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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
He aquí la bella estampa que ofrece el monumental edificio en el centro de la villa de Xunqueira
de Ambía. FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
decían.
El superior era el abad y, toda vez que en el siglo XIV los canónigos
abandonaron la regla agustiniana, pasaron a denominarse deanes. Hubo
colegiatas convertidas en catedrales: Santander, Solsona, o concatedrales:
Vigo, Alicante… Por el Concordato de 1850 se estableció que solo se
conservaran las colegiatas ubicadas en capitales de provincia donde no
hubiese sede episcopal, las de patrocinio particular cuyo sostenimiento
estuviese asegurado, quedando en dependencia de sus respectivos obispos.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
La fachada principal está dividida por dos contrafuertes que anuncian la división
del interior en tres naves. A la derecha adviértase una torrecilla con aire defensivo.
FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
El rosetón mayor de poniente, transformador de la luz del sol en luz cargada de símbolo y
mensaje. FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
2.1.-La puerta
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
El buey que hace referencia a la servidumbre de Cristo, en una mocheta que viene
a ser la derecha, saliendo del templo, que es como hay que verlas. FOTO: J. M.
G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
transformación en un cuadrado.
2.2.-La torre
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Otra perspectiva de los tres cuerpos de esta torre que es símbolo de la villa.
FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
La fachada norte se articula con contrafuertes unidos en grácil ritmo por arcos, como en la
catedral ourensana y en la de Santiago. FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Primer plano del tramo de la fachada norte en el que se halla la puerta lateral de
acceso al templo. Detalles de los arquillos, una cara, una bola, la ornamentación
característica de las arquivoltas, como en la puerta principal… FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Capiteles del lado derecho de la puerta lateral norte, con su ornamentación vegetal mostrando,
el de la izquierda, pequeñas caras. FOTO: J. M. G.
Simetría con los capiteles del lado izquierdo, mostrando el derecho, cabezas de animales.
FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
acento pascual, pues la muerte de Jesús es tal cual el sacrificio del cordero
pascual. Y el rostro es símbolo de cuanto de lo divino hay en el ser humano.
La cara viene a simbolizar el paso del ser vivo de las tinieblas a la luz.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
4.-La cabecera
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
5.-El claustro
Entramos a través del patio, por una puerta que nos da acceso directo a dos
espacios, el claustro y la sacristía, delicioso recinto volteado en piedra
describiendo una bóveda nervada, traza de la autoría de Bartolomé de
Nocendo, en el siglo XVI.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Al sur del templo se alza este singular claustro articulado en series de tres y dos arcos de medio
punto con ornamentación calada. Un prodigio del XVI. FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Sobre los arcos del patio de los canónigos se alza majestuosa la basílica de Santa María.
FOTO: J. M. G.
Otra perspectiva del claustro de Xunqueira de Ambía, mirando hacia el suroeste. FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
La elegancia del tallado vegetal para dar vida a los cuatro capiteles que flanquean este acceso.
FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
6.-El interior
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Si seguimos a Uwe Michael Lang, nos dice que volverse hacia Oriente para
rezar era costumbre antiguo en el culto al sol, también lo era entre griegos y
romanos. Los primeros cristianos esperaban la segunda venida de Jesús o
Parusía en el Monte de los Olivos, lo que implicaba volverse hacia Oriente.
Tras la destrucción de Jerusalén en el año 70 d. C. continuó manteniéndose la
dirección de plegaria hacia Oriente.
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hay evidencia de que en la Iglesia primitiva el altar fuese eje y centro para la
liturgia.
8.-Más elementos
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Falso triforio que ayuda a elevar las naves, cubiertas a dos aguas con madera.
FOTO: J. M. G.
Hay que notar que si bien la catedral de Santiago fue el gran foco del
románico en nuestra tierra, tal arquetipo no llegó a plasmarse con tanta
perfección en otras partes. Dicho triforio se desarrolla en 5 tramos de la nave
central, formado por series de dos arcos de medio punto que descansan
sobre tres pares de columnillas apareadas, culminadas por capiteles
vegetales. Este triforio falso corre sobre la línea de imposta de la nave, como
vemos aquí in situ.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Composición de uno de los tramos de la nave central, con su arco formero sobre
el que corren los arquiillos del falso triforio, tramo delimitado por dos arcos fajones,
con sus columnas adosadas al muro y a los pilares. FOTO: J. M. G.
Todo el edificio está levantado en buena cantería de granito, con los sillares
que guardan uniformidad en el corte por hiladas, lo cual también aporta
armonía. Los muros en el edificio románico, disponen de dos paramentos de
piedra tallada y, en el medio, cascajos para rellenar. Los muros laterales, por
término medio, vienen teniendo un metro de grosor y los de las fachadas
ocidentales, pueden alcanzar una anchura de 2 metros.
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Otra imagen de la falsa ribuna, que se da solamente en este templo, en le de Santa Mariña de
Augas Santas, cercano, y en el de Acibeiro. FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Una de las cruces de consagración del edificio, marcada en una columna, que no
es marca de cantero. FOTO: J. M. G.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Muchos de estos signos que usaban los canteros eran herencia de otras
culturas, y fueron reinterpretados por los distintos talleres. Son signos, dice
Néstor Pavón, donde reside el lenguaje gremial con sus identidades y
significados. Dentro de los talleres de cantería medievales esos signos se los
concedían los maestros a los oficiales una vez que estos pasaban casi una
década aprendiendo en el taller y en la obra.
El signo solía tener su origen en la matriz de la obra que poseía cada logia o
hermandad de canteros. En efecto, dichos signos eran transmitidos de
generación en generación, de padres a hijos y estos los modificaban muy
ligeramente, para diferenciarlos de los de sus progenitores. La piedra, pues,
que como el ser humano, presenta un movimiento doble, de ascenso y
descenso, indica Madelein Davy, pues así como el hombre nace de Dios y
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vuelve a él, la piedra bruta baja del cielo y, transformada, se eleva hacia él. La
piedra en el templo se considera santa.
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La gran importancia del coro como lugar cerrado en la nave la vemos en el del
Maestro Mateo en Santiago. El espacio entre coro y presbiterio se llama Via
Sacra. Suponía el coro ingresos para sus integrantes. En esta iglesia,
entonces colegiata, hubo en la nave central instalado un magnífico coro
tardogótico y del primer renacimiento, cuyos sitiales están hoy recolocados en
el ábside de la capilla mayor y en las dependencias rectorales, además de la
sala capitular. Es obra magnífica y finamente tallada que muestra imágenes
como la de San Pedro con espada musulmana y San Pablo, portando otra
como caballero. También están tallados los escudos del prior Alonso de Piña
sostenido por salvajes, y los rostros de Adán y Eva. Es una talla del siglo XVI,
mandada hacer por Alonso de Piña. Se disponía en un cuerpo alto y otro bajo.
En el primero había 27 sitiales y 15 en el bajo. En el trascoro, un altar
dedicado a San Miguel Arcángel, que con su espada vence a la bestia
inmunda, Lucifer. Ocupaba el coro los primeros tramos de la nave central,
luego lo colocaron al fondo, a los pies, cuando el edificio perdió la categoría
colegial. En el coro se rezaban las siete horas canónicas: Maitines, y Laudes;
Prima, Tercia, Sexta, Nona; Vísperas y Completas. Tras la hora tercia se
celebraba la misa conventual.
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Hoy se ubica en la nave lateral sur. Es una joya, pieza extraordinaria que nos
está hablando del pasado esplendoroso de este templo como colegiata que
fue. Estamos en el siglo XVI, cuando el prior Alonso de Piña promoverá varias
obras artísticas como el coro y este retablo. Han tratado sobre esta obra
estudiosos como Martín González, Eligio Rivas y Miguel Ángel González.
Sigue el canon de la época, es decir, se nos presenta como una cuadrícula
que muestra diversas escenas. Pertenece al estilo renacentista flamenco.
Pensemos en el retablo de la catedral, también con sus casetones y variadas
escenas, tocadas todavía con un aire gótico que, en Xunqueira, se vuelve
más renacentista y lo vemos en la decoración de los rostros de ángeles, con
sus mofletes, ondulaciones, etc.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Excepcional pieza constituida por este retablo renacentista hoy ubicado en la nave
lateral sur. FOTO: J. M. G.
La imagen que preside está en la parte más visible de la calle del centro, un
relieve con una talla de bulto redondo de la Virgen. En otro tiempo tuvo a su
lado varios ángeles que representaban su vuelo hacia lo alto. esa escena
puede estar emparentada con la misma en el retablo catedralicio de Ourense,
señala González García.
Vemos también en la calle central una talla del Resucitado en actitud triunfal.
Escenas alusivas a la Virgen como la Anunciación, el nacimiento de Jesús, la
Natividad de María, los desposorios con José, la llegada de los reyes Magos,
la Huída a Egipto, la presentación de la Virgen en el templo, así como la de
Jesús, la Circunsición, la Quinta Angustia, la Visitación rematando con la
Dormición.
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A su lado está otro retablo menor, pero muy bello, enmarcado bajo un arco
conopial, dedicado a Santa Ana, con su hija, María y el Niño.
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Perspectiva de la nave lateral sur. Los muros fueron despojados del encalado que
tenían. FOTO: J. M. G.
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Belén Castro señala que Pons Sorolla actuaría también en el interior del
templo, colocando escalones ante la puerta principal, y renovar el enlosado.
Esta experta considera que es probable que el arquitecto adecentase, en el
exterior, el murete que delimita el atrio.
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9.-El órgano
En esta iglesia hubo, en toda su historia, hasta hoy, tres órganos: Tuvo uno en
el XVI y tendría fachada de armario pues estaba dotado de puertas. Se le
encargó al alaricano organero Bernal Díaz. En el XVII se contrató un segundo
órgano en Santiago cuya carta de pago nos dice Miguel Ángel González data
de 1634. Y así llegamos al tercer órgano, el que ven ahora, del siglo XVIII,
nueva que aportó al mundo científico el recordado José González Paz.
Aunque el coro desapareció, el órgano sigue en su lugar original, en un
espacio de magnífica acústica, con fachada barroca de tres calles en el
basamento y cinco en la caja. En la cornisa que separa basamento de la caja
está la trompetería en batalla, con la doble misión técnica y estética. En la
caja se ve decoración de srtas de frutas, y los castillos o grupos de tubos, de
9, de 12… Hoy el órgano tiene motor eléctrico. Data de mediados del siglo
XVIII, lo construyó Manuel Glez Maldonado y la caja es obra del escultor de
Celanova Juan de San Martín.
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El maravilloso universo artístico de la ex colegiata de Xunqueira de Ambía – Jesús Manuel García Díaz
Este órgano es una de las joyas de la ex colegiata. Uno de los más importantes de
España en su género, que cada año, desde hace 26, protagoniza las Xornadas de
Órgano cada agosto en la villa. FOTO: J. M. G.
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