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En este pequeo trabajo se ha intentado resumir lo que significa el arte barroco en Europa durante los siglos XVII y

XVIII. De la misma manera, se hace una relacin de los principales autores y sus obras de arte ms representativas. Se
tratan temas tanto de arquitectura, escultura y pintura, as como diversos pases. Esperando que sea de su agrado y que le
pueda servir a alguien a la hora de realizar algn tipo de trabajo, se intentar mejorar en sucesivas publicaciones.
EL ARTE BARROCO.
El trmino Barroco presenta en su origen un evidente matiz peyorativo ya que, al parecer, tiene su etimologa en el
portugus "barrueco" (perla defectuosa). Fue acuado por los tratadistas neoclsicos en el s. XIX para caracterizar de
exageradas, grotescas y extravagantes las formas artsticas del s. XVII y parte del XVIII.
Surge por evolucin del Propio Renacimiento, pero ser diferente dependiendo del pas donde se desarrolle. A pesar de su
origen italiano cuaj rpidamente en el resto de Europa. <> Expresa las luchas entre "Fe y Razn" que caracterizan a la
Europa de la poca. En este mismo tiempo, se desarrolla tb la gran revolucin cientfica. El s. XVII no slo es moderno en
cuanto a los descubrimientos cientficos, sino tb por la manera como concibe la ciencia que se fundamenta en la
experimentacin.
Para muchos tericos, el barroco es el fruto de la evolucin natural de las formas artsticas manieristas. <>
Otras teoras insisten en vincular el barroco con el fenmeno de la Contrarreforma. <> Y otros ms an, insisten en el
hecho de que el barroco pudiera servir de justificacin a los fines de las monarquas absolutas. <> De cualquier manera, lo
podremos dividir en perodos:
a. Barroco temprano o primitivo (1580-1630).
b. Barroco maduro o pleno (1630-1680).
Los rasgos fundamentales que lo caracterizan y lo diferencian del Renacimiento son:
o Se contrapone a lo clsico. Pretende excitar la sensibilidad a travs de la originalidad y la expresividad de sus obras.
o Con frecuencia recurre a la exageracin, al virtuosismo.
o Tiende al dinamismo frente al estatismo renacentista.
o
o El realismo contrasta con la idealizacin del perodo anterior.
1. -ARQUITECTURA.
Como ya se ha dicho, frente a la armona, equilibrio y sentido esttico renacentistas, se impone ahora el gusto por los
contrastes, ya sean cromticos, utilizando diferentes materiales: ladrillo, piedra, mrmol, bronce... o lumnicos,
alternando zonas oscuras con otras fuertemente iluminadas. Pero sobre todo predomina el inters por el movimiento,
en plantas, alzados, o en los propios elementos aislados.
Las plantas pierden ahora sus formas tradicionales, siendo ahora ovales, mixtilneas... los muros se quiebran y
ondulan, se rompen frontones y entablamentos, se retuercen las columnas, es el momento del apogeo de lo curvo, de
los constantes entrantes y salientes, de la columna salomnica, de lo caprichoso e inestable.
El aspecto decorativo jugar tb un papel destacado en el asentamiento de esta nueva esttica, multiplicndose
progresivamente la ornamentacin hasta llegar al recargamiento, de ah que no resulte extrao comprobar cmo los
rdenes favoritos en estos momentos sern el corintio y el compuesto.
1.1. - I talia.
ste ser el pas cuna del Barroco, el que marque las pautas a seguir en el resto de Europa, con los nombres y obras
ms significativos de este estilo, y con una capital indiscutible, Roma.
MADERNO (1556-1629).
Concluy la Baslica de San Pedro del Vaticano, aadiendo un cuerpo a los pies del esquema cruciforme
renacentista, dejndolo con forma de cruz latina. Tb levantar la fachada, baja para as admirar la cpula de Miguel
ngel. <> Hay que aadir tb la iglesia de Sta. Susana, San Andrea del Valle, Sta. Mara de la Victoria (fachada
de G.B. Soria), y la fachada de la iglesia de Trinidad del Monte (Plaza de Espaa).
BERNINI (1598-1680).
o Baldaquino. San Pedro. Bronce. Cuatro gigantescas columnas salomnicas (fustes helicoidales); como remate cuatro
volutas que convergen en su parte alta.
o
o Columnata. Plaza de San Pedro. Dos tramos, uno trapezoidal, el inmediato a la fachada, y el otro un inmenso valo
delimitado por columnas de orden colosal dispuestas en cuatro filas paralelas.
o
o Scala Regia. Vaticano. Comunica la plaza y la Baslica con las estancias vaticanas.
o
o San Andrs del Quirinal. El valo se usa tanto en la planta como en la cpula; a la convexidad de la fachada une la
ms acentuada del prtico semicircular que le adosa, subrayada por la escalinata que le precede de la misma forma.
o
o Palacio Odescalchi. Familia Chigi. Cuerpo bajo a modo de zcalo o basamento y un orden colosal de columnas o
pilastras encima.
o
o Palacio Barberini. Sobre planta de Maderno. Colaboracin con Borromini.
o
o Ctedra de San Pedro. Tiene como objetivo el encerrar y sacralizar la Ctedra de San Pedro, donde, segn la
leyenda, se sentaba el santo a predicar. Triunfo de la Iglesia sobre los protestantes.
o
o Palacio del Louvre. Proyectos que nunca se llevaron a cabo.
BORROMINI (1599-1667).
En sus inicios sirve como ayudante de Bernini, aunque no por ello mantendrn una buena amistad, ms bien todo lo
contrario. Hombre de espritu angustiado, lo que le llevar al suicidio. Lleva a los extremos el ansia del dinamismo.
Con l, los elementos arquitectnicos, incluido el espacio, adquieren una gran flexibilidad y ductilidad, capaces de
curvarse, doblarse, romperse o duplicarse a su antojo. Obras:
o San Carlos de las Cuatro Fuentes. Planta de perfil ondulado, como si en ella se hubieran fundido una cruz latina y
una elipse. El entablamento repite la forma de la planta. Como cubierta, una cpula oval rematada por una linterna
octogonal de lados convexos. En la fachada repite el juego de curvas y contracurvas.
o
o San Ivo de la Sapienza. Iglesia de la antigua Universidad de Roma. Sentido ascensional. Constantes entrantes y
salientes, abriendo a un espacio central poligonal alternativamente tramos cncavos y convexos. Pobreza de
materiales. Interior de forma hexagonal.
o
o Santa Ins. Piazza Navonna. Fachada cncava, acercando as la alta cpula a la misma, y la delimita con dos esbeltos
campaniles.
o
o Oratorio de San Felipe Neri. Ladrillo. Ondulacin en los muros.
o
o San Juan de Letrn. Remodelacin de la iglesia.
PIETRO DA CORTONA (1596-1669).
o Sta Mara de la Paz. Prtico bajo columnado semicircular, avanzando hacia el centro de la plaza (efecto claroscuro).
o
o Stos Luca e Martina. En el foro. Planta cruz griega. Alzado muy esbelto. La fachada se curva hacia fuera,
relacionndose bien con el perfil de la cpula, tb convexo.
RAINALDI (1611-1691).
o Plaza del Ppolo. Iglesias casi gemelas de Sta. M dei Miracoli y Sta. M di Monte Santo. Tambin hizo
la fachada de San Andrea del Valle.
A finales del siglo XVII, Roma pierde parte de su papel rector a favor de la zona norte de Italia, el Piamonte, con
Turn como capital; y el Vneto, con Venecia.
GUARINI (1624-1683).
o Capilla del Santo Sudario. Turn. Sentido ascensional. Ondulaciones. Claroscuro.
o Escribi "Tratado de Arquitectura Civil".
JUVARA (1676-1736).
o Baslica Superga y Palacio Stupinigi en Turn.
LONGHENA (1598-1682).
o Sta Mara de la Salud. Venecia. Tras una epidemia de peste. Planta central octogonal. Cpula central.
Deambulatorio que nos conduce al presbiterio. Relacin con lo bizantino.
1.2. - Espaa.
Nuestro pas vivir desde los inicios del s. XVII una situacin de crisis, que repercute negativamente en el arte con
una vctima clara, la arquitectura. Pocas novedades estructurales y ornamentales, sobre todo durante los dos primeros
tercios del siglo.
o JUAN GMEZ DE MORA (1586-1648).
o Iglesia del Convento de la Encarnacin. Madrid.
o
o Iglesia de las Bernardas. Alcal de Henares. Planta oval oculta al exterior por un cuerpo rectangular.
o
o Ayuntamiento de Madrid.
o
o Palacio de Sta Cruz. Madrid. Hoy Ministerio de Asuntos Exteriores.
o
o Plaza Mayor. Madrid.
o
o Clereca. Salamanca.
o
o Panten Real. Bajo la iglesia de El Escorial.
o
FRANCISCO BAUTISTA. (1594-1679).
o Iglesia de San Isidro. Madrid.
o
o Iglesia de San Juan Bautista. Toledo.
o
PONCE DE URRANA.
o Iglesia de los Desamparados. Valencia.
o
JUAN DE OVIEDO. (1565-1625).
o Iglesia de la Merced. Sevilla. Del tipo "Iglesia de cajn" (nave nica, alta y estrecha).
o
ZUMRRAGA.
o Iglesia del Sagrario. Sevilla. "De cajn". Como la otra, tiene tb rica decoracin en estuco de sus bvedas, material
dctil, fcil de trabajar y barato, pero con el que se consigue dar impresin de riqueza, convirtindose en algo muy
caracterstico de la zona.
En la arquitectura espaola del s. XVIII, se pueden distinguir dos tendencias: la corriente nacional, netamente
hispnica, adoptando soluciones plenamente barrocas, y la cortesana, ms equilibrada, elegante, ordenada y clara.
o LEONARDO DE FIGUEROA (1650-1730).
o Hospital de Venerables. / Iglesia de San Luis de los franceses. / Colegio de San Telmo. Sevilla.
o
FRANCISCO HURTADO (1699-1725).
o Granada: Sagrario de la Catedral, de la Cartuja y Sacrista.
o
VICENTE ACERO.
o Catedral De Cdiz.
o
ALONSO CANO (1601-1667).
o Catedral de Granada. Fachada.
o
CHURRIGUERA.
Son una familia de arquitectos cuyos principales miembros son Jos Benito, Joaqun y Alberto. De su apellido deriv
el trmino "churrigueresco", utilizado despectivamente para referirse con l a todo lo rico y movido, aunque si bien
es cierto que estas caractersticas plenamente barrocas se aprecian sobre todo en sus retablos ms que en las obras
propiamente arquitectnicas, donde se muestran ms conservadores.
o Jos Benito. San Esteban de Salamanca. El Nuevo Baztn y el Palacio Goyeneche en Madrid.
o Joaqun. Colegio Anaya. Salamanca.
o Alberto. Plaza Mayor. Salamanca.
o
RIBERA (1683-1742).
o Puente de Toledo. / Cuartel del Conde-Duque. / Hospicio. Madrid.
o
NARCISO TOM (m. 1742).
o Transparente Catedral. Toledo. Tirando ya a Rococ.
o
JAIME BORT.
o Catedral de Murcia. Fachada.
o
CONRADO RUDOLF.
o Catedral de Valencia. Fachada.
o
HIPLITO ROVIRA.
o Palacio del Marqus de Dos Aguas.
o
CASAS NOVOA.
o Fachada del Obradoiro. Catedral de Santiago.
La corriente cortesana tendr sus mximos exponentes arquitectnicos en las grandes residencias de los Borbones, en
los Palacios Reales como el de Madrid, y el de la Granja, en Segovia. Aranjuez, Riofro y El Pardo, son obras en gran
parte de arquitectos extranjeros, influidos por las cortes europeas. Es una arquitectura ms clara, menos recargada,
ms clasicista.
El Palacio Real de Madrid se levanta por iniciativa de Felipe V, para sustituir al antiguo Alczar incendiado.
Trabajarn en l arquitectos italianos: Juvara, sustituido a su muerte por Sachetti y Sabattini. Se repetir en la planta
la tradicional de los antiguos alczares medievales: cuadrada, en torno a un gran patio central, con cuatro torres en las
esquinas. De los exteriores destaca su grandiosidad y elegancia.
1.3. - Francia.
La fundacin por parte de Luis XIV de las Academias de Arquitectura, Escultura y Pintura, donde se impartir
la enseanza oficial de estas artes, favorece el desarrollo de un barroco francs eminentemente clasicista, aunque no
por ello exento de monumentalidad, grandeza y nobleza.
o FRANOIS MANSART (1598-1666).
o Castillo de Blois. Le aade un nuevo edificio con prtico central columnado con su correspondiente frontn
triangular.
o
o Iglesia de Val-de-Grace. Pars. Planta y fachada recuerdan a la del Ges de Vignola.
o JACQUES LE MERCIER.
o Iglesia de la Sorbona. Pars. Prtico hexstilo sobre escalinata y frontn de remate; cpula sobre tambor y con
linterna encima.
o CLAUDE PERRAULT (1613-1688).
o Palacio del Louvre. Fachada oriental. Cuerpo bajo a modo de zcalo, y un orden gigante de columnas pareadas
encima; frontn de coronamiento sobre el eje central.
o L. BRUANT (1635-1697).
o Htel des Invalides. Pars. Palacio urbano.
o JACQUES HARDOUIN MANSART (1646-1708).
o Iglesia de los Invlidos. Pars. Planta centralizada: una cruz griega inscrita en un cuadrado. La fachada se escalona
en profundidad en varios cuerpos. Verticalidad. Esbelta cpula sobre doble tambor.
o
o Palacio de Versalles. Exista un pequeo pabelln de caza, de tiempos de Luis XIII, que se convertir en el ncleo
en torno al cual ir creciendo este empeo, debido fundamentalmente al inters de Luis XIV. La primera
remodelacin se debi a Luis Le Vaun, quien conservara su patio central o "Cour de Marbre", que se convertir en
le elemento rector del conjunto; se alargarn sus alas para as crear otros patios mayores precedindole: la "Cour
Royale" y la "Place dArmes", dando lugar a un conjunto en forma de "U" que abraza el triple patio escalonado, del
que parten tres grandes vas radiales, la central hacia Pars, recordando los caractersticos trazados en tridente
italiano.
o An le seran aadidos dos largos pabellones rectangulares perpendicularmente dispuestos, uno al norte y otro al sur.
En definitiva, se trata de un conglomerado de edificaciones de pocas diversas que no adquirir su aspecto definitivo
hasta mediados del s. XVIII con las nuevas estancias aadidas por el arquitecto Gabriel. <> Cabe mencionar que el
autor de la Sala de los Espejos fue Charles Le Brun, cubriendo esa parte del palacio, que antes estaba abierta al
campo, haciendo funcin de terraza con vistas al jardn. <> Tan interesantes como la propia arquitectura son los
jardines, trazaos a "escuadra y comps", para cuya realizacin cont Luis XV con Andrea Le Ntre.
El barroco francs don de ms innovaciones presenta es en el aspecto decorativo de los interiores, donde los muros se
recubren de maderas, telas, tapices, yesos, bronces y mrmoles, lo que se conoce como el "estilo decorativo", cuya
evolucin da lugar a una serie de etapas que conocemos con los nombres de sus reyes: Luis XIII, Luis XIV,
Regencia, Luis XV y Luis XVI. El ms original es el conocido por "estilo Luis XV", el llamado "Rococ", con su
tema ms caracterstico, la "rocalla", una especie de trozos de conchas irregulares, de formas blandas, asimtricas y
curvadas, exquisitas y elegantes.
Tambin en el barroco francs, cabra mencionar su urbanismo. La capital se transforma en una escenografa
del poder, poder que se representaba en la monarqua absoluta de los Borbones (en Roma eran los Papas). Se crean
una serie de espacios pblicos muy representativos, como son las plazas reales ("Place Royale"), en donde aparece en
el centro una estatua del soberano.
o Place Dauphine (del Delfn). NO es real porque la estatua no est en el centro.
o
o Place Vosgos. Cuadrada de 140 m. de lado. Fachadas regularizadas y soportales. Estatua de Luis XIII destruida en la
Revolucin (como todas).
o
o Place des Victories. Casi circular. J.H. Mansart. Luis XIV en la paz de Nimega.
o
o Place Vendme. Cuadrada con las esquinas recortadas (octogonal). J.H. Mansart. Estatua de Luis Xiv.
Luego Napolen puso la columna de Austerlitz. Se concibi para meter aqu las academias, Biblioteca Nacional, etc.
Al final hubo problemas y se hicieron casas particulares


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