Gótico en Europa Central

Gótico en Europa Central, Gótico alemán o Gótico germánico

son denominaciones historiográficas2 para referirse a las
producciones artísticas del periodo correspondiente al arte gótico (de
comienzos del siglo XIII a comienzos del siglo XVI) en el amplio
espacio de Europa central, correspondiente a grandes rasgos con el
Sacro Imperio Romano Germánico.

El estilo se extendió por esta zona por difusión del Gótico francés,
interpretándolo con soluciones originales. Históricamente, este
proceso se produjo de una forma gradual, de modo que hacia 1230
puede considerarse plenamente incorporado el estilo; más
tardíamente que en otras zonas de la Europa Occidental (Gótico
inglés, Gótico español, Gótico italiano).

Tras acoger las sucesivas fases del arte gótico a lo largo de los siglos
XIII, XIV y XV (Gótico radiante, Gótico flamígero, Gótico
internacional), el Gótico final alemán se extendió temporalmente al
siglo XVI, coexistiendo con el Renacimiento alemán, de modo que
es posible ver tanto rasgos tardogóticos tradicionales como las
nuevas influencias renacentistas italianas en autores como Durero o
Grünewald.3 Interior de la Lorezkirche, San
Lorenzo de Núremberg.1
La condición "nacional" alemana del estilo en esta amplia zona
geográfica no puede entenderse como algo estricto, tanto por la
inexistencia de naciones en el sentido moderno en la época, como
por la existencia en el amplio espacio de la Europa Central de
tradiciones artísticas muy diferentes, vinculadas o no a la condición
"proto-nacional" de las poblaciones locales. La bibliografía utiliza
también otras denominaciones o subdivisiones, como las de Gótico
báltico o Backsteingotik ("Gótico de ladrillo") para la zona
nororiental (hanseática, que incluye las actuales naciones bálticas -
Gótico lituano, extendido con el Gótico bielorruso- y Polonia -
Gótico polaco-, con gran influencia en el Gótico escandinavo4 -
países escandinavos-), Gótico renano5 para la zona occidental
(Renania, Alsacia, Lorena), Gótico de los Países Bajos para la Exterior de la catedral de Aquisgrán.
noroccidental (Gótico del Demer -Demergotik-, Gótico de la
Campine -Kempense gotiek-, Gótico del Mosa -Maasgotiek-, Gótico
tournasino o Gótico del Escalda, Gótico brabanzón,6 Gótico flamenco o incluso Gótico borgoñón -la zona
perteneció políticamente al Estado borgoñón bajomedieval-),7 Gótico austriaco (o Gótico danubiano o
Gótico alpino) para la zona meridional (Austria, Bohemia, el Tirol, Suiza y zonas del norte de la actual
Italia); menor uso tienen las etiquetas de Gótico magiar, Gótico húngaro8 o incluso Gótico transilvano
(Hungría, Transilvania -castillos de Hunyad y de Bran, Iglesia Negra de Brasov, actual Rumanía-), aunque la
construcción gótica más oriental de la zona suele considerarse que es la catedral de Košice (actual
Eslovaquia).
 El Sacro Comparación con
Imperio las fronteras de los
Romano países europeos
Germánico en la actualidad.
hacia 1400.

Característico del gótico germánico es la amplia variedad de tipologías de edificación, no sólo en el ámbito
de la arquitectura religiosa (con una gran diversidad de mecenazgo en los encargos: majestuosas catedrales
de comisión imperial, iglesias más modestas de las órdenes religiosas -cistercienses, franciscanos,
dominicos-), sino en la arquitectura civil (para la emergente burguesía en las ciudades comerciales y
artesanas -en las hanseáticas del Báltico se emplearon materiales más baratos, como el ladrillo-).

En el siglo XIX hubo un proceso de ideologización, en el contexto del Romanticismo y la unificación

alemana que interpretó el Gótico como un "arte nacional" o "étnico" alemán, atribuyéndole significados más
allá de lo artístico y extemporáneos a su época, con criterios historicistas, medievalistas o "neogóticos".9

Índice
Pintura
Escultura
Arquitectura
Magdeburgo
Tréveris
Marburgo
Estrasburgo
Colonia
Viena
Otras zonas
Notas
Bibliografía
Enlaces externos

Pintura
Véase también: Pintura gótica de Alemania
 Totentanz ("danza de la Muerte") de la Nikolai Kirche de Tallin, de
Bernt Notke.

Tras los primeros siglos del estilo, en que son destacables algunos
vitrales y la iluminación de manuscritos, en el siglo XIV llegó a
Europa central la influencia de la pintura gótica italiana y el
predominio de la pintura sobre tabla (retablos o "piezas de altar" -
Altar-). En esa época, además de Martin Schongauer y la escuela de
Colonia (Stefan Lochner, Guillermo de Colonia),12 destacó la
formación de un importante centro artístico en Bohemia, en torno a
la corte del emperador Carlos IV de Luxemburgo en Praga (Maestro
Theodoric). A partir del siglo XV se nota la influencia de los
primitivos flamencos, especialmente de Roger van der Weyden.13 Codex Manesse, primera mitad del
siglo XIV.

Paneles posteriores del retablo o

altar de Verdún o altar de
Klosterneuburg, del llamado
Maestro de los paneles posteriores
del retablo de Verdún, 1331.10

Retablo de los santos patronos de

Colonia, de Stefan Lochner, ca.
1440.
Vitral de la Uno de los Detalle del Detalle del Bautismo de Cristo, del Maestro del
catedral de paneles del retablo retablo altar de San Bartolomé,11 c.
Colonia, ca. retablo de que da que da 1485/1500.
1250-1260. Grabow, del nombre al nombre al
Maestro Maestro Maestro
Bertram, 1375- de Trebon del altar
1383. o Fröndenb
Wittingau, erger,14
1380- ca. 1400.
1390.

Detalle de Detalle del Presentación del Detalle del Retablo o "altar de

un retablo retablo de cardenal de Mies a la retablo de Santa Bárbara"16
de Conrad Santo Tomás Virgen, de Konrad Witz, San (1447), que da
Soest, Beckett, del 1443-1444. Nicolás de nombre al Maestro
1403. Maestro Lüneburg,15 del retablo de Santa
Francke, de Hans Bárbara,17
1424. Bornemann identificado
, 1444- probablemente con
1447. Wilhelm
Kalteysen,18 pintor
de Aquisgrán, activo
en Colonia, Países
Bajos y Wroklaw
entre 1420 y 1496.
 Detalle del
retablo que da
nombre al
Maestro del
altar Schotten
de Viena,19
ca. 1475.

Los maestros del Pleno Renacimiento, que ya recogen la influencia del Renacimiento italiano e incluso del
Manierismo, mantienen no obstante una fuerte continuidad con las tradiciones pictóricas del Gótico
centroeuropeo:

Retablo o "altar Adoració Retablo o Retablo o "altar de

Heller", 20 de Durero, n del "altar de San Isenheim", de
1507-1509. Niño Sebastián", Grünewald, 1512-
Jesús de Altdorfer, 1516.
(1445), 1509-1518.
Pinacote
ca
Antigua
de
Múnich.

Escultura
El programa escultórico de la Puerta Dorada (Goldene Pforte) de la catedral de Freiberg23 (ca. 1225),
todavía en tímpano y arquivoltas románicas, de medio punto, representa el inicio en Alemania de la nueva
sensibilidad gótica.24 Es en la catedral de Bamberg donde se realizó el mayor conjunto escultórico del siglo
XIII,25 culminando en el jinete de Bamberg (1240, adosado a uno de los pilares de la catedral, que podría
ser un retrato del emperador Federico II). Poco después se realizó el jinete de Magdeburgo26 (ca. 1250, un
bulto redondo en arenisca, que podría ser un retrato del emperador Otón I, cuya ubicación original no está
esclarecida, aunque pudo ser una estatua pública que presidiera la plaza del mercado, simbolizando la
libertad de la ciudad frente al arzobispo). Son las primeras estatuas ecuestres a tamaño natural del arte
 occidental desde la
Antigüedad. En la catedral
de Naumburgo destaca el
coro occidental (Westlettner),
incluyendo las estatuas de
los comitentes (Naumburger
Stifterfiguren), obra del
llamado Maestro de
Naumburgo, 27 de mediados
del siglo XIII.

Desde el siglo XIV se

produce una mayor demanda
de imágenes devocionales
que responden a la nueva
espiritualidad; mientras que
en el XV se difunden, Retablo tardogótico de Tilman
especialmente por el norte de Riemenschneider.
Alemania, las
representaciones Weicher Stil
("estilo suave") de la Virgen
Portada de la colegiata de San
con el Niño propias del
Teobaldo de Thann.21
Gótico internacional
(schönen Madonnen -"bellas
Madonnas"-).28

La escuela de Suabia destacó por su intensidad patética, con un

virtuosismo y gusto por lo exagerado, lo pintoresco y lo expresivo
que llega hasta la caricatura. Los tipos humanos tienden a ser
populares, sin idealismo, lo que se interpreta como algo propio del Tumba imperial de Enrique II y
gusto burgués. Se registran los nombres de un buen número de Cunegunda en la catedral de
escultores que se desplazaron a trabajar a distintas regiones Bamberg,22 de Tilman
alemanas y de toda Europa Central, e incluso llegaron a Inglaterra, Riemenschneider, 1499-1513.
Suecia y Dinamarca: Tilman Riemenschneider, Michael Pacher,
Bernt Notke, Veit Stoss o Adam Kraft.29

Véase también: Escultura gótica en Alemania y Europa central

Tumba de los duques de Borgoña

Juan Sin Miedo y Margarita de
Baviera, de Claus Sluter.
 Puerta Dorada de la El "jinete Las Estatuas Estatuas Busto de
Catedral de Freiberg. de "vírgenes de de Carlomag
Bamberg" necias" de Ekekhard Hermann no
. la Catedral de Meissen von (Karlsbüst
de y su Meißen y e),30 ca.
Magdeburg esposa Uta su esposa 1350.
o. en la Reglindis,
catedral de mismo
Naumburgo autor y
, del ubicación.
Maestro de
Naumburgo
.

Detalle de la Schöner Varón de Autorretrat

Brunnen31 ("la bella Dolores o de
fuente") de Heinrich (Schmerz Nikolaus
Beheim, Núremberg, ensMann) Gerhaert o
1385-1396.32 de la de Leiden,
catedral ca. 1467.
de Ulm,
de Hans
Multscher
(también
fue
pintor).

Arquitectura
Véase también: Arquitectura gótica en Alemania

Son características las hallenkirche ("iglesias-salón" o con planta de salón), en la que todas las naves tienen
prácticamente la misma altura; y las torres dotadas de flecha.

Magdeburgo
Una de las primeras catedrales construidas siguiendo los modelos del gótico
francés fue la catedral de Magdeburgo, sede de una importante archidiócesis
desde el año 968 (sólo inferior en categoría a la sede primada -Maguncia-),
desde donde se evangelizó parte de la Europa oriental. El obispo Alberto II
promovió la reconstrucción de la catedral en el año 1209, dedicada al Patronus
Regni San Mauricio, Alberto había estudiado en Francia y deseaba imitar el
estilo de los edificios que allí había visto, aunque también se notan elementos
de la tradición del Románico alemán. La construcción se prolongó en el curso
del siglo XIII.

Tréveris
Interior de la Catedral
La catedral de Tréveris, sede metropolitana, era un edificio doble, formado por de Magdeburgo.
dos iglesias, una dedicada a San Pedro y otra a la Virgen. La de San Pedro
sufrió una modificación parcial en época gótica, pero conservó la planta
románica, mientras que la iglesia capitular de la Virgen María (Liebfrauenkirche) se renovó hacia el año
1230, demoliendo el alzado anterior y reconstruyendo la planimetría con una planta casi circular y con
rigurosas correspondiencias geométricas, adaptando el lenguaje gótico a esa inusual forma.

Planta de la Interior de la
Liebfrauenkir Liebfrauenkirc
che de he de
Tréveris. Tréveris.

Marburgo

Otro hito importante en la evolución del estilo gótico en Alemania es la iglesia de Santa Isabel de Turingia
(Elisabethkirche) en Marburgo, de la Orden Teutónica, que contiene las tumbas de los ladngraves de
Turingia, a cuya familia perteneció Santa Isabel de Turingia o de Hungría, muerta en 1231 tras una vida de
ascetismo y caridad, y canonizada poco después. La iglesia se construyó pocos años después de su muerte.

Presenta una planta longitudinal, con dos altas torres in la fachada. La parte oriental no tiene deambulatorio
sino una forma de trifolio constituida por el ábside central y dos ábsides simétricos que se abren en el
transepto, constituyendo un triple coro que sustituye las capillas radiales del gótico francés, y que engloba
un espacio unitario y cóncavo, adaptando el lenguaje formal francés y una planimetría espacial
geométricamente determinada, casi de planta central, con naves longitudinales. El lenguaje formal de esta
arquitectura es similar al de Toul y Tréveris, si bien Marburgo depende eclesiásticamente de Maguncia. La
rivalidad entre el landgrave de Turingia y el arzobispo de Maguncia condujo al landgrave a buscar su propio
modelo en una arhidiócesis ajena.

Estrasburgo
 La colosal catedral de Estrasburgo se reconstruyó
en estilo gótico a partir de 1235, quedando el coro
y el trasepto en estilo tardorrománico.

La zona de Estrasburgo había permanecido hasta

entonces indiferente al nuevo lenguaje
arquitectónico, permaneciendo fiel a la tradición
artística imperial, con influencias del románico
lombardo. Para resolver la dificultad de cubrir las
bóvedas las amplias naves se llamó a arquitectos
franceses, que introdujeron las formas de las
catedrales del norte de Francia. De este modo,
Estrasburgo representa en Alemania lo que la
abadía de Westminster para Inglaterra: la
importación puntual del lenguaje gótico.
Elisabethkirche,
La parte gótica, sobre todo las naves, amplias y Marburgo
luminosas, con grandes ventanales que sustituyen
a los gruesos muros, en pleno estilo radiante
(subdivisión de la arquitectura gótica, propio de la segunda mitad del siglo
XIII, caracterizado da una más radical abolición de las paredes y un
Alzado y planta de la aligeramiento de toda la estructura). En la planimetría se mantienen los
Catedral de
fundamentos de la antigua catedral de estilo otoniano, lo que comportó una
Estrasburgo.
alteración en el diámetro de las pilastras, pero por el resto el estilo es totalmente
francés, muy cercano a las soluciones de la basílica de Saint-Denis, con los
polistilos que corren libres hasta las impostas de las bóvedas y la pared de la
nave central tripartita, con grandes ventanales en el claristorio y el triforio iluminados por la luz de los
vitrales.

Particularmente espectacular es la fachada de piedra arenisca, iniciada en el 1277 y caracterizada por las dos
torres, una de ellas no finalizada, y los muros revestidos de un fitto ed esile traforo en piedra que
desmaterializa y aligera la imponente masa muraria. Se ha conservado el nombre del arquitecto de la
fachada oeste, Erwin von Steinbach,33 cuyo proyecto inicial, que sólo se completó en parte, preveía dos
torres. El arquitecto fue mencionado por Goethe en su tratado Sobre la arquitectura alemana (1773).

Colonia

Caso particular es la catedral de Colonia, iniciada hacia 1248 bajo el obispo Conrado de Hochstaden.34 Las
proporciones son de dimensiones grandiosas. En el coro, que se completó en 1304, alcanza una altura de 46
metros, y se considera una obra maestra del gótico radiante, con un incomparable impulso vertical en la
estructura, que fuerza los límites de la estática. Como en la Sainte-Chapelle de París, se hace un amplio uso
de vitrales historiados y de decoración escultórica. Tras una prolongadísima interrupción, las obras se
reanudaron en el siglo XIX, con criterios neogóticos, levantándose las naves y la fachada principal.35 Se
intuye en Colonia la tentativa de superar en dimensiones y altura el modelo de la catedral de Beauvais.
 Exterior. Planta. Coro. Detalle del
coro.

Viena

La Stephansdom (catedral de Viena) es la más importante construcción gótica

de Austria. Presenta notables diferencias con los edificios góticos franceses,
sobre todo en la configuración del coro, que en Viena no tiene deambulatorio ni
capillas radiales, los elementos típicos de las catedrales francesas. Las naves de
la de Viena terminan en tres ábsides, uno por nave, mientras en el alzado las
naves laterales presentan casi la misma altura que la central.

Planimetría de la
catedral de Viena.

Exterior. Interior. Aisle.

Otras zonas
Catedral Colegiata de Santa Monasterio
de Košice María Reina del cisterciense en
(Kaschau) Mundo en Stargard, Kołbacz cerca de
, Slovakia. Polonia. Szczecin, Polonia.

Marienkirche de Ídem.
Danzig (Gdansk),
Polonia.

Interior de la catedral de Bamberg

(transición del Románico al Gótico).

Holstentor Catedral de Rathaus

(Puerta de Lübeck. ("ayuntamiento") y
Holsten) de Nikolaikirche
Lübeck. ("iglesia de San
Nicolás") de
Stralsund. 37

Catedral de Friburgo.
 Catedra Aa-kerk de Frauenkirche de
l de Groningen Múnich.
Ratisbo . Las formas góticas son todavía
na, la utilizadas en obras tan tardías como
única la Hofkirche de Innsbruck (1553).36
catedral
bávara
que
sigue
los
esquem
as
frances
es,
1273.

Catedral de Ulm. Fachada Frauenkirc La catedral Stadhuis Catedral

occidental he de de San de de Malinas.
de la Núremberg Bavón Lovaina.
iglesia de , 1350. (Haarlem)
la abadía (Grote
de Kerk), en
Altenberger una pintura
,38 1259. de Pieter
Janszoon
Saenredam.

Notas
1. Frankl, Paul (1960). The Gothic: Literary Sources and Interpretations through Eight Centuries.
Princeton, New Jersey: Princeton University Press. p. 916. Fuente citada en en:St. Lorenz,
Nuremberg
2. Uso bibliográfico de "Gótico alemán" (https://www.google.es/search?q=%22g%C3%B3tico+ale
m%C3%A1n%22&btnG=Buscar+libros&tbm=bks&tbo=1&hl=es&gws_rd=ssl), "Gótico
germánico" (https://www.google.es/search?q=%22g%C3%B3tico+germ%C3%A1nico%22&btn
G=Buscar+libros&tbm=bks&tbo=1&hl=es&gws_rd=ssl), "Gótico centroeuropeo" (https://www.g
 oogle.es/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=%22g%C3%B3tico+c
entroeuropeo%22&tbm=bks), "German Gothic" (https://www.google.es/webhp?sourceid=chrom
e-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=%22german+gothic%22&tbm=bks), "Gothic in Central
Europe" (https://www.google.es/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q
=%22Gothic+in+Central+Europe%22&tbm=bks), "Deutsche Gotik" (https://www.google.es/web
hp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=%22deutsche+gotik%22&spell=1&t
bm=bks), "Germanische Gotik" (https://www.google.es/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1
&espv=2&ie=UTF-8#q=%22germanische+gotik%22&tbm=bks), "Gotik in Mitteleuropa" (https://
www.google.es/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=%22Gotik+in+
Mitteleuropa%22&tbm=bks), "Gothique allemande" (https://www.google.es/webhp?sourceid=ch
rome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=%22gothique+allemande%22&tbm=bks), "Gothique
allemand" (https://www.google.es/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#
q=%22gothique+allemand%22&tbm=bks)
3. Durero grabador. Del Gótico al Renacimiento (http://www.bne.es/es/Actividades/Exposiciones/
Exposiciones/exposiciones2013/durerograbador.html), Madrid: Biblioteca Nacional
(exposición), 2013.
4. Arteguías (http://www.arteguias.com/goticoescandinavia.htm)

Catedral de Catedral de
Linköping Roskilde.

5. Inspirándose en la planta románica renana heredada de la arquitectura otoniana de doble

cabecera, esta forma arquitectónica, aunque abandonada en el periodo gótico, se reencuentra
en ciertos edificios, principalmente en Lorena, pero también en regiones vecinas, como
Alsacia, Champagne-Ardenne o el Franco Condado (catedral de Toul, catedral de Metz,
catedral de Verdún -la estructura data del año 990- abadía de Bouzonville, basílica de San
Vicente de Metz, colegiata de Notre-Dame-en-Vaux -Châlons-). Además, el Gótico renano
condujo posteriormente a la construcción de flechas audaces (agujas o chapiteles), como la de
la Collégiale Saint-Thiébaut de Thann o las de la catedral de Estrasburgo. Las torres dotadas
de flecha, son típicas del Gótico germánico.

Abadía de Catedral de Catedral San Vicente de Notre-Dame-en-

Bouzonville. Toul. de Verdún. Metz. Vaux.

6. O Gótico de Brabante. "Sainte-Waudru et le gothique brabançon - introduction". Fuente citada

en en:Brabantine Gothic, de:Demergotik, nl:Kempense gotiek, nl:Maasgotiek. Gótico de los
Países Bajos (http://www.arteguias.com/goticopaisesbajos.htm) en Arteguías
 Ayuntamie Iglesia de Catedral de Grand Place (Bruselas), con el
nto de Santiago San Pablo Ayuntamiento de Bruselas.
Lovaina - (Amberes) (Lieja).
Stadhuis- -Sint-
Jacobskerk
-

Conjunto histórico de Maqueta de la antigua ciudad de

Brujas Gante.

7. Véase también Hispano-flamenco (muchos de los artistas que trabajaron en España en el

siglo XV eran conocidos por gentilicios germánicos o centroeuropeos -Enrique Alemán,
Rodrigo Alemán, Melchior Alemán, Juan de Colonia, Simón de Colonia, Guillén de Holanda,
Juan de Flandes, familia Guas, familia Egas-).

La zona central del ducado de Borgoña, con la corte ducal de Dijon, no entraba dentro de los
límites del Sacro Imperio. Allí trabajaron pintores como Henri Bellechose y Jean Malouel y
escultores como Claus Sluter. El hospital de Beaune fue fundado en 1443 por el canciller
Rolin, que encargó para ese lugar el Políptico del juicio final de Van der Weyden.

Arte mosano, catedral de Tournai, catedral de Amberes, catedral de San Bavón, Brujas, Oude
Kerk (Ámsterdam), Oude Kerk (Delft) -en:Oude Kerk (Delft)-, etc.
 Planta Oude Kerk
de la de Delft.
catedra
l de
Tournai
.

8. Véase Anexo:Arquitectura gótica#Hungría

9. Michael J. Lewis, "The Politics of the German Gothic Revival: August Reichensperger". Fuente
citada en en:German Gothic (redirige a en:Gothic Revival architecture)
10. de:Verduner Altarde:Meister der Rückseite des Verduner Altarsen:Klosterneuburg Monastery
11. NGA (http://www.nga.gov/content/ngaweb/global-site-search-page.html?searchterm=Master%2
0of%20the%20Saint%20Bartholomew%20Altarpiece&searchpath=%2Fcontent%2Fngaweb%2
Fglobal-site-search-page&pageNumber=1), fuente citada en en:Master of the Saint
Bartholomew Altarpiece
12. Kölnische Malerschule. In: Meyers Großes Konversations-Lexikon. 6. Auflage. Bd. 11,
Bibliographisches Institut, Leipzig 1902–1909, fuente citada en de:Kölner Malerschule y en
en:Cologne School of Painting
13. Otros maestros anónimos: de:Meister des Deichsler-Altars de:Meister des Imhoff-Altars
de:Meister des Deokarus-Altars de:Meister des Wolfgangaltars de:Meister des Pflockschen
Altars de:Meister des Cadolzburger Altars
14. Lueg, fuente citada en de:Meister des Fröndenberger Altars
15. Osterhausen, fuente citada en de:St. Nicolai (Lüneburg)
16. Freus, fuente citada en pl:Ołtarz_Świętej_Barbary
17. O Maestro del altar de Santa Bárbara. Labuda, fuente citada en de:Meister des St. Barbara-
Altars.
18. Szewczyk, fuente citada en pl:Wilhelm Kalteysen
19. Czernin, fuente citada en de:Meister des Wiener Schottenaltars
20. Costantino Porcu (a cura di), Dürer, Rizzoli, Milano 2004. Fuente citada en it:Altare Heller
21. HB Kunstführer Straßburg - Colmar - Elsaß, 1986, ISBN 3-616-06560-8. Fuente citada en
en:St Theobald's Church, Thann
22. Gerhard Weilandt: Zentrum der Kathedrale – Das Kaisergrab Heinrichs II. und seiner Frau
Kunigunde im Bamberger Dom während des Mittelalters. In: Jahrbuch der Bayerischen
Denkmalpflege 64/65 (2010/11), S. 57-74. Fuente citada en en:Kaisergrab im Bamberger Dom
23. Congregation homepage, fuente citada en en:Freiberg Cathedral
24. Gothic Sculpture in Germany (c.1150-1400) (http://www.visual-arts-cork.com/sculpture/german
-gothic.htm)
25.
 Profetas Santa Isabel Fürstenportal. La La
(interior). y ángel Iglesia Sinagoga
(interior). (Fürste (Fürstenp
nportal ortal).
).

El juicio final (tímpano, Torre Puerta de Puerta de

Fürstenportal). occidental. Adán. Adán.

26. Ernst Schubert: Der Magdeburger Reiter, Magdeburg 1994, ISBN 3-930030-04-7. Fuente
citada en de:Magdeburger Reiter.
27. Hartmut Krohm, Holger Kunde (ed.): Catalog of the 2011 exhibit Der Naumburger Meister.
Bildhauer und Architekt im Europa der Kathedralen. 2 volumes. Michael Imhof Verlag,
Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-601-5. Fuente citada en en:Naumburg Master,
de:Naumburger Meister y de:Naumburger Stifterfiguren.

28. Achim Bednorz, Rolf Toman (Hrsg.): Gotik. Architektur – Skulptur – Malerei. Könemann, Köln
1998, ISBN 3-89508-313-5. Fuente citada en de:Gotische Plastik
29. Post, Chandler Rathfon A History of European and American Sculpture from the Early
Christian Period to the Present Day. BiblioBazaar, LLC. 1921, pg. 99-124. Fuente citada en
pt:Escultura do gótico.
30. Herta Lepie, Georg Minkenberg. Die Schatzkammer des Aachener Domes. Brimberg, Aachen
1995, ISBN 3-923773-16-1, p. 27. Fuente citada en en:Bust of Charlemagne
31. Wilder, fuente citada en de:Schöner Brunnen (Nürnberg)
32. J. C. J. Wilder: Der schöne Brunnen zu Nürnberg. Andeutungen über seinen Kunstwert, sowie
über seine Geschichteen:Schöner Brunnen
33. Catholic Encyclopedia. Fuente citada en en:Erwin von Steinbach
34. Enciclopedia dei personaggi storici, Storia Illustrata, Arnoldo Mondadori Editore, 1970, p. 205.
Fuente citada en it:Corrado di Hochstaden
35. R. De Fusco, Mille anni d'architettura in Europa, Bari 1999, p.100.
36. Egg, Erich (1993). Michael Oberer, ed. Hofkirche in Innsbruck: Grabmal Kaiser Maximilians I.
Innsbruck: Kunstverlag Hofstetter. ISBN 978-3-7022-1166-0. Fuente citada en en:Hofkirche,
Innsbruck
37. de:Stralsunder Rathaus. de:St.-Nikolai-Kirche (Stralsund)
38. Breidenbach, Nicolaus J., 2006: Die Abtei Altenberg - Ihre Güter und Beziehungen zu
Wermelskirchen in: Altenberger Blätter, Nr. 35, Odenthal 2006. Fuente citada en en:Altenberg
Abbey

Bibliografía
R. De Fusco, Mille anni d'architettura in Europa, Bari 1999.
Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte, volume 1, Bompiani, Milano 1999.
L. Grodecki, Architettura Gotica, Martellago (Venezia) 1998.
N. Pevsner, Storia dell'architettura europea, Bari 1998.

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Gótico alemán (http://www.arteguias.com/goticoalemania.htm) en Arteguías

Gótico alemán - pintura (https://web.archive.org/web/20140827153555/http://www.artehistoria.j
cyl.es/v2/estilos/31.htm) en Artehistoria
Gótico alemán -arquitectura (https://web.archive.org/web/20140827144707/http://www.artehist
oria.jcyl.es/v2/contextos/4127.htm) en Artehistoria
 El museo de Valladolid rescata de las llamas el gótico alemán - Medio centenar de esculturas
del Bode Museum ilustran en una muestra el viaje desde el catolicismo figurativo a la reforma
abstracta de Lutero (http://cultura.elpais.com/cultura/2016/07/04/actualidad/1467647779_5640
34.html)

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