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Más allá de la nostalgia

El 11 de agosto de 1940, en la tercera página del periódico El Tiempo, el escritor Jorge Zalamea,
célebre por su obra El sueño de las escalinatas, publicó un elogioso artículo sobre la obra radioteatral
Complemento, original de Rafael Guizado (primer director de la Radio Nacional de Colombia). En una
frase, el maestro Zalamea sintetizó el valor que empezaba a tener el radioteatro en aquel año en que
recién se inauguraba la emisora del Estado:

“Con el auge cada día mayor de la radiodifusión, ha encontrado el teatro en Colombia un estímulo
tanto más eficaz cuanto más inesperado. Las dificultades del montaje escénico de las obras, la carencia
de compañías dramáticas, el recelo del público ante la producción nativa, han dejado de ser obstáculo
en cuanto la acertada y diligente dirección de la Radiodifusora Nacional tomó a su cargo la iniciativa
de formar un grupo escénico y presentar semanalmente a sus escuchas una obra teatral”.

Para ese entonces y en las siguientes décadas, la Radio Nacional de Colombia vio cómo figuras
destacadas de las artes y las letras colombianas transitaban por sus estudios, ya como directivos, ya como
realizadores de programas semanales. Movimientos como Los Nuevos, Piedra y Cielo y la Generación
Mito extendieron su vocación literaria para atravesar, con el uso de los micrófonos y de la magia sonora,
caminos a veces tortuosos de transitar, como aquellos que buscan cerrar la difícil brecha entre el mundo
de las ideas y la cotidianidad o la vida común.

Con el tiempo, al nombre de Rafael Guizado se fueron uniendo aquellos de Gerardo Valencia Vejarano,
Hernando Vega Escobar, Javier Carreño Harker, Oswaldo Díaz Díaz, José Agustín Pulido Téllez,
Bernardo Romero Lozano, Víctor Muñoz Valencia, Fausto Cabrera, Gonzalo Vera Quintana, entre
muchos otros.

Cada uno de ellos, como integrante de algún movimiento literario o de forma individual, coincidió
en el proyecto de hacer de la Radio Nacional el punto de enlace entre una amplia audiencia y el teatro
universal, el teatro clásico, el teatro contemporáneo o el teatro latinoamericano.

Según lo señala el maestro Zalamea en su artículo de 1940, es probable que la oferta teatral de aquellos
años fuera aún muy poca. Entre las figuras más destacadas de ese entonces estaban, sin duda, Carlos
Emilio Campos (Campitos), Antonio Álvarez Lleras y Luis Enrique Osorio. Así mismo, algunas
compañías extranjeras visitaban el país y en sus recorridos llevaban al público obras particularmente
cómicas o cercanas al repertorio del teatro clásico español. El
Faenza, el Lux y el Teatro Municipal fueron los escenarios
predilectos (y casi los únicos) para estos artistas. En 1952,
durante el gobierno de Laureano Gómez, la demolición del
Teatro Municipal (en el que Jorge Eliécer Gaitán realizaba sus
discursos frente a sus seguidores y los micrófonos de la Voz de
Colombia) cerró aun más las posibilidades para el encuentro de los
creadores y el público.

Para algunos críticos e historiadores, ese “raquitismo” que vivió

el teatro colombiano” (como lo llamó Ernesto Porras Collantes,
biógrafo de Gerardo Valencia Vejarano) vino a contrastar con una
“saludable robustez” dada por el surgimiento de expresiones de
corte experimental, por la conformación de grupos universitarios
y por la creación de compañías que alentaban el interés por
temáticas más complejas. En la emisora del Estado convergieron
todos estos elementos. De allí que nombres como el de Bernardo
Romero Lozano —quien fundara “el primer teatro experimental
del que tengamos noticia, en la Universidad Nacional” 1
—, y el de Fausto Cabrera, otro de los pioneros del teatro
experimental, estén estrechamente vinculados a la producción
que semanalmente llegaba a una audiencia cada vez más amplia,
gracias a los micrófonos de la Radio Nacional de Colombia.

A partir del boletín mensual que distribuyó la emisora casi desde su

inicio hasta muy entrados los años setenta, es posible constatar que
la producción de obras de radioteatro se hacía con una frecuencia
que se mantuvo intacta por muchos años; semanalmente, bajo
la batuta de alguno de los directores, se hacía la realización
y montaje de por lo menos una obra, que bien podía estar
inscrita en el repertorio del teatro griego, del clásico, del
contemporáneo o del que por un tiempo dio en llamarse
1
González Cajiao, Fernando (1986). Historia del Teatro en Colombia
“indoamericano”. Llama la atención cómo a pesar de que las tecnologías de la
época no garantizaban la delirante inmediatez que se vive hoy en día, un buen
número de obras como aquellas escritas por Jean Cocteau, William Faulkner,
Enrique Solari Swayne o Celestino Gorostiza, entre muchísimos otros,
hubieran sido adaptadas y realizadas en lenguaje radial casi de manera
simultánea con su publicación.

Así mismo, el cuidado en el montaje, en la dirección actoral, en el

manejo de las voces, los efectos y la música incidental requerían,
entonces, de una disciplina y una experticia particulares, considerando
que las condiciones técnicas del momento no permitían lo que hoy: grabar,
grabar encima y volver a grabar. “El teatro del aire” era, en suma, de delicada
factura, con acicalados escenarios creados tan solo con el prodigio del sonido
y particularmente, de la voz. No en vano, la televisión, llegada en 1954
se llevaría lo mejor del radioteatro (directores, actores y técnicos, como
Manuel Medina Mesa) para crear otras formas de expresión.

La Radio Nacional de Colombia emitió piezas de radioteatro en distintas

franjas horarias y para distintas audiencias: Radioteatro para niños;
Radioteatro para muchachos, Radioteatro dominical, La novela, Biografías,
Leyendas y Cuentos.

La “época del Radioteatro” fue, con certeza, prolífica y fecunda; no sólo por el
impresionante volumen de obras que se adaptaron, sino por lo que este género
radial pudo haber dejado para la manera como se hizo y se hace radio hoy en
día. Puede afirmarse que una generación completa de grandes actores salió de
los estudios de radioteatro; que el gusto por el teatro pudo incrementarse
en algunas franjas de la población en parte gracias a este género. Puede
afirmarse, también, que la técnica radial adquirió vigor con las formas
de experimentación que implicaron crear ambientes, personajes y planos
sonoros para provocar el mayor realismo posible. De allí que reconocer el
valor del radioteatro va más allá de la simple añoranza. Su riqueza está dada
porque con todos estos elementos imprimió un sello en el lenguaje radial y fue
pivote para nuevas búsquedas y formas de crear.
Cortes 1 y 2 Serie Así son los Estados Unidos

Partes 1 y 2 de Florida. Décimo quinto programa de la serie Así son los Estados Unidos, transmitida
en cooperación con el coordinador de la Oficina de Asuntos Interamericanos. Interpreta el conjunto
teatral de la Radiodifusora Nacional de Colombia.
Dirección: Bernardo Romero Lozano. Texto: Oswaldo Díaz Díaz.
Año: 1945

Corte 3 Serie El Quijote

Programa 24, en donde se refieren al mal suceso en la aventura del rebuzno. Adaptación de
Gerardo Valencia Vejarano (1911-1994).
Año: 1946

Corte 4 Serie Radionovela María

Último programa de la novela María, original de Jorge Isaacs. Radioteatro dirigido por Enrique de
la Hoz. Actúan: Blanquita Trujillo: María; Alberto Ferreira Restrepo: Efraín; Leonidas Soler: Padre;
Betty Valderrama: Madre; Helena Cardinal: Emma; Enrique Pontón: Carlos. Colaboraron: Carlos
Amariz, Cecilia Beltrán, Helena Rodríguez, Alejandro Pérez, Álvaro Ángel, Hernando Garzón.
Año: 1950

Corte 5 Edipo Rey

Programa No.1 de Edipo Rey, obra de Sófocles (496 a. C. - 406 a. C.). Adaptación y dirección:
Bernardo Romero Lozano. Texto traducido por Otto de Greiff. Música de Rino Maione. Interpreta
la partitura la Orquesta Sinfónica de Colombia. Actúan: Guillermo Rubiano, Esther Sarmiento de
Correa, Gonzalo Vera, Leonidas Soler, Alejandro Salazar, Carlos Muñoz, Guillermo Muñoz, Carmen
de Lugo, Alicia del Carpio, Mélida Higuera, Lucila Alba, Ana Mojica, Fabio Camero, Miguel
I. Vanegas, Gilma de Miró, Helena Rodríguez, Isabel Bulla, Arturo Celis, Jorge Yañez, Eliécer
Hernández, Edilberto Leal, Pablo Rodríguez, Bernardo Romero Pereiro, Mercedes Camargo,
Alfonso Duque. Grabación: Manuel Medina Mesa.
Año: 1954
Corte 6 Romance de Lobos

Obra de Ramón del Valle Inclán. Dirección, adaptación y musicalización:

Bernardo Romero Lozano. Actúan: Alicia del Carpio, Juan B. Angulo,
Rafael Catalán, Gonzalo Vera, Abel Sierra, Fabio Camero, Guillermo
Rubiano, Carmen de Lugo, Lucía Alba, Alejandro Salazar, Esther
Sarmiento de Correa, Ana Mojica.
Año: 1955

Corte 7 Complemento

Obra para radio escrita en 1940 por Rafael Guizado (primer

director de la Radio Nacional de Colombia). Versión radiofónica:
Gonzalo Vera Quintana. Actúan: Guillermo Bazzani, Flor Vargas,
Manuel Cabral, Gabriel Vanegas, Virginia Córdoba.
Año: 1957

Corte 8 Yerma

Obra de Federico García Lorca (1898-1936). Versión radiofónica:

Federico Vera Díaz. Dirección: Gonzalo Vera Quintana. Actúan:
Flor Vargas, Fabio Camero, Ana Mojica, Amparo Echalmeta, Julio
Jiménez, Alicia de Rojas. Grabación: Homero Fuertes Castañeda.
Año: 1958

Corte 9 La Alondra

Obra de Jean Anouilh (1910-1976). Adaptación: Humberto

Martínez Salcedo. Dirección: Gonzalo Vera Quintana. Actúan:
Lucila Alba, Esther Sarmiento, Gonzalo Vera, Felipe González,
Aldemar García, Enrique Pontón, Álvaro Ángel, Guillermo
Rubiano, Miguel Ignacio Vanegas, Víctor Muñoz, Juan B.
Martínez.
Año: 1957
 Corte 10 El armiño

Parte 1 de la obra original de Jean Anouilh. Dirección del grupo radioteatral

Bernardo Romero Lozano. Adaptación: Luis Linares. Musicalización: Gonzalo
Vera Quintana. Actúan: Carmen de Lugo, Graciela de la Fuente, Carlos Muñoz,
Abel Sierra, Felipe González, Aldemar García, Fabio Camero, Víctor Muñoz.
Efectos de sonido: Miguel Ignacio Vanegas. Control: Isaías Cuervo.
Año: 1961

Corte 11 La Casa Grande

Obra de Álvaro Cepeda Zamudio (1926 -1972). Adaptación: Gonzalo Vera

Quintana. Actúan: Guillermo Piedrahíta, Erika Krum, Flor Vargas, Miguel Vera,
Mauro Dau, Virginia Córdoba, Manuel Cabral.
Año: Sin fecha.

Corte 12 El Mercader de Venecia

Obra de William Shakespeare. Adaptación: Bernardo Romero Lozano.

Actúan: Carmen de Lugo, Enrique Pontón, Jaime Monsalve, Ana Mojica, Pepe
Sánchez, Carlos Muñoz, Ramiro Corzo, Eduardo Olaya, Álvaro San Félix,
Lucila de Medina, Héctor Rivas, Fernando Corredor, José Pinillos, Álvaro Ruiz,
Enrique Pontón, Luis Linares. Grabación: Homero Fuertes.
Año: 1964

Corte 13 Collacocha

Obra de Enrique Solari (1915-1995). Versión radial de Guillermo Muñoz.

Actúan: Eduardo Lemus, Fabio Camero, Guillermo Muñoz, Gabriel Castillo,
Alfredo González, Erika Krum, Miguel I. Vanegas. Efectos de sonido: Gabriel
Vanegas. Grabación: Homero Fuertes.
Año: 1965
 NOTA:

Las ilustraciones de esta producción discográfica han sido

elaboradas tomando como referencia los cálidos y sencillos
trazos del maestro Rafael Achury Valenzuela, quien entre los
1957 y 1964 realizó las ilustraciones que acompañaban las
reseñas sobre los radioteatros que se publicaban en el Boletín
de programación mensual de la Radiodifusora Nacional
de Colombia, hoy Radio Nacional de Colombia. El maestro
Achury fue arquitecto y se le conoce, entre otras obras, por su
participación como dibujante de la Revista de Indias y Hojas de
Cultura Popular.

Radio Nacional de Colombia con su archivo sonoro abre nuevos espacios de interacción con sus
oyentes, para motivar diálogos, preguntas y recuerdos que permitan comprender la naturaleza de
los sonidos, acentos, músicas y palabras que hacen parte de nuestro imaginario y que definen la
realidad que nos rodea. La memoria sonora es expresión de Colombiología al aire que llega a los
oyentes a través de los micrófonos y de distintos medios de divulgación.

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productor fonográfico, de los autores y de los intérpretes de las obras registradas en este
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