111

•••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
•
 a Sara. Saír(aoa por su colaboracion y aliento

a Andrea Kníghtpor- su arte de (otos

.:.~
.
! ~ '

,y a Javi~ r Mil9S~lt{ {JO( SUS palabms de presenta.don qye me (lenan de orgullo • ,"l
. . ' ~ •.• . . ~ ¡"' , ,

j.:Y:;- ··::
.'

,.• ,. ·•

Una vez mas aprovecho é_starjuhto atodos los·afícíonados a.la Guítarra Jazz.
,t

•
. ..1

.í
• i
'.,. Esta vez. con un nuevo /i/Jro. que,éontiene etementos:qu.e,sera.ri de mocha utilidad
•

,¡;

; fanto para los que se iniclan coma para lós que ya son apa*ionados por el Jazz
cpá
y como siempre, to hagp ·et prtnpfpa.l fin de éoJa.f!bra/párafa,cilitarles
la íncorporacton de málintormación técnica Y·t éóríca. '
·<~
•
_

//l, __ ___ . . _
· u1,·. 1/-;!; (j{-/r·
1n- •.
Un abrazo, Walter Malosetti
11
}
.·· r · ·

Arte de tapa Dame! Barragan, sobr¡

• I
,, fotografla de Andrea Kmg 1
. -- > =.. .

•¡
I ( ' ,f ~ . - .. .

.
•

Diseno gráfico Daniel Barragán

Este libro es una producción de FM EDITORES

DirectorG,erente,Américo Simoncíni · Director Editorial, Daniel Barragán
se terminó de irnph rhir en Abríl de 2007 • Buenos Á ires O Argentina
Pr imera E9 íci9n 1000 ej . \
ISBN 978 -987-9271 -96-4 FM \

© Copyr ight 2007 by FM Ed itores·- R,.rfaelá 4620 (1407) Bs. As . Argentina

To.dos tos dereéhos están res~r\ladós : Queda hecho e l deposito que marca la Ley 11 .723

Malosettl. Wa(t er · Nuevo método de gu ita rra j¡¡zz / Walter Malosét ti; dirig ido por Américo Simonc ini. - ·¡ á ed. · Buenos Aires : FM Eóitore,,
200i : 72. p, ; 30x22 cm. 15B i'J 978-987-927 1-96-4 • 1. Gu itarra Jaz.z. Z. M étodo de Enseñ an za. l. $imonci ni, Amé rico, dir. ll. Tllu io CDD 787.87
Panorama de la guitarra através de las décadas
Alguno de los muchos guitarristas de la ~istotia ~el Jazz
Años 20
Lonnie Johnson (1889-1970)
Cantante y guitarrista (blue-singer). Grabó en 1927 con Louis Armstrong y en 1928 con la orquesta de Duke Ellington.
Forma un dúo con el guitarrista Eddie Lang, del que quedaron versiones históricas.

Años30
Django Reinhardt (1910-1953)
Forma en 1934 junto a Stephan Grapelli, el famoso Quinteto del Hot Club de Francia. Es considerado el guitarrista más
importante del jazz tradicional.

Años40
Charlie Christian (1918-1942)
Descubre nuevas formas técnicas en el aspecto melódico y armónico. Fue el primero en utilizar guitarra eléctrica.
Podemos decir que ha influenciado atodos los guitarristas posteriores.

Años50
Barney Kessel (1923-2005)
Influenciado por Charlie Christian, toca durante los años 40 con Charlie Parker y Lester Young. Son famosas sus
grabaciones en el trío con Ray Brown y Shalley Manne.

Años 60
Wes Montgomery (1925-1968)
Es considerado el mayor guitarrista desde Charlie Christian. Su técnica se distinguía por no utilizar la púa, prefiriendo el
tono que lograba con el pulgar. Es el guitarrista más importante del Hard-Bop y sus grabaciones son estudiadas por los .
jóvenes aficionados.

Jim Hall (nace en 1930)

Integró el quinteto de Chico Hamilton y el trío de Jimmy Giuffre. Visitó nuestro país junto a la cantante Ella Fitzgerald. Se
integra al cuarteto de Sonny Rolling , luego con el pianista Bill Evans y el contrabajista Ron Carter. Ganador de una encuesta
de la revista especializada Donw Beat. ·

Años 70
Joe Pass, (Giuseppe António Passa/aqua) (1930-2000)
Grabó con Chet Baker, Bud Shank, Gerald Wilson, Duke Ellington, Os~ar Peterson, Ella Fitzgerald y con los mejores ·
músicos contemporáneos. Es el intérprete más sobresaliente delos últimQs años.

Años 80 hasta hoy

Podemos mencionar a grandes guitarristas como John Scoffield, Pat Metheny, Pat Martina, George Benson, Scot
Hendelson, Bill Frissel entre otros y de nuestro país, quiero mencionar especialmente atres guitarristas fundamentales en
Jazz; Osear Aleman, "Baby" López Fürsty Horacio Malvichino.

Guitarra Jazz - Walter Malosetti brFl'v\.

,--
'

fxplicaciones de si1nos empleados en forma universal ••

para la lectura de acompañamiento "Cifrado" ••
••
1 - Las primeras letras del alfabeto (mayúsculas), significan la denominación de las notas y/o acordes (esto derivad•
inglés, alemán y otros idiomas) . e
Ej.: A S C. O ~ ~ ~ e
La Si Do Re Mi Fa Sol
••
2 - La letra mayúscula sola, indica el acorde mayor.
Ej.: C. = Do mayor (Do-Mi-Sol) ••
3 - Cuando la letra que le sigue es una "m"minúscula oel signo"-", se refiere aun acorde menor.
Ej .: C.- = Do menor (Do-Mi~-Sol)
••
4 - El número 7, seguido ala letra mayúscula, es para indicar un acorde dominante, es decir con séptima menor.
••
Ej. : C.7 = Do séptima (Do-Mi-Sol-Si~)

5 - Para ejecutar un acorde de séptima mayor, el que además de la tríada Do-Mi-Sol lleva el Si natural (es dec.
••
intervalo de séptima mayor de Do), se lo puede encontrar escrito en distintas formas, por ejemplo C.MA17 si es te~
o partitura de origen inglés o norteamericano. Los compositores y arregladores de nuestro país, suelen anotar 1
esta forma: C.7M obien C.7+. En los libros modernos se encuentra así: c. 0 •
Ej.: c. = Do séptima mayor (Do-Mi-Sol -Si) ·
0 •

6 - El número 6seguido ala letra mayúscula indica el acorde llamado "sexta".

EJ.: C.~ = Do sexta (Do-Mi-Sol-La)
••
7 - El número 9 indica que se le ha agregado al acorde de séptima menor( dominante) el noveno grado de la escala.
•e
Ej.: C,9 ó C,7/9 = Do novena (Do-Mi-Sol -Si~-Re) e
8 - Los números 6, 7 ó 9 seguidas del signo"-", significan que al acorde menor se le ha agregado una sexta, séptiW
menor o novena. •
•
E( C.-~ = Do menor sexta (Do-Mi~-Sol-La) •
E! .: C.-7 = Do menor séptima (Do-Mil>-Sol-Si~) •
EJ.: C.-9 = Do menornovena (Do-Mi~-Sol -;,~e) •

9 - Un acorde perfecto mayor puede llevar una gna agregada:

Ej .: C.Aoo9 = Do mayor novena (Do-Mi-Sol-Re)
••
Ej.: C,7( 4l ó C.7sus4 = (Oo-Fa-Sol-Si~)
•e
1O- El 410 grado agregado al cifrado de acorde mayor oséptima, endica que éste lleva la 41ª justaen lugar del 3er grad•

••
brr!SA

.
Guitarra Jazz - W alte r Malosetti

.•
,

,
 •• -~··

••
•• 11 - El signo"-" colocado antes o (enalgunoscasos) despuésdel nueve, indica el acordeséptima con novena menor.
Ej.: C,9- ó C,7(9~l ó C.7(~9)
Conel Signo " +"será aumentada.
= Do novenamenor (Do-Mi-Sol -S i~-:Re~)

••• Ej.: C,9+ ó C,7(91) ó C.7(tt9l = Do novenaaumentada(Do-Mi-Sol-Si~-Reff)

'·•• 12 - El signo" +"siempre significa"aumentado" .

Ej.: C.+ = Do aumentado (Do-Mi-Sol#)

• •
~ ::
13 - El signo "o" indica el acordedenominado "disminuido" .
C.0
••
i. :
Ej.: = Do disminuido (Do-Mib-Solb-Si~)

;··
•
~·· ,
14 - El quinto grado del acorde séptima denominante es comúnmente alterado.
Ej .:
o bien
C,7(S+) = (Do-Mi-Sol#-Sib)
C,7(S~l = (Do-Mi-Solb-Sib)
Le
r~,-.· :
, •. 15 - El signo (0) indica el acorde menor séptima con el V grado disminuido.
Ej. : C.~ = (Do-Mib-Solb-Si~)

•~;;•
~~~.:._, .·'

16 - Esta forma de cifrado superpuesto expresa en la parte superior el acorde deseado y en la parte inferior el agregado
•.. .' de una nota grave (que puede ser o no, una nota del acorde) como si se hubiera modificado la tóni ca.
. . !

;:'. Ej.: ~ ó C./Sb = (Sib-Oo-Mi-Sol) = (Si"-Mi-Sol-Do) = (Sib-Sol-Do-Mi)

Sb
liJ
i:¡ 17 - "Alt" es abreviación de alterado y se refiere aacordes séptimas de dominantes con los grados Vy IX mod ifi cados
enforma ascendenteo descendentes.
Ej.: · C.7ALf = Do alterado (Do-Mi-Sol#-Sib-Reb)
~',9,
' . ,··. o bien (Do-Mi-Solb-Sib-Re#)
.·e:
:.-e ;:: 18 - El acorde que contiene losgradosI ,IIIb,Vy VII mayor, secifraasí:
l. . Ej.: c.-o = Domenor con sétima mayor (Do-Mib-Sol -Si)

;.
~ . ,,

H,. . 19 - El acordeque contiene losgradosI, III,Vff,VII mayor, se cifraasí:

r:• .
!
Ej.: C,A(S#l = Do sétima mayor con 5ta aumentaday 7ma mayor (Do-Mi-Sol#-Si)

20 - Unacorde11nacontienelos grados I , III, V,VIIb, IX y XI, secifraasí:

:· • ·
~
·•·
t•:
Ej .: C,il = Do oncena (Do-Mi-Sol -Sib-Re-Fa)

21 - Unacorde1i naaumentado conti ene losgradosI, III, V, VIIb,IX y\X.I#, se ci fraasí:

:·· :·
!_,

t• Ej. : C,il+ = Do once naaumentado (Do-Mi-Sol-Si~-Re-Faff) ·

•.
Le
l.

f." '.·· ·.'-:

(...

\
~•
22- Un acorde 13na conti ene los grados I , III, V, VIIb, IX, XI y XIII, en guitarra, se elijen los grados más agudos,
opcional mente, se cifraasí:
Ej. : e,1; = Do trecena(Do-Mi-Sol -Sib-Re-Fa-La)

•• G uitar ra Jazz - W a lt e r M a losetti br.t=.l'V'\

••
1¡r

Análisis de un fragmento de partitura para guitarra ••

[acompañamiento)
-:--

Barras de conclusión
•
Casillas que indican Silencio de negra
1 para repetir la obra Golpe de púa Golpe de púa
2 para finalizar la obra hacia abajo hacia arriba
en la repetición no se
ejecuta la casi lla 1
~-7 C.7
n n n n

6
etición de ~tición
tmra ••
pás anterior
Barras de divisorias de compás
Golpe con valor
de corchea
ligada ••
Rasgueos o golpes rítmicos con valor de negras*
Doble barra con dos puntos indica repetición de parte
¼
a una negra
Golpe con valor ••
••
Signo que indica el compás de 4 tiempos es igual a de corchea
Alteración "Si bemol ", determina la tonalidad Fa mayor Golpe de ritmo
Clave de Sol con valor de negra

* Relaje la mano izquierda después de cada golpe para lograr un mejor efecto rítmico de Jazz. ••
n
El sonido será así:
n
11
n n
of o'f o'f o'f 11 ••
débil fuerte! débil fuerte! ••
Ud. puede estudiar todos los ejercicios de este libro con el ritmo básico de ¼,o bien con otra división rítmica me
adecuada con los estilos actuales de jazz o rock, ej .: e
~7
n V n
••
r U' r 1
7,
11
••
etc.
••
===~ir
n
=
~ ·= = =~
v n
~~ r =~
, =
" == =::1:=:::=:::
1/ =: ~11
\
\
$i
4
n V

7,
•
1:
~C . etc. •
4
Considero que esto debe ser exclusivamente a gusto del intérprete, lo importantees el mantenimiento de los 4 ti em w
sin perder el tempo exacto (es decir, no adelantar ni atrasar).
4
•
brFAA Guita rra Ja zz - W a lte r M a losetti

••
••
 ••
••
•• Cuadro de las lscalas Mayores ysus relativas menores ·
•• 00 MA'l'Oe (C.)

•• LA MEMOe (A-)

•• -o===--°=F-~~Ji . ~=-~-·-- __:=a_ ':,OL MA'l'Oe (~)

re : 1

..
i .•
• ~· '
~e MEMOe (O-) . --- ~--------·-·- -------·-·-·
·-- . -------- --------- ,- - - - ·-----·
·---fo·--<>------.... -.,
- _. ··.:.- u=- -e ··:..:o::-D·-·-·º - -:O ::-_:=__-==::-.::.-.:':-:-:-- ··:- MI MEMOe (f-)

•• - - -- - e-
-e A

~e MA'l'Oi (0) -~AL_ __ -------·o ·- 0·-=

f/f
-~ -'?:
:
~--°':{ºJq=
t, ---------- -·-·-----------------· ___:........ .......... J
1

:. •
•••
':,1 MEMOe (S-)

.t•.
':,O\. MEMOe (~-) _!_ ____ ---¡:,-e=....a-~"J..t y - o --- . -- : .
-o e
. '·

==~-=~~-, ~ -t=j{--:-.::-:-:·~ =n- ~ =---º~

e
~ LA MAVOi (A)

,.,·
'
¡~, . ... ¡_ ..
·•·:· ' .
00 MEMOe (C.-)
'

;.:e MI MA'f'Oi (f)

.•
i:.
:. Col MEMOe (C.1-)

,•1.••
,

':,1 MA'f'Oe (S)

e: ·-- - -: ~J-··:J
-- -----------·
. - ---o--=n -- - -
--- e----
aºª

- - - -- -- - - - - - -
---- - - - - --- - - - -

,.r• ~·--· - ~
:.• ~~::~: : c.::::r~:J
;· •
:e.
;: . ' ~el MEMOe (01-)
.-.:.·.r=.~
. ... ·····- o ·- 0 . D ---- ~
.

X -··· · - -· ----.- ·

C-- r:·J
o
,.

Col MA'l'Oe (c.h

00:M.... ,(c:,) - ~ o ~

LAP MEMoe AP = =·--------;·-~ t::

e ·o -e- º
---==·-·==

Como estudio técnico Ud. puede practicar estos ejemplos en dosoctavas (en forma ascendente y descendente) .

G ui tarr a Jazz - W a lter M a losetti brrl'v\

lscala Cromática Compuesta por semitonos cromáticos ydiatónicos ••
: -,-/

••
Ejemplo: E.scala cromática de Do
· .. ........ ' ••
4 ••
Fórmula de 2octavas ••
••
••
••
••
••
••
Dedos mano izquierda: Indice
••
••
Mayor
••
Anular
••
••
••
••
••
•
 : fscalas
•• MAYOR -Compuesta de 5tonos y2semitonos
•
: ~~~~~~~~~§~~~~~~~~~~~~~~~~§l
..•
,

,
• i '1'0110 ':,EM\10110

•• 1UNDR ANTIGUA -Compuesta de 5tonos y2semitonos (Antigua oNatural)

,
•
•
1 ____, _ ~ ------., r 1,,.,.------.:.. _ -e-
· • ~.==~·==~,==~==~=~-~-=~~
1 6.
1
=~~=~·= =~11
- •• - 1 11 11
11 ·

MENOR ARMÓNICA -Compuesta de 3tonos, 2semitonos y1tono y½

i 1'0110 ':,EM\10110 i 1'0MO i 1'0110 ':,EMlfOl<O i 1'0110 'i l/t ':,EM\10110

Mf NDH MELÓDICA - Compuesta de 5tonos y2semitonos lY desciende natural)

4 J r==,0Flr1t.fft lt'\1.. ~~-e. 1

Mf NDR BACHIANA -Compuesta de 5ton,~s y2semitonos . \

.CJ2=,s=Jnn1'í.: ~w ,__r~~.-c 1
 ••
••
PI NIATÓNICA - Compuesta de 3tonos y2tonos y·½ ••
I
I
j

, 1 11 -
.
.
..--

••
----¡

• •
•
• ••
••
1
,a 1 - 1

-J -e i '!'olio ...., i 'l'oi.o - 11'oKo '< ilt 11'oi¡o i 1'0110 '< vi

PENTATÓNICA DE BlU(S . 3tonos y2tonos y½

••
••
'" ,y;= is lt --~~ i, 11 ••
••
º11'01,0 '< ilt l 'l'Oiio i 1'0110 l 1'0iio '< Vt l 'l'OliO

MENOR DE JAZZ -Compuesta de 5tonos y2semitonos ••

••
0 l 'fOl{O 'ÓEMlfOHO i 'l'OHÓ 1 'fOliO 1 'fOHO l '!'OKO 'ÓEMlfOliO ••
••
ESCALA DISMINUíDA - Compuesta de 4tonos y4semitonos ••
••
-e 11'oHo 'Ó(MlfOliO . 1 'l'OiiO l 'l'OliO i 'l'OliO 'ÓEM1f0!40
••
ESCAlA TONAL - Tonos enteros llonal oAumentada)
••
••
4_
\

º º 4,, 1° ,.. Jo-r 11 ••

•• ¡
brFJ'V'< G uita rr a Jazz - W a lte r Malose tti

••
••
 ••
• •.<

: Acordes yfsea las que surgen de la lscala Mayor

••
.,. •
~ 7fE~11§gSll~
• ~~~~~i
c. 0 (Oo) 0-7 (~~)

i ~1131u~II~ i ~llªfi~IIª iS11§t~¡)~II

1er grado
J

2do grado
\
~-7 ,~,)

3er grado
~A

410
(~A)

grado
~7 (~oL)

510 grado
A-7 (LA)

5to grado
f;-7(fs)(~1) ·

7mo grado
C.(Oo)

·•
'.,.
(~) Jónica ~~ (o-) Dórica ~~ (!-) Frigia ~
• 5 Tonos y 2 Semitonos 5 Tonos y 2 Semitonos 5 Tonos y 2 Semitonos

•• 1 g ado ! _ __,--¡ j 2<1° grado ! j 3er grado !

:, .
• $1fJ JJ fJ D J LJ J eEE:r fJ J J CE r E
• ~ . _JI u'::J 1 O':-J
~b o ~A
1
11

~ - - Q-7 _ ___,..___- --
11

~ -7 ----'·
11

•
:e
•• ,~, Lidia ~~ (~ MiKolidia ~~ (A-) Aeolica ~
.•.•
7
)
5 Tonos y 2 Semitonos 5 Tonos y 2 Semitonos 5 Tonos y 2 Semitonos
•
'.'.
1 g ado I j 510 grado 1 1 61° grado 1

•••
(•.
(s-) locria ~
5 Tonos y 2 Semitonos

$[t r f cE EJ J
/ g o/
11
'
v) 1
1 LJ':_J s-1t,1l 1 ·

Ejercicio:

Confeccione este cuadro en todas las tonalidades.

Arme la clave con las alteraciones correspondientes y obtendrá los acordes y escalas deseadas.
Guitarra Jazz - Walte r M a losetti byp/v'\
;
1 [·r..''
•

lscalas Mayores -2oct~vas . ••

(en las principales tonalidades) ••
C. (Oo) sc-1 ,.. 'f ·~ ·~\:r 1
·· · 'ir *
••
o
iJ
®
e 3
J ;J ,i.J ,J
© ~
·f: 'E.lll 'l'\z} J
o,~, 4 ,J
®

t¡
©

•
A(\.A) J J J ,J ,fJ .J g; 0 sczr Er ± ~ 4~
F\ il
•

¡ J f ,J .J J ,J
e 4 o
®
©
.f~ ·f:! 'Cf 'F\J?
·a "E t
@ CD
E'f C\~
•
J J ¡ J J ,J J
o
®
J. 3 ©

@ CD •

·; f 'f 't 'f ! '@'\¡ 1

brF"-"' G ui ta rra Jazz - W a lte r M a losetti

••
••
••
•
:• fsealas Menores · 2octavas
••
"/~

Relativa de las Mayores (en las principales tonalidades)

••
•• A-(LA-)
$G d e-J~; ¡_ .J ,tJ ~
·= 'U '§1 'E "'t •g,
=\J . -

11

.. o
®
3 o© @ @ CD

s-,~,-, $1¡ J.j ®

3
J oJ ,J ,J ,:,Q 'f
©
@
@

~f-(Ool-) :$#1 J -4
®
i
J .J .fJ ,fJ 'F
©
@ @

C.- (Co-) 3J ,; J
®
©
,.n:J ,fJ 'F
@ @
\ crr 'E +r r
.
-

CD
e-(L -4 ~
0
\J 11 ·

$ ~h¡!
J g ;r ; .iJ ,J
-4 l.
®
3 ©
,:,Q
@
'ª @
'[1 'f\
CDrl
~
11
®
G uitarra Ja z z - W a lter M a losetti byFAA
lstudio de la composición de los acordes principalll .. -,- .•
Ejemplos en Do (C.) ••
~ - - 5--.1.----1- i- s C,~5- - ~~1.----1-i -; C,As- - 7--,11 i
~:~
••
••
.-------- C?.-~ - - ~ ~ -- - C.-7 ------,,----- C?.-9 •
s s- s s- s
i 11 i 7- 11 i

••7- 9• I

••
~i--s-C?. 7s--7--~1~1 -i--f _7___9----,l~I_i_S_Sc.~---9-"e~.~,
9 •
••
••
~ - - - C , ! S - - - ~ ~ - - - C ? , 7 M - - ~ . - - - - - - C , 7M •
1 i ; s 7- 9 il 1; 11 i s s- 7- 11 i ; s~ 7- e/
••
••
.--------- C.+-----.~---e,o ------,.------C,07--~
•~
11 i s- s- 7° 11 i ;- s- 7- •

\
••
••
* Las notas de una escala se las denomina "GRADOS": Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi etc.
!tS4S~78 ••
! t S ~qAoo~
••
brrl'-.A Guitarra Ja zz - W a lte r M a lo setti

••
••
 •• Blues: Armonía fundamental in 1as 1una1idades más comunes
••
• Blues en Sol (~)
,.,.. 4'i™ / / / /
•• • ~(o1r ~71r ti C,7

,.
,,..•.•

:e
1 ,, r, r, ,, 1 ,l ,I ,I ,,
1
,, ,, ,, ,,
1
, ,, ,I ,,
l
1

•••
•,.
,
r ,
, 1 / ri rI ,l

:e • 1 / / / / 1 / / / / 11

. . z7 m~r ~7 A711
i
1
t

7
•• $' ,
r
,
r ,I , ·
r
,
r r
,
07
ri ri
J
~(o
r
, ,
r
c.
ri r
,
1
~(o
r ! ! ! 11
••
1

(.• Blues en Si~ (s P)

·:·• Éhlffl~
•• $pPj l / / /
· SP(o ;mr
,, ,, , ,, ,
SPfo
, ,, ,, ,,
sh llr
,, ,, , ,
é7
,, ,, ,, ,,
••
i i l I I
1 1 1 1 1

:e
:•
•• $pP .e Ir
,
r ,l r
,
r
,
1
SPfo
,
r r
,
/---.; '
1
~7·; ,
r ,l r
, ,l
1
C.-71m;
r
,
r
,
r
,
r
,
1
~7•
,
r ,I r
, r
,
11
••
·•
:9
•

mr ~ 1

07 7 c. 7 mi~ p
!.

SP(o Éh SP(o

,•.••
: =l;.
4=ttli~t==,=, ===
/ ==,==
, ==
/ ==i:1==
/ ====
/ ==
/ ====
/ =:'.t1Ji==/=====
/ ==/====
/ =¡:1==
r ==~
y =:¡;;:y==+=!==i:111

Guitarra Jazz - W a lt e r M a losetti byp/V'\

••
•
 .'/ .' .
1

Hh~hm Changes (~)

Estructura armónica de temas "Standard" de forma A.A.B.A. *

~ ~tmr ~-1 lmª

*Opc ional

i 1 t

~ 7~lfflr
)( )( ., ••
~-7 A7 mr 0-7 ~7 C.b C.b
•:,
$ rI 7l.
..
7l l
7
11
rI rI rI rI
1
rI rI rI rI
J rI rI rI 7l
1
7l. rI rI

2da Parte llamada "PUENTE" ••

S)
~7
o

~Er
o

1/, A7., 1/,

••
$ rI rI rI rI rI rI rI rI
1
rI rI rI rI rI rI rI ¡
••
01lm' 1/, ~7-~ 1/,
•7'1
$ rI rI rI rI rI rI rI 7
l
1
rI rI rI rI rI rI rI

••
AS)
0-7 éo 0-7
••
$
C,b

rI rI
(A-7)
rI rI rI 7l
~7
rI 7l.
~ -7

rI 7l. rI rI 7l. rI
~7
7
l ••
••
C,b c. 7 ~ ~-7 c. Ir c.
••
$ rI 7l T
I
rI rI rI rI ~
7
1
rI 7l ,,..
I
rI
1
f :
* Armonía de temas como Tengo Ritmo, de Gershwin, Ol eo de Sonny Rollins , varios temas de Charlie Parker, etc. ••
La parte B se la denomina "Puente"
Los prim eros 2 compases pueden ser C. C.tº 1 O-7 Otº 11 etc. •
••
br.Fl'V\. Guitarr a Jazz - Walter M a lo setti
1

I·
LC

••
 ••
•-
: Rhythm Changes* ( ~ )
..••.
¡: .•

,
1

,
~ . .

1/ 111 1/ 1 1 / 1//// I / / / 1

07 - ~~-7 C,7
/ / ,,

/ / / I 1/ / r' ,, 1 / 1 1 11

~~ ~-7 c. 7 A-7 A~~ ~-7 ~7

,, / ,' ,
' ,' , l , l ,' ,' ,, ,' ,' ,
l ,
l ,' ,,
1 1

~~ ~7 g~~ s~-1 ~~ shffl ~~

,f ,' ,' ,t
1
,, ,' ,' ,' ,' ,, ,, ,'
1
f - 11

- - - - - - - - -·- - - -- - - - - - - - - - - - - -- Gu it a rra Jazz - W a /t e r M a losetti brF /'V'\

- -~----·
11: •¡;
1

Bhythm Changes (~ ) ••
Ai) - At)
: -,,,.,,
••

c.~ c.-11r
1

f3-7 E-7 A-7 07

1 t

~rar 1/,
.••
,

4' -,l -,l. -,l. rI

1 rI rI rI rI rI rI rI -,l
J -,l. rI rI -,l. rI rI rI

••
: 11

S)
s1lr e1 ~oor
o o
••
1/, 1/,
•/1
4' rI rI -,l. -,l rI rI -,l. rI
1
rI rI rI r.I rI rI r.I

••
A7 1/, 07 1/,

/:tt •
4' rI rI rI rI rI -,l. rI rI rI rI -,l rI r.I rI ri

••
A;)
~~ E-7 A-7 07 g..:7 f3~º A-7 07 ••
4' -,l. rI rI rI rI rI rI -,l -,l. rI -,l rI rI rI rI
:•
~~ ~7 c.~ C.-7. ~~ c. ~~
••
4' r
,
rI -,l r.I r
, -,l. rI
\i
\r
,

1 -,l. rI -,l rI
1
f - :
••
••
••
brF/V\ Guita rr a Jazz - Walter M a losetti

•
 ••
••
'

>.• :
•.• Rhythm Changes (SP)
• •••••
¡; • . ¡ ,l l l / 1
re

!r:.• . 'I(

é~-~P-1fflº 0-1
i

OPºlffl~ C.-7 ~7'

t

SP~ 1/,
!'. '. • .
¡¡··!· ·:
$pP ri ,
l ,' 7L
11
,
r ri ,
l , l
1
rI ,' , l
-ri
J ,
l
,
r ,
l
ri ,
l ,
l ,l
rI
11

:,.
.... .
_:

..•
.•.
;.

, 1/, 1/,

:•· •• r r -1 ,l , I
/ 1 / /
, ,I
r~ - r¡ ,I ,

·:• \
··· ·\¡
(• 1/, 1/,
l. .• · , , , , , , ,' , , ,
[c• .;· i
r '
I I
r, ,'

! • .
1'. • .

·'.,
1

·••·
;: •
A;)
SP~ ~-7 C.-7 ~7 0-7 OPº C.-7 ~7

.•. l/
'

•.
·¡, .•
,,
,i ,
i ,, ,I , I ,
I ,
I , I , I , I ,I ,l ,I
,l ,I , i

t•
f
i e .>
.
SP~ sh é~ é-7 SP~· SP~
~pP , ,
r -
i.
rI ,l rI , l I l ,I rI ri ri
l• -r r
7.t.
1 11
¡,• .
r ·.
! .
1• · "Tengo Ritmo", de Georg e Gershwin, se considera el primer tema con esta "armonía". Ejecutado comúnmente en Sib.
le·
•• Gu ita r ra Jazz - W a lter M a losetti brF.IV\

••
Blues18 compases) ••
••
@ L~t-41'0* º o

~ t1r~11ffl A-711
1 1

••
a111r~11r
i

~~~ar ~7Mm
.1 ~ 1 t

/ / / ,, 11 / / / / /:u• / / /

••
o-1~tmr (!-11l'plll
1
,
i ,I ,
i , i
~~

,i , l
A7
,
i ,
i
0-7
, i , i ,
i
/:
••
1i

••
r r r , / 1 / ri ,i / 11 / / / ,, J/ / /1 1

••
~-71l7 ~~ S7 ~-7 0-7 ••
1 / /
, / , i

1
, i
J
i , i ,, / / / Z=
•• ~ ~ 11 t

Q7(,+)1mr ~~ · •
1 1

07 ~~
, , ri ri rI I: r/
ri ri ,, 11
:: r, r, ri 2/ • ,, ~ , ri

Comúnmente la rítmica es así:

~
~
.--¡---. .--¡---. .--¡---.11
W' gf U] Los Blues de 8 compases de extensión, son menos
•
•
co¡um
1

1
1

••
brF/'V\ Guita rra Jazz - W a lte r Mal osetti

••
 ••
•• Blues (menor)*
••
•••
•• 0-7 07

• •
1 / / / /
, , I I ,
I , I ,, ,, ,, ,I

•'..• ~~
· •

7
•r ~ (D A7 o-1lr sha~
$¡
1/,
, ,, , , , ,,
•• rI rI rI rI r rI rI
1
rI rI rI r r rI rI r
1
rI rI rI

'.,..•
,:
t

•• $P A7 0-7 ~ (D A7

i~
0-7 0-7

.••
·., ,, ,, ,, ,, ,, ,, ,,
, , ,I , ,
rI rI r r rI rI rI rI rI rI r r
11 11

.,

• ••
••
•• r r r , / / / / ¡1 / / /

••
:e C.-7 1/,

1·• , I r., ., ,
•• / / / / rI rI rI ,I rI rI ,I r r , ,I

}.
¡- · t

:. ~7 C. -7 0-7 ~7 C.-7 1/,

r. .
1l •• $,~~ · , , · , 11 r• r• ,• ,• ¡, I I rI
1

.
J rI rI ,f ,f 1 / 1 / 11

1·e :
1
Esta prog resión es comúnmente ejecutada por todos los grandes intérpretes.
le *
1

•• .

Gu ita rra Jazz - W a lte r M a losetti brF/V\.

••
•
Armonización delaslscalasMayores yMenores
•éf
, ·.·

Si a cada uno de los grados de una Escala Mayor o Menor le agregamos do's notas más.agudas en orden de tw er
.
ascendentes, tendremos formados acordes de tres sonidos, llamados TRIADAS ___ Jf.___ . Resulta pues, ser u
primera aproximación ala armonización de una Escala Mayor o Menor. •
Pero si bien ya conocemos la relación interválica existente entre cada uno de los grados de la Escala, debemo h(
9
determinar 1~ relac(ó_n q~e guarda~.entre sí los ~onido~ (o grados) de l~s Tríadas y !as propie!~?.des ~L!P 1 it' 1::::,, , i-
para el losera muy utrl la1ntroducc1on alos dos tipos mas comunes de triadas, las mayores y las menores.
9 ::,
Así es que si la distancia entre el primer sonido (tónica) y el segundo (tercera) es de dos tonos (intervalo de41c1
mayor), laTríada será mayor. •
•
r 1T,r 1T,r½ T,r 1T,
Ejemplo: C.
L-
O ~
3" __JL..._
F ~
3- ---'
= C.
L 36
~
J L 3-
~
J
= Acorde de Oo mayor (..C.) •
En cambio, si entre la tónica y la tercera hay una distancia de 1½ tono (intervalo de tercera menor), la tríada será nf no
r ½ T, •
Ejemplo: O~3 - --''---
L-
F 3~ A
De este modo en la Escala Mayor surge este orden de Tríadas:
6 ---'
= O3- FA
L 3" JL J
= Acorde de i ! menor (..O-)
••
Grados 1 11 111 IV V VI ,~•
Notas Do/Mi/Sol Re/Fa/La Mi/Sol/Si Fa/La/Do Sol/Si/Re La/Do/Mi Si/RiZFa
Tríadas mayor menor menor mayor mayor menor dismffl'líidé

Sin embargo, la tríada correspondiente al VII grado configura una excepción; ya que es la única en que se •e
ir
terceras menores superpuestas, por lo que la tríada es DISMINUIDA. •
Hasta aquí nos ocupamos de la armonización de la Escala mayor o menor con Tríadas. Sin embargo PW íl
enriquecerlas agregándoles un cuarto sonido. •
C, A 0-7 É-7 ~A ~7 A- g9!

11 11 11 11 i 11 di 11 ~
11 111 IV V VI
Encontramos todas las Escalas Mayores armonizadas con acordes de cuatro sonidos por ser estos muy comure. p
en lo referente a la Escala Mayor o Menor, he considerado colocar acordes de tres y cuatro sonidos, ya que ew it,
algunas de estas posiciones son complejas, por ejemplo, el primer grado de la Escala Menor es un acorde co~ uE
por la Tríada de A menor más una séptima mayor y por su complejidad técnica corresponde ser expuesto en la~ce

~
,*
específica de acordes. •
TRIADAS YACORDES DE 4 SONIDOS EN LA ESCALA MENOR (ARMONICA)
A- g9! e,+ \ 0-7 É7 ~
•
~41=.e=====tlIt::===R=
fi ====ttl l~i:u::
1 ====ttl==.,: : : :§
~ =1:tl===J::ii~::::tt:11==-=::::2:i~~ ===tt:1122-!
===~
~ 11 111 IV V VI VI~

••
* Esteacorde es el VII de la EscalaMayor y el 11 de laEscalaMenor.
** El acorde que surge del VII sonido de la Escala Menor se denomina DISMINUIDO y estáformado por tres terceras menores.
Ejemplo:~º = Oo/M1f/~0Lf/~1~.
L J- .JL 3- .JL 3 · .J
El Correspondientea la EscaladeA- es ~· 1i I o/~
L 3"' .JL J~ JL 3.t. .J
.1
••
brFl'v'I. Guita rra Jazz - W a lte r M a losetti

••
 Grados eIntervalos
Las notas de las escala selas denominan GRADOS, y se los indican comúnmente con números romanos (ver Pág. 16)

Ejemplo:
1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º 9º 10º 11° 12° 13°
e D E F G A B e D E F G A
1 11 111 IV V VI VII VIII IX X XI XII XIII

La distancia existente entre dos grados se llama INTERVALO. Los intervalos que no pasan de la octava se consideran
simples y los queexceden, compuestos.
La calificación de los intervalos se determina por lacantidad de tonos y semitonos que lo componen.
Ejemplo: de DO aREes una 2a mayor.

3ª mayor
~ 5ª disminuida $ºº~;º'' 11 7ª disminuida $~~:,· 11

3ª menor
~ 5ª justa
~
00

;
01

11
7ª menor $ Df~il 11

4ª justa
~ 5ª aumentada $ººi;º" 11
7ª mayor
~ '·'

$ºº,; '
.

4ª aumentada 11 6ª mayor
~
Como nemotécnicadoy el presente cuadro, paramemorizar la calificaciónde los intervalos.

2ª 11 - -- -- MENOR 1 MAYOR AUMENTADA

3ª 111 DISMINUIDA MENOR 1 MAYOR AUMENTADA
4ª IV DISMINUIDA JUSTA AUMENTADA
5ª V DISMINUIDA JUSTA AUMENTADA
6ª VI DISMINUIDA MENOR 1 MAYOR AUMENTADA
7ª VII DISMINUIDA MENOR 1 MAYOR AUMENTADA
8ª VIII DISMINUIDA JUSTA AUMENTADA

Los intervalos de 111, Vy VII con su correspondiente tónica, son los empleados en la construcción de los AC ORDES, y las
calificaciones destacadas son las variantes más comunes.

Ejemplo de la construcción de un acorde: e,7,+ = 111 vi Vllv

1
• 7ª menor
1
• 5ª aumentada
1
Jo 3ª mayor

• Tónica
,'J. .• ':

••
Guita rra Jazz - W alter Malosetti brFJ'v\

••
 lstudio de lectura yArmonía de las fscalas •••
••
Mayf
Estudios melódicos en el compás 4/4 sobre la progresión armónica ba$adas en laarmoniza9ión de la Escala

relativa Menor 00 "'"' (cJ (

)
¡~·- ····-·-·-=---~ -~
.. o - ¡
s

Domayor (('.)
I y JI p.
,."'"°' 1 ¡.! _;::_,~:-_- ~-:_~~:·:~~~;._,_e·--. ~
(A
' ~ -
n n
• ,.., .....
1 I grado-e
....,

mr
-
•
••
JI
III Eiffil7
0-7 ~ -7 ffiE3
·-/1 , , , ,
/1

.. ..... ,-,.. I I ,I I
,I ,I ,I . I

1
J

n
••...
: ,~ ··--
n

n
-- .. -
- - -. - -
-
••
1
1 V VI VII 'I( 'I( VIII '11 ooo

,,
~7 Ir A-7 1r f,~ lffl C.º
n
11
••-
•• ..,
......
,,
, ......
. .
I I
,i ,I ., ., . I , I
. .. . . w -. -.
1

la menor(A-)
I y II p.
n n
••
1 1

- - ., . - -
.. ..
.-
n
; ,.... ,.... , ..... .....
~ ..... 1
1 I grado o o II 1 'I( 'I(
1
m' IV 'l('J:o

.
A- 11.
.. ..
f,~ lffl. c.+ 1 0-71ffl
. . .
•
• -
l
~

1
,,
.....
, . .. . .. , , , . . ,
•• , ,

• ~
.
.....
/1

.....
/1
,, .. ~ - -
·.
in n
n
D-
-
•
•- -
J V
~7 m
O O 00
VI

~ m •,
VII
~,º lll 4 VIII
A-
n
••
.....-
. . . .. .. .. . . -
·-
n

. ~
. . . , , . . . . ~
-
l 1

* Escala Menor Armónica (con 7° grado ascendido) . •

i~~~~~---------------------- -----· -
••
byFAA Guita rr a Jazz - W a lter M a losetti

¡,
¡-

••
 ••
•• Sol mayor (~)
I y II p.
MI MOIO~ (f-)

•• ,I ~
...j,, "
~

....
/1
n
,.,
~
n
..,
n

-
~ .
1

- -
1 1

-
~
,- ,-
..
11
- -
•• 1 1 1 1
1 1
'I( 'I( 'I( 'I(

Ir A-71r ~tmr ifflf

•• j
~o S-7 (!A
, - ....;;-
"
n
, , , ,, ,, ,, ,, ,, , I
,I i
,i i
,I ,I ,i

•
~

l ~

1
••
••
•• j
- - -- - - - -- -
n
n ,.n

•• -
"
n

n
r- r- ~
r- ~

ª9
~

1
mr
'I( 'I(

¡;10
'I(

••• 1
j
,, ....
07 lil ~-7 ~,~ ~o
n
.. n
.
.
,,
, , ,

•• ,, ,
, I
, I
,I , I
,I , , ,i , ,I ,i A.
;
l l LI
~
.,,,.
/1
""
1 1 . 1

,'.

••
_i:'•
Mi menor (~-)
I y II p.

••
1
j n n n n 1 1 1 1
I
~
LI
7,"
""
""'
..., ..., ..., ..i
- - .,
- ..., ..., ..., ...,
- - - -
• ~,~m
]

m
o 'I( 'I( 00 00 O O
ººº
iffl A-7 lffl
•.,.• 1 .JL.
~- ~+

1
• : . - ....-
1
"
n

,
. . , ,
,
,
. ,
,
,
. . , , , , ,
, ,, , I
, I
,, ,,

••
I• ...j,, n
1·• , ~
"....
/1 r- ,- - -
~ - - - - .-
~
,- r- r-
,,,
....
7

~-m
1 1 1 1
1 1 1 1

¡:: • 'I( 1
o

g
o o o 'l(l( o 000

l~
1:e
te
r::.
,
-·~]
'
~
j
- ""
"
"
""'
S7
,i
lffl
,, , ,
C!
i
, I
, i
, I
º'\ª ,
,
,
,
,
n.------...
~

1
r

1
,
-
!¡;. :
[:¡ * Escala Menor Armónica (con 7° grado ascendido).

••
Guitarra Jazz - Wa lte r Malosett i brFAA

••
 118,
,J . ·.·;,;
/,"!!,

li·· . . "'
~ · . . _~

fa mayor(~)
FAMA't'OI! (F) ~ .- É ~ - ~=~; _~~-~·-~º.•-
~E MíHOI! (O-) ( - -= --------- - ----- ; - - --- -

•
I, II y V p.
n n n (

--
1 1 1

. ,. "
I
w
"
" ,, -... • .....
- -
,- ,. -
,- • -
,.., • ,-
-
•
~

1 1
1 1 1 1

n ••-
'J( o

"
·~
~A im , ,,
~-7 Ir A-7 Ir f,PA
, . ."
~

·-
"
,I , ,I , I
,I ,I r
I
,I ,I ,I ,I ,I
-
,I ,I

1
••
l ~
- -- ..
w
n

n
~ - -- - ~ - .. ~
• n-
- -•-.. n
~

lffl ••
1
l

a
o \t'J(o 'J( 'J( l('J( o

l
~7 0-7 lffl ~~ lffl ~A
n n
.
,
.. . - . --
/1

, . " ......~
, I
, I
, I
, I
, I
, I
, I
, I I I
, , w
" =
1 1
• 1

••
He menor (O-) ••
. •
I, II y V p.
n
..
n V n
." ... ,.
~-
1 1

-
- -
,.
- '
/1

, I ......
-... - -... -. . . - -
·-
~-7-~ ••
,.
1
"
•• - -· -
~ ~

1
- ~

1 W '
'
l(l(o l('J( l('I(

o- iffl í~ lffl ~.¡. iffl

., ,. .. ..........
I
/1
,
, ,, ,, ,I ,, ,, ,, ,, · ,I ,, ,
, ,
, ,I ,, , ~
~
/1

l
••
.. 1

- ..... - ,..-· ~-,, - - ...... - - -

-·
n••- ....,.
-· ,.., ,..,
/1 u ~

·~ ,- ,- "
,
- "-
~ ,-,
' .
11 .

~,om~ o-;ml •
1 ~ 1 1 ~ 1
\to 'J( 'J( 'I( 'J(

, A7 lffl SP ti\
. . .
n • -
,. ,. . ..
;

. -
,_ -..,.
I
/1
~
, ,I ,I . I
,
,
, , , .
' -¡
~
w n

- r w

1
w

1
w

¡;
i.
¡,
••
i;
i byF~
•
~~...,.....~~---------------------------- Guitarra Ja zz - W alter Mal osetti •

,r-
••
•
 ••
•• Re mayor (O)
,..•
:
• 1

""
J
-.. -
Jl
""
JI p,

ª'
n

~
nvnvnvnv

• •••••••
l(l(o
nvnv

-- - --
...,J...J-J-J..,J,_,-__,J

o
-.. . .__-
o o
V

- -- -
n V

-- --- -
., ., - - -- -.._,- - - -
-'-'~-'..J-'..J-'

l(l(

J,
.,u, ,,
",.
QA
.
mi. . .
E-11ffl
.
~,-7 li ., .
~Amir . .
, , , , , ,> ,> .,> ,> , , , , , , ,
,_
1
~

-
n

, j n n n
,
.. - "'"'
~
,, 'U,
11
,,
,,
,,

.,------- - ,-- ,-- ,-- ,-- - - -

,- ~
- . -- -- ., .,
,-
V
- ,..- ,-- ,..- ...
. 'T

1
" l(

~,~mnr ~Ifflr
l(o '{. '{.

j
A7 iffl s-111. .
QA
nvn n
"'"',, - .. .. ..
/1

1 ,..,
/l'!l,

,...,/1
, , , r r . r , , ,
" " " "
;-
.
] L-..J 1 1

Si menor (S-)
II P-

n vn

·••
1 •'
Guitarra Jazz - Walte r M a losetti brF.l'V'I.

.•
•
,
I ' .~f: " ,r ·1

Si~ mayor (S~)

¡
~I~ MA'1'0i (SI,) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~.;~

~OL M~I{~ (~-) •

III y V p.

.. .-
1
..
L ,.

--
,.
n

...-
V n

,.
n
--
V

.... . -• - - ..
." ,.-

-" -
. -
--
-
-~. -' -...
. •...
1-

•
~
-
- -
J 7/F.

1
sP 0 tl ~-7 m~ o-7m· ~P tlr •
0
. •--
,
.-· -,. .. .. . .
/1

. . . . . . . .. -- 1-·
~.,..
~
I I I I I I
~ ----
·-J -
••
•
'l('I(

Ar¡;lf n v n

••
Sol menor (~-) ••
III y V p.

.,
1
.. ,.
,.
n
- ""- --· -..-~-·
V
.. n V
-,.,, -·
1

- -· -
r-
-· •. -· ...,,, -·
,....
-··1 ,..
•
-
,,

~--~
r-
' .
r
l ~ I
"'

~-71mª . ••- .
11 -
111' 1
1 1 1 1

air.
'l('I( '1('1(-

1
Ar/; 1r sP+
- ., - .. . .. . . .. .. . ..
,.
, , , . , . ,
--
/1
l ~
""

' ••
4

•
07
'l('I( ,....._

~mrr ~--~
n •
••
••
brF/'v'\ G uita rra Jazz - W a lte r M a losetti

••
••
 ••
••
•• Grandes compositores como, Jerome Kern, Bi/1 Evans, Etc .
han compuesto temas en esta medida rítmica .

•• Estudios melód icos en el compás de 3/4 sobre la progresión armónica del círcu lo diatónico (4 1ª ase.). con distintas

•• divi siones rítmicas enel acompañamiento. Basadas en laarmonizac ióndelaEscalaMayor ysu relativaMenor.

, •
•
. ,_
Do mayor·(e)
.. ,., ~- . ..

••• -
n

-¡ -e· 1

s~
••
•.• •
1 C.º ~o ~ -7
.,
, ,,
:- · , , , ,. , , ,. ,
I I I
, ,I , I I

-
,_
~

I
·-
/1

: ~
• ,
I
~

- ""
/1 , ..
1
-·
,.,,.
-·
~
...
·• :
1
l

••
:
·:
•.
. • ...
'. ,·
l "
""""
l
,
A-7
.. . .
0 -7
., ., .
~7
. ., .,
C.º
. ,
.. .,

{:
¡.· • .
' ..
la menor (A-)
:' e· .
1 1

-- - .. -
- - r-

• ~- -
; '1
,_ " M -

•• ~,º
1 1

:.
1

A- C. S+ (Do aumentado)
•••
1 .-'
I
l
/1
~

IV ,,,
0 -7
IV
~
,,, IV ., A
N' ,,,

••• 1 1 1 1 1 1 1 1 1

•·•· ~
, /1

-
~
~

-
-.
..
1

•
~

1 1
-
)( ~
·,

•• ~o i~ ll ~7 \ A-0 (9 )11}'
••••
1

,_ ""
- /1
~

~
., ~- w
~

~ . ,
~
~.
•• 1 1 1 1 1 1 1 1

* La Escala Menor utilizada es la Armónica que contiene el 7 grado ase. 010

•••• Ej : A- (armónica) A i C. O f F ~l A

••
1" 2"' 3" 41a 51a 51a 7ma 8"

•• G u ita rra Jazz - W a lte r Ma losetti br.t=J'V'\

••
 •
Sol mayor (~) 1$kJ _¡J--f- f- f -@ - ~
, .'· ' .
S-7
••
••
•
••
••
Mi menor(~-) 1~' JJJJrr 'rr (1A·9=·
'

..• ,.
.,,
Ji,

·-
n
-
1

-
1

-
1

- .,
1

- . - - J
• ,.- ..J
-
-
•
~ ~

-
1
1
f' 1

•
')( ')(
O 0 00
""
1

.• ,.
1
~
.Ji,• 'L

11
~-9mffl
w

1
.
-
1
~
A-7

1
. ~

1
- º'ºª
1
w
.
1
- - w

1
•
~A(S+) - ~

••
-
. ~

•
••
~-A(9) 1ffl
o o

n Movimiento de la púa hacia abajo ••

V Movimiento de la púa hacia arriba
•
br.t=/V\. Guitarra Jazz - W alte r Ma losetti

••
••
 fa mayor(~)
-
• 1

. ,..
- ..
1
"/

-· ; ..., -
, ~
~

)
" "
~

-· ..., - 1
.,
~
r-

~- - -
.·
.' I""

"
1

~ti i~ti ~~ A-7

n V n n
. ,_ - - ..
. r ,. r w r
. . . .. .. w
" .... . .. .. .. . .. . . . ..
J L........:I 1 1 L........:I 1 1 L........:I 1 1 L....-..:::l 1 1

l .
. ,,
..
I
, ~ "
)
"~
.. -
~
;;.
- -~. - ' r-

1
, ~ ...
---·
0-7 ~ -7 C.7 ~¡'.)

~"
. ~" .., .. .. .. . . .... . .
,
.... . .. . . . . ., ,.,.
rv
.
1 L....-..:::l 1 1 L....-..:::l 1 1 L-..:1 1 1 1

Re menor (O-)

~ -7

. 1
..
,,
"" ,.,
~

- -
- .,
I
,~ " ' JI
·~ .., ..J r-
~

1
1 7if "' 1
'l( -,:

S~ti ~~
.
A7\ O-ti lf
,
l
~
~
" ,.
- w
.
" .. .. r
. w w
,
w w
. r r r r r
"
,.,.
"' "
..,
I

1,....../ 1...-J 1 L-..1 ~ 1 1...-J 1...-J 1 1

"

Guitarra Jazz - Walte r M a losetti b¡,FIV'\

Ji . ,. '
:1
¡·

0-7 ••
•
••·
~ -7 ~-7 p S~º
••
••
Sol menor(~-) mp~ "rr:r~c lcr lJ
•
••
•._•
07 ~-0(9)
-.__/ .
mm~.
••
•
••
brFAA. G u it arr a Jazz - W a lte r M a l osetti

••
 ••. ,

•••
:•ie
!
1e
1

:•
!¡•.. -
!•
.,•:
r• ·
t• '
¡··
1

1e .·

1,.'•'.°·
0 000'1(
¡•

~ -7 mm
i

J¡~::
¡·· '
¡,.
1

!·:• .' ·
¡.

!_·:· · ·)
.

Si menor (13-)
k··
1 . . .•·,'
1 •

r. e·
1 '
¡ .• .
te
ie
l:e
,.,
•i•·
l·e :

•.
:e .
:,

.•.••
)· ·

',

••• • Guita r ra Jazz - W a lte r Ma lo setti byF IV'I.

••
••
'{

formulas más comunes de digitación ••

•• . '

para Escalas Mayores yMenores -----•-•

Escalas Mayores
·-

••
Tónica., t

Tónica Tónica ..... e.

Tónica

Tónica Tónica.,.. 4

Escalas Menores (Armónicas)

••
••
Tónica ..... Tónica
••
••
••
••
••
••
Tónica.,.. 4 Tónica

.___.__..~~--'
•
Opcional de paso •

•
byp~ Gu itarra Ja zz - W a lter Malosettí

• '1
••
 ••
••
. .•. Movimientos armónicos Bases de Camping yChord Melody
., •.• ¿cómo puede el aficionado comen·zar a practicar esta interesante forma de ejecución? El primer paso será,investigar en

i e • el instrumento la mayor posibilidad de efectuar un mismo acorde y también combinar con otros de igual función. Por
ejemplo, un buen ejercicio cqnsiste en practicar la armonía de un tema dado con la mayor cantidad de posiciones e
inversiones.
i• r
Doy a continuación una serie de posiciones para cada acorde de la cadencia que tomaremos para estudiarlo, por

1;,:. supuesto pueden encontrar algunas pequeñas diferencias que embellecen los ejercicios, como dije, con acordes de
igual función.

.•
Í'· .
Por ejemplo, al invertir, extender o alterar el acorde A7, pueden aparecer Alº, E-7, EPl 9l, o algún otro acorde de paso,
pero estos siempre están en función simi lar al acorde original A7, que eneste caso es dominante transitorio. También es
11,. e
'.
interesante el movimiento cromático entre un acorde y otro, igualmente sucederá con 07 y G7, al llegar al reposo otónica
(Do Mayor).
{··· -
Para la práctica escribí una sucesión de posiciones con función de acordes dominantes, practique estos ejercicios de
• • • manera ascendente con distintas divisiones rítmicas, tal como están dispuestos, luego modifique el orden asu gusto, de
••
1 ' . . .. .

esta forma, la nota más aguda del block adquirirá sentido melódico y este será un primer paso asu Improvisación en
/··
¡,: ,,· acordes.
:e :
n··· fj. AJ--···
-:•
e•
•. A9 A7 A7 d0 A7(~,J

•.
":

:.;·~. 1Jl aff lrfflt Ir

··' 4 4
t\e '
,
IWJ6
:: .•
,t_..
•J •
il• HH•(j. 01 UN~~

.:··• ml e Ir Jtfflf Ir
1•' .

01; Q9 07(9-) 07N) 09(9,)

i. . .
4
,

s · 4
'-•
<• ,·
09 01 Ot; 0119,~,J 01

.,.. mtr lfflfr t!mt mmº ffim ~

'

'L•.•,t :

••
Guitarra Ja zz - W a lter Malosetti brF.l'v\

••
i ~
j ¡ ij

••
••
••
TOoicacinilid.l TOnO omitida

••
••
Tónica omilid. TOoica omilida ••
••
••
Tónica omttida Tóoicaomilida

••
. . . . . c. . . . .
•
••
~ ~ ~ ~ ~ ••
fflffl mffl
2 2

ll ffl tar 2
2
••
••
••
••
••
••
•••
Posiciones de reemplazo
Se debe practicar estos acordes partiendo deotraposición, siempre se debe guiar por la nota tónica ( f ó ~) ••
••
••
brF/v\ Guitarra Jazz - W alter M a losetti

••
 ••
•·
,: Comping Estudios en C
,. m

,.•
1

le 0-7 ~7 ~
L~ti4fO ~.v

•j:
lr.•·. $i ¡~ 0-7
~ .V

'i
~7(B)/ A

1.
1• .

••¡• : A7

L., 11
!• · 37:Y .__________.,. 7Y

lr•. : •
1
•·
e ::i
.•··
1/.

1ie•
,. \
·l,' .
,·
®

1• ®

1• 1/. 1/.

,¡:
~
.!.,
~.
.
l
¡
1•
.

fT. ~A i~1;
1 ,~ ·!d: r
A2M. it

.~.. ! t 1! , ~ 1d~'. ,, &3: 11

~ • 'lr ,, r r r 't r tr¡ r

=·
~ALWi'l'At-100 . . . .. . ........ . ... . . . .

"Co mp ing": es la denom inación de I acompañamiento a un solisla instrumental o cantante, ejecutad o sólo por guitarra,
.: donde el fin es tocar acordes y "líneas de Bajo", utilizando la "técnica clásica" en Jugar de la púa.
9
••
Guitarra Jazz - Walter Malosetti brFAA

••
1 /

••
C. 9
,, ••
•
,i ·
~rn __ _ _ _ ____________ ,

I·,.i1~;: ~
í í er efr e¡
••
~9 ~o

•
LJí í
1 HiJ: ,. J I i@i
í
,,··; •
~7 ~, 7 É9 •
$, i ir= ,.J i~a ¡t!~ ·~ ¡; !,,
í
l ~ :
:
••
S7
ÍL vn Pos .
A7 07
••
,, ,j (} J
í r
••
,·,~
~9
••
í í í r r.¡
11
••
••
••
•••
••
••
1

•• :Patterns
•• Llámese "Patterns" al estud io de frases correspondientes a determinados acordes, el estudio y la creación de este
'· '

•• elemento por el alumno aumenta su caudal de "fras~s" definición de su esti lo y son de gran valor técnico, componga sus
propios Patterns.

e ~7 A7 07 ~7 C.
~ t
1; #i t 'f 'f J 'f ·t 'F t t ' . ,J ,1J 1"
V!Pos. . 1 V IV l:i

l ,¡L 'F'f .J 11

\e ~7 A7

: $ , ~ 'f T'W t ·e t t 11

~ ~7 J ,,~7
: $Lp&E ,,
: Év~

,d ,13 J I JQJ .J ,±,J ,1J J 1 'º 11

,e Sº(.~7 SPº(.A77 . Aº APº · C. hf9

.• ¼.. VI i'. P. V N f ~ -m 11

: #t ,'r TTf f T' 'r ,r- 'e ·c"f f f T'F r i 1 11

•
- I

·• Patterns en C7 (Sobre escala disminuida]

•
.•
·, rr Pos.
____,.....--,----,::J
: $LJ J .,j 11¡ ·r 'E '[ J 11

I•
r¡.: 1p ,J J,ij J ''E ''f 'f t
11-~~~ ITT

@
VIU~ - (D

l• & =>: ='$ ~ 4

~ :1= •t -e •r: ·•r \ e e ~

! ¡ 1
tr~
<• .

1: te 1:: j:: ; 1•

r
, .. ¡¡ @ ©
® ®

·:• l ~
: #i j .J ,t,LJ J J .J .J Idl:E'f f r'C 'f' f 1= j l
l1f V 4~

.• ~
- - - - - - - - - - - - - - -------------
@ @

Guita rra Jazz - Walter M a losetti

11

brF.l'V\
{

••
•
Patterns en G7 ••
~7 ••
$t ~ .rJ ,&J ,a t ·t 1F 1f 1
1f r i~ 4r {F
l = ~
••
•
•

••
•
'f 'f "f 1
'E ,p :•
••
•;J
••
Patterns en G#º (Como reemplazo de G7J ••
~#º
••
VII
•
$1 ~ j J J ,J ,,r 'E 'f 'f
VI 4~

r
!
11
i ®
1 'T 'f E 'f 'f 'f 'lb
® ®- - - - - - - ®- - - - • ®
® ·~

••
©
'f 'f ,tJ'1i . /

1
@
© e :
•
brr""°" Gu itarra Jazz - W al t er Ma losetti

••
•
 ••
••• 1-_·,. ·· .
Patterns
••••• ~7 A7 07 , ~7 C.

•••• Jp .,:.LJ ,1J J·'e 'G'1r ·r 1,a

Vll'os. N 4-6-
'·· ,1--·_ __

.J ,J J r r 1c r 1"' 11
••• @ ® @ ®

,:~- ':
•
•.
:,·j ) 11
: :~.,
._

1 • •

.),:•
··:· jp ,!,,3,13 .J 'L 'f 't J l 'L 'F t 'f 'E 'E 'f ;
·,'-". 1

,'·'
:
>· ···,
~?: ~
~7
@

A7 07 ~7
1 :::

c.
11

·!· $t ,t 'f'r'f[t 'f :r¾r F f f--J 3 J 1J

1}, i
:•
i~
1
..
11

••'.{~
•:··•;
.
r ·r T-g'1c'E t t ,p' t '.f ·r t f f
I 1 "
11

•
.,..
~ :· :
@

É7
VI
@ ®
A7
V~--
@

07
VD
®
~7
ITT
CD ®
c. ;•:;
;Í

·~•••.·.·• $i ,i,,J .J .J-p J ,13 J Ij ,¡] ,J ,J

. ® © @
.J J ,13 J ,_ 1 ~·
t;
'.:e i\
.. ·: · ~7 A7 07 ~7 C.~19 ;;

·,: ~$$.t.~,~~'['E(§fsf'f~''[~i~rªª~,;~r~'r~r1·~~f±F~r~§~~~311 •. 1 1 1

~ 1
A - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - '-~;·1
~
.•
,
t
Gu itarra Ja zz · Wa lter Malosetti brF/'V'\ \ .,
• 1
1
••
•
'' I .

fstudio de Jazz N1en S,ol Mayor (Chord MelodyJ:

Técnica clásica · ••
::f·:

$' i ¡e · ¡V 1
1· ,
~VII
~$ ,~!
i,,t ; 1,~__Jl, 1
 ® © O
·¡

~-7~s) p s+ ShA SP-7 ~h

~b j -----,

b~~
H~

4P t b
4~

- ¡¡~·
®
' ~
%1
21$
'f J.
®
-
- l?r' 1

AhA oh; ~P7A

1 ' '

Diagrama demostrativo de la ubicación de los grados ••

partiendo de una tonalidad dada con tónica en sexta cuerda
(Ejemplos en Sol)
••
®@@ @@ CD
••
••
••
••
••
••
••
Intervalo no
••
recomendable
al componer
un acorde, ••
pero sí en una
8ª alta (11ª) •••
••
••
Este sonido
puede considerarse ••
6ª Mayor, 13~ o
7ª disminuida
••
••
••
Transporte en igual forma, a otras tonalidades.
••
••
brFIV'I. G uitarra Jazz - W a lte r M a losetti
.
••
--

••
 .-• Diagrama demostrativo de la ubicaciónde los grados
•• partiendo de una tonalidad dada con tónica en quinta cuerda
•• (Ejemplos en Do)
~--

•• @ ® @ @ @ CD
••
••
••
••
••
;:e
•
••
,•. Intervalo no
recomendable
al componer

.•
un acorde,
pero sí en una
:· • Bª alta (11 ª)
'.

•••
••
••
•• •
••
·•• • Transporte en igual forma, a otras tonalidades .

:••
,: .
• ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - G - u i t - a r r - aJ-azz-
-Wa-lte-r
- M- -byF._A/\.
alos-ett-
- i _..;;.. .:· - ,f:;;¡-)i
;:-·' -,, '..;..
• ], . .'.(.trf1
1 ,

••
j !íJ

•
 ••
••
De acuerdo a los diagramas anteriores, los acordes de esta lección se basan en sólo dos tipos de posiciones, unas que e
toman el nombre de la sexta cuerdas y otras de la quinta. Las que toman el nombre de la sexta (en el tercer traste) son las e
de Sol, pero al conocerlas perfectamente sirven de punto de partida para transportarlas a cualquier lugar del diapasón, •
considerando que siempre el nombre lo indicará a la sexta cuerda. Por ejemplo, todas las posiciones (mayor, menor,
séptima, novena, etc.) efectuadas, serán dé La bemol o Sol sostenido en el cuarto, de La en el quinto, de Si bemol o La •
sostenido en el sexto, etc. •

Igual procedimiento se usará con las posiciones de la quinta cuerda. Primeramente se estudiarán bien todas las
posiciones de Do con tónica en el tercer traste, como figura en el diagrama, luego sólo resta transportar al cuarto traste •
•e
para que corresponda aRe bemol o Do sostenido, al quinto traste corresponderán aRe y así sucesivamente. •

Con estas referencias y con los diagramas demostrativos de los grados, se comprueba que lo importante es conocer la •
mayor cantidad de posiciones (que deben recordarse), es decir, por ejemplo como se forma un acorde menor séptima, e .·
novena, once na, etc. Sabiendo esto, luego se buscará en el diapasón la tónica, que he expuesto con una flecha o con el e
signo@, con el fin de dar más claridad, siempre estará en quinta osexta cuerda. •

•
Posiciones que toman el nombre de la sexta cuerda (tercer traste)
Ejemplos en Sol (~)
•.••
•• ,:

••
•·
••
!4 t 4Je
Ir

••
••
/ !4~
/

~,
s4J 4J4
..... ,,,...

s4,
/C

e¡ J
44~
...._ ~ ~e
44t
3j J ~ ~3 44t /

s4t
~~
..... !

••
-
44, 4J
••
~-7
•:• .

O! ,...
!4J
1~e s4t4 J4 ,,,... ......._
•
~ --
•-,
e4J ..... ,/ \.......

s4t 4,4 \
s4t 4Ji. 34t 44J 34J
'
4j'
e :
· ·';
e::
brF/"V\. Guitarra Jazz - Walter Malosetti
••
••
•
 ••
• , l

•• fjemplos en Sol (~)

••
••
•• i¡J

,.
J.41P
,4
1~J. e4,o¡ P4 ,4 / ~e siP 4 ,4 ~ ~f 34,4 'i

•
V
/
'
e4P
4lts 44P 34,

•••
44,

••
•• -- --- ,,.... --.., ' /

e4 lt
' J. 1~3
!4,
44,
4Pe

•• 34p 44, 34J 44P

¡···•
•• ,e !4, e4lP
J.4,
qp4

•• 3., 1 1~J. e4 P
,4
He 3j'
44,
( ~3 4j' G~3 44P

••
••
•• ~ ~J. ~p / --... / --...

•• 34J .
44[t
e4lP
3j, 34¡,
e4P
3j,
p

••
4j

••
. ••
-- ,,..
f4

441P
--..,

lt4 ,3
e4p
( ~3
ij'

4j ,

•• - - - - -~---------- - --------------'--..!
••
Guita rra Jazz - W a lte r M a losetti btF.lv'\

••
a
Posiciones que toman el nombre de la quinta cuerda (tercer traste] ••
Ejemplos en Do (c.) ••
c. C,A(9)
••
~·· ••
!4' .__
,3 !4'4' !4'
/", ' -% ~ !'.~ ~ 3., 4, 4 !~ ~ e.(~ · 34,

~ 'si •• ,4 s4t
!'.j'
4j'
4~· -·-
••
c.- C.-7 C,-7
••
X X
••
••
••
•
!4'
J(
C.-9
X

so
e.4,
!4'
C,7

--- J(
.•
•

e/~ 34.
44'
44J ~

'
s4t 4j'
----
••
••
C,9

!4 i.
••
eO
!4'
34.4 ,4
!4~ .
e.,~ :34, 3( ~
!4'
4, '
e..,
e.G ~ 34,4 ,4 ••
44 t
••
••
{4. ••
!4'

••
~

'l'
/

ej ~ 54, • • 4 e.(~ ----

34 e.G ~
34, 4¡'
44,
••
btFM Güitarra Jazz - Walter Malosetti
••
•• ••
 ••
••
•• Acordes de tres sonidos (Triadas abiertas)
•• Ejemplos en fa (~)
••
•
•• Cadencia Ejemplo: ~7
1 7- 3-

••
' '

~7

•• ., ., G~
X XX

.,., .,
•• G~

., .,
3
G~ 4•
3 (~ 3

. .,
•• 1 7- 3 1 7- 3- ., 7- 3- 3 1 5

,. ••
••
Por supuesto Ud. puede efectuar estos acordes individualmente en la forma que desee. Pero esta combinación es muy
comunmente usada con el fin de no permanecer fijamente en una posición, cuando el acorde perdura un compás omás.

El ejemplo dado puede practicarse en la siguiente forma yademás transportarlo aotras tonalidades .

•• ,
I ,I
/ 11

•• (~7 ~-7 ~/A) . ~/A)

11

•• El mismo ejercicio con digitación de Tónica en 51ª cuerda .

•• Ejemplo: i~7

0-7
•• ., H ., ., X X
~~
X
5

• .,
-·•• •' .,
.,
H 3
~~
'i , 3

•••
••
.·.· .
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ----
~

Guita rra Jaz z - Walter Malosetti brF-'A

••
•
Cadencias 11- 7 V7 ¡ti 1 (V7) 1

0-7 7 C!,A CD (!,A

(A7)
t,
gs fflffl 3 [Wr fflffls
X: X: X: X:
"" "" " " X: )(

(
0-7 7 C!, A CD é,li
2. (A7)

""
" " " ""
TifflWº [ffflr rar
gH" " " X:
" r.,

(
CD •• @
3. 0 -9 (!,A (9) A7(S+)) (!,A (9)
r.,
" " " " " " " "
[Ir mir 1nr mir
0-7(ll) 0p9(il+) CD ( A7(9v))
(
4. C!,W9 C!,W9
X: (O) r.,
X: " "" ""
[tfflr ~mr ~mr ~mr @
(
5. 0- 9/A iVAP CD ( A7(9/4+)) : C!,A/9/¡
Tónlca omi!ida
r.,
" " " " "
ttmr ffl3 mur fflffi4 (
Estecuadro muestra las posibi lidades de laarmoníadel 11, V7 y1,en variadas posiciones de3 Y,4sonido~.
Ejecuten los ejemplos con técnica clásica, es decir sin púa.
bt.t=/V'\. Guitarra Jazz - Walt er Ma losetti
••
••
•
•
• n
li.
~

I= 0-7(SP) ~°X9P) CA(ii+) CD ( A7(u+))

\... .
:¡ @
. 'fl. ,<

(!A(ii+) =I
•• ) J( J( J( J( J( J(
J( --------
é
r.,

••
•• ~
mttr mr fífflr ttmr l....
(
• 1.
1: 0-7(il) ~i;¡~ c.;e. CD ( A7/C.t) =I
@
c.;e =I
•• l J( J( J( J( J( J( J( J( é r.,

••
•• ~
umr ~mr mr mir \..
(
:¡
••
• 8 ~: 0-7(9)/~ ~7(S+) C,~/9/~ CD ( AlV~) :[ @ C,"'19/~

--!O lllº err gw

) J(
r.,
••
J( J(
" " r

• (
••
•• 9. J:
,) l

)
0-7/A 0p7/AP C./~ CD (eP7/SP) :¡ @
C./~ :1
r.,
•• ffl3 m 3tmr fWr "" "
J( J(J( J(
" J( " " é

•• (
•
·: 10.
~

J: 0-7 0P7 c.~ CD (A7/SP)

l....
:[@ c.~ :1

-g
)
r.,
•• J(
" " J(
" " é

••
••
lfilº mnr mnr (
. .
• brF.rv-.. >,{\~·J~

••
Guitar ra Jazz - Walte. Guitarra Jazz - Walter Mal osetti brF.l'v"\ ·; .'
1

·:, :,·,~: r:~Lti~

••
Estudio de armonización* ••
Estudio de armonización sobreestructurade Blues en Fconmovimientos comunes sobre la Armonía Básica = ~
••e
•
[E] C-7 C#º 0-7

••
•

••
•
07(Sf)/A~

•
:
••
•
••
••
 .•• .,

•• Arpegiospara utilizar como "Bases de Improvisación" con tónica o

•• fundamental en la Sª cuerda, transportables.acualquier lugar del diapasón
•• 7M 7M/ 9º

••
••
••
•• 1 3 7M 3 5 7M 1 3 7M 9 5 7M 1 3 6 9 5 9 1 5 6 3, 5 1

••
5 1 1 5 3 9 5 1 3 6 3, 1 6 3P

7(SI)
••
•
',:,

•• - ·.

•...
•

•
.•••
'
1 5 7, 3, 5 1
3, 1

9M) .
7, 9
1 5 7, 9 5 9
3, 3, 7,

1H
157'951
3, 11 7,

7º
1 3 51 3 51 1
7,
1
7,

••• Ol~M,
,· .·.\.'!

•• '

••
•• 1 3 51 9 51 9 1 3 7P 9 111 1 1 5, 7, 3, 7, 1 1 51,l, 71,l, 3, 7,, 1

••
••
7P 3 7P

7
5

9
5 .9
7,
3, 1 5,

il
9 3, 1 5,

1S

•••
••
e:
••
;

•
,9/
.. 1 3 7, 3 5 1
5 1 7, 9
1 3 7, 9 5 9
5 3 7,
1 3 7, 9 5 1
5 11 7P 9
1 3 7, 9 13 1
5 11 7,

•• - - -- -- - - - - - - - - · - - - - - - - -- -
•• Guitarra Jazz - Walter Ma lo setti brFAA

••
 ••
r.
Improvisación -Tema Relax ••
El improvisador debe intentar en primer término que su solo tenga coherencia, es decir, que el conj~nto de frases que lo ••
conforman sea atractivo, bien por suoriginalidad en la elección de notas o por las variadas divisiones rítmicas.

Otro factor importante es la forma estilística y/o dinámica que emplee con el trío, cuarteto u orquesta que se encuentre
••
ej ecutando.
••
Debe conocer de memoria las melodías y la estructura armónica de la temática elegida, para así disponer del elemento
más vital del creador; Libertad melódica, armónica y rítmica. ••
El cuarto concepto, que es el objetivo de este capítulo, se refiere aalgunos conocimientos que ningún músico de Jazz
puede desconocer: escalas, arpégios, reglas de armonía, movimiento o esquemas de acordes en todas las
••
tonalidades, como así también otros elementos que se aplican para embellecer un solo: notas de paso, sustituciones,
anticipaciones, uso de notas vecinas, ligados, octavas, cromatismos, etc. ••
Análisis ••
Para una mejor y más amplia compresión de lo expuesto vamos a analizar una de mis composiciones que como casi
••
todas tienen una intención didáctica.
••
En esta obra, se pueden apreciar con claridad lo principales elementos que expuse anteriormente y que son los que en
principio recurre el músico al improvisar, es de estructura armónica y extensión como la mayoría de las composiciones
llamadas "Standards" . (Forma A-8) .
••
COMPÁS 1) Arpegio de F7M (V) COMPÁS 17) Arpegio de F7 ••
COMPÁS
COMPÁS
COMPÁS
2)
3)
4)
Tríada con función de Fº (con 7M)
Arpegio G-7, con notas vecinas
Extensión del acorde C7{11 y 13) y arpegio G-7
COMPÁS 18) Escala de blues de F ascendente sobre disminuido
COMPÁS 19) Escala de Blues de Gdescendendido con
anticipación a C7 ••
COMPÁS 5)
COMPÁS 6)
descendellte, utilizado en igual función
Arpegio F7M
Cromatismos desde el primer y quinto grado de la
COMPÁS 20) Utilización de los grados 7 y 9 de C7
COMPÁS 21) Cromatismo ascendente desde la novena de F7,
.con pedal Eb, séptima menor del acorde
••
COMPÁS 7)
COMPÁS 8)
tríada disminuida.
Extensión del G-7 (distintas divisiones rítmicas)
Tríada invertida de C y díada con ?y 9
COMPÁS 22) Tríada de Eb, G, O, puede considerarse como C-9
o la extensión de 7-/9 y 13 de F
COMPÁS 23) Tríadas Bb(4), Bb, Bb9, Bb7M, y notas de paso
••
COMPÁS 9) Tríada de C menor con 4 agregada y escala F
mixolidia desde C
COMPÁS 24) ldem compás 23
COMPÁS 25) Arpegio descendente de Bb9(7M), y notas de paso
COMPÁS 26) Arpegio de Bbm6(9) = (Eb9)
••
••
COMPÁS 10) Arpegio descendente de F7 con 9m
COMPÁS 11) Arpegio de B bemol con las extensiones de 6 y 7M COMPÁS 27) Arpegio descendente de F7M, con notas de paso y
COMPÁS 12) ldem compás 11 3M del acorde 07, como conclusión de la frase
COMPÁS 13)

COMPÁS 14)
Utilización de las notas de la escala y arpegio con
aproximaciones cromáti cas
ldem compás 13
COMPÁS 28) ldem compás 27
COMPÁS 29) Arpegio del acorde G13 descendente y G7
descendente ••
COMPÁS 15)

COMPÁS 16)
Arpegio de G-7, con notas de paso y anticipación
al C7
Arpegio de C7(9-)
COMPÁS 30) Arpegio de C7, desde el 3er grado y su extensión
con 9-, 11 + y 13
COMPÁS 31) Conclusión a dos voces
••
COMPÁS 32) ldem compás 31
••
••
by¡=/'V\ Guitarra Jazz - W a lte r Malosetti

••
 ••
•• W Malosetti - 1980

: Relax
•• c. 7 ,.

••
••
••
•
••
••
...
••
.• ;
.. ~ .,
• P_ ~º ~-7 C.7

: ~$~ifij,§i~~f~H~?li~~I;~qij~g~t~~r~~ri~ilti~a~U~f~f~r:~~a~~
• (J,) __J (J) (j) ..... ... ·· ··· .. (_4)
~~[rn

c. -1 ~1 1/. gP .
~
• ~VlII'.3 -- X '.3 ! - /.

: $n'~1 rr~ euff Fff 11 R 1Ei 11tr i~

p -4

~
• i S -4~ ,-.. '!'VI i ~lll

• . st 6 SP-1 ~A 01

tn
4 4
e
•• .. ~ É ~1 ---..--.......
É (:_

. . ~~ r ver t@J 1:e.. _. . .,_. . . . r re e1toJ

e '.3 ,- e e e -4 i e_ i

., _ ~&
ªu~ 1,1. ¡
e i (4)

~- ~7 C,7 ~A (f$P7 ~ . C,7) ~ ~ ~

8

J J ij 14 JJif e1É~ t 1, &u \~ ~: ~

rn r----- n_ __,

.:¡1P f r
1

•
1[ p~
e
1 T1 -
s~
Í1
i
• Gu itarra Jazz - W a lter Malosetti brFJ'V'\

•• . :_ .. ..~-- ..,~·~

•
ra.··a
'' .,, . '

••
·:,. 1 • ·.:.

. .. 1,:-\
~::~~; Tabla de reemplazo de acordes
'·.· f
••
C." ............. = A-7
0P" ............ = Sp-7
C,7(9) ··········· = ~-(")
Qp7(9) ......... = AH")
(!A(9) .......... = e-7
QpA(9) ......... = ~-7
"7
~ -
.. :.,,. ......... -
Qp7 ............ =
••
A'º
Oº
0" ············· = S-7
ep" ............. = c.-7
07(9) ·········· =
e,p7(9) .......... =
A-'"'
SH")
QA(9) ....... .... : ~t-7
e.pA(9) .......... : (!-7
07 ......... ...
, - º'º
e,p7 ............ e,o
-
=
••
e" ............ . = (!l-7 e,7(9)............ = S-'"' e.A(9) .......... = ~-7 e e.1°,~ •
7 .............. = 0
,

~" .............. = 0-7 ~7(9) ............ = C,-(") ~A(9) ........... = ~#-7 ~7 ·············· =~'º •
~p" ............ = ep-7
~" ............. = e.-7
~p7(9) .......... =
~ 7(9) ...........· =
Qp-(")
o-,")
~pll(9) .......... = sp-7
~A(9) ........... = S-7
flp7 ............ . --- Qº
....,
~7 _ ~/o
'il\ ............. - '-'I
••
..... ,

AP" ............. = ~-7

A" .............. = ~l-7
Ap7(9)........... =
A7(9)............ =
e,H"'
e-'"'
Apti(9) ..... .... = e,-7
AA(9) ........... = C,l-7
Ap7 .............. =
A7 ............. = Afº ••Aº

SP" ............. = ~-7

S" .............. = ~l-7

C,-(") .......... = C.º

Sp7(9)........... =
S7(9) ........... =

(!7(S~) .......... =
~ -(")
~'-'"'

~p7(Sv)
SpA(9) .......... = 0-7
gti(9) ........... = Oí-7

(!, ............. = ~p"(iS)

SP7 ............. =

'--------'

,---------,

~l ............. =
••
•
Sº
S7 .............. = Sl 0(C.0)

OH") ......... = 0P
o-,") .......... = 0°
e,H") .......... = e,Po
e-(") ........... = e.o
~-(") ........... = ~o
~H") ......... = ~pO
~-(") .......... = ~o
AH") .......... = APº
A-'"' ........... = Aº
SH") ......... = SP 0
S-'"' ........... = Sº
ep-(")
.. •
0 Qp7(5~) ........ = ~ 7(5v) QP, ............ = ~"(B) 0P, ............ = e-(") e
o, ............. o, . ...........
•.
Q7<SI>) ......... = Ap7(Sv) = AP"m' = ~-(") • .
e,P7<~) ......... = A7(Sv) e.p, ............ = A"(iS) e.p, ............ = ~p-(") • •
e,7<fJ.) .......... = Sp7(Sv) e,, ............. = Sp"( iS) e,, ............. = ~-(")
~
~7<SI>) .......... = g1,sv) ~, .............. = S"(iS) ~, .............. = Ap-'"'
~p7(f;l,) ........ = (!7(Sv) ~p, ............ = (!"(iS) ~p, ............ = eA-(")
~7(f;l,) ......... = orns~) ~, ............. = ºp"(i;) ~, ............. = SH") e
AP7(fJ.) ......... = 07( Sv) AP, ............. = º"(iS) AP, ............. = S-(") e
A7(f;l,) ......... = e.p7(Sv) A, ..... ......... = e.p"(B) A, .............. = C.-'"' e
Sp7(SI>) ......... = e1,sv) SP, ············ = e."(iS) SP, ............ = OH") e
g7<fJ.) ......... = ~7(Sv) g, ............. = ~"(iS) g, ............. = O-'"' e

, Estudio de Armonía eImprovisación para la sustitución de acordes

••
Ejercitación de reemplazos de acordes que se pueden utilizar al componer, rearmonizar osustituir en guitarra.
••
Orden de reemplazos _
••
TA
VI-7
(!A
e-1
~A
A-7
SPº
0-7
e.pll
G-7
ApA
C,-7
QpA
~-7
\GpA
sp-7
Sto
Qf-7
e.A
Gl--7
AA
C.f-7
Oº
~l-7
Gº
S-7 ••
V~
VI-7
G"
A-7
C."
0-7
~"
G-7
SP"
C,-7
e.p"
~-7
AP"
sp-7
0P"
ep-7 ~'"
Gl-7
S"
C,f-7
e"
~f-7 S-7
A"
º"
e.-7
••
~ ~+-:--------------------------- ·
VII-

byp"-"
s- e- A-
Guitarra Ja z z - Walter Malosetti
o- G- c.- ~- sp- OI- ¡#- C.1- ~I-
•
•
••
•
•
! fstudio de 4tas en acordes de 3sonidos
: (Posiciones comunes) .1.,'

••
••
•• •' i. i' ••
•• .,
•• •••• j ,.,

j,

••
•• • •

• •'i'i•

• i• •
•
•••
EEstudio de 4tas en acordes de 4 sonidos
.·: (Tetraedros)
•• ••
•• '4 4 J
.'. ' ••
'i ' i
•'•'
., •

•• 4~

•• X 414141 X

•• ,. '
.
,

••
'i'•'4ti

•••\i.
4 '•'

••
l '.

·•
•· - -- -- - - - - - - - - - - -- - - --
•• Guita rra Ja zz - W a lte r M a lo se tt i brF/'V'\

••
 nq
~L
u · ·. Progresión armónica en orden de 4tas •••
ascendentes(Círculodiatónico) .· ••
Basado en Escalas Mayores • ••
' . . ...=
:. · : Con Extensiones, Alteraciones yReemplazo de111-1por 111715~1
:':~ ·' :•.,,; '
••
I 11 IVº VIIll III(S,) VI-7 II-7 V7 lb •
.
i
•. . . .
••
¡
'
"
~ co Fo(9) s~ e1;sp A-1 0-1,w 1m) C"/9

IJ 1· lb fil Is I' Ir 11·

" " " " " " " o " " " " "

T . O.

Fº spo(9) e~ A7/9 o-7 -1,w c1,1;) F"/9

SHU)
llll'llllll
SP0 epo(9) A~ 07/M -1 c-1(w ~1,1;J SP"/9
J( J( J( J( X J( J( J( J( J( J( J( X 00

1 : .·: '
1
..

¡ ·, . '·,
i ·, :, ..
·.'
..
.

lff l sl.1'1,111 E
1
j ..
. '
ep (;p) epo M0 (9) o~ ~7/0P C-7 F-7(11) f3p7(1;) ep'1/9

I' m· 1S I'B' I' lb 1r

Av ( 4P) AP0 QpA(9) ~ C7/ p \ ~-7 . SH(il) ~p7(i;) Apb/9

..
.
.
'

· br.t=IV'.
1· 113 I· 1 111· flX 1·
Guita rr a Ja= - W a lt e r M alosetti

1
 •e OHSP) QpA ~pA(9)
VII!ll
c.~
VII7(S~l
PIS
VI-7
f>p-7
II-7
ÉH(H)
V7
M1(1;J OW9

••
•• I' fl' I' lb lb 1·ll lf
X X X X X X
" " "" "
l
.
"

• • ~H~P) ~pA C)A(9) ~~ SP7/~ ~H Ap7(H) Qp7(l.S) ~p~~

••
••
"
lb "

11' I' ll IJ m· IJ' •

" XX o
" " "

e S(SI) so ÉA(9) M~ ~H C.I-1(lil ~f7(iS) SM

•. •.
017/A

lb o X X X. X X
X
" " X
" "
1· fl' 1·1· lffl' fl' ffl
~

1 ·: ••

•
• É ('41) ɺ AM9J o,~ ~#7/0 C.#-7 ~J-7(H) S7(iS) ÉM

1· IJ lb 1 m· fl 11 lt
o ----0 N)
1. • " " " o" "
•.?.
:.e
·~ ;'

: A (SI) Aº QA(9) ~,~ C.17~ ~#-7 s-1(lil É7(iS) A~~

•-·• 1· 1· fl' 1· m· 1· 1 lff

"º " " " " " " " " " o o -¡-.o o o xo-

.e • O (U) ~0(9) C.l9l ~17/C. s-1 É-7(il) A1<1;J o~~

•• ºº
"o---

1· 1·•• 1· I' I' m·

" " "-1 l " 411
"3 --00
"

•••
i•iJ
4t

•
.•
•
~ (H)
¡i,

i
1
l
i
,i,,

.•

•
•

- - - - - - - - -- - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - -~-,
1
t
'··
~
I·

••
G u ita rr2 Jazz - W a lter M a losetti brF.fV'\ 1

••
 Cadencia de acordes en sucesión de 4ias ••
••
ascendentes (Círculo diatónico) ••
Basada en los Acordes que surgen de la Escala Menor Armónica ••
· Tonalidad
relativa
••
, A-( .. ~)
1 I-A
A-O
IV-7
0-7
~'º
VIIA(S•)
C,o(S+)
VP
~o
II¡¡j
g¡¡i
V7
e1 A-o ••
••
J(if o
" "5 " " " " " 00
" " " " ¡'O O 00

I' ffl' 1 IH 1· 1 1
"-
jJ
4.
••
O- (H) o-o ~-7 C.Iº ~o(S+) g¡,o e¡¡l A7 0-0(9) ••
(:f)
" " "o " " " " "" ""
J(if J(J(if o
••
1· 11' I' BU 11r IJ' 11' 1· ••
••
., Ir •• IJ lb m· I' lf
~-o C.-7 ~l°IA füo(S+) e¡,o A¡¡i 07 ~-0(9)

" " " " " " " " " " " " " "•
••
••
c.-o ~-7 g¡,o ~¡,o(S+) Av 0 o¡¡l ~7 ·c.-9
••
ll " ºº" " "

1 I' I' •• I' 11' I'

" " " " " " " " " " " o "

••
~- (4¡,)
~--~----,--~---"--.---~--~-----r-,-------, .
~-O SH e1~
0 Mo(S+) \ o¡,o ~¡¡i· C,7 ~-O
• •

11r if 1· 1· 1· 1 íI i
~,.:..:...:._.:...,;,___________________________ .
,.of)

••
by,=-"-"" Guitarra Jaz z - V'Jalter Malosetti

••
 ••
•
•• S~ (SP)
VI-7
Qpll
vro II¡zj V7
p sp-o
sp-0 Ép-7 Aº ~pll c.~

I' 11 m· 1· ffl' I' 11 1

• (=OP) "" "" " " " " "" " " " " "·
•• .

•
•
••
ÉH~P)
ºº Ép-0 M-7 ~pll(S+) CJº ~~ SH ~p-ll

•• I' •• 1·
"
., ~

m· fl' ll I'
" " " " " "" " ~

•
·e AH7P) M-o OH ~o c_po(S+) ~pO s,~ ~p7 Ap-o

•• " " "" " " "

•• Ir IJ 11' 11' 1· ll 1· ••
"" " "

8 • C.I ( 41) C./-0 ~l-7 füº Épll(S+) Aº o,~ ~#7 c.1-0

••
.• 1 11' 1· I' ffl' I" lff 1 " " " " " " "
l(
" " " "
,

8
8
• ~#(SI)
(=A) "ºº
~l-ti
"
S-7
"
ÉJo(~I) Ao(S+)

" " " " " l(

~,~

" "
C.#7
" "
~/-o

"
•• 11' ll ffl' lffll I' fBJ 1· 11'
•
• S- (U) s-o c.,~ É-7 Alº Qti (S+) ~{¡ ~#7 s -o
8 (=O) " " " " " ""
1·
"" " " " " " " "
1·
.

••
8
•
•
lt'
~- (H)
ffl' 1· ffl' IU lt' A-7 g1
º'º o
~-O ~o(S+) c_o\ ~,~

" º" "

~-O

"
••• 1· I' 11' 11' 11' 1· 1·
• (=~) " " " " " " "

•. l!J
-·--·----------------------------
•
Guitarra Jazz - W a lter Ma losett i brF/'V\

••
•
 ••
. \ , Iscala "Superlocria" ••
··· . . i/ Para Acordes Dominantes Alterados ·, ••
',:

! •
;. ';•,

><,: ,-; ( I / IIP / II# / III /IV#/ V#/ VIIP /(VIII)) ••

. . "' (9-) (9+)
••(11+) (5+)

••
® @ @ @ @ CD ••
••
••
••
••
Tónica ••
••
••
••
••
C!.7AL1~t7 ••
••
.$
4&o '4fo
3- ••
••
®--- - -
ifo eo
@- - - --- ~ - -
®- --- -
¡,¡ 11 .

~ ~ : - - - - - - - - - - - - - - - - -·•
••
byFIV't. Guita rra Jazz - Walte r M a losetti

••
i•••• ••,,• • e·, •·•, •• e·e••·•···•e
é.-e e<e·• ,• · e·:e-e:e.-, e:e .~.e• .... ex•·••·{•·•"
Rearmonización de una Cadencia
Compases: i" t oo ;. 410 sn ~!O
Í"º &'º
Cadencia Básica: e(n c1(I7) ~ (IV) ~- (IV-) e(I) ~7 (V7) C(I) C(I)
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I (
Embellecimiento ci1 C9 ~o H co ~¡; co co
de Acordes: I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I (
Rearmonización 1 A-7
I I I I
~-í
I I
Cí
I I
~o
I
0-í
I I I
H
I I
S-í
I I
~-í
I I
~'º
I I
0-7
I I
~7
I I
e
I I
A-í Oí ~1
I I
C&
(
2 A-1 AH ~-7 ~p ~º ~-1 A-1 Ap<\ Mb C/~ A?M 0-9 0,1 QA9 0~/9 co/9
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I / I (
3 ~-í ~-7 ~/-7 ~-í Cí/~\ ~ ¡\ ~º C7/~, H s,u ~-í A? AH 019 C° C/0 0-1 01° co/1
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I (
4 Co(wl 0/C 01/C C ~/A A-í/~ A,0 Sº c;e ~~ A1(91) 09 AH 0\9 co o~ co(il+)
-:¡··· ¡ I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I (
5 A-1 07 ~-7 c1 ~¡\ SH e,; A~9 Q\9 A-í 09 ~711)\j ~ 7(1+) Cb o- ii 0\9 co

C1
I I I I I I ·/ I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I (' µ
e
;:¡·
"'
~
6 co C& CH Ci(il+) W9 Sf& H ~-,;e, o~ c;e 0-7 s~ C& efo Mb 016 C&
o1
~
I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I (
"'
N
N

.,~
;:;
' 7 Ci1(t1+l SiM e~ Aí(I+) .~O(il+) s,i1(H+l ~-¡\ Sfi1 (H+l A-í 07(91) ~, A-7 S, ~/ S ~ 7 A-7 sr ~IS
i·'.
~o(I)

~ I I / I . I I I I I I I I I I I I I I I I I I I ! I I I I (
s::
o"'
ª·' Sugiero practicar estas cadencias en ritmo "Lento " probando distintas posiciones hasta enco ntrar un sentido melód ico (que surgirá naturalmente) .
s:r
Cuadro Sintético para la Técnica de Triadas ••
••
1er set.
Mayores yMenores
zdo set. 410 set.
•
X: X: J('. l@@G)I . XXl@@@IX: l@@@IJ('.J('. X:
~
Posición (3-) (3-)
Fundamental
1° / 3° / 5°

X: X Xl@@G)I X X:l@@@IX Xl®@@IX: X: l@@@IX: XX

~ ., ••o 4'H
~ ,),
4,
H
r.... .,
~·) ~t)

••

X X XI@@ g;t_{3-) X Xl@@@I X J('.l®@@ I X X I@ ®@I X X X

.,
•• o4 •
·~
1--+--+--t--+--t
~~ 8i ú•) 8i ú•) 8
2dª Inversión
••
5° / 1° / 3° •'H . ~

Aumentadas Disminuidas cuartales ••

@®@@@G) @®@@@G)
••
••
••
Tónicas
\ tt/
Tónicas Tónicas
••
••
•
brFAA G u ita rra J azz - Walte r Malosetti

••
••
 : Distintos elementos que se pueden emplear al
: encontrarse en las lonas Dominantes de un tema
••
1 .. .

•••
.• .•
, ,
Arpeqio a119 1 1 2 lscala GMixolidia

'II"ºI
••
.• .•
..
o- lscala Pentatónica 1 3 4 Escala GLidia dominante

••
•• Sºlffl"ll , ,

•,.• .• .•
Escala as+(tonos enteros! 1 5 6 Arpeqio S16

, ,
••
·_·,· .

:.••
·'
40' ~
4~
Arpeqio G#º 1 7 8 Escala G#º Disminuída
1Q
. '•'
t j • 1
'
,·.' .

•• ,, 04 ,¡t¡t
(~ ¡t ¡t ' '

4, 4, ( ~j t j t ¡t
1• ¡t¡ 1 ¡•
1' (~ ¡t¡ t( ~ ••

• 1• 1•

••
••
'ºffll'ºtl
Arpegio 0 b7/9j 9

,.• •
10 lscala Ab (Melódica Asc.J

,~

•• Escalas Lncria (V') 111 12 Escala í- friqia

•••
••
'11 ,.li ,.lrB
••
.• ' IISºI
Escala o- Dórica l 13 15 Escala Avs 1

••
,. •
,

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - --
••
Guitarra Jazz - Walter Malosetti btF.lv"I.

••
HA
~d El minuto de Ojango* Walter Malosetti - 1983 •
•
"\. ,.

~..,7¡ 9 A7(fs) é-7/9 ·'

••
•
~~=~~§~~~~~~~~~~~ =
••
A-7 07/AP •• ~~ A-7(H)

i~!~t~~~§!~~~~~~t~~~~~g¡~~~~f}~~~~~§!~~~~~ =
••
••
fi~~~~~~alg~B~~~~·
•
••
••
•
~A A Ah 0~9/~P ~ /~ A7S+ 0-7(9) ch-/ AP . ~A(9)

n4.
~N ~m A~M. i4

$i ¡! :iJ.¡ ,&! ,ka I·~~ lf ¡~

J
1¡~· i),
1
BI
~
f,c
J.¡ f e¡
••
••
••
*Composición del estilo Chord Melody (Guit~r Solo) ••
brF.rv\. Guitarra Ja zz - W a lter M alosetti
8 1
••
•
 a Javier

: EIECTRIC/Sl BIUES Walter Malosetti - Agosto de2004

•• . .. - - -· .....
/1 - r- ., ,.
,,-.._

- - ... ., - - -
;l..'

- -. -

••• .,.. r- r- r- r- ~
'n • ..... '
W MI - - r

-
/1 ~ r -r
6 ,i ? 1.1

l ~ 1
i....--- 1 1
=-' 1

•• . - .....- ..
n
s¡D SP-~
,,
A-7
,, ,,
Ah
. .
~-7
.
~h ~A ~7
.
••>. , ,i ,i , , ,i i
r , ,I ,I ,I ,
,_

, .• 1

--
r - 3--.
• -
•.••
- ,.. -** -
- -
1

.. .....;
1

, ,.,
,, ~ r ~

....,. .,..
"- ,.. .....,. r
r- ., ....,. "6. r-
l.l . 1
11
J r-
"'-,,1
l 1
,·
·,, SPA ~h APA (Op7) SP/C. sh A¡D 07/AP
•.:.• l ~
;
n
;
.....
, , , . ,, , , , , , , , I
, . , I
, I
, . , I

·-~

_,:• •
,:.
-: "

·' · ·
, ,.,

l
6
,. ....
y
/1

"....
-
-
~

1
., -
~

~
- 1'l-
~ r-
~
r-
-.
~
r-
......------....
- - - - -- -
~

. ~
~
-
r
-- -
. .
•• ~-7(il) C,7/9 ~h ~ A~º ~-7C.7 ~
·•• 1

,
,.,
l
.. ..../1

~
. i
. .
i i i
,I ,i . ., i
r
. .. .. r
. r

1
. r
. .
L....J
r -. -.
.~

••
••
.•:.••
,..•
:

...
\_
, \

:••
•.•.•
.
,

------------------------~-~~~
,; Guitarra Jazz - Walter Malosetti bypJ'V\. }
~
1

; .•
.
'.· ·;- · / .

;i-

••
•
 a mi amigo Pepi Taveir•
PEP/1 Wa/ter Ma!osett, - 2003• • •
V

•
0-7 ~7
..

~-7 ~/A

V
4
N V

••
A- A-A A-7 A-~ (09) 0-7 OP(9-)/~

~-------------·
1 CODA Solo para Final Tota l
~
•

- -
1

-
1

- - -
1 1
....,.
. - -
..
1 1

- ----
1

-
•
-.
- - - .,.
I

·~ • • -
't
1
] 1 1 1 1 1
1

0-7 ~7 ~ 0-7 ~7 ~ .,r

1
. .. .. .. .,. ...: - .. • .. . .. - .. -. ~

..
., ., ~
'

•
l ·~
1
J 1

••
brFAA Guita rra Jazz - Walter Malosetti

••
 a mi hija Laura
Walter Malosetti - 1986

v_ - - - - - - - N

••
••
: $i ~ rmr e

r(
~

p~
~ 1;(h)
s_.__

• V

••e C7(1i9)

: $l ve· o-
!

•• N V N

••
·••
••
••
•••
.•
;-,•
• - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ----
••
Guitarra Jazz - W alte r M a losetti btF.IV'I.

••
NECO BlUES Wa!ter Malosetti - Junio de200 1•
•
••
~-7
-,--
~7- :
,, -- _
. _{ - . -

••
-4,,-------.__

-. •

••
~----------~•
---------------..
~-7

••
I
1

- ...' ,,
_-
7

.,, ••
~-7 ~7
••
l
. ..
,.
1
,

"
, , . ,I ,I --, .. .. -·
~

\
••
••
] \
'

••
•
••
btF"-"' Guita rra Jazz - Wa lt er M a losetti

•
 u
•• l
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
1 •
• . .

••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
••
•...•