
comercial son de doble altura, los
Teatro/Cultura parqueaderos tienen alturas de 5 m, y la
más importante la zona pública del anillo
A
varían sus alturas entre 3 a 6 metros de
CORT E A-A alto para generar ambientes de planta
libre o ambiente exterior y que se
relacionen con las visuales de la ciudad
5m
por ubicarse a niveles superiores.

Conexión a diferentes niveles

(circulación vertical)

3m Zona comercial

6m
Equipamientos públicos
6m

Departamentos

B B

C ORTE B-B
5m

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 73

LENGUAJE DE PATRONES
CHRISTOPHER ALEXANDER
SÍNTESIS
COMPOCISIÓN DE LA FORMA
772 m2 947 m2

372 m2
TORRES
44 m 34
m

m 2
53 m

m
7
64

19
EQUIPAMIENTOS SERVICIOS

24
m

34
m
ZONA COMERCIAL N 32 m N

m
29

BARRERAS
CIRCULACIÓN ARQUITECTÓNICAS

CIRCULACIÓN VERTICAL

T1 T2 T3 T4 T5 T6
T7

T8
Hotel

Piscina y gimnasio Spa/ Salón de eventos Patio de comidas/Sala de estar Biblioteca y zona de lectura Galería y exhibiciones de arte
ANILLO

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 74

THE ROTTERDAM
OMA,REM KOOLHAAS

SISTEMA
MÉTODO PROYECTUAL EDIFICIO DE ROTHERDAM

El concepto arquitectónico del Edif-

cio produce más que el tamaño es
tambien la densidad urbana y la
diversidad, tanto en el programa
como en la forma, son los principios
rectores del proyecto.
DEFINICIÓN SISTEMAS ANÁLISIS
Las torres apiladas de De Rotterdam
están dispuestas en un grupo sutil-
mente irregular que se niega a resol-
ver en una forma singular y produce
nuevas vistas intrigantes desde dife-
rentes perspectivas siguiendo unos
JUCIO SOLUCIÓN patrones de movimiento.
Fuente:https://www.architectural-review.com/today/blank-account-de-rott
erdam-by-oma-in-rotterdam-netherlands
Elaboración: Grupo 4

DEFINICIÓN

DE ROTHERDAM OMA Realizó el proyecto "De Rotterdam" como una torre

de 160.000 m2 de uso mixto, concebida como una
"ciudad vertical" frente al río Maas.
Situado en la península de Kop van Zuid, lleva el nombre
de una de las naves originales de la Holland America
Line, que desde 1873 hasta finales de 1970 transportó a Del mismo modo, la definición del edificio
miles de emigrantes europeos con destino a Nueva York, cambia según sus usos múltiples interna-
desde el muelle Wilhelmina, junto al que se encuentra De mente
Rotterdam.

En esta conexión se genera una transición de entrada ya que según la teoría de lenguaje de
patrones crea un espacio de transición entre la calle y la puerta principal.
Conecta en este caso dos calles con la entrada a través de ese espacio marcado con un
Fuente:https://www.architectural-review.com/today/blank-account-de-rotterdam-by-oma-in-r cambio de luz,un cambio de dirección, cambio de panorama.
otterdam-netherlands
Elaboración: Grupo 4

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 75

THE ROTTERDAM
OMA, REM KOOLHAAS

JUCIO
ANÁLISIS
Las tres torres apiladas e interconectadas se elevan a través de 44 plantas a una altura de 150 Interior del edificiovista a sus patios
metros y abarcan un ancho de más de 100 metros.
La relacion con los patio con vida del
lenguaje de los patrones es el diseño
Corte del edificio
es la jerarquía de espacios abiertos
considera al menos un espacio de
menor tamaño con vista hacia el
un edificio modular con unida- primero y que forme un rincón natural
des repetidas gradualmente de este.

Fuente:https://www.architectural-review.com/today/blank-ac
count-de-rotterdam-by-oma-in-rotterdam-netherlands
El edificio es compacto, con una Elaboración: Grupo 4
combinación de programas organi-
zados en bloques distintos pero
superpuestos, incluyendo espacio Otro punto de la
comercial y de oficinas, departa- teoría
Fuente:https://www.architectural-review.com/today/blank-
mentos residenciales, hoteles, salas Fuente:https://www.architectural-rev
account-de-rotterdam-by-oma-in-rotterdam-netherlands En la edificación se colocan todos los iew.com/today/blank-account-de-r
Elaboración: Grupo 4 de conferencias, restaurantes y
garajes de gran tamaño debajo del otterdam-by-oma-in-rotterdam-neth
cafés. erlands
edificio de modo que esta estructura y
Elaboración: Grupo 4
los vehículos no sean visible desde
afuera. La entrada o acceso del esta-
Interior del Edificio
Como aspecto considerable es los Dominios de cionamiento deberá ser un acceso
Circulación de la teoría de patrones ya que las natural a los edificios.
personas acceden a cualquier punto del interior a
través de una serie de dominios, cada uno mar-
cado por una entrada y de tamaño decreciente
al pasar de uno a otro.

Dominios menores
entradas menores

Aparcamiento
Dominios mayores Cerrado

entradas mayores

Fuente:https://www.architectural-review.com/today/blank-account-de-
El acceso a cada programa y diferentes secciones Fuente:https://www.architectural-review.com/today/b rotterdam-by-oma-in-rotterdam-netherlands
lank-account-de-rotterdam-by-oma-in-rotterdam-neth
del edificio está disponible a través de tres núcleos Elaboración: Grupo 4
erlands
de acceso Elaboración: Grupo 4

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 76

THE ROTTERDAM
OMA,REM KOOLHAAS

5 SOLUCIÓN SÍNTESIS
5

Este edificio consta de módulos rectangula-

Esta edificación contiene diversos programas que se desarrollan dentro
res distribuidos, generando patrones en las
del mismo generando una conexxión grande siendo muy eficiente en la
ventanas y en la forma del mismo, como su
construccón y adaptandose a sus espacios, generados por módulos.
base se basa en una cuadrícula dLas patas
están formadas por dos núcleos de acero
compensados entre sí.

Esquema de Rotherdam
El Programa es de uso mixto. Vivienda, oficinas comerciales, hotel. Hasta 4.000 empleados
de oficina en 60.000m2 de espacio de oficinas, 6.000m2 de retail y zonas comunes, 2.000m2
de gimnasio, 1.500m2 de instalaciones de catering, conferencias y eventos y 240 aparta-
mentos.

BASE
Fuente:https://www.architectural-review.com/toda
y/blank-account-de-rotterdam-by-oma-in-rotterda
m-netherlands
Elaboración: Grupo 4

se desarrolló sobre el terreno que ocupa toda la torre,

aproximadamente 3,852m². Éste fue motivo de un
nivel de planificación logística similar al del cronogra-
ma de tráfico aéreo del aeropuerto de Amster-
dam-Schiphol, se trabajó con un sistema de “opera-
ción de bloqueo”, lo que significa que los materiales
debían ser entregados y utilizados al momento pues Fue construida principal-
no había espacio para almacenamiento. mente con acero, hormi-
gón y cristal han optimiza-
do no sólo los espacios,
sino que también su
eficiencia energética

Vivienda Oficinas
Hotel
Fuente:https://www.architectural-review.com/today/blank-acc
ount-de-rotterdam-by-oma-in-rotterdam-netherlands
Elaboración: Grupo 4

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 77

TIMMERHUIS DE RÓTERDAM
REM KOOLHAAS/OMA

SISTEMAS

DEFINICIÓN ANÁLISIS Ésta edificación tenía como objeti-

vo evitar una intervención audaz y
crear en su lugar una estructura
que se integrase con el tejido
urbano existente.

El eje entre el ayuntamiento exis-

MÉTODO PROYECTUAL SISTEMAS SOLUCIÓN tente y la oficina de correos coinci-
de con el eje de simetría del Tim-
merhuis, y la calle entre estos dos
edificios continúa en un pasaje
hacia el Haagseveer.

JUICIO SÍNTESIS
En esta conexión se genera una transición de entrada ya que según la teoría de lenguaje de
patrones crea un espacio de transición entre la calle y la puerta principal. Conecta en este
caso dos calles con la entrada a través de ese espacio marcado con un cambio de luz,un
cambio de dirección, cambio de panorama.

DEFINICIÓN

OMA ha transformado un edificio de oficinas municipales de la década de 1950 en una

nueva estructura pixelada para crear un nuevo edificio de uso mixto en Rotterdam. Ubicado
en el barrio de Laurenskwartier, cerca de OMA, la oficina dirigida por Rem Koolhaas, el edifi-
cio Timmerhuis se adapta a una amplia gama de usos, incluyendo un nuevo museo de la
ciudad, oficinas del consejo, apartamentos, tiendas y restaurantes.

JUICIO
OMA concibió un edificio modular
con unidades repetidas gradualmen-
te situado detrás de la calle a medida
que suben en dos crecimientos irregu-
lares. La composición de la construc-
ción de células más pequeñas crea
una impresionante forma compleja
cuando se ve desde Coolsingel, una
de las principales arterias de Rotter-
dam, y permite la sutileza y la capaci-
dad de adaptación en el contexto.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII]

78
TIMMERHUIS DE RÓTERDAM
REM KOOLHAAS/OMA

El sistema estructural innovador ANÁLISIS

del Timmerhuis genera la máxima La composición del edificio de celdas más pequeñas crea una forma impresionante y com-
eficiencia y versatilidad, tanto en pleja cuando se ve desde Coolsingel, una de las arterias principales de Rotterdam, y permite
la construcción como en el pro- sutileza y adaptabilidad cuando el nuevo edificio se encuentra con el Stadstimmerhuis (un
grama: Las unidades se pueden edificio municipal, de 1953), que lo rodea en dos lados.
adaptar a cualquier espacio de
oficinas o parametros residencia-
les si se desea. Para la circulación se utiliza un
patron de caminos y metas que se
Otro aspecto que se considera tranta de considerar las metas en
en el diseño es la jerarquía de puntos de interés natural. Conectar
espacios abiertos en el lenguaje luego dichas metas entre si para
de patrones considera al menos formar los caminos, que deben ser
un espacio de menor tamaño rectos o suavemente curvos entre
con vista hacia el primero y que ellas.
forme un rincón natural de este.
-Los huecos permitan la visualiza-
ción hacia un espacio mayor.

Se genera patios con vida, es decir el patio debe

colocarse de manera que permita la visión de un
espacio abierto mayor, que el edificio se abra a
él mediante al menos dos o tres puertas.
Debido a la construcción escalonada de esta edificación, muchos apartamentos podrían
contar con amplias terrazas en la azotea. En algunos casos esta terraza se comparte con dos
casas, y otros apartamentos tienen un pequeño invernadero. La terraza con vistas a los teja-
dos del centro de la ciudad "baja" en este punto en particular, en combinación con las
fachadas totalmente acristaladas, proporciona espacios de vida particularmente atractivos.

En el patron de lenguaje hace

referencia al jardín azotea lo cual
reserva parte de todo el sistema
de cubiertas como jardines, terra-
zas utilizables, etc. De esta
manera se obtendrán lugares de
actividad y descanso privados.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

79
TIMMERHUIS DE RÓTERDAM
REM KOOLHAAS/OMA

SOLUCIÓN SÍNTESIS
El nuevo edificio se manifiesta como una 'nube flotante' Esta edificación trata de que todos los programas que se desarrollan dentro de ella manten-
de cubos de vidrio blanco sobre un espacio libre al gan una conexión, genera la máxima eficiencia y versatilidad tanto en la construcción como
nivel de la calle. En el diseño original, esta masa de en el programa: las unidades pueden adaptarse al espacio de oficinas o a los parámetros resi-
nubes flotantes sobre un espacio sin columnas fue moti- denciales según se desee.
vada por el hecho de que toda la planta baja estaría
ocupada por una tienda de la ciudad, todas las funcio-
nes de mostrador e información del municipio juntas.
En el interior de la edificación se generan
pasillos cortos como un leguaje de patro-
nes, los cuales tratan de mantener circula-
Básicamente, la construcción consta de dos grandes ciones fluidas, que deben ser tratados
'patas' que juntas sostienen la nube de cubos de acero. como habitaciones en la medida de lo
Todo el edificio nuevo se basa en una cuadrícula de 7,2 posible, de igual manera dándoles una
x 7,2 metros. Las patas están formadas por dos núcleos dimensión generosa y una correcta ilumi-
de acero compensados entre sí. nación, los mejores pasillos y corredores
son aquellos que tienen ventanas a lo
largo de él.

Los elementos de la estructura de soporte se

suministran prefabricados, lo cual es una necesi-
dad en una ubicación en el centro de la ciudad
sin un importante espacio de almacenamiento o
procesamiento en el sitio de construcción.

Los pisos consisten en pisos de concreto de

placas de acero donde los tubos se alimentan a
través de huecos en las vigas. La mayor parte de
la construcción de acero que queda a la vista se
ha acabado con un revestimiento resistente al
fuego. La construcción sobre la cuadrícula tam-
bién se ha continuado en los dos grandes haces
de luz verticales y se ha dejado a la vista.

Las fachadas están formadas por cerra-

mientos de aluminio prefabricados en
rejilla de 1,80 m con triple acristalamiento.
Las fachadas de vidrio completo tienen un
patrón de burbujas de cerámica que pro-
porciona el carácter de nube y que evita
el calentamiento por demasiada luz solar,
mientras que permanecen en gran parte
transparentes desde el interior.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII]

80
GALAXY SOHO
ZAHA HADID

SISTEMAS

Las fuertes exigencia del proyecto

DEFINICIÓN ANÁLISIS
se plantearían debido a la ubica-
ción de lote, que al estar en una
zona considerada como patrimo-
nial de la ciudad, el proyecto
debía respetar lo suficiente al con-
texto y su paisaje tradicional, en
cuanto al aspecto formal y la tec-
MÉTODO PROYECTUAL SISTEMAS SOLUCIÓN
nología aplicada al edificio. De
igual manera otra de las exigen-
cias sería el respeto por la cultura
preexistente (Hutongs) y las tradi-
ciones del lugar que se tendrían
que relacionar no solo con la Fuente: Plataforma arquitectura,2020
forma de la concepción del pro-
JUICIO SÍNTESIS
yecto arquitectónico, sino tam-
bién con el aspecto urbano y la
manera en que estos espacios Exigencias
públicos serían diseñados. del proyecto

DEFINICIÓN Fuente: Google maps,2020

El proyecto diseñado por Zaha Hadid es un complejo de 15 pisos, de los cuales 12 plantas JUICIO
pertenecen a oficinas, cuatro plantas a comercio y dos plantas a estacionamiento, tenien-
do como adicional la presencia de bares, restaurantes, etc. Este complejo se encuentra El proyecto se inspira en la naturaleza y el paisaje típico chino de arrozales distribuidos en
situado en el segundo cinturón urbano de la ciudad de Pekín – China, rodeado por las terrazas, traduciéndose este sentido en volúmenes de formas ovaladas que lo componen
calles Nanzhugan Hutong y Chaoyangmen, siendo la primera una de las avenidas más y que funcionarían a través de núcleos independientes, por lo que la arquitecta a cargo
importantes de la ciudad. El proyecto surge de la necesidad de crear un nuevo espacio decide generar un complejo de 4 edificios que comprenden el proyecto como tal, estos 4
urbano en donde se levantarían edificios que correspondan al uso de oficinas para la zona volúmenes principales se fusionan para crear un mundo interior de espacios abiertos y con-
de implantación. tinuos. De igual manera el diseñador del proyecto también se inspira en la arquitectura
tradicional de la ciudad sobre todo en el concepto de las casas patio, adaptando este
ideal al siglo XXI, a través de formas maleables y fluidas que se conectan entre si por medio
de puentes.

Conceptos de casa patio

Volúmenes ovalados que representa la

tradicion china

Conexión entre los volumenes generales

Formas organicas que interpreta la naturaleza

Fuente: Plataforma arquitectura,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020 Fuente: 8vos ciclos,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 81

GALAXY SOHO
ZAHA HADID

El edificio se sustenta sobre una

estructura estándar de hormigón
armado con luces de 8.4 m entre
pilares. Se compone también por
paneles de aluminio de 3 mm de
grosor, definiendo el interior por cris-
tal, acero inoxidable y paneles de
Fuente: Chikara inamura,2020 Fuente: Chikara inamura,2020
yeso pintado
Fuente: Chikara inamura,2020
La conexión por medio de puentes y plataformas crea
una especie de sistema de interconexión, donde cada
una de las torres crece alrededor de un atrio central
propio iluminado cenitalmente.
Fuente: Plataforma arquitectura,2020

En cuanto a circulación, el
proyecto posee dos núcleos
de circulación vertical en los
extremos de cada uno de los
atrios, de tal manera que
Fuente: Rethinking the future,2020 Fuente: Rethinking the future,2020
esto puede generar movi-
miento fluido de personas ANÁLISIS
dentro del conjunto
Los patrones que se evidencian claramente en este proyecto son:
Fuente: Wikiarquitectura,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020

COMPLEJO DE EDIFICIOS
Se concibe el proyecto como un
complejo de 4 edificios interco-
Restaurantes y bares nectados

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020

Oficinas
CALLE PEATONAL
La forma de estos edificios ovala-
Comercio
dos, delimita las rutas de circula-
ción peatonal dentro del proyec-
Aparcamiento
to general

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020

Fuente: Wikiarquitectura,2020

Las 4 torres del proyecto se dividen de la misma manera, es decir la primera planta de
sótano, planta baja y las dos primeras plantas altas corresponden a comercio. Por otra TRANSICIÓN EN LA ENTRADA
parte, el uso de oficina se sitúa desde la tercera planta alta, hasta la decimocuarta, Existe un quiebre dentro de la
teniendo la posibilidad de recibir iluminación natural a través de las fachadas y los patios circulación general en donde se
centrales. Las ultimas plantas albergan bares y restaurantes que brinda la capacidad de encuentran los accesos a los
visualizar la ciudad. Finalmente, las dos últimas planta de sótano corresponden a aparca- edificios
miento
Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 82

02
GALAXY SOHO
ZAHA HADID

EL CANTO DEL EDIFICIO

CAMINOS Y METAS
Al rededor del complejo o como
se denomina el canto del edificio Al poseer 4 edificios y distintos
existe la posibilidad de llevar a niveles de uso público general, se
cabo varias acciones en estos pueden definir algunas metas
espacios verdes que a su vez generan los caminos
del espacio
Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020

Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020

LA FORMA DEL CAMINO
Los caminos públicos que llevan
ACONDICIONAMIENTO hacia el espacio público, obtie-
DEL LUGAR nen un ensanchanmiento en el
punto clave donde se debe desa-
rrollar otras actividades importan-
Los edificios se colocan segun el
tes y de permanencia en el sitio
acondicionamiento del lugar. Sin
Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020
embargo existe un concepto
alejado de la implantación hacia -Aparcamiento cerrado -Áreas comunes en el centro
zonas escasas de recursos -Espacio de entrada
Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Rethinking the future,2020
-Espacio exterior positivo -Visión Zen
-Cocina rural
-Secuencias de espacios-estar
VARIEDAD EN ALTURA -Patios con vida -Cuarto de baño
DE TECHOS -Espacio de oficinas flexibles
-Jardín en la azotea -Comer juntos
La altura entre pisos comerciales
es de 5.4 m, y 3.5 m en plantas de
-Pequeños grupos de trabajo
oficinas -Soportales -Recepción acogedora
-Un lugar donde estar
-Pequeños lugares de reunión
Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Wikiarquitectura,2020
-Densidad peatonal -Despachos semiprivados
-Ventanas a la calle
-Bolsas de actividad -Lugar ventana
LUZ EN DOS LADOS DE -Ambiente de comedor
CADA HABITACIÓN -Algo brusco en medio -Recinto de trabajo
-Trazado de la cocina
Se consigue recibir luz en las dos -Círculo de asientos
-Balcones de 1.80 m -La forma del espacio interior
caras de las habitaciones gracias
a la forma del edificio y los patios -Ventanas que dominan la vida
internos -Lugares árbol -Puertas esquineras
-Estanterías abiertas
Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Dezeen,2020 -Jardínes expontáneos -Estantes a la altura de la intura

SOLUCIÓN SÍNTESIS

LUGAR SOLEADO Este proyecto se ha visto envuelto en una

Se han tomado criterios modernos para la
serie de problemáticas, que a pesar de
generación del proyecto, entre ellos
Se crea un hito de concentración haber ganado algunos concursos de
cabe destacar la materialidad, color, la
justo en el punto soleado del arquitectura a nivel nacional como inter-
proyecto general forma orgánica, etc. Todos estos aspec-
nacional, varios expertos afirman que la
tos considerados siempre para abastecer
construcción de este edificio ha sido un
de nuevos puntos de trabajo y comercio
verdadero atentado al patrimonio y valor
a la población del sector.
histórico de la ciudad de Pekín.
Fuente: Lenguaje de patrones,2020 Fuente: Dezeen,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 83

MAQUINA DE HABITAR
LE CORBUSIER

ORIGEN CONCEPTO
“Admiro la perfección desde que vi el Partenón. Y, en nuestra El concepto máquina de habitar fue desarrollado por arquitecto Le Corbusier, donde argu-
civilización esa perfección lo aporta automáticamente la menta que las casas deben ser eficaces, denominándola como la nueva casa, adaptándo-
máquina, que no es un aspecto ni algo horrible, sino un útil la a la revolución industrial que desde el inicio del siglo XX estaba cambiando el mundo.
extraordinario de perfección”. Dando fin a la Arquitectura artesanal, abriendo paso a la racionalización, industrialización y
LE CORBUSIER prefabricación. La casa, entendida como una máquina, sería un objeto útil, fabricado medi-
Charles-Edouard Jeanneret-Gris también conocido como Le ante el ensamblaje de piezas industrializadas al igual que un coche, un avión o un barco.
Corbusier nació en Suiza en el año 1887. Imagen: avió, barco, coche

Fue un arquitecto, decorador y pintor con nacionalidad Suiza.

Es considerado como uno de los principales diseñadores del
modernismo junto con Ludwig Mies Van der Rohe, Walter Gropi-
us, Alvar Aalto entre otros.
Durante sus años trabajó como urbanista y diseñador. Estudió
arquitectura y fue pionero en realizar un estudio sobre como Fuente: https://tallerasl.files.wordpress.com/2017/04/maquina-de-habitar.pdfcoche

mejorar las condiciones de los habitantes de las grandes La producción en serie requería la búsqueda para satisfacer las necesidades de una socie-
ciudades. dad nueva; en este sentido cada proyecto y cada obra de este período forma parte de la
investigación realizada para la perfección las futuras edificaciones.
Le Corbusier era fanático de la máquina, pasión que había engendrado en su juventud, y de
la estandarización. Tenía como referentes a los barcos, aviones, ferrocarriles y autos. Consti-
tuye probablemente la imagen del "maestro de la arquitectura moderna". Esto se debe no
sólo a la fuerza y originalidad de su producción sino a su permanente acción como propa-
gandista y difusor de sus principios.

“La vida moderna exige, y espera un nuevo tipo de proyecto, tanto para la vivienda como
para la ciudad.”

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 84

UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA
LE CORBUSIER

SISTEMAS
La necesidad de vivienda se encontraba en un
nivel sin precedentes. La Unidad Habitacional en
DEFINICIÓN ANÁLISIS Marsella, Francia fue el primer proyecto a gran
escala del famoso arquitecto Le Corbusier. En
1947, cuando Europa continuaba bajo las reper-
cusiones de la Segunda Guerra Mundial, Le Cor-
busier fue el encargado de diseñar un proyecto
de vivienda residencial multifamiliar para la gente
de Marsella que habían sido desplazada después
MÉTODO PROYECTUAL SISTEMAS SOLUCIÓN de los bombardeos en Francia.

Fomentar relaciones con los vecinos, por eso genera

barrios en altura.
JUICIO SÍNTESIS

Genera calles internas para la relación de los vecinos y

áreas comerciales con la finalidad de crear una ciudad
DEFINICIÓN vertical.

Con su sistema de viviendas colectivas, Le Corbusier se opone a la desurbanización o, como

él le decía, a la «manía de las casas unifamiliares». En lugar de ello, abogó por rascacielos
como unidades de arquitectura urbana integradas que debían cumplir una función exacta-
mente establecida y ocupar un lugar determinado de antemano. Si pudieran ajustarse con
exactitud todos los servicios de la comunidad, se cumpliría a la vez el sueño de la ciudad-jar- RELACIÓN CON EL CONTEXTO Y ENTORNO
dín, ya que a los pies de cada rascacielos quedaría el suficiente espacio para una amplia
zona verde. Un importante aspecto urbano es la singularidad de la
planta baja, Le Corbusier quería que le visión del
peatón, así como el aire y el sol recorriesen la planta
baja. Acceso completamente público, para fomentar
la relación con los vecinos del vecindad.

JUICIO
Una solución que Le corbusier le da al diseño de este edi-
ficio, parte del pensamiento que no solamente los siste-
mas constructivos deben ser renovados, sino que los mo-
delos de habitar también tienen que hacerlo. Es por eso
que se empieza a enfocar en los creceros transatlánticos,
y empieza a pensar como de alguna manera utilizando
estos parámetros de la necesidad de vivienda, los proce-
sos industriales que estan sistematizados y la idea de un
edificio crucero, desarrollar varios modelos habitaciona-
les que puedan introducirse en el nuevo mundo contem-
poráneo.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII]

85
UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA
LE CORBUSIER

El arquitecto utiliza conceptos que se aplican en los barcos ANÁLISIS

tansatlánticos para desarrollar los conjuntos habitacionales El diseño de esta edificación no solo tomó en cuenta el concepto de máquina de habi-
de la edificación, haciendo referencia a su teoría de la má- tar, puesto que también intentó crear una ciudad vertical, lo cual se basó en tener rela-
quina de habitar. ciones de entorno como el que se dada en los barrios de francia del siglo XVIII

Avenidas

Avenidas
calle local

calle local
Calles interiores calle barrial

Módulos habitacionales

Al seguir el concepto de esferas públicas que manejaban los barrios de francia, el arqui-
La cubierta destaca no solo por tecto tranto de implementar estos conocimientos dentro de la edificación de manera
El tema de la cubierta del edifi-
su gran función que alberga que se genere una ciudad dentro de una ciudad.
cio quizás intente imitar ese símil
todos los usos necesarios para la
del barco al incluir las grandes
vida en comunidad, sino que
chimeneas de ventilación. Agrega mobiliario urbano dentro de este
también resalta por su increíble
espacio, para transmitir esa sensación de
aspecto, sus formas curvas y su
una escala mayor.
gran tamaño. Genera esta calle comercial en la
En la cubierta del edificio se cual genera estos pequeños
puede recordar la imagen comercios dentro del edificio,
del barco enorme con multi- implementado una fachada en el
tud de actividades comuna- interior.
les donde se podía realizar
una vida comunitaria. Además implementa una altura
mayor a la de los otros pasillos,
convirtiendo a este espacio un
lugar de encuentro con las demás
personas del edificio ya no solo
vecinos de la misma planta.

Crea una calle al centro de los

departamentos, la cual serviria
como un lugar de relación entre los
vecinos de esa planta.

Implementa buzones, lo cual era

caractéristico de estas calles en los
barrios de francia.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII]

86
UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA
LE CORBUSIER

SOLUCIÓN SÍNTESIS
La casa, entendida como una máquina, sería un objeto útil, fabricado mediante el ensamblaje Con la aplicación de la teoría de la máquina de habitar, Le Corbusier generó en este proyecto
de piezas industrializadas al igual que un coche, un avión o un barco. Por ello Le Corbusier una conexión funcional de cierta forma, ya que se logró satisfacer las necesidades por lo cual
declaró la necesidad de crear la entonces inexistente "Caja de Elementos de Construcción" fue construida esta edificación, además proporcionando un gran avance en la arquitectura
que haría posible la industrialización de la Arquitectura. moderna por la forma de aplicar esta teoría en el diseño arquitectónico.

Una solución a sus diseños lo vió

en el hormigón armado el cual El esquema de la unidad habitacional de
resolvió a muchos de los proble- Marsella, trata de representar la unión de dife-
mas que aquejaban a la arqui- CIUDAD
El hormigón está presente en dos rentes actividades vecinales, comerciales y
formas. Todos los elementos tectura de su tiempo. Sobre este metropolitanas.
nuevo material edificó las bases VÍAS
estructurales están construidos METROPOLITANAS
mediante hormigón in situ en los para una NUEVA ARQUITECTURA. Conecta a varios nodos barriales y la metro-
que, como quedan ocultos, sim- politana a varias zonas de la ciudad.
plemente se procura asegurar su
funcionalidad. No cuenta con una conexión directa con la
ciudad, no conecta las zonas de vivienda con
las calles, tiene una circulación vertical que CALLES
lleva hacia la unidad que se desea sin tener CALLES VECINALES
que pasar por zonas vecinales, comerciales o BARRIALES
sociales.

No existe una conexión entre las calles internas

Circulación Social
del edificio ya que solo pasa por un ascensor

Pasillos - vivienda

Pasillos - vivienda

ASCENSOR
Pasillos - vivienda
Tampoco existe una conexión entre el
Pasillos - comercio
edificio y la ciudad ya que no se debe
Pasillos - vivienda pasar necesariamente por el para
llegar a la ciudad.
Pasillos - vivienda
Los elementos de acaba- Introduce elementos
do como las fachadas o prefabricados de barra Circulación libre

los brise-soleils son elemen- de sección redonda de

tos de hormigón prefabri- 1,9m de diámetro y 8m
cados. En el caso de los de longitud unida me- Conexión con la
brise-soleils se colocaban diante elementos finitos ciudad
durante el proceso de auxiliares a las dos alas
construcción de la estruc- de hormigón represen-
tura, por lo que quedaban tadas mediante ele-
embebidos en la misma mentos finitos de espe- No es necesaria
durante el hormigonado. sor 0,65m. esta conexión

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII]

87
MÁQUINA DE HABITAR
LE CORBUSIER

BAUHAUS/WALTER GROPIUS SISTEMA

MÉTODO PROYECTUAL
La Bauhaus se emplaza en un pequeño pueblo de Alemania llamado Dasseu limitando con
El edifico se diseño y construyo por Walter Gropius, en donde tras
los ríos de Muelde y Elbe, tiene una aproximación de 100 km con el sudoeste de Berlín.
DEFINICIÓN sus estudios para la creación de este edificio tomo en cuenta las
* Zona educativa
caracteristicas de la arquitectura moderna y racional.
* Zona recreativa
SISTEMA SISTEMA
* Zona de salud
* Zona residencial

* Zona educativa

La zona educativa esta compuesta de manera general en el sitio por la escuela de Bauhuas.

* Zona educativa

Fuente: Arqred
Elaboración: Propia

Es importante señalar que nace con la caída de un régimen, el imperial. La escuela no mantiene
la misma sede si no que por problemas políticos o de financiación se traslada en diversas
ocasiones: en 1925 a Dessau y en 1932 a Berlín.

* Zona recreativa

La zona de recreación es un parque, siendo el único espacio de área verde conjuntamente

Residencia
con la Bauhaus.
Teatro
Escue Administrac
la ión

Circulación
Vertical
* Zona recreativa
Arte y diseño

Fuente: Arqred
Elaboración: Propia

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 88

MÁQUINA DE HABITAR
LE CORBUSIER

* Zona de salud

El lugar de emplazamiento de la bauhaus posee un apartado de salud, pues al estar rodeado

de esta variedad tipológica es necesario su implementación.

* Zona de salud

Fuente: Arqred
Elaboración: Propia

De esta manera la relación que existe con el espacio y el entorno cumple la exigencia de su
emplazamiento, en donde se puede encontrar varias de estas zonas en la propia edificación
pues su programa arquitectónico asi lo demuestra

* Zona de residencial

La Bauhaus se encuentra rodeada además de los espacios antes mencionados, por una zona
residencial (unifamiliares) con una arquitectura tradicional.

Arte y diseño
* Zona de residencial
Fuente: Arqred
Elaboración: Propia

Escuela Residencia

Circulación vertical Arte y Diseño

JUICIO
Administración
La Bauhaus se emplaza como un centro educativo rodeado de una zona residencial en su ma-
yoria, una zona recreativa y zona de salud haciendo del lugar un espacio rico en cuanto a Teatro
tipologia y equipamientos arquitectónicos.
El edificio cumple con todas las exigencias de crear un centro educativo como si de una mini
ciudada se tratáse, albergando viviendas para los propios estudiantes en lugar netamente resi-
dencial

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 89

 MAQUINA DE HABITAR
LE CORBUSIER

NOMENCLATURA.
ANALISIS ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE PLANTAS ARQUITECTÓNICAS.
PLANTA PRIMERA Nomenclatura
NOMENCLATURA.Nomenclatura la parte de arriba. NOMENCLATURA.
NOMENCLATURA.
Planta horizontal elevada inter-
Planta horizontal elevada interseca un puente conector entre 26 26 26 26 1.Diatribuidor.
los bloques, generando armonía entre los espacios, mayor 2. Biblioteca.
PLANTA PRIMERA
ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE PLANTAS ARQUITECTÓNICAS.
Planta libre, se divide por mó- 25 25 25 25
PLANTA PRIMERA
PLANTA PRIME 12. Telegrafo. seca un puente conector entre
conectividad y vinculación en todo el conjunto. mientras tanto 3. Materiales.
1.Diatribuidor.
14. Soldadura.
15. Metales.
1. Corredor. 13. Conferencias. que un solo modulo individual más pequeño se encuentra en 4. Aula.

dulos
1. Corredo
los bloques, generando armo- 2. Biblioteca. 16. Maestro.
como puente conector,geométricos, un
Plata libre, se divide por módulos geométricos, un modulo que 2. Biblio 2. Biblioteca. 25 5. Estanterios.
14. Personal. la parte de arriba. 3. Materiales. 17. Maquinas.
funciona une los módulos izquierdo y 3. Mecano 6. Dpto. arquitectura

módulo que funciona

derecho, mientras tanto que un solo modulo individual más
como 24 25 25 25
3. Mecanografía.
4. Sala de espe 15. Distribuidor. nía entre los espacios, mayor 26 26 26 4. Aula.
7. Profesor.
5. Estanterios.
18. Forja.
pequeño se encuentra en la parte de arriba. escuela 4. Sala de espera 16. Aula. 8. O 19. Maestro.
puente conector, une los escuela técnica.
5. Administ
escuela 17. Taquillas. conectividad y vinculación en 6. Dpto.
9. Conferencia. arquitectura
7. Profesor.
20. Guarda ropa
10. Vestíbulo.
6. Sala de5. Administración
21. Lavadero
módulos izquierdo y dere- 7. Direc escuela técnica.
18. Materales. todo el conjunto. mientras 8. Oficina.
11. Estudio. 22. Taller.
19. Curso preliminar 12. A 9. Conferencia.
cho, mientras tanto que un
8. Administ
Bauhaus
6. Sala de reuniones 20. Tegido. tanto que un solo modulo indi- 13. Galvanización.
10. Vestíbulo.
23. Pintura natural.
24. Barnizado.
7. Director. 11. Estudio.
solo modulo individual más
9. Contabilida
10. Caja. 8. Administración
21. Maestro.
22. Guarda ropa.
vidual más pequeño se 12. Afileado.
25. Aseo.
26. Estudio.
encuentra en la parte de
11. Sala de espe 13. Galvanización.
Bauhaus
pequeño se encuentra en la Bauhaus
9. Contabilidad.
23. Lavadero.
24. Aseo.
circulación

parte de arriba. circulación

10. Caja. 25. Estudio. arriba. El conjunto de bloques de manera
11. Sala de espera circulación general mantiene una circulación
Bauhaus directa, todos los ambientes se
4 4 5 6 7 8 9
10 El conjunto de bloques de manera conectan fácilmente entre sí, proyec-
3 3 to bien planteado circulación optima.
4 5 6 7 8 9 11 12
circulación general mantiene una circulación
13
2 directa, todos los ambientes se
conectan fácilmente entre sí, proyec-
to bien planteado circulación optima. 1 10 N La circulación en los
pasillos cumple con la
15 15 N 3
norma establecida, la
14 circulación vertical que
Gradas si cumplen con la 4 se realiza mediante
18
1 sección mínima para 11 14 24 23 22 gradas es buena, que
2 4 mantiene 2 accesos y en
edificaciones que es
18 21 la parte central se
1.20, y la huella de 28 cm. 22 encuentra el distribui-
17 recalcando que la norma 12 dor para poder concluir
basada es: Plan de con el recorrido hacia la
16 15 17 18 19
19 20 22 23 ordenamiento territorial siguiente planta
16 4 13 16 20 21
del cantón cuenca. Pg.
351.
4
Elaboración: Propia
16 16
PLANTA ALTA 2DA PLANTA ALTA
Elaboración: Propia

Nomenclatura
SIMBOLOGÍA
NOMENCLATURA.
ÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE PLANTAS ARQUITECTÓNICAS. Plata libre, se divide por módu- Baños, gimnasio, vestuario,
Planta libre, se divide por mó-
lata libre, se divide por módulos geométricos, en la parte 17
18
PLANTA BAJA
1. Laboratorio. los geométricos, en la parte lavanderia

zquierda undulos geométricos,

solo modulo mientras que al otro costado 2 en la 2. Aula.
3. Sala de física.
izquierda un solo modulo mien- Taller de teatro, imprenta,
módulos se intersecan y forman una planta tipo L. teñido, escultura, empaquetado
parte izquierda un solo
4. Distribuidor.
19
21 5. Descansillo .
6. Toquillas. NOMENCLATURA. tras que al otro costado 2 mó- y almacenamiento, vivienda del
modulo mientras que al otro 20
7. Aseos.
Nomenclatura
dulos se intersecan y forman
conserge, caldera, carbonera,
8. Cuarto oscuro.
costado 2 módulos se inter- PLANTA BAJA
9. Exposiciones.
10. materiales.1. Laboratorio.
14. Máquinas.
una planta tipo L.
Lavoratorio, aulas
15. Chapado.
secan y forman una planta 22
23
11. Maestro. 2. Aula.
12. Encargado 16. Lavado.
3. Sala de física. El conjunto de bloques de manera
tipo L. 4. Distribuidor.
17. Cocina.
18. Despensa. circulación general mantiene una circulación
5. Descansillo . 19. Distribuidor. directa, todos los ambientes se
6. Toquillas. 20. Mostrador. conectan fácilmente entre sí, proyec-
24
7. Aseos. 21. Sala de estudiantes. to bien planteado circulación optima.
8. Cuarto oscuro. 22. Cantina.
9. Exposiciones. 23. Terraza.
25
1
10. materiales. 24. Escenario. Elaboración: Propia
11. Maestro. 25. Auditorio.
12. Encargado
1 1
8 1 Mediante el análisis realizado se pudo verificar que
la circulación es directa conectando todos los
10
espacio entre sí y por ende la circulación es óptima.
4 5 19

1 1
2 7
14 Gradas si cumplen con la
2 8
sección mínima para
10 edificaciones que es 1.20, y
5 la huella de 28 cm.
6
4 recalcando que la norma
9 basada es: Plan de ordena-
2 11 12 miento territorial del
2 15 16 cantón cuenca. Pg. 351.
2 7

PLANTA BAJA Elaboración: Propia PLANTA SEMISOTANO

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 90

MAQUINA DE HABITAR
LE CORBUSIER

5 SOLUCIÓN

Criterios basados en un sistema racionalista Edificio sobre pilotes Terraza ajardinada

Edificio Racionalista

El edificio, con su estructura prefabricada necesitaba adoptar un

enfoque más industrial. Con la convicción de que la sociedad
mejorara con la aplicación del funcionalismo, La construcción se
Los pilotis: para que la vivienda no se hunda en el suelo, y (por el contra- La terraza-jardín: que permite mantener condiciones de aislación
hizo, en parte, con estructura de concreto armado. En el ala de los
rio) quede suspendida sobre él, de forma tal que el jardín pase por térmica sobre las nuevas losas de concreto, y convierten el espacio
talleres y laboratorios se emplearon cubiertas de concreto armado
debajo. sobre la vivienda en un ámbito aprovechable para el esparcimiento.
y pilares en forma de capiteles que permitieron la formación de
una fachada de vidrio, corrida, a lo largo de tres pisos.

Fachada Libre Planta Libre Ventana Longitudinal

La planta libre: aprovechando las virtudes del concreto, que hacen La ventana longitudinal: por el mismo motivo del punto anterior, tam-
La fachada libre: complementario del punto anterior, los pilares se innecesarios los muros portantes. De esta forma, se mejora el aprove- bién los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar
retrasan respecto de la fachada, liberando a ésta de su función chamiento funcional y de superficies útiles, liberando a la planta de todo el ancho de la construcción, mejorando la relación con el exte-
estructural. condicionantes estructurales. rior.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 91

MAQUINA DE HABITAR
LE CORBUSIER

6 SINTESIS
Su diseño parte de que todos los sectores
El equilibrio dinámico del conjunto se basa en que a la mayor masa del cuerpo de la izquierda -arti- fueran diferentes según su función en su altura
culado sobre el punto de apoyo- le corresponde la mayor extensión de los cuerpos de la derecha. y en volumen.

Residencia
Espacio de jerarquía intermedia de altura
inferior al volumen permeable. Espacio abier-
to pero contenido por la cubierta más baja y
Teatro sus muros laterales. Representa la espaciali-
Escu
Adminis
tración dad del aula magna de la bauhaus.
ela

Circulac
ión
Vertical
Arte y dis
eño
Elaboración: Propia
Bajo el espacio articulador se crea un ámbito
que además de dirigir, se manifiesta como
una envolvente. Como es el caso del edificio
Vestibulo conector en la bauhaus

Zona Administrativa
(Puente)

Zona de trabajo Este sector representa el espacio articulador

existente en muchas áreas de la bauhaus. Se
talleres
encarga de conectar los recintos y define
recorridos.

Espacios Social
(sala de reuniones y cafete-
ría)

Espacio privado Este espacio es el más alto (9 mts) y permea-

apartamentos ble, representa la espacialidad presente en
los talleres de la bauhaus en donde las ven-
tanas acristaladas permiten en ingreso cons-
tante de luz y percibiéndose una sensación
de amplitud espacial.
Zona crativa
(bloque de aulas)

Elaboración: Propia Elaboración: Propia

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 92

BLOQUE DE VIVIENDAS INTERBAU
WALTER GROPIUS

SISTEMAS
Luego de la segunda guerra mundial se pretende crear viviendas que abastezcan la
DEFINICIÓN ANÁLISIS demografia afectada por la destrucción que por lo tanto no poseen vivienda, para ello se
escogió el barrio de Hansaviertel al este de la ciudad de Berlín, se invitó a varios arquitectos
a trabar en el proyecto entre ellos se encontraban Le Corbusier , Alvar Alto , Oscar Neimeyer
y Wils Ebert entre otros.

MÉTODO PROYECTUAL SISTEMAS SOLUCIÓN

Se generan espacios privados con

JUICIO SÍNTESIS condiciones óptimas de habitabilidad.

Una planta libre usada para comercio y

DEFINICIÓN como área pública mejora las
relaciones sociales.

Walter Gropius lo diseñó parecido al proyecto de la Colonia Siemensstadt que se realizó en

1930 con algunas variantes, el edificio seguiría prácticamente todos los principios del Fuente: Wikiarquitectura,2020

movimiento moderno, así todas las viviendas contarían con todos los servicios,
RELACIÓN CON EL CONTEXTO Y ENTORNO
compartiendo áreas comunes como la azotea contando también con balcones, así como
vistas en la parte principal y posterior. Tras medio siglo de su conclusión, los valores paisajísticos del conjunto, las relaciones que
definen la posición de los edificios entre sí, y con respecto a las vías perimetrales, las
La parte posterior del edificio está totalmente acristalada estructurada por una retícula proporciones de los mismos, así como la atención prestada al confort urbano y a la
ortogonal compuesta por tiras que la subdividen en varios planos horizontalmente, esta integración en el conjunto de la ciudad, hacen que el Interbau de 1957 mantenga buena
fachada está ritmada verticalmente por cuatro bloques en torre que contienen las parte de su vigencia, a la que no son ajenos los esfuerzos de innovación tipológica en el
escaleras, ascensores y los conductos para la eliminación de los residuos domésticos, las ámbito residencial de las mejores propuestas.
escaleras conducen a dos apartamentos cada una, la planta baja es abierta y libre en esta
se encuentran los pasajes peatonales, pequeños almacenes para los inquilinos, lavanderías JUICIO
automáticas y la habitación para la calefacción central.
El proyecto seguiría todos los principios del
movimiento moderno, así todas las viviendas
contarían con todos los servicios compartiendo áreas
60% RESIDENCIAS (3.200 m2) comunes como la azotea, contando también con
balcones así como vistas en la parte principal y
20% COMERCIO (800 m2) posterior.

20% ÁREA PÚBLICA (800 m2) El bloque representa la arquitectura del movimiento
moderno en Berlín en conjunto con los demás
arquitectos importantes de la época y con el
resurgimiento de la ciudad después de la Guerra.
Fuente: Taller de diseño,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 93

BLOQUE DE VIVIENDAS INTERBAU
WALTER GROPIUS

El edificio tiene una cimentación de zapatas aisladas y a partir de planta baja se desplanta ANÁLISIS
con columnas de 0.30x 0.60m en una retícula de tres ejes a cada 5 metros realizando una
curvatura en todo el edificio. En planta baja encontramos que la estructura se muestra libre ya que el edificio en este
nivel se remete un metro, delimitando las bodegas de todos los usuarios, en este nivel
En esta propuesta se respeta la planta libre mediante la retícula principal, a su vez las torres tenemos todas las rampas de acceso a las torres de elevadores y escaleras, esto se debe
de circulaciones tanto de escaleras como de elevadores surgen desde planta baja a la posición del elevador con respecto a las alturas, presentando las rampas como
mediante muros de carga y se incrustan en el volumen de plantas libres. acceso de un lado del prisma, a unos metros se encuentra la caseta de control de
acceso que es un volumen bajo y cuenta solo con un baño y zona de vigilancia.

El contexto social y político del proyecto INTERBA

Unos da a conocer que se realizo posteriormente
a la segunda guerra mundial ,el barrio
HANSAVIERTEL quedó destruido por lo que el
proyecto busca una nueva forma de ciudad
dotando de viviendas con diferentes tipologías.
Fuente: Taller de diseño,2020

El usuario de estas viviendas pertenecen aun a clase emergente de clase C, permitiéndoles

con vivir en un espacio donde la vivienda no se encuentra encasillada enmanzanas y
avenidas. De este modo se buscó reconstruir el espacio devastado por la guerra creando
grandes áreas verdes al exterior del edificio.

Fuente: Taller de diseño,2020

NECESIDAD ACTIVIDAD ESPECIFICA ZONA ESPACIO CANT. AREA Comercio Circulación Vertical Zona de servicio
BASICA
SOCIALIZARCE, SOCIAL SALA COMEDOR 1 24.00 m2
ENTRETENERSE En cada planta tipo tenemos 8 viviendas de 70 m cuadrados, las cuales tienen balcones
DORMITORIO PRINCIPAL 1 15.00m2 que sobresalen de la estructura, así como todo un voladizo que alcanzamos a apreciar
CONVIVENCIA DESCANSAR, ASEARSE, INTIMA DORMITORIO SIMPLE 1 9.00 m2
EN FAMILIA ESTUDIAR, TRABAJAR
en algunas plantas y en los extremos del edificio podemos ver que también sobresalen
DORMITORIO DOBLE 1 15.00 m2
SS.HH. 1 6.00 m2 terrazas en algunos apartamentos, cada vivienda cuentan con: Sala-Comedor, cocina,
ASEO, LIMPIEZA SERVICIO COCINA 1 12.00 m2 baño, habitación grande y habitación pequeña.
SUB TOTAL 75 m2
CIRCULACION Y MUROS 5.00 m2
TOTAL 86.00 m2

Fuente: 8vos ciclos,2020

La forma del bloque

responde al diseño urbano
del Barrio Hansaviertel,
funcionando dicho bloque Fuente: Taller de diseño,2020
como punto de inicio y medio
conector de los edificios altos Zona social Zona privada Circulación Vertical Zona de servicio
del sur con los edificios altos
del norte. En la azotea se remete el edificio existiendo una reducción del volumen original debido
a que solo dos departamentos se desplantan en este nivel, dejando libre el espacio de
todos los demás para dar paso a terrazas techadas y sin techar que compartirán todos
los vecinos dentro del conjunto habitacional.
Fuente: Taller de diseño,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 94

BLOQUE DE VIVIENDAS INTERBAU
WALTER GROPIUS

SOLUCIÓN SÍNTESIS
Exteriormente se puede apreciar la relación directa que existe entre los espacios interiores y
exteriores del conjunto, dichos espacios contenidos en volúmenes que sobresalen del edificio
están conformados por el área social de cada una de las viviendas.

Fuente: Taller de diseño,2020 Fuente: Taller de diseño,2020

Los núcleos de circulación bien ubicados reducen el Se rescata el aspecto funcional, la circulación
área de circulación exterior a los departamentos, planteada en la parte central del departamento,
generando así la conocida circulación cero. reduciendo así el área de circulación interior.

Fuente: Taller de diseño,2020

•El edificio tiene una cimentación de zapatas aisladas y a

partir de planta baja se desplanta con columnas de 0.30x
0.60m en una retícula de tres ejes a cada 5 metros
realizando una curvatura en todo el edificio.
•Sistema estructural: APORTICADO.
•Utilizan losas de cimentación que van unidas a las
columnas y vigas.
•Distribuye los pesos uniformemente. Fuente: Taller de diseño,2020 Fuente: Taller de diseño,2020

•Le da resistencia al edificio. Los materiales y colores utilizados en una fachada Una vivienda colectiva no puede estar desligada a
Fuente: Taller de diseño,2020 logran hacer que un bloque de gran tamaño se vea los espacios de interacción de los habitantes de la
ligero con relación a su contexto. misma.

El usuario es uno de los factores principales a conocer

antes de iniciar un proyecto, pues no debemos olvidar
Fuente: Taller de diseño,2020 que uno de nuestros objetivos principales es mejorar la
calidad de vida del mismo.
Presenta una trama regular de 5x5.

El edificio de 25 m de altura se ve reforzado por las cajas de ascensor y escaleras

ubicadas en el lado norte con muros de un espesor de 24 cm de hormigón, de esta
manera se compensa la esbeltez del bloque. Fuente: Taller de diseño,2020

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 95

IMMEUBLE CLARTÉ GINEBRA – SUIZA 1930 – 1932
LE-CORBUSIER

MÉTODO PROYECTUAL SISTEMA

Se estudia la vivienda con un juego de proporciones basandose en el Modulor, siendo asi

innovador por sus proporciones como por estructura y diseño de construcción, la variedad
de apartamentos, las luces que desciende través de los pozos guiado por las escaleras dife-
rentes.

DISEÑO DE ESCALERAS, se realizo mediante dos cubos verticales que distribuyen hacia los
DEFINICIÓN SISTEMAS ANÁLISIS apartamentos que cuentan con acabados en vidrio como escalones y descansos, así se
volverían cajas traslucidas.
Le Corbusier también utilizó vidrio para construir las esca-
leras del edificio. Esto permite que las trayectorias de
ESQUEMA DE ESCALERAS circulación vertical se ilumine de forma natural.
Imagén 2: Escaleras VIDRIO
VIDRIO
JUCIO SOLUCIÓN

DEFINICIÓN

Fuente:http://www.dvkarchitect
Se penso como una edificación basada en la teoría de maquina de habitar con el proposito es.ch/fr/djaa/immeuble-la-clarte
de ser un edificio de alquiler moderno, para tener un resultado, la vivienda colectiva asi es Elaboración: Grupo 4

como logra renovar la cultura del habitar de la clase media con un “inmueble villa”,
agregandolo la construcción con elementos en acero, Su diseño como la construcción de espacios habitables en la fachada, dotándola de profun-
El concepto que maneja Le Corbusier es el de una villa organizada niveles alrededor de un didad y espesor arquitectónico, transformándola en un interior urbano.

jardín permitiendolos habitar alrededor de ellos paratener una relación con su entorno. Espacios
habitables
Imagén 3: Fachada Inmueble Carté
Imagén 1: Immueble Carté Vivienda

Fachada habitada

Fuente:https://atfpa3y4.wordpress.com/2016/05/15/inmuebl Fuente:http://www.dvkarchitectes.ch/fr/djaa/immeuble-la-clarte
e-clarte-suiza-1930-1932-le-corbusier-investigacion-por-clara Elaboración: Grupo 4
-cuellar-alvarez/
Elaboración: Grupo 4

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 96

IMMEUBLE CLARTÉ GINEBRA – SUIZA 1930 – 1932
LE-CORBUSIER

Su diseño se basa en las prexistencias que se encuentran en el sector. La cubierta del edificio es un espacio verde, que además de mejorar el aislamiento de la
vivienda y permitir disfrutar de ese trozo de naturaleza, compensa el espacio de superficie que
El edificio descansa sobre pilares, liberando así las fachadas y muros interiores de cualquier fun- se ha quitado al construir.
ción portante y otorgando una gran libertad en la disposición de las viviendas. tiene q relacio-
narse para tener un mejor habita.
Imagén 3: Fachada Inmueble Carté con su contexto

LE-CORBUSIER
TODOS LOS ESPACIOS
SIRVEN PARA HABITAR

Fuente:http://www.dvkarchitectes.ch/fr/djaa/immeuble-la-
clarte Fuente:https://atfpa3y4.wordpress.com/2016/05/15/inmueble-cl
Elaboración: Grupo 4 arte-suiza-1930-1932-le-corbusier-investigacion-por-clara-cuellar-
alvarez/
Elaboración: Grupo 4

ED. CARTÉ TECNOLOGIA CONSTRUCCIÓN EN SECO

PILOTES La obra representa una posición clara dentro de
la obra del arquitecto, ya que se presenta como
Construcción en Seco un edificio donde se realiza un trabajo de investi-
gación en la manera de construir el edificio ya
que lo “monta en seco”.
La estructura a base de pilares metálicos es mon-
tada y soldada, dejando las plantas libres y
creando la libertad para conformar los interiores
con muros que no cargan. En el interior el con-
cepto que maneja Le Corbusier es el de una villa
organizada en dos niveles alrededor de un jardín.

liberando así las fachadas y muros interiores

JUCIO
Fuente:https://atfpa3y4.wordpress.com/2016/05/15
/inmueble-clarte-suiza-1930-1932-le-corbusier-invest
Los servicios comunes se han concentrado en la planta baja. igacion-por-clara-cuellar-alvarez/
Las dos partes del edificio están equipadas con una sala de calderas central, muchos sóta- Elaboración: Grupo 4
nos, diez garajes, garajes para bicicletas, etc.
Las dos escaleras están iluminadas por un techo abovedado de tejas de vidrio translúcido
que está equipado con un ascensor.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 97

IMMEUBLE CLARTÉ GINEBRA – SUIZA 1930 – 1932
LE-CORBUSIER

ANÁLISIS 5 SÍNTESIS

La edificación se argumenta con la máquina de habitar ya que las casas debían de ser efica-
ces, como artificios que sirven a las tareas para las que han sido inventadas, como su tipo El edificio de apartamento se distingue por su estructura metálica que
formal de las exigencia. permite la integración del plan libre y el entretejido de una mezcla de
tipologías compuestas de simplex y dúplex. Todo esto contribuye a la
Terraza
Esta está compuesto de dos edificios Jardín creación de una forma arquitectónica y estética única, acompañada de
simétricos cada uno con su entrada una gama de innovaciones constructivas.
independiente y con su núcleo de
escaleras, disponiendo respectiva-
mente con su teoria de vivienda habi-
table complementando con los 4 tipo-
logías existentes de Lecorbusier . El edificio La Clarté cuenta con 48 apartamentos, la mayoría con
balcones, cuyos volúmenes y superficies difieren entre sí. Estos
apartamentos reflejan el concepto corbusiano de edificios de villas
Maquina de habitar
inspirados directamente en el Modulor y sus proporciones humanas
ideales

Vivienda
Vivienda

Fuente:https://www.wikiwand.com/es/Edificio_Clart%C3%A9
Comercio Elaboración: Grupo 4
Vivienda

5 SOLUCIÓN

Este edificio de la calle St. Lawrence es obra del

arquitecto suizo Le Corbusier. En 1932, se asoció
con un obrero de arte para crear el Edificio La
RELALACIÓN
Clarté, cuyas paredes de vidrio revelaron la luz. CON
Este edificio, hecho de material rígido y frágil, tam- EL ENTORNO
bién se llama una "casa de cristal" 2 VIVIENDA

COMERCIO

Fuente:https://www.wikiwand.com/es/Edificio_Clart%C3%A9 Fuente:https://www.wikiwand.com/es/Edificio_Clart%C3%A9
Elaboración: Grupo 4 Elaboración: Grupo 4

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 98

99
100
101
102
103
 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ORIGEN OBJETIVO ALCANCE

TEORÍAS

TEORÍA DELREVESTIMIENTO Durante las primeras décadas del siglo XX, Separar el adorno, dando paso a Sus aportaciones fueron esenciales para que
Adolf Loos que concibió a los espacios como ropas formalismos puros, el ornamento ya no el Modernismo, apostara por un nuevo
sobre la piel, con una presión específica en importa el revestimiento. El cual estaba movimiento y un estilo fresco que constraste
cada caso, la cual estaba determinada por su determinado por la función del espacio. con la tradición y academicismo.
uso.

COLOCACIÓN Y REPOSICIONAMIENTO
Lidera una educación internacional y una Relacionar el espacio y movimiento en la Alcanzar una idea de estructurar y conectar
D E L E S PA C I O D E N T R O Y A L R E D E D O R D E
red de investigación que se enfoca en el arquitectura, como la relación entre masa y el futuro edificio a través del diseño del
L O S E D I F I C I O S / D I C K VA N G A M E R A N
problema de construir viviendas asequibles espacio, no sin entenderse como opuestos. movimiento a menudo desarrollado de
en ciudades de rápida expansión en África y formas innovadoras y brillantes.
Asia.
Se propone proveer una perspectiva fresca
en cuanto a diseño residencial. Con su
entorno, asi como su densificación,
privacidad y movilidad

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 104

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ORIGEN OBJETIVO ALCANCE

TEORÍAS

Describe una metodología exacta Cada patrón describe un problema Se describen métodos exactos para
Lenguaje de Patrones para construir diseños arquitectóni- construir diseños prácticos, seguros
que ocurre una y otra vez en nues-
cos prácticos, seguros y atractivos a tro entorno, para describir después y atractivos a cualquier escala,
cualquier escala. Intenta objetivar el núcleo de la solución a ese pro- desde regiones enteras hasta la
la vida social del ser humano en el blema, de tal manera que esa solu- simple perilla de una puerta, el siste-
campo urbano. Construye un pro- ción pueda ser usada más de un ma arquitectónico mostrado con-
cedimiento de diseño y metodolo- millón de veces sin hacerlo ni siquie- siste únicamente de patrones clási-
gía de creación de proyectos par- ra dos veces de la misma forma” cos probados en el mundo real y
tiendo de las ciencias exactas reseñados por múltiples arquitectos
como la matemáticas y lógica. por su practicidad y belleza.

La concepción formal de este gran

Máquina de habitar arquitecto asimilaba los principios Dando fin a la Arquitectura artesa-
El concepto máquina de habitar
que a día de hoy son bien conoci- nal, abriendo paso a la racionaliza-
fue desarrollado por arquitecto Le
dos como suyos. Asentado sobre ción, industrialización y prefabrica-
Corbusier, donde argumenta que
pilotes en hormigón armado, el edi- ción. La casa, entendida como una
las casas deben ser eficaces, deno-
ficio fue concebido con el fin de máquina, sería un objeto útil, fabri-
minándola como la nueva casa,
permitir una gran permeabilidad a cado mediante el ensamblaje de
adaptándola a la revolución indus-
nivel del suelo, funcionando como piezas industrializadas al igual que
trial que desde el inicio del siglo XX
espacio de comunicación entre el un coche, un avión o un barco.
estaba cambiando el mundo.
exterior y el interior, con acceso a
las comunicaciones verticales.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 105

URBANISMO V
ARQ. ALEXANDRA ESPINOZA
INTRODUCCIÓN

En el presente trabajo se vincula teorías urbanas para realcionar con el proyecto multiproposito, de manera
en la que se pueda aplicar diferentes estrategias; teniendo una conexion con el entorno inmediato y la
sociedad en general, es por ello que se analiza la teoría de Acupuntura Urbana, la cual nos permite solventar
inconvenientes que se relacionan con problemas sociales, para cumplir con la infraestructura y
equipamientos que requiere un espacio determinado, de manera que se pueda evitar aquella
discontinuidad urbana o más consideradas como vacíos, y a la vez que al enfocarse con la parte social se
establece una conexión con los principios que plantea Gan gel y su teoría de Ciudades para la gente, que
prioriza el factor de calidad de vida, la misma que depende de ciertos factores, tal como la sociedad
percibe el espacio y adicionalmente la indagación de como la utiliza, estos parámetros permitirán generar
directrices para tener como objetivo un enfoque directo a la sociedad, basada en el edifcio multiproposito
y poder humanizar estos dos entornos.

01
TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL

LA DIMENSIÓN HUMANA JG aboga por una ciudad en donde el principal factor sea el peaton, así se podria generar
JG pone de relieve como la dimensión humana del diseño urbano fue minimizada a partir de una mejor ciudad y comunidad generando puntos focales de conexiones urbano - arquitecto-
los años 60 hasta nuestros días. nicas y potencializando un lugar.

Crear plazas entre Fomentar la cohesión Priorizar al

masas social peatón

Vehículo como prioridad La dimensión humana minimizada Decisiones políticas antes

que económicas

En los años 60 hasta la actualidad se ha evidenciado un cambio de paradigma de la impor-

tancia del peatón a un nuevo proceso industrializado y moderno, la prioridad al automovil es
un hecho en la consolidacion de ciudades modernas y en procesos de desarrollo

Uso de la vegetación Crear espacios abiertos que

y áreas verdes potencialicen un lugar de
encuentro
POLÍTICA
No consolidar edificios que no
opaquen a la ciudad y
Jan Gehl define que el valor de mejorar urbanamente estos proyectos es muy bajo, por otro comunidad, los edificios de gran
lado, el cambio afirma que una ciudad asume cambios de acuerdo a un sistema político mas Calles compartidas,
no económico, por lo que las personas que estén en la jurisdicción podrán enfocarse o no en altura opacan y esconden al Espacios de uso unico para
realizar grandes cambios en una ciudad. autos + ciclovía peatón ciclovía y peatón
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01
 TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL
PRIMERO MOLDEAMOS A LAS CIUDADES, Y LUEGO ELLAS NOS MOLDEAN A NOSOTROS LA CIUDAD COMO LUGAR DE ENCUENTRO

Segundo plano
70 % 60 %

30 % 40 %

Primer plano
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos

Para la relación del entorno y un proyecto o edificación, debe existir una coherencia entre el Para dar vida a un entorno social, se debe dejar en segundo plano las edificaciones, y centrarse
manejo de las vías y cómo estas afectan a la cohesión social y circulación de las personas. ya que en las áreas públicas donde lo que da vida a una sociedad es el placer de caminar y no solo de
entre más vías, menos movilidad y relación social existirá en el entorno, debido al atasco vehicular. circular, marcando la diferencia de que caminar es apreciar el entorno y convivir en él.

100% 50 %
Actividad obligatoria

Actividad opcional
0% 50 %

Elaboración: 8vos ciclos

Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos Existen dos tipos de actividades en un entorno social que forma incluso una ciudad, la actividad
De igual manera cuanto mejores sean las condiciones para la circulación en bicicleta, mejor será obligatoria que abarca las actividades humanas como el trabajo, el transporte, viviendas,etc. Y la
el entorno social y ambiente que rodea al sector público o edificación rodeado por las ciclovías. actividad opcional que son todos los aspectos recreacionales, y son los que se deben aplicar.

100% 60%

0% 40 %

Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos

Si mejor es el espacio público urbano , mayor es la vida y calidad social, generada por las La mayor atracción de una ciudad es la relación que se tiene entre el espacio público y sus
conexiones de áreas verdes, las cuales deben estar relacionadas a un hito urbano (edificación). edificaciones, donde la ciudad tiene que servir de lugar de encuentro y cohesión de las personas.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 02

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL
LOS SENTIDOS Y LA ESCALA
1. DISTANCIA Y PERCEPCIÓN

VISTA OIDO OLFATO

Sentidos de la distancia

TACTO GUSTO

Sentidos de cercania

Relacionados con

Habilidad
de sentir

MÚSCULOS
PIEL
Fuente: Gehl, J. (2014). Ciudades para la gente . Buenos Aires: Ediciones Infinito.
Elaboración: Grupo 2

Podemos distinguir a las personas a partir de los 100 metro de distancia, y observaos mas detalles
a medida que esa distancia se va acortando. En función de la cantidad de la luz y de como es el
fondo, podemos distinguir a las personas de los animales y de los arbustos a una distancia aprox.
de 300 a 500 metros.

2. CAMPO SOCIAL DE LA VISIÓN

En el contexto del planeamiento urbano, donde la relación entre los sentidos, la comunicación y

“A la hora de pensar en diseñar ciudades para la gente, el punto lógico de partida es las dimensiones es un tema central, se habla de un “campo social de la visión”. El límite de este

concentrarse en la movilidad y en los sentidos del hombre, ya que de ellos depende la capacidad campo son los cien metros, el punto en el cual aún es posible observar el movimiento de las

biológica de las personas para comunicarse, comportarse y realizar actividades dentro del personas.
FRÍO CALOR DOLOR
espacio urbano” (Gehl, 2014).

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 03

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL
5. LA ESCALA, LOS SENTIDOS Y LAS DIMENSIONES DEL ESPACIO URBANO
PLAZA DE CIUDADES ANTIGUAS PLAZAS PROMEDIO
100m 70m
VISIÓN

100m

100m
A esta distancia podemos pararnos en una esquina y obtener un panorama general de lo que
Fuente: Propia está ocurriendo. Con adentrarse unos pasos y entrar al rango entre los 60 y los 70 metros,
5M 10M 15M 20M 25M Elaboración: 8vos ciclos
empezamos a reconocer los rostros y por lo tanto podemos identificar quiénes se encuentran allí.
A los 25 metros podemos hablar de un punto de inflexión, la marca a partir de la cual empezamos
6. UN APARATO SENSORIAL HORIZONTAL
a decodificar emociones y expresiones faciales.
3. MIRANDO SUCESOS
PRIMER UMBRAL 100m

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

Nuestra vista se ha desarrollado de modo tal que nos permite mirar y comprender lo que pasa
sobre un plano horizontal. Si observamos personas o eventos desde abajo o desde arriba, se nos
dificulta obtener datos esenciales.
4. EXPERIMENTANDO EMOCIONES
SEGUNDO UMBRAL 25m

Cuando lo que se quiere comunicar es la

emoción más que el movimiento, el número
Fuente: Propia
clave con el que se trabaja es 35 metros. Se Elaboración: 8vos ciclos

usa en teatros y salones de ópera de todo Los edificios bajos están en sintonía con el aparato sensorial horizontal del hombre, a diferencia de
el mundo, ya que es la distancia máxima las construcciones más altas.
desde la cual las audiencias pueden El hecho de que generalmente la verdulería se ubique en la parte delantera de un comercio es
detectar expresiones faciales y escuchar un testimonio certero acerca de cómo se comporta nuestro campo de visión.
canciones y conversaciones. Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 04

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL
LOS SENTIDOS Y LA COMUNICACIÓN DISTANCIAS DE COMUNICACIÓN

Según Jan Ghel, menciona que, a la hora de diseñar ciudades para la gente, el punto lógico de
partida es concentrarse en la movilidad y en los sentidos del hombre, ya que de ellos depende la 1 2 3 4
capacidad biológica de las personas para comunicarse y realizar actividades dentro del espacio
urbano. 0-45cm 45cm-120 m 1.20-3.70 m 3.70 m a mas

Sentidos mas La distancia íntima La distancia La distancia social La distancia pública

personal
Distancias ligados a

cortas nuestras

emociones

CUATRO DISTANCIAS DE COMUNICACIÓN

Hay diferentes modos de comunicarse que se dan a lo largo de diversas

Captar
distancias. Existen cuatro instancias críticas para la comunicación, pueden
variaciones de
ser definidas mediante los cambios en los decibeles de la voz.
temperatura
1. DISTANCIA ÍNTIMA (0-45 CM)

A grandes distancias: numerosas

EMOCIONES INTENSAS
impresiones

A distancias cortas: impresiones fuertes

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

COMUNICACIÓN PERSONAL, INTENSA Y AFECTUOSA

- Amor, ternura, consuelo, - A esta distancia los - El contacto es cercano,

enojo y furia sentidos más conectados intenso, afectuoso y está
son el tacto y olfato, ya que emocionalmente cargado.
podemos tocar, abrazar y
Fuente: Propia palmear a alguien
Elaboración: 8vos ciclos

La comunicación varia en un rango entre 100 hasta 10 m. Cabe recalcar que la comunicación
personal, intensa y afectuosa entre las personas ocurre con distancias mínimas.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 05

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL
2. DISTANCIA PERSONAL (45 CM-1.20M) 4. DISTANCIA PÚBLICA (3.70 M A MAS)

EMOCIONES MEDIAS EMOCIONES ALEJADAS

- Relación entre amigos - En este ámbito - Un ejemplo muy notorio es - Contacto formal y - Distancia en la que - Asistir a una conferencia
cercanos o parientes generalmente se producen el que se da en una familia c o m u n i c a c i ó n elegimos ubicarnos cuando
conversaciones sobre reunida entorno a la mesa. unidireccional. Distancia queremos oír o ver un
temas importantes entre la maestra y el alumno. espectáculo callejero

3. DISTANCIA SOCIAL (1.20 - 3.70 M) UN ABRAZO A DISTANCIA O DISTANCIA DONDE NO SE TOCA

El hombre es un individuo que lleva en alto la bandera de “no tocar”. Una persona siempre busca

EMOCIONES MEDIO ALEJADAS mantener ese espacio pequeño pero vital dentro del cual se siente cómodo y seguro. Respeto a

la privacidad de cada individuo. Cada uno tiene su espacio y se siente seguro en el mismo.

Intercambio

Distancia íntima de emociones

fuertes

- Escenario donde se - Esta distancia se genera - Un ejemplo muy notorio es

producen charlas de en una sala de estar el que se da en una
Zona propia de
Burbuja invisible
trabajo o se emite conversación de vecinos
cada persona
información general y personal

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 06

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL
ESCALA DESTROZADA LA CIUDAD VITAL
La diferencia entre la ciudad vital y la ciudad sin "vida”, tiene como resultado que el espacio
urbano se convierte en significativo y atrae gente hacia él. En la segunda, los espacios recha-
zan a la gente y se convierten en fríos y solitarios.
•Ciudad Vital
Lograr que la gente tenga un contacto directo con la sociedad

Espacio
Público
Atracción de
flujos de personas =
Lugar
Escala destrozada Vital
1. Demasiado grande, 2. Los automóviles y la escala
demasiado alto y destrozada La gente va a donde existe más gente
demasiad rápido Fuente: Jan Gelh
Elaboración: 8vos ciclos
•Ciudad sin vida Espacio frios y solitarios rechazados por la sociedad.

Espacios
Vacios
Actividades forzozas
=
flujo reducido de
personas
Lugares
Frios

Inseguridad

Fuente: Jan Gelh

Elaboración: 8vos ciclos
5. Construir respetando la 4. Edificios inmensos, 3.Ideologías de planeamiento
JG define a la ciudad vital como un proceso que se retroalimenta, al punto de que uno" "más
escala del hombre pensamientos grandes, y la escala destrozada uno se convierte rápidamente en más de tres.En ella, se han de priorizar los recorridos cortos y"
"lógicos, los espacios pequeños y una jerarquía espacial clara."
escala enorme Elevada densidad

Realización de
Actividades

El coche desde su aparición ha generado una El coche ha contribuido significativamente a la

nueva teoría urbana basada en la lógica del confusión que existe sobre el tema de la escala
Espacios Públicos Vitalidad
automóvil. La lógica del coche, impulsó a su en relación a las urbes. cuidadosamente Espacio Urbano
Pobres espacios
diseñados públicos
vez una tipología urbana de edificios altos y
exentos, y edificios entendidos más como La dimensión humana de las ciudades ha sido
Nivel de
objeto que como parte de un tejido urbano. descuidada, eliminada e ignorada para actividades
Fuente: Jan Gelh
La cantidad de automóviles en las ciudades, otorgar el protagonismo al tráfico vehicular Elaboración: 8vos ciclos

tanto los que circulan como los que están JG considera que la densidad es necesaria para conseguir la vitalidad de una ciudad, pero no
es suficiente, ya que hay múltiples ejemplos de ciudades de alta densidad con una espacialidad
estacionados. sin vida, formadas por grandes espacios y edificios altos exentos.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 07

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL
LA CIUDAD SEGURA LA CIUDAD SEGURA
Para poder disfrutar de la ciudad es fundamental sentirse seguro en ella. En este sentido, la retirada de •Los Bordes Blandos
los coches, la peatonización y el uso de bicicletas. Tomando en cuenta los sistemas de movilidad
modernos aseguran un mayor equilibrio. Los bordes son los lugares donde esperamos a alguien, donde nos detenemos, donde, con suerte, podre-
•Sentirse seguro dentro de la ciudad. mos encontrar un lugar donde sentarnos. Aquel lugar perfecto: con la espalda cubierta, con visión frontal
•Seguridad y el Tránsito perfecta y visión lateral óptima, nos podemos limitar a dejarnos deslumbrar por el espectáculo urbano.
Ciudad Segura: Personas

Fuente: Jan Gelh

Creación de espacios Elaboración: 8vos ciclos
para la movilidad y
Seguridad Urbana-Ciudades estacionamiento de
Charlando Entrando y Saliendo Cruzarse

Vitales vehiculos. El tratamiento de los bordes de una ciudad, más precisamente las plantas bajas de los edificios, ejerce
una influencia decisiva en la vida urbana.

Aspectos centrales para tratar de brindar Condicionantes y limitaciones para movilidad de

seguridad al espacio urbano: prevenciópon peatones y ciclistas
Fuente: Jan Gelh
del delito y seguridad vial Elaboración: 8vos ciclos
Pararse uno a la par del otro Tomarse un descanso Pararse en una entrada

Esta es la zona que uno recorre cuando llega a una ciudad, las fachadas que uno observa y con las que
interactúa.

Las veredas contienen barreras arquitectonicas

que dificultan la circulación de peatones y
personas con capacidades especiales.
Fuente: Jan Gelh
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos
JG menciona que la falta de seguridad ha dado lugar a urbanizaciones cerradas, donde hay que Fuente: Jan Gelh
crear una ciudad segura para que sea abierta y publica. Elaboración: 8vos ciclos
Hacer compras cerca de otros Interactuar con otro Mirar vidrieras

Por lo que la persona se vincula con el objeto o edificio, además de generar una interrción social entre
personas.

Ciudad
Segura
=
Ciudad La presencia de otros siempre es un
Abierta buen indicador de que un lugar es
considerado seguro y agradable
Fuente: Jan Gelh
Elaboración: 8vos ciclos
Fuente: Jan Gelh Sentarse Sentarse cerca de alguien Mirar hacia adentro y hacia
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos afuera
Existe por tanto la necesidad de poner el foco en las calles como tales y como lugares para albergar vida
Se puede implementar los bordes blandos en los bajos de los edificios como una forma de contribuir a la social.
seguridad de la ciudad. Otros factores pueden ser la vitalidad urbana, las estructuras y límites claros.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 08

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL

3 LA CIUDAD SOSTENIBLE

Fuente: Jan Gelh

Elaboración: 8vos ciclos
5 km/h 60 km/h
Escala y Ritmo
La escala de los 5 km por hora es una escala compacta repleta de puntos de interés, con unidades angostas y
muchas puertas. La escala de los 60 km por hora es una escala para automóviles y conductores no para peatones.

Fuente: Jan Gelh

Elaboración: 8vos ciclos
Abierta Cerrada
Transparencia
La experiencia de caminar por la ciudad mejora si los peatones pueden ver lo que ocurre dentro de los edificios Fuente: Freepik.
con los que se van cruzando. Y esto funciona para los que están adentro también Elaboración: 8vos ciclos
En la planificación urbana sostenible las emisiones de carbono y la amenaza ecológica son
incentivos para implementar políticas de sostenibilidad en ciudades alrededor del mundo.
Fuente: Jan Gelh
Elaboración: 8vos ciclos
Interactiva Pasiva
Estimular numerosos sentidos
Todos nuestros sentidos se activan cuando estamos cerca de edificios que nos proveen de oportunidades y expe-
riencias interesantes. En contraste, ocho afiches colgados no inspiran nada.

Fuente: Jan Gelh

Elaboración: 8vos ciclos
Interesante Aburrida
La textura y los detalles Fuente: Freepik.
Para los peatones que caminan despacio, un edificio ofrece una gran cantidad de atractivos. Además de las textu- Elaboración: 8vos ciclos
ras y los materiales la planta baja siempre contiene una gran riqueza de detalles.
El tema del transporte se impone como uno central,son los usuarios quienes proveen la energía, y
convirtiendose en un modo de circulación barata y silenciosa, que además no genera polución.

Fuente: Jan Gelh

Elaboración: 8vos ciclos
Variada Uniforme
Uso mixto
Las unidades angostas con muchas puertas que a su vez cuentan con una oferta variada aportan un escenario
donde se dan multiples intercambios y experiencias variadas.

Fuente: Jan Gelh

Elaboración: 8vos ciclos Fuente: Freepik.
Vertical Horizontal Elaboración: 8vos ciclos
Fachadas con ritmo vertical
Las plantas a nivel de la vereda que cuentan con una resolución formal con ritmo vertical dan lugar a paseos más Ni el tránsito peatonal ni el ciclístico producen amontonamientos en el espacio urbano de este
interesantes. También aparentan ser más bajos en comparación con frentes donde predominan las formas y los
modo, vemos que una ciclovía puede transportar hasta cinco veces más personas que una calle
detalles horizontales
vehicular.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 09

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL

LA CIUDAD SOSTENIBLE LA CIUDAD SALUDABLE

Fuente: Freepik.
Fuente: Freepik. Elaboración: 8vos ciclos
Elaboración: 8vos ciclos
El trabajo sedentario ha reemplazado a las tareas manuales de antes. Los automóviles se han
Las ciudades TOD (Desarrollo Orientado al Transporte) están estructuradas en torno a un sistema
convertido en la forma dominante de transporte y actividades tan simples como subir las
de tren ligero, que a su vez se encuentra rodeado por una densidad relativamente alta.
escaleras son reemplazadas por ascensores y escaleras mecánicas.

Fuente: Freepik. Fuente: Freepik.

Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos
La problemática es global existen problemas actuales de obesidad de manera creciente desde
La sostenibilidad social también prioriza el acceso igualitario al espacio público, de modo que
1960, el porcentaje según la OMS es de alrededor de 1 a 3 personas por cada 10.
podamos encontrarnos con nuestros semejantes creando espacios públicos de acceso sencillo.

Fuente: Freepik.
Fuente: Freepik. Elaboración: 8vos ciclos
Elaboración: 8vos ciclos El costo de no tener una serie de ejercicios es alto: decrece la calidad de vida, aumenta el costo
La ciudad es vista así como una entidad que cumple una función democrática, donde la gente
de la salud y se acorta el tiempo de vida.
se encuentra con un panorama social y culturalmente diverso. Al compartir el mismo espacio
urbano, todos deben procurar comprender al otro.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 10

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA
JAN GEHL

LA CIUDAD A LA ALTURA DE LOS OJOS

1. La batalla por la calidad se da en la escala pequeña

JG aboga por unas políticas urbanas que prioricen la dimensión humana, indicando que la
calidad de la ciudad se percibe a la altura de los ojos y a 5 km/h.

5 Km/H

Fuente: Freepik. Fuente: Propia

Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos
Existen ciudades como Copenhague y Melbourne que han formulado directrices generales que
alientan a la población a caminar y andar en bicicleta en áreas urbanas consolidadas. 2. Buenas ciudades para caminar

JG defende un replanteo de los recorridos para priorizar los desplazamientos

peatonales directos, sin desvíos inútiles ni obstáculos como escalones o escaleras.

La uniformidad del pavimento y sus condiciones antideslizantes también deben

cuidarse para facilitar la caminata, del mismo modo que la iluminación y la
eliminación de obstáculos.
Fuente: Freepik.
Elaboración: 8vos ciclos
En dichas ciudades se han priorizado el avance de veredas más anchas para mejorar las tramas
peatonales, plantación de arbolaje, remoción de obstáculos.

Fuente: Freepik.
Elaboración: 8vos ciclos Fuente: Propia Fuente: Propia
Se deben establecer niveles óptimos de infraestructura, donde se estimulen los sentidos para que Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos
caminen y anden en bicicleta como parte de su rutina diaria.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 11

CIUDADES PARA LA GENTE
JAN GEHL
3. Ciudades buenas para las actividades de permanencia 4 Ciudades óptimas para el reencuentro

1 2 Una ciudad óptima para los encuentros ofrece oportunidades para tres actividades humanas
básicas: mirar, escuchar y hablar.
Las buenas vistas sin obstáculos son un factor fundamental. También que se permita el contacto
Las actividades de permanencia pueden
JG distingue dos tipos de actividades
visual desde y hacia los edificios. En este sentido, las fachadas ciegas o cerradas impiden el
ser rápidamente clasificadas de acuerdo
que se desarrollan en una ciudad
contacto visual y aumentan la sensación de inseguridad de las calles.
al grado de necesidad que ostentan. Por
pueden englobarse en dos grandes
ejemplo las estadías en el banco de una
grupos: las de movimiento y las de
plaza o en un café, mirando cómo se
permanencia.
desenvuelve la vida urbana.

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

El alto nivel de ruido de las grandes ciudades actuales es un factor que dificulta la posibilidad de
Fuente: Propia Fuente: Propia
hablar en sus calles, algo que se reduce enormemente en las ciudades peatonalizadas.
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos

Fuente: Propia Fuente: Propia Fuente: Propia Fuente: Propia

Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO] 12

CIUDADES PARA LA GENTE
JAN GEHL
5 La expresión propia, el juego y el ejercicio 7 Porfavor, que haya buen clima a la altura de los ojos
El clima es uno de los factores que más pesan al momento de determinar el grado de confort y
Juego Ejercicio bienestar, por ello al momento de trabajar con el clima debe entenderse en sus 3 escalas: macro,
Expresión
local y micro.

nuevos tiempos nuevas actividades

Espacio público
1
1 2 1. El nivel macro se refiere al clima
regional, nos viene dado por la ubica-
ción geográfica y se refieren a los
Espacio con actividades en Lo flexible está corporizado aspectos climáticos a gran escala de
donde los padres pueden en aquellas estructuras y Fuente: Ciudades para la gente un área.
integrarse a este tiempo eventos temporales que se Elaboración: 8vos ciclos
ludico con sus hijos y al mismo realizan en la ciudad en Fuente: Propia
tiempo estar en su entorno de determinado Elaboración: 8vos ciclos
trabajo. momento del año.

3 2

El elemento fijo es el espacio

público, el escenario inmóvil 2. El nivel local es el que se percibe
sobre el cual se desarrolla la dentro de la ciudad y depende de la
vida urbana. constitución de la misma y la disposi-
Fuente: Ciudades para la gente
ción de sus edificios. Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos
Elaboración: 8vos ciclos

6 Buenos lugares, escala justa

Es fundamental la correcta defnición dimensional de los espacios urbanos, para adecuarlos a la
escala humana y estimular nuestro deseo de circular y permanecer en ellos. Muchas ciudades
3
nuevas adolecen de esta cualidad, al promover un exceso de espacialidad entre los edifcios que
convierte el espacio en frío y nada acogedor. 3. El clima micro es el que se registra en
un sitio específico de la ciudad: una
Gráfico: Buenos lugares escala justa Gráfico: Buenos lugares escala justa calle, un recoveco, una esquina deter-
minada. Está en función de la topogra-
fía, del paisaje y de la cantidad de
edificios, por último, es el que se registra
Fuente: Propia
dentro de una zona atmosférica limita-
da. Elaboración: 8vos ciclos

Fuente: Propia Fuente: ArquiWix

Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO] 13

CIUDADES PARA LA GENTE
JAN GEHL
8 Bellas ciudades, buenas experiencias EL SINDROME DE BRASILIA
Una ciudad atractiva debe ofrecer oportunidades para que la gente camine, permanezca, se
exprese y se encuentre con otros, esto significa que debe disponer de un buen clima y de
espacios a una escala adecuada. 4

6
Fuente: Propia Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos

Gehl destaca el concepto de “lugares 100%” tomado de William Whyte, y que son aquellos
1 2 3
espacios urbanos donde se encuentran todas las cualidades urbanas. Además defiende la
BRASILIA MONPAZIER SUECIA
importancia de la calidad estética de las ciudades y la disposición de arte en el espacio urbano. Planeamiento urbano desde Orden vida espacio edificios Se erige la ciudad siguiendo
Asocia a la cantidad de espacios verdes y arbolado, y a una buena y agradable iluminación arriba y desde afuera que se originan desde los los mismos planeamientos, los
formando una figura que se tiempos del barroco edicifios grandes protejian a
nocturna. ve desde el aire, ciendo la los más pequeños del sol.
ciudad vista a la altura del
9 Buenas ciudades para andar en bicicleta ojo.

Los usuarios de bicicletas son una parte importante del

esfuerzo por promover ciudades vitales, seguras, sanas y
sostenibles. A pesar de ello, la implementación de una políti-
ca ciclística sigue siendo una promesa vacua en numerosas
4 5 6
ciudades del mundo. En otros, se ha logrado
una verdadera transformación de la movilidad en la ciudad, HOLANDA ALEMANIA SUDÁFRICA
donde un 37% de los desplazamientos al trabajo o la escuela Edificios estrechos que tienen Los bordes blandos para las El principio de vida, espacio y
una integración vertical, calles residenciales fue uno edificios es usado para cons-
se realizan en bicicleta.
donde muchas veces se de los visionarios principios de truir nuevos complejos urba-
ubican viviendas encima de planeamiento urbano verde nos que reemplazan un
plantas bajas que tienen un sector de viviendas precarias.
intenso movimiento.

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO] 14

 LA VIDA , EL ESPACIO Y LOS EDIFICIOS EN ESE ORDEN
JAN GEHL
1 Planeamiento Urbano Obtenido de:
https://www.nuevayork.net/times-square
Elaboración: 8vos ciclos

Tiene forma como un águila, el sector guber- En ciudades asiaticas, la calidad de vida ha
namental se encuentra en lo que sería la bajado enormemente, cambiaron las vias peato-
cabeza mientras que las áreas residenciales nales, y las rutas de ciclismo para los vehículos,
están en las ala. por el aumento de trafico vehicular debido al
incremento de las viviendas, congestionando de
Tiene una desventaja de diseño, al tener un contaminantes a la ciudad, deteriorando la salud
espacio verde vacio extenso, considerado de los habitantes.
como el síndrome de Brasilia, en donde
aprecian a los edificios de altura.

New York, amplian su crecimientos en altura en lugar de

Fuente: Ciudades para la gente - Jan Gehl
Elaboración: 8vos ciclos
25 25 anchura, ya que estas generan espacios en altura, ya que
es favorable por el incremento de los habitantes, pero esto
implica multimples desafios, el generar espacios con áreas
PROBLEMAS verdes, lugares para transitar por los multiples lugares y que
ESPACIO EDIFICIOS
VIVIENDAS GUBERNAMENTALES estos incluyan comercios y negocios multiples, y lo suficiente-
PÚBLICO
mente espacial para que pueda apreciar el ambiente
urbano del lugar, sin tener que sentirse apretado por la
Áreas verdes Construcciones cantidad de personas que circulan por ahi.
desperdiciadas pensadas solo
en altura.

SOLUCIONES PARA LAS CIUDADES EN DESARROLLO

Espacios públicos
demaciado
grandes y amorfos
1 2 3
sin diseño
Las actividades al aire libre, Incrementar el uso de los Reducir las vias vehiculares
tales como ferias de artesa- parqueaderos como áreas para dar paso a las rutas de
nías, exhibiciones callejeras, de descanso para los pea- ciclistas para promover el
Imagen 3 ciudad de brasilia
Elaboración: 8vos ciclos intercambios sobre las vere- tones, dando así una solu- uso de la bicicleta, así gene-
6. CIUDADES EN VÍAS DE DESARROLLO das y puestos de comida a ción para el incremento de rando menos contamina-
PROBLEMAS GENERADOS lo largo de los edificios. la polusión y la contamina- ción y polución.
ción en las ciudades.
Se reduce la calidad de vida Contaminantes en las calles

Incremento vehicular VIAS DE Falta de servicios básicos,

DESARROLLO infraestrucutra de alcanta-
rillado

Las calles son más estrechas

Falta de áreas verdes, parques
plazas

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 15

TEORÍA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
ALDO ROSSI

Individualidad de los Hechos Urbanos Sin tomar el concepto de función, se llega inmediatamente a la posibilidad de una clasifica-
La ciudad tiene su raíz en la forma de la misma, pues resume la arquitectura de la ciudad, cion evidente; ciudades comerciales, culturales, industriales, militares, etc.
derivandose en dos aspectos importantes:

COMERCIAL CULTURAL INDUSTRIAL MILITARES

ANTES
LA CIUDAD
GRAN MANUFACTURA

HECHOS URBANOS

TIEMPO
La Teoría de la Permanencia y los Monumentos
La teoría de permanencia, diferencia entre pasado y futuro desde el punto de vista de la teoría
del conocimiento consiste precisamente en el hecho de que el pasado es en parte experimen-
DESPUÉS tado ahora.

Fuente: Alessandro Bertelli Pasado Futuro

Elaboración: 8vos ciclos

La individualidad esta precedida por la forma mas que por su materialidad sin dejar de ser esta
importante. Sin embargo su forma compleja y organización en el espacio predomina.

Funcionalismo Ingenuo
Los monumentos
Los hechos urbanos mediante la función son rechazaos cuando tratan de ilustrar su
conformación, pues niega por completo la explicación de los hechos urbanos mediante la
función ya que impide estudiar las formas y las verdaderas leyes de la arquitectura.

Función Forma
Las persistencias se advierten a través de los monumentos, los signos físicos del pasado, pero
también a través de la persistencia de los trazados y del plano. La permanencia más
significativa está dada así por las calles y por el plano.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 16

TEORÍA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
ALDO ROSSI

Permanencia Gobierno Burguesía

Fuente: Urbipedia
Elaboración: 8vos ciclos

Entonces las permanencias pueden convertirse, respecto del estado de la ciudad, en hechos Muchos de los espacios tomados por el gobierno hacia la clase obrera o el clero nunca fueron
aisladores y anómalos, no pueden caracterizar un sistema sino en forma de un pasado que desigandos para una planificación posterior, sin embargo, se destinaron a la burguesía.
experimentamos aún.

Tesis de Halbwachs Plan de Huassman

Fuerzas que operan en la ciudad Nueva Planificación

Planes Economía

Los planes generalmente son creados e impuestos por el estado donde la fuerza ecónomica
marcarán el desarrollo urbano de una ciudad respecto a otra.

Expropiaciones
Clero Barrios limítrofes

Burguesía Planes
Haussman mencionón que por razones estratégicas era necesario destruir barrios poco
propicios, pues a vista de un gobierno autoritario e impopular

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 17

LENGUAJE DE PATRONES https://issuu.com/camilosuarquez/docs/aldo_rossi_-_la_arquitectura_de_la_
CHRISTOPHER ALEXANDER

Tesis
JUICIOde Hans Bernoulli Aldo Rossi
Propiedad privada del suelo Vivienda y trabajo

La destrucción de una ciudad medieval basada en la identidad del lugar de trabajo y la

vivienda en si mismo, da origen al desvínculo entre vivienda y trabajo.

Industrialización
Rural Urbano

Hans menciona que ante las extrañas formas de los campos se opone la complejidad y la
absurdidad de la propiedad urbana

Propiedad privada

Medios de transporte

Dimensionamiento

Comunidad

Bernoulli cree que esta subdivisión negativa (rural-urbano), tuviese un enorme impacto si fuesen La industrilizacióin trajo consigo que las ciudades se expandan y creciendo la demanda de
mantenidos por la comunidad como tal y no subdividos entre los privados, perjudicando al viviendas, para esto los medios de transporte cumplen un rol muy importante para comunicar
desarrolo racional de la ciudad el dimensionamiento que se crean entre espacios vivienda - trabajo.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 18

TEORÍA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
ALDO ROSSI

La ciudad de locus
Geografía e historia

Foro Romano.

Es la relación entre una ubicación y los edificios que se encuentran allí. Es decir la ciudad
Locus da singularidad a un artefacto urbano y puede ser identificado por un evento particu-
lar que sucedió allí.
Panteon de Roma.
El Foro Romano, por ejemplo, tenía algunas características primarias que estaban determi-
nadas por las condiciones topográficas que persistían a través de las transformaciones.
La relación entre locus y ciudadanía se convierte en la imagen predominante de una
ciudad, una gran forma a la que la historia moldea su futuro.
Es decir existe una conexión entre la historia urbana y su geografía. Ya que algunos lugares
de la ciudad muestran específicamente su propia forma, su propio modo de vida y la
huella de sus recuerdos, y a su vez plantea el concepto de locus.
La memoria colectiva

Foro Romano.

Estado Actual
Se puede decir que la ciudad en sí es la memoria colectiva de las personas que habitan
El Foro Romano puede ser considerado como un gran Artefacto Urbano y como un monu- la misma y, como la memoria, está asociada a objetos y lugares. Esta memoria nos
mento que muestra la historia de la Ciudad. ayuda a captar el significado de la estructura urbana, su individualidad y su arquitectura.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 19

TEORÍA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
ALDO ROSSI

Elementos primarios Barrios

lano
te So
Anfiteatro de NImes

icen
ray V
Av. D
La ciudad más allá de la iez d
e Ag

Av. F
muralla creció con la osto
forma del anfiteatro como
elemento principal.

Barrio del Estadio.

Son elementos capaces de acelerar el proceso de urbanización de la ciudad de manera Los barrios y complejos residenciales se puede considerarse como elementos primarios. Ya
permanente y también constituyen estructuras físicas de la ciudad junto con el área. que reflejan el estilo de vida de las personas y los problemas de la ciudad y necesita largos
Pueden considerarse puntos fijos de la Ciudad. períodos de tiempo para modificarse.

Por ejemplo, el anfiteatro de Nimes se transformó en una fortaleza y se convirtió en una

pequeña ciudad funcional de dos mil habitantes.

Artefactos urbanos

bloque residencial proyectado por Aldo Rossi en el barrio Gallaratese de Milán

Un ejemplo de la importancia de considerar a los barrios como elementos primarias es el
Rossi define los artefactos urbanos como elementos primarios porque su existencia ha efecto negativo que causo en la estructura urbana la división del área de vivienda de
contribuido a la evolución morfológica y cultural de la ciudad. Berlín.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 20

TEORÍA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD
ALDO ROSSI

Ciudad Análoga El Teatro del Mondo de Venecia, 1979

La arquitectura no sale de la nada sino que es parte de un proceso cuyo origen es la analo-
gía entonces siempre va a haber un referente, el cual se analiza para proponer un nuevo Rossi destaca los rituales de Venecia en el diseño mostrando su relación con el agua. La
diseño. madera utilizada en el edificio se relaciona con los barcos tradicionales de Venecia.

Básicamente la arquitectura y el proceso de construcción de las ciudades, tiene un origen

que se va transformando sí, pero la raíz es la misma y se establecen relaciones entre cada
El edificio respeta la textura de la ciudad histórica. Además, no imita la historia sino que sigue
elemento, estos elementos no son individuales sino que entre todos conforman una unidad
el tipo que existe en Venecia, aplicado el concepto de ciudad análoga
que parte de una misma intención.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 21

RESUMEN

TEORÍA CARACTERÍSTICAS

1. La sostenibilidad de la ciudad, el uso de bicicletas, paneles solares, autos eléctricos, reciclaje de residuos, para
asi tener una ciudad limpia.
2. Para diseñar ciudades para la gente, el punto lógico es concentrarse en la movilidad y en los sentidos del
hombre.
TEORÍA DE LA ESCALA
3. Jan Gel dice que existe varios tipos de distancias; distancia personal (emociones medias), distancia social
HUMANA
(emociones medias alejadas) y distancia pública (emociones alejadas).

JAN GEHL 4. La realización de un proyecto se debe de tener encuentra como afecta la cohesión social y circulacion de las
personas, ya que entre más vías existe menos movilidad y relación social en el entorno.
5. Desde los años 60 se ha minimizado la dimensión humana y se a dado prioridad al vehicular.

1. La individualidad de los hechos urbanos es que percibe más por su forma que por su materialidad sin dejar que
esta sea importante. Sin embargo, su forma compleja y organización del espacio predomina.
TEORÍA 2. Rechaza la función cuando se trata de ilustrar su conformación, ya que impide el estudio de las formas y las
ARQUITECTURA verdaderas leyes de la arquitectura.
DE LA CIUDAD 3. Define los artefactos urbanos como elementos primarios porque contribuye con la evolución cultural de la
ciudad.
ALDO ROSSI 4. Los barrios y complejos residenciales se pueden considerar como los elementos primarios de una ciudad, ya que
se refleja el estilo de vida de las personas y los problemas de la ciudad.
5. Las ciudades se transforman entre sí, pero la raíz es la misma y se relacionan entre cada elementos.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 22

RELACIÓN DE TEORÍAS
JAN GEHL, ALDO ROSSI

JANE JACOBS (1916-2006) PROJECT FOR PUBLIC SPACES GIUSSEPE SAMONA

SECTOR PRIMARIO El artículo se menciona que lo que poseen los ricos

(burguesía) es bueno, a lo que Mumford responde no
puede ser aplicada la ciudad si solo se basa en
Los habitantes se vuelven pensamientos políticos
ajenos a la vida callejera
que transcurre al nivel del
X
suelo

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos
Política Dinero
SECTOR SECUNDARIO Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos Giussepe Samona cree que el hombre y el espacio
Dicha empresa tiene la idea de que la a construcción deben ser dimensiones equilibradas sobre la
identificación de la dimensión urbana y el gigantismo
de lugares a través de la participación comunitaria seria espacial.
considerad para definir el termino, por lo que sostiene
que “la escala humana en una comunidad
determinada depende de lo que la comunidad percibe
como escala humana”.

Humanos Espacio

X La arquitectura se convierte en cierto modo en una

autobiografía, que no tiene que ver solamente con
Fuente: Propia hechos físicos, sino con hechos culturales y colectivos.

?
Elaboración: 8vos ciclos
Los peatones tienen la posibilidad de controlar
visualmente lo que ocurre en las calles cercanas a las
OPOSICIÓN
viviendas, generando así más seguridad.
No está en contra de realizar rascacielos, desarrollo de
RELACIÓN viviendas de lujo, o los coches. Está a favor de lugares.
Al igual que Jan Gehl, denomina a la escala humana Pero en la práctica, eso significa que hacen lo opuesto
cuando los habitantes tienen un campo de visión que a los proyectos que destruyen o impiden la creación de
no se ve obstaculizado por grandes construcciones, espacios de calidad, y nos desafían con reformas
cuando los peatones se pueden desplazar de manera radicales que no reconocen o se adaptan a los La memoria colectiva, entonces vendría de un discurso
segura a una velocidad real semiótico y los semiológico que básicamente habla de
contextos locales. los indicios o rastros que remiten algo sin ser literal.

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 23

ACUPUNTURA URBANA
LERNER/ CASA GRANDE

Alfred Agache
La cupuntura urbana se refiere a la mejora de los problemas sociales y urbanos a través de inter-
Alfred Agache sobre la acupuntura Urbana nos dise que una ciudad es el lugar donde las personas
venciones precisas que revitalizan áreas de la ciudad y consolidan estrategias de planificación viven y construyen su historia, que sufre con los problemas de la rápida expansión urbana, pero
urbana , el concepto circunscribe proyectos con un alto grado de reversibilidad, permitiendo me- que las ciudades son viables y no necesitan, soluciones extravagantes y onerosas. EL manifiesta
que la acupuntura urbana no siempre se traduce en obras. En algunos casos, basta con introdu-
didas correctoras y mejoras. cir una nueva costumbre, un nuevo hábito, que crea las condiciones necesarias para que se dé la
transformación.
Mediante la teoría de Acupuntura Urbana Alfred Agache realizó el plan de Curtiba.
IDEAS PRINCIPALES

USO DEL SUELO COMPONETE SOCIAL

1) Satisfacer las necesidades de
las comunidades.

o
ic
Identidad

óm

De
2) Evitar la discontinuidad urbana barrial

sa
on
y la proliferación de espacios

rro
Ec

llo
vacíos como resultado del creci-

llo
ALFRED AGACHE Jaime Lerner

So
rro
miento exponencial de

ci
sa

al
población.

De
Componente Componente
urbano fisico
3) Recuperar la memoria histórica,
Desarrollo Medio
potenciando los lugares que
Ambiente
dotaban a sus ciudadanos de una SISTEMA VIAL TRANSPORTE EQUILIBRIO
PUBLICO TERRITORIAL ACCESIBILIDAD
identidad cultura

2
Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

COMPONENTE SOCIAL. Alfred plantea la zonifica-

4) Gente en las calles; Recuper-
ación del espacio público por ción y uso de la tierra,
parte de la ciudadanía dominado sistema vial y de transpor-
por automóviles. IDENTIDAD te público integrado.
BARRIAL.
5) Implementación de equipami-
entos culturales centrados en la Fuente: Propia
educación de la ciudadanía. Elaboración: 8vos ciclos

6) Cartografía posicional con 3

actores clave para saber cómo el
ciudadano se relaciona con los
diferentes sitios.
COMPONENTE URBANO. COMPONENTE FISICO. Intervenciones en los ejes
EQUILIBRIO TERRITORIAL. ACCESIBILIDAD. estructurales

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos
Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 24

ACUPUNTURA URBANA
Oriol Bohiga

Bohiga lo que buscaba es dar aire a los barrios, esponjarlos y dejar respirar la ciudad generando Otro intevención es el barrio de Santa Catalina en Ciutat Vella, en donde se regeneraron inmuebles
espacios que permitan sanar las discontinuidades del espacio publico que producen la congestión, abandonados en pro del paisaje urbano, por medio del programa urbano "Barcelona ponte guapa",
regenerando el tejido a nivel de la ciudad y “curando” los vacíosos dejados, lacua se deberá amol- este proyecto que se logró al estudiar una perspectiva más local y propia de los habitantes, y
dar a lo ya existente, reforzando la identidad cultural de la ciudad a nivel local. potencializar al máximo las características que refuerzan la identidad y tejido urbano de la
ciudad, mostrando que una coexistencia de ambas opciones es posible en pro de un planeamien-
to urbano sano.
Un ejemplo de su acupuntura urbana abordado por Oriol Bohiga es en la ciudad de Barcelona deno-
minado los “ lapices de Oro”
Espacio público
1. Jardines Emili Vendrell Vivienda
2. Plaza de la merce
3. Parque del escobarxdor
Equipamientos
4. Del liceual Seminari Institucional
5. Moll de la Fusta
6. Paeo Picasso
7. Plaza Soller
8. Plaza Salvador Segui
9. Parque de la España Indistrial
10. Parque del Clot
11. Parque Pegaso
12. Eje Peatonal de sant andreu
13. Plaza Real
14. Plaza de los Paisos Catalans
15. Plaza de la Catedral
16. Anillo de la glorias
17. Eje Calle Prim
18. Via Jualia
19. Santa Catalina
20 Punte Bac de Roda Simulación
21 Pabellón Mies Van Der Rohe de Espacios
22. Museo dart contemporan verdes
23. Rambla de Catalina
24. Fundación Tapies
Fuente: Pabellón de Barcelona Fuente: Santa Catálina
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos
1

Una de las tantas intervenciones se da en el

"El Moll de la Fusta", que regenera una expe-
riencia de conexión antes perdida de la
ciudad con el mar y por otro lado la recon- Oriol Bohigas en 1980 fue el
impulsor de esta iniciativa desde
versión de una antigua estación de ferrocarril
la Delegación de Urbanismo del
de los Sants como un nuevo espacio "Plaza Fuente: Google.com Ayuntamiento de Barcelona. La
de los Paisos Catalans" Elaboración: 8vos ciclos
originalidad en el uso de los ma-
teriales modernos representati-

2 vos.

El plan de Bohinga detalla algunos puntos

de su plan de acupuntura urbana.

PROYECTO INTEGRADOR [ URBANISMO IV] 25

RELACIÓN DE TEORÍAS
JAN GEHL, LERNER

Daniel Burnham Alfred Agache Oriol Bohiga

El proyecto de Burnham para San Francisco era

Alfred Agache sobre la acupuntura Urbana nos dise Bohiga lo que buscaba es dar aire a los barrios,
bastante ambicioso considerando las condiciones de
que una ciudad es el lugar donde las personas viven esponjarlos y dejar respirar la ciudad generando
esa época.
y construyen su historia, que sufre con los problemas espacios que permitan sanar las discontinuidades del
de la rápida expansión urbana, pero que las espacio publico que producen la congestión,
Claramente en Barcelona, el ciclislo urbano
ciudades son viables y no necesitan, soluciones regenerando el tejido a nivel de la ciudad y
reivindicación a mediados de la década de 1990 con
extravagantes y onerosas. EL manifiesta que la “curando” los vacíosos dejados, lacua se deberá
eventos masivos de iniciativas probici, que replicarón lo
acupuntura urbana no siempre se traduce en amoldar a lo ya existente, reforzando la identidad
que sucedía en otras ciudades como San Francisco o
obras. En algunos casos, basta con introducir una cultural de la ciudad a nivel local.
Ámsterdam.
nueva costumbre, un nuevo hábito, que crea las
condiciones necesarias para que se dé la
transformación.

Su objetivo principal era

Fuente: Propia detener la expansión
RELACIÓN Elaboración: 8vos ciclos Fuente: Propia
urbana. Elaboración: 8vos ciclos
Durante las principales ideas de Daniel es la
organizacion de paseos y eventos para invitar a las Otro punto importante que aplica este autor es donde
personas a usar la bicileta o cualquier vehículo no se regeneraron inmuebles abandonados en pro del
motorizado como medio de transporte. paisaje urbano, las características que refuerzan la
Alfred para sus intervenciones plantea un tringulo de identidad y tejido urbano de la ciudad, mostrando que
intervenciones, Uso de la Tierra, Sistema Vial, una coexistencia de ambas opciones es posible en
Transporte Público, y se considera también la pro de un planeamiento urbano sano.
interacción con las cuestiones ambientales,
económicas y sociales y lo comparamos con el
tringulo planteado por Jaime Lerner

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

Fuente: Propia
Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 26

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ORIGEN OBJETIVO ALCANCE

TEORÍAS

TEORÍA DE LA ESCALA HUMANA El arquitecto danés basó su teoría en

El objetivo es crear ciudades Es lograr que las personas encontrar
las obras de Jane Jacobs, ambos
dinámicas, seguras, sostenibles y las rutas más cortas que conducen a
comparten la filosofía de que, en el
saludables; esto se puede hacer los espacios importantes, como
paisaje urbano, más importantes
aumentando la preocupación por tiendas, restaurantes y funciones
que los edificios son los espacios
los peatones, los ciclistas y la vida en públicas, creando una estructura
intermedios, donde la calle es el
general. compacta, directa y lógica
espacio público por excelencia.

TEORÍA DE LA ACUPUNTURA URBANA Jaime Lerner Es un arquitecto, Enteder la aplicación de la Determinar los máximas
urbanista y político brasileño. Acupuntura Urbana, siendo una intervenciones de distintas
Nacido el 17 de Diciembre de 1937. estrategia considera a las ciudades naturaleza, creando un paisaje
como organismos vivos que respiran metropolitano de forma
El 1988 Lerner implementó la Rede y señala áreas específicas que prácticamen instantánea
Integrada de Transporte (también necesitan una reparación.
llamada autobús de tránsito rápido

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 28

CONSTRUCCIONES V
ARQ. JOSÉ PESANTEZ
INTRODUCCIÓN
El objetivo principal del trabajo es analizar 3 puntos fundamentales los cuales son; Estructura, instalaciones y
juntas, de cada uno de estos puntos se realizó un estudio detallado, explicando cada uno de sus
componentes y procedimientos.
El edificio estudiado es el Centro Botín del arquitecto Renzo Piano que ha realizado en colaboración con Luis
Vidal Arquitectos. El Centro Botín, se ha convertido ya en un lugar único para el arte, la cultura y la actividad
formativa.
El edificio, está compuesto por dos volúmenes de planta trapezoidal, que ofrecen un total de 10.000 metros
cuadrados, constituyendo un nuevo hito en el paseo marítimo, frente a los Jardines de Pereda.
Con este enclave, el desarrollo del proyecto no sólo ha proporcionado una nueva dotación a la ciudad, sino
que además ha favorecido una actuación urbanística completa del entorno próximo, recuperando los
espacios residuales y reorganizando el tráfico rodado

01
CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
Imagén: Ubicación
FICHA TÉCNICA OBJETIVOS DEL PROYECTO Imagén: Vista antes de la construcción del
proyecto
Arquitecto: Renzo Piano Fue fomentar el desarrollo social, económico y cultural

Arquitecto asociado: Luis Vidal Architects de Cantabria. Una propuesta de este tipo encajaba muy

Paisajista: F. Caruncho bien porque en Santander hay una gran tradición cultu-

Ingeniero estructural: Dynamis ral y promover este tipo de oferta es hoy en día un mag-

Ingeniero acústico: Muller-BBM nífico reclamo turístico, vinculandose con las aactivida- Fuente: Joya Arquitectura

Ingeniero Eléctrico: artec3 Studio des realizadas al aire libre en los Jardines de Pereda. Imagén: Vista antes de la construcción del
proyecto
Diseñado en 2010
Año de Construcción: 2012 - 2017 La importante función social y cultural de fecundar los

Costo: 100.000.000€ espacios públicos de la ciudad, confirmando así la

Ubicación: Muelle de Albareda s/n, Jardines de Fuente: Google Maps primacía de lo urbano como lugar de civilización.

Pereda, Santander, España

Imagén: Idea Rectora Además, dio con las proporciones exactas; se evitaron
IDEA RECTORA
los excesos al captar las dimensiones del entorno en el
La base de su inspiración es principalmente la luz y Fuente: Joya Arquitectura
que se sitúa, tanto físicas como sociales y económicas. Y Con el proyecto el centro Botín se pretende recuperar para su
el agua que penetran con gran importancia al uso público, los amplios espacios portuarios hubicados en el
por si acaso había un banquero detrás para vigilar que
proyecto, además la laguna está ubicada estrate- antiguo muelle de Albareda.

se adecuara a plazos y presupuesto. Imagén: Centro Botín

ticamente en la bahía, siendo estos dos elementos
los que han condicionado la obra.
Para su idea final, coloca el volumen mayor y TIPOLOGÍA ESTRUCTURAL Y CONSTRUCTIVA
menor en elevación, esto permite el paso de la luz Fuente: Joya Arquitectura
La estructura del Centro Botín está formada por celosías
y posibilita las vistas a la bahía, en una integración Esquema definitivo (Idea
metálicas configuradas y dispuestas a modo de las cua-
completa con el entorno. creativa dos pulmones).
dernas de un barco, de manera que no condicionan el
Su estructura está conformada por dos alas flotan-
programa de ambos edificios, que consiste fundamen-
tes y continúa en voladizo veinte metros mar
1
talmente en espacios amplios y diáfanos.
2
adentro. Primeras ideas
3
Fuente: Joya Arquitectura
Forma lobulada de los dos volúmenes han sido el
PROGRAMACIÓN
resultado de un proceso volumétrico semejantes
Imagén: Centro Botín
a caparazones de moluscos. Estos dos cuerpos Uno de los requisitos era crear un centro de arte y un
4 5 6 7
se elevan. espacio programático de matiz alto compromiso social,
Ideas finales con espacios de circulación central abierto al mundo, innovador y con visión de excelencia.
DESCRIPCIÓN
Es un motor de desarrollo en sí mismo El edificio, con su
El edificio se articula en dos volúmenes conectados entre si por una estructura de plazas y pasa-
programación artística y sus actividades educativas,
relas, el pachinko.
situará a Santander en el circuito internacional de gran-
El volúmen oeste esta dedicado al arte, con dos salas de exposiciones que suman 2500 m2.
des centros de arte y museos.
El volúmen este conformado por actividades culturales y formativas, con un auditorio para 300
Fuente: Joya Arquitectura
personas, aulas, espacios de trabajo y una azotea desde la que se disfruta de unas vistas únicas
de Santander y su bahía.
PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 01
CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO

MATERIALIDAD
Imagén:Dimensiones de cerámicas
Imagén: Centro Botín

La idea inicial en el proyecto de Renzo

Piano para la envolvente del Centro, se 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00

inspiraba en las texturas del mundo natural.

La piel del edificio se concibe como una
envolvente continua y orgánica, formada
por piezas cerámicas. 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00

Fuente: Plataforma arquitectura

Imagén: Esquema Centro Botín
Estudio envolvente: piezas plans repetitivas
entrelazadas unas a otras.
Imagén:Cerámicas

Fuente: Joya Arquitectura

Fuente: Joya Arquitectura
ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE SU MATERIALIDAD La diferente coloración de la superficie
El edificio se encuentra constituido por hormigón, acero y vidrio. indica la colocación de los distintos tipos
Se encuentra constituido por 280.000 escamas de cerámica, redondeadas y de tono anacara- de piezas cerámicas (cinco tamaños) y
Fuente: (Colina, 2019)
do que permiten no solamente generar continuidad, sino también reflejas tanto la atmósfera de distintas separaciones entre ellas.
Formas orgánicas para el
Santader como el Mar Cantábrico.
envolvente cerámico
Con ella se consigue una superficie continua entre las cubiertas, las fachadas y los techos y
posee, en algunas zonas, doble curvatura. Imagén:Cerámicas Imagén:Cerámicas Imagén:Cerámicas

Imagén: Centro Botín Imagén: Centro Botín

Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019)

-Recubrimiento continuo de bandejas nervadas de aluminio, producidas por extrusión, con lacado
para ambiente marino seaside, mecanizadas con sistema de fricción-térmica.
Fuente: Joya Arquitectura Fuente: Joya Arquitectura

Construcción del Centro Botín Envolvente cerámico

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 02

 CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
SISTEMA ENVOLVENTE Renzo Piano se inspiró de otros museos, como
Imagén:Cerámicas
el Nasher Sculpture Center de Dallas y la am-
Imagén: Centro Botín
pliación del High Museum of Art de Atlanta,
quedando únicamente la pieza más plana y
opaca como revestimiento cerámico de la
superficie del cerramiento. La iluminación se
Fuente: Joya Arquitectura
solucionó por medio de una serie de lucerna-
rios situados sobre el edificio. Envolvente cerámico funcionan como
captadores de luz
Imagén:Envolvente

Fuente: Joya Arquitectura

Fuente: Joya Arquitectura

En este sentido, las piezas cerámicas, de Elementos de la celosía de aluminio de protec-

planta circular que cubren el volumen del edi- ción solar sobre la cubierta de vidrio del Nasher
ficio se abrirían más o menos, a modo de Sculpture Center de Dallas.
pequeños captadores de luz orientados al
Imagén: Tipo de Cerámicas
norte, permitiendo la iluminación de las zonas
expositivas.
Imagén:Cerámicas

Tamaño 3 Tamaño 2 Tamaño 1

Simbología

Fuente: Joya Arquitectura Envolvente cerámico Tamaño de visión 2 contrapicado

en conjunto
Prototipos de piezas cerámicas con mayor o
Visión de la envolvente en
menor apertura para captar la luz solar. Tamaño de visión 3 contrapicado
alzado
en conjunto
Fuente: Joya Arquitectura Tamaño de visión 1 frontal en

Envolvente cerámico conjunto

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 03

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO

SISTEMA ENVOLVENTE Para poder abordar el problema de esta fachada, se realiza cortes paralelos según los ejes de
Imagén: Centro Botín
la estructura. De este modo, sería como cortes en una extrusión. No se harán cortes radiales.
La idea es conseguir que las distancias entre las piezas sea constante. En un cilindro, la superficie
se puede desplegar (superficie desarrollable) y la posición de las piezas es constante (forman un
triángulo equilátero). Cuando se pudo se utilizó este sistema.

Vista de la subestructura de aluminio

Imagén: subestructura de aluminio

Fuente: Joya Arquitectura

Imagén: Estructura Imagén: Estructura

Fuente: Joya Arquitectura

Sistema de envolvente

Fuente: Joya Arquitectura Fuente: Joya Arquitectura Imagén:Estructura Centro Botín

El cerramiento del Centro Botín se resuelve colocan-
El edificio tiene fachadas de directriz La estrategia constructiva se asemeja a la que
do sobre la estructura general de acero un sistema
recta y curva. se plantea en la construcción tradicional naval
de paneles sándwich con chapa de acero en el
con las costillas paralelas que dibujan el casco
interior, aislamiento, clips de poliamida para la
del barco.
unión del sistema sándwich y capa exterior de ban-
A medida que nos situamos sobre la parte curva, la forma de la sección se mantiene pero queda dejas perfiladas de aluminio engatilladas entre sí.
retrasada respecto de la anterior, modificándose por tanto la longitud del frente de fachada.
Fuente: Plataforma arquitectura
Esto suponía un problema importante para mantener la idea de superficie homogénea y continua
del proyecto.

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 04

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
Imagén:Bandejas nervadas
SISTEMA ENVOLVENTE de aluminio SISTEMA DE FACHADA
Imagén:Estructuras Cerámicas Imagén:Sistema de Fachada
Imagén:Sistema de Fachada

Fuente: (Colina, 2019)

Fuente: (Colina, 2019)
Imagén:Bandejas nervadas
SISTEMA DE CAPA CERÁMICA MATERIA CAB DISSET de aluminio

1ero. Se coloca una subestructura de nivelación para

abordar la geometría básica del proyecto.
Además, se construye y coloca un sistema de impermea-
Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019)
bilización mediante dos perfiles de aluminio en forma de
U, uno inferior y otro superior, fijando y regulando la posi- La fachada está anclada a una subestructura de perfiles Imagén:Sistema de Fachada

ción y pendiente de la bandeja. metálicos tubulares dispuestos cada 2 metros y a su vez

2do. Se coloca un Recubrimiento continuo con bandejas unidos a
de aluminio generadas a partir de extrusión que pueden la estructura primaria. Estos tubos generan inicialmente
ser tanto planas como curvas, según la posición del edifi- la curvatura de la fachada. A ellos se ancla una chapa
co ya que posee fachadas de directriz recta o curva. metálica base sobre la que se sitúa un sistema de clips
Fuente: (Colina, 2019) tipo Kalzip que dan soporte a la siguiente chapa metáli-
Junto con ésta, se recubre toda la superficie con un
Imagén:Bandejas nervadas de
lacado para ambientes agresivos como por ejemplos, los aluminio ca.
Fuente: (Colina, 2019)
marinos. Entre ambas capas, 16 mm de lana de roca forman el
Imagén:Sistema de Fachada
aislamiento. Sobre la segunda chapa se atornilla una
3ero. se colocan las escamas de la envolvente, fijadas
subestructura de tubos y perfiles metálicos de ajuste a la
con varillas roscadas.
cual queda anclado un engatillado de bandejas de alu-
La disposición de las piezas cerámicas circulares en la
minio que termina la fachada.
envolvente se realiza siguiendo una disposición en línea
Esta es la última capa, y sobre ella están atornilladas las
recta que mantiene la equidistancia entre ellas en verti-
piezas cerámicas decorativas.
cal y en diagonal en todas las superficies planas y de cur-
La fachada de los edificios que no muestra piezas cerá-
vatura simple, sin embargo, cuando la envolvente cerá-
micas se cubre mediante un panel sándwich con una
mica adquiere una superficie de doble curvatura provo-
última chapa corrugada de metal que además sirve
ca que las distancias entre piezas cerámicas no sean
para ocultar las salidas de las instalaciones de aire.
constantes. Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019)

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 05

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO

DETALLE SISTEMA DE CAPA CERÁMICA MATERIA CAB DISSET Estos dos perfiles se solapan con una unión dentada que posibilita el movimiento longitudinal de la
parte superior debido a acciones térmicas a la vez que facilita la nivelación. Una vez conseguido
Sección tipo del sistema Materia CAB Disset sobre la chapa de impermeabilización el ajuste geométrico requerido se remachan puntualmente.
Imagén:Sección Imagén:Sección Imagén:Perfiles

Fuente: Plataforma Arquitectura

Tolerancias de nivelación de la subestructura

Imagén:Sección

LEYENDA

o1. Sistema Kalzip

Fuente: Plataforma Arquitectura Fuente: Plataforma Arquitectura o2. Grapa Kalzip
Subestructura de nivelación, mediante directrices rectas y curvas, que define la geometría básica o3.SE06 Grapa de anclaje GRPS_M-anodi-
de toda la envolvente y que se instala sobre el sistema de impermeabilización ya ejecutado me- zado 25 acabado directo
diante unas grapas soporte de aluminio. Estas grapas unidas mecánicamente a los nervios de las o4. SE06 Grapa de anclaje GRPS_M+ ano-
bandejas de impermeabilización cada 336 mm fijan las vigas de nivelación. Éstas consisten en dos dizado 25 acabado directo
perfiles de aluminio en U, uno inferior en fragmentos fijados cada 850 mm a las nervaduras de la o5. SE07 Grapa de anclaje GRPS_ L anodi-
chapa mediante grapa y otro superior continuo que fija y regula la posición de la bandeja de zado 25 acabado directo
remate de la envolvente. o6.SE08 Perfil lineal PRPS anodizado 25

Imagén: Subestructura de nivelación

Fuente: Plataforma Arquitectura acabado directo
o7.SE10 Bandeja horizontal BRPS_RT
TOLERANCIAS DEL SISTEMA
Imagén:Detalle anclaje lacado integral Qualicoal Seoside
o8.SE01 Pieza cerámica O 156mm.
o9.SE01 Varilla roscada MB Aluminio Ano-
dizado
1o. SE01 Tuerca de 30X3mm, Aluminio
Anodizado
11.SE01 Resina Epoxy
12.Remache A1 O 4,8mm.
Fuente: Plataforma Arquitectura Fuente: Plataforma Arquitectura 13.Taladro termofusión roscado MB.
Subestructura de nivelación fijada con grapa sobre la chapa de impermeabilización. Detalle del Detalle anclaje GRPS_M e.13

solape dentado.

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 06

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO

DETALLE SISTEMA DE CAPA CERÁMICA MATERIA CAB DISSET

LEYENDA La subestructura de nivelación se fijan sobre ésta las bandejas de aluminio nervadas,
TOLERANCIAS DEL SISTEMA
o1. Sistema Kalzip planas o curvas según su posición en el edificio.
Imagén:Detalle anclaje
o2. Grapa Kalzip
o3.SE06 Grapa de anclaje GRPS_M-anodi-
zado 25 acabado directo Imagén:Detalle junta perfiles
o4. SE06 Grapa de anclaje GRPS_M+ ano-
dizado 25 acabado directo
o5. SE07 Grapa de anclaje GRPS_ L anodi-
zado 25 acabado directo
o6.SE08 Perfil lineal PRPS anodizado 25 07
Fuente: Plataforma Arquitectura
Detalle anclaje GRPS_M+ e.13
acabado directo
08
o7.SE10 Bandeja horizontal BRPS_RT
Imagén:Detalle Juntas perfiles
12 11 10 13 10 08 07
lacado integral Qualicoal Seoside 10
o8.SE01 Pieza cerámica O 156mm.
o9.SE01 Varilla roscada MB Aluminio Ano-
13
dizado
1o. SE01 Tuerca de 30X3mm, Aluminio
Anodizado
11.SE01 Resina Epoxy
12.Remache A1 O 4,8mm.

03 12 02 01 06
13.Taladro termofusión roscado MB. 06
Fuente: Plataforma Arquitectura
Sección longitudinal 1;3 Detalle junta perfiles
10
Imagén:Detalle Cerámica
01
11
02
12 12
03
Fuente: Plataforma Arquitectura

Sección longitudinal 1;3 Detalle junta perfiles

Fuente: Plataforma Arquitectura

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 07

 CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO

ANÁLISIS ESTRUCTURAL PROCEDIMIENTO

Imagén:Procedimiento
CIMENTACIÓN La primera fase del proyecto consistía en la realización del
Imagén:Cimentación, muros de contención
sótano y la contención del terreno.

LOS MUROS PANTALLA

El sistema de construcción estaba limitado por la
presencia de agua y la gran profundidad a la que se
encontraba el estrato resistente.
Las zanjas de 29 metros de profundidad fueron excavadas
con un equipo de hidrofresa.

Durante el proceso, se utilizaron para rellenar la zanja

lodos bentoníticos (mezcla de bentonita con agua) que
impiden el derrumbe de la excavación mediante empuje
hidrostático.

Fuente: (Colina, 2019) Tras la excavación el material excavado fue extraído y

La cimentación del Centro Botín se resuelve de dos maneras acopiado para su posterior retirada por medio de una
distintas, dependiendo de la posición de sus soportes verticales. cuchara bivalva.
En ambos edificios, solo algunos de los pilares coinciden en su posición en planta con el espacio
Una vez limpia de tierra la zanja, se insertaron las jaulas de
inferior del sótano.
ferralla, con pesos de hasta 14 toneladas, montadas en
En estos casos, el contacto con el terreno se resuelve mediante una gran losa de cimentación que
obra y elevadas mediante grúas, tras lo cual se vertió el
sirve también de base para este espacio subterráneo. Dicha losa se encarga de repartir las cargas
hormigón por medio de una tubería tremie.
que transmiten los pilares y transmitirlas al estrato inferior que, protegido por los muros de
contención que se extienden hasta una mayor profundidad, está al resguardo del agua.
Este sistema deposita el hormigón en el punto más bajo de
la excavación, a partir del cual va subiendo y sustituyendo
Imagén:Ferralla de uno de los segmentos del muro la presencia de lodos bentoníticos. Para formar el sótano
pantalla
El centro requiere de unos grandes muros se llegaron a realizar medio centenar de muros pantalla.
pantalla de hasta 29 metros de profundidad
y 1 metro de espesor.
Estos muros también impiden la entrada de Ejecutados los muros pantalla, se pudo proceder a la
agua al sótano y entre ellos se resuelve excavación de terreno para formar el sótano.
la cimentación de muchos de los soportes Simultáneamente a ésta se realizó el apuntalamiento de
del centro. los muros pantalla con cerchas metálicas, que se
encargan de contenerlos ante el empuje del terreno.
Fuente: (Colina, 2019)
Fuente: (Colina, 2019)

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 08

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
Imagén:Estructura
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
APOYOS
Imagén:Apoyos Simbología
Buscando aportar al conjunto una condición
Pilares
de liviandad, muchos de estos soportes son
Vigas principlaes
muy esbeltos, con secciones variantes entre
Vigas secundarias
32 y 82 cm de diámetro y alturas de 5 a 7
Correas
metros. En combinación con los
Forjados
mencionados pilares se encuentran unas
columnas de mucha mayor dimensión que,
con un diámetro de 150 cm, contrastan
sensiblemente con el resto de delgados Fuente: (Colina, 2019)
soportes. Estos elementos en un principio se Imagén:Estructura

interpretaron en la realización de este

trabajo como grandes pilares de hormigón
armado que recibirían las principales cargas
del edificio.
El volumen oeste cuenta con 11 de los
delgados pilares y 4 grandes columnas. El
situado al este, por su parte, se apoya en 9
de los primeros y 2 de las segundas. Fuente: (Colina, 2019)

PILARES
Imagén:Pilares

Durante la modelización y cálculo del

edificio, se supuso que los soportes de 150
cm de diámetro debían ser soportes de
hormigón armado recubiertos de acero,
resto de pilares, de dimensiones variadas,
han sido modelados con una sección
circular hueca, teniendo los de menor
presencia 406 mm de diámetro y 25 mm de
espesor, mientras que, el más grueso, mide
508 mm en su diámetro y 40 mm de espesor.
La diferencia de sección aparece cuando
se esperan mayores esfuerzos, como en los
soportes que preceden a los voladizos. Fuente: (Colina, 2019)
Fuente: (Colina, 2019)

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 09

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
Imagén:Estructura
ANÁLISIS ESTRUCTURAL

Imagén:Estructura

Fuente: (Colina, 2019)

Fuente: (Colina, 2019)

VIGAS SECUNDARIAS Imagén:Vigas Secundarias

VIGAS PRINCIPALES Imagén:Estructura

También resueltas con el mismo formato

Siendo el principal elemento estructural y, por tanto, el
de perfil, pero de menor calibre que las
que mayor sección resistente requiere, las celosías
celosías principales, están formadas por
principales han sido modeladas con perfiles HEB 280.
secciones HEB-220. Las vigas inferiores son
En el núcleo principal del edificio, los dos pórticos
triangulares, las centrales rectangulares, y
formados por estas vigas, separados 6 metros entre sí,
las de cubierta trapezoidales.
gracias a unas celosías que los conectan, forman una
Las triangulaciones dentro de cada viga
suerte de caja rigidizadora que aporta inercia en el
están situadas de manera que
eje corto del edificio y que ayuda al conjunto a
proporcionen soporte cada 2 metros a las
soportar esfuerzos horizontales provenientes de esa
correas metálicas del forjado y cada 1.5 m
dirección.
en la cubierta. Por tanto, los nudos están
La división interior de las celosías se resuelve
alineados viga a viga para que las correas
generalmente mediante módulos de 6 metros
puedan discurrir de forma continua por
subdivididos en 2, 3 ó 4 partes.
todo el edificio.
Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019)

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 10

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
CORREAS Imagén:Estructura
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
Imagén:Estructura Modeladas con perfiles IPE-200 se apoyan en la
parte superior las vigas secundarias en los puntos
de mayor resistencia, es decir, los que coinciden
con los nudos de la triangulación de la cercha.

Pilares
Vigas principlaes FORJADO
Vigas secundarias
Correas Una superficie de elementos finitos, formada por
Forjados subdivisiones cuadradas de 20x20 cm, representa
el forjado de chapa colaborante. Se le ha
asignado un espesor de 15cm, y hormigón armado
HA-25 como material.

El soporte horizontal del Centro Botín se resuelve

mediante
forjados de chapa colaborante, estos sistemas
Fuente: (Colina, 2019) están compuestos por tres capas. Primero, por una
Imagén:Estructura chapa grecada inferior de acero que actúa como
armadura de positivos. Esta chapa va anclada a la
estructura portante, en este caso las correas IPE.
Segundo, una malla de reparto de acero
corrugado. Y finalmente un relleno de hormigón
que inunda los valles de la chapa y suele tener de
10 a 15 cm de espesor.

Imagén:Chapa colaborante

Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019)

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 11

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO

ANÁLISIS ESTRUCTURAL Imagén:Pachinko

RELLENOS METÁLICOS
Pese a ser una estructura triangulada, en algunos casos ha sido necesario el uso de «rellenos» de
acero, en zonas puntuales, para mejorar la transmisión de esfuerzos.
El caso más destacado aparece en todas las vigas secundarias que soportan el forjado de primera
planta.
Teniendo una longitud de 20 metros, forma triangular y un muy agudo ángulo de 6 grados, la
terminación de la viga en su vértice tiene una sección mucho menor que en su inicio y, por tanto,
una menor inercia. Además, disponer en esa pequeña sección de barras trianguladas, siguiendo
el formato de cercha, habría
resultado en una opción constructivamente compleja. Por ese motivo se optó por el relleno del
tramo final de cada viga triangular, incrementando así su resistencia.

El modelo, antes y después de aplicarle rellenos metálicos y pilares de mayor sección

Imagén:Rellenos metálicos

Fuente: (Colina, 2019)

PACHINKO
Las pasarelas que conforman el Pachinko y las escaleras, se sustentan tanto mediante apoyos
propios, como ayudándose de la estructura de los edificios. En el caso de las escaleras principales
y de emergencia, los pilares dedicados son el principal apoyo. Sólo descansan en la estructura en
su contacto con ella, al llegar las escaleras al último tramo.
Las pasarelas y escaleras situadas junto al Pachinko, están principalmente sujetas por los
Imagén:Pachinko
volúmenes este y oeste mediante dos sistemas.

Fuente: (Colina, 2019)

El primero y el más directo, se materializa con la ayuda
Viga triangular, rellena en su sección más delgada, y rellenos en vigas rectangulares.
Imagén:Rellenos metálicos en cerchas de perfiles metálicos dispuestos en voladizo, extensiones
de la estructura interior de los edificios, y que sobresalen
de sus fachadas para servir de apoyo a los perfiles que
conforman el Pachinko.

El segundo método, consiste en unos esbeltos perfiles

metálicos que, a modo de tirantes, sujetan desde arriba
a las pasarelas, colgando de unas potentes vigas que
asoman desde la cubierta del Centro Botín .

Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Colina, 2019)

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 12

 CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO

CUBIERTA ACRISTALADA Imagén:Sección constructiva de la cubierta INSTALACIONES

acristalada.
DUCTOS
En el edificio oeste, gran parte de la cubierta está
acristalada para que haya iluminación cenital en la DUCTOS VERTICALES

segunda planta. Servirán para proyectar las columnas, bajantes y elementos de control y mantenimiento (en casos
la estructura está formada por ligeros perfiles tubulares muy especiales por el sistema constructivo se proyectaran ramales).
blancos de hasta 80 mm de diámetro. Al igual que en Pormedio del ducto vertical pasan las instalaciones hidráulicas, sanitarias, electricaso de teleco-
resto de la cubierta, este sistema resuelve su dirección municaciones, se distribuye las instalaciones al cuarto de maquinas que esta ubicado en el sotano,
principal con cerchas trapezoidales. Los cordones hasta el nivel más alto que tiene el edificio.
superiores e inferiores son tubos de acero de 12mm de
Las fachadas ocultan en ellas las entradas y salidas de la instalación de aire
espesor y de sección cuadrada 80x80 para los primeros
Imagén:Instalaciones de aire Imagén:Ductos
y 70x70 para los segundos. Fuente: (Colina, 2019)
Sección constructiva de la cubierta
Las barras que triangulan cada viga son de sección
acristalada.
circular de 50 mm de diámetro.
Imagén:Cubierta Acristalada
Dotando al conjunto de estabilidad en su dirección
perpendicular se disponen perfiles de acero colocados
entre las anteriores cerchas tanto diagonalmente como
perpendicularmente.

Fuente: (Colina, 2019) Fuente: (Construcción,2011)

MURO CORTINA DUCTOS HORIZONTALES

Fuente: (Colina, 2019)
Considerados aquellos proyectados para zonas sanitarias y de servicio en planta baja o aquel
Imagén:Muro cortina género de edificios de un solo nivel.
Muro cortina en el frente sur del edificio oeste. Con
paneles de 1,8 x 5 metros y de 500 kg de peso. un
Imagén:Cuarto de maquinas
sistema de doble piel, donde la primera capa cuenta
con un vidrio simple y la cara interior está compuesta
por un vidrio doble.
Cuarto de
En la fachada opuesta, que es de una sola maquinas
capa,fueron montados desde el exterior e interior.
se construyeron con sistemas de placa de yeso
laminados tanto en particiones como en techos. En el
exterior del edificio se colocaron con grúas las
estructuras exteriores que soportaran los ascensores y
escaleras exteriores del conjunto.
Fuente: (Construcción,2011)
Fuente: (Colina, 2019)

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 12

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
INSTALACIONES
Imagén:Bajante de agua

Detalle 45grados
2 Entrada en Pilar

3 Detalle de Entrada de
Bjante en pilar

1 Detalle del bajante del paso de la

Bajante Entre la Estructura

Es una red de agua que viene desde la cubierta hasta la

caja de revisión.
Esta bajante atraviesa por el piso y también algunas
columnas y también atraviesa por cerchas.

Detalle de Arranque de Pilar,

Fuente: Botín 4 Acometida de Bajante a Arqueta

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 14

CENTRO BOTÍN
RENZO PIANO
JUNTAS DE DILATACIÓN Las juntas son fabricadas con acero y aluminio; lo que permite movimientos de gran magnitud
Juntas de dilatación según la norma UNE 138002 entre dos partes de la estructura; es resistente a condiciones ambientales extremas y están diseña-
Las funciones principales de la utilización de juntas: das para un tráfico pesado, evitando el deterioro debido a las condiciones ya mencionadas.
-Favorecer la resistencia Imagén:Junta de dilatación

-Capacidad de difusión del vapor

-Permitir la evaporación del agua
-Corregir variaciones dimensionales
-Facilitar las reparaciones
Tipos de juntas que define la norma y sus definiciones
Normalmente y de forma generalizada se le da el nombre de » junta de dilatación « a toda la varie-
Modelo Parqueadero
dad de juntas con sus distintas tipologías y usos. Si bien este es una forma bastante habitual de
llamarlas, se debe precisar tal como lo hace la norma UNE 138002, los nombres específicos para
Fuente: Juntas De Dilatación Arquitectónicas Y
cada caso.
Para Construcción
Juntas de movimiento: Separación física en paños del revestimiento cerámico con el fin de absorb- Imagén:Junta de dilatación

er las tensiones que se generan en el sistema cerámico.

En la siguiente tabla se puede ver la estructura y clasificación de todas las juntas definidas en la
norma:
Modelo Peatonal
JUNTA ESTRUCTURAL
Juntas Peatonales
Junta que se dispone en edificación dividiendo la estructura para permitir el libre movimiento de las
partes, derivado de las variaciones térmicas o asentamientos del edificio entre otros. La junta
estructural adecta a todas las capas del sistema cerámico.
Fuente: Juntas De Dilatación Arquitectónicas Y
Para Construcción
Imagén:Junta de dilatación

PISO - PISO

Detalles de junta estructural con perfilería

PISO - PARED Fuente: Juntas De Dilatación Arquitectónicas Y

Para Construcción

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 15

GENERALIDADES También hace referente a la estructura ecológica complementaria de Cali, debido a que posee
Arquitectos: Espacio Colectivo Arquitectos elementos con gran valor ambiental, tales como: 16 hectáreas de los ríos Meléndez y Lili,
Ubicación: Cali, Colombia atravesadas por derivaciones del río Pance, 4 humedales que tiene como función ecológica la
Área: 4800 m²
regulación del régimen hidrológico y sirve como habitad de fauna y flora así dando una mejor
Año: 2019 Clientes: Pontificia Universidad Javieriana visualidad, acercamiento con la naturaleza y los demás.

Imagén 1: Edificio Multiproósito Cedro Rosado DESCRIPCIÓN

Esta tipología de gran asertividad se forma por medio de un volumen paralelepípedo en ladrillo
que descansa sobre una base de mayor dimensión que se libera del suelo para recibir más público
en la planta baja.
Imagén 2: Edificio Multiproósito Cedro Rosado Imagén 3: Estructura general

Fuente: ArchDaily Colombia (2021)

OBJETIVO DEL PROYECTO

La edificación el Cedro Rosado esta concebida como un escenario de interacción e integración
social, ambiental y cultural, con espacios pedagógicos múltiples que genera en la comunidad
educativa. El proyecto hace parte de una infraestructura educativa existente y consolidada, que
se sitúa en medio de una arborización que aporta gran calidad ambiental al lugar. La calidad
tipológica responde adecuadamente al programa y la sencillez de un diseño que resuelve la
Fuente: ArchDaily Colombia (2021) Fuente: ArchDaily Colombia (2021)
integración con el campus
El volumen está definido en su perímetro por una trama de ladrillos con un diseño riguroso que
media la relación del interior con una secuencia de espacios exteriores, además de garantizar la
ventilación, la protección solar y la relación con el paisaje.
El edificio recoge una serie de postulados hacia la intervención arquitectónica bioclimáticamente
donde la búsqueda del bienestar y confort es evidente (Giraldo, 2020).
TIPOLOGÍA CONSTRUCTIVA SISTEMA CONSTRUCTIVO
La nueva plataforma programática se desarrolla verticalmente en 7 pisos que van desde los El edificio fue elaborado en base a un sistema constructivo de hormigón armado, a nivel
auditorios y el Design Factory, hasta las aulas y talleres para prácticas específicas. Con el objetivo estructural, lo que se puede evidenciar en los muros pantalla que forman núcleos que soportan al
de ofrecer espacios que estimulen la creatividad y favorezcan la innovación, fue fundamental edificio y las losas de entrepiso (Ott, 2020).
elegir una tipología capaz de incrementar el uso del espacio común y las extensiones de las aulas. Imagén 6 : Muros pantalla
Una planta cuadrada en doble crujía resuelve el edificio como un bloque-torre, que compensa la
discontinuidad propia de su sección apilada con un agujero central (Plataforma Arquitectura,
2020).
PROGRAMACIÓN
Al proyectar la dimensión espacial del edificio dentro de una planta cuadrada con un núcleo
convectivo, con una compartimentación interna que aprovecha la ventilación natural, con una
rigurosa orientación solar y con la masa en el perímetro, se da lugar a un edificio que se comporta
más como una caja térmica, capaz de lograr diferencias de 6 a 8 grados entre el exterior y el
interior, que puede operar pasivamente durante más de 6 horas en una jornada, reduciendo
significativamente los consumos.
Imagén 4: Relación de paisaje y visuales

Fuente: ArchDaily Colombia (2021)

Estos sistemas constructivos poseen un proceso poco convencional, ya que en el caso de los
muros pantalla se requiere de un sistema de cimentación profunda, que en este caso es usado por
la ejecución del sótano. La ejecución de muros pantalla empieza por la excavación de las
pantallas en el perímetro de la edificación, se excava únicamente el espesor del muro hasta
alcanzar la profundidad necesaria para el vaciado, más una parte de anclaje en el terreno
(Catalá, 2017).
Fuente: ArchDaily Colombia (2021)
Imagén 7 : Muros Pantalla
Imagén 5: Ventilación y Convección
VENTILACIÓN Y
CONVENCCIÓN
Aprovechando de la
arbolización existente para
contener aire fresco de cara al
potencial de ventilación sobre
fachadas expuestas, así como
de protección de radiación
solar en fachadas
especialmente este y oeste. Fuente: ArchDaily Colombia (2021)
Fuente: Alario Arquitectura (2017)

19
MATERIALIDAD ANÁLISIS ESTRUCTURAL

El edificio se encuentra construido por hormigón, acero y vidrio, mientras que la materialidad de las Para la realización de este edificio se utilizó el orden del proceso constructivo de los siguientes

fachadas se componen de una doble piel, la cara interna es de vidrio y la exterior de ladrillo y elementos (Espacio Colectivo Arquitectos, 4 de octubre 2019):
Gráfico 1: Proceso constructivo
aleros de hormigón (Universidad Javeriana de Cali, 19 de octubre 2020).
Imagén 8 : Materialidad

Muros pantalla de hormigón

Imagén 10 : Homigòn visto
4
SOTANO PANTALLAS
LOSAS DE FACHADA
ENTREPISO
ESTRUCTURALES

6 7
5 TERMOSIFÓN VOLUMEN
VIGA DE METÁLICO
Fuente: ArchDaily Colombia (2021) REMATE
Losa de hormigón
Imagén 11 : Piso

7 5
ESCALERAS PLATAFORMA
ACADÉMICA

Fuente: ArchDaily Colombia (2021)

Imagén 9 : Materialidad Fachada Ladrillo Yomasa
Imagén 12 : Ladrillos Fachada Fuente: Elaboración propia
Elaboración: Grupo

SÓTANO
Imagén 14: Planta Sótano
Para la edificación se realizó una excavación de
9250 m3, antes de colocar el concreto, la
excavación se estabiliza con una suspensión de
Fuente: ArchDaily Colombia (2021)
Imagén 13: Materialidad bentonita para prevenir el colapso. Luego se
prosigue a realizar la cimentación, que consta
de 960 m3 de concreto, seguidos de los muros
de contención con 400 m3 del mismo material.
Fuente: Ladrillería Yomasa En el sótano se desarrolla en base al modelo de
Alero de hormigón
Imagén 13: Alero de hormigón “patio Inglés” , que es un espacio al aire libre
abierto y semienterrado, que sirve para proveer
de iluminación, acceso y ventilación a la planta.
Fuente: ArchDaily Colombia (2021) Fuente: ArchDaily Colombia (2021) Fuente: ArchDaily Colombia (2020)

20
ELEMENTOS VERTICALES ELEMENTOS HORIZONTALES

PANTALLAS ESTRUCTURALES LOSAS DE ENTREPISO

Se levantan pantallas de concreto conformando núcleos y ejes principales de soporte y El edificio consta de siete losas de entrepiso de concetro, aligeradas mediante el método
contención para el resto de la estructura, misma que consta de losas de entrepiso aligeradas de constructivo de viguetería estructural y casetones, que proporciona velocidad y versatilidad en la
9216 m3, constituida por vigas estructurales y casetones de concreto. Esta estructura consta de aplicación con su mayor rigidez y menores deflexiones, a la vez que no afectan al
muros de concreto contínuo, el tipo más común de pantallas de concreto es una construcción comportamiento estructural del proyecto.
vaciada en sitio con acero de refuerzo en secciones de 3 a 6 mts. de longitud. Imagén 17: Losas de entrepiso
Imagén 15: Muros Pantalla

Fuente: Espacio Colectivo Arquitectos (2016)

Fuente: Espacio Colectivo Arquitectos (2016) VIGA DE REMATE

TERMOSIFÓN La cubierta se hizo termoacústica para que pueda ser resistente a los agentes climáticos y a la vez
Para culminar la estructura del edificio, en la mitad de este, se ubica un termosifón de estructura darle un aislamiento acústico, dándole un mejor confort térmico a los usuarios. Consta de una
metálica y vidrio que ayuda con la ventilación convectiva e iluminación natural del bloque. Los viga de remate perimetral para darle una mejor condición a la estructura y además contiene
corredores internos, se disponen a lado y lado del agujero donde funciona esta chimenea solar paneles que permite la captación de los rayos solares, transformandola en energía para el uso
de alto rendimiento. interno y externo del edificio.
Imagén 16: Termosifón Imagén 18: Viga de Remate Perimetral
Termosifón

Terrezas Habitables Miradores

Volumen Metálico - Mirador

Escaleras Ventiladas para

Ventilación Hecho de Hormigón.

Fuente: Espacio Colectivo Arquitectos (2016)
Eaboración: Propia Fuente: Espacio Colectivo Arquitectos (2016)

21
FACHADA VENTILADA PLATAFORMA ACADÉMICA

A continuación, su fachada conforma una envolvente espacial tipo celosía vertical de machones La platoforma académica, constituye la vía de relación entre los cinco edificios que propone el
en ladrillo yomasa están orientados según el requerimiento de control solar. Se encuentran proyecto que abarca el Edificio Cedro Rosado. Este está compuesta por hormigón armado y
compuestas por aleros de hormigón y muretes de ladrillos , siendo estos el material predominante ácero estructural.
ubicados según orientación solar, con un ancho de 20 cm, a menera de doble piel. Imagén 21: Plataforma académica
Imagén 19: Materialidad de la fachada
Aleros de Hormigón

Fuente: Espacio Colectivo Arquitectos (2016) Muretes de Ladrillo

VOLUMEN METÁLICO Y ESCALERAS

Lo volúmenes están desarrollados en acero inoxidable, por lo que su instalación mediante la

adhesión a las losas y fachada del edificio mediante la colocación de ménsulas fijadas a la Fuente: Espacio Colectivo Arquitectos (2016)
estructura del edificio y sobre estas ménsulas se coloca el balcón con estructura metálica, estos
INSTALACIONES
balcones tienen como funcionalidad servir de oficinas laboratoristas.
Por parte de las escaleras, forman parte de la estructura en hormigón armado, pero al estar HIDROSANITARIAS

situada en las fachadas del edificio conforman puntos fijos ventilados, que cumplen con la Las instalaciones hidrosanitarias del proyecto de dividen en dos tipos,
normativa para servir como vía de evacuación.
Imagén 20: Balcones y Escaleras INSTALACIONES HIDRÁULICAS
Son las que se encargan de alimentar y distribuir agua dentro de la construcción,
esta instalación surtirá de agua a todos los puntos y lugares del proyecto que lo
requiera, de manera que este líquido llegue en cantidad y presión adecuada a
todos los puntos de instalación, también constara de muebles y equipos.

INSTALACIONES SANITARIAS
Son de bajo consumo, se encargan de retirar de las construcciones en forma
segura, las aguas servidas y pluviales, además de establecer obturaciones o
trampas hidráulicas, para evitar que los gases y malos olores producidos por la
descomposición de las materias orgánicas acarreadas, salgan por donde se

Fuente: Espacio Colectivo Arquitectos (2016)

usan los muebles sanitarios o por las coladeras en general.

22
MATERIALES
Para las instalaciones sanitarias se debe tomar en cuenta los siguientes elementos previo a
Los materiales más comunes para las instalaciones hidrosanitarias son: El cobre, tubos de albañal,
calcular y definir el diseño hidráulico:
galvanizados, hierro fundido entre otros; sin embargo, estos materiales poco a poco has sido
Gráfico 2: Instalaciones hidrosanitarias
desplazados por nuevas tecnologías y materiales innovadores, que brindan un mejor servicio
debido a su durabilidad y economía.
En la actualidad, algunos de los materiales empleados más comúnmente son:
• PVC (cloruro de polivinilo) • Tuberías de polietileno 9
• Polipropileno • Cobre (tipo M)
• PVC hidráulico • Tuberías plásticas flexibles
• PVC reforzado

Imagén 22: Sanitarios

Fuente: Elaboración propia

Elaboración: Grupo

Existen numerosas publicaciones que indican el número mínimo de aparatos sanitarios que
requieren los diferentes tipos edificios o viviendas y como simple información e ilustración se
presentan los correspondientes a las normas antiguas del Reglamento de Construcción, que son
Fuente: Pontificia Universidad Javieriana(2016)
los siguientes:

Las instalaciones hidrosanitarias resultan ser cada día más eficientes debido a la larga vida de sus
nuevos componentes, y si bien esto no evita que el sistema requiera un mantenimiento periódico,
sus características nos permiten obtener un servicio confiable a largo plazo. La representación en
los planos de construcción de este tipo de instalaciones es relativamente sencilla aun cuando no
se tenga un gran conocimiento de las mismas, ya que en los planos podemos identificar con
simbologías claras algunas de sus características principales como son:
• Diámetros a utilizar.
• Tipo de material.
• Longitud de los tramos de tubería.
• Cambios de dirección hacia cada una de las derivaciones.
• Pendientes necesarias.
• Dirección de flujo de los líquidos.

23
RED HIDROSANITARIA Imagén 25: Isometría Instalaciones hidrosanitarias ELÉCTRICAS
La representación isométrica de las El edificio de laboratorios cuenta con un sistema eléctrico de control automático que le permite
instalaciones hidrosanitarias, brinda una gestionar el uso del aire acondicionado, la iluminación y los recursos tecnológicos de sus espacios
imagen tridimensional de los recorridos académicos, en función de las clases y actividades programadas en él.
de todo el sistema, para ubicar de
Imagén 27: Luminarias LED
manera más precisa los diferentes tipos
de conexiones, válvulas, registros,
colectores generales, ramaleo en los
diferentes niveles de la edificación y la
ubicación de muebles sanitarios o
equipos especiales que son alimentados
y desalojados por este sistema de
tuberías y conexiones.
ACOMETIDA
Se debe considerar que el agua de la red
Fuente: Elaboración propia
pública es conducida al proyecto por un
ramal, cuyo diámetro debe ser Imagén 26: Acometida

establecido en función de la presión Fuente: Pontificia Universidad Javieriana(2016)

disponible en el lugar y de la cantidad de

LUMINARIAS LED
agua que debe abastecer. Es
recomendable que las velocidades en la Se define del inglés (light emitting diode, LED), que significa “diodo emisor de luz”. Se genera en un
tubería se encuentren entre 0.6 m/s y 2.5 cuerpo semiconductor sólido de gran resistencia, que al recibir una corriente eléctrica de muy
m/s valores mínimos y máximos baja intensidad, emite un flujo luminoso. Imagén 28: Pánele Fotovoltaico

respectivamente, a fin de evitar ruido y

Modelos comerciales de lámparas led:
vibraciones en el sistema. El diámetro de la
La potencia nominal en watts con que se venden las
tubería desde el medidor hasta el tanque
lámparas de este tipo es 6 W, 8 W, 15 W, 20 W, 30 W, 37
de almacenamiento (Cisterna), se lo
W, 40 W, 49 W, 57 W, 65 W, 75 W y 100 W.
determinara para una velocidad de 1.5
m/s, de acuerdo a la recomendación del
MANUAL LEGAL DE CONSTRUCCIÓN EN La instalación de la lunarias LED ocupan una
COLOMBIA; el caudal que fluye por la conexión en paralelo de focos empotrables, que es
tubería se calculara de acuerdo al servicio diferente a la conexión en serie, y no se debe
que va a prestar, por ejemplo: Cuando la confundir.
acometida va a un tanque directamente, Las conexiones en paralelo son las más utilizadas en
el caudal es igual al consumo diario las instalaciones eléctricas. Se hacen conectando
efectivo que requiere el proyecto, dividido todos los focos uno paralelamente al otro en las dos
Fuente: http://reader.digitalbooks.pro/ líneas de corriente alterna. Fuente: Certicalia (2018)
para 4 horas.

24
Además, cuenta con paneles solares, luminarias led y hace un efectivo aprovechamiento de la luz JUNTAS DE DILATACIÓN EN EDIFICACIONES
natural.
Imagén 29: Páneles Solares ¿Por qué son imprescindibles las juntas de dilatación?

Todos los materiales de construcción tienen un coeficiente de dilatación. Este coeficiente está en
función de la variación de la temperatura, es decir con un aumento de la temperatura el material
dilata y con una disminución de la temperatura el material se contrae. Se debe por tanto, prever
una zona donde estas grandes tensiones puedan “absorberse” en las juntas de dilatación. Las
juntas se ejecutarán en todos los elementos de la construcción del edificio (estructura, suelos, pare-
des, fachadas, cubiertas y techos) y tienen como finalidad prevenir fisuras, grietas y desprendi-
mientos en estructuras de ladrillo, hormigón, cerámica o mortero, entre otras. A continuación se
muestra un croquis de una junta de dilatación en losa de hormigón.

Análisis de Normativa ( REGLAMENTO COLOMBIANO DE CONSTRUCCIÓN SISMO RESISTENTE)

De acuerdo con los códigos de diseño se establece que deben disponerse de juntas de tal modo
que ocurra un desplazamiento libre de los elementos de la estructura sin que esta se vea afectada,
de acuerdo al código utilizado para este diseño (NRS-98) establece colocar juntas de dilatación
Fuente: Pontificia Universidad Javieriana(2016)
por lo menos a cada 30 metros, considerando las variaciones térmicas de la región. Tomando en
PANELES SOLARES cuenta que la longitud exacta de la estructura es de 30 metros y a la simetría de la estructura no
se ha dispuesto colocar juntas de construcción salvo en las uniones de los muros tabiques a los
La instalación de placas solares consiste en: marcos dúctiles, ya que así lo especifica el código NRS-98 en las secciones 1906 a la 1921 del tomo
Gráfico 2: Proceso de instalación II del NRS-98
Montar los soportes de las
Fijar la cubierta En cuanto a la normativa aplicable, en el actual Código Técnico de la Edificación se establecen
placas
una serie de condiciones de obligado cumplimiento en la edificación y rehabilitación de las juntas
de dilatación en los edificios:
Fijar las placas solares Realizar la conexión del
* Los muros deben disponer de juntas de dilatación para absorber las deformaciones debi-
das a la temperatura y, en su caso, las de retracción. Estas juntas de dilatación deben estar presen-
Conectar el inversor al Conectar las baterías en el caso tes en todos los cambios de sección, cuando existan singularidades del propio muro tales como
cuadro eléctrico 6 de las instalaciones aisladas escaleras, rampas de carga, etc. y cuando se han de diferenciar entre tramos contiguos del muro.
5
Fuente: Elaboración propia * Las juntas de dilatación no distarán entre sí, salvo justificación, más de 30 m, recomendán-
Elaboración: Grupo dose una separación entre las juntas de dilatación no superior a 3 veces la altura del muro y una
abertura de la junta de dilatación de entre 2 y 4 cm.
Existen dos tipos de paneles solare:
Cuando se prevean efectos de retracción importantes se deben intercalar falsas juntas de dilata-
1 Imagén 30: Pánele Fotovoltaico 2 Imagén 31: Pánel Térmico ción cuya separación será de entre 8 y 12 m, debilitando la sección del muro para predeterminar
el plano de rotura.
FOTOVOLTAICO TÉRMICOS
* Las juntas de dilatación y los productos para el relleno de las mismas deben cumplir con las
Permite la especificaciones indicadas en el documento básico DB-HS sección 1 de modo que quede garanti-
Transforma la
energía transformación de zada su plena impermeabilidad.
procedente del sol la energía * Se debe evitar el paso de armaduras a través de las juntas de dilatación, permitiéndose en
en electricidad procedente del sol
en energía térmica circunstancias especiales como cuando sea necesario para mantener alineaciones, en cuyo caso
las juntas de dilatación deben proyectarse como pasadores lubricados y sin dobleces ni anclajes
para permitir los movimientos longitudinales y convenientemente protegidos de acuerdo con la
Fuente: ENDEF Fuente: ENDEF
durabilidad especificada.

25
 BIBLIOGRAFÍA
Imagén 28: Juntas
Plataforma Arquitectura, (05 oct 2020). Edificio Multipropósito Cedro Rosado / Espacio Colectivo
Arquitectos
<https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/948901/edificio-multiproposito-cedro-taller-espacio-c
olectivo> ISSN 0719-8914
Archivo BAQ. (2021). EDIFICIO MULTIPROPÓSITO CEDRO ROSADO - Archivo BAQ. [online] Available
at: <http://www.arquitecturapanamericana.com/edificio-multiproposito-cedro-rosado/>
Tallerespaciocolectivo.com. 2021. [online]
<https://www.tallerespaciocolectivo.com/quienes-somos3-cuqr>

Juntas de Dilatacion Verticales para

Interiores
Simbología
Juntas de
Construcción
ESC. GRÁFICA

Fuente: ArchDaily Colombia (2021)

Elaboración: Grupo

Imagén 28: Detalle Constructivo de Junta de Dilatación

Fuente: Elaboración Propia

26
LE MONOLITHE
MVRDV

DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO

Diseño de los cinco bloques
EEA ECDM MGA PGA MVRDV

Circulación y su relación con el exterior

2 3

Fuente: Archello.s3.eu-central
Elaboración: Grupo 5 OBJETIVO DEL PROYECTO 3 Construcción
Usos mixtos
El objetivo del proyecto es agregar
nuevos valores a un espacio abandonado
que anteriormente contenía un distrito
industrial. Dentro de los requerimientos
Espacios abiertos
impuestos se encuentra el aprovecha-
L E MON O L I TH E 2
miento de la ubicación geográfica entre
dos ríos Saona y Ródano, al igual que se
busca generar una edificación multipro-
pósito con una variedad arq uitectónica
con espacios abiertos y área construida. Oficinas
1 Terreno: 32500
Dentro del diseño se deberá tomar en Comercio
consideración que, por cada lote de Vivienda
construcción, el proyecto deberá conte-
Parqueaderos
ner una cierta proporción de vivienda
social.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 21

LE MONOLITHE
MVRDV
ANÁLISIS DEL EMPLAZAMIENTO CLIMA El edifico está orientado en dirección norte-sur, para
Incidencia del sol en el
que la parte mas larga aproveche el sol la mayor
edificio
Alta parte del año ya que la temperatura promedio
Media anual de Francia es de 2 °C en invierno y 23 °C en
Baja
verano. La luz natural ingresa de forma directa e indi-
recta en los departamentos, oficinas y locales
comerciales, gracias a las sustracciones en los blo-
ques para la creación de espacios públicos.

Rue Casimir Perier Trayectoria del sol en el edifcio

Rue Denuziere

Río Ródano
Línea del tren
de Lyon
na

Quai Antonie Riboud

ao
ío S R

N
Rue Casimir Perier 1
SIMBOLOGÍA
El terreno tiene tres accesos, al E O
norte, sur y oeste, mientras que al Incidencia del viento
Lote
este sería imposible la entrada en el edificio Los vientos se dan por el sur, sureste y suroeste, ingre-
Línea del tren de Lyon
porque existe la línea de tren y Alta sando por las sustracciones del edificio, lo cual en
representaría un riesgo para los
Media verano es beneficioso por las altas temperaturas
usuarios.
Rue Denuziere

3
TERRENO

Retiros: que se da en la época.

1 6.00m

2
Línea del tren
de Lyon 2 11.00m
3 6.00m
4 9.00m Trayectoria del viento en el edifcio
4
Existe un mayor retiro en el número
Quai Antonie Riboud

4 debido a la presencia del canal.

TOPOGRAFÍA

N= 6.00
E O
N= 3.00
N= 0.00

El terreno es casi regular lo que permite que se genere un edificio sin terrazas, sin em-
bargo aprovecha el desnivel para crear pisos subterráneos.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 22

LE MONOLITHE
MVRDV
ANÁLISIS DEL EMPLAZAMIENTO CLIMA El edifico está orientado en dirección norte-sur, para
Incidencia del sol en el
que la parte mas larga aproveche el sol la mayor
edificio
Alta parte del año ya que la temperatura promedio
Media anual de Francia es de 2 °C en invierno y 23 °C en
Baja
verano. La luz natural ingresa de forma directa e indi-
recta en los departamentos, oficinas y locales
comerciales, gracias a las sustracciones en los blo-
ques para la creación de espacios públicos.

Rue Casimir Perier Trayectoria del sol en el edifcio

Rue Denuziere

Río Ródano
Línea del tren
de Lyon
na

Quai Antonie Riboud

ao
ío S R

N
Rue Casimir Perier 1
SIMBOLOGÍA
El terreno tiene tres accesos, al E O
norte, sur y oeste, mientras que al Incidencia del viento
Lote
este sería imposible la entrada en el edificio Los vientos se dan por el sur, sureste y suroeste, ingre-
Línea del tren de Lyon
porque existe la línea de tren y Alta sando por las sustracciones del edificio, lo cual en
representaría un riesgo para los
Media verano es beneficioso por las altas temperaturas
usuarios.
Rue Denuziere

3
TERRENO

Retiros: que se da en la época.

1 6.00m

2
Línea del tren
de Lyon 2 11.00m
3 6.00m
4 9.00m Trayectoria del viento en el edifcio
4
Existe un mayor retiro en el número
Quai Antonie Riboud

4 debido a la presencia del canal.

TOPOGRAFÍA

N= 6.00
E O
N= 3.00
N= 0.00

El terreno es casi regular lo que permite que se genere un edificio sin terrazas, sin em-
bargo aprovecha el desnivel para crear pisos subterráneos.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 23

LE MONOLITHE
MVRDV
ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE PLANTAS ARQUITECTÓNICAS

16,00m
Rue Casimir Perier

Quai Antonie Riboud

24,00m
3

18.90m
45m 6m 32.50m 24.80m 52.70m
SIMBOLOGÍA
N
Rue Denuziere
Plaza central

Circulación vertical
1 2
Circulación horizontal
Accesos principales
Accesos secundarios
Circulación vertical de
locales
Vegetación de la plaza

Oficinas

Locales comerciales

Circulación de la plaza

5,00m 18,50m 5,00m

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 24

LE MONOLITHE
MVRDV

WEST 8

EEA ECDM MGA PGA MVRDV

SIMBOLOGÍA

Vivienda

Oficinas

Plaza
N

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 25

LE MONOLITHE
MVRDV
-ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE ELEVACIONES +28,79

+27,10

+26,07

+25,53

+22,39

+18,97

+15,47

+12,00

+8,60

+4,88

+1,00

ELEVACIÓN LATERAL IZQUIERDA 1:250

El diseño de fachada de cada arquitecto se
relaciona directamente con los demás, si bien Mismo espacio
en el interior
no en la elección del material, si en la forma
geométrica de las ventanas, conformando
cinco bloques que parecen estar divididos en
el interior, sin embargo, las divisiones en planta
no corresponden a la volumetría lo que da la
sensación de estar en un mismo espacio en el
Diferentes
interior y en cinco en el exterior. fachadas
+27,1

+1,0

Llenos y vacios
ELEVACIÓN LATERAL FRONTAL 1:250
En la facha frontal cuando todas las persianas están cerradas, es posible leer el primer artículo de Proximidad Interna
la Constitución Europea. Estos valores son comunes en una sociedad en la que el pluralismo, la no La interacción visual ocurre a través del patio 80% 20%
discriminación, la tolerancia, la justicia, la solidaridad y la igualdad entre mujeres y hombres preva- entre las unidades residenciales y las oficinas.
lece. Lleno Vacío

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 26

LE MONOLITHE
MVRDV
+28,70 +28,79

ANÁLISIS Y DESCRIPCIÓN DE SECCIONES Dentro del edificio la interacción ESPACIOS

2,69
+27,11 +27,10

+26,07 +26,07 visual ocurre a través del patio

0,17
+25,53
+24,87
centra entre las unidades residen-

0,35
ciales las oficinas. Todos estos

3,14
OFICINAS
+22,39 +22,39
+22,10 espacios están iluminados y venti-

0,25
+21,46

lados ce forma natural ya que el

+21,37

3,18
+18,97 +18,97
edificio está ubicado em direc-
ción norte-sur para que en la
parte mas larga se aproveche el

0,78
VIVIENDA
sol la mayor parte del del año, la
+16,11
+15,47

luz natural entra de forma directa

+13,36
e indirecta en los departamentos,
+12,03
oficinas y locales comerciales,

13,76
+10,54
gracias a la sustracción en los blo-
+8,60
ques para la creación de espacios
+7,72 públicos. Este proyecto define un COMERCIO
+6,79
entorno de vida contemporánea
+4,89 +4,88
basado en los valores de la
+3,96 ciudad histórica con dos aspira-

1,32
ciones fuertes y convergentes: un PARQUEADERO

0,21
entorno moderno y una calidad

1,67
+1,00

0,20
±0,00 -0,09 de vida saludable teniendo en

2,67
cuenta los requisitos del desarrollo
sostenible. ARTE Y CULTURA

0,38
-3,00 -3,00

SECCIÓN 1:100
ASPECTOS FUNCIONALES
+28,70 +28,79

CIRCULACIÓN
En el núcleo del edificio se encuentra la

2,69
+27,11 +27,10

plaza que es el núcleo de la edifica- PRIVADA MECÁNICA

+26,07 +26,07

0,17
+25,53

ción. A partir de ese espacio se van

+24,87

0,35
2,69

3,14
distribuyendo por medio de escaleras o
0,17
0,35

1
3,14

+22,39 +22,39

camineras
+22,10
0,25
3,18

0,25
+21,46 +21,37
0,78

3,18
+18,97 +18,97
13,76

0,78
3

+16,11
1,32
0,21

+15,47
1,67

4
0,20
2,67
0,38

+13,36
5
Oficinas +12,03

Departamentos NO MECÁNICA

13,76
+10,54

+8,60

+7,72
2,69
0,17

+6,79
0,35
3,14
0,25
3,18

+4,89 +4,88
0,78

+3,96

1,32
EXTREMOS DEL EDIFICIO

0,21
13,76

1,67
Comercio
+1,00

0,20
±0,00 -0,09

Exposición

2,67
1,32
0,21
1,67
0,20

Vegetación
2,67

0,38
0,38

Plaza
-3,00 -3,00

Comercio
Oficinas 1:100
Plaza SECCIÓN

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 27

LE MONOLITHE
MVRDV
ANÁLISIS DE MATERIALIDAD ASPECTOS TECNOLÓGICOS
Profundidad de la piel producción de texturas, moirures, reforzando la perversidad de este edificio del cuartel.

Elementos
estructurales
con baja ener-
gía de consumo

1 2 3 4 3 5 6
1_ Panel de vidrio esmaltado 2_ Panel de madera 3_ Facha de hormigón moldeado in loco- lacado 4_Laminas de acero inoxidable terminado lacado 5_Revisto de acero galvanizado lacado 6_ Panel de aluminio lacado

Fachada con
Cada sección es única en el material, en la composición y en la expresión arquitectónica. paneles fabri-
cados y de fácil
EEA ECDM MGA PGA MVRDV ensamble
Facha de madera y vidrio : Fachada de hormigón moldeado: una piel muy Fachada revestida de La fachada revestida MVRDV propone, una
Ensmbladas en un patrón texturada y suavemente dorada,fantástica y hojas de acero espejo, con hormigón moldea- fachada manchada regu-
irregular; aletas de madera luminosa,creando un efecto de pixelación muy permite el reflejo y multipli- do negro y rugoso; con larmente de ventanas verti-
generan verticalidad al convincente trabajando en las facetas de un cación del paisaje que hay ventanas hierro anaran- cales idénticas, adecuado
enfrente, la aligeración del jadas, que permite indiferentemente para las
volumen respecto a las hormigón estampado, lazurizado en oro
voladizo que desaparece atenuar el efecto escul- oficinas y las viviendas.
barras de la edificación, proceso que permite la desmaterialización Están equipados con
en los reflejos y la creación tórico de las logias que
teniendo como resultado efectiva de la pared. de un espacio caleidoscó- ahuecan las paredes. persianas cuyas microper-
unaÓ edifiacin elegante. pico, un poco imaginario. foraciones dibujan letras
del alfabeto.
ALETAS PANELES HOJAS HORMIGÓN TEXTURIZADO PANELES

Elementos que
se adaptan al
entorno y fabri-
cados industrial-
mente

Se integra facil-
mente con el
entorno y son
ACERO HORMIGóN PANELES paneles fabri-
PANELES PANEL
INOXIDABLE TEXTURIZADO ALUMINIO
MADERA METAL ICO cados

Ventajas : Ventajas : Ventajas : Ventajas : Ventajas :

> Acabado natural por la > Terminado f a n t á s t i c o y lujoso, otorga una > Un acabado brillante > Resistencia. El hormi-7 > Resistencia al clima y la
madera y amigable con la identidad y realse al volumen dentro de la que refleja el paisaje, el gón texturizado es un corrosión.El edificio
naturalse, adaptable al edificación jardín, «agrandando así material altamente resis- permanece seco.
entorno. el volumen» que tente y duradero. > Las excelentes propie
> F a b r i c a c i ó n industrial de > Paneles fabricados y de facil ensamble. aporta su identidad a > Fácil i n t e g r a c i ó n al dades del material
los elemntos estructurales, este conjunto de entorno, patrones de ayudan a la inspiración y
con baja energía de consu- tamaño imponente. arquitectura tradicional. integracion al entorno.
mo. > Elementos fabricados > Paneles fabricados y > Paneles fabricados y
industrialmente.Adap- de fácil ensamble. de facil ensamble. - Fabricación de
tado al entorno de paneles de facil
Lyon. ensamble.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 28

LE MONOLITHE
MVRDV

JUNTAS
EEA
JUNTAS

ECDM

MGA

PGA

MVRDV

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 29

LE MONOLITHE
MVRDV

SISTEMA CONSTRUCTIVO / INSTALACIONES

El edificio cumple con +28,70 +28,79

criterios de alta calidad

2,69
+27,11 +27,10

ambiental (HQE), energía

+26,07 +26,07

0,17
+25,53
+24,87

3,14 0,35
pasiva (filtros solares, alta
inercia térmica), confort +22,39

+21,46
+22,39
+22,10
+21,37

3,18 0,25
térmico y acústico y una
estrategia energética que
+18,97 +18,97

0,78
incluye almacenamiento de +16,11

calor. Debido a esto, los

+15,47

ductos son utilizados para +13,36

+12,03

las instalaciones eléctricas

13,76
+10,54

y sanitarias, se encuentran +8,60

ubicados en las +7,72

+6,79

circulaciones verticales del +4,89 +4,88

edificio. +3,96

1,32
0,21
1,67
+1,00

0,20
±0,00 -0,09

2,67
0,38
-3,00 -3,00

The Monolith- MVRDV SECCION CONSTRUCTIVA 1:250

MATERIALES
1. Suelo natural
2. Suelo compactado h: 25 cm

Fuente: MONOLITHE-249
41
3. Hormigón de limpieza de 180 kg/cm2
4. Espaciadores de hormigón e: 5cm (Galletas)
5. Acero de refuerzo de 14 mm cada15 cm,
Armadura inferior
40

39
Elaboración: Grupo 5
6. Hormigón armado de 240 kg/cm2 e: 50cm 38

7. Acero de refuerzo de 14 mm cada15 cm, 37

24
Armadura superior 25
27
8. Acero de refuerzo columna de 14 mm - 12
32 P : 2%
mm. 15
23
9. Estribos de acero de 10 mm cada 15 cm. 31
30
10. Replantillo de piedra de 60 cm. 29

11. Pernos de anclaje de 12 mm: placa metálica 28

a columna de hormigón 21
33 34 35 36
12. Suelo compactado de 20 cm. 20
13. Cadena de cimentación de 25 x 30 cm, 19
varilla de 12 mm 18

14. Hormigón de 210 kg/cm2 ; e: 10 cm . DETALLE CUBIERTA 17

1: 35
15. Malla 4.0 mm (15x15)cm(2.4x6.25)m - Armex
R84- Ideal Alambrec.
16. Solano: Acabado liso de hormigón.
17. Columna metálica de 40 x40 cm; acero de 4
mm.
18. Tablero de gypsum de 1.22 x 2.44m e: 12 mm 24
25
19. Perfil metálico de 4 x 6 cm: anclaje de
32
aluminio a mampostería.
15
20. Aislamiento: lana de roca de 0.60 x 1.20 e: 23
31
5mm 30
29
21. Panel de aluminio de 1.10 x 2 m de e: 4 mm.
28
22. Placa metálica de 45 x 45 cm de e: 5mm
21
33 34 35 36
23. Soldadura Indura E-7018 Ar 1/8 Electrodos
20
24. Porcelanato de 60 x60 de e: 15mm, color
19
blanco. 18
25. Pega para porcelanato (Bondex) e: 1-2 mm. 17
26. Hormigón de 240 kg/cm2 ; e: 12 cm
27. ChovASTAR® lámina autoadhesiva acabado
liso
28. Viga principal metálica: alma de 30 cm aletas
de 15 cm.
29. Viga secundaria metálica de 15 cm x 15 cm
de e de 3 mm.
30. Placa Colaborante PC - 3 acero estructural
grado 37, galvanizado G-90. e O,8 mm.
31. Hormigón de 240 kg/cm2 ; e: 7 cm
32. EUROVENT® GEO MAUER membrana
impermeabilizante de polietileno.
33. Conectores de corte Acero Deck: Acero
grado 2 (SAE 1020)
21
34. Perfil Acero con Norma ASTM 653. De 1 cm x
20
1.5 cm en forma de T.
19
35. Espaciadores de hormigón e: 2,5cm 18
(Galletas) 17

36. Cielo raso de pvc de 1.20 x 0.60cm de e 16 23

24
15 22
5mm 25
14 26
37. Goterón metálico de 2 mm. 27
13 15
38. Varilla de 10 mm para anclaje de
mampostería de ladrillo.
12
39. Ladrillo de 8 x 10 x 30 cm.
11
40. Morte 1:3: mampostería de ladrillo.
41. Perfil de anclaje de paneles de aluminio a
muro: forma 6 acero grado 2. 10
9
8
7
6

[PROYECTOS VIII]
5
4
3

SECCIÓN CONSTRUCTIVA 1:141,19 DETALLE CIMIENTO 1: 35

Fuente: MONOLITHE-249
GSPublisherVersion 0.41.100.100
GSPublisherVersion

Elaboración: Grupo 5

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 30

MARKET HALL
JAN GEHL
ARQUITECTOS Y COLABORADORES
Asociación de Arquitectos MVRDV

Jacob Van Rijs Royal HaskoningDHV

Arquitecto Ingeniero Estrcutural
Wilhelmus "Winy" Maas Nathalie De Vries
Arquitecto y Urbanista Arquitecta

DATOS GENERALES CARACTERÍSTICAS GENERALES

Ubicación: Binnerotte, Rótterdam,

El edificio tiene una superficie total construida de
Stadsdriehoek
95.000 metros cuadrados, con 228 viviendas y 1.200
Coordenadas: 51° 55’12’N 4° 29’ 13’E plazas de aparcamiento subterráneo. Pero la
RÍO NUEVO MOSA STADSDRIEHOEK
RÓTTERDAM característica más llamativa del edificio es su
Inicio de Obra: Octubre, 2009
mercado central, que proporciona un hogar para
Fin de Obra: Octubre, 2014 96 puestos de comida fresca y tiendas, que van
desde negocios con sede en Rotterdam.
Costo de Obra: $ 215,015,100.00
Market Hall

PROYECTO INTEGRADOR [URBANISMO IV] 31

MARKET HALL
MVRDV

IDEA CREATIVA OBJETIVOS DEL PROYECTO

Espacio privado

Espacio público

Espacio

semipúblico

Parqueaderos

Apartamentos Mercado

Fuente: Universidad de los Andes Abastecimientos Supermercado

Elaboración: 8vos ciclos
Se consigue insertar lo público hacia lo privado creando un espacio semipúblico en la planta Tienda de comida Parqueadero
Fuente: Universidad de los Andes
baja y alta, en el intermedio contiene un espacio público que es el mercado, y en la parte alta Elaboración: 8vos ciclos
espacios para departamentos. La forma de la conexión urbana genera comercio y vivienda
El edificio que alberga el Market Hall es una combinación sostenible dedicada a la comida, al
de manera que sea usado de día y noche. Este proyecto funciona de manera equilibrada con
ocio, a viviendas y a estacionamiento, todo completamente integrado para mejorar y
el contexto inmediato de tal manera que maximise el comercio.
aprovechar al máximo las posibilidades sinérgicas de las diferentes funciones. El resultado es
FORMACIÓN PREVIA una plaza cubierta que actúa como un mercado central durante el día y, después de las horas
de cierre, se mantiene viva debido a los restaurantes en su primer piso

Vincular comercio con edificio

Modulación similar lateral Markethall Modulación similar frontal

Fuente: Universidad de los Andes

Elaboración: 8vos ciclos
Cumple con la modulación similar para mejorar la conexión, obteniendo una relación con el
entorno, también la forma del edificio ayuda a marcar una línea más clara sobre la flexibilidad Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos
del edificio con la libertad del entorno. El objetivo era crear un edificio que vinculara la actividad de comercio con el entorno
imendiato que era las residencias y oficinas

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES IV] 01

32
MARKET HALL
MVRDV

ANALISIS Y DESCRIPCIÓN DE SECCIONES ANALISIS Y DESCRIPCIÓN DE MATERIALIDAD

Forma de Raqueta Discos de suspensión

Fachada Pisos
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos
El Market Hall cuenta con un sistema constructivo muy importante el cual reacciona cuando
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos hay grandes cantidades de viento, la forma de raqueta ayuda a contrarestar el viento por
Fachada frontal con dirección Oeste, fachada posterior orientada hacia el Este, el tipo túnel medio la unión de cables en su fachada. Los nudos de fundición están compuestos por discos
que forma en su elevación de U invertida ayuda a la ventilación cruzada de la edificación, de suspensión redondos, que sostienen cada panel igualmente, las uniones entre los paneles
ayudando a que el edificio tenga mayor mayor ventilación durante el día. están hechas de neopreno, la que da a la fachada su aislamiento y flexibilidad en toda la
estructura. El exterior del edificio está realizado en piedra natural gris, la misma que se ha
utilizado para el pavimento del mercado y la plaza circundante.

Sistema Aporticado Estructura Simetrica

Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos
El Market Hall cuenta con un sistema aporticado compuesto de vigas y columnas, que los
sostienen, de igual manera los elementos estructurales verticales están distribuidos en planta, de
manera que se obtiene una estructura simétrica con respecto al centro de gravedad del
Consta con una losa de cimentación, donde la estructura de las losas mantiene un espesor de
edificio con respecto al arco. Cuenta con un sistema de concentración y transmisión de cargas,
50cm. Las plantas de los apartamentos con llevaban una altura uniforme de 3m cada una.
como de rigidización de cargas laterales

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES IV] 33

MARKET HALL
MVRDV

ESTRATEGIAS SOSTENIBLES

AM PM

Entrada de luz solar

Sistema de saneamiento

de agua

Intercambio de temperatura

através de la fachada

Generación de energía para

edificaciones circundantes Fuente: Universidad de los Andes

Elaboración: 8vos ciclos

El nudo de fundición está compuesto por discos de sujeción redondos, que sostienen cada panel.
Conexión con el sistema de

calefacción urbana
Estas uniones están hechas de neopreno que le da a la fachada un aislamiento y flexibilidad a la
estructura.
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos
FACHADA
La orientación del edificio permite un máximo aprovechamiento de la luz solar. De esta manera
todos los departamentos reciben iluminación natural en algún momento del día igualmente
desde los tragaluces de la cubierta.

FACHADA

Luz Indirecta
Flujo de aire Luz directa

La fachada norte y sur se dispone con un gran muro de cristal en forma de raqueta, el cual está Ambas fachadas se encuentran coordinadas de tal manera que se logra una eficiencia de
compuesto por 26 cables de acero verticales y 22 horizontales que sostienen paneles de vidrio recursos en el edificio, logrando conseguir condiciones climáticas favorables en su interior así
flotado 1485 mm de base. Estos cables están tensados por consolas de acero empotradas en el mismo la iluminación se consigue de manera directa o indirecta.
hormigón del arco.

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 34

MARKET HALL
MVRDV

ESQUEMA DE VENTILACIÓN NATURAL

Discos de sujeción redondos

Vidrio flotado transparente semiendurecido
de 12 mm de espesor

Nudo de fundición
Consola de acero empotrado en el hormigón

Fuente: Universidad de los Andes

Elaboración: 8vos ciclos
El edificio no requiere de gran cantidad de instalaciones de climatización, pues aprovecha al Cable de acero galvanizado de 31.3mm con
máximo su sistema de ventilación natural. El aire ingresa por la parte baja de la fachada hacia el resistencia de 884KN.

interior y con las personas en este espacio se genera calor el mismo que sube hasta la cubierta y
es expulsado por pozos de ventilación. 7
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos
INTEGRACIÓN DE SISTEMAS

ESTRUCTURA ENVOLVENTE EXTERIOR

1
1.- Cimentación 1.- Losa de piedra
5 1
2.- Vigas 2.- Vidrio flotado transparente
5
3.- Muros de contención de hormigón 3.- Baranda
4.- Columnas 4.- Vidrio templado de grosor de 12mm
6
9 5.- Placas de concreto 5.- Ventanas fachada
7 4 2 6.- Cerchas
4
2 7.- Cables de acero tensados
8.- Perfiles metálicos
9.- Viga Void

SISTEMAS MECÁNICOS ENVOLVENTE INTERIOR

1

3 2
2
1.- Pozos de ventilación 1.- Techo falso
5
2.- Canaletas 2.- Acabado de piso
4 3.- Ductos 3.- Muros de concreto
1 3 4.- Tuvos PVC 4.- Ventanas curvas
5.- Bajantes de aguas lluvias 5.- Fachada en madera contrachapada
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos 6.- Paneles de aluminio

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 35

MARKET HALL
MVRDV

INTEGRACIÓN DE SISTEMAS ACCESIBILIDAD

9 1 1 8
2
5 2
2
4 5 5

6 6

2
3 3

1
4

Fuente:https://www.magacin.com/lujo/nota/el-mejor
-centro-comercial-del-siglo/
Elaboración: 8vos ciclos

4
Con el fin de generar seguridad a los
resistentes y visitantes del edificio, se
1 3
encuentra con un cuarto de
almacenamiento en el sótano debajo de las
Fuente: Universidad de los Andes escaleras eléctricas. Este impide que las
Elaboración: 8vos ciclos
personas puedan golpearse con el borde la
escalera.
4 3
Baldosa de habitación Fuente:https://www.magacin.com/lujo/nota/el-mejor-centr
Baldosa en piedra 1 2 o-comercial-del-siglo/
Placa de cemento Elaboración: 8vos ciclos
Lamina para aislamiento termoacústico
3 4
Ductos Los sistemas de evacuación de este edifico son muy
Viga de borde en concreto reforzado 1
Techo falso particulares, debido a su peculiar forma. Los fosos
de los ascensores llegan hasta el penúltimo nivel, de
5
Columna en concreto con baldosa tipo piedra esta manera el último piso pertenece a los segundos
pizarra gris oscuro pisos del dúplex, por lo que no necesitan conexión.
Vidrio de doble acristalamiento con cámara y
aislamiento acústico
Ventanas correderas en aluminio Las escaleras no pueden mantenerse alineadas
Baranda en varilla metálica
Marco en aluminio desde la primera planta hasta la última. Esto se
Vidrio templado de 12 mm de espesor
Junta de dilatación
debe a que, por la forma de arco que adopta, el
5 Foso de ascensor
Mortero de nivelación edificio se va desplazando hacia el interior. Por tal
Placa de concreto aligerado Escaleras
motivo se observan 4 bloques de escaleras de
2 Transición entre escaleras
evacuación, que van rotando alrededor del foso de
Fuente: Universidad de los Andes Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos los asesores.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 36

MARKET HALL
MVRDV
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos
SISTEMA ESTRUCTURAL

Fuente: Universidad de los Andes Estructura de pilotes

Elaboración: 8vos ciclos

Para los cimientos de mercado se clavaron 2500 pilotes. Se montaron muros de contención para
evitar molestias del ruido.
La ruta de evacuación y, por ende, la distancia que se hace necesario recorrer en el acceso hasta Una de las particularidades de la construcción fue la gran profundidad del pozo de edificación: 15
la salida, cambian. Desde la distribución de las plantas en los apartamentos hasta la configuración metros. El agua subterránea se encontraba a 3m bajo el nivel de la calle. Para evitar que la caja
de los corredores son diferentes en cada planta. de edificación subiera debido a la presión ascendente del agua en esta fase de la construcción
los pilotes se usaron como postes de tracción para fijar la construcción.
AERODINÁMICA Di r
ec
ció
nd
Flujo de
el
v
El edificio cuenta con un sistema
i en
viento a to Las vibraciones inducidas aporticado, compuesto por vigas y
gran
por el viento suelen ser, en columnas, que lo sostienen. Igualmente, los
valocidad
general y siempre en la elementos estructurales verticales, están
interacción aeroelástica distribuidos en planta, de manera que se
de una estructura con la obtiene una estructura simétrica con
turbulencia del viento respecto al centro de gravedad del edificio,
Parte del viento
es absorbida por atmosférico desempeña que, en este caso, se ubica en el centro. De
la fachada
un papel importante. esta manera, se observa como en cada
Remolinos uno de los pisos superiores se encuentran
Vórtices columnas distribuidas de manera simétrica,
tanto con respecto al centro de gravedad
Fuente: Universidad de los Andes del edificio, como con respecto a cada
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos Elaboración: 8vos ciclos lado del arco.

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 37

MARKET HALL
MVRDV
ESPACIOS TÉCNICOS
La concentración de cargas se realiza por medio de cada una de las
CORTE TRANSVERSAL DE DUCTOS
placas de piso del edificio. Todas las cargas se transportan hasta
un punto de recogida, es decir, la columna
inmediatamente debajo.

Losas de zonas
residenciales
DUCTOS
Placa del
nivel 0
Losas de los
sótanos

Fuente: Universidad de los Andes

Elaboración: 8vos ciclos

La transmisión vertical de cargas se da pro medio de

columnas, que las trasladan a través de 12 pisos residenciales
hasta la cimentación. Los elementos no se encuentran CUARTO CUARTO
TÉCNICO TÉCNICO

alineados verticalmente en los pisos superiores

debido a la naturaleza de la forma del edificio.
Columnas del sistema
aporticado

Fuente: Universidad de los Andes

Pilotes de los sótanos Elaboración: 8vos ciclos

Elaboración: 8vos ciclos

Electricidad
Fuente: Universidad de los Andes
Protección contra
incendios
La forma actúa como un
Aguas negras
sistema de rigidizacion. La
envolvente exterior cuenta Agua potable
con estructura de hormigón Aguas lluvias
reforzado, y la interior con una Estructura de la
fachada exterior Subestación eléctrica
estructura en madera. Los
Bombas de agua
muros de contención y la Estructura de la Comunicaciones
fachada interior
placa de los sótanos Muros de
CUARTO
TÉCNICO
CUARTO
TÉCNICO

contrarrestan las fuerzas contención

horizontales que empujan el

Cimientos de la
arco hacia el exterior. Fuente: Universidad de los Andes edificación
Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 38

MARKET HALL
MVRDV
CORTE INTERIOR DE CIRCULACIÓN DE LOS SISTEMAS MECÁNICOS Zonas de desarme para revisión

APARTAMENTOS LOCALES ubicados cada 60 cm a lo largo

de la bandeja porta cables

Los ductos en el caso de los apartamentos Los ductos en el caso de los locales van
van debajo de la estructura, anteriores al debajo de la estructura de forma
techo falso de Drywall. Su organización se descolgada. En este caso no se encuentran
debe a la necesidad de flexibilidad al tapados por el techo falso debido a que se
momento que ocurran modificaciones del busca que su organización flexible permita
e jas
proyecto. una fácil modificación a los posibles nd
e ba
cambios del proyecto. tr
en 0 cm
to 3 Fuente: Universidad de los Andes
iens de Elaboración: 8vos ciclos
c iamble
n a
sta c
Di orta Piso falso, baldosa traverk
p
home rovere
Varilla de unión de la
Baldosa traverk home rovere bandeja con el piso falso
Baldosa en piedra pizarra gris APARTAMENTOS Bandeja portacable en
oscuro aluminio
Placa de concreto
BAÑOS Tubos de PVC
Lamina aislamiento acústico

Viga de borde en concreto

Suministro de
reforzado iluminación
Techo falso de Drywall Suministro de
agua lluvia

Columna de concreto con

baldosa tipo piedra pizarra gris
oscuro
Vidrio de doble acristalamiento
con cámaras y tratamiento
acústico

Ventanearía corredera en
aluminio
Baranda en varilla metálica 3 cm
x3 cm
Alfajía en aluminio
Vidrio templado de grosor 12 mm
Dilatación in situ 1x1 cm
Mortero de nivelación
Descarga
Placa de concreto aligerado de aguas
negras
Fuente: Universidad de
Suministro de
Fuente: Universidad de los Andes
LOCALES agua potable
Elaboración: 8vos ciclos los Andes
Elaboración: 8vos ciclos

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 39

MARKET HALL
MVRDV

CUARTO TÉCNICO
Sin cuarto de
ASCENSORES máquinas
Armario bastidor para equipos
Motor lateral
Cuarto de control y seguridad
Administración de sistemas
Cuarto de
comunicaciones
Cables planos
Distribuidores de acero
Ducto de comunicaciones
Subestación eléctrica Contra peso

Registro de concreto armado Controlador

Cuarto de
Ductos de cables
bombas Planta eléctrica seca
Caja de mplementos de Rieles de guía
seguridad
Gabinetes eléctricos
Abastecimiento de combustible
Ducto de desfogue
Sistema de bombeo y drenaje Capacidad para 6 pasajeros, velocidad
Fuente: Universidad de los Andes
Elaboración: 8vos ciclos de 1.6 m/s
Fuente: Universidad de los Andes
SISTEMA DE TRANSPORTE VERTICAL Elaboración: 8vos ciclos
Contra peso
El edificio cuenta con un esquema muy DISTRIBUCIÓN DE ELECTRICIDAD A LA VIVIENDA
eficiente de transporte vertical. Los
Cuarto de distribución Cableado por el techo

ascensores cuentan con una capacidad Puerta sencilla Tablero general del apartamento
Cableado por el muro
+controlador
muy grande para el espacio que ocupa, Cableado por el piso
Lámpara
es decir, que en el mismo espacio cabe
más personas. Por otra parte, los sistemas
de control inteligente hacen que el
Fuente: Universidad de los Andes
recorrido sea igualmente eficiente, pues Elaboración: 8vos ciclos
el tiempo de espera de las personas y,
por lo tanto, el desplazamiento y gasto
energético de los ascensores es menor.
El edificio, ya que no puede contar con
un cuarto de máquinas en la parte
superior, tiene un mecanismo de
Fuente: Universidad de los Andes
ascensores impulsado por un motor Elaboración: 8vos ciclos

lateral, lo que ahorra espacio para el

foso.

PROYECTO INTEGRADOR [CONSTRUCCIONES V] 40

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ESTRUCTURA DUCTOS I N S TA L A C I O N E S

Referentes

Consiste de un sistema aporticado Los ductos que se encuentran en El edificio cumple con criterios de
LE MONOLITHE
de estructura metálica, columnas las circulaicones verticales alta calidad ambiental (HQE).
de 40cm de sección. Losas corresponden a las isntalaciones Debido a esto, los ductos son
entrepiso con placa colaborante, hidrosanitarias y eléctricas. Estos utilizados para las instalaciones
cubierta transitable. Los paneles ductos se reparten horizontalmente eléctricas y sanitarias, se
de las fachadas son prefabricados de forma imperceptible por el cielo encuentran ubicados en las
de fácil ensamblaje. raso falso. circulaciones verticales del edificio.

Sistema aporticado compuesto Los ductos en el caso de los El edificio no requiere de

MARKET HALL
por vigas y columnas, la estructura departamentos van anteriores al instalaciones de climatización. El
exterior es de hormigón reforzado y techo falso. Los ductos en el caso aire ingresa por la parte baja de la
la estructura interior de madera. La de los locales van debajo de la fachada y con las personas en este
cimentación utiliza pilotes y muros estructura de forma descolgada, en espacio se genera calor el mismo
de contención para los este caso no se encuentran que sube hasta la cubierta y es
parqueaderos subterráneos tapados por el techo falso expulsado por pozos de ventilación.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 41

 INSTALACIONES
COMPLEMENTARIAS
ARQ. MARCO ÁVILA
INTRODUCCIÓN
El uso incontrolado de los recursos naturales y del medio ambiente, representan una disminución de los
mismos para las generaciones futuras. Actualmente la problemática es aún mayor con el deterioro de la
capa de ozono, lluvia acida, deforestación y la pérdida de biodiversidad (Alavedra y col., 1997). Uno de los
principales orígenes de la contaminación y consumo excesivo de dichos recursos, es la construcción porque
genera un impacto de consumo de alrededor del 20% a 50% donde es implantada (La Roche, 2010). El
impacto que genera también se produce después de que la edificación fue construida, así como en su derri-
bo, es por esto, que es necesario implementar criterios de sostenibilidad y de utilización racional de los recur-
sos naturales disponibles en la construcción. Dichos criterios tiene como objetivo conseguir edificios funcion-
ales donde se garantice el confort de los usuarios además de mostrar una buena calidad estética y que se
integren a los espacios urbanos donde son edificadas, para que se cumplan estos criterios es necesario aplic-
ar metodologías de estrategias bioclimáticas que pueden ser activas o pasivas y que estén orientadas al
ahorro, eficiencia energética, el bienestar y confort de los usuarios con una integración armónica del medio-
ambiente. Las metodologías propuestas tienen un enfoque nuevo centrado en ahorro y eficiencia en origen
por el control de diseño y fabricación, la eficiencia puesta en obra y la rapidez derivada de ella, un menor
impacto en la contaminación del entorno durante la vida útil del edificio con fines a que se pueda ser reci-
clado ciertos componentes, a continuación, se mostraran parámetros de gran importancia para la construc-
ción del nuevo modelo de sostenibilidad y sustentabilidad.
 ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA
DAVID MORILLÓN GÁLVEZ

METODOLOGÍA PARA EL DISEÑO BIOCLIMATICO ESQUEMA DE DIRECCIÓN

A menudo no existe un estudio a detalle de todas las variables que influyen en la comodidad La metodologia para realizar un diseño bioclimático parte de un cuidadoso análisis del clima del
higrotermica de los edificiós, para este fin se recurre al uso del aire acondicionado y/o sitio, asi mismo se debe verificar los requisitos impuestos y el lugar en donde se ubicará el mismo.
calefacción.
De esta manera tendemos a usar de manera inadecuada los recursos naturales y por lo tanto
generamos un deterioro del medio ambiente, para poder aplacar este tipo de efectos se recurre
al diseño bioclimático y asi lograr edificios adecuados al ambiente.
Esto se puede apreciar en diversos ejemplos de arquitectura vernácula, los que cada pueblo
utiliza el clima como recurso por medio de un analisis de prueba y error, ya sea con el uso de
materiales o metodos de construcción novedosos.

Edificios gemelos con valcones en jardin Metodología para el diseño bioclimático de edificios

ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA

Consiste en la acción de proyectar o construir considerando la interacción de los elementos Los rangos de confort a considerar en un edificio son:
meteorológicos con la construcción, a fin de que esta considere los intercambios de materia y temperatura, humedad, velocidad, dirección del viento y la radiación solar
energia con el medio ambiente propiciando las condiciones que determinen la sensacion de
bienestar térmico del ser humano en interiores. - Como primer paso, se debe tomar en cuenta el archivo de temperaturas horarias que
La estrecha interrelación entre el clima de una localidad y la arquitectura a forjado una correspondan a la temperatura de bulbo seco a la sombra del lugar.
arquitectura que no debe ser presentada como un movimiento sino como la arquitectura que - Este se organiza en 12 columnas que corresponde a los meses.
permite las condiciones internas de confort, sufiecientes para permitir el desarrollo optimo de las - Estos valores se procesan en cartas bioclimáticas junto con la humedad para de esta forma
actividades humanas indicar graficamente el confort térmico.
Con esto ya podemos indicar las zonas dentro de las condiciones de confort para el cuerpo
humano.

02
 ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA
DAVID MORILLÓN GÁLVEZ

METODOLOGÍA PARA EL DISEÑO BIOCLIMATICO METODOLOGÍA PARA EL DISEÑO BIOCLIMATICO

Es importante tomar como criterio de diseño el preocuparse por obtener las condiciones de Con la información de temperatura ordenada es posible tener una idea de los problemas de
temperatura de confort en el horario de ocupación del edificio, delimitando esto con un confort a los que se sujetará el ocupante, la temperatura del ambiente es uno de los principales
diagrama de isorequerimientos en donde se indica la hora de inicio y la de abandono del parametros que modula la descarga de calor del cuerpo humano desde la piel.
edificio.

03
METODOLOGÍA DE DISEÑO BIOCLIMÁTICO BARUCH GIVONI
BARUCH GIVONI
BARUCH GIVONI DIAGRAMA PSICOMÉTRICO DE GIVONI

Gráfico: Baruch Givoni Gráfico: Diagrama psicométrico de Givoni

Baruch Givoni es un arquitecto israelí. En la actualidad uno de los

especialistas en Arquitectura bioclimática más reconocidos del mundo.
Principalmente a partir de la publicación en 1969 por la prestigiosa
8
editorial Elsevier del libro "Man, Climate and Architecture" (Hombre, clima 14

y arquitectura).
12
Fuente: Elaboración propia.

Plantea la relación entre el confort humano, el clima y la arquitectura. 13

Su modelo permite la intersección en el climograma de valores de temperatura y humedad

medios mensuales, trazar las características bioclimáticas de un sitio.
Pero más importante, es que de su interpretación sugiere estrategias de diseño con el cual
resolver un proyecto edificio a fin de mantenerlo en confort sin uso de energía adicional a la del
2
sol, viento, las temperaturas día-noche y la humedad ambiente. 1

METODOLOGIA 4 9 11
7
Para entender las aproximaciones que determinaron las condiciones de confort, podemos ver 5
3

como Olgyay, estableció en la carta bioclimática, las condiciones básicas al ubicar en el eje 6 10

de las abscisas la humedad relativa, variable independiente y en el eje de las ordenadas la

temperatura de bulbo seco, variable dependiente.
TEMPERATURA °C
Las gráficas describen relaciones entre dos variables. La variable que se representa en el eje Fuente: Elaboración propia.
horizontal se llama variable independiente o variable x. La que se representa en el eje vertical se
Las zonas citadas y que se desarrollan a continuación son:
llama variable dependiente o variable y. La variable y está en función de la variable x.
1. Zona de confort.
HUMEDAD
40 ABSOLUTA 2. Zona de confort permisible.
HUMEDAD ABSOLUTA
3. Calefacción por ganancias internas.
30
HUMEDAD
RELATIVA
4. Calefacción por aprovechamiento pasivo de la energía solar.
20 5. Calefacción por aprovechamiento activo de la energía solar.
10 6. Humidificación.
7. Calefacción convencional.
TEMPERATURA °C
TEMPERATURA °C 8. Protección solar.
Las líneas rojas segmentadas indican la humedad relativa en función de la temperatura. La
9. Refrigeración por alta masa térmica.
humedad relativa aumenta cuando disminuye la temperatura. 10. Enfriamiento por evaporación.
En términos generales la zona de confort, se ubica de acuerdo a los siguientes rangos: 11. Refrigeración por alta masa térmica con renovación nocturna.
Temperatura del aire ambiente: entre 18 y 26 ºC. 12. Refrigeración por ventilación natural o mecánica.
Humedad relativa: entre el 40 y el 65 %. 13. Aire acondicionado.
Velocidad del aire: entre 0 y 2 m/s. 14. Deshumidificación convencional.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 04

METODOLOGÍA DE DISEÑO BIOCLIMÁTICO BARUCH GIVONI
BARUCH GIVONI

Gráfico: Diagrama psicométrico de Givoni

CONFORT CLIMATICO

AGRADABLE DESAGRADABLE

HUMEDAD

Está constituido por una mezcla de aire seco y vapor de agua. Se ubica en el diagrama
psicométrico sobre el eje de las ordenadas, la humedad es la variable dependiente de la
temperatura. Para definir la humedad se requiere precisar dos conceptos fundamentales,
humedad absoluta y humedad relativa:
Fuente: http://www.fadu.edu.uy/ic/files/2012/03/documento-final_proyPDT06.pdf
Humedad absoluta: Es la cantidad de agua que contiene una masa de aire. Se mide en gramos
de agua /kg de aire seco.

Para el estudio que compete a esta investigación observamos un ejemplo de esta relación de Humedad absoluta de aire saturado: Es la cantidad máxima de agua en estado de vapor que es
variables desde la perspectiva del diseño de zonas de confort: capaz de contener un kg. de aire a determinada temperatura.

TEMPERATURA Humedad Relativa: Es la relación entre la humedad absoluta del aire y la humedad absoluta del
aire saturado para la misma temperatura. Se mide en un porcentaje que indica con qué facilidad
Ubicada en el diagrama sobre el eje de las abscisas, es la variable independiente para la
el aire evapora el agua.
temperatura de bulbo seco, su unidad de medida es el grado centígrado (°C).

Es importante porque determina los máximos y mínimos necesarios para establecer los parámetros
de confort térmico.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 05

ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA
METODOLOGÍA DE STEPHEN SZOKOLAY
Atributos del arquitecto La propuesta de Szokolay se define en cuatro etapas:

• Conciencia de los problemas energéticos A. ESTUDIOS PRELIMINARES

• Sentido de responsabilidad global
• Comprensión conceptual de • Ojetivos: Recopilación concisa, identificación de restricciones, estudio de condicio-
- Principios termodinámicos nes climatológicas y la definición de los esquemas espaciales.
- Clima y factores del hombre • Información: Datos climáticos, normas, antecedentes, tipologías.
- Soluciones existentes • Herramientas: Análisis bioclimático, cartas de confort, estrategias de diseño, progra-
• Habilidad de valoración cualitativa mas climáticos.
• Habilidad de simplificación • Producto: Definición de estrategias, definición de programas, propuesta energética.

Modelo de Diseño Bioclimático de Szokolay B. ANTEPROYECTO

1. Análisis Climático: • Ojetivos: Generacion de ideas, formulación y pruebas de hipótesis de diseño.

• Información: Conocimiento de geometría solar y de los efectos térmicos de la forma
• El primer paso hacia el ajuste ambiental es el análisis de los elementos climáticos de y comportamiento de los materiales, evaluación de criterios.
una localidad dada. Deben analizarse datos anuales de temperatura, humedad, radia- • Herramientas: Pruebas alternativas, refinación por medio de un método simple.
ción y efectos del viento; si fuera necesario, los datos deberán ser adaptados al nivel habi- • Producto: Propuesta de diseño.
table, y deben considerarse los efectos de las condiciones micro climático.
C. PROYECTO
2. Evaluación Biológica:
• Ojetivos: Detallar las decisiones de diseño, introducción solar, sombras materiales,
• La evaluación biológica debe basarse en las sensaciones humanas. La representa- envolvente, ventilación, iluminación, etc.
ción de los datos climáticos en la carta bioclimática a intervalos regulares mostrará un • Información: Conciencia de las consecuencias (energéticas) de las decisiones de
diagnóstico de la región, y se determinarán tablas de datos horarios. diseño detalladas.
• Herramientas: Herramientas específicas diagramas, nomogramas, programas espe-
3. Soluciones tecnológicas: cíficos, optimización.
• Producto: Planos, detalles, especificaciones.
La evaluación biológica debe basarse en las sensaciones humanas. La representación de
los datos climáticos en la carta bioclimática a intervalos regulares mostrará un diagnóstico D. EVALUACIÓN FINAL
de la región, y se determinarán tablas de datos horarios.
Después de determinar los requerimientos, se deben buscar las soluciones tecnológicas. • Ojetivos: Análisis térmico, de ventilación, lumínico, acústico. Estimación del uso de
Para ello deberán realizarse los siguientes cálculos: energía para todos los propósitos.
• Información: Datos precisos de materiales, datos climáticos horarios, datos de ocu-
• Selección del sitio pación de los espacios.
• Orientación • Herramientas: Programas sofisticados de análisis de energía y respuesta térmica, de
• Determinación de sombras iluminación, ventilación, etc.
• Forma de la casa • Producto: Propuesta espacial y energética definitivas.
• Movimientos de aire
• Balance de temperatura interior De acuerdo con Szokolay, “Hay varios atributos que todo arquitecto debe tener, sin los
cuales las mejores herramientas serán inútiles”.
4. Expresión arquitectónica 1. Conciencia de los problemas energéticos y sentido de responsabilidad hacia el
cliente y toda la sociedad, para hacer algo a cerca de esos problemas.
• A través de los resultados obtenidos en los tres pasos anteriores, se deberá desarrollar 2. Comprensión conceptual de:
los conceptos arquitectónicos y equilibrarlos de acuerdo a la importancia de los diferentes • De los principios termodinámicos: Transferencia de calor, comportamiento de los
elementos. materiales, cómo interactúan los procesos térmicos.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 06

ARQUITECTURA BIOCLIMÁTICA
METODOLOGÍA DE STEPHEN SZOKOLAY

ETAPAS OBJETIVOS INFORMACION HERRAMIENTAS PRODUCTO

•A. ESTUDIOS PRELIMINARES • Recopilación concisa, •Datos climá�cos, normas, •Análisis bioclimá�co, cartas de • Definición de estrategias,
iden�ficación de restricciones, antecedentes, �pologías. confort, estrategias de diseño, definición de programas,
estudio de condiciones programas climá�cos. propuesta energé�ca.
climatológicas y la definición
de los esquemas espaciales.

•B. ANTEPROYECTO • Generacion de ideas, •Conocimiento de geometría •Pruebas alterna�vas, • Propuesta de diseño.
formulación y pruebas de solar y de los efectos térmicos refinación por medio de un
hipótesis de diseño. de la forma y comportamiento método simple.
de los materiales, evaluación
de criterios.

•C. PROYECTO • Detallar las decisiones de •Conciencia de las •Herramientas específicas • Planos, detalles,
diseño, introducción solar, consecuencias (energé�cas) de diagramas, nomogramas, especificaciones.
sombras materiales, las decisiones de diseño programas específicos,
envolvente, ven�lación, detalladas. op�mización. .
iluminación, etc.

•D. EVALUACIÓN FINAL • Análisis térmico, de •Datos precisos de materiales, •Programas sofis�cados de • Propuesta espacial y
ven�lación, lumínico, acús�co. datos climá�cos horarios, análisis de energía y respuesta energé�ca defini�vas.
Es�mación del uso de energía datos de ocupación de los térmica, de iluminación,
para todos los propósitos. espacios. ven�lación, etc. .

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 07

METODOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
VIKTOR OLGYAY

METODOLOGÍA PARA EL DISEÑO BIOCLIMÁTICO ESQUEMA DE DIRECCIÓN

El procedimiento deseable será trabajar con y no contra las fuerzas naturales y hacer uso de sus potencialidades para crear mejores condi-
En el campo de la Arquitectura Bioclimática, entendida como aquella que busca el bienestar y confort de los usuarios, un uso eficiente
de la energía y la integración armónica al medio ambiente, se requiere manejar un sin número de variables de campo ambiental, climático, ciones de vida, dicho de otro modo, el procedimiento para construir una casa climáticamente balanceada se divide en cuatro pasos, de los
social, científico, económico y técnico, donde convergen varias disciplinas. Esto nos habla sobre la complejidad del problema, no sólo la cuales el último es la expresión arquitectónica. La expresión arquitectónica debe estar precedida por el estudio de las variables climáticas,
tecnología es compleja, sino que también lo son las necesidades que se pretende resolver. No es posible seguir diseñando con los criterios
biológicas y tecnológicas. Por ello una de las metodologías de diseño bioclimático según fundamentan los hermanos Olgyay [Olgyay,
de hace años pues las necesidades y estilos de vida han variado enormemente, dando por consecuencia un nuevo grupo de requerimientos
1963]; respecto a la metodología ellos dicen: “El procedimiento deseable será trabajar con y no contra las fuerzas naturales y hacer uso
que, además parecen estar cambiando continuamente, por lo que apoyarse en experiencias anteriores no siempre es suficiente. Por esta
de sus potencialidades para creas mejores condiciones de vida... El procedimiento para construir una casa climáticamente balanceada se
razón, los diseñadores buscamos herramientas que nos permitan mover con relativa seguridad.
divide en cuatro pasos, de los cuales el último es la expresión arquitectónica. La expresión debe estar precedida por el estudio de las varia-
bles climáticas, biológicas y tecnológicas...”
En este sentido, buscar una metodología de arquitectura bioclimática se hace con el fin de facilitar, no sólo el análisis de información,
como generalmente se hace, sino todo el proceso de diseño, poniendo particular énfasis en las etapas de conceptualización arquitectónica
global y de detalle, así como las etapas de evaluación de las propuestas. Es decir que si bien la metodología de diseño bioclimático tiene
una gran carga científica y técnica, no deben dejarse de lado los aspectos creativos. OBJETIVOS
* Análisis de los elementos climáticos del lugar escogido.
A mediados de los años sesenta (1963) los hermanos Olgyay proponen el término “Diseño Bioclimático” tratando de enfatizar los víncu- *Evaluación de las incidencias del clima en términos fisiológicos.
los y múltiples interrelaciones entre la vida y el clima (factores naturales) en relación con el diseño, también exponen un método a través *Análisis de las soluciones tecnológicas adecuadas para cada problema de confort
del cual el diseño arquitectónico se desarrolla respondiendo a los requerimientos climáticos específicos. Un método similar es propuesto
climático.
poco después por Baruch Givoni (1969), basado en la carta Psicrométrica. Más adelante surgieron otras definiciones como diseño
*Combinación de las soluciones.
ambiental, eco-diseño, diseño natural, bio-diseño, etc. en realidad todos tratan de establecer la importancia del diseño basado en la
relación Hombre-Naturaleza.

Para lograr una arquitectura de este tipo es necesario un cambio conceptual de esta relación, ya que bajo esta nueva perspectiva el diseño Análisis del Clima Evaluación Biológica Soluciones Tecnológicas Expresión Arquitectónica
contemplará, de manera natural, todos los factores que interactúan integralmente. La arquitectura bioclimática puede contribuir de
manera significativa al bienestar, eficiencia, salud, economía y ecología. Si se quiere solucionar los problemas de inadaptación de los - Temperatura - Confort Higro-térmico - Elección del lugar. - Necesidades y Requeri-
espacios al medioambiente natural, se debe hacer desde sus orígenes, partiendo de los objetivos fundamentales de la arquitectura: - Humedad Relativa - Confort Lumínico - Orientación. mientos
- Efecto Vientos - Confort Acústico - Cálculos de sombra. - Horarios - Usos del
1. Crear espacios habitables que cumplan con una finalidad funcional y expresiva, que sean física y psicológicamente saludables y - Efectos Modificado- - Confort Olfativo - Forma de las viviendas y Espacio
confortables para propiciar el óptimo desarrollo del hombre y de sus actividades. res de las Condicio- - Bienestar Electromag- edificios. - Diseño de Estrategias
2. Hacer un uso eficiente de la energía y los recursos, tendiendo hacia la autosuficiencia de las edificaciones.
nes de Micro-clima nético - Movimientos del aire. - Matriz de Confort
3. Preservar y mejorar el medio ambiente, integrando al hombre a un ecosistema equilibrado a través de los espacios.
- Equilibrio de la tempera- -Programa Arquitectónico
tura interior (característica
de los materiales).
Biología

Climatología Arquitectura
Diagrama Bioclimático de Olgyay Conceptos de Diseño

Tecnología
Anteproyecto

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 08

METODOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
VIKTOR OLGYAY

METODOLOGÍA PARA EL DISEÑO BIOCLIMÁTICO ESQUEMA DE DIRECCIÓN

Análisis Climático 01 Soluciones Tecnológicas 03

Después de determinar los requerimientos, se deben

El primer paso hacia el ajuste ambiental es el análisis de los
buscar las soluciones tecnológicas. Para ello deberán
elementos climáticos de una localidad dada. Deben anali-
realizarse los siguientes cálculos:
zarse datos anuales de temperatura, humedad, radiación y
• Selección del sitio
efectos del viento; si fuera necesario, los datos deberán ser
•Orientación
adaptados al nivel habitable, y deben considerarse los efec-
• Determinación de sombras
tos de las condiciones microclimáticas.
• Forma de la casa
• Movimientos de aire
• Balance de temperatura interior

02 Evaluación Biológica 04 Expresión Arquitectónica

A través de los resultados obtenidos en los tres pasos

La evaluación biológica debe basarse en las sensacio-
anteriores, se deberá desarrollar los conceptos arqui-
nes humanas. La graficación de los datos climáticos en
tectónicos y equilibrarlos de acuerdo a la importan-
la carta bioclimática a intervalos regulares mostrará un
cia de los diferentes elementos.
diagnóstico de la región, y se determinarán tablas de
datos horarios

RESULTADO DE ESTAS PRIMERAS FASES RESULTADO FINAL DE LA METODOLOGÍA

Olgyay relaciona métodos y conocimientos de otras disciplinas como la biolo-

Humedad
Viento gía, la meteorología y climatología, la ingeniería y la Física en cuanto a trans-
Zona de Confort
ferencia de calor y masa para aplicarlos a cuatro regiones climáticas. De estas
relaciones buscó la relación con la arquitectura en función que esta fuera
Sombra
Sol condicionada por factores tales como la orientación, las formas de la edifica-
ción, el emplazamiento y el entorno, los efectos del viento y los materiales, por
lo cual los principios básicos enunciados en su método de diseño son aplicables

Radiación a cualquier proyecto actual o reciclado de un edificio antiguo para adaptarlo al

Carta Bioclimática de Olgyay sitio y así reducir el impacto ambiental que genera.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 09

KEN YEANG
PROYECTAR CON LA NATURALEZA
ESTRUCTURA PARA IDENTIFICAR LOS CRITERIOS EN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO Dado un sistema proyectado y su ambiente, denotaremos
FACTORES A CONSIDERAR Organización con el sufijo 1 el sistema en estudio, y con el sufijo 2 el medio

simbólica del ambiente que rodea a ese sistema. Además, se denota con
1. COMPONENTES
sistema de la letra L las conexiones de interdependencia dentro de esa
El sistema proyectado. El medio ambiente del sistema proyectado. Cualquier interacción entre el estructura. De ello se deduce que en el análisis podemos
interrelaciones
sistema proyectado y el ambiente del mismo identificar cuatro tipos de interacciones: L11, L12, L21 Y L22.
Ken Yeang Esto puede representarse esquemáticamente en forma de
2. COMPOSICIÓN, FORMA FÍSICA Y FUNCIONES DEL SISTEMA PROYECTADO
una matriz partida de la siguiente forma:
Todos estos factores se relacionan recíproca, espacial y sistémicamente con su medio a lo largo
del tiempo

3. EL PROYECTO COMO ORGANISMO VIVO

El sistema requiere constantes aportes de energía y materia cuyas emisiones retornan a su medio
ambiente.
L11 L12
4. ANÁLISIS DEL MEDIO EDIFICADO (LP)=
L21 L22
Este análisis permitirá identificar las consecuencias que el proyecto tendrá en el medio

SISTEMA DE INTERACCIONES ENTRE EL SISTEMA EDIFICADO Y EL MEDIO

1. INTERDEPENDENCIAS EXTERNAS DEL SISTEMA PROYECTADO

Hace referencia a las relaciones externas o ambientales Remite a los procesos y actividades que tienen lugar dentro del sistema o en el área
L11
de interdependencias internas

2. INTERDEPENDENCIAS INTERNAS DEL SISTEMA PROYECTADO

Hace referencia a las relaciones internas

Remite a los intercambios del sistema con su medio ambiente o a las
L12
interdependencias de transacción sistema/medio ambiente
3. LOS TRASVASES DE ENERGÍA Y MATERIA DEL EXTERIOR AL INTERIOR DEL MEDIO EDIFICADO

Hace referencia a los recursos o imputs

Remite a los intercambios del medio ambiente con el sistema o a las

L21
4. LOS TRASVASES DE ENERGÍA Y MATERIA DEL INTERIOR AL EXTERIOR DEL MEDIO EDIFICADO interdependencias de transacción medio ambiente/sistema

Hace referencia a los productos o outputs

En todo enfoque ecológico del sistema es necesario considerar simultáneamente estos cuatro Remite a los procesos y actividades que tienen lugar en el medio ambiente del
L22
sistema, o a las interdependencias externas
aspectos

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 10

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DR. ARQ. VÍCTOR ARMANDO FUENTES FREIXANET

CONCEPTO 3.El Usuario

“El hombre en su relación con el medio, a través del diseño compone tres áreas esenciales:
Se trata de una metodología, desarrollada y complementada para satisfacer las exigencias a).El área física establece la relación básica del hombre con su medio y permite su existencia.
particulares de docencia e investigación en Arquitectura Bioclimática, aunque también b)El área psicológica establece una relación con el medio percibida a través de los sentidos.
puede ser utilizada en la práctica profesional. Esta le permite al hombre estar consciente de su existencia y su significado.
1.Objetivos c)El área socio-cultural permite conformar una identidad individual y de grupo social (colec-
Mediante se haya comprendido el problema a resolver, se verán las soluciones dadas, el primer tiva), que a su vez se constituye en un hábitat único.” (Ferreiro, 1991)
paso para obtener unos objetivos es la definición clara y concisa del problema planteado, los 3.1.Bienestar y confort
alcances y limitaciones. Hay que conocer las condiciones para el bienestar del ser humano y propiciarlo a través de
2.Análisis del sitio y entorno estrategias en el diseño. Los factores de confort se dividen en:
El objetivo es conocer, analizar y evaluar las variables ambientales, naturales y artificiales para -Confort higro-térmico
lograr una adecuada integración de la obra arquitectónica, también aprovechar los benefici- -Confort lumínico
os que genera el entorno y controlar los elementos dañinos, evitando lo máximo el impacto -Confort acústico
que se pudiera dar. -Confort olfativo
2.1.El medio natural -Bienestar electromagnético
- El sitio: Se tiene que hacer estudios del sitio, considerando las condiciones geomorfológicas, -Bienestar psicológico
hidrológicas, geológicas, edáficas, vegetación, fauna, etc., es importante también estudiar 3.2.Necesidades y requerimientos
ecosistemas naturales y urbanos. En este punto hay que analizar y evaluar los requerimientos de confort en relación a la parte
- Climatología y Geometría Solar: El clima es un factor fundamental para el desarrollo de la funcional y espacial del proyecto arquitectónico, aquí se debe realizar tablas elaboradas de
vida y la arquitectura, por este motivo es necesario conocer, analizar y evaluar los elementos y índices de confort en relación con el programa arquitectónico, horarios y los usos del espacio,
factores del clima, a nivel macro climatológico y micro climatológico. también realizar tablas de confort que estén relacionadas con los datos climáticos.
2.2.El medio artificial 4.Definición de estrategias de diseño
- Antecedentes arquitectónicos: Estar al tanto de las características de la arquitectura correc- 4.1.Climatización
ta de cada localidad en estudio, detectando tipologías que permitan establecer un criterio -Calentamiento o enfriamiento
para evitar la destrucción de un medio ambiente cultural. (Ferreiro, 1991) -Humidificación o deshumidificación
-Inercia o masividad
- Infraestructura y equipamiento: El objetivo es conocer la infraestructura y equipamiento del -Ventilación
sitio que se analiza, para de esta manera aprovecharlo en el proyecto. 4.2.Iluminación
- Estudio de tecnología local y apropiada: -Natural
-Materiales constructivos regionales -Artificial
-Tecnologia constructiva: sistemas y procedimientos 4.3.Acústica
-Estudio de materiales: reciclados, reciclables y ciclos de vida -Control de ruidos
-Eco-tecnologia 4.4.Control de contaminantes
2.3.El medio socio-cultural -Aire
Evaluar las condiciones económicas, políticas, sociales y culturales de la localidad, incluyendo -Suelo
-Agua
aspectos legales, normativos, reglamentario, enfocados a determinar la factibilidad del -Electromagnética
proyecto.

14
PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II]
METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DR. ARQ. VÍCTOR ARMANDO FUENTES FREIXANET

5.Definición de conceptos de diseño bioclimático -Lumínico: a través de modelos gráficos y en cielo artificial.
5.1.Sistemas pasivos -Acústico y control de ruidos: por medio de cálculos matemáticos simples.
Hay que conocer los principios físicos y las técnicas que se basan estos sistemas, para poderlos
emplearlos de la mejor manera, los cuales deben estar integrados desde un principio del 7.3.Energética
diseño, para lograr una integridad de la arquitectura con el medio, estos sistemas permiten Se realiza una evaluación de los usos de energía en climatización e iluminación artificial y las
captar, controlar, almacenar, distribuir o emitir los aportes de la energía natural sin ninguna tecnologías apropiadas aplicables al proyecto, donde se haga uso eficiente de la energía y
intervención de una fuente energética. (Ferreiro, 1991) los recursos.
Existen tres sistemas básicos:
-Sistemas pasivos de climatización 7.4.Ambiental
-Sistemas pasivos de iluminación natural Se realiza un estudio de impacto ambiental y como se integra el edificio a los ecosistemas nat-
-Sistemas para el control de ruidos urales y urbanos, desde su vida útil, como su reincorporación final.
5.2.Sistemas activos
Hay que conocer y emplear de una forma adecuada los distintos sistemas activos, ósea aquel- 7.5.Normativa
los en que a la energía natural los opera en forma prioritaria, donde se incorpora algún disposi- El proyecto debe tener todos los aspectos legales, normativos y reglamentarios vigentes.
tivo de apoyo mecánico que funciona con algún aporte de energía convencional, para
lograr su óptimo funcionamiento. Este sistema se utiliza cuando los sistemas pasivos no son sufi- 7.6.Económica
cientes. Se realiza dos análisis:
Sistemas activos y tecnologías apropiadas: Económica
-Climatización -Presupuesto de proyecto y obra
-Generación y control de la energía -Operación y mantenimiento
-Manejo y control del agua -Análisis comparativo tradicional vs. Bioclimático Financiera
-Manejo de desecho -Inversión
-Amortización
6.Anteproyecto
Por ultimo ya definido las estrategias de diseño y los conceptos bioclimáticos a utilizarse, se pro- 8. Proyecto arquitectónico
cede a realizar el anteproyecto arquitectónico. En el proyecto arquitectónico definitivo se hacen los ajustes pertinentes arrojados por las eval-
uaciones realizadas.
7.Evaluación
7.1.Arquitectónica:
Revisión de las estrategias y conceptos de diseño hechos a detalle, revisar el funcionamiento,
áreas e interrelación de locales y aquí también se incluye los aspectos estéticos.
7.2.Confort
-Térmico: a través de modelos matemáticos de simulación.
-Asoleamiento y control solar: a través de modelos gráficos, matemáticos o físicos en
heliodón.
-Ventilación: a través de túnel de viento o cámara de humos.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 15

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DR. ARQ. VÍCTOR ARMANDO FUENTES FREIXANET

Fuente: Fuentes METODOLOGÍA DE DISEÑO BIOCLIMÁTICO

Elaboración: 8vos ciclos.
VICTOR FUENTES FREIXANET,2000

ESTRATEGIAS DE DISEÑO
Comprensión del Problema
-Funcionales, espaciales de climatización, de
OBJETIVO Definición de Objetivos
iluminación y acústica
Alcances y Limitaciones
-Control de contaminantes

MEDIO NATURAL -Significación del sitio

-Síntesis cartográfica CONCEPTOS DISEÑO BIOCLIMATICO
-Análisis regional, urbano, local. -clasificación climática
-Análisis climatológico -Caracterización climática -Sistemas pasivos
-Análisis de geometría solar -Gráficas solares -Sistemas activos
-Análisis ecológico -Definición de ecosistemas -Sistemas hibrido
ANÁLISIS DEL SITIO

-Estudios de impacto -Tecnologias apropiadas

-Uso eficiente de la energía y los recursos
MEDIO ARTIFICIAL EXPERIENCIA
-Definición Tipológica
-Antecedentes arquitectónicos -Infraestructura y equipamiento
-Tecnología constructiva -Materiales y sistemas constructivos
-Infraestructura y equipamiento -Eco-tegnologias aplicables. ANTEPROYECTO
-Servicios
CONCEPTOS DE DISEÑO
-Sistemas pasivos
-Sistemas activos
MEDIO SOCIO-CULTURAL -Sistemas hibrido
-Definición socio-cultural EVALUACIÓN DEL ANTEPROYECTO -Tecnologias apropiadas
-Condicionantes económicas
-Definición económica y política -Uso eficiente de la energía y los recursos
-Condicionantes póliticas -Arquitectónica de bienestar y confort
-Marco legal, normativo y reglamentario
-Condicionantes socio-culturales -Energética
-Restricciones y condiciones locales
-Condicionantes legales y normativas -Ambiental
-Normativa EVALUACIÓN DE LA OBRA
-Económica
-Arquitectónica de bienestar y confort
-Energética
BIENESTAR Y CONFORT -Ambiental
-Normativa
-Económica
-Diagramas de confort térmico
-Confort higro-térmico PROYECTO ARQUITECTONICO
-Requerimientos lumínicos
ANÁLISIS DEL USUARIO

-Confort lumínico y acústico DEFINITIVO

-Requerimientos acústicos
-Confort olfativo y calidad del aire
-Detección de fuentes contaminantes
-Bienestar electromagnético
-Percepción espacial
-Bienestar psicológico
-Condiciones Ambientales
CONSTRUCCIÓN

NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS

-Programa arquitectónico
-Funcionales -Diagramas de funcionamiento
-Espaciales -Interrelaciones
-Psicológicas -Definición de locales y estudios
-Socio-culturales de áreas
etc -Horarios y usos del espacio

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 16

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DR. ARQ. VÍCTOR ARMANDO FUENTES FREIXANET

ANÁLISIS Ventajas y desventajas de la metodología bioclimática

La idea principal de esta metodología es encontrar todos los beneficios que puede dar el em-
plazamiento, y los recursos naturales existentes para aprovechar al máximo todas estas carac- Ventajas

terísticas que convertirán al proyecto en un diseño bioclimático

•No genera impactos ambientales, gracias al proceso que emplea Fuentes, ya que si
se sigue cada uno de los pasos de su teoría se va a obtener un buen diseño bioclimáti
co amigable con el medio ambiente.
METODOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
Dr. Arq. Víctor Armando Fuentes Freixanet •Forma espacios con un buen confort térmico y sobre todo cuidando la salud del
Análisis Extrínsecas Análisis Intrínsecas cliente.
Confort higro- Comodidad, temperatura, preción •Se puede obtener energía gratuita gracias al sol y viento.
A
térmico atmosférica y el viento •Sostenibilidad activa, ya que aprovecha las energías renovables mediante turbi
N
A MEDIO Clima, vegetación, suelo, agua, fauna, relieve, Confort lumínico y Percepción de la luz a traves de la vista y nas, paneles fotovoltaicos, la eólica, geotermal o solar.
Á
N NATURAL orientación y ecología acús�co sensaciones audi�vas
L
Á BIENESTAR Y Confort olfa�vo y
I Olores agradables y buen ambiente Desventajas
L CONFORT calidad del aire
S
I Bienestar
I Materiales
S electromagné�co •Un problema es que va depender totalmente del clima exterior para climatizar el
S
I Bienestar
MEDIO Vivienda, equipamientos, servicios básicos, parques, Comodidad y salud edificio.
S psicológico
ARTIFICIAL materiales, sistemas construc�vos y vialidad D •Si no se dirige y estudia bien el sol y las corrientes del viento, no va a tener un buen
E confort térmico y va a fracasar el diseño bioclimático.
D Funcionales U�lidad, comodidad y confort
L
E •Se tiene que analizar bien los materiales y sistemas constructivos, para que no sea
Servicios, los bienes y Espacios habitables con una buena un costo tan elevado a comparación con la construcción tradicional.
Económicas U Espaciales
S producción conec�vidad
S NECESIDADES Y •Se debe de encontrar a los profesionales que conozcan bien de esta arquitectura
I Polí�cas La ideología, mitos y el poder
MEDIO U REQUERIMIENTOS bioclimática, de tal forma que se use los materiales adecuados.
T Tradiciones, cultura, religión y Psicológicas Comodidad y salud
SOCIO- Socio-culturales A
I educación
CULTURAL R
O El gobierno, derecho, ar�culos,
Legales y I
normas de acuerdo a la Socio-culturales Tradiciones, cultura, religión y educación
norma�vas O
conducta.

Análisis Intrínsecas: Son aspectos de la parte interior de la obra arquitectónica que contribuye
a interpretar el proyecto como: los espacios necesarios, el capital que cuenta el usuario, el
análisis de casos similares, la circunscripción y aspectos formales del objeto arquitectónico.
(Valencia, 2010).

Análisis Extrínsecas: Son aspectos naturales que rodean la edificación vinculando directa o
indirectamente con la problemática planteada. (Valencia, 2010).

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 17

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DAVID MORILLÓN

CONCEPTO 3. Diseño bioclimático.

Morillón (2020), tiene como objetivo lograr edificios confortables, con un sistema La arquitectura bioclimática consiste en diseñar o construir relacionando la arquitectura con
termodinámico eficiente, para lograr el confort de sus habitantes con el mínimo de energía los recursos naturales, con el fin de que sea la misma para que propicie las condiciones que
eléctrica. determinan la sensación de bienestar térmico del ser humano en interiores (Morillon, 2015).

1. Objetivo 3.1 Aspectos bioclimáticos en el diseño de edificios confortables de máxima eficiencia

El objetivo de la metodología de Morillon es optimizar los recursos energéticos y económicos en energética.
el manejo de los edificios, atreves del ahorro energético, también mediante el estudio del sitio, Según Morillon (2015), los aspectos bioclimáticos que determinan la comodidad térmica en un
buscar las estrategias para el diseño del edificio. edificio pueden en tres grupos.
- El primer grupo de variable lo constituyen las condiciones ambientales que incluyen la
2. Análisis del consumo de energía y confort. temperatura del aire, humedad del aire, velocidad del aire, radiación solar, radiación
El ser humano cree que debe superar a la naturaleza para saciar sus necesidades, porque no infrarroja porcentaje de cuerpo y objetos vecinos.
suministra los medios suficientes y se ve obligado a buscar la mejora de su confort, - Segundo grupo de variables lo forman el vestido con el que se cubren los ocupantes y las
implementando nuevas tecnologías que va destruyendo los recursos de la naturaleza. Para variables que determinan el metabolismo, como la edad, peso, complexión, actividad, entre
eliminar el consumo excesivo de energía, la arquitectura en la actualidad aprovecha los otras.
recursos naturales como aire, agua, tierra, luz solar, calor, entre otras, para disminuir el consumo - El tercer grupo lo forman los materiales, las orientaciones, la forma, entre otros aspectos de
de energía y su economía. la envolvente arquitectónica.
La economía, la salud de los seres vivos y la naturaleza, han sido afectados por la actitud
injustificada de los seres humanos, para ver su beneficio propio. Es necesario optimizar recursos 4. Metodologías del diseño bioclimático.
utilizando la energía que nos brinda la naturaleza para las diversas actividades del ser humano Para el diseño bioclimático primo se debe obtener información del área de estudio, sabiendo
perfectamente lo que se desea lograr, para después poder materializar.
2.1 Uso final de la energía en los edificios La metodología que se presenta para el diseño bioclimático de edificios parte de un
En los edificios, existe potencial para ahorro energético, eso se define a partir del consumo que cuidadoso análisis del clima del sitio, así como los requisitos impuestos por el tipo de uso y del
representa los diversos usos finales energéticos o cargas, los edificios que se encuentra en el lugar donde se ubica el mismo (Morillon, 2015).
centro de la ciudad son los que consume mayor iluminación, y en las regiones con mayor
temperatura, el uso excesivo del aire acondicionado, la energía que genera las bombas de 4.1 Sobre las metodologías para el diseño bioclimático.
agua y los elevadores se la puede disminuir con las estrategias para el ahorro de energía. La metodología que se emplea en los diseños bioclimáticos trata de contribuir al diseño para
el bienestar del ocupante, y también pensado para la reducción del consumo energético.
2.2 Problemática en el consumo de energía en edificios. Está orientada al manejo del clima como recurso para satisfacer las condiciones de confort
Las problemáticas encontradas según el Conae: del ser humano desde el punto de vista térmico, y así obtener una alta calidad sanitaria para
•Mal uso del alumbrado. quien ocupe las instalaciones del edificio con un buen diseño térmico (Morillon, 2020).
•Equipos e instalación obsoletos e ineficientes. La metodología que se presenta en el diseño bioclimático de edificios parte de un cuidadoso
•Mantenimiento inapropiado. análisis del clima del sitio, así como los requisitos impuestos por el tipo de usuario y lugar donde
•Adición de cargas se ubicara. El clima es uno de los parámetros para definir el rango de confort de las personas,
•Edificios no adecuados al ambiente energético. animales o plantas que van ocupar el edificio, también se tiene que saber la temperatura,
velocidad, dirección del viento y radiación solar (Morillon, 2020).

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 18

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DAVID MORILLÓN

Fuente: Morillón METODOLOGÍA DE DISEÑO BIOCLIMÁTICO

Elaboración: 8vos ciclos. DAVID MORILLÓN, 2015.

Optimizar los recursos energéti- ESTRATEGIAS DE DISEÑO

cosy económicos en el manejo -Funcionales, espaciales de climatización, de
OBJETIVO
de los edifiicos. iluminación y acústica
-Control de contaminantes

CONTEXTO EXTRÍNSECO
CONTEXTO EXTRÍNSECO
- Energía Natural.
ANÁLISIS DEL CONSUMO

- Tierra.
DE ENERGÍA Y CONFORT.

- Luz Solar. - Aire.

ESTRATÉGIAS Recoleción de datos del análisis
- Agua. - Calor. - Edificio en funcionamiento: Realizar una climático del sector. EDIFICIO
readecuación.
- Estrategias para el mantenimiento y - Recomendaciones del Diseño.
operaación del edificio. - Anteproyecto.
- Edificios nuevos: Máxima eficiencia - Proyecto definitivo.
CONTEXTO INTRÍNSECO energética (diseño bioclimático).

Arquitectura Bioclimática.

PROBLEMÁTICA ESTRATÉGIAS
EDIFICIO - Mal uso del alumbrado.
- Equipos e instalaciones obsoletas e CONTEXTO INTRÍNSECO - Definición de estrategias de clima-
- Nuevas Edificaciones. ineficientes. tización.
- Aumento de la Economía. - Mantenimiento inapropiado. - Evaluación térmica.
- Deterioro del Ambiente. - Adición de cargas. Diagnóstico. - Toma de decisiones.
- Edificios no de acuerdo al ambiente
energético.

CONTEXTO EXTRÍNSECO EDIFICIO

- Climatización (Calentamiento o
- Clima del lugar. enfriamiento, ventilación).
- Temperatura del aire.
DISEÑO BIOCLIMÁTICO

- Iluminación (natural y artificial).

- Radiación solar e infraroja. - Acustica (control de ruido).
- Humedad relativa del aire y vientos. - Control de contaminantes (aire, suelo y
agua).

CONTEXTO INTRÍNSECO ESTRATÉGIAS

- Ubicación y topografía del predio. - Determinar las acciones.

- Localización geográfica. - Conseguir el objetivo deseado.
- Actividades del ocupante. - Coodinar las acciones.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 19

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DAVID MORILLÓN

ANÁLISIS Ventajas y desventajas de la metodología bioclimática

La idea principal es logar edificios confortables, mediante la recopilación de información del
sitio, con el objetivo de lograr edificios confortables para los habitantes. Ventajas

• Mayor calidad de vida de las personas a través de soluciones de bajo impacto

ambiental. Se busca que el edificio se integre en el entorno y se adapte con respeto

1 Analisis del consumo de energía y confort. al paisaje existente y, en general, que la arquitectura fluya con las costumbres de las
gentes de la zona.
Analisis del sitio para poder aprovechar los recursos naturales que se encuentre en el terreno
• Edificios confortables donde vivir o trabajar. La arquitectura bioclimática busca
estudiado y asi diseñar un edificio bioclimático. Tambien hay que tener en cuenta el mal uso
que las personas disfruten de edificios con un ambiente con un adecuado confort
del alumbrado, equipos e instalaciones obsoletos e ineficientes, mantenimiento inapropiado
acústico, lumínico e higrotérmico.
que se encuentre en el sector.
• Reducción de la factura energética de las familias y de la contaminación del
CO2 producida por la calefacción, la iluminación y el aire acondicionado.
• Respeto ecológico, porque se explotan de forma pasiva fuentes naturales de
energía.
2 Diseño bioclimático.
• Mejora de la calidad del aire interior gracias a un diseño que permite la venti

Identificar los aspectos bioclimáticos que determinan la comodidad térmica en un edificio. lación natural.

Desventajas
• No encontrar informacion precisa al momento de estudiar el sitio.
• El precio elevado, ya que algunos artefactos poseen un precio elevado.
3 Metodologías del diseño bioclimático. • No encontrar los materiales adecuados ya que son difíciles de encontrar.

Al final obteniendo toda la información del área de estudio, se diseña el edificio mediante el
analisis del sitio, los requisitos impuestos por el tipo de usuario y el lugar donde se ubicará la
edificación.

Mediante el analisis de la teoría de Morillon, debemos tener en cuenta ciertos factores para
que facilite el diseño del edificio, teniendo encueta el factor del clima, localización y para
quien se va construir el edificio y las actividades que se va a realizar.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 20

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DR. ARQ. STEVEN V. SZOKOLAY

CONCEPTO
3.Habilidad de valoración cualitativa: Se realiza el conocimiento del método, así como de

1. Objetivo los criterios. Sin tener esta información se puede perder mucho tiempo en la realización de los

Tiene como objetivos la recopilación concisa de información, identificación de restricciones, cálculos. En el momento que esto sucede debería ser evidente que la propuesta nos conduce

estudio de condiciones climatológicas y la definición de los esquemas especiales. Así como la a un callejón sin salida.

definición de una propuesta energética. Su propuesta se define en cuatro etapas.

4.Habilidad de simplificación: En este apartado se debe usar métodos cuantitativos rápidos.

2. Analisis de las estapas de estudio Teniendo en cuenta cuándo y cómo hacer algunas operaciones y soluciones rápidas, esto

A.Estudios Preliminares: Sus objetivos principales son la recopilación concisa, la identifica- con el fin de verificar si el criterio de diseño está encaminado en la dirección correcta para

ción de restricciones, estudio de condiciones climatológicas y la definición de los esquemas dicho diseño. Usando estos números y datos como amigos mas no como enemigos; como

espaciales y una propuesta energética. ayudas para la toma de decisiones.

B.Anteproyecto: El objetivo de este apartado es la generación de ideas, la formulación y

prueba de hipótesis de diseño y como producto de esto se deberá contar con una propuesta En el momento que se tenga esta conciencia, comprensión y habilidades se convierte en una

de diseño. norma para los arquitectos, esto con el objetivo de contar con herramientas que sean fáciles

C.Proyecto: En este apartado se detalla las decisiones de diseño, teniendo conciencia de de su uso, las energías ocuparan un justo espacio en la práctica cotidiana de diseño.

todas las consecuencias energéticas de cada decisión. Para esto se deberá elaborar planos,
detalles y especificaciones. Una tendencia nueva de la arquitectura es la ambiental. Los grandes problemas globales y

D.Evaluación Final: En este apartado se deberá realizar un análisis térmico, de ventilación, regionales que generan preocupación han originado que un gran número de arquitectos y

iluminación y estimación del uso de la energía para todos los propósitos, esto con la ayuda de diseñadores se plantean una nueva forma de diseñar y construir. En esta forma se puede

diferentes herramientas. Al final de esto debe concluir con la realización de una propuesta entender la relación que existe entre la arquitectura y la naturaleza, de manera que se ha

espacial y energética definitivas. generado una nueva forma de abordar los problemas de diseño, de modo que surge una me-

De acuerdo con la metodología de Szokolay, existen varios atributos que los arquitectos deben todología de tipo ambientalista.

tener en cuenta ya que sin estos, cualquier herramienta que se utilice serán inútiles.

1.Conciencia de los problemas energéticos y sentido de responsabilidad hacia el cliente y

toda la sociedad, para hacer algo a cerca de esos problemas.

2.Comprensión conceptual:
•Principios termodinámicos: Transferencia de calor, comportamiento de los materiales,
como interactúan los procesos térmicos.
•Clima y factores del hombre
•Soluciones existentes: Analizar el por qué funcionan o porque no lo hacen. (todavía se
opera por el método del “mejoramiento progresivo”, haciendo las cosas similares, pero inten-
tando aprender de sus errores)

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 21

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR: DR. ARQ. STEVEN V. SZOKOLAY

Fuente: Szokolay METODOLOGÍA DE DISEÑO BIOCLIMÁTICO

Elaboración: 8vos ciclos.
STEVEN V. SZOKOLAY,1984

-Recopilación de información
OBJETIVO -Identificación de restricciones
-Definición de los esquemas

OBJETIVOS HERRAMIENTAS HERRAMIENTAS OBJETIVOS

ESTUDIOS PRELIMINARES

ESTUDIOS PRELIMINARES
-Recopilación concisa, -Análisis bioclimático, cartas de -Herramientas especificas, -Detallar las decisiones de diseño,
identificación de restricciones, confort, estrategias de diseño, diagramas, nomogramas, penetración solar, sombras,
estudio de condiciones programa climático. programas especificos materiales, envolvente, centilación,
climatológicas, definición de optimización. iluminación, etc.
esquemas.

INFORMACIÓN PRODUCTO PRODUCTO INFORMACIÓN

-Datos climáticos, -Conciencia de las consecuencias

normas, antedecentes, -Definición de estrategias -Planos, detalles y (energéticas) de las decisiones
tipologias. -Definición de programas, propuesta especificaciones. de diseño detalladas.
energética

OBJETIVOS
BIENESTAR Y CONFORT HERRAMIENTAS
BIENESTAR Y CONFORT HERRAMIENTAS
BIENESTAR Y CONFORT OBJETIVOS
BIENESTAR Y CONFORT

-Generación de ideas, -Pruebas alternativas -Programas sofisticados de -Análisis térmico, de ventilación,

formulación y pruebas -Refinación por medio de un análisis de energia y respuestas iluminacion, acústicos, estimación
de hipótesis de diseño. método simple. térmicas, de iluminación, del uso de energía para todos los
ventilación, etc. propositos.
ANTEPROYECTO

ANTEPROYECTO
INFORMACIÓN
NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS PRODUCTO
NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS PRODUCTO
NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS INFORMACIÓN
NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS

-Conocimiento de geometría solar -Datos precisos de materiales,

-Porpuesta espacial y
y de los efectos térmicos de la datos climáticos horarios, datos
-Propuesta de diseño energetica definitivas
forma y comportamiento de los de ocupación de los espacios.
materiales, evaluación de criterios.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 22

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO
AUTOR DR. ARQ. STEVEN V. SZOKOLAY

ANÁLISIS Ventajas y desventajas de la metodología bioclimática

La idea principal de esta metodología es la recopilación de información necesaria esto con el Ventajas

objetivo de identificar ciertas condiciones que nos serán útil para generar una propuesta •La optimización de en el consumo energético supone un mínimo impacto en la

correcta y que este encaminada hacia un diseño óptimo. naturaleza. Al optar por esta metodología, se supone otra ventaja con respecto a las
construcciones debido que antes de realizar alguna propuesta de diseño se analiza el
espacio y las condicionantes climatológicas.
•El ahorro de energía de forma ecológica aporta muchos beneficios económicos, e
Estudios Anteproyecto
Preliminares 1 2 incluso se puede conseguir la autosuficiencia energética, una gran ventaja pues satisfa
cen el consumo propio e incluso permiten generar propuestas de diseño basado en infor
Con la recopilación de la información nece- Una vez que se tenga claro el objetivo, se
saria que se requiere, se plantea utilizarla con empieza a formular y a generar las ideas mación concisa del lugar.
el fin de la elaboración de una propuesta de necesarias para la generación de la pro- •Procesos de construcción responsables con el medio ambiente y que utilizan recur
diseño basada en las condicionantes clima- puesta del diseño basada en la recopilación
sos de forma eficaz a lo largo de todo el tiempo de vida de una construcción.
tológicas del espacio. de la información concisa obtenida
anteriormente. •Bajo el análisis climatológico que se realiza en el lugar permite generar diseños o
propuestas en las cuales se puede aprovechar las energías renovables tales como: (eóli

ANÁLISIS DE LAS ca, solar, paneles fotovoltaicos, etc.).

ETAPAS DE Desventajas

Proyecto
DISEÑO DE LA Evaluación
•Encontrar cierta información climatológica precisa y concisa de un lugar para la

3 METODOLOGÍA 4 Final
propuesta de diseño puede ser un poco complicado.
•Al no tener toda la información se puede perder mucho tiempo en la realización de
En la propuesta de diseño Se busca la ayuda de
se debe tomar en cuenta DE SZOKOLAY diferentes tipos de herra- ciertos cálculos.
y hacer conciencia sobre mientas con el propósito de •Encontrar posibles consecuencias energéticas en el caso de que las decisiones del
todas las posibles conse- usar de mejor manera el uso
cuencias energéticas que energético dado que se analiza diseño hayan estado tomadas de manera incorrecta
tendrá cada una de las decisiones la parte térmica, ventilación y la •No todos los arquitectos conocen los métodos y atributos de ciertas metodologías
tomadas, para ello es necesario ayu- iluminación, una vez realizado dicho
de diseño bioclimático, esto debido a que no es muy común aprender en la practicidad
darse de ciertos planos, detalles o a su vez de análisis se concluye con la propuesta final.
las especificaciones técnicas. sobre este tipo de arquitectura. Encontrar a los profesionales adecuados y el material
idóneo puede resultar difícil.

Con el análisis de la metodología de Szokolay se puede apreciar que existen ciertos atributos
que los arquitectos deberían tomar en cuenta para usar en sus diseños y que sirvan de mucha
ayuda.
El instante que los arquitectos toman en cuenta de estos atributos se convierte en una norma
y obtienes nuevas herramientas las cuales facilitarán al momento de realizar un diseño, y estas
herramientas se volverán una practica cotidiana dentro de sus propuestas de diseño.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 23

METOLOGÍA DEL DISEÑO BIOCLIMÁTICO

RESUMEN DE METODOLOGÍAS

Tipo de metodologías Metodología del diseño Bioclimático Tipo de metodologías Metodología del diseño Bioclimático Tipo de metodologías Metodología del diseño Bioclimático

Componente Elemento Dr. Arq. Víctor Armando Fuentes Freixanet Componente Elemento David Morillón Componente Elemento Dr. Arq. Steven V. Szokolay

ANÁLISIS DEL CONSUMO DE ENERGÍA Y

Recopilación concisa
Uso final de la
energía en los Potencialidades Identificación de restricciones
Delimitación
edificios Estudios
del área de Localización Estudio de condiciones climáticas
preliminares
estudio
Mal uso del alumbrado Definición de los esquemas espaciales

CONFORT
Propuesta energética
Equipos e instalaciones obsoletas e ineficiente
Generación de ideas
Problemática
Medio físico Clima, vegetación, suelo, agua, fauna, relieve, orientación y en el consumo Mantenimiento inapropiado
Anteproyect Formulación y pruebas de hipótesis de diseño
CONTEXTO EXTRÍNSECO

natural ecología
Adición de cargas o

ETAPAS DE ESTUDIO
Edificios no adecuados al ambiente energético Propuesta de diseño

Temperatura del aire

Medio físico Vivienda, equipamientos, servicios básicos, parques, materiales, Se detallan las decisiones tomadas
artificial sistemas constructivos y vialidad Humedad del aire
1er grupo de
Velocidad del aire Tomar en cuenta las consecuencias energéticas de cada
variables Proyecto
Radiación solar decisión
Servicios, los bienes y producción
Radiación infrarroja

DISEÑO BIOCLIMÁTICO
Aspectos Elaboración de planos, detalles y especificaciones
bioclimáticos
La ideología, mitos y el poder
en el diseño de Vestimenta de los ocupantes
Medio socio- 2do grupo de
edificios Desarrollar un análisis térmico, ventilación, iluminación y
cultural variables
Tradiciones, cultura, religión y educación confortables estimación del uso de energía
Actividades metabolicas Evaluación
de máxima final
El gobierno, derecho, artículos, normas de acuerdo a la eficiencia Concluir con una realización de una propuesta espacial y
conducta energética La orientación energética definitiva

Comodidad, temperatura, preción atmosférica y el viento 3er grupo de La forma Tomar conciencia de los pronlemas energéticos
variables Conciencia y
responsabilid
Percepción de la luz a traves de la vista y sensaciones auditivas Envolvente del edificio ad Sentido de responsabilidad hacia el cliente

ATRIBUTOS DE CONSIDERACIÓN
Bienestar y
CONTEXTO INTRÍNSECO

confort Olores agradables y buen ambiente

Principios termodinámicos
Comprenció
METODOLOGÍAS DEL DISEÑO

Materiales
Análisis del clima del sitio n Clima y factores del hombre
conceptual
BIOCLIMÁTICO

Comodidad y salud Soluciones existentes

Manejo del
Utilidad, comodidad y confort Habilidad de
clima
valoración Se conoce el método así como los criterior a ser empleados
Espacios habitables con una buena conectividad cualitativa
Necesidades y
requerimientos Requerimientos del usuario
Comodidad y salud Usar métodos cuantitativos rápidos
Habilidad de
simplificación
Tradiciones, cultura, religión y educación Crear soluciones rápidas

Después del estudio y análisis de las 3 metodologías propuestas para el diseño arquitectónico bioclimático, se puede decir que aquella que profundiza más en el estudio de aquellas condiciones que
definen esta manera de hacer arquitectura, es la metodología propuesta por Fuentes, ya que propone un análisis del sitio que varía en un sentido de contexto extrínseco e intrínseco, donde interviene
el análisis del medio natural, artificial y social, para de esta manera pasar al estudio importante de las necesidades y requerimientos del usuario y determinar los aspectos de confort que necesita el
mismo dentro de cada uno de los espacios. Una vez realizado este estudio es entonces que se obtiene un sin número de estrategias de diseño que se pueden emplear dependiendo de todas estas vari-
antes ya mencionadas. Las metodologías restantes, no se enfocan tanto en las necesidades del usuario lo que hace que que la de fuentes sea la escogida por la importancia de la determinación de
necesidades y requerimientos a más de un estudio exhaustivo del sitio o contexto

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIONES COMPLEMENTARIAS II] 24

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ORIGEN OBJETIVO ALCANCE

TEORÍAS
El objetivo de esta metodología es
METODOLOGÍA DE VICTOR FUENTES Encontrar todas las estrategias de
dar soluciones al diseño
Surge como una metodología que
bioclimático, mediante el estudio diseño bioclimático, analizando los
trata de satisfacer las exigencias en
de las variables ambientales, diferentes sistemas de solución
cuanto a la docencia en
naturales, y artificiales, así como existentes (pasivos y activos), así
investigación en cuanto el diseño
también el estudio del usuario como desarrollar evaluaciones de
bioclimático
velando por sus necesidades y las posibles soluciones
confort

El objetivo de esta metodología es

METODOLOGÍA DE DAVID MORILLÓN Lograr establecer patrones de
optimizar los recursos energéticos y
Esta metodología surge con la idea diseño bioclimático que parten del
económicos en el manejo de
de poder generar edificaciones estudio del lugar de
edificaciones a través de un
confortables para el usuario, en emplazamiento y dependiendo
sentido de ahorro, y el análisis de
donde se puedan establecer del tipo de ambiente o clima en el
variables físicas como el sitio, para
parámetros de diseño cual se encuentra el mismo,
establecer las estrategias
reduciendo el consumo energético
adecuadas

El objetivo de esta metodología es Generar una propuesta

METODOLOGÍA DE STEVEN SZOKOLAY
Surge con el propósito de generar recopilas la mayor cantidad de energética, mediante el desarrollo
condicionantes de diseño información concisa que este natural de un proyecto
bioclimático que ayude al usuario relacionada a la identificación de arquitectónico, en donde cada
a consumir mucha menos energía condicionantes bioclimáticas y la una de sus etapas de desarrollo
dentro del hogar mediante el definición de esquemas deberán ser estudiadas y
diseño bioclimático espaciales, para definir el diseño analizadas para el fiel
bioclimático cumplimiento de su alcance

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 25

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ORIGEN OBJETIVO ALCANCE

TEORÍAS

DAVID MORILLON GALVEZ un estudio a detalle de todas las Realizar un diseño bioclimático Realizar un diseño bioclimático
variables que influyen en la parte de un cuidadoso análisis del parte de un cuidadoso análisis del
comodidad higrotermica de los clima del sitio, asi mismo se debe clima del sitio, asi mismo se debe
edificiós, verificar los requisitos impuestos y el verificar los requisitos impuestos y el
lugar en donde se ubicará el mismo. lugar en donde se ubicará el mismo.

BARUCH GIVONI Baruch Givoni es un arquitecto israelí entender las aproximaciones que Determina los máximos y mínimos
a partir de la publicación en 1969 determinaron las condiciones de necesarios para establecer los
por la prestigiosa editorial Elsevier confort, podemos ver como Olgyay, parámetros de confort térmico.
del libro "Man, Climate and estableció en la carta bioclimática,
Architecture" (Hombre, clima las condiciones básicas al ubicar en
y arquitectura). el eje de las abscisas la humedad
relativa.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 11

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ORIGEN OBJETIVO ALCANCE

TEORÍAS

STEPHEN SZOKOLAY A mediados de los años sesenta Crear espacios habitables que Definición de estrategias, definición
(1963) los hermanos Olgyay cumplan con una finalidad de programas, propuesta
proponen el término “Diseño funcional y expresiva, que sean energética.
Bioclimático” tratando de enfatizar física y psicológicamente saludables
los vínculos y múltiples y confortables para propiciar el
interrelaciones entre la vida y el óptimo desarrollo del hombre y de
clima sus actividades.

VIKTOR OLGYAY Baruch Givoni es un arquitecto israelí entender las aproximaciones que relaciona métodos y conocimientos
a partir de la publicación en 1969 determinaron las condiciones de de otras disciplinas como la biología,
por la prestigiosa editorial Elsevier confort, podemos ver como Olgyay, la meteorología y climatología, la
del libro "Man, Climate and estableció en la carta bioclimática, ingeniería y la Física en cuanto a
Architecture" (Hombre, clima las condiciones básicas al ubicar en transferencia de calor y masa para
y arquitectura). el eje de las abscisas la humedad aplicarlos a cuatro regiones
relativa. climáticas.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 12

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

ORIGEN OBJETIVO ALCANCE

TEORÍAS

KEN YEANG Las indagaciones sobre la relación Identificar todas las posibles Esta metodología puede ayudar a
entre el proyecto con la interacciones que puede haber visibilizar variables de análisis
arquitectura surgen en la década entre un proyecto y el medio ecológico y arquitectónico a partir
de los setenta cuando Yeang ambiente que lo rodea para del análisis de los distintos niveles de
realizaba unos estudios sobre establecer parámetros que guíen su interacción, de manera más precisa
vivienda autónomo en la desarrollo. que otras metodologías similares.
Universidad de Cambridge.
Concluyendo que una casa
autónoma debía tener un carácter
esencialmente ecológico.

PROYECTO INTEGRADOR [INSTALACIÓNES COMPLEMENTARIAS] 13

PROGRAMACIÓN
DE OBRAS
ING. CARLOS CORREA
INTRODUCCIÓN

En el presente trabajo realizado, el cálculo de costos se vincula con el proyecto multipropósito, de manera
que se pueda realizar de manera adecuada el desarrollo del calculo de costos de una edificación
multiproposito y una vivienda normal, para identificar los multiples parámetros que estos llevan para un
correcto análisis de precios y costos necesarios para la ejecución de una obra, de tal manera que se pueda
obtener resultados óptimos al momento de ejecutar las obra y obtener un enfoque directo en la sociedad,
basado en los calculos de los edificios multiproposito.
CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO - VIVIENDA
Para calcular el presupuesto de un edificio se parte de un catálogo de conceptos en donde
aparece la unidad y cantidad para cada uno, tomando en cuenta los precios unitaios y ambos
Tabla 8: Listado de Actividades
determinan el resultado del importe total del concepto. Luego sumando los productos se da el
RUBRO DESCRIPCION UNID.
presupuesto de la obra. El análisis de precios unitarios es similar en cualquier tipo de construcción,
OBRAS PRELIMINARES
solo que al aplicarse en materiales elaborados ya en obra se vuelve más fácil el cálculo de precios 1 Replanteo y nivelación m²
2 Excavación y desalojo con excavadora m³
unitarios porque ya se conoces costos básicos (Palate, 2012) 3 Excavación de plintos y cimientos m³
ESTRUCTURA DE HORMIGON ARMADO
4 H. S. en replantillo f'c=180 kg/cm² m³
ESTRUCTURA BÁSICA DE ANÁLISIS DE PRECIOS UNITARIOS Y COMPONENTES 5 H. S. Muros f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³
6 H. S. para zapatas f'c=210 kg/cm² m³
7 H. S. para cadenas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³

1 2 3
8 H. S. para columnas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³
9 H. S. en vigas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³
10 H. S. para losa f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) e=25 m. m²
11 H. S. para gradas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³
12 Acero de refuerzo en barras 8 -12-14-16 -18 mm fy = 4200 kg/cm² Kg.
Énfasis en sistemas Énfasis en control MAMPOSTERIA ENLUCIDOS Y CONTRAPISOS

de programación, de los materiales 13 Contrapiso H. S. f’c = 210 kg/cm² e=8cm. m²

Estructura báica de construcción ya 14 Alisado losa m²
donde se define
para análisis de que son los que
15 Mampostería de bloque e =15cm. m²
quien se hace 16 Enlucido horizontal paleteado esponjeado (mortero 1:4) m²
precios unitarios y integran las obras
cargo de cada 17 Enlucido vertical (mortero 1:4) m²
componentes. de construcción 18 Mesón de cocina con madera y granito ml
elementos según
sus capacidades. tanto en 19 Cielo raso falso- Gypsum
ACABADOS
m²
composición como 20 Piso de porcelanato Brill. CREMA 60X60 m²
naturaleza. 21 Piso flotante m²
22 Recubrimiento de fachada (Fachaleta) m²
INSTALACIONES ELECTRICAS
23 Instalación eléctricas Pto.
24 Lamparas 2 X 40 Pto.
25 Tablero de control 4 breakers U
26 Salida Teléfono Pto.

PROCESOS PARA REALIZAR EL PRESUPUESTO DE UNA OBRA: INSTALACIONES HIDROSANITARIAS

27 Salida de agua potable ø ½”, PLMX PLASTIGAMA Pto.
28 Instalaciones sanitarias Pto.
29 Inodoro Ego One Piece alargado blanco asiento eslow down BRIGGS U
30 Lavamanos de sobreponer Reggio blanco BRIGGS U
ANÁLISIS DE FACTIBILIDAD FUNDAMENTACIÓN 31 Lavaplatos acero inox. 1P inc. griferia U
32 Duchas con mezcladoa U
33 Calefones U
34 Accesorios de baño U
Aquí se analiza si es factible o no realizar Se describe como funciona un proyecto y se 35 Caja de revisión 60x60cm tapa de H.A. incluido excav. y relleno U

el proyecto, el ejemplo es factible porque detalla el análisis que se realiza con los planos 36 Cámara de transformaciones
INSTALACIONES ESPECIALES
U

cuenta con planos arquitectónicos y arquitectónicos y estructurales, que sirven para 37 Generador eléctrico U
38 Equipo de hidromasaje U

estructurales aprobados por el Municipio dar inicio al estudio de planificación del edificio, 39 Equipo turco U
40 Equipo sauna U
(Palate, 2012) en donde se detallan los rubros necesarios para 41 Ascensor U
CARPINTERIA DE MADERA
tener la idea clara del proyecto y poder 42 Puerta madera (tipo tambor) (0.8 x 2.10) m. U
DESCOMPOSICIÓN DEL 43 Muebles de cocina ml
cuantificar cada uno (Palate, 2012) 44 Barrederas MDF ml
PROYECTO EN ACTIVIDADES 45 Closet modulares m²
ALUMINIO Y VIDRIO
46 Ventana de aluminio - vidrio m²

El primer paso es detallar en una tabla todo el seguimiento PINTURA

47 Empastado de paredes interiores m²
jerárquico del progreso del proyecto para poder determinar 48 Pintura de caucho en paredes interiores m²

las actividades y unidades respectivas. Fuente: Tesis para obtención de título.

Elaboración: (Palate, 2012)

PROYECTO INTEGRADOR PROGRAMACIÓN DE OBRAS 01

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO - VIVIENDA

4
Tabla 9: Resumen de Cantidades de Obra
CUANTIFICACIÓN DE
LOS RUBROS RUBRO DESCRIPCIÓN UNID. CANT.

OBRAS PRELIMINARES

Se trabaja un análisis cuantitativo, se trabaja con las medidas que se establecen en la 1

2
Replanteo y nivelación
Excavación y desalojo con excavadora
m²
m³
2406,43
9955,80
tabla de actividades y se toman características cualitativas de cada uno de los rubros del 3 Excavación de plintos y cimientos m³ 1415,51
ESTRUCTURA DE HORMIGON ARMADO
proyecto, se realizan tablas de valores, gráficos para determinar las cantidades 4 H. S. en replantillo f'c=180 kg/cm² m³ 101,91
5 H. S. Muros f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 552,96
correspondientes de cada una de las actividades (Palate, 2012) 6 H. S. para zapatas f'c=210 kg/cm² m³ 293,56
7 H. S. para cadenas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 37,14
Terminada esta actividad, se investiga los costos de distintos materiales, equipo, 8 H. S. para columnas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 313,29
9 H. S. en vigas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 721,56
maquinaria, herramientas menores, mano de obra; y esto permite determinar el costo 10 H. S. para losa f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) e=25 m. m² 10477,51
11 H. S. para gradas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 36,96
unitario de cada rubro (Palate, 2012) 12 Acero de refuerzo en barras 8 -12-14-16 -18 mm fy = 4200 kg/cm² Kg. 370791,53
MAMPOSTERIA ENLUCIDOS Y CONTRAPISOS
Ejemplo de Cálculo de cada rubro 13 Contrapiso H. S. f’c = 210 kg/cm² e=8cm. m² 2391,90
14 Alisado losa m² 12541,67
Excavación y Desalojo con excavadora: 15
16
Mampostería de bloque e =15cm.
Enlucido horizontal paleteado esponjeado (mortero 1:4)
m²
m²
9306,50
2372,42
17 Enlucido vertical (mortero 1:4) m² 24093,22
Esta actividad se toma en cuenta al volumen de excavación, 18 Mesón de cocina con madera y granito ml 352,00
se realiza con excavadora para dos niveles inferiores como ACABADOS
19 Cielo raso falso- Gypsum m² 6579,20
indica la gráfica. 20 Piso de porcelanato Brill. CREMA 60X60 m² 4140,80
21 Piso flotante m² 3846,40
Excavación y desalojo con excavadora 22 Recubrimiento de fachada (Fachaleta) m² 4522,82
Área de excavación Altura de Volumen Unidad INSTALACIONES ELECTRICAS
(m²) excav. (m) (m³) 23 Instalación eléctricas Pto. 3800,00
17 14,28 5,00 8 57 1,40 24 Lamparas 2 X 40 Pto. 90,00
25 Tablero de control 4 breakers U 78,00
26 Salida Teléfono Pto. 128,00
6 9 2,2 2,00 13 8 4,40
INSTALACIONES HIDROSANITARIAS
27 Salida de agua potable ø ½”, PLMX PLASTIGAMA Pto. 2304,00
∑V. Total= 9 9 5 5 ,80 m³ 28 Instalaciones sanitarias Pto. 1862,00
29 Inodoro Ego One Piece alargado blanco asiento eslow down BRIGGS U 128,00
Excavación de Plintos y Cimientos: 30 Lavamanos de sobreponer Reggio blanco BRIGGS U 128,00
31 Lavaplatos acero inox. 1P inc. griferia U 64,00
La excavación es manual y por esto tienen un 32 Duchas con mezcladora U 128,00
33 Calefones U 128,00
rendimiento diferente al anterior. 34 Accesorios de baño U 128,00
35 Caja de revisión 60x60cm tapa de H.A. incluido excav. y relleno U 24,00
Excavación para plintos
INSTALACIONES ESPECIALES
Ubicación de plintos # DX DY Altura de Volumen Unidad
36 Cámara de transformaciones U 1,00
De plintos (m) (m) excav. (m) (m³)
C2/C3 /C4 E2/E3 /E4 Tipo I - 1
37 Generador eléctrico U 1,00
C5/C11/C12 E5/E11/E12 38 Equipo de hidromasaje U 1,00
C13 /C14 E13 /E14 3 2,00 3 ,00 3 ,00 1,9 5 56 1,6 0 m³ 39 Equipo turco U 1,00
D2/D3 /D4 B2/B3 /B4 40 Equipo sauna U 1,00
D5/D11/D12 B5/B11/B12 41 Ascensor U 2,00
D13 /D14 B13 /B14 CARPINTEÍA DE MADERA
A´5/A´8 /B8 /C8 /D8 /E8 Tipo I - 2
42 Puerta madera (tipo tambor) (0.8 x 2.10) m. U 448,00
A´13 /A´14 8 ,00 2,00 2,00 1,9 5 6 2,40 m³
43 Muebles de cocina ml 313,60
B6 /C6 /D6 /E6 /B10/C10/ Tipo II - 1
D10/E10 8 ,00 3 ,00 3 ,00 1,8 5 13 3 ,20 m³
44 Barrederas MDF ml 6592,00
C1/D1/E1/F1/F2/F3 /F4/F5 Tipo II - 2 45 Closet modulares m² 1344,00
F6 /F7 /F8 /F9 /F10/F11/F12 ALUMINIO Y VIDRIO
F13 /F14/F15/C15´/D15´/ 46 Ventana de aluminio - vidrio m² 1786,24
E15/A´11/A´10/A´9 /B9 /C9
PINTURA
D9 /E9 /A´6 /A´7 /B7 /C7 /D7 55,00 2,00 2,00 1,8 5 407 ,00 m³
47 Empastado de paredes interiores m² 26391,00
E7 /A1/B1/A2/A3 /A4/A5/
A6 /A7 /A8 /A9 /A10/A11/
48 Pintura de caucho en paredes interiores m² 26391,00
A12/A13 /A14/A15´/A´15´
A´11/A´12/A´12´/B15´
Fuente: Tesis para obtención de título.
∑V. Total= 116 4 ,2 0 m³
Elaboración: (Palate, 2012)

PROYECTO INTEGRADOR PROGRAMACIÓN DE OBRAS 02

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO - VIVIENDA

5 PRESUPUESTO DESPUÉS DEL

ANÁLISIS DE PRECIO UNITARIO

Tabla 10: Presupuesto después del análisis de precio unitario

6 MÉTODOS DE
PROGRAMACIÓN

LA MATRIZ DE PRECEDENCIA
RUBRO DESCRIPCIÓN
UNID. CANT. PRECIO
UNITARIO
PRECIO
TOTAL Se establece relación cronológica entre las actividades, qué actividades deben terminarse
OBRAS PRELIMINARES
1 Replanteo y nivelación m² 2406,43 0,74 1771,95 antes de poder iniciar otras, cuales actividades pueden ejecutarse en paralelo, etc. Esta
2 Excavación y desalojo con excavadora m³ 9955,80 2,33 23236,44
3 Excavación de plintos y cimientos m³ 1415,51 18,44 26102,74 actividad se conoce por el nombre de “lógica de la red” (Palate, 2012)
ESTRUCTURA DE HORMIGON ARMADO
Tabla 11: Método de programación - matriz de precedencia
4 H. S. en replantillo f'c=180 kg/cm² m³ 101,91 95,97 9780,46
5 H. S. Muros f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 552,96 149,47 82652,99
6 H. S. para zapatas f'c=210 kg/cm² m³ 293,56 119,55 35095,86 ANTES Nº DESCRIPCION UNID. DESPUES
7 H. S. para cadenas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 37,14 180,22 6693,21
- 1 Replanteo y nivelación m² 2
8 H. S. para columnas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 313,29 203,45 63738,27
1 2 Excavación y desalojo con excavadora m³ 3;12
9 H. S. en vigas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 721,56 171,10 123459,20
10 H. S. para losa f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) e=25 m. m² 10477,51 47,59 498573,36 2 3 Excavación de plintos y cimientos m³ 4;5;6
11 H. S. para gradas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 36,96 294,45 10882,96 3 4 H. S. en replantillo f'c=180 kg/cm² m³ 11
12 Acero de refuerzo en barras 8 -12-14-16 -18 mm fy = 4200 kg/cm² Kg. 370791,53 1,67 619522,64 3 5 H. S. Muros f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 13;23
MAMPOSTERIA ENLUCIDOS Y CONTRAPISOS 3 6 H. S. para zapatas f'c=210 kg/cm² m³ 7;8;9
13 Contrapiso H. S. f’c = 210 kg/cm² e=8cm. m² 2391,90 12,10 28930,15 6 7 H. S. para cadenas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 10;14
14 Alisado losa m² 12541,67 1,34 16851,88 6 8 H. S. para columnas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 15
15 Mampostería de bloque e =15cm. m² 9306,50 11,65 108426,16 6 9 H. S. en vigas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 15
16 Enlucido horizontal paleteado esponjeado (mortero 1:4) m² 2372,42 8,49 20133,42 7 10 H. S. para losa f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) e=25 m. m² 15
17 Enlucido vertical (mortero 1:4) m² 24093,22 4,87 117448,67
4 11 H. S. para gradas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 15
18 Mesón de cocina con madera y granito ml 352,00 114,74 40387,35
2 12 Acero de refuerzo en barras 8 -12-14-16 -18 mm fy = 4200 kg/cm² Kg. 16;17;22;27
ACABADOS
5 13 Contrapiso H. S. f’c = 210 kg/cm² e=8cm. m² 28
19 Cielo raso falso- Gypsum m² 6579,20 18,00 118425,60
7 14 Alisado losa m² 15
20 Piso de porcelanato Brill. CREMA 60X60 m² 4140,80 31,99 132476,12
21 Piso flotante m² 3846,40 28,19 108426,48
8;9;10;11;14 15 Mampostería de bloque e =15cm. m² 16;17:22;27
22 Recubrimiento de fachada (Fachaleta) m² 4522,82 19,00 85918,78 12;15;28 16 Enlucido horizontal paleteado esponjeado (mortero 1:4) m² 19;48
INSTALACIONES ELECTRICAS 12;15;28 17 Enlucido vertical (mortero 1:4) m² 18;20;46
23 Instalación eléctricas Pto. 3800,00 24,48 93013,60 17;22;27 18 Mesón de cocina con madera y granito ml 29
24 Lamparas 2 X 40 Pto. 90,00 62,90 5661,25 16 19 Cielo raso falso- Gypsum m² 21
25 Tablero de control 4 breakers U 78,00 113,58 8858,87 17;22;27 20 Piso de porcelanato Brill. CREMA 60X60 m² 29
26 Salida Teléfono Pto. 128,00 24,70 3161,61 19 21 Piso flotante m² 42;44
INSTALACIONES HIDROSANITARIAS 12;15;28 22 Recubrimiento de fachada (Fachaleta) m² 18;20;46
27 Salida de agua potable ø ½”, PLMX PLASTIGAMA Pto. 2304,00 10,50 24188,68 5 23 Instalación eléctricas Pto. 24
28 Instalaciones sanitarias Pto. 1862,00 21,25 39558,71 23 24 Lamparas 2 X 40 Pto. 36
29 Inodoro Ego One Piece alargado blanco asiento eslow down BRIGGS U 128,00 197,29 25252,99
28 25 Tablero de control 4 breakers U 26;47
30 Lavamanos de sobreponer Reggio blanco BRIGGS U 128,00 116,39 14897,74
25 26 Salida Teléfono Pto. 31
31 Lavaplatos acero inox. 1P inc. griferia U 64,00 194,40 12441,45
32 Duchas con mezcladora U 128,00 102,19 13080,64
12;15;28 27 Salida de agua potable ø ½”, PLMX PLASTIGAMA Pto. 18;20;46
33 Calefones U 128,00 384,00 49152,00 13 28 Instalaciones sanitarias Pto. 16;17;22;25;27;36
34 Accesorios de baño U 128,00 46,39 5938,33 18;20;46 29 Inodoro Ego One Piece alargado blanco asiento eslow down BRIGGS U 30
35 Caja de revisión 60x60cm tapa de H.A. incluido excav. y relleno U 24,00 84,78 2034,77 29 30 Lavamanos de sobreponer Reggio blanco BRIGGS U 34
INSTALACIONES ESPECIALES 26;47 31 Lavaplatos acero inox. 1P inc. griferia U 33;35
36 Cámara de transformaciones U 1,00 21312,00 21312,00 33;35 32 Duchas con mezcladora U -
37 Generador eléctrico U 1,00 66600,00 66600,00 31 33 Calefones U 32
38 Equipo de hidromasaje U 1,00 7992,00 7992,00 30 34 Accesorios de baño U -
39 Equipo turco U 1,00 5061,60 5061,60
31 35 Caja de revisión 60x60cm tapa de H.A. incluido excav. y relleno U 32
40 Equipo sauna U 1,00 4795,20 4795,20
24;28 36 Cámara de transformaciones U 37
41 Ascensor U 2,00 78000,00 156000,00
36 37 Generador eléctrico U 38
CARPINTEÍA DE MADERA
37 38 Equipo de hidromasaje U 39
42 Puerta madera (tipo tambor) (0.9 x 2.10 )m. U 448,00 192,00 86016,00
38 39 Equipo turco U 40
43 Muebles de cocina ml 313,60 144,00 45158,40
44 Barrederas MDF ml 6592,00 4,68 30850,56
39 40 Equipo sauna U 41
45 Closet modulares m² 1344,00 168,00 225792,00 40 41 Ascensor U -
ALUMINIO Y VIDRIO 21 42 Puerta madera (tipo tambor) (0.9 x 2.10 )m. U 43
46 Ventana de aluminio - vidrio m² 1786,24 86,40 154331,14 42;44;48 43 Muebles de cocina ml -
PINTURA 21 44 Barrederas MDF ml 43
47 Empastado m² 26391,00 4,77 125847,07 46 45 Closet modulares m² -
48 Pintura de caucho en interiores m² 26391,00 4,01 105919,03 17;22;27 46 Ventana de aluminio - vidrio m² 29;45
SUMA TOTAL 3611850,34 25 47 Empastado m² 31
16 48 Pintura de caucho en interiores m² 43
Fuente: Tesis para obtención de título.
Elaboración: (Palate, 2012) Fuente: Tesis para obtención de título.
Elaboración: (Palate, 2012)

PROYECTO INTEGRADOR PROGRAMACIÓN DE OBRAS 03

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO - VIVIENDA

7 8 9
CÁLCULO DE AVANCE DE CONTROL A TRAVÉS DEL
ADMINISTRACIÓN
ADELANTE Y ATRÁS; Y CRONOGRAMA VALORADO
LA RUTA CRÍTICA DE TRABAJO
La empresa constructora “Luissoria p /
Una vez resueltas las tablas, y la ruta crítica en la RED, se procede a finalizar elementos detalles El cronograma organiza las actividades asociados” es la encargada del manejo de la
de la construcción. dentro de cronogramas establecidos - propuesta
Tabla 12: Duración de cada proceso de rubros
existe relacion entre atividades y tiempo.
DURACION
RUBRO DESCRIPCION UNID. CANT. REND.
(DIAS)

OBRAS PRELIMINARES
1 Replanteo y nivelación m² 2406,43 240,00 10
Imagén 1: Nombre o descripción.
2 Excavación y desalojo con excavadora m³ 9955,80 480,00 21
3 Excavación de plintos y cimientos m³ 1415,51 24,00 59
ESTRUCTURA DE HORMIGON ARMADO
4 H. S. en replantillo f'c=180 kg/cm² m³ 101,91 15,00 7
5 H. S. Muros f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 552,96 14,00 39
6 H. S. para zapatas f'c=210 kg/cm² m³ 293,56 12,00 24
7 H. S. para cadenas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 37,14 5,00 7
8 H. S. para columnas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 313,29 7,50 42
9 H. S. en vigas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 721,56 12,00 60
10 H. S. para losa f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) e=25 m. m² 10477,51 80,00 131
11 H. S. para gradas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 36,96 6,00 6
12 Acero de refuerzo en barras 8 -12-14-16 -18 mm fy = 4200 kg/cm² Kg. 370791,53 1500,00 247
MAMPOSTERIA ENLUCIDOS Y CONTRAPISOS
13 Contrapiso H. S. f’c = 210 kg/cm² e=8cm. m² 2391,90 220,00 11
14 Alisado losa m² 12541,67 350,00 36
15 Mampostería de bloque e =15cm. m² 9306,50 120,00 78
16 Enlucido horizontal paleteado esponjeado (mortero 1:4) m² 2372,42 60,00 40
17 Enlucido vertical (mortero 1:4) m² 24093,22 140,00 172
18 Mesón de cocina con madera y granito ml 352,00 6,00 59
ACABADOS
19 Cielo raso falso- Gypsum m² 6579,20 45,00 146
20 Piso de porcelanato Brill. CREMA 60X60 m² 4140,80 45,00 92
21 Piso flotante m² 3846,40 80,00 48
22 Recubrimiento de fachada (Fachaleta) m² 4522,82 55,00 82
INSTALACIONES ELECTRICAS
23 Instalación eléctricas Pto. 3800,00 25,00 152
24 Lamparas 2 X 40 Pto. 90,00 6,00 15
25 Tablero de control 4 breakers U 78,00 4,00 20
26 Salida Teléfono Pto. 128,00 10,00 13
Fuente: Tesis para obtención de título.
INSTALACIONES HIDROSANITARIAS
27 Salida de agua potable ø ½”, PLMX PLASTIGAMA Pto. 2304,00 30,00 77
Elaboración: (Palate, 2012)
28 Instalaciones sanitarias Pto. 1862,00 10,00 186
29 Inodoro Ego One Piece alargado blanco asiento eslow down BRIGGS U 128,00 8,00 16
30 Lavamanos de sobreponer Reggio blanco BRIGGS U 128,00 8,00 16 RESULTADOS
31 Lavaplatos acero inox. 1P inc. griferia U 64,00 2,00 32
32 Duchas con mezcladora U 128,00 5,00 26 Tabla 1: Tabla comparativa de presupuesto de un edificio y vivienda
33 Calefones U 128,00 4,00 32
34 Accesorios de baño U 128,00 4,00 32

TABLA C OMPARATIVA DE EDI FI C I O C ON VIVIEN DA

35 Caja de revisión 60x60cm tapa de H.A. incluido excav. y relleno U 24,00 1,00 24
INSTALACIONES ESPECIALES
36 Cámara de transformaciones U 1,00 0,20 5
37
38
Generador eléctrico
Equipo de hidromasaje
U
U
1,00
1,00
0,20
0,20
5
5
EDIFICIO VIVIEN DA
39 Equipo turco U 1,00 0,10 10
40 Equipo sauna U 1,00 0,10 10 El edificio comercial tiene
La vivienda tiene un costo de 32.714,80
un costo de 423.62
41 Ascensor U 2,00 0,10 20
CARPINTEÍA DE MADERA
42 Puerta madera (tipo tambor) ( 0.9 x 2.10 )m. U 448,00 8,00 56
43
44
Muebles de cocina
Barrederas MDF
ml
ml
313,60
6592,00
5,00
100,00
63
66
El edificio tiene un costo superior porque se analiza involucrando a todas las materias
45 Closet modulares m² 1344,00 48,00 28 complementarias, por lo que es una construcción macro a comparación de una vivienda
46 Ventana de aluminio - vidrio
ALUMINIO Y VIDRIO
m² 1786,24 25,00 71
unifamiliar.
PINTURA
47 Empastado m² 26391,00 120,00 220 Otra diferencia por lo que el costo es superior es el sistema estructural, pues en un edicio tanto
48 Pintura de caucho en interiores m² 26391,00 250,00 106
vigas como columnas aumentan en medidas debido al peso que debe soportar.
Fuente: Tesis para obtención de título.
Elaboración: (Palate, 2012) Fuente: (si esque sacaron de alguna pagina).
Elaboración: Grupo 2

PROYECTO INTEGRADOR PROGRAMACIÓN DE OBRAS 04

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO- COMERCIAL
ANÁLSIS DE APLICACIÓN DE COSTOS PARA UN PROGRAMA DE COMERCIO
Tabla 2: Rubro para la alternativa de acero estructural.
CENTRO COMERCIAL EN SANTO DOMINGO DE LOS COLORADOS
SUBTÍTULO 2

El análisis y diseño estructural para este proyecto tiene gran importancia a la hora de plantearselo,
sin embargo tiene igual importancia el factor económico, ya que de este depende en gran
medida la viabilidad del proyecto, por lo que es necesario definir los costos de tal manera que la
solución estructural escogida sea la más eficiente.

Se analizó y compraró los precios unitarios, gastos

COSTOS DE
indirectos, mano de obra, materiales y equipo para
CONSTRUCCIÓN
dos alterativas constructivas (acero y hormigón)

Tiempo empleado en realizar un determinado Fuente: https://n9.cl/ik05l

Elaboración: Minga, Sigcha, Villavicencio (2014)
TIEMPOS trabajo por parte de una persona o un equipo
OPERACIONALES ESTIMACIÓN DE LOS COSTOS
La estimación de costos para cada una de las actividades se la realizó en base a la
Tabla 1: Rubro para la alternativa de hormigón armado. descomposición de cada actividad o recursos necesarios para lograra su ejecución; a los mismos
se les asigó un precio de mercado basadas en cotizaciones de posibles proveedores del proyecto
RECURSOS REQUERIDOS

Req Se requiere de la contratación de un gerente de proyecto que realice la

1 contratación del personal encargado de ejecutar los estudios y diseños requeridos

Se contratará directamente el personal encargado de realizar los diseños

arquitectónicos, estructurales, eléctricos, hidrosanitarios, redes de incendio, redes
Req
2 de gas y sistema de seguridad (Bernal et al., 2013). El resto de estudios será
subcontratado a empresas especializadas que garanticen la calidad de los
entregables del proyecto

Req El terreno donde se construirá el centro comercial será alquilado por cinco (5)

3 meses mientras se realiza la preventa de los locales comerciales, una vez se

cumplan con las metas de ventas del 40% del proyecto y se cuente con la
aprobación de construcción (Bernal et al., 2013).

Req Una vez se tenga la aprobación de los estudios y diseños por el patrocinador del

4 proyecto y por la oficina de planeación municipal, se procederá a realizar la

contratación del constructor de la obra, el cual saldrá de una selección por
Fuente: https://n9.cl/ik05l invitación privada a cotizar, a tres empresas reconocidas en el sector
Elaboración: Minga, Sigcha, Villavicencio (2014)

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS I] 05

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO- COMERCIAL

PRESUPUESTO Tabla 4: Costos indirectos + inversión del proyecto

El presupuesto del proyecto es el resultado de realizar la asignación de recursos estimados a cada

una de las actividades del proyecto. Una vez definidas las secuencias de actividades se procede
a calcular el costo mensual de ejecución de las actividades programadas (Bernal et al., 2013). El
presupuesto se obtiene multiplicando el costo unitario de los rubros utilizados en cada alternativa
por la cantidad de obra de cada rubro
Para la inversión del centro comercial se consideraron 3 clases de rubros:

COSTOS COSTOS FONDO DE

DIRECTOS INDIRECTOS MANIOBRA

Dentro de estos se Se expresan como un En este proyecto será el

encuentran los rubros que porcentaje de los costos 2% de los costos directos y
se requieren para la directos. Provienen de los se lo mantendrá para
normal ejecución del gastos administrativos y imprevistos
proyecto técnicos para el proyecto
Tabla 3: Costos directos del proyecto

Fuente: https://n9.cl/qyej
Elaboración: (Bernal et al., 2013)

PRESUPUESTO DE FINANCIAMIENTO
El Presupuesto de financiamiento revelará como se financiará la inversión, es decir de qué fuentes
y bajo qué condiciones se obtendrá el dinero que permitirá la construcción del centro comercial.
En el caso de este proyecto, dicho presupuesto tendrá una estructura de financiamiento para la
inversión que constará de tres partes:

APORTE DEL TERRENO

Por parte de los promotores FIDEICOMISO VENTA DE PLANOS
de locales comerciales

Se encuentra avaluado en Se contratará un préstamo se obtendrá el dinero

USD 8 millones y cuenta con de USD 8,5 millones en el restante necesario para la
un total de 32.000 m2. exterior al 5,35% de interés inversión con la venta en
anual, con un plazo de diez planos de los locales
años y amortizaciones comerciales.
Fuente: https://n9.cl/qyej semestrales.
Elaboración: (Bernal et al., 2013)

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS I] 06

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO- CULTURAL

ANÁLSIS DE APLICACIÓN DE PRESUPUESTOS PARA UN PROGRAMA DE CULTURA

CENTRO CULTURAL DE DURÁN El plazo de entrega Será de 15 meses calendario, reconocidos mendiante un diagrama de Gantt
de obra (León Ostaiza, D. M. 2016).
El predio se encuentra en la ciudad de Durán, provincia del Guayas, con un área de: 8994.56m2
Tabla 6: Tiempo estimado de ejecución de la obra mediante el método Gantt
Todos los diseños y trabajos que demande el proyecto se concretarán en un presupuesto
referencial que indicará los volúmenes de obra, el costo unitario y el costo total de cada uno de
los rubros (León Ostaiza, D. M. 2016). Incluirá también los rubros correspondientes a los programas
de prevención de riesgos laborales y los que se generen dentro del Plan de manejo ambiental. En
los APU (análisis de precios unitarios), se deberán utilizar los salarios de mano de obra actualizados
publicados por la Contraloría General del Estado y precios de materiales también actualizados
para la ciudad de Guayaquil.
Se consideraron 3 aspectos fundamentales para la planifación de la obra que inciden de manera
directa con los costos

CUANTIFICACIÓN
De materiales Maquinaria MANO DE OBRA

Fuente: https://n9.cl/rm36
Estos factores deben ser considerados en el presupuesto general de la obra, tratando en Elaboración: León Ostaiza, D. M. (2016)

lo posible de la minimización de desperdicios a través de la utilización óptima de la

FORMAS Y CONDICIONES DE PAGO
mano de obra.
Se cancelará mediante pago contra presentación de planillas mensuales, debidamente
Para los costos de rubros de presupuesto se hace un análisis de precios entre distribuidores de
aprobadas por la Fiscalización y la Administración del contrato. De cada planilla se descontará
materiales, con el fin de establecer la elección mas conveniente de la compra de materiales.
al Contratista la amortización del anticipo y cualquier otro cargo legalmente establecido .
Con estos datos se podrá determinar los costos del Análisis de Precio Unitario (APU).
FINANCIAMIENTO
Tabla 5: Precios de materiales de distintos distribuidores
El proyecto se financia con fondos municipales.
Tabla 7: Presupuesto de Obra

Fuente: https://n9.cl/rm36
Fuente: https://n9.cl/rm36 Elaboración: León Ostaiza, D. M. (2016)
Elaboración: León Ostaiza, D. M. (2016)

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS I] 07

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO- CULTURAL

PRESUPUESTO REFERENCIAL PARA VIVIENDA UNIFAMILIAR OBRAS PRELIMINARES PORCENTAJES DE CONSTRUCCIÓN

DESCRIPCIÓN UNIDAD CANTIDAD PRECIO UNITARIO PRECIO TOTAL

Tiene un 10 % de construcción
1 OBRAS PRELIMINARES
391.58 $ 391.58 $
1,01 Limpieza del terreno m2 102,07 2,88 293,96 por el tiempo y el trabajo que
1,02 Replanteo y Niv elación m2 45,83 2,13 97,62 10 % toma realizar la limpieza del
2 EXCAVACIÓN Y RELLENO 280.52 $
2,01 Excav ación retroexcav adora, m3 12,24 3,59 43,94 terreno
material sin clasificar, 0-2m
2,02 Excav ación manual de m3 9,49 12,24 116,16
material sin clasificar,

2,03
profundidad ente 0-2 m
Cargado de material a m3 3,26 1,48 4,82
EXCAVACIÓN Y RELLENO Tiene un 10 % por el tiempo y la
máquina mano de obra que se necesita
2,04 Cargado de material a mano m3 2,75 11,49 31,60
391.58 $ 15 % para ejecutar la excavación y
2,05 Desalojo de materiales hasta 6 m3 3,60 1,37 4,93
km (incluye pago a rellenado en la vivienda
escombreras)
2,06 Relleno compactado con m3 4,05 19,42 78,65
material de mejoramiento
2,07 Relleno compactado con m3 0,40 1,05 0,42
material del sitio
3 CIMENTACIÓN Y ESTRUCTURA 25799.22 $
3,01 Replantillo de hormigón pobre m3 0,30 105,31 31,59

3,02
para base de zapatas
Muro de hormigón ciclópeo m3 4,96 88,45 438,71
CIMENTACIÓN Y ESTRUCTURA Tiene un 65 % por la cantidad
para base de cadenas
de mano de obra que esta
3,03 Hormigón simple f´c 210
kg/cm2 para zapatas
m3 2,03 141,76 287,77

25799.22 $ 65 % require, por los materiales y el

3,04 Hormigón simple f´c 210 m3 0,32 142,71 45,67
kg/cm2 para columnas
tiempo que se necesita para
3,05 Hormigón simple f´c 210 m3 2,47 136,81 337,92
ejecutar
kg/cm2 para cadenas de
amarre de cimentación
3,06 Hormigón simple f´c 210 m3 54,75 142,95 7826,51
kg/cm2 para losas
3,07 Encofrado recto para zapatas m2 7,80 14,11 110,06
MAMPOSTERÍAS Y ENLUCIDO
3,08 Encofrado recto para m2 4,32 15,76 68,08
Tiene un 7 % por la actividad
columnas
3,09 Encofrado recto para m2 23,48 14,69 344,92 que se realiza, y la cantidad de
5844.62 $
7%
cadenas de amarre de
cimentación
mano de obra que esta
3,10 Encofrado lateral para losas m2 3,29 9,99 32,87
requiere.
3,11 Acero de refuerzo para kg 1051,60 2,03 2134,75
zapatas
3,14 Acero estructural ASTM A36,
Montaje Manual
kg 1090,18 11,48 12515,27
ACABADOS INTERIORES Y EXTERIORES
3,14 Malla electrosoldada de 4mm m2 45,85 3,91 179,27
para losa Tiene un 3 % por el tipo de
3,14 Nov alosa, losa entrepiso m2 51,60 22,25 1148,10
trabajo final que requiere la
398.86 $
3%
3,14 Malla electrosoldada R162 para m2 51,60 5,77 297,73
losa entrepiso vivienda, ya que esta repre-
4 MAMPOSTERÍAS Y ENLUCIDOS 5844.62 $
4,01 Resanteo y alisado de pisos m2 95,90 1,94 186,05
senta los acabados finales de
4,02 Mampostería de bloque de m2 195,20 13,49 2633,25 la casa.
concreto 15 cm
4,03 Mampostería de bloque m2 17,84 16,75 298,82 La vivienda tiene un costo de 32.714,80
semipesado de 10cm internos

Se piensa que esto sucede por el tipo

4,04 Enlucido de paredes, mortero m2 350,45 7,78 2726,50
cemento - arena 1-3
5
5,01
ACABADOS INTERIORES Y EXTERIORES
Pintura de interiores m2 118,50 2,05 242,93
398.86 $
de elementos que involucran, ya que
5,02 Pintura de exteriores m2 71,2 2,19 155,93 son pocos los elementos que se em-
Total 32714,80
plean en una vivienda simple.

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS I] 08

CÁLCULO COMPARATIVO DE PRESUPUESTO
EDIFICIO - USO- CULTURAL

RUBRO DESCRIPCIÓN
UNID. CANT. PRECIO PRECIO OBRAS PRELIMINARES PORCENTAJES DE CONSTRUCCIÓN
UNITARIO TOTAL
OBRAS PRELIMINARES
1 Replanteo y nivelación
Tiene un 2 % de construcción
m² 2406,43 0,74 1771,95
2 Excavación y desalojo con excavadora m³ 9955,80 2,33 23236,44 1771.95 $
por el tiempo y el trabajo que
2%
3 Excavación de plintos y cimientos m³ 1415,51 18,44 26102,74
ESTRUCTURA DE HORMIGON ARMADO
4 H. S. en replantillo f'c=180 kg/cm² m³ 101,91 95,97 9780,46
toma realizar la limpieza del
5 H. S. Muros f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 552,96 149,47 82652,99 terreno
6 H. S. para zapatas f'c=210 kg/cm² m³ 293,56 119,55 35095,86
7 H. S. para cadenas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 37,14 180,22 6693,21
8 H. S. para columnas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 313,29 203,45 63738,27
9
10
H. S. en vigas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado)
H. S. para losa f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) e=25 m.
m³
m²
721,56
10477,51
171,10
47,59
123459,20
498573,36
EXCAVACIÓN Y RELLENO Tiene un 8 % por el tiempo y la
11 H. S. para gradas f'c=210 kg/cm² (incluye encofrado) m³ 36,96 294,45 10882,96 mano de obra que se necesita
12 Acero de refuerzo en barras 8 -12-14-16 -18 mm fy = 4200 kg/cm²
MAMPOSTERIA ENLUCIDOS Y CONTRAPISOS
Kg. 370791,53 1,67 619522,64 49339.18 $ 8% para ejecutar la excavación y
13 Contrapiso H. S. f’c = 210 kg/cm² e=8cm. m² 2391,90 12,10 28930,15 rellenado del terreno del
14 Alisado losa
15 Mampostería de bloque e =15cm.
m²
m²
12541,67
9306,50
1,34
11,65
16851,88
108426,16
edificio.
16 Enlucido horizontal paleteado esponjeado (mortero 1:4) m² 2372,42 8,49 20133,42
17 Enlucido vertical (mortero 1:4) m² 24093,22 4,87 117448,67
18 Mesón de cocina con madera y granito ml 352,00 114,74 40387,35
ACABADOS
19
20
Cielo raso falso- Gypsum
Piso de porcelanato Brill. CREMA 60X60
m²
m²
6579,20
4140,80
18,00
31,99
118425,60
132476,12
CIMENTACIÓN Y ESTRUCTURA Tiene un 60 % por la cantidad
21 Piso flotante m² 3846,40 28,19 108426,48
de mano de obra que esta
22 Recubrimiento de fachada (Fachaleta)
INSTALACIONES ELECTRICAS
m² 4522,82 19,00 85918,78
1450396.31 $ 60 % require, por los materiales y el
23 Instalación eléctricas Pto. 3800,00 24,48 93013,60
tiempo que se necesita para
24 Lamparas 2 X 40 Pto. 90,00 62,90 5661,25
25 Tablero de control 4 breakers U 78,00 113,58 8858,87 ejecutar para la estructura de
26 Salida Teléfono Pto. 128,00 24,70 3161,61
la edificación.
INSTALACIONES HIDROSANITARIAS
27 Salida de agua potable ø ½”, PLMX PLASTIGAMA Pto. 2304,00 10,50 24188,68
28 Instalaciones sanitarias Pto. 1862,00 21,25 39558,71
29 Inodoro Ego One Piece alargado blanco asiento eslow down BRIGGS U 128,00 197,29 25252,99 MAMPOSTERÍAS Y ENLUCIDO
30 Lavamanos de sobreponer Reggio blanco BRIGGS U 128,00 116,39 14897,74 Tiene un 20 % por la actividad
31 Lavaplatos acero inox. 1P inc. griferia U 64,00 194,40 12441,45
32 Duchas con mezcladora U 128,00 102,19 13080,64 que se realiza, y la cantidad de
33 Calefones U 128,00 384,00 49152,00 246008.25 $ 20 % mano de obra que esta
34 Accesorios de baño U 128,00 46,39 5938,33
35 Caja de revisión 60x60cm tapa de H.A. incluido excav. y relleno U 24,00 84,78 2034,77 requiere para la ejecución de
INSTALACIONES ESPECIALES
obra en el edificio.
36 Cámara de transformaciones U 1,00 21312,00 21312,00
37 Generador eléctrico U 1,00 66600,00 66600,00 ACABADOS INTERIORES Y EXTERIORES
38 Equipo de hidromasaje U 1,00 7992,00 7992,00
39 Equipo turco U 1,00 5061,60 5061,60 Tiene un 10 % por el tipo de
40 Equipo sauna U 1,00 4795,20 4795,20
trabajo final que requiere el
41 Ascensor U 2,00 78000,00 156000,00
231766.1 $ 10 %
CARPINTEÍA DE MADERA edificio, ya que esta
42 Puerta madera (tipo tambor) (0.9 x 2.10 )m. U 448,00 192,00 86016,00
43 Muebles de cocina ml 313,60 144,00 45158,40 representa los acabados
44 Barrederas MDF ml 6592,00 4,68 30850,56 finales en toda la edificación.
45 Closet modulares m² 1344,00 168,00 225792,00
ALUMINIO Y VIDRIO La vivienda tiene un costo de 32.714,80
46 Ventana de aluminio - vidrio m² 1786,24 86,40 154331,14

47 Empastado
PINTURA
m² 26391,00 4,77 125847,07
Se piensa que los costos se elevan por el
48 Pintura de caucho en interiores m² 26391,00 4,01 105919,03 incremento de materiales, el área más
SUMA TOTAL 3611850,34
grande que una vivienda, y la cantidad de
elementos que van dentro de un edificio.

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS I] 09

RESUMEN

COMPARACIÓN
CARACTERÍSTICAS
RESUMEN

El cálculo del edificio es más complejo por la cantidad de

elementos que este contiene, por las múltiples
características estructurales que una edificación puede
EDIFICIO llegar a tener, a comparación de una vivienda
tradicional, lo que le lleva a un edificio más complejo al
momento de comparar los costos de materiales y el
tiempo que esto requiere para la instalación de todo el
sistema estructural de un edificio.

El cálculo de la vivienda es más básico por los pocos

elementos que estos tienen, en comparación con las
edificaciones grandes, la cantidad de mano de obra
también es reducida, y el tiempo de obra es más corto
VIVIENDA
que una edificación compleja, además que la
cantidad de recursos y herramientas que se requieren
para la ejecución de una vivienda en pequeñas
proporciones.

PROYECTO INTEGRADOR PROGRAMACIÓN DE OBRAS 10

ANALISIS DE COSTO DE VIVIENDA MULTIFAMILIAR
CONJUNTOS HABITACIONAL DE VIVIENDA SOCIAL

COSTOS
DESCRIPCIÓN
El costo estimado para la ejecución de esta obra es de $514 el metro cuadrado de construcción, lo cual
con un subsidio municipal y gubernamental en cuanto a valores del suelo del sector permite ser un
proyecto viable y competitivo en el mercado actual. El costo total de inversión es de $5´840.646,53.
Distribuidos de la siguiente manera:
INFRAESTRUCTURA GENERAL DE TERRENOS PARA CONSTRUCCIÓN
DETALLE UNIDAD TOTAL
El conjunto habitacional de vivienda social multifa-
Demolición Global 132.157,00
miliar se encuentra ubicado en las avenidas Mach- Desalojo Global 76.411,51
ala y Quito de la ciudad de Guayaquil entre la Excavación y Relleno 12.549 m2 158.313,03
Instalaciones Sanitarias (tubería) Global 266.411,56
intercepción de las calles Manabí, Huancavilca y Instalaciones Eléctricas (tubería) Global 277.823,03
Capitán Najera expropiando dos manzanas ale- Calles y caminos 6.500 m2 163.222,50
dañas debido a la subutilización de los recursos Aceras y bordillos -------------------- 86.412,00
Luminarias y Transformadores -------------------- 188.000,00
públicos que se presentan en el sector. Esta es una Arborización Global 15.000,00
obra que actualmente se encuentra en construc- Mobiliario exterior Global 8.000,00
Subtotal 1.371.750,63
ción, la concepción del proyecto está basada en
Imprevistos 10% 137.175,06 Fuente: UEES,2020
la edificación de origen mixto permitiendo de esta Total 1.508.925,69 Elaboración: 8vos ciclos
manera desarrollar actividades comerciales, socia- Obteniendo como resultado un total de entre $109 a $120 cada metro cuadrado incluyendo imprevistos
les y recreacionales con la finalidad de dotar de COSTO ESTIMANDO POR MODULO (4 pisos de 16 departamentos en 1540,84 m2)
vida y rescatar el centro urbano.(UEES,2020) DETALLE UNIDAD TOTAL
Cimentación 73 m3 29.200,00
Contrapisos 385,21 m2 7.800,00
Columnas 68 m3 (112 unid) 33.600,00
Fuente: UEES,2020
Escaleras Global 9,500,00
Losas 292 m3 116.8000,00
El proyecto se concibe en una implantación poco ortogonal debido al concepto formal y fac- Paredes de Bloque 2.800 m2 42.000,00
tores ambientales del sector por lo que los módulos de los edificios están dispuestos de manera Instalaciones sanitarias 950 (punto de agua) 40.000,00
diagonal y curva contrarrestando con el sentido y la disposición que mantienen las construc- Acome�das sanitarias --------------------- 10.200,00
Instalaciones eléctricas 715 (punto de luz) 32.000,00
ciones en la actualidad en la zona. (UEES,2020) Acome�da de luz --------------------- 8.000,00
Enlucidos 5.600 m2 67.200,00
Empastado y pintura 5.600 m2 22.400,00
Es preciso mencionar que se han desarrollado dos volumetrías tipológicas para un total de 11
Cerámica en pisos 1.600 m2 27.800,00
módulos de edificios aquí implantados, cada uno tendrá su distintivo en volumetría según la Cerámica en baños y cocina 650 m2 11.700,00
función que pueda cumplir y según las afectaciones climáticas que lo afecten. Puertas 120 unidades 19.200,00
Ventanas 200 unidades 14.000,00
El complejo mixto habitacional tiene un área de 12.549,10 m2 destinando 2.895,76 m2 de Mano de obra Global 60.000,00
implantación para las edificaciones, 1.562,5 m2 destinados a parqueos, 2.055,71m2 a calles Subtotal 551.400,00
vehiculares y otorgando el restante de área de 6.035,13 m2 a esparcimiento recreacional, Imprevistos 10% 55.140,00
Total 606.540,00
ocio y áreas verdes, consiguiendo de esta manera que la densidad poblacional del proyecto
COSTO TOTAL DEL PROYECTO
en cuanto su relación con los lotes sea menor a la norma que es de 600 habitantes por Ha. DETALLE UNIDAD TOTAL
Área total edificable 11.004,27 m2 4.331.720,84
Infraestructura general del terreno 12.549,00 m2 1.508.925,69 Fuente: UEES,2020
TOTAL DEL PROYECTO CON IMPREVISTOS 5.840.646.53 Elaboración: 8vos ciclos
Cada módulo propuesto cuenta con viviendas de 80 a 85 metros cuadrados de construcción
Los costos estimados por cada m2 (incluyendo imprevistos) para la construcción de cada módulo edifi-
distribuidos entre 4 y 3 niveles de altura contados desde planta baja. Los departamentos están
cable (que incluye: vivienda, comercio y otros) rondarán los $393,64 m2. Cada unidad habitacional
organizados de 4 en 4 y de 2 en 2 por cada planta, dependiendo en el edificio que se encuen-
posee aproximadamente entre 80 a 85 m2 de construcción por lo que el costo unitario de los departa-
tre.(UEES,2020)
mentos no sobrepasa $33.459,40.

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS] 12

ANALISIS DE COSTO DE EDIFICIO MULTIPROPÓSITO
MARKET HALL

DESCRIPCIÓN
El Market hall es un edificio multifuncional que posee
100.000m2 construidos que dan paso a un programa COSTOS
compuesto por 228 apartamentos, 100 puestos de
venta de productos frescos, 4.900 m² alimentación,
MARKET HALL
1.600 m² de restauración, espacios de preparación y DESCRIPCIÓN CANTIDAD ÁREA COSTO POR ÁREAS
degustación de dichos productos , 1.200 plazas de Viviendas de alquiler 102
80m2 a
aparcamiento distribuidas en 3 plantas subterráneas y Apartamentos en 228 43320 m2 $ 9 313 800.00
126 300m2
un supermercado de 1.500 m² en una cuarta planta propiedad
también subterránea, con un centro de despacho con Puestos de productos Alimentación 4.900 m2
refrigeración y almacenamiento y áreas de prepa- 100 6500 m2 $ 1 397 500.00
frescos Degustación 1.600 m2
ración. se inauguró con un presupuesto de unos 178
3 plantas subterráneas de 1200 plazas de
millones de euros. Seis ascensores permiten transportar 48.680 m2 37365 m2 $ 803 3475.00
a los puestos de la planta baja del mercado los alimen-
aparcamiento aparcamiento
tos . En el primer piso se ubican otros 15 puestos de Supermercado 1500 m2 1500 m2 $ 322 500.00
alimentos, ocho restaurantes y una escuela de cocina. Otros 11315 m2 $ 2 432 725.00
En las 10 plantas restantes están los apartamentos. Área total del proyecto 100000 m2 $ 21 500 000.00
Plataforma Arquitectura(2020) Elaboración: 8vos ciclos
Fuente: Plataforma Arquitectura,2020
COSTO
DESCRIPCIÓN CANTIDAD EUROS (€) DÓLAR EU ($)
Espacio privado Total Por m2 Total Por m2
MARKET HALL Ro�erdam 100.000 m² 178 000 000.00 € 178.00 € $ 215 015 100.00 $ 215.00
Espacio público
Elaboración: 8vos ciclos
Espacio

semipúblico

TABLA COMPARATIVA

Parqueaderos Apartamentos Mercado

COSTO
Abastecimientos Supermercado
Parqueadero
DESCRIPCIÓN CANTIDAD DÓLAR ESTADOUNIDENSE ($)
Tienda de comida

Elaboración: 8vos ciclos

Total Por m2
MARKET HALL Ro�erdam 100.000,00 m2 $ 215.015.100,00 $ 215,00
Se trata de un desarrollo privado que proporciona la creación en el centro de un espacio
público formado por un arco de 40m de altura, 70m de ancho y 120m de largo, perforado por
CONJUNTOS HABITACIONAL DE
12.549,10 m2 $ 5840.646,53 $ 514,00
las ventanas cuadradas de los apartamentos. Esta plaza cubierta tiene un techo con forma de VIVIENDA SOCIAL
arco que abarca un espacio de unos 8.400 metros cuadrados, con espacio para 100 puestos DIFERENCIA 87,450,90 m2 $ 209.174.453,53 $ - 299,00
de mercado. Plataforma Arquitectura(2020)
Elaboración: 8vos ciclos

En el centro del mercado una escalera que ofrece una exposición sobre los elementos arque-
ológicos encontrados en el lugar durante la excavación para su construcción y sobre la histo-
ria de los distintos alimentos que se exponen en el recinto.Plataforma Arquitectura(2020)

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS] 13

ANALISIS DE COSTO DE EDIFICIO MULTIPROPÓSITO

ANÁLISIS COMPARATIVO DE PRESUPUESTOS DE OBRA

•Año de construcción: la obra internacional fue construida en 214, mientras que la
Existe una diferencia considerable en el valor del m2 en la construcción en estas dos edifica-
obra nacional ha sido construida en el año 2020, lo que puede significar un cambio
ciones que corresponde a un aproximado de $300, los principales motivos de esta variación
drástico de valor debido a agentes políticos, o sociales que se han ido suscitando a
en el presupuesto de la obra son:
nivel mundial desde 2014
•La materialidad: En cuanto a materialidad, los edificios no varían mucho debido a
que ambos utilizan el hormigón armado con algunos elementos metálicos, esto
podría significar un incremento del costo del material nacional

•Tipo de maquinaria empleada: el tipo de maquinaría que se tiene en los países

europeos para poder proyectar obras arquitectónicas, claramente son mucho más
avanzadas, lo cual puede ser causante de un corto plazo en la culminación de la
•Los acabados: se puede evidenciar mediante la investigación que los acabados
obra, disminuyendo notablemente el presupuesto final analizado
de la obra nacional, son de una gama media alta, lo que puede causar que el costo
se incremente a comparación de la otra obra analizada

•Tiempo de ejecución de la obra: obviamente el tiempo de demora en que se

culmina la obra es responsable de una disminución significativa del presupuesto final
•Sistema constructivo: el sistema constructivo dentro de estos dos edificios básica
mente son los mismos, es decir de hormigón armado

•Usos que se dará a la edificación: significativamente cada uso para el presupuesto

de un proyecto dependerá de la demanda que este implique, en cuestión de las i
•Moneda internacional: obviamente la moneda internacional y su valor puede influir
nstalaciones que necesite, los detalles necesarios para cumplir con normativas, la
en el costo comparándolo con la moneda que se emplea para la construcción del
cantidad de personas que albergará, etc., por lo que se puede decir que esto es un
proyecto nacional
factor muy importante que depende para el presupuesto final del proyecto

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS] 14

 MATRIZ INTEGRADORA DE LA ASIGNATURA

CONSTRUCCIÓN USOS PRESUPUESTO

ANÁLISIS

MARKET HALL
El presupuesto de esta obra es hecho
Esta obra, situada en un país europeo, en euros, en donde haciendo una con-
es construida em el año 2014,con un -Estacionamiento verción y analizando todos los rubros
sistema constructivo de hormigón -Comercio en cuestión, se puede obtener que
armado con un total de 15 plantas. -Vivienda esta edificación fue construida con
$215 por m2 de construcción, teniendo
un área total de 100000 m2

C O N J U N T O H A B I TA C I O N A L
Analizando todos los rubros en
Esta obra nacional, es construida en el
cuestión, se puede obtener que esta
año 2020 con un sistema constructivo -Espacio público
edificación fue construida con $514
de hormigón armado, y tiene un total -Vivienda
por m2 de construcción, teniendo un
de 5 pisos
área total de 11.000m2

PROYECTO INTEGRADOR [PROGRAMACIÓN DE OBRAS] 15

TEORÍA E HISTORIA
DE ARQUITECTURA
ARQ. FRANCISCO CAZORLA
INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo se tiene como objetivo analizar diferentes teorías de arquitectos reconocidos y
relacionarlas con edificios multipropósito para poder cumplir con las expectativas y propuestas planteadas
a inicio de ciclo. Del documento relacionado con los métodos literarios se analizan tres arquitectos
importantes, de los cuales se les hace una investigación para entender su forma de aplicar sus criterios en
arquitectura y se investiga 3 edificios de cada uno, luego se realiza una puesta en común para definir los tres
proyectos de los cuales se realiza un estudio de caso, analizando en primer lugar las preexistencias del
edificio, luego pasando por un análisis comparativo en el desarrollo tipológico disciplinar en base al libro de
function of Style para comparar con dos edificios y analizan aspectos de iluminación, circulación, diversidad
de espacios, entre otros elementos. Luego pasando a otra categoría de estudio de clima u tomografía para
terminar con un análisis formal, definiendo elementos característicos del proyecto como materialidad,
sistemas constructivos, colores, entre otros.
INTRODUCCIÓN A MÉTODOS LITERARISO EN EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO
KLASKE HAVIK

menciona que necesitan even-

Paso del tiempo, sombra,
parte de experiencias en espacios arquitectónicos tos y movimientos para lograr
luz, transparencia, color,
la arquitectura experiencia arquitectónica
textura, material

BERNARD TSCHUMI
no se concentra en la forma sino
le permiten generar
en las posibilidades del espacio
descripción de lugares, y
Las acuarelas para generar experiencias,
primeras ideas de sus enfoque en práctica traspasar límites y permitir
proyectos arquitectónica encuentros entre personas y
espacio
STEVEN HOLL Literatura ofrece estaos
de ánimo perfectivos
conflictivos (rincones
En arquitectura
oscuros profundos, hasta
habitaciiones luminosas y
abiertas)

Literatura como punto de La arquitectura se convi-

partida - Centro Knut erte en parte viva del En ambos elementos se tienen
Hamsun entorno que generar suspenso y ensam-
Koolhaas relaciona un
guión con arquitectura blar cosas, siempre vinculando
todo.

REM KOOLHAAS
Obra Delirious New York -
proyecto conceptual en donde
rascacielos son actores y
Se llama escritor fantasma Manhattan el escenario,
cuestiona límites del de Manhattan metáforas juegan un papel muy
Enfoque experimental
campo de la arquitectura importante

pueden servir como una nueva

BERNARD TSCHUMI forma de planificación urbana,
permite llegar a nuevas
literatura sirve como una forma de
perspectivas
conceptos de La metáfora y literatura mirar el mundo, combinó
arquitectónicas, el usuario
literatura y cine para Koolhaas experiencias con técnicas de
tiene un papel activo
escritura en sus métodos.

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

LINKED HYBRID / STEVEN HOLL / 2009
PREEXISTENCIAS (CONTEXTO Y ENTORNO)

1990

China 1950

Entorno MOMA Fase 1

1990 2000/2003
1644
Subdistrito Beixinqiao / Beijing

Beijing Ciudad Predios

Linked Planificación 1950 zona sin
Antigua Edificaciones
Hybrid Urbana 1990 planificación
1644

Beijing deja de ser la capital del imperio en

1644, para ser la capital de China, y la ciudad MOMA Fase 2 Construcción autopista
2005 2007
se declara la “ciudad antigua de Beijing”, es
Subdistrito Beixinqiao por esto que en 1950 el urbanista Liang Sicheng
se propone a construir un nuevo Beijing Crecimiento desequilibrado de la ciudad
separado de la ciudad antigua, aunque su
MOMA Fase Final
planificación urbana fue pobre por falta de
2009
organización. En 1990 el gobierno de Beijing
Linked Hybrid
decide reestructurar la planificación urbana
Vías Locales
generando las supermanzanas resultando una
Andingmen St
ciudad de grandes complejos de torres El gobierno decide crear un plan para urbanizar y
E 2nd Ring Rd
desasociados de la trama urbana, pero sin revitalizar la dicha área olvidada, mediante el
Río Bahe
tomar en cuenta la zona de 1950 que proyecto denominado MOMA, que consta de tres
Densidad Acumulación Falta de
permaneció olvidada del plan de 1990. proyectos que empiezan en el 2003, en 2005 el poblacional de viviendas espacios públicos

En 2003 se decide solventar los problemas primer edificio es de vivienda y oficinas llamado
El proyecto se implantó en la zona urbana de Wangguocheng, en 2009 el Pop que cumple la Los problemas urbanos y sociales más
ocasionados por esa zona desordenada
Beijing donde existe un alto flujo peatonal y misma función además de un parque público, y el importantes de la ciudad son la alta
mediante la aplicación de nuevos planes
vehicular es por esto que estrategicamente se más importante, el Linked Hybrid de 2009 por ser densidad poblacional, que genera una
urbanos y proyectos que mejoren la calidad de
implanto en un predio rodeado de las calles y Multipropósito y más público. Para una mayor acumulación de viviendas y un crecimiento
vida urbana en la zona. Es ahí donde nace la
metrovías mas importantes de la ciudad por importancia urbana en el proyecto se construye la desequilibrado de la ciudad, además de
creación del Linked Hybrid, ubicado en la
conectar toda la ciuda e incluso el resto de autopista más importante de la ciudad (E 2nd Ring una baja existencia de espacios públicos.
esquina entre la ciudad antigua y la nueva
ciudades de China, con el fin de asegurar la Rd), que se decide ubicarla al frente del proyecto Es por esto que por petición del gobierno el
planificación.
porosidad urbana y cohesión social en el lugar. más importante que es el Linked Hybrid. proyecto se enfoca en resolverlos.

PROYECTO INTEGRADOR [TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V] 01

LINKED HYBRID / STEVEN HOLL / 2009
PREEXISTENCIAS (CONTEXTO Y ENTORNO)

Para el sistema de conexión de barras, Steven

Holl se inspiró en la obra “Danza” del francés
500 m
Matisse que trata de 5 mujeres formando una
conexión entre ellas que les permite
estabilidad y fuerza además de conectar sus
cuerpos para formar una unidad.

Espacio público (área verde, parque, deporte)

Vivienda / administrativos
Equipamientos culturales (arte, lectura) Predio 220000 m²
Comercio y plazas
Ciudad B (Linked Hybrid)
Linked Hybrid
Ciudad A (Beijing)
Estructura Barrial
“La Ciudad Dentro De Una Ciudad”. Steven Holl Steven Holl se basa en los barrios de Beijing,
enfoco a su proyecto a ser una ciudad donde analiza que se organiza en predios de
implantada en un predio de Beijing, ya que la vivienda y comercio sin espacios públicos
edificación constaba de todos los requisitos abiertos. En su proyecto redistribuye los
Arquetipo Torre Arquetipo Barra Emplazamiento
para ser una ciudad y que cumpla todas las espacios y creando áreas públicas abiertas.
Steven Holl resuelve los problemas de la ciudad,
necesidades de sus habitantes sin tener que
implantando una programación arquitectónica en Métodos literarios en el diseño arquitectónico
movilizarse fuera de ella a menos que sea
donde divide al proyecto en dos arquetipos. El tipo
sumamente necesario.
Torre destinados a viviendas para organizar y
abarcar en vertical el mayor número de habitantes, Viviendas / Comercio primeras plantas.
Equipamientos públicos (Restaurante,arte,
evitando así la densidad poblacional y el biblioteca, sala de eventos, Deportes y ocio)
crecimiento desequilibrado de la ciudad. El tipo
Barra resuelve la falta de interacción social que
Cultural
Plaza
=
puede producir las torres, ya que esta permite Parque, área verde, deportes
Holl se basa en la percepción de la luz y el
conexiones horizontales que facilitan su circulación Steven Holl realizó un análisis urbano La edificación mantiene la identidad del lugar
color, por esto utiliza términos literarios de la
e interacción social, es por esto que aquí se ubican centrándose en los equipamientos que en su fachada, debido a que antes en el sector
aplicación del color en libros tradicionales de
los equipamientos y áreas públicas. Además se carecía tanto su área de influencia como y predio era de fabricas de papeles, que
Beijing donde rescata los colores utilizados en
utiliza su emplazamiento para espacio público de la la ciudad para implementarlos en el mantenían la misma fachada organizada, el
los antiguos imperios Chinos.
ciudad con una plaza, áreas verdes y comercio. proyecto. cual se optó por mantener.
PROYECTO INTEGRADOR [TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V] 02
LINKED HYBRID / STEVEN HOLL / 2009
DESARROLLO TIPOLÓGICO DISCIPLINAR
WEISSENHOF SIEDLUNG / MIES VAN DER ROHE / STTUTGART / 1927 LINKED HYBRID / STEVEN HOLL / BEIJING / 2009

PRIVACIDAD Y DIVERSIDAD

Cada dos apartamentos comparten un pequeño

ESPACIO ABIERTO PRIVADO rellano de entrada y por lo tanto gozan de una
Pequeños proyectores en la elevación considerable privacidad. Esto se ve reforzado por las
sur proporcionan espacio abierto, pero paredes laterales entre los apartamentos, que crean
sólo son lo suficientemente grandes zonas de privacidad sin comunicación visual entre los
como para una sola persona de pie y Privacidad Espacio abierto
apartamentos vecinos, aunque hay vistas exteriores
ESPACIO ABIERTO PRIVADO
también son pasados por alto por el en ambos extremos. La losa proporciona tres tipos
En cada torre existen espacios privados ya que la mayoría de los niveles están destinados a la
vecino. Sin embargo, cada seis diferentes de apartamento. Es decir a diferencia de la
circulación vertical y solo departamentos, por lo que les permite más privacidad aunque evita la
apartamentos comparten una terraza la unidad habitacional en este edificio no existe la
interacción social. Los espacios abiertos lo conforman la planta baja por comercios, plaza y las
cual no fomenta una interacción social, interacción social o fomentar socialización al interior
terrazas de las torres que son áreas verdes para todo el público.
el edificio está hecho solo para vivienda del edificio.
privada sin contexto urbano.
UNIDAD HABITACIONAL DE MARSEILLE / LE CORBUSIER / 1947

PRIVACIDAD Y DIVERSIDAD

Tiene terrazas privadas para cada departamento

para privacidad interna, también está diseñada para
fomentar la vida en común a lo largo de las entradas
y pasillos de acceso compartidos, así como en áreas
Diversidad Privacidad
ESPACIO ABIERTO PRIVADO dedicadas a instalaciones compartidas como en los
Todas las unidades en el edificio tienen niveles 7 y 8, el edificio alberga comercio, restaurante PRIVACIDAD Y DIVERSIDAD
espacios abiertos como sus pasillos, y un hotel. La planta superiores cuenta con un jardín Las torres comparten en su centro la circulación vertical general para todos los niveles a
planta de pilotes y terraza, destinados a de infantes que conectan con el jardín en la azotea departamentos generando zonas privadas. En los niveles 12 al 18 en las torres son añadidas el anillo
uso público, con la excepción de los accesible al público, donde hay una piscina, una pista que conecta a todas las torres y que está destinado para la diversidad pública e interacción social
apartamentos que son privados. de atletismo y un solárium. por las visuales y distintos equipamientos públicos.
PROYECTO INTEGRADOR [TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V] 03
LINKED HYBRID / STEVEN HOLL / 2009
OBJETO
GEOGRAFÍA Y CLIMA SOCIEDAD Y CULTURA FORMA / ESTÉTICA

Ciudad de Beijing antes de 1980

100 m

Espacios públicos Viviendas Equipamientos Públicos

El clima en la ciudad de Beijing es variante, con Ciudad de Beijing después de 1980
Linked Hybrid está diseñado para ser una ciudad a pequeña escala enfocándose en los aspectos
temperaturas muy elevadas en verano y muy
públicos, y logra demostrar mediante sus espacios implantados bien definidos, en donde Steven
bajas en invierno. Por lo que proporciona un
Holl coloca en el edificio todas las características principales que contiene una ciudad
disconfort térmico. Por esto la edificación en
Espacios públicos y comercio dividiéndolas en 3 partes bien, donde los habitantes y turistas pueden diferenciarlas fácilmente
sus cimientos cuenta con Seiscientos cincuenta
observando la forma (partes) del edificio. La primera parte se enfoca en los espacios públicos y de
y cinco pozos geotérmicos, cavados a 100
comercio que se encuentra en la planta baja de las torres que se diferencia del resto de niveles
metros de profundidad los cuales almacenan Viviendas
por ser a doble altura. La segunda parte son las torres, destinadas netamente a viviendas, donde
energía térmica y los lleva a los distintos
se encuentran todos los departamentos de los habitantes. Y la tercera parte es el amilo que se
espacios distribuidos a través de losas de
ubica en niveles superiores (12 al 18), donde se encuentran los equipamientos públicos donde
hormigón. donde proporciona calefacción y Linked Hybrid
todos los residentes pueden interactuar e incluso los turistas.
refrigeración a gusto del usuario.
La sociedad y cultura de la ciudad ha estado
en constante cambio al transcurso de los años
y esto influenció en el edificio. Antes de 1980 la
Área verde ciudad se desarrollaba de manera horizontal y
todas las personas optan por este tipo de
vivienda, pero al pasar de los años la ciudad
Estanque
creció descontroladamente usando todos los
espacios, y para abarcar el gran número de
En el sector debido a su geografía sin habitantes sin vivienda se decidieron hacer
desniveles pronunciados y su desarrollo urbano viviendas a gran escala apoyándose más en la
no existen muchas áreas verdes ni manejo del forma vertical, quedando solo en horizontal la
agua, es por esto que en el proyecto se aplican mayoría de espacios públicos y comercios. Es Hotel

áreas verdes con pendiente en las terrazas y un por esto que en el proyecto se desarrolla de
Área verde Plaza Cine, Teatro Comercio Circulación Departamentos Equipamientos
estanque que simula lago con la finalidad de manera vertical las viviendas y horizontal los Parque Planta baja vertical públicos (Nivel 12-18)
completar el paisaje escaso de la ciudad. espacios públicos. EMPLAZAMIENTO NIVELES SUPERIORES

PROYECTO INTEGRADOR [TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V] 04

LINKED HYBRID / STEVEN HOLL / 2009
OBJETO
FORMA / COMPOSICIÓN FORMA / ESPACIALIDAD
Configuración Espacial Escala
Torres
Departamentos
El proyecto se compone de 4 partes
Comercio
esenciales para reconocer su forma. Circulación vertical 3,50 m
1. Primero crea prismas rectangulares en las Anillo, conecta

=
torres Privado
primeras plantas para comercio que se
distinguen por ser de doble altura y son de 3m
Público
forma más rectangular, luego los siguientes
7m
niveles representan las ocho 8 torres que 4-7m

forman los departamentos.

Cada espacio del proyecto está conectado

2. Dentro de las torres se implanta un solo
Circulación entre sí. Cada torre tiene una sola circulación
vertical espacio para la circulación vertical que se
vertical en su centro, que conecta el
ubica en medio de cada torre, donde se
El proyecto maneja dimensiones de alturas
emplazamiento, departamentos, anillo
Lobbys encuentran los ascensores y escaleras,
relacionando la escala humana promedio de
planta baja (equipamientos) y terrazas, esto permite a las
cada circulación vertical en cada nivel
Beijing y los espacios públicos y privados. Los

=
personas conectarse directamente con el
cuenta con su lobby que solo permite el
espacios públicos como comercio y
espacio deseado. También un conector
movimiento a los distintos departamentos a
equipamientos van de 4 a 7 m de alto para una
horizontal a todos los espacios sería “el anillo”
excepción de los lobbys de la planta de
sensación de planta abierta, y los privados
porque rodea a todas las torres y se conecta a
comercios que son más extensos y permite
como los departamentos van de 3 a 3,50 m.
las circulaciones verticales de cada torre.
mayor circulación e interacción de las
Luz
personas.

Anillo 3. Las Torres son conectadas entre sí

mediante “El anillo” que son barras donde
se ubican los distintos equipamientos para
los habitantes y para todo público, se llegan Mayor luz natural Menor luz natural / Mayor luz artificial

=
por la misma circulación vertical, y esto
fomenta el recorrido del edificio para el La mayor incidencia de luz natural es tanto en
público y una interacción social dinámica los departamentos como en espacios públicos
por la altura en la que se encuentra y los El proyecto genera puntos de encuentro y debido a que todo los espacios dan
voladizos que genera, la forma de barra maneja las visuales en los anillos interiores y en directamente al exterior, ninguna está fuera del
permite mejores conexiones sociales. las terrazas, las personas pueden transitar y rango de luz a excepción de la circulación
tener una vista de la ciudad y su entorno. vertical y el teatro por no poseer ventanas.
PROYECTO INTEGRADOR [TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V] 05
LINKED HYBRID / STEVEN HOLL / 2009
OBJETO
TECNOLOGÍA TECNOLOGÍA

La estructura de los voladizos o puentes está

100 m
hecha de acero, y con vigas IPS para sostener

La circulación vertical central de cada torre todo el anillos y cubrir las grandes luces, para

también es el núcleo estructural donde se reforzar su estructura se implantan elementos

apoya el resto de columnas vigas y soportes de acero diagonales que generan tensión ante

estructurales diagonales, El núcleo está sismos o las fuerzas horizontales como el viento.

elaborado de estructura metálica y reforzada TIPOLOGÍA FUNCIONAL

Seiscientos cincuenta y cinco pozos
de hormigón.
geotérmicos, cavados a 100 metros de Circulación horizontal
profundidad, proporcionan 5.600
kilovatios/hora al año de energía en el verano y
Alucobond Antepechos Pantalla Marco de
de ventana de bambú hormigón 3.700 kilovatios/hora en invierno, distribuidos a
de aluminio
través de las losas de hormigón de los
Circulación vertical
departamentos.
El revestimiento de la edificación está
compuesta en capas, primero existe el marco
de hormigón que pertenece en parte a la Estructura
aporticada
estructura y al recubrimiento de la
Exoesqueleto
mampostería, luego en el recubrimiento de las diagonal
ventanas es de una pantalla de bambú en el
que se asienta la estructura de la ventana, a Porosidad Urbana

esta se le añade los antepechos de aluminio Las ocho torres son elaboradas con La circulación del proyecto funciona de 3
que sirve como un sistema “Brise Soleil” en exoesqueletos de acero reforzado con maneras. La porosidad urbana que tiene el
menor escala, al final, luego del concreto se hormigón que permiten eliminar las columnas proyecto debido a su emplazamiento con
Un sistema de fontanería recicla las aguas interiores en los apartamentos son propuestas
asienta el “alucobond” que son paneles circulación de entradas y salidas libres por
residuales de las terrazas, plaza y estanque. de manera diagonal unificando la estructura
formados por dos láminas de cubierta de todos los puntos del predio. La circulación
Con el agua convirtiéndose en un bien cada aporticada del edificio. Como resultado la
aluminio y un núcleo relleno de agregado vertical que conecta todos los espacios
vez más preciado en Beijing, el objetivo del envoltura del edificio es la estructura, esto evita
mineral y termal. directamente. Y la circulación libre y horizontal
Linked Hybrid es el de reducir en un 41% el uso las fuerzas sísmicas en las fachadas. de la barra que unifica las 8 torres y sus
de agua potable.
circulaciones verticales.

PROYECTO INTEGRADOR [TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA V] 06

MUSEO DE CIENCIAS BINHAI
BERNARD TSCHUMI

PREXISTENCIAS 2) REFERENCIAS A OTRAS DISCIPLINAS: LITERATURA Y CINE

1) LA ANTIGUA ZONA INDUSTRIAL DE BINHAI RELACIÓN ENTRE ESCRITOR/LECTOR, ENTRE DISEÑO ARQUITECTÓNICO/SU USO
El distrito de Binhai en la ciudad de Tianjin es considerado la cuna de la industria manufacturera Esta relación traída de la literatura, ha llevado a Bernard Tschumi a un acercamiento en la
del lugar. Eso influyó de manera determinante en la conceptualización del proyecto que tiene práctica arquitectónica que no se centra en la forma, sino en las posibilidades del espacio para
una propuesta industrial en forma, función y sistema constructivo: generar experiencias y permitir los encuentros entre personas y arquitectura. Los espacios
necesitan eventos y movimientos para generar una experiencia arquitectónica genuina.
Gráfico: Esquemas de tipologías industriales en Tianjin

Encuentro entre conos y caja

Promover encuentros entre elementos contraditorios El atrio central como elemento que dinamiza la

como la caja por la que sobresale la estructura cónica interacciones personas/arquitectura , eventos y

del interior movimiento

Fuente: Bernard Tschumi Arquitects
Elaboración: Propia 3) EL PLAN MAESTRO DEL CENTRO CULTURAL TIANJIN BINHAI POR GMP ARQUITECTOS

Las figuras cónicas se asemejan a las formas de la ciudad industrial, pero la repartición de El Exploratorium se encuentra junto a otros cuatro edificios cargo de arquitectos internacionales,
los espacios y disposición de las circulaciones, tienen las características de un museo y son parte del plan maestro del Centro Cultural Binhai, diseñado por el los arquitectos GMP. Este
contemporáneo plan se concibió como un vestíbulo cultural cubierto.
vestíbulo cultural
Gráfico: Esquemas de tipologías industriales con circulaciones para salas de exhibición

teatro
plaza pública
(Revery Arquitecture)

centro ciudadano
biblioteca Museo de Binhai
(Hua Hui
(MVRVD) (Bernard Tschumi)
Arquitectos)

Fuente: Bernard Tschumi Arquitects

Elaboración: Propia

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

BERKELEY ART MUSEUM
TOYO ITO & ASSOCIATES
DESARROLLO TIPOLÓGICO DISCIPLINAR DIVERSIDAD DE AMBIENTES
En cada nivel, algunas de las galerías reciben luz
natural por la ventanas de suelo a techo en el
perímetro y el resto está artificialmente
iluminado. Tragaluces en el tercer piso proveen a
algunas de las galerías de luz natural. El museo es
por lo tanto, adecuado para la disposición de
diferentes tipos de arte

FLEXIBILIDAD DE LA DISPOSICIÓN
El museo está organizado en tres niveles, cada
uno dividido en una enfilada de habitaciones a
las que se accede por una circulación central.
No sólo que cada nivel acoge una exhibición
diferente, sino que el acceso centralizado a las
galerías permite que pequeñas habitaciones
sean empleadas para diferentes exhibiciones. El
edificio, por lo tanto, tiene un alto nivel de
flexibilidad

CIRCULACIÓN

Cada una de los tres niveles de galerías tienen un

acceso separado por la escalera central y el
núcleo extruído, y por ello, el museo puede
acoger más de una exhibición a la vez. EL interior
está dividido por paredes estructurales ancladas
por una red ortogonal para crear habitaciones
enfiladas. La diversidad de condiciones en las
esquinas promueve que los visitantes se muevan
de manera diagonal a través de las galerías. La
organización celular de las galerías les dan un
ambiente íntimo y acogedor.

ILUMINACIÓN

Galerías perimetrales están revestidas con

paredes sólidas o vidrios expuestos a la calle. Esto
genera una variedad de condiciones en la
iluminación.
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01
TOMIHIRO ART MUSEUM
AAT + MAKOTO YOKOMIZO ARCHITECTS
DESARROLLO TIPOLÓGICO DISCIPLINAR DIVERSIDAD DE AMBIENTES

Los espacios de exhibición está iluminados por

lucernarios. Algunas de las habitaciones está
parcialmente iluminadas en sus bordes con
patios y por ende, reciben más luz natural. Por
otra parte, la luz artificial es usada para el centro
de cada galería. Esto genera una diversidad de
iluminación en el museo

FLEXIBILIDAD DE LA DISPOSICIÓN

Las galerías son celulares, y cada célula está

tangencialmente conectada con las otras. Sus
intersecciones determinan los puntos de
accesos. La célula principal, que es más grande,
da acceso a dos habitaciones interiores que
están conectadas a un total de de siete salas de
exhibiciones. Esto produce tres loops de
circulaciones que pueden ser continuos o
separados, y por lo tanto, están en capacidad
de ofrecer más de una exhibición al mismo
tiempo

CIRCULACIÓN

Mientras los diámetros de los espacios de

exhibición varían, también lo hacen los puntos
donde estos se tocan. Aberturas son introducidas
en estos puntos para conectar los espacios entre
sí. Las posiciones de las aberturas por lo tanto, son
diferentes en cada espacio, no solo
diferenciando las salas, sino continuamente
cambiando la dirección del movimiento a través
del museo
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01
MUSEO DE CIENCIAS BINHAI
BERNARD TSCHUMI
DESARROLLO TIPOLÓGICO DISCIPLINAR DIVERSIDAD DE AMBIENTES

Las salas principales y de acceso público reciben

luz natural por la parte superior del atrio que se
encuentra delimitado por las estructuras cónicas
que conforman el edificio. Las salas secundarias
para exhibiciones más privadas tienen luz
artificial por unos focos circulares que simulan las
constelaciones. Esto genera una diversidad de
iluminación en el museo

FLEXIBILIDAD DE LA DISPOSICIÓN

Las galerías y su disposición están determinadas

por la disposición de los conos. Estos están
interconectados entre sí por los pasillos de la caja
que rodea estas estructuras
El atrio central determina la disposición de todos
los espacios, y a partir de este se organizan todas
las galerías y espacios comerciales que
conforman el edificio.

CIRCULACIÓN

La circulación principal está determinada por el

atrio central. Se dispone de manera espiral para
tener conectacto visual con todos los espacios
públicos y privados.
Funciona a manera de promenado para facilitar
la interacción con el espacio y la arquitectura
además conectar los espacios.
Las circulaciones secundarias se ubican en la
caja y siguen la circularidad de los conos.
PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01
MUSEO DE CIENCIAS BINHAI
BERNARD TSCHUMI

GEOGRAFÍA Y CLIMA INGRESO DE LUZ NATURAL

ESTRATEGIA PARA CANALIZAR CALOR EN INVIERNO, Y EXPULSARLO EN VERANO DISMINUCIÓN DE USO DE LUZ ARTIFICIAL
EFECTO CHIMENEA A PARTIR DE LA GEOMETRÍA DE LOS CONOS
El gran atrio central actúa como una chimenea solar, extrayendo aire caliente y reemplazándolo
con aire frío debajo, en una corriente constante.

Ingreso de luz cenital por los conos

Entrada de aire frío ILUMINACIÓN DIRECTA EN CONOS, ILUMINACIÓN DIFUSA Y REDUCIDA EN LA CAJA
Salida de aire caliente
Existen más tragaluces en las extructuras cónicas que en la caja. Eso sugiere que aprovechando
el efecto chimenea de los conos, se permitió el uso de más sperficies vidriadas, mientras en las
PERFORACIONES EN LAS FACHADAS
zonas al interior de la caja, predomina una iluminación artificial
Minimizan las superficies acristaladas reduciendo la acumulación de calor al interior del edificio

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

MUSEO DE CIENCIAS BINHAI
BERNARD TSCHUMI

FORMA ESPACIALIDAD
ESTÉTICA
Gráfico: Sección constructiva
¿QUÉ COMUNICA EL EDIFICIO?

El mensaje que da radica en su uso como edificio cultural sin negar el carácter industrial de la
zona. Su objetivo estético es potenciar la historia de la industria y manufactura china como un
objeto cultural y de dominio público

“El Exploratorium está diseñado como un edificio para el pasado, presente y futuro de Tianjin”
Bernard Tshumi

MORFOLOGÍAS INDUSTRIALES EN LA COMPOSICIÓN DEL EDIFICIO

Fuente: https://n9.cl/2e5aa
Elaboración: Bernard Tschumi Arquitects

Configuración

Se configura por el encuentro entre figuras cónicas y ortogonales. Los conos cuentan con espacios
a varias alturas para conectar los diferentes niveles con las mismas salas de exhibición. Las salas
orgonales ubicadas entre los conos sirven de circulación entre las galerías principales

Iluminación

EL USO DEL PROMENADE COMO LA CIUDAD VERTICAL MODERNA La iluminación principal del edificio se da por las estructuras cónicas y es de tipo cenital. Esta
estrategia reduce el consumo de luz artificial que en este tipo de edificios suele ser muy elevado.
La iluminación artificial se da por focos circulares que asemejan una constelación.

Escala

Escala urbana: se encuentra en la terraza y es desde donde se tiene vista a la ciudad

Escala monumental: al interior de los atrios y y desde donde se contemplan las piezas de exhibición
Escala humana: en las galerías secundarias de menor tamaño para exposiciones temporales

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

MUSEO DE CIENCIAS BINHAI
BERNARD TSCHUMI

TECNOLOGÍA Y SISTEMA CONSTRUCTIVO UNIÓN DE PANELES DE ALUMINIO CON PARED DE HORMIGÓN ARMADO
UNIÓN ENTRE LOS CONOS Y LA CAJA RECREACIÓN DE DETALLE CONSTRUCTIVO (APROXIMACIÓN)
RECREACIÓN DE DETALLE CONSTRUCTIVO (APROXIMACIÓN)

PRINCIPIO ESTRUCTURAL

Mampostería estructural de los conos

Columnas de la caja

Zona de cimentación

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

MUSEO DE CIENCIAS BINHAI
BERNARD TSCHUMI
TIPOLOGÍA FUNCIONAL CIRCULACIÓN E ILUMINACIÓN
DIVERSIDAD DE AMBIENTES ATRIO CENTRAL, EL PROMENADE
PROGRAMA VARIADO El cono central conecta los tres niveles del edificio. Una rampa espiral asciende hasta el nivel
Contiene instalaciones para eventos culturales y exposiciones, así como galerías, oficinas,
superior ofreciendo una experiencia inusual de la ciudad vertical moderna mientras reinterpreta
restaurantes y locales comerciales.
una antigua tipología industrial. La cubierta es accesible a visitantes y actúa como un promenade
Gráfico: Esquema de espacios y circulaciones
con impactantes vistas a la ciudad.

Gráfico: Esquema de circulación vertical

Cubierta accesible para

visitantes

Circulación principal en
espiral por el atrio de entrada
Fuente: Bernard Tschumi Arquitects
Elaboración: Propia

Salas de exposiciones temporales y permanentes

Espacios a doble y triple
Circulaciones secundarias, locales comerciales, restaurante y oficinas altura que definen las
circulaciones principal y
FLEXIBILIDAD DE LA DISPOSICIÓN Fuente: Bernard Tschumi Arquitects
Elaboración: Propia secundaria
INDIVIDUALIZAR LAS SALAS DE EXPOSICIÓN

Gráfico: Esquemas flexibilidad de la disposición

ILUMINACIÓN NATURAL
1) Iluminación cenital por el atrio central
2) Iluminación difusa por las perforaciones circulares en la fachada
3) Constelación de luces circulares de la sensación de estar en un observatorio astronómico
Gráfico: Esquema de iluminación natural

Fuente: Bernard Tschumi Arquitects

Elaboración: Propia

El punto focal del museo es el gran lobby en el cono Los agujeros en las paredes que dan a los conos sirven

central por donde se accede a todas las partes públicas para mirar a las galerías al pasar, y junto con los
Fuente: Bernard Tschumi Arquitects
y privadas del programa tragaluces, dan un carácter individual a cada sala Elaboración: Propia

PROYECTO INTEGRADOR [PROYECTOS VIII] 01

ROSEY CONCERT HALL
BERNARD TSCHUMI

Finalmente se construye el
PROYECTO INTEGRADOR: OCTAVOS CICLOS nuevo edificio que infunde
Es director de Bernard Tschumi Arquitectos, al campus una imagen
Nueva York y París. Teórico, autor, docente, arquitectónica contempo-
y arquitecto, conocido internacionalmente ránea
por libros como "The Manhattan Transcripts",
"Architecture and Disjunction" y proyectos
construidos, incluyendo el Parque de la
Villette, el Museo de la Acrópolis, El Centro La respuestas son contun-
de Arte Contemporáneo Le Fresnoy, o la dentes, consiguiendo una
sede de Vacheron-Constantin Corporate, imagen sorprendente y
entre otros. renovada del campus sin
LINEA DE TIEMPO romper el equilibrio del 2014
El trabajo de Tschumi ha sido expuesto en entorno que le rodea.
el Museo de Arte Moderno de Nueva York
(MoMA), en la Bienal de Arquitectura de
Venecia, en el Instituto Holandés de Arqui-
tectura de Rotterdam.

Bernard Tschumi diseña una

nueva sala de conciertos y
centro de arte asociado al
¿Cómo puede una sala filarmónica colegio de Le Rosey. 2011
Se deberían esparcir a lo largo y
ancho del espacio, o se debería de última generación combinarse
encontrar un denominador con la sostenibilidad como principal
común entre ellos? objetivo?

¿Cómo puede permanecer lo

suficientemente abstracto para
evitar entrar en un conflicto formal
con el entorno actual?
2009 2012

2010

A pesar de contar con un

presupuesto ajustado, la
sala de conciertos ofrece
un auditorio de primera
En la competición para Le Rosey Con- categoría y responde a
cert Hall, es obvio que el estudio de unos estrictos requisitos de
Bernard Tschumi se plantea muchas sostenibilidad mientras
preguntas sobre cómo actuar en un acoge las orquestas más
paisaje natural con una arquitectura prestigiosas del mundo.
tradicional y no caer en conflictos
formales.
PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]
18
NOMBRE DE LA TEORÍA
AUTOR DE LA TEORÍA

CIRCULACIÓN COMPOSICIÓN ESTRUCTURA

La circulacion en la
planta baja de ese
edificio esta com-
puesto por grandes
pasillos y escaleras
que conectan a los
varios salones y al
auditorio de mpusi-
ca. Su estrategia proponía una cúpula baja y plana, una envolvente de
metal que emerge del paisaje, brillando al sol durante el día y reflejando
la luz ambiental del campus durante la noche.
A su llegada, el
visitante se encuen-
tra con la sala de
conciertos o de El concepto arquitectónico del edificio se articula en tres partes: en
espectáculos, la primer lugar, la cúpula con su estructura de acero y la envolvente
sala de conferen- exterior de acero inoxidable; segundo, la base con dos niveles con-
cias y la sala de cretos cuidadosamente detallados con capacidad para estudios
teatro. A la izquier- de arte, salas de ensayo, el centro de aprendizaje, el espacio entre
PASILLOS GRADAS AUDITORIO SALAS bastidores y todas las oficinas; y tercero, el núcleo de madera que
da están los espa-
Esta cúpula proporciona un denominador común para las diversas contiene la sala de conciertos, la sala de teatro, la sala de ensayos
cios educativos de
partes del programa.. Lugar de encuentro e interacción, se sitúa en la
planta baja. A la base de la zona en forma de piedra angular formada por los edificios
derecha, el acceso existentes.
al centro de apren-
dizaje y al restau-
rante, que también
tiene una entrada
independiente ubi-
cada junto a su
terraza.

Una doble altura en

la entrada principal
y la sala de concier-
tos se organizan a lo
largo de la fachada
oeste.

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]

19
ROSEY CONCERT HALL
BERNARD TSCHUMI

LA LLOTJA DE LLEIDA /ESPAÑA GREAT AMBER CONCERT HALL/LATVIA HARPA CONCERT HALL AND CONFERENCE
ISLANDIA

La Llotja de Lérida es el RELACIÓN CON ROSEY RELACIÓN CON ROSEY RELACIÓN CON ROSEY
Desde su inaugura- CONCERT HALL Con el objetivo de
equipamiento público CONCERT HALL ción, a finales de revitalizar la zona CONCERT HALL
más innovador de la 2015, la sala de este de Reykjavik y
provincia catalana conciertos del crear una mejor
que junto al Liceu de "Gran Ámbar" conexión con el
Barcelona y el Teatro (Great Amber o centro de la
Nacional de Cataluña, Lielais Dzintars, en ciudad, el Auditorio
es el tercer equipa- letón) se ha con- y Centro de Con-
miento cultural catalán vertido en un icono gresos Harpa surge
capaz de acoger cual- de la ciudad de en la frontera entre
quier espectáculo de Liepaja. Construido la tierra y el mar.
gran formato. con la ayuda de la
ESPACIOS A DOBLE ALTURA UE, ha contribuido ESPACIOS A DOBLE ALTURA Ganador del ESPACIOS A DOBLE ALTURA
Diseñado por la arqui- al aumento del Premio Mies van der
tecta Francine SALAS COMPARTIDAS número de turistas Rohe 2013, Harpa es SALAS COMPARTIDAS
SALAS COMPARTIDAS
Houben, de la firma en un 39% y ha el hogar de la
holandesa Mecanoo, NÚCLEOS CENTRALES supuesto la apertu- NÚCLEOS CENTRALES Orquesta Sinfónica NÚCLEOS CENTRALES
que realiza su primera ra de nuevos y de la Ópera de
obra en España, ESPACIOS ABIERTOS restaurantes, loca- ESPACIOS ABIERTOS Islandia, atrayendo ESPACIOS ABIERTOS
supone además una les y hoteles. Alber- a un público rela-
operación urbanística ga a la Orquesta cionado con la
notable, ya que revalo- Sinfónica de Liepa- cultura, la arquitec-
riza el margen derecho ja —una de las más tura y el arte,
del río Segre con este antiguas orquestas además de propor-
proyecto ecológico y sinfónicas de la cionar un excelente
sostenible. zona del Báltico—, lugar para la
la Escuela de mezcla de nego-
Música, Arte y cios a nivel interna-
Diseño de Liepaja, cional y eventos
además de una comerciales, con
galería de arte y un una capacidad
restaurante. única para acoger
tanto grandes
actuaciones como
otras más íntimas o
PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]
banquetes.
20
ROSEY CONCERT HALL
BERNARD TSCHUMI

GEOGRAFÍA CLIMA

INVIERNO

Las temperaturas en
invierno no son muy frías y
tienen una media de 5°C
de mínima y 15°C de
máxima. Las lluvias prolon-
gadas son muy comunes
durante estos meses.
La temporada fresca dura
3,5 meses, del 21 de
noviembre al 5 de marzo,
y la temperatura máxima
promedio diaria es menos
de 16 °C. El día más frío
del año es el 24 de enero,
con una temperatura
mínima promedio de 6 °C
y máxima promedio de 14
°C.

VERANO

Son muy comunes las

tormentas de verano que
pueden generar precipi-
taciones varios días segui-
dos, pero que mantienen
altas temperaturas de al
menos 20°C.El día más
caluroso del año es el 28
de julio, con una tempe-
ratura máxima promedio
de 24 °C y una temperatu-
ra mínima promedio de 15
°C.

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]

21
ROSEY CONCERT HALL
BERNARD TSCHUMI

ESTÉTICA Y COMPOSICIÓN ESPACIALIDAD

Todos los programas están En el caso de Carnal Hall, las consid-
organizados bajo una eraciones arquitectónicas y acústicas
cúpula arqueada de acero estaban indisolublemente ligadas en
inoxidable que se cierne cada fase del diseño.
sobre el campus de Le
Rosey, cubierta por aproxi-
madamente 5,000 paneles
sobre un área de techo de
4,500 m2 y un diámetro de
80 metros. El acero inoxida-
ble es conceptualmente
importante, diferenciando
Carnal Hall del campus
existente de Le Rosey al
tiempo que unifica los diver-
sos programas del edificio.

la cúpula definen voladizos

sombreados para habitac- Las proporciones y el rastrillo poco profundo de la sala
iones perimetrales y crean reflejos desde los lados y la parte posterior de la
balcones accesibles. sala generando un sonido íntimo en todos los asientos
Durante el día, la cúpula
baja refleja los terrenos Los requisitos de configuración de las paredes de la
inclinados y las nubes ondu- sala de conciertos fueron generados por los acústicos
lantes del contexto bucóli- para difundir y reflejar el sonido en toda la sala
co de la escuela. io.

Las paredes de vidrio com-

plementan las superficies
interiores de madera y
hormigón. Las grandes
superficies de vidrio integra-
das en cada extremo de la
sala de conciertos brindan
luz natural y vistas para
espectadores y músicos por
igual.

Las fachadas de vidrio en el

interior del edificio activan
las rutas de circulación. La
fachada de entrada exteri-
or continúa como fachada
interior, articulando el borde
de las rampas de escaleras
arquitectónicas que condu-
cen al nivel superior al
tiempo que resalta el mov-
imiento a través de los diver- La parte inferior visible de los paneles sándwich del techo son
sos espacios públicos abier- paneles acústicos perforados, que cuando se combinan con
tos del edificio. superficies verticales de madera y rellenos de alfombra

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]

22
ROSEY CONCERT HALL
BERNARD TSCHUMI

ESTRUCTURA TECNOLOGÍA Y MATERIALES

Desde el aire, la cúpula aparece
ESCENARIOS TRASEROS
como un objeto distintivo, pero a Los materiales jugaron un papel impor-
nivel del suelo su curvatura encaja tante en la conceptualización del
en el paisaje. En planta, su forma proyecto: la parte más importante del
SALA DE recuerda una rosa o un rosetón, programa, la sala de conciertos,
ARTE
AULAS una alusión adecuada para Le encaja debajo de la cúpula y está
SALA DE
ESCENARIO Rosey. revestida por dentro y por fuera en
EXPO.
madera para contrastar con la envol-
SALA DE
CONCIERTOS tura exterior de metal.
SALÓN
CAFETERÍA SALA DE
VESTÍBULO TEATRO
WC

Esta estrategia de doble envolvente

OFICINAS
también ayuda a aislar acústicamente
la sala de conciertos para mitigar el
Ubicado en el centro de un vacío ruido de las líneas ferroviarias
semiesférico, un objeto sólido cercanas.
SALA DE
SALA DE
MUSICA
WC ROCK
complejo contiene cuatro vacíos
rectangulares: la sala de concier-
SALA DE
tos, el teatro de caja negra, la sala
SALA DE PRESENTACIONES de ensayo de música y la bibliote-
ENSAYOS
ca. El vacío entre la cúpula y este El vidrio está presente solo como una
objeto central es un espacio separación vertical entre exterior e
BALCÓN
SALA DE
CONCIERTOS
SALAS DE dinámico de movimiento e inter- interior o público y privado y (en formas
REUNIONES

BIBLIOTECA
cambio fluido. alternativas transparentes o reflec-
tantes) como una pantalla.
FOCO
SUPERIOR
CENTRO DE LECTURA

El uso de un material OSB aligerado le

dio un toque contemporáneo a un
El concepto arquitectónico articula material de uso frecuente, al tiempo
el edificio en tres partes: primero, la que unificó varios objetos arquitectóni-
cúpula con su estructura de acero y cos contenidos bajo la cúpula del
SALON DE JUEGO
envolvente exterior de acero inoxi- techo.
dable; segundo, la base con dos
niveles de concreto cuidadosa-
mente detallados que albergan
BAÑOS
estudios de arte, salas de práctica,
centro de aprendizaje, backstage y Cada material está expresado y
VESTÍBULO
todas las oficinas; y tercero, el detallado específicamente para
núcleo de madera que contiene la reforzar el concepto de caja de
sala de conciertos, el teatro de caja madera bajo una cúpula de acero.
RESTAURANTE
DORMITORIOS
negra, la sala de ensayo de música
y la biblioteca.

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]

23
ROSEY CONCERT HALL
BERNARD TSCHUMI

ESPACIALIDAD

CONECTORES PASILLOS MATERIALIDAD

ESPACIOS Y SALAS
Ubicado en el centro de un vacío El recorrido de escaleras que apa- Deliberadamente, no hay un Los materiales jugaron un papel
semiesférico, un objeto sólido recen desde la nada y se pierden gran vestíbulo central; en en la conceptualización del pro-
complejo contiene cuatro vacíos en lo que aparenta ser otro espa- cambio, una ruta pública conti- yecto: la parte más importante
rectangulares: la sala de concier- cio completamente distinto; pasi- nua conecta los espacios alrede- del programa, la sala de con-
tos, el teatro de caja negra, la sala llos angulares que rematan en dor del Gran Auditorio por medio ciertos, encaja debajo de la
de ensayo de música y la bibliote- muros con dirección opuesta; de escaleras, plataformas y esca- cúpula y está revestida por
ca. El vacío entre la cúpula y este túneles angostos con rampas que leras mecánicas. El edificio se dentro y por fuera con paneles
objeto central es un espacio diná- ascienden a lo desconocido, etc. convierte en una aventura arqui- de madera aglomerada prensa-
mico de movimiento e intercam- tectónica. da (OSB) para contrastar con la
bio fluido. En contraste, los cuatro Una serie de aberturas laterales El vacío entre la cúpula y este envoltura exterior de metal.
vacíos dentro del objeto central articulan la periferia. Una doble objeto central es un espacio
son intencionalmente estáticos. altura en la entrada principal y la dinámico de movimiento e inter- Esta estrategia de doble envol-
sala de conciertos se organizan a cambio fluido. En contraste, los vente también ayuda a aislar la
lo largo de la fachada oeste. cuatro huecos en el interior del sala de conciertos acústicamen-
objeto central son intencional- te, con el fin de mitigar el ruido
mente estéticos de las líneas de tren cercanas.

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]

24
ROSEY CONCERT HALL
BERNARD TSCHUMI

FUNCIONALIDAD

Los espacios interiores con relación espacial

que interactúan con los diferentes espacios del
museo, su programa se adapta a las necesi-
dades.
Posee espacios a doble altura para las salas de exposiciones y
puntos de encuentro, las escaleras mecánicas guían a los
visitantes a la parte superior del edificio en un viaje a través del
La sala también ha sido adaptada para edificio.
proyección de películas, conferencias y
Fomenta un ambiente animado e interdisci- música amplificada.
plinario en los grandes espacios públicos
donde estudiantes y profesores se reúnen,
trabajan y se relajan.
A la izquierda están los espacios educativos
de la planta baja. A la derecha está el
acceso al centro de aprendizaje y el restau-
Todas las salas de reuniones y prácticas musicales rante, que también tiene una entrada inde-
de nivel superior tienen un techo separado que pendiente situada cerca de su terraza. Una
encierra las salas bajo el techo y garantiza el serie de aberturas laterales articulan la
aislamiento acústico de los grandes espacios públi- periferia. Una explanada que da hacia la
cos. entrada principal y la sala de conciertos se
encuentra a lo largo de la fachada oeste.

Estudios espaciales en
planta y sección muestran
el papel que desempeñan
los llenos y vacíos, los obje-
tos en el espacio o espaci-
os entre objetos en el
Carnal Dome.

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA]

25
KUNSTHAL - ROTTERDAM - ANÁLISIS DE ENTORNO Y CONTEXTO
REM KOOLHAAS

PRE EXISTENCIAS
ORGANIZACIÓN MORFOLOGÍA
Kunsthal se ubica en un entorno considerado como el parque de los museos, la rampa que atra- En base al programa del Kunsthal, se puede observar varios espacios que rompen con la morfolo-
viesa el edificio salva una altura de 6 metros que conecta al parque con Westzeedijk. Además de gía tradicional implementando este sistema inclinado mientras que en otros su forma parte bási-
ser un edificio de exposiciones el Kunsthal sirve como una puerta de entrada y cierre del parque camente de un cubo. La envolvente del proyecto permite definirlo como un prisma plano y
de museos, siendo un cruce y lugar de encuentro para distintos flujos de espacios públicos. ensanchado practicamente.

Circulación
vertical Oficinas

Salas de
Exposiciones

Parque de los Proyecto

museos kunsthal
Auditorio

Cafetería

PRISMA ESPACIOS

Fuente: devinarndt
Elaboración: Grupo 6
TIPOLOGÍA CONEXIONES
Wim Van Krimpen, era el maestro de obras y primer director de Kunsthal, decidió rechazar el Las conexiones que se genera en Kunsthal permite conectar al proyecto no solo entre si como por
primer proyecto presentado por Rem Koolhaas por los algunos motivos, pues en su programa bus- ejemplo el parque de museo que lo atravieza de norte a sur con la Av. Westzeeijk, sino que tam-
caba tener mas metros cuadrados de espacio para exposiciones y más paredes para colgar arte. bién al mismo tiempo es atravesado de este a oeste por una calle secundaria ed Westzeedijk
Entonces ya con un nuevo programa Rem Koolhaas propone salas de exposiciones, un auditorio, dando lugar a un túnel, de esta forma el edificio se adapta al contexto sin interferir de ninguna
cafeteria y oficinas, convirtiendo al espacio en un museo. manera.

Circulación
vertical
Av. Westzeedijk
(secundaria)
Av. Westzeedijk
Oficinas

Salas de
Exposiciones
Auditorio
Av. Westzeedijk
(secundaria)
Cafetería

Acceso (Rampa)
Parque de los
museos

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 26

KUNSTHAL - ROTTERDAM - DESARROLLO TIPOLÓGICO DISCIPLINAR
REM KOOLHAAS

REFERENTE GUGGENHEIM MUSEUM

INCLINACIÓN APILAR
La galería principal del Museo Guggenheim es una demostración ejemplar de una sección incli- Es claro la manera en que se compone la edificación, pues cada una de sus plantas se disponen
nada que define un edificio completo. Elevándose a una pendiente del 3 por ciento y extendién- unas sobre otras cumpliento la característica de apilamiento. Aunque existen espacios donde su
dose más de 1/4 de mi (0,4 km) de longitud. planta es horizontal o a 90°.

Plantas inclinadas

Apilamiento Apilamiento

Fuente: Bac Design Studio

Fuente: Bac Design Studio Elaboración: Grupo 6
Elaboración: Grupo 6

CORTAR CIRCULACIÓN
Una claraboya sostenida por nervaduras de hormigón llena el atrio de 92 pies de altura (28 m) con La circulación que se da en el museo es realmente interesantes como si de un espiral se tratáse,
luz natural, mientras que la claraboya perimetral continua habilitada por recesiones en el perfil pues sus plantas inclinadas cumplen la función de rampas que comunican a cada uno de los
exterior estaba destinada a iluminar las pinturas para que parecieran flotar. espacios dentro del museo.
Fuente: Bac Design Studio
Elaboración: Grupo 6

Vacío

Iluminación
interna

vertical - circulación circulación helecoi-

Fuente: Bac Design Studio helecoidal dal
Elaboración: Grupo 6

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 27

KUNSTHAL - ROTTERDAM - DESARROLLO TIPOLÓGICO DISCIPLINAR
REM KOOLHAAS

REFERENTE MOESGAARD MUSEUM

INCLINACIÓN APILAR
La característica dominante del edificio es su techo verde habitable de diez grados, oblicuo, que El museo, se compone de varios niveles que sobre ponen unos sobre otros, en otras palabras
es contiguo por un lado con el terreno con una pendiente más suave. La pendiente del edificio posee tres plantas que se apilan, cada una de ellas posee un acceso hacia la cubierta inclinada
proporciona vistas panorámicas y una superficie inclinada para picnics o paseos en trineo. que sirve al mismo tiempo de plaza o jardín.

Circulación Apilamiento
cubierta

Fuente: Plataformaarquitectura
Elaboración: Grupo 6
Inclinación

CIRCULACIÓN
Fuente: Plataformaarquitectura Kunsthal se ubica en un entorno considerado como el parque de los museos, la rampa que atra-
Elaboración: Grupo 6
CORTAR viesa el edificio salva una altura de 6 metros que conecta al parque con Westzeedijk. Además de
Este museo de arqueología y etnografía está diseñado para integrarse y emerger del mismo pai- ser un edificio de exposiciones el Kunsthal sirve como una puerta de entrada y cierre del parque
saje que es la fuente de gran parte de su colección. Los visitantes ingresan a esta colina artificial de museos, siendo un cruce y lugar de encuentro para distintos flujos de espacios públicos.
a través de su costado hacia un vestíbulo ubicado en el punto medio de una escalera muy Fuente: Plataformaarquitectura
grande, que conduce a galerías en tres niveles Elaboración: Grupo 6

Conexión entre
desniveles

Vacíos

Iluminación Circulación
interna cubierta

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 28

KUNSTHAL - ROTTERDAM - DESARROLLO TIPOLÓGICO DISCIPLINAR
REM KOOLHAAS

REFERENTE KUNSTHAL
INCLINACIÓN APILAR
Alojado contra el borde de un dique, la masa rectangular de esta sala de exposiciones y eventos Los diferentes espacios rompen con la forma normal de apilamiento que en muchos de los casos
está dividida en dos direcciones por la circulación del sitio. Una acera inclinada conecta la parte suele ser a manera de un cubo, pues en Kunsthal sus plantas son inclinadas en varios espacios,
minetras que en otros son rectangulares. Gracias a esta variedad de la forma es que sus apila-
superior del dique con el parque inferior. mientos se dejan ver de forma desordenada respecto uno a otro bloque.
Apilamiento

BLOQUE A BLOQUE B
Apilamiento

Fuente: devinarndt Fuente: devinarndt

Elaboración: Grupo 6 Elaboración: Grupo 6

CORTAR CIRCULACIÓN
El vacio que se crea en medio de la edificación cumple dos funciones importantes la primera, El edificio se despliega como un circuito continuo que intensifica las disyunciones producido por
conectar con el entorno que lo rodea es decir con la calle secundaria Westzeedijk que rompe la circulación del sitio de bisección. Reelaborando el tropo unidireccional del museo en espiral,
parcialmente con el proyecto, la segunda divide a la edificación en dos bloques separando su aquí las superficies inclinadas del circuito de circulación descienden desde la entrada en el audi-
programa arquitectónico. torio a una sala en la planta baja

Circulación
interior
BLOQUE A BLOQUE B
VACIO

VACIO

Circulación
Principal
Fuente: Celia Valls Molina
Fuente: devinarndt Elaboración: Grupo 6
Elaboración: Grupo 6

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 29

KUNSTHAL . ROTTERDAM - GEOGRAFÍA Y CLIMA
REM KOOLHAAS

UBICACIÓN INCIDENCIA EN LOS ESPACIOS

Kunsthal se ubica en un entorno considerado como el parque de los museos, la rampa que atra- Además de su materialidad la orientación juega un papel muy importante permitiendo que cada
viesa el edificio salva una altura de 6 metros que conecta al parque con Westzeedijk. Además uno de los espacios del programa sean correctamente ventilados e iluminados creando un con-
sirve como una puerta de entrada y cierre del parque de museos y espacios públicos. fort en las diferentes épocas del año.

Iluminación y ventila-
PM
cion de los esoacios

AM
Salas de
Exposiciones

Auditorio
PM

Cafetería

Oficinas
6 metros de
altura desnivel
Circulación
norte-sur vertical
Fuente: hum3d
Elaboración: Grupo 6

ORIENTACIÓN ENVOLVENTE EXTERIOR

El museo se emplaza sobre un dique, hacia el norte se ubica la Av. Westzeedijk mientras que al sur Debido a que todas las fachadas son diferentes y no hay un frente y un fondo claros, el Kunsthal
el museo de parques. La orientación del proyecto es la adecuada para aprovechar al máximo la a veces parece transparente y abierto, a veces introvertido y cerrado. Su envolvente en sus dife-
incidencia de luz natural en el interior del edificio. rentes fachadas permiten el ingreso natural de luz sobre sus espacios gracias a su materialidad.

Vacio iluminación
interna
PM
Circulación
vertical (vidrio)
PM
Traga luces
(vidrio)

AM

Piedra fachada
(termico) Ventanales
horizontales

Fuente: hum3d Fuente: hum3d

Elaboración: Grupo 6 Elaboración: Grupo 6

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 30

KUNSTHAL - ROTTERDAM - FORMA
REM KOOLHAAS

ESPACIALIDAD
CONFIGURACIÓN ESPACIAL LUZ
El edificio se orgazina por diferentes espacios cuatro para ser exactos, haciendo del proyecto un Fuente: devinarndt PM
programa multi propósito y que esta destinado a los espacios públicos tanto en su interior como Elaboración: Grupo 6

exterior.

Circulación
vertical
PM
AM
Circulación
vertical
Salas de
Exposiciones Oficinas

Salas de Oficinas Auditorio

Exposiciones

Auditorio Cafetería

Cafetería

Fuente: hum3d
Elaboración: Grupo 6
ESTÉTICA
ESCALA ESPACIOS PÚBLICOS
La diferencia en escalas en base a su altura hace que el proyecto no sea uniforme y mas bien El proyecto se destaca por su programa que esta orientado y expuesto al espacio público, anque
intuitivo en cuanto a espacialidad, convirtiendo al mismo en un edificio diverso en sensaciones en determinado espacio como las oficinas sean privados.
visuales y sensoriales. Circulación
vertical
Escalas (alturas)

Fuente: devinarndt
Elaboración: Grupo 6 Privado Oficinas

Auditorio Público
Salas de
Exposiciones

Escala 2 Cafetería Público

Escala 1
Escala 5

Escala 3 Escala 4 Público

Escala 2

Fuente: Celia Valls Molina

Elaboración: Grupo 6

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 31

KUNSTHAL - ROTTERDAM - FORMA
REM KOOLHAAS

CONEXIÓN Y VISUALES CAFETERÍA

Las plantas inclinadas en apilamiento conjuntamente con los vacios, permiten que la conexión La cafeteria se ubica en un bloque diferente en primera planta por debajo del auditorio teniendo
dentro del edificio “informales” sea en forma de espiral, sin pasar a ser monótonos. visuales y conexión con el exterior
Fuente: devinarndt
Elaboración: Grupo 6

Relación exterior
interior

Relación interior

Cafetería

Fuente: devinarndt
Elaboración: Grupo 6
Fuente: hum3d
COMPOSICIÓN Elaboración: Grupo 6
SALA DE EXPOSICIONES AUDITORIO
La sala de exposiciones se ubica en un bloque separado por el vacío, ocupando totalmente este La inclinación de estas plantas y concretamente la del auditorio ayudan que cumpla su caracte-
espacio (bloque), ya que se busca generar la máxima superficie para las exposiciones. ristica principal en cuanto ubicación escalada de los espectadores.
Fuente: devinarndt
Elaboración: Grupo 6

Salas de
Salas de Exposiciones
Exposiciones Auditorio

Fuente: hum3d
Elaboración: Grupo 6
Fuente: hum3d
Elaboración: Grupo 6

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 32

KUNSTHAL - ROTTERDAM - TECNOLOGÍA
REM KOOLHAAS

CERCHAS EN NÚCLEO VERTICAL PILARES INCLINADOS

La cafeteria se ubica en un bloque diferente en primera planta por debajo del auditorio teniendo La estructura emerge con diferentes estilos, en algunos puntos es ligera y agraciada, y en otros,
visuales y conexión con el exterior apática y arraizada al sitio. La variedad de ritmos y estrategias estructurales, permiten una hibrida-
ción que envuelve al usuario.
MÓDULO VERTICAL

columnas columnas
inclinadas inclinadas

CERCHAS

Fuente: Pablo Villamil

Fuente: Kunsthal.nl Elaboración: Grupo 6
Elaboración: Grupo 6
SECCIÓN Y DIAGRAMADO MATERIALIDAD
Si se desplaza los elementos verticales fuera de su lugar natural en una cuadricula, mientras man- La cafeteria se ubica en un bloque diferente en primera planta por debajo del auditorio teniendo
tienen su función estructural, el espacio sugiere otras posibilidades u otros recorridos irregulares del visuales y conexión con el exterior
espacio. Fuente: Celia Valls Molina
Elaboración: Grupo 6

Hormigón Vidrio
Plataformas y rampas horizontales volumen inferior

Piedra Madera
Fuente: being an architect volumen superior auditorio, graderio y fondo
Elaboración: Grupo 6

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 33

KUNSTHAL - ROTTERDAM - TIPOLOGÍA FUNCIONAL
REM KOOLHAAS

ESPACIOS PÚBLICOS S,M,L,XL

Aunque la masa es bastante simple, la superposición de secciones proporciona una rica variedad La tipografía através de la rotulación, y los simbolos, son un elemento importante del edificio, pues
espacial en todo el edificio, lo que a menudo resulta en momentos en los que un habitante puede gracias a su integración, se potencian los recorridos y la direccionalidad de los espacios.
ver a través de varias capas de espacio desde un solo punto de vista.
AUDITORIO

Auditorio

3 F

Fuente: devinarndt E 2 D
Elaboración: Grupo 6
SALAS DE EXPOSICIÓN 1 D

Fuente: Verena Tam

Elaboración: Grupo 6

Salas de
Exposiciones
AMO EUROPA
Un símbolo lleno de color conocido como “Código de Barras” refleja el espíritu e ideal del movi-
miento, unificar Europa bajo una misma imágen.

Fuente: devinarndt
Elaboración: Grupo 6

CAFETERÍA

Cafetería

Fuente: devinarndt Fuente: Celia Valls Molina

Elaboración: Grupo 6 Elaboración: Grupo 6

PROYECTO INTEGRADOR [TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA] 34

CONCLUSIÓN

Tras concluir el trabajo se puede destacar que el análisis mediante teorías que se realizó para cada materia,
nos ayuda para poder entender y tener ciertos criterios al momento de diseñar un proyecto multipropósito,
tomando como referencia desde su proceso constructivo, el uso de sus materiales, presupuesto, e incluso el
análisis con su entorno los cuales son puntos fundamentales para la realización de un proyecto, que muchas
de las veces no se toman en cuenta ya que la mayoría de los estudiantes lo hacen de manera mecánica,
así también este proyecto no solo se aprueba para este ciclo sino que es un guía para futuros estudiantes
que puedan tener una base teórica muy bien hecha que les sirva de sustento para sus futuros proyectos.
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