EL GÉNERO NEGRO, MEMPO GIARDINELLI
Especialistas en el género: Darrel Lockhardt de la Universidad de Arizona y William Nichols de la Georgia
State University
Autores: Georges Simenon (más leído)
Fereydoun Hoveyda
Salvador Vázquez Praga
María Elvira Bermúdez
Jaime Valdivieso
Donald A. Yates
Bibliografía: Ricardo Piglia, cinco relatos de la serie negra
Los asesinos de Hemingway
FICHA 1
“Lo identificamos por su peculiar mecanismo de intriga así como por el realismo, uncierto determinismo
social y el tener un lenguaje propio, brutal y descarnado.” (p. 17)
El término negro quiere decir “que se ocupa de la parte más sucia, generalmente la más sórdida, oculta y
negada de toda la sociedad.” (p. 17)
Negro puede provenir del periodismo “contiene crimen, suspenso y misterio de modo protagónico."
La novela moderna negra surge a partir de Cosecha roja (1929) de Dashiell Hammett (1894-1961) (p. 18)
Marcel Duhamel editor de la Editorial Gallimard, edita en París en los cuarentas la serie noir, es decir, los
autores de estadounidenses de este género (p. 18)
Novela policial:
a) Novela enigma, de cuarto cerrado o novela-problema
b) Novela de Hammett, culminación de la escuela hard-boiled. Relato crudo de la realidad. Sociedad
corrompida y en descomposición.
Precursores del género:
Edgar Allan Poe: Los asesinatos de la calle Morgue (1841), El misterio de Marie Roget (1942) y La carta
robada (1849).
Eugene Sue
Emile Gaboriau
William Wilkie Collins: La piedra lunar (1868)
Thomas de Quincey (1785-1859): 1827 – 29 del asesinato considerado… (Pensar acerca de la moral)
“La moral se construye y defina a partir de la transgresiones” (p. 22)
Arthur Conan Doyle: primer héroe detectivesco popular
La novela negra tomo prestado de otros géneros: literatura gótica o de horror (Hawthorne), la de aventuras
y la literatura del Oeste norteamericano. (p. 25)
Elementos que caracterizan a la novela negra: el suspenso, el miedo que provoca ansiedad en el lector, la
violencia y el heroísmo individual.
Hammett y Raymond Chandler sentaron las bases de la novela negra: la lucha del bien contra el mal, la
intriga argumental, y siempre, la ambición, el poder, la gloria y el dinero como los factores capaces de torcer
el destino de los seres humanos. P25
Hard boiled writers: Hemingway, Caldwell, Farrel, Steinbeck, James Cain.
Poder, corrupción y crítica social (p.30)
Bases morales y filosóficas que aporta la literatura del Oeste a la novela negra y a la lite norteamericana:
individualismo, nacionalismo, puritanismo religioso, romanticismo, confianza en La Ley y cierto
maniqueísmo del bien y el mal.
Literatura del Oeste nuevo héroe: el solitario antes que el superhombre, el sujeto muchas veces desdichado
y siempre crítico de las conquistas antes que el galán frívolo y desatendido del entorno social. (p. 33)
Rainov: “la historia del régimen capitalista es la historia del incremento gradual, pero invariable, de la
delincuencia”.
“El humano, pareciera, está condenado a vivir en el límite, al borde mismo de la contención de sus actos
extremos. En la literatura negra es elímite lo ponen los policías, los detectives y el vago, omnipotente y
abstracto concepto de la Ley que en el Oeste encarnaba la figura del sheriff.” (p. 35)
REFLEXIÓN: La novela de Usigli surge en el contexto del desarrollo urbano de la capital mexicana.
LATINOAMERICA Y NORTEAMERICA
Importancia del periodismo sensacionalista que difunde los crímenes desde Thomas de Quincey (p. 217)
Jaime Validivieso: nuestra narrativa es de personajes impulsados desde dentro por una conciencia moral
bíblica y una voluntad de acción demoníaca … en nuestra narrativa más que actuar los hombres sobre los
hechos, éstos actúan sobre ellos. (p.221)
Al vivir en sociedades menos individualistas –los latinos-, en las que el destino común –aunque desdichado-
es compartido, se tiene mayor conciencia de que el destino es común, no solo individual. La soledad del
protagonista de la novela negra hispanoamericana es por eso menos trágica, a veces hasta humorística,
dotada de una dosis de esperanza que no siempre el autor quiere mostrar al desnudo, acaso por pudor.(p.
223)
El norteamericano siempre se somete al poder y lo acepta porque así fue educado: La Ley
224 y 25 acerca del escritor latinoamericano
Alfredo Veiravé: “El narrador deja de ser narrador absoluto que todo lo sabe, para convertirse en testigo-
narrador-protagonista que ignora el comportamiento de los personajes (…) el personaje está visto por el
narrador desde adentro. La psicología se revela ante el lector mediante la presentación de lo que se
denomina el fluir de la conciencia.” (p. 226)
La literatura en Hispanoamérica no es solo un problema estético, sino ético. (p. 227)
REFLEXIÓN: Formas de violencia social en la novela.
“En nuestra literatura parece inevitable la indignación sobre nuestra identidad, y siempre se ven los marcos
históricos de la literatura y de la realidad social. La interpretación de tipo político es parte esencial del
thriller latinoamericano. Quizá suene desagradable, pero es cierto que en nuestra literatura también afloran
nuestros complejos, nuestras desdichas como pueblos subdesarrollados”. (p. 231)
Y nuestro género está todavía lejos de la integración. Quizás porque todavía se está buscando a sí mismo. (p.
232)
PÁGINA 233 acerca de los tópicos de la narrativa latinoamericana
“El moderno género negro nos ha dado perspectivas novedosas como la narración en primera o tercera
persona que ya no sigue al detective por sus exóticas características, sino que marcha ansiosamente detrás
del perseguido o el perseguidor, el que va a morir o va a matar. Y lo sigue porque comparte su angustia,
comprende el mal destino que puede esperarle.” (p. 236)
Los márgenes de La Ley entre nosotros ni son rígidos ni están claros.
Autores mexicanos: 244-247
“Ensayo de un crimen (1942), una obra atractiva y seductora sobre un hombre obsesivo y solitario que un
día decide cometer el crimen perfecto, gratuito y sin motivo.” (p. 244)
