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TEMA 1 personas en un momento dado. También se conocen como

medios no medidos.
DIFERENTES MEDIOS DE COMUNICACION

Los medios de comunicación son el canal que mercadólogos y

publicistas utilizan para transmitir un determinado mensaje a su  Medios Alternativos: Son aquellas formas nuevas de
mercado meta, por tanto, la elección del o los medios a utilizar en una promoción de productos, algunas ordinarias y otras muy
campaña publicitaria es una decisión de suma importancia porque innovadoras.
repercute directamente en los resultados que se obtienen con ella.

En segundo lugar, cada uno de estos grupos incluye una diversidad de

tipos de medios de comunicación, como se podrá ver en detalle a
continuación:

1. Medios Masivos: Dentro de este grupo se encuentran los

siguientes tipos de medios de comunicación:

o Televisión: Es un
medio audiovisual
masivo que
permite a los
publicistas
Por ello, tanto mercadólogos como publicistas deben conocer cuáles desplegar toda su
son los diferentes tipos de medios de comunicación, en qué consisten creatividad
y cuáles son sus ventajas y desventajas, con la finalidad de que porque pueden
puedan tomar las decisiones más acertadas al momento de seleccionar combinar imagen,
los medios que van a utilizar. sonido y
movimiento.
Tipos de Medios de Comunicación: Según Lamb, Hair y McDaniel, las emisoras de
televisión abarcan la televisión de cadena o red
(ABC, CBS, NBC y Fox Network), las estaciones
En primer lugar, cabe señalar que los medios de comunicación se
independientes, la televisión por cable y un
dividen, de forma general, en tres grandes grupos (según los tipos de
relativo recién llegado, la televisión satelital de
medios de comunicación que engloban):
emisión directa Sus principales ventajas son:
Buena cobertura de mercados masivos; costo bajo
 Medios Masivos: Son aquellos que afectan a un mayor por exposición; combina imagen, sonido y
número de personas en movimiento; atractivo para los sentidos. Entre sus
un momento dado. principales limitaciones se encuentran: Costos
También se conocen absolutos elevados; saturación alta; exposición
como medios medidos. efímera, menor selectividad de público.

 Medios Auxiliares o o Radio: Es un

Complementarios: medio "solo-
Éstos afectan a un audio" que en
menor número de la actualidad
está
recobrando su

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popularidad. Según Lamb, Hair y McDaniel,
escuchar la radio ha tenido un crecimiento
paralelo a la población sobre todo por su
naturaleza inmediata, portátil, que engrana tan
bien con un estilo de vida rápido. Además, según
los mencionados autores, los radioescuchadores
tienden a prender la radio de manera habitual y en
horarios predecibles. Los horarios más populares
son los de "las horas de conducir", cuando los que
van en su vehículo constituyen un vasto auditorio
cautivo. Sus principales ventajas son: Buena
aceptación local; selectividad geográfica elevada
y demográfica; costo bajo Además, es bastante
económico en comparación con otros medios y es
un medio adaptable, es decir, puede cambiarse el
mensaje con rapidez.
Sus principales limitaciones son: Solo audio;
exposición efímera; baja atención (es el medio
escuchado a medias); audiencias fragmentadas.
o Periódicos: Son medios visuales masivos,
ideales para anunciantes locales.
Sus principales ventajas son: Flexibilidad;
actualidad; buena cobertura de mercados locales;
aceptabilidad amplia; credibilidad alta. Además,
son accesibles a pequeños comerciantes que
deseen anunciarse.
Entre sus principales limitaciones y desventajas
se encuentran: Vida corta; calidad baja de
reproducción; pocos lectores del mismo ejemplar
físico y no es selectivo con relación a los grupos
socioeconómicos.
o Revistas: Son un medio visual "masivo-selectivo"
porque se dirigen a públicos especializados pero
de forma masiva, lo que les permite llegar a más
clientes potenciales. Según Laura Fischer y Jorge
Espejo, son de lectura confortable además de que
permiten la
realización de
gran variedad de
anuncios:

Desplegados: Anuncios que se
desdoblan en 3 o 4 páginas.
 Gate Folder: Parecido al anterior pero
este es desprendible.
 Booklets: Anuncios desprendibles en
forma de folleto.
 Cuponeo: Cupón desprendible, además
del anuncio impreso.
 Muestreo: Cuando en el anuncio va una
pequeña muestra del producto.
Sus principales ventajas son: Selectividad
geográfica y demográfica alta; credibilidad y
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prestigio; reproducción de calidad alta; larga vida
y varios lectores del mismo ejemplar físico. Sus
limitaciones son: Larga anticipación para
comprar un anuncio; costo elevado; no hay
garantía de posición.
o Internet: Hoy en día, el internet es un medio
audiovisual interactivo y selectivo, que
dependiendo del tipo de producto y la audiencia
al que va dirigido, puede llegar a una buena parte
de los clientes
potenciales.
Para emplear este
medio, los
anunciantes
necesitan colocar
un sitio web en la
red para presentar
sus productos y
servicios. Luego,
deben
promocionarlo (para atraer a la mayor cantidad de
visitantes interesados en lo que ofrecen), primero,
posicionándolo entre los primeros resultados de
búsqueda de los principales buscadores (Google,
Yahoo, Altavista, MSN) para llegar al 85% de
personas que utilizan esos recursos para encontrar
lo que buscan en internet; y segundo, colocando
en otros sitios web (relacionados directa o
indirectamente con sus productos o servicios),
uno o más de los siguientes elementos
publicitarios: banners, botones, pop-ups y pop-
unders, mensajes de texto y otros, con la finalidad
de atraer a la mayor cantidad de personas
interesadas.
Las ventajas de este medio son: Selectividad alta;
costo bajo; impacto inmediato; capacidades
intercativas.
Entre sus principales limitaciones se encuentran:
Público pequeño; impacto relativamente bajo; el
público controla la exposición.
o Cine: Es un
medio
audiovisual
masivo que
permite llegar a
un amplio grupo
de personas
"cautivas" pero
con baja selectividad. Sus ventajas son:
Audiencia cautiva y mayor nitidez de los
anuncios de color. Entre sus desventajas se
encuentran: Poco selectivo en cuanto a sexo, edad
y nivel socioeconómico, y es bastante caro.
2. Medios Auxiliares o Complementarios: Este grupo de
medios incluye los siguiente tipos de medios de
comunicación:
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o Medios en Exteriores o Publicidad Exterior: Es
un medio, por lo general, visual que se encuentra
en exteriores o al aire libre. Según Lamb, Hair y
McDaniel, es un medio flexible, de bajo costo,
capaz de asumir una gran variedad de formas.
Los ejemplos incluyen: espectaculares, escritura
en el cielo, globos gigantes, minicarteles en
centros comerciales y en paradas de autobuses y
aeropuertos, y anuncios en los costados de los
autos, camiones y autobuses, e incluso en los
enormes depósitos o tanques de agua.
Sus ventajas son: Flexibilidad alta; exposición
repetida; bajo costo; baja competencia de
mensajes; buena selectividad por localización.
Algunas de sus desventajas son: No selectivo en
cuanto a edad, sexo y nivel socioeconómico, no
tiene profundos efectos en los lectores, se le
critica por constituir un peligro para el tránsito y
porque arruina el paisaje natural.
o Publicidad Interior: Consiste en medios visuales
(y en algunos casos incluyen audio) colocados en
lugares cerrados donde las personas pasan o se
detienen brevemente.
Según Laura Fischer y Jorge Espejo, ésta
publicidad se coloca en: Estadios deportivos;
plazas de toros; interior de los camiones;
trolebuses y tranvías urbanos; la parte inferior de
pantallas cinematográficas (marquesinas
luminosas) y el interior del metro, ya sea dentro
de los vagones o en los andenes .
Sus ventajas son: Bajo costo, audiencia cautiva,
selectividad geográfica.
Sus desventajas son: No da seguridad de
resultados rápidos, no llega a profesionales ni a
empresarios, son muy numerosos y tienden a
parecerse tanto que se confunden.
o Publicidad Directa o Correo Directo: Este medio
auxiliar o complementario consiste, por lo
general, en enviar un anuncio impreso al cliente
potencial o actual. Según Laura Fischer y Jorge
Espejo, la publicidad directa emplea muchas
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formas (por ejemplo, tarjetas postales, cartas,
catálogos, folletos, calendarios, boletines,
circulares, anexos en sobres y paquetes,
muestrarios, etcétera). La más usual es el folleto
o volante.
Sus ventajas son: Selectividad de público alta; no
hay competencia publicitaria dentro del mismo
medio; permite personalizar Sus limitaciones son:
Costo relativamente alto por exposición; imagen
de "correo basura".
3. Medios Alternativos: Son aquellos medios que no se
encuentran en las anteriores clasificaciones y que pueden
ser muy innovadores.
Según Lamb, Hair y McDaniel, dentro de este grupo se
encuentran los siguientes tipos de medios de comunicación:
o Faxes.
o Carritos de compras con vídeo en las tiendas
comerciales.
o Protectores de pantallas de computadoras.
o Discos compactos.
o Kioscos interactivos en tiendas departamentales.
o Anuncios que pasan antes de las películas en los
cines y en las videocasetes rentadas.
Además, según los mencionados autores, casi cualquier
cosa puede convertirse en un vehículo para exhibir
publicidad. Por ejemplo, los elevadores (ascensores)
incluirán o ya incluyen pantallas para exhibir noticias,
información y publicidad para captar la atención de
trabajadores de altos ingresos en los grandes edificios de
oficina.
TEMA 2
ALGUNAS REGLAS ORTOGRÁFICAS
EMPLEO DE MAYÚSCULAS
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Se escribe con mayúscula inicial:

a. La letra inicial de un párrafo y la que va después de punto.
b. La letra inicial de nombres propios y apellidos.
c. Los sustantivos y adjetivos que integren el nombre de alguna Las mayúsculas deben acentuarse siempre que sea el caso.
institución o entidad, o de algún ordenamiento jurídico. Ejemplo: Cuando se quiera destacar alguna palabra o frase al interior del texto
Universidad de Antioquia, Código de Comercio. es recomendable utilizar letra cursiva en lugar de mayúscula.
d. La letra inicial de cada palabra que conforme el nombre de un Los nombres de los días de la semana, los meses y las estaciones del
partido político. año se deben escribir con minúscula.
e. Los artículos que preceden a nombre geográficos, siempre que sean
parte integrante del, nombre propio. Ejemplo: El Salvador, La Ceja.
f. Los periodos o acontecimientos históricos. Ejemplo: Edad Media. SIGNOS DE PUNTUACIÓN
g. Los títulos de obras de arte de películas y libros. En los títulos y
nombres propios es, suficiente con la mayúscula en la primera LA COMA
palabra. Ejemplo: El Guernica, El proceso de Nuremberg.
h. La palabra “Constitución” cuando se refiere a la carta magna o Ley
fundamental.
i. La palabra “Corona” si se trata de una monarquía o reino.
j. La palabra “Estado” si se refiere a un país.
k. La palabra “Iglesia” cuando se trata de una congregación.
l. En el nombre de Congresos y Certámenes.
m. En títulos, apodos personales o atributos divinos.
n. En títulos que indican dignidad o autoridad. Ejemplo: Ministro,
Embajador. Significa una pausa breve y se utiliza:
o. En los tratamientos. Ejemplo: Sr., Dr. a. Para separar enumeraciones de palabras análogas.
b. En el caso de insertarse una interrogación o una exclamación en
una frase.
c. Cuando en una oración se introduce una frase explicativa o
aclaratoria
d. Van entre comas las expresiones similares a: por último,
finalmente, en efecto, en fin, sin duda, pues, sin embargo, por
consiguiente, etcétera.

Se
escribe con mayúscula sostenida:
a. Los apellidos de un autor en una ficha de identificación
(bibliográfica, hemerográfica, etc.) o el nombre y los apellidos del
autor en una nota de referencia bibliográfica a pie de página.
b. Los títulos de capítulos y temas.
c. Las letras que conforman siglas.
d. Los acrónimos (Palabra que se forman con una o varias sílabas de
un término compuesto). Ejemplo: FENECOP (Federación Nacional
de Estudiantes de Contaduría pública).
e. En los números romanos.
Debe omitirse:
a. Antes de paréntesis, guion o corchetes.
b. Entre el sujeto y el verbo, excepto en los casos en que el verbo siga
a una enumeración o cuando se intercale una frase aclaratoria entre el
sujeto y el verbo.
EL PUNTO
Puede ser seguido o aparte. El primero se utiliza para terminar una
oración, detrás de la cual va otra estrechamente ligada a ella. El punto
y aparte indica que se ha terminado con un tema específico en una
oración y que se pasa a otro asunto.

Debe omitirse:
a. Después de los títulos o encabezamientos que no están integrados
al escrito
b. Entre las letras que forman una sigla.

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c. Después de otros signos de puntuación ya que lo llevan implícito.

PUNTO Y COMA
Indica una pausa más larga que la coma, pero más breve que el punto.
Se utiliza para separar.

EL GUIÓN
Se utiliza para:
a. Enumeración de palabras que no son análogas, pero que tienen
cierta relación.
b. Para evitar confusiones con otras comas. PARÉNTESIS

PUNTOS SUSPENSIVOS Se utiliza para intercalar frases que aclaran un enunciado.

Son únicamente tres puntos consecutivos que se utilizan:

COMILLAS
Se utilizan comillas:
a. En la expresiones que tengan un sentido irónico.
b. En los títulos de artículos en las fichas hemerográficas.
c. Para citar en un escrito el nombre de algún capítulo, título, parte o
a. En una cita textual, cuando queremos indicar que el texto ha sido
división de una hoja.
cortado.
d. En los sobrenombres.
b. Cuando se cita una frase o refrán, pero no completo
e. Citas textuales. Cuando una oración empieza con mayúscula
c. Para dejar inconcluso o en suspenso algo que se dice.
deberá terminar con punto, por lo que las comillas van antes que éste.
Cuando empieza con comillas termina con comillas. Ejemplo: “La
SIGNOS DE ADMIRACIÓN E INTERROGACIÓN
crisis -afirmó el presidente- es algo superable”, A Mario Moreno le
En los dos casos deberá utilizarse un signo que abre y otro que cierra.
apodaban “Cantinflas”.
Cuando se escriban varias preguntas en un mismo enunciado, se
separarán por comas y sólo la primera interrogación llevará
mayúscula inicial. Lo mismo aplica para los signos de admiración.

c. Para reproducir palabras textuales propias o ajenas.

d. Para llamar la atención o resumir la consecuencia de lo precedente.

a. Señalar la división de una palabra cuando no fue posible escribirla

en el mismo renglón.
b. Separar adjetivos que sólo ocasionalmente van juntos.
No se debe utilizar después de un título, en las enumeraciones ni para
llenar espacios vacíos que queden en un renglón.
LA TILDE O ACENTO ORTOGRÁFICO
Llevan tilde o acento ortográfico:
a. Las palabras agudas que terminan en vocal, n o s.
b. Las palabras graves cuando no terminan en vocal, n o s.
c. Las palabras esdrújulas y sobresdrújulas llevan tilde siempre.

LOS DOS PUNTOS

Se utilizan:
a. Después de las palabras a saber, ejemplo, etcétera.
b. Para iniciar una enumeración.

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No llevan tilde:
a. Las monosílabas da, di, dio, fe, fue, fui, ti, va, ve, vio.
b. Las vocales cuando aparecen solas.
ACENTO DIACRÍTICO
Este acento se utiliza para diferenciar distintos significados de una
misma palabra:
a. Aquél, aquella. Cuando son pronombres demostrativos. Ejemplo:
“Prefiero sentarme en esta que en aquella”.
Aquel, aquella. Cuando son adjetivos demostrativos. Ejemplo:
“Aquel individuó me lo entrego”.
b. Aún. Cuando significa todavía.
Aun. Cuando significa inclusive e incluso.
Claridad
Las ideas deben ser fáciles de entender por el lector, para ello hay que
procurar la coherencia, es, decir que las ideas estén bien ordenadas y
relacionadas de una manera lógica, sin saltos bruscos.
Sencillez
Debemos utilizar un vocabulario que no sea muy rebuscado, pero
tampoco muy coloquial o vulgar.
Concisión
Se deben evitar las palabras innecesarias, y los pleonasmos*, con el
fin de no profundizar en, detalles poco importantes.
*Palabras que le dan mayor expresividad a una oración.
Precisión
Se deben utilizar términos adecuados y bien escritos, para lo cual se
deben consultar los, diccionarios
Neoclasicismo, Romanticismo y Realismo en Hispanoamérica

c. Cómo. Cuando significa de qué modo, por qué motivo. Y cuando

tiene sentido de interrogación o admiración. Como. Cuando significa
igual que, lo mismo que, aproximadamente, también.

d. Cuál. Cuando se utilice en una interrogación.

Cual. Como pronombre relativo.

e. Él. Cuando se utilice como pronombre personal.

El. Cuando se use como artículo.

f. Ésta, éste. Cuando se utilicen como pronombres demostrativos.

Esta, este. Cuando se utilicen como adjetivos demostrativos.

g. Por qué. Se utiliza para hacer una pregunta.

Porque. Equivale a el cual, la cual, los cuales, o las cuales. Hay pues
una referencia a un antecedente.
Porqué. Significa la razón, la causa, el motivo.
Porque. Explica la causa de la oración principal. Equivale a pues o
ya que.

h. Qué. Cuando se usa interrogaciones.

Que. Cuando su función es la de enlazar palabras.

i. Quién, quiénes. Cuando se usa en sentido interrogativo o

dubitativo, ya sea con signos de interrogación o sin ellos.
Quien, quienes. Cuando es pronombre relativo.
Retrato del escritor José Esteban Echeverría, por Carlos E. Pellegrini.
j. Sólo. Cuando es adverbio y equivale a solamente.
Solo. Cuando es sustantivo o adjetivo.
La crisis del sistema colonial se acentúa en el siglo XVIII. La
CARACTERÍSTICAS QUE DEBE REUNIR UN ESCRITO segunda mitad de la centuria en Latinoamérica se caracteriza por el

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surgimiento de movimientos anticoloniales que fueron el Poesía
desencadenante del proceso independentista. En efecto, hacia 1830 la
casi totalidad de los países de Latinoamérica habían logrado su Dos son los poetas que sobresalen como representativos de una
independencia. poesía neoclásica: el ecuatoriano José Joaquín de Olmedo (1780-
1847) y el venezolano Andrés Bello (1781-1865). En ellos existe una
La segunda mitad del XVIII, etapa intermedia y de transición con el evidente preocupación métrica y un interés por resaltar aspectos
Barroco, está caracterizada por la presencia del estilo rococó, poco políticos y sociales, además de hacer patente la presencia de lo
productivo en el ámbito literario. americano.

Por su parte, la poesía romántica encontró favorable eco en un

abundante número de escritores. Entre ellos destacan los argentinos
que conforman el grupo de los proscritos, opositores a la dictadura de
Juan Manuel Rosas (1835-1852). Entre ellos se encontraba la figura
de José Esteban Echeverría (1805-1851). De sus poesías, Elvira o la
novia del Plata (1832), Consuelos (1834) y Rimas (1837), resalta «La
cautiva» (del último libro), un largo poema que trata de las
desventuras de una mujer blanca, retenida por los indios. En Cuba
son especialmente significativas las obras de Gertrudis Gómez de
Avellaneda (1814-1873). Paralelamente, durante el XIX se desarrolla
en torno al Río de la Plata la poesía gauchesca. Centrada en la figura
del campesino nómada de la Pampa, recurre, en general, a un
lenguaje que recoge los usos dialectales y vulgares de este colectivo.
El interés por el mundo del gaucho se enmarca en el renacimiento del
nacionalismo y la búsqueda de lo autóctono propios del siglo XIX. La
fama de José Hernández (1834-1886) queda ampliamente justificada
El Neoclasicismo se desarrolla en América en la primera mitad del con el poema narrativo Martín Fierro, la obra más significativa del
siglo XIX. Cerca de cuarenta y cinco años, aproximadamente entre período. Su éxito provoca la prolongación de la poesía de materia
1845 y 1890, duró la vigencia del Romanticismo en la literatura gauchesca en el siglo XX.
latinoamericana. Una vez que la mayoría de los países
latinoamericanos lograron su independencia, vino un período de
consolidación de los diferentes nacionalismos. Esto implicó una
preocupación por establecer estructuras políticas, económicas,
sociales y culturales acordes a la nueva etapa que se estaba viviendo.
En este contexto, el movimiento romántico trascendió lo meramente
literario y se constituyó en el signo distintivo de la nueva realidad
latinoamericana. El costumbrismo es la nota predominante de estos
años de vigencia romántica, pues sirvió de pretexto a poetas,
novelistas, dramaturgos y ensayistas para criticar y satirizar a una
sociedad que atravesaba una etapa de grandes cambios y que se
apegaba peligrosamente a modas extranjeras. Producto de esta
situación, la mayoría de los países latinoamericanos viven una
efervescencia literaria que se traduce principalmente en la creación de
literaturas nacionales y, por consiguiente, en la presencia de autores
representativos de esta modalidad.

Pero, además de estos primeros poetas, destaca un grupo de autores

más jóvenes que siguen también la estela de la estética romántica.
Con ellos se desarrolla la última etapa del movimiento. Cabe destacar
entre ellos al chileno Guillermo Blest Gana y al colombiano Rafael
Pombo (1833-1912). Así también merece una atención especial la
figura del uruguayo Juan Zorrilla de San Martín (1855-1931), autor
de Tabaré, un poema que convierte en mito la figura del indio
uruguayo.

Narrativa
La vigencia del Realismo en Hispanoamérica se puede situar
aproximadamente entre 1890 y 1935. Esta tendencia estética cultiva
fundamentalmente la narrativa y, con menor resonancia, el teatro.

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Dentro de la prosa ilustrada destaca la obra del mexicano José
Joaquín Fernández de Lizardi (1776-1827), que consolidará el género
novelesco en Hispanoamérica. Su labor como novelista se desarrolló
en los siguientes títulos: Periquillo Sarniento (1816), La Quijotita y
su prima (1818), Noches tristes y día alegre (1818) y Don Catrín de
la Fachenda (1832). En el prólogo a la obra, el narrador de Periquillo
Sarniento manifiesta sus intenciones: «Cuando escribo mi vida, es
solo con la sana intención de que mis hijos se instruyan en las
materias sobre que les hablo», y, aún más, «si les manifiesto mis
vicios no es por lisonjearme de haberlos contraído, sino por
enseñarles a que los huyan pintándoles su deformidad». Esta
intención pedagógica, edificante, moralizadora, es la nota relevante
de la narración del pícaro mexicano, desde su nacimiento hasta su
muerte. Asimismo, su obra supone una virulenta sátira política a las
costumbres de una nueva sociedad.
En la prosa romántica hispanoamericana predomina el relato breve
(tanto en la modalidad de artículo de costumbres como del cuento) y
la novela alcanza una importante representatividad en sus directrices
histórica, costumbrista, indianista o sentimental.
En la literatura argentina, El matadero (1838), de Esteban Echeverría,
es un ejemplo de la oposición del autor a la tiranía de Rosas. También
se puede decir con propiedad que es uno de los principales
antecedentes de la novela sobre la dictadura en Latinoamérica.
Destaca también Domingo Faustino Sarmiento, cuya obra cumbre es
Facundo, un alegato contra el despotismo de Rosas y un fiel reflejo
de la oposición civilización-barbarie (o dictadura). José Mármol
(1817-1871) representa con Amalia, «novela histórica americana»
(1855), el romanticismo social imperante por esos años. Es quizá la
diatriba más violenta contra la tiranía de Rosas, haciendo suya a la
vez la antítesis sarmientina. Aparte de Echeverría, Hernández,
Ascasubi, Sarmiento y Mármol, también pertenecieron al grupo de
los «proscritos» Juan María Gutiérrez, Juan Bautista Alberdi y
Vicente Fidel López.
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En la literatura colombiana surgen voces como Eugenio Díaz (1804-
1865), autor de Manuela, una de las novelas representativas de la
primera generación romántica. Jorge Isaacs (1837-1895) es el autor
de María (1867), la novela latinoamericana romántica por excelencia.
Isaacs expuso idealizados en ella los conceptos del amor puro y de la
vida rural; en sus páginas, la huella del romanticismo francés queda
equilibrada por un tratamiento realista.
En Cuba, Cirilo Villaverde (1812-1894) es el autor de Cecilia Valdés,
una historia de amor funesto, que trata las relaciones incestuosas
entre dos hermanos que ignoran ser hijos de un mismo padre. Es
además una recreación de la sociedad habanera y una denuncia contra
la situación inhumana del esclavo. Otros dos nombres de notables
narradores cubanos son: Gertrudis Gómez de Avellaneda, autora de
Sab y de Guatimozín, y José María de Cárdenas y Rodríguez (1812-
1882).
Pero también destaca la narrativa en otros países. El boliviano
Nataniel Aguirre (1843-1888) escribe Juan de la Rosa, una novela
histórica, que recoge «memorias del último soldado de la
Independencia», confiriéndoles dimensiones épicas. El dominicano
Manuel de Jesús Galván (1834-1910) es el autor de Enriquillo, una
de las narraciones históricas indianistas más notables del período.
Juan León Mera (1832-1894), ecuatoriano, destaca por su novela
Cumandá o un drama entre salvajes, que muestra una directa
influencia de Chateaubriand. Ignacio Manuel Altamirano (1834-
1893) se afianzó como el principal novelista romántico de México
con dos historias de amores desgraciados, Clemencia (1869) y El
Zarco (1901).
El representante más importante de la narrativa realista
hispanoamericana es el chileno Alberto Blest Gana (1830-1920). El
costumbrismo y el realismo están presentes en sus novelas La
aritmética en el amor, Martín Rivas, El ideal de un calavera,
Durante la reconquista, Los trasplantados (sobre la vida de los
latinoamericanos en París) y El loco Estero. Sin embargo, en
Hispanoamérica los escritores pronto reciben la influencia del
Naturalismo, especialmente en Argentina, donde sobresalen voces
como las de Eugenio Cambaceres (1843-1888), autor de Sin rumbo
(1885); Lucio Vicente López, que en La gran aldea (1884) retrata las
«costumbres bonaerenses» de 1840, o Julián Martel.
En México destacan autores como José López Portillo y Rojas;
Rafael Delgado, importante cuentista, y Emilio Rabasa. Federico
Gamboa es el autor de Santa, una de las obras representativas del
Naturalismo latinoamericano.
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Asimismo, el uruguayo Eduardo Acevedo Díaz (1851-1921) escribió El mayor desarrollo del teatro naturalista tuvo lugar en el Río de la
una serie de novelas de carácter histórico, conformada por la Plata, siguiendo la línea costumbrista legada de generaciones
siguiente tetralogía: Ismael, Nativa, Grito de gloria y Lanza y sable. anteriores.
Este ciclo tenía como objetivo mostrar la realidad política y social del
Uruguay. Por último sobresale la peruana Clorinda Matto de Turner
(1852-1909), precursora del indigenismo latinoamericano con su
novela Aves sin nido.

Teatro

La producción dramática autóctona disminuyó considerablemente en

la segunda mitad del siglo XVIII. Salvo algunas realizaciones de
Agustín de Castro y de Pablo de Olavide, es poquísimo lo que se
puede rescatar. En cambio, ya en plena vigencia del período
neoclásico, se aprecia un despuntar teatral de cierta importancia, con
dos líneas bien diferenciadas: una de temática histórico-mitológica y
otra de temática costumbrista. Entre los autores neoclásicos destaca el En Argentina, la novela de Eduardo Gutiérrez Juan Moreira (1879)
mexicano Manuel Eduardo de Gorostiza (1789-1851), renovador de fue adaptada por el cómico uruguayo José Podestá para el teatro en
la comedia de tipo moratiniano. 1884. Este hecho se considera como el punto de partida del teatro
rioplatense. Otro dramaturgo argentino fue Martiniano Leguizamón,
Estas dos líneas teatrales se afianzan definitivamente durante la época autor de Calandria.
romántica; sobresale ahora especialmente la costumbrista. Es el
momento en que los teatros nacionales logran su autonomía como
expresión artística; el costumbrismo va a convertirse en un motivo
generador del teatro latinoamericano.

Daniel Barros Grez (1834-1904) es considerado el padre del teatro en

Chile. De su extensa obra sobresalen La beata, Cada oveja con su
pareja, El vividor y El ensayo de la comedia. Otros dramaturgos
chilenos de este período fueron Salvador Sanfuentes y Román Vial.

En México destacan Ignacio Rodríguez Galván y Fernando Calderón.

Manuel Ascensio Segura (1805-1871) es la figura más destacada del
teatro peruano. Ña Catita, una de sus comedias más difundidas,
contiene todos los elementos configuradores de su teatro: sátira a las
costumbres y realidades sociales, afán europeizante, ironía,
personajes que entran en conflicto por sus distintas intencionalidades
(arribismo, oportunismo), contradicciones valorativas, etc. A la par
con Segura, realiza su obra Felipe Pardo y Aliaga.

Significativa es también la obra del colombiano Luis Vargas Tejada

(1802-1829), que cultivó la tragedia de corte neoclasicista y la
comedia costumbrista.

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TEMA 4

ANALISIS MORFOLOGICO

CATEGORIA TIPOS MORFEMAS

Comunes / propios: lápiz / Pedro
SUSTANTIVOS Abstractos / concretos: libertad / pastel
Género
Contables / no contables: lápiz / agua
Número
Individuales / colectivos: perro / camada

ADJETIVOS Especificativos: el cuchillo oxidado Género

Explicativos: la blanca nieve Número
Grado

Artículos: -Determinados: el, la, lo, los, las

VERBOS -Indeterminados:
Forma no personal: un,infinitivo
una, unos, unas
/ gerundio /
Demostrativos: - cercanía: este/a; estos/as
participio Persona
- distancia
Forma media: ese/a; esos/as
personal Número
- lejanía: aquel/aquella;
Perífrasis verbal:- modal: aquellos/as
obligativa / hipotética Tiempo
-Posesivos:
aspectual:- ingresiva,
1ª persona:incoativa,
mi/mío/a/os/as (un
durativa, Aspecto
poseedor) perfectiva
reiterativa, Modo
nuestro/a/os/as
Locución verbal: (varios
darseposeedores)
cuenta, echar de menos, Voz
- 2ª persona:
arder en deseos,…tu/tuyo/a/os/as; (un poseedor)
vuestro/a/os/as
De lugar: aquí, (varios poseedores)
ahí, lejos, cerca, dentro, fuera,
- 3ª persona:
encima ... su/suyo/a/os/as (uno y varios Género
poseedores)
De tiempo: ahora, luego, hoy, ayer, mañana, Número
Indefinidos:
pronto, algún/a/os/as,varios/as, poco/a/os/as,
temprano,…
ADVERBIOS demasiado/a/os/as,
De modo: así, bien,todo/a/os/as…
mejor, peor, despacio, Invariables
Numerales: -Cardinales: un, dos, tres, cuatro,…
aprisa,...
-Ordinales:
De cantidad:primero,
muy, mucho,segundo,
poco,tercero,
bastante,cuarto,...
DETERMINANTES DETERMINANTES
demasiado, más, menos,...
Interrogativos
De afirmación:ysí,exclamativos:
efectivamente,qué, cuánto,-a,-
también, cierto,
…os,-as
De negación: no, nunca, tampoco, jamás,…
De duda: quizá, acaso, probablemente,
posiblemente,...
Locuciones adverbiales: a oscuras, de pronto,
Personales:
desde luego, -de1ªveras,…
persona:
Preposiciones yo, mí, me, conmigo,
simples: a, ante,nosotros
bajo, con,-as,contra,
nos
- 2ªdesde,
de, persona: tú, usted,
durante, ti, te,hacia,
en, entre, contigo, vosotros/as,
PREPOSICIONES ustedes,
hasta, os.
mediante, para, por, según, sin, sobre, tras. Invariables
-Locuciones
3ª persona: él, ella/s, ello/s,alrededor
preposicionales: le/s, lo/s, de,
la/s, se, sí,
gracias
consigo
a, junto a, al lado de,..
Demostrativos:-copulativas:
Coordinantes: - cercanía: éste/a;
y, e, niestos/as
--disyuntivas:
distancia media: o, u ése/o/a; ésos/as
- lejanía: aquél/aquello/a;
-adversativas: pero, aunque, aquellos/as
sin embargo, sino. Invariables
CONJUNCIONES Posesivos: - 1ª persona: mío/a/os/as
Subordinantes: - completivas: que, si (un poseedor)
- causales:
nuestro/a/os/as
porque, pues (varios poseedores)
PRONOMBRES -- condicionales:
2ª persona: tuyo/a/os/as; (un poseedor)
si - concesivas: aunque Número
-vuestro/a/os/as
consecutivas: (varios
conque,poseedores)
luego. Género
- 3ª persona:conjuntivas:
Locuciones suyo/a/os/ases (un y varios
decir, antesposeedores)
que, a
Indefinidos: alguno/a/os/as,
pesar de que, con tal que, puesto que… algo, alguien, nadie,
nada, todo/a/os/as,Rin...Rin,
Onomatopéyicas: mucho, varios,..
Zas, Paf, ¡Cataplún!
Apelativas: ¡Eh!, ¡Chissst!uno, dos, tres, cuatro,…
Numerales: -Cardinales:
INTERJECCIONES -Ordinales: primero,
Sintomáticas: segundo,
¡Ay!, ¡Bah!, tercero,
¡Caray!, cuarto,…
¡Bravo! Invariables
Interrogativos y exclamativos: qué, quién,-es,
cuál,-es, cuánto,-a,-os,…
PRONOMBRES
Relativos: que, el cual, la cual, los/las cuales,
quien/es, cuyo/a/os/as

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TEMA 5

Las primeras manifestaciones literarias eran de carácter oral y estaban muchas veces enmarcadas en ceremonias religiosas. Así fueron surgiendo los
géneros de la épica, la lírica, el teatro, la historiografía, la retórica, etcétera. Tras la adopción de la escritura y el desarrollo político de la ciudad de
Roma a estas manifestaciones orales se empiezan a unir las letras griegas que penetran desde la Magna Grecia en el mundo de los romanos; los
romanos cultos de la primera época republicana se rodean de sabios griegos que les enseñan también la tradición literaria griega.

Sin pretender encasillar obras y autores latinos es conveniente, sin embargo,

poner límites al estudio de la literatura latina. Por esta razón dividiremos los
autores y obras en varios periodos, siguiendo la denominación y delimitación
más habitual en las historias de la literatura latina.

Distribuye por épocas a los autores latinos:

• Época arcaica: Desde el comienzo de la literatura hasta el año 100 a.

C.

• Época clásica: Desde el año 100 a. C. hasta la muerte de Augusto el 14

d. C.

• Época posclásica: Desde la muerte de Augusto hasta el año 200 d. C.

• Época tardía: Desde el año 200 d. C. hasta el final de la latinidad, que

se suele situar en torno al año 600. En este periodo, especialmente desde el s. IV,
distinguimos la literatura cristiana del resto de la obra literaria latina.

• Época medieval: desde el año 600 al final de la Edad Media. Esta época no se suele incluir en el estudio de la literatura latina.

Cuando en Roma empieza a surgir la literatura de manera escrita con autores conocidos en el s.
III a. C., la literatura griega lleva ya más de cinco siglos produciendo obras que ya gozan de una
gran tradición no sólo en Grecia, sino también en todo el Mediterráneo. Esto hace que los
géneros, los temas, los personajes, las tramas, el lenguaje, el estilo provengan fundamentalmente
de Grecia. Roma asimila la gran literatura que la precedió, la griega, y la transmite a través de
sus autores a la Europa posterior, y de ahí al resto del mundo. Así pues, los romanos se sentían
continuadores de la obra iniciada por los griegos. Cuando Catulo (87 - 54 a. C.) remeda a Safo,
quiere continuar su obra, no repetirla, del mismo modo que fray Luis de León continuaba la obra
de Horacio, o Garcilaso parafrasea la de Virgilio, o Molière la de Plauto (255 - 184 a. C.).

Esta cadena literaria continúa hasta nuestros días: si la Generación del 27 es deudora de
Garcilaso, también lo es de Virgilio, por poner un ejemplo. De este modo, en cualquier periodo de cualquier literatura occidental subyacerá siempre
de una manera más o menos directa la literatura clásica.

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También en Roma la literatura gozó de gran prestigio e importancia. La oratoria
latina, basada en la retórica griega era la formación superior que todo romano
que quisiera hacer carrera debía poseer. Por esta razón Cicerón se convirtió en
uno de los paradigmas de la literatura latina; su oratoria fue el modelo que se
debía seguir en la Antigüedad.

En Roma por primera vez hubo escritores profesionales, se creó el patrocinio de

los artistas, Mecenas (época de Augusto) fue su primer gran ejemplo.

Pero el gran poder de Roma comenzó a declinar en la segunda mitad del s. III d.
C. y con él su interés por la tradición literaria y científica anterior. En este
periodo, la Antigüedad Tardía, hay, pese a todo, autores muy importantes, como
San Agustín de Hipona (354 - 430), Prudencio (segunda mitad s. IV), etcétera
ligados a la nueva religión que se ha impuesto en el Imperio, el cristianismo.

La conservación de las obras literarias clásicas estuvo marcada desde su origen por la dificultad y la fatalidad; uno de los hitos que ilustran esto
último es el incendio de la Biblioteca de Alejandría en el s I a. C., en el que se perdió para siempre una parte muy importante del legado de Grecia.

La pérdida de interés por la literatura clásica hizo que muchas obras dejaran de copiarse perdiéndose para siempre. Fue ya en la Antigüedad tardía, en
el declive del Imperio Romano, cuando se perdió una parte muy importante de la literatura
clásica. El griego, lengua común entre los romanos cultos en siglos anteriores, se olvidó y
produjo una fractura en la continuación de las artes y ciencias de la Antigüedad.

La literatura latina continuó durante la Edad Media con periodos de más esplendor, como el
Renacimiento Carolingio en el s. VIII. La escuela de traductores de Toledo, patrocinada por
Alfonso X el sabio, sirvió para redescubrir en Occidente autores griegos olvidados como
Aristóteles o Euclides. En la Edad Media son los monasterios de Occidente los que, gracias
a sus copias de los manuscritos de autores clásicos, mantienen viva la tradición clásica. Pero
será en el Renacimiento, cuando vuelva a recuperarse con fuerza el estudio de la literatura
clásica. Con la invención de la imprenta comienzan a editarse de forma masiva los clásicos.
Durante la Edad Moderna continúa la edición de los griegos y romanos y continúa hasta el
siglo XX. Hasta el siglo XIX, sin embargo, no se cuenta con ediciones completas de autores como Cicerón. Es, pues, en el siglo XX, cuando
podemos contar con un panorama completo de la literatura clásica, en la medida de lo posible. Su estudio e influencia continúa hasta nuestros días.

LITERATURA LATINA

El precedente griego

Cuando en Roma empieza a surgir la literatura en el s. III a. C., la literatura griega lleva ya más de cinco siglos produciendo obras que gozan de una
gran tradición no sólo en Grecia, sino también en todo el Mediterráneo. Esto hace que los géneros, los temas, los personajes, las tramas, el lenguaje,
el estilo provengan fundamentalmente de Grecia.

Valoración

La afirmación anterior parece quitarle todo mérito y originalidad a la literatura latina.

Así pasó durante buena parte del s. XIX entre los estudiosos. Sin embargo, debemos
entender lo que era para los antiguos romanos el escritor. Éste basaba su creación en
cuatro pilares: ingenium, ‘cualidades innatas’ (el autor debe poseer ciertas dotes innatas
para ejercer su oficio), Ars, ‘técnica, arte’ (el oficio literario se puede aprender pues se
compone de reglas), Immitatio, ‘imitación’ (el autor debe imitar los modelos
consagrados de su oficio) y Exercitatio, ‘entrenamiento’ (para conseguir un buen
resultado el autor se debe ejercitar).

Asocia autores y sus modelos

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Así pues, los romanos se sentían continuadores de la obra iniciada por los griegos. Cuando Catulo remeda a Safo quiere continuar su obra, no
repetirla, del mismo modo que fray Luis de León continuaba la obra de Horacio, o Garcilaso la de Virgilio, o Molière la de Plauto.

También en Roma la literatura gozó de gran prestigio e importancia. La oratoria latina, basada en la retórica griega era la formación superior que todo
romano que quisiera hacer carrera debía poseer. Por esta razón Cicerón se convirtió en uno de los paradigmas de la literatura latina; su oratoria fue el
modelo que se debía seguir en la Antigüedad.

Pero el gran poder de Roma comenzó a declinar en la segunda mitad del s. III d.
C. y con él su interés por la tradición literaria y científica anterior. El declive se
hizo profundo con la caída del Imperio de Occidente, en donde las letras griegas
quedaron casi totalmente olvidadas y también buena parte de las latinas. En este
periodo, Antigüedad tardía, hay, pese a todo, autores muy importantes, como
San Agustín de Hipona, Prudencio, etcétera ligados a la nueva religión que se
ha impuesto en el Imperio, el Cristianismo.

Transmisión

LA LITERATURA LATINA

La conservación de las obras literarias clásicas estuvo marcada desde su origen

por la dificultad y la fatalidad; uno de los hitos que ilustran esto último es el
incendio de la Biblioteca de Alejandría en el s I a. C., en el que se perdió para
siempre una parte muy importante del legado de Grecia. La pérdida de interés
por la literatura clásica hizo que muchas obras dejaran de copiarse perdiéndose para siempre.

La literatura latina continuó durante la Edad Media con periodos de más esplendor, como el Renacimiento Carolingio en el s. VIII. La escuela de
traductores de Toledo, patrocinada por Alfonso X el sabio, sirvió para redescubrir en Occidente autores griegos olvidados como Aristóteles o
Euclides. En la Edad Media son los monasterios de Occidente los que, gracias a sus copias de los manuscritos de autores clásicos, mantienen viva la
tradición clásica. Pero será en el Renacimiento, cuando vuelva a recuperarse con fuerza el estudio de la literatura clásica. Con la invención de la
imprenta comienzan a editarse de forma masiva los clásicos. Durante la Edad Moderna continúa la edición de los griegos y romanos y continúa hasta
el siglo XX. Hasta el siglo XIX, sin embargo, no se cuenta con ediciones completas de autores como Cicerón. Es, pues, en el siglo XX, cuando
podemos contar con un panorama completo de la literatura clásica. Su estudio e influencia continúa hasta nuestros días

TEMA 6

INFORMES

Generalmente, el propósito del informe, como su propio nombre indica, es informar. Sin embargo, los informes pueden incluir elementos
persuasivos, tales como recomendaciones, sugerencias u otras conclusiones motivacionales que indican posibles acciones futuras que el lector del
informe pudiera adoptar. Los informes pueden ser públicos o privados y tratan a menudo sobre preguntas planteadas por individuos del gobierno, los
negocios, la educación o la ciencia.

Formato

 Los informes toman a menudo la estructura de una investigación

científica: Introducción, Metas, Igualdades y Debate (IUPAC).
 Pueden también seguir una estructura de problema-solución basado
en las preguntas o las inquietudes de la audiencia para resolver las
preguntas y posibles soluciones presentadas en el informe.

En cuanto a un formato, los informes varían desde un formato más simple con
meros títulos que indican los asuntos tratados a formatos más complejos
incluyendo diagramas, gráficos, imágenes, tablas de contenido, extractos,
resúmenes, apéndices, notas al pie de la página, hipervínculo y referencias; u

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otro tipo específico, redacción del informe como una sola unidad, donde se informa la información investigada, en la que no son necesarios los
títulos, ya que están marcadas sus partes, aunque carezcan de esto. También dependerá del tipo de informe que se esté realizando, existen 33 tipos
que se especificarán más adelante.

Debe tener título, fecha y el nombre de quien hizo el informe

Se puede colocar también, el lugar del nombre, el departamento del que proviene el informe (Dpto. de gerencia).

Tipos de informes

Existen 33 tipos de informes:

 1º informe escrito
 2º informe científico
 3º informe de recomendación
 4º informe de calidad
 5º informe noticiero
 6º informe anual
 7º informe de intervención
 8º informe del centro de trabajo
 9º informe del censo
 10º informe de viaje
 11º informe sobre la marcha de los trabajos
 12º informe de investigación
 13º informe de presupuesto
 14º informe político
 15º informe demográfico
 16º informe de crédito
 17º informe de valoración
 18º informe de inspección
 19º informe inicial
 20º informe ambiental
 21º informe de estudios de viabilidad
 22º informes sobre inmigración
 23º informe estadístico
 24º informe de policía
 25º informes error
 26º informes de sistemas de software
 27º informe estudiantil
 28º informe médico
 29º informe académico
 30º informes comunicativos
 31º informes examinadores
 32º informes analíticos
 33º informe administrativo

LA CARTA

Una carta es un mensaje que una persona envía a otra. Se utilizan como medio de comunicación cuando las personas se encuentran lejos. De esta
forma se establece entre ambas una conversación por escrito.
Se pueden identificar distintos tipos de cartas, entre ellas: familiares, solicitudes, esquelas y telegramas. Para poder enviarlas se las coloca en un
sobre y se entregan al correo. El sobre debe contener los datos del remitente y del destinatario.

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EL ENSAYO

El ensayo consiste en la defensa de un punto de vista personal y subjetivo en forma de prosa, sobre un tema (humanístico, filosófico, político,
social, cultural, etcétera) sin aparato documental, de forma libre y asistemática y con voluntad de estilo. 

En la actualidad está definido como género literario, pero en realidad, el ensayo se reduce a una serie de divagaciones, la mayoría de las veces de
aspecto crítico, en las cuales el autor expresa sus reflexiones acerca de un tema determinado, o incluso, sin tema alguno.

Un ensayo es un escrito en prosa, generalmente breve, que expone con hondura, madurez y sensibilidad, una interpretación personal sobre cualquier
tema, sea filosófico, científico, histórico, literario, etc. No lo define el objeto sobre el cual se escribe sino la actitud del escritor ante el mismo; en el
fondo, podría ser una hipótesis, una idea que se ensaya. El ensayo es producto de largas meditaciones y reflexiones, lo esencial es su sentido de
exploración, su audacia y originalidad, es efecto de la aventura del pensamiento.

Tipos de ensayo

 Ensayo literario: El término "ensayo" aplicado a un género literario fue escogido por el escritor francés Miguel de Montaigne (1533-1592)
para denominar sus libros: Essais. Algunas de las condiciones que debe satisfacer el ensayo literario es la variedad y libertad temática. El tema
literario corresponde más a un problema de forma que de fondo.

 Ensayo científico: Una de las fronteras entre ciencia y poesía está en el ensayo. Se le ha llamado género "literario-científico" porque parte del
razonamiento científico y de la imaginación artística. La creación científica arraiga, como la poética, en la capacidad imaginativa, ésta no se
puede ignorar totalmente; sin embargo no se aparta de la naturaleza o de la lógica. El ensayo comparte con la ciencia uno de sus propósitos
esenciales: explorar más a fondo la realidad, aproximarse a la "verdad" de las cosas. Comparte con el arte la originalidad, la intensidad y la
belleza expresiva.

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Según la intención comunicativa del autor, los ensayos se pueden clasificar en expositivos,
argumentativos, críticos y poéticos.

 El ensayo expositivo, como su nombre lo indica, expone ideas sobre un tema, presentando
información alrededor del mismo y matizando esta información con la interpretación del autor
y opiniones personales interesantes alrededor del tema en cuestión.

 El ensayo argumentativo tiene como propósito defender una tesis con argumentos que
pueden basarse en citas o referencias, datos concretos de experiencias investigativas, alusiones
históricas, políticas, u otras, fundamentos epistemológicos.

 El ensayo crítico describre o analiza un hecho, fenómeno, obra o situación, emitiendo un

juicio ponderado.

 El ensayo poético expresa la sensibilidad de su autor, utilizando lenguaje literario.

Partes de un ensayo

 Introducción o planteamiento: Es una de las partes fundamentales del ensayo, para poder cautivar ? atrapar o hechizar al lector. Esta se
hace a partir de una opinión, de una pregunta, de una hipótesis o de un pensamiento metafórico.

 Desarrollo: tiene que ver con el proceso argumentativo de las ideas principales, secundarias y periféricas, las cuales acompañadas de citas,
ejemplos, pruebas y registros lograrán sustentar la tesis principal del ensayo.

 Conclusión: Si el comienzo del ensayo, se presenta una tesis una hipótesis es necesario desarrollarla para poderla comprobar o desaprobar
a través del proceso argumentativo.

Extensión

Con respecto a la extensión del ensayo, podríamos plantear que es relativa, pues un ensayo argumentativo, puede requerir mayor cantidad de hojas
que un ensayo expositivo, crítico o poético. Algunos autores plantean rangos entre 3 ó 10 hojas. Al respecto es necesario aclarar que sea cual sea la
extensión, debe de existir el planteamiento de una tesis, en su respectivo desarrollo de pros y contras, lo mismo que la síntesis correspondiente,
pues el ensayo es una pieza de escritura completa.

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Estilo

En el ensayo no hay en realidad un estilo definido, sino muchos según el carácter del
autor. Pero sí existe una condición esencial que todos debemos cumplir: la claridad de
expresión y transparencia que puede dar al lector una mayor comprensión de la
autenticidad del pensamiento plasmado por el ensayista. Debe de ser de característica
lúdica, es decir agradable, ameno, agil, atractivo, libertario y en la medida de lo
posible con una alta dosis del sentido humor. De esta forma el ensayo debe atrapar y
hechizar al lector

Un buen ensayo, con relación a las reglas estilísticas, debe ser:

 Conciso y claro: El ensayo se encuentra delimitado y jerarquizado en sus

componentes y en sus contenidos. Es necesario clasificar y trabajar las
dominaciones jerárquicas del texto para que sea claro y preciso. Por otra parte, si
existen muchas ideas el texto se vuelve confuso; el ensayo debe ser claro para que el
pensamiento del que escribe, penetre sin esfuerzo en la mente del lector.

 Preciso: Es necesario utilizar términos precisos y no ambiguos. Muchos escritores

creen que utilizando palabras rebuscadas o sinónimos solucionan este problema.
Recordemos que los sinónimos no tienen igual significado, pues dependen del
contexto y la cultura. Ejemplo: Perezoso, ocioso.

 Coherente: La dirección y la unidad del ensayo, se encuentran determinados en gran

medida por la articulación lógica que le demos a las oraciones y a los párrafos. El
ensayo debe tener como mínimo dos planos básicos; el plano del contenido y el de su
expresión lingüística. Los conceptos a través de sintagmas, las proposiciones por
oraciones y los subtemas por párrafos.

 Consistente: Un ensayo adquiere consistencia en su cuerpo cuando al presentar las

argumentaciones, no admite contradicciones, originando de esta forma que el texto
sea natural, espontáneo, claro y preciso.

 Sustentado: Se utiliza mucho, pues los ensayos de corte argumentativo, en los cuales
la hipótesis y las tesis principales, deben de ser desarrolladas con profundidad
argumentativa, a diferencia del ensayo expositivo el cual es de carácter esquemático,
pues solo describe con evidencias simples, que muchas veces no requieren de
procesos de confrontación teórica o de demostraciones experimentales.

Finalidad

El ensayo debe actuar como motor de reflexión, generador de duda y de sospecha, productor de ideas nuevas. El ensayo se hizo para diluir los
designios de las lógicas Aristotélicas e introducirnos al mundo de la lógica borrosa donde no solo podemos hablar de una verdad o una falsedad, sino
de una posibilidad o de una incertidumbre.

Para escribir un buen ensayo, no solo se requieren ideas, sino que se requiere una alta
dosis de lectura pertinente, para poder escribir al respecto. La inspiración para el
ensayo no surge de la nada, surge de la experiencia lectora y escritora que tengamos.

En síntesis, un buen ensayo, es como una buena pintura: las frases al igual que los
colores, se deben combinar de una forma agradable. La armonía resultante de esta
mezcla es el gran secreto de los ensayistas; pero no basta que las ideas de un ensayo, sean
armoniosas, deben ser además, como los elementos de un cuadro, es decir vivos y
pintorescos, para que puedan mostrar las tesis confrontadas por los argumentos de una
forma cautivante y atrayente.

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¿Cómo escribir un ensayo?

Tú puedes escribir un ensayo sobre cualquier tema y disciplina siempre y cuando cumplas con los criterios que
requiere.
Para elaborar correctamente tu trabajo escrito utiliza la mayoría de tus habilidades de razonamiento. Aplica las
estrategias del pensamiento crítico toma en cuenta que el proceso de pensar no es lineal, a veces podrás sentirte
confundido, pero hazte preguntas que te guíen para elaborar correctamente un trabajo escrito, aunque este
proceso no se evidencie en el producto final.

En otras palabras, para escribir un ensayo tendrás que responderte a ti mismo algunas preguntas relacionadas con
el pensamiento crítico, estas preguntas no aparecerán en el ensayo, pero es posible que sí aparezcan varias de tus
respuestas.

El pensamiento crítico

Al escribir un ensayo, deberás plantearlo desde el pensamiento crítico, a continuación te entregamos algunas estrategias que te ayudarán.

Úsalas como guía y no como un patrón inflexible, emplea las que te ayuden a lograr tu propio objetivo de trabajo, te apoyarán para aclarar tus propias
metas y desarrollarán tus habilidades de razonamiento, que correspondan al pensamiento crítico.

 Evalúa (Estimar el valor de una cosa)

1. Establece el uso, la meta, el modelo desde donde te puedas apoyar para juzgar el valor de la cosa.
2. Realiza juicios de valor. (Discernimientos sobre la cosa).
3. Elabora una lista de las razones en las que bases tus juicios.
4. Especifica ejemplos, evidencias, contrastes, detalles que apoyen tus juicios, clarifica tus razonamientos.

 Discute o dialoga (Dar pros y contras sobre las aseveraciones, cotizaciones, políticas, etc.)

1. Elabora una lista con los principios que debas

comparar y contrastar.
2. Juzga las similitudes y las diferencias de cada
uno.
3. Aporta detalles, ejemplos, etc. que apoyen y
aclaren tus juicios.
4. Considera sobre todo las similitudes o las
diferencias.
5. Define la importancia de las similitudes y las
diferencias en relación con la finalidad de los
principios que compares.

 Analiza (Dividir en partes)

1. Divide el objetivo de la cosa (ensayo, proceso, procedimiento,

objeto, etc.) entre sus partes principales.
2. Escribe y relaciona estas secciones con las que tú debas de realizar: describir, explicar, etc.

 Crítica (Juzgar los aspectos buenos y malos de una cosa)

1. Elabora una lista con los aspectos buenos y malos.

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2. Desarrolla detalles, ejemplos, contrastes, etc. que apoyen los juicios.

3. Considera sobre todo los juicios de calidad.

 Explica (Demostrar las causas o las razones de una cosa)

1. En la ciencias, por lo general, se señalan cuidadosamente los pasos que llevan a que algo produzca algo (causa-efecto).
2. En las materias humanistas y en las ciencias sociales, se elabora una lista de los factores que influyen en el desarrollo de la evidencia y la
influencia potencial de cada factor.

 Describe (Dar las característica principales de una cosa)

1. Elige los aspectos que más destacan o son los más importantes de la
cosa.
2. Desarrolla detalles, aclaraciones que ilustren y ofrezcan un retrato claro
de la cosa.

 Argumenta (Dar razones sobre la toma de una posición contra otra, en cuanto a
una cosa)

1. Elabora una lista de las razones para tomar una posición en cuanto a
una cosa.
2. Elabora una lista de razones contra la posición opuesta.
3. Refuta las objeciones contra tus razones y defiende tus razones contra
las objeciones.
4. Amplía tus razones, objeciones y respuestas con detalles, ejemplos,
consecuencias, etc.

 Demuestra (Mostrar algo)

Cómo muestres la cosa depende de la naturaleza de la materia o disciplina. Para mostrar algo debes suministrar evidencia, clarificar sus fundamentos
lógicos, apelar a sus principios o a sus leyes y ofrecer extensas opiniones y ejemplos.

TEMA 7

Literatura contemporánea

 
Como se expuso en la presentación de este programa, esta subunidad se centra en la literatura
contemporánea, con el propósito de aproximar a los estudiantes a algunos de los modos de
expresión y representación que ésta ofrece de aquellos temas, tanto propios de la esfera pública
como privada, que se han establecido actualmente como objetos de preocupación preferente del ser
humano.
Por estar dirigida a un público amplio y tratar asuntos
de interés de éste, la literatura manifiesta afinidad con
algunos aspectos relevantes del discurso público; por
ejemplo, al “espectacularizar” para el público lector,

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auditor o espectador asuntos y temas tanto de la esfera pública como de la esfera privada. Esto último, además, sin los perjuicios que la superposición
muchas veces indiscriminada de tales esferas produce en la vida real, porque el discurso literario lo hace, en general, a través de ficciones, y por eso
sin dolor ni daño directo para personas reales.
Asuntos de la esfera pública fueron también los que trataron la épica y la tragedia antiguas. En ellas no se escenifica una historia personal, aunque
pueda la obra llevar a menudo el nombre de un individuo, sino la de una comunidad; y ello, porque la comunidad la protagoniza, directamente o a
través de sus representantes; que tan poco tienen de individual que sus actos y dichos (intercambiables a menudo entre los personajes del mismo tipo
y función) condenan o salvan a la comunidad entera.
Otro tanto hace la épica renacentista, como La Araucana, y también, en algunas obras, la poesía contemporánea (Alturas de Macchu Picchu, de
Neruda, por ejemplo) y numerosas novelas (La fiesta del Chivo y La guerra del fin del mundo, de Vargas Llosa; Ay, mama Inés, de Jorge
Guzmán; Sesenta muertos en la escalera y Eloy, de Carlos Droguett; El recurso del método, de Alejo Carpentier, entre muchas otras).
En el tratamiento de lo privado, la literatura contemporánea se sume en el interior del individuo para explorar desde allí tanto el propio yo como el
mundo que lo rodea, que muy a menudo es percibido como hostil; y dentro de él, el otro –los demás seres humanos– como inaccesible. Temas
preferentes serán entonces la incomunicación, la incomprensibilidad del mundo y de sí mismo, la subjetivización de la experiencia temporal, la
carencia o problematización de la identidad individual y colectiva definida en el medio histórico-social (América) que le ha tocado habitar, y la
consiguiente búsqueda de ella.
Coherente con esta temática, se desarrollarán nuevos procedimientos escriturales para abordarla:
alteración del orden temporal, multiplicidad de voces y de perspectivas, técnicas para representar
el subconsciente y el inconsciente (monólogo interior, corriente de la conciencia), etc., así como
una nueva concepción de la literatura y de sus especies: la línea divisoria entre realidad y
literatura (real/ficticio) se desdibuja progresivamente, trasgrediéndose la frontera desde ambos
territorios. También se arremeterá contra ese bastión milenario del orden en el universo de la
literatura que son los géneros literarios.
Junto a estos fenómenos, proliferarán los llamados “géneros masivos”, al amparo de una industria
editorial cada vez más poderosa y menos exigente en materia de calidad estética. Folletín, relato
policial, de ciencia-ficción, de espionaje, fantástico o pornográfico invaden un mercado cada vez
más amplio. En cada uno de estos géneros habrá también, por supuesto, algunos autores y autoras
descollantes; pero serán, con mucho, los menos.
Ahora bien, en muchas obras literarias contemporáneas el discurso contiene unidades cuya
función no es crear mundo, sino servir al propio discurso y actividad de escritura literaria para
enunciar consideraciones acerca de ellas, acerca de la naturaleza propia de la literatura o de la
obra que se escribe, poniendo así al descubierto su estructura o arquitectura a medida que ella se
va haciendo, en un permanente circuito autoreferencial autocrítico que incluye los roles que
desempeñan hablantes y destinatarios en las situaciones enunciativas que van constituyendo la obra.
Este “metadiscurso” –discurso que habla de sí mismo, que se toma a sí mismo como objeto y
tema– incorpora a las obras literarias contemporáneas un componente reflexivo y crítico que llega
a constituir en muchos casos una verdadera teoría o poética interna en la cual se manifiestan
concepciones acerca de la literatura en general, sus funciones, las diferencias o rupturas respecto de
concepciones tradicionales relativas al ser y función de la literatura, de sus formas y estructuras,
del quehacer del escritor, etc.
Debido a la diversidad con que esta manifestación metadiscursiva se presenta en las obras literarias
contemporáneas –rasgo que sin duda contribuye a  caracterizarla– se recomienda al docente diseñar
actividades u organizar las que sobre este tema se proponen, de manera de permitir a los
estudiantes ir reconociendo este fenómeno de manera gradual, desde las manifestaciones más
simples hasta las de mayor complejidad.

Contenidos
Temas y rasgos formales caracterizadores de la literatura
contemporánea.

• Soledad y comunión como rasgos inherentes a la existencia

humana:
- búsqueda de la propia identidad; el individuo y la pertenencia
a grupos;

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- el amor y el cuerpo como caminos de trascendencia hacia el otro.

• Inabarcabilidad de la realidad; ilogicidad del mundo y de la conducta humana:

- el mundo visto desde una o varias conciencias personales;
- procedimientos característicos: uso del relato en primera persona y del estilo indirecto libre, variedad de voces y focos narrativos;
- representación subjetiva del tiempo;
- procedimientos característicos: alteración radical del orden cronológico, uso del “flash back” y del “montaje”.
- descenso a los estratos más profundos de la conciencia;
- procedimientos característicos: “monólogo interior”, “corriente de la conciencia”, enumeraciones caóticas, impertinencias predicativas.

• La literatura como tema de sí misma:

- proliferación de manifiestos y discursos acerca de la literatura en el interior de
los textos literarios: artes poéticas, segmentos metanarrativos y metadramáticos;
- intertextualidad: cita o remisión implícita o explícita a otros textos –literarios o
no, verbales o no– de la cultura;
- rupturas genéricas: mezcla de diversos géneros (teatro épico; novelas
“dramáticas” o puramente dialogadas y carentes de narrador básico; narrativa
testimonial,
etc.), desdibujamiento de la frontera entre literatura (ficción) e historia (realidad)
o entre literatura (ficción) y periodismo (realidad).

Aprendizajes esperados
Los alumnos y alumnas:
• Perciben en las obras literarias que leen algunos de los principales rasgos temáticos y formales característicos de la literatura contemporánea.
• Reconocen, comprenden y analizan, como constituyentes del sentido de obras literarias contemporáneas, diversas problemáticas relacionadas con la
soledad e incomunicación en la existencia humana actual, y valoran la posibilidad de opciones de solución en el contexto de la búsqueda de la
identidad personal y del reconocimiento del amor y el cuerpo como vías de trascendencia humana.
• Comprenden y son capaces de reconocer en diferentes obras literarias contemporáneas el fenómeno del perspectivismo, manifiesto en la
multiplicación de voces narrativas, la preferencia por narradores personales antes que omniscientes, y el uso del estilo indirecto libre, e identifican su
efecto en la experiencia estética y en la configuración de sentidos posibles para la interpretación literaria.
• Comprenden y son capaces de reconocer en diferentes obras literarias contemporáneas el fenómeno de la subjetivización del tiempo, identificable
por la intensa alteración del orden cronológico de la historia mediante abundantes elipsis y por el uso de “flash back” y de la técnica de “montaje”.
Identifican su efecto en la experiencia estética y en la configuración de sentidos posibles para la interpretación literaria.
• Comprenden y son capaces de reconocer en diferentes obras literarias contemporáneas el interés por la exploración de los niveles más profundos de
la conciencia (subconsciente e inconsciente) a través de procedimientos como la corriente de la conciencia, enumeraciones caóticas, impertinencias
predicativas; identifican su efecto en la experiencia estética y en la configuración de sentidos posibles para la interpretación literaria.

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• Comprenden el fenómeno de la mezcla y ruptura de géneros literarios y son capaces de reconocerlo en diferentes obras literarias contemporáneas, y
de formular hipótesis interpretativas para ello.
• Reconocen la función que todos estos rasgos cumplen en la configuración de sentidos en las obras literarias, y proponen interpretaciones fundadas
para su presencia en las obras que leen.
• Producen diversos textos breves de intención literaria en los que aplican con propiedad algunos de los recursos mencionados.
• Identifican en las obras literarias que leen segmentos discursivos cuyo tema es la propia actividad de escritura literaria, y comprenden su función en
la constitución de sentidos de esas obras.
• Reconocen los elementos textuales explícitos que permiten vincular dos o más obras literarias entre sí e identifican, en las obras literarias que leen,
referencias directas e indirectas a la cultura más inmediata. Se hacen cargo del valor interpretativo que adquieren estas referencias –tanto las
intertextuales como las culturales– en la cabal comprensión del fenómeno literario y producen textos de intención literaria en que ponen en juego
dichos elementos.

TEMA 8

Sílabas y clases de palabras según el número de sílabas

Hoy vamos a estudiar el concepto de sílaba y la clasificación de las palabras por el número de sílabas.
Te vas a dar cuenta de que existen palabras formadas por una sílaba, por dos, por tres y por más de tres
sílabas. Los golpes de voz que damos al pronunciar las palabras, son más evidentes cuando hablamos,
cantamos o pronunciamos un discurso. Y esos golpes de voz son los que determinan la clasificación de
las palabras por su número de sílabas. ¡Adelante, pues!

Objetivos didácticos: Al finalizar la clase los estudiantes serán capaces de:

• Explicar el concepto de sílaba con sus propias palabras.

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• Diferenciar y clasificar palabras según el número de sílabas.

• Reconocer la importancia de la sílaba en la pronunciación adecuada de las palabras y al momento de su escritura.

¿Qué sé sobre este tema?

Mediante una lluvia de ideas, vamos a tratar de  responder con acierto la siguiente pregunta:
Por qué es importante el estudio de la sílaba en nuestras clases de español.
Si la respuesta se aproxima a lo siguiente, ustedes pueden considerarse ganadores: El estudio de la sílaba es importante para clasificar las palabras en
agudas, graves y esdrújulas, según la ley del acento. Nos ayudan a la hora de saber pronunciar las palabras adecuadamente. Influyen a la hora de
acentuar las palabras.

Vocalización

Lea detenidamente el siguiente pensamiento

relativo al libro, escrito por Rubén Darío:
“El libro es antorcha del pensamiento y manantial
del amor”.

Para construir este pensamiento, Darío tuvo que

enlazar diez palabras, atendiendo las leyes
gramaticales. Si observas bien, en este enunciado
hay palabras que tienen diferente extensión y
estructura. Unas palabras están formadas por una
sílaba, otras por dos, otras por tres y hay una que
tiene más de tres sílabas.

¡Probemos! Lea en voz alta, despacio, cada grupo

de letras separadas por el guión.

El–li-bro-es-an-tor-cha-del-pen-sa-mien-to-y-ma-
nan-tial-del-a-mor

Al pronunciarlas así, nos damos cuenta de que las

hemos separado en SILABAS.

CONCEPTO: Una sílaba es cada una de las

divisiones fonológicas en las que se divide una palabra, es decir, cada uno de los sonidos o grupo de sonidos que se pronuncian en un solo “golpe de
voz”.
¡Recuerda!
a) Las sílabas carecen de significado, son solamente unidades de pronunciación.
b) En todas las sílabas tiene que haber un sonido vocálico. Esta vocal puede ir sola (Zo-o-ló-gi-co) o precedida por una o más
consonantes (Car-pe-ta, Pi-za-rra).

Lea detenidamente el siguiente fragmento de la canción “Alforja campesina pinolera”.

ALFORJA CAMPESINA PINOLERA

(Fragmento)

Alforja campesina pinolera,

Sos el mero escapulario de mi tierra,

Cuando vienes del pueblo bien cargada
Te pareces a una indita embarazada.
Alforja campesina proletaria,
Olorosa a trigo nuevo y a quebrada,
Y te quiero por ser hija de mi brazo
Y hermanita menor del calabazo.

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Dicen que en el chilamate
Juan Caminate murió,
Los pocoyos siempre cantan
Donde el campisto cayó.
Ya viene la fiesta de agosto,
Ya los chinamos ya están en pie,
Ennavaja el gallo giro
Que a don Casimiro le merqué…

Observen bien el texto. Todas las palabras subrayadas y marcadas en azul son “bisílabas”. Y todas las palabras

Subrayadas y marcadas en rojo son “trisílabas”.

BISÍLABAS TRISÍLABAS

Tierra: tie – rra Alforja: al - for – ja

Nos faltan las monosílabas y las polisílabas. Completa el cuadro.

MONOSÍLABAS POLISÍLABAS

El: el Escapulario: es - ca - pu - la – rio

Clasificación de las palabras por el número de sílabas

Según el número de sílabas de que consta una palabra, se denominan:

EJEMPLOS

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MONOSÍALABAS, si tienen una sílaba Sol, sal, cal, mal, no, si, ya

BISÍLABAS, si tienen dos sílabas lápiz: lá – piz

TRISÍLABAS, si tienen tres sílabas mañana: ma - ña – na

POLISÍLABAS, si tienen más de tres sílabas internacional: in -ter - na- cio – nal

Las sílabas tónicas y átonas

La sílaba tónica es aquella sobre la que recae el acento prosódico, es decir, la sílaba que se

pronuncia con mayor intensidad de toda la palabra. Por el contrario, las sílabas átonas se pronuncian

sin acento de intensidad.

Ejemplos (se señala entre paréntesis la sílaba tónica de cada palabra):

Ciudad (dad) – conferencia (ren) – máquina (má)

En síntesis, las sílabas tónicas respectivamente son: dad, ren y má.

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