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Urbanizacin y arquitectura (tercera parte) Por Carlos Mara Reinante Edicin del Viernes 22 de octubre de 2004.

Diario El Litoral

El modelo liberal A fines del siglo XIX, ya afirmado el modelo liberal y despus de un largo proceso que arranca con el proyecto rivadaviano, el pas todo expresa el mito de la Generacin del '80: el progreso. "Queremos plantar y aclimatar en Amrica la libertad inglesa, la laboriosidad del hombre de Europa y de Estados Unidos?", se preguntaba Alberdi en 1852: "Traigamos pedazos vivos de ellas en las costumbres de sus habitantes y radiqumoslas aqu". En el caso particular de Santa Fe, la presencia del ferrocarril provoca la extensin de la planta urbana en mltiples direcciones, en coincidencia con las lneas y ramales y los nuevos centros previstos para el intercambio y los equipamientos ferrocarrileros. Reconocemos as el conjunto de la Estacin Francesa (hoy Terminal de mnibus) del Ex F.C. Santa Fe-Las Colonias, con playa de maniobras, galpones para cargas, reparacin de maquinaria, etc.; Santa Fe Cambios (hoy Parque Federal), donde se concentr la mayor actividad de la empresa citada; la estacin de pasajeros del Ex F.C. Central Argentino y dems dependencias, ubicado en el oeste, en la calle Gral. Lpez; la estacin y playa de maniobras del Ex F.C. Central Norte, en el bulevar Glvez hacia el este. Pero tambin habr que sumar toda una gama de edificios complementarios como viviendas, oficinas, galpones, shed de locomotoras, cabines, etc., con tipologas de un sistema establecido en Europa y cuyo desarrollo obliga a ocupar importantes superficies en toda la planta urbana. Fisonomas y lenguajes de las nuevas arquitecturas La llegada a la regin de grandes masas de inmigrantes, en ntima relacin con el modelo econmico y cultural descripto, hace que mayoritariamente se ubiquen hacia el norte de la ciudad, en coincidencia con las fuentes de trabajo que generaban los sistemas productivos y los servicios derivados del comercio. De este modo se quiebra el orden imperante centrado en torno al rea fundacional an poblada por edificios coloniales y poscoloniales, apareciendo un nuevo polo en la ciudad en torno a la plaza Espaa que va a capitalizar la creacin de nuevas formulaciones arquitectnicas. La Plaza de Mayo a su vez, se ve transformada a fines del siglo XIX obteniendo un caracterstico perfil cosmopolita; la inclusin de jardines con "parterre" de flores y borduras,

senderos con especies exticas, luminarias, asientos de plaza y una curiosa caja armnica de tendencia art nouveau, hablan a las claras de cunto han incursionado en la ciudad las nuevas preceptivas urbansticas de la cultura aluvional, y qu rpido se haban adecuado los mbitos pblicos para el desarrollo de una vida social al modo de la "belle poque". En sntesis, la cosmopolitizacin operada en Santa Fe entre 1880 y 1930 parece imponerse como el rasgo ms importante del perodo, y se verifica en casi todos los campos de la vida urbana y las pautas sociales, tambin en lo arquitectnico. La arquitectura italianizante Es posible an encontrar en Santa Fe casas construidas a fines del siglo XIX y parte del siglo XX que por su organizacin espacial y decoracin exterior, se advierte, pertenecen a la arquitectura italianizante. Desgraciadamente han desaparecido los mejores ejemplos -como la casa de Simn de Iriondo frente a la Plaza de Mayo- pero an quedan como testimonio algunas viviendas y locales comerciales del centro y sur de la ciudad. Tal el caso de la Casa Cullen en San Martn 1878; la Casa Echage, tambin en calle San Martn 1642, o la Casa de Ignacio Crespo en 9 de Julio y Buenos Aires, esquina noreste; etc. La influencia italiana -si bien es un movimiento de alcance universal- se extendi particularmente en la regin litoral, rioplatense y en otros puntos del pas. Este peculiar gusto por los edificios "renacentistas" fue el resultado de la obra de arquitectos italianos radicados en nuestro pas, a lo que se sum la pericia de infinitos maestros annimos que repitieron la "frmula" incansablemente por ms de setenta aos en casas chorizo y otro tipo de edificaciones (hay ejemplos de 1860 y de 1930). Frentes notablemente "compuestos" por elementos que armonizaban y conferan al conjunto agradables proporciones. Arcos, cornisas y pequeos frontis, alternaban con sencilla gracia la presencia de puertas y ventanas; stas ltimas generalmente "veladas" por rejas de hierro forjado que se curvaban en livianos dibujos geomtricos o disponan de celosas de variados diseos. A pesar de la parquedad de los materiales utilizados su seleccin responda a necesidades lgicas, obteniendo con ello efectos que hoy encontramos apreciables por su calidad y nobleza. Umbrales y balaustres de mrmol de Carrara, pisos principales de pinotea, patios de baldosas cermicas o dameros de baldosas de mrmol y piedra genovesa, fueron otorgando a partir de una infinita variedad de modelos, una particular apariencia italianizante y sell el primer momento de la tradicin acadmica en el medio santafesino. Mesura y opulencia en la obra de Largua, Arnaldi, Plou y Ferrari La omisin o incomprensin de la arquitectura santafesina con relacin a su circunstancia en el perodo que exponemos, puede sugerir una historia ajena al desarrollo de la arquitectura en el pas. Pero esto no es as, ya que con distintos matices y niveles, las intervenciones en la ciudad de Santa Fe siguen un proyecto de modernizacin sostenido, no obstante proponerse desde gobiernos cuyo arco poltico presentaba marcadas diferencias. Como emergente de esas circunstancias histricas la arquitectura local responde eficazmente a su doble cometido: cumplir

con las necesidades prcticas y ser vehculo de representacin simblica del Estado o de particulares. En ese contexto, razones de peso justifican que hayamos reunido a los arquitectos Jons Largua, Juan Bautista Arnaldi, Augusto Plou y F. Ferrari. Primero, porque fueron los constructores de los grandes edificios santafesinos; y segundo, porque los cuatro profesionales seleccionados presentan una obra que, con variantes, se inscribe en la esttica del eclecticismo. La Iglesia Nuestra Seora del Carmen Respecto de la iglesia del Carmen, resuelta por Jons Largua en un tratadismo clasicista, vemos que las proporciones de su espacio interior y la armona devienen de la resolucin de sus tres naves, por los austeros destaques obtenidos en la composicin de capiteles y cornisas, y primordialmente, por el manejo que hace su autor de la luz a travs de ventanas superiores que acusan la fuerte proporcionalidad de esta obra de arquitectura. Fallecido Largua en el ao 1891, debe continuar con los trabajos de las torres y fachada J.B.Arnaldi, para enlazar as dos momentos constructivos en esta importante obra santafesina: un tiempo "italiano" de gran definicin clasicista y un tiempo eclctico por sumar preceptivas dentro de los lenguajes disponibles. Presentado el genovs Juan Bautista Arnaldi a travs de una accin muy comn en la historia de la arquitectura como es la terminacin de una obra iniciada por otro arquitecto, recordemos que este notable proyectista -que viene de cumplir una intensa tarea profesional en Buenos Aires y en el interior- realiza en la regin y en nuestra ciudad un conjunto de obras realmente trascendentes. Construye la Catedral de Paran, la iglesia de Santo Domingo, la baslica de Guadalupe, la iglesia de Santo Tom, el Consejo de Educacin (que fue sede del gobierno provincial cuando se construa la actual Casa Gris), e interviene en las capillas de los colegios catlicos Adoratrices y del Huerto y en numerosas viviendas. Pertenece tambin a Arnaldi, el proyecto de la inconclusa Catedral de Santa Fe, concebida inicialmente para reemplazar la actual Catedral Metropolitana -lo que felizmente no se concret- y los diseos para la actual obra inconclusa frente a la plaza San Martn. Las obras de Arnaldi denotan una mano hbil y una concepcin del espacio realmente talentosa; Santo Domingo particularmente- refleja una prctica profesional pensada hasta en los ltimos detalles. Tomando quizs la planta del Ges de Roma de Vignola, propone una ajustada y sobria articulacin de un cuerpo flanqueado por dos torres y rematado por una de las cpulas ms bellas de Santa Fe. El atrio se ve ponderado por una fachada cuyo tratadismo recuerda a Serlio, al componer hornacinas y culos en los espacios que dejan las contundentes pilastras y coronar el conjunto con dos torres que albergan un frontis de austera resolucin. Principales obras del arquitecto Augusto Plou en Santa Fe Si bien era argentino, su origen francs -y no por casualidad- explica la naturaleza e inclinacin de sus dos obras santafesinas: el Teatro Municipal y la Escuela Industrial Superior. El modernismo que incluye Plou en sus concepciones habla a las claras cun avanzado estaba el eclecticismo en Santa Fe. Un modernismo que en los ventanales en herraduras de los talleres de la escuela, reflejan la asimilacin de una tendencia francesa: el art nouveau. La obra ms importante y que marca un

hito en la historia de la arquitectura local es sin dudas el Teatro Municipal 1 de Mayo, construido por Plou en 1905. Su espacio interior, por el calibre de sus proporciones y diseo, resume una ponderable intervencin. El partido espacial elegido es de una gran riqueza, armona y belleza, cosa que merece ser destacada por cuanto supone la esencia de la propia arquitectura. Merece ponderarse tambin -como un logro especial de esta emblemtica obra- el manejo de la escala urbana y la secuencia de espacios que se suceden del exterior al interior. Particularmente el remate del anillo central -cuyo diseo como coronacin de la Sala Mayor- es el lugar donde confluyen todas las tensiones del espacio, ya que el observador comprende que la meta visual es la pintura del maestro Orlandi. La Escuela Industrial de Santa Fe es una obra del ao 1908. Surge como instituto provincial de formacin tcnica y prctica; cuyos antecedentes e impulso se remontan a 1892 y al conocido educador Enrique Muzio. Nacionalizada al ao siguiente, se constituye en un valioso ejemplo de innovacin pedaggica desarrollado en uno de los edificios ms "modernos" para la poca. Su autor prcticamente lo construye en medio de una ciudad an sin consolidar; no obstante ello, se predispone como el mejor situado para un partido de proporciones monumentales y para la adopcin de atractivas morfologas. Ya hablamos del gusto de A. Plou por el eclecticismo, slo que aqu las condiciones expresivas son ms contundentes que en otras obras de este autor. La fachada por calle Junn expresa con fuerza la volumetra de tres mansardas y sus complejas resoluciones historicistas, al tiempo que las laterales -en coincidencia con los talleres- optan por sugestivas ventanas en herradura de clara afiliacin modernista. Un caso curioso y pintoresco en arquitectura: la "Chinesca" de Jons Largua Para ilustrar sobre un perodo tan rico en la historia de la arquitectura local, incluimos un edificio que cronolgicamente est ubicado en 1867, es decir, casi 40 aos antes que las obras comentadas del perodo liberal. Es una obra muy temprana del arquitecto Jons Largua y realizada en coincidencia con las preceptivas del movimiento arquitectnico vinculado con el romanticismo pintoresquista. Fue mandado construir por su propietario, el ex gobernador de la provincia don Mariano Cabal, y estaba ubicada "en el predio sur oeste de la esquina de 25 de Mayo y Buenos Aires". La Chinesca no slo llam la atencin a los santafesinos sino que motiv la descripcin de numerosos viajeros y le vali los elogios de Gabriel Carrasco al citarla en su conocido censo. Y, por supuesto, fue imagen fotografiada en las postales de su tiempo. Por fuera de todo lo circunstancial y atpico que pueda parecer esta obra, es un ejemplo caracterstico (quiz nico) de la arquitectura pintoresquista en Santa Fe. Es de suponer que J. Largua quiso dotar a la Chinesca (nombre que deviene de una utilizacin popular) de una cierta extravagancia o exotismo, asimilada en paralelo a los gustos acadmicos imperantes; algo as como la otra cara del clasicismo; es decir, la vertiente romanticista que en arquitectura toma diferentes caminos y tendencias. Del mismo modo que lo neogtico refleja una reaccin anticlsica, el pintoresquismo en sus bsquedas regionales, populares o simplemente exticas, traz a su modo el rechazo a la preceptiva acadmica. Por muchos aos la "Chinesca de

Cabal" construy un imaginario que an muchos recuerdan a pesar de haber sido demolida en el ao 1945. La arquitectura santafesina del perodo liberal: los grandes edificios La Casa de Gobierno de Santa Fe, obra del arquitecto Francisco Ferrari, representa el triunfo del eclecticismo. No caben dudas de que el edificio que mejor representa a la poca cosmopolita y perodo liberal de la arquitectura santafesina es la Casa de Gobierno, obra construida entre 1908 y 1915 segn diseo de su autor, el arquitecto Francisco Ferrari. Para la ereccin de este edificio recordemos- se debi demoler el histrico Cabildo y la "Jirafa", sede de la Jefatura de Polica, adems de otras construcciones que completaban la manzana. Este hecho es importante ya que permite comprender mejor cul es el espritu que anima a estas obras. No se trata tan slo de levantar una nueva construccin, hecho que en s mismo es positivo, sino que se elige para hacerlo, el mismo lugar que ocupaba la arquitectura ms representativa del perodo hispnico santafesino. Lo importante de destacar -a juzgar por los hechos- es que la transformacin del sector de la Plaza de Mayo y su entorno prximo, obedeca un plan de modernizacin y progreso en el que estaban empeadas tanto autoridades provinciales como municipales. El responsable del proyecto de la Casa de Gobierno -como se dijo- es el arquitecto Francisco Ferrari, a quien se conoca como representante provincial en la obra de la Escuela Industrial Superior proyectada por Augusto Plou en 1908. Para la Casa de Gobierno de Santa Fe, Ferrari opt por pabellones que circunvalan dos patios de grandes dimensiones y una fachada simtrica de orden monumental compuesta segn preceptivas acadmicas de origen italiano y francs. La tipologa adoptada -esa suerte de planta incompleta hacia el fondo sur (slo ocupa media manzana)- refuerza el carcter de fachada de esta arquitectura monumental. Con esas claves el ejemplo santafesino recurre a diseos de variados efectos; como coronar el edificio con una mansarda de pizarras, chimeneas, culos, crestas y dems variaciones de la techumbre. Todo un dispositivo ideado para acusar las partes nobles y a enfatizar los sectores o los cuerpos que se desean recalcar; portal de ingreso, balcones, cpulas esquineras, etc. Un verdadero logro expresivo para una obra que desde su nacimiento haba sido concebida como un monumento. El Hospital Italiano de Santa Fe y Colonias El innovador diseo fue creacin del Ing. Benedetto Ghiglione (1890-94) y del Arq. Juan Mai (193338). Mltiples razones destacan a esta obra como prototpica de los grandes edificios santafesinos. En primer trmino, se trata de una iniciativa privada de un conjunto de hombres que atendiendo las necesidades concretas de gran parte de aquella inmigracin "gringa", se organizan a fines del siglo pasado para "atender la salud de la colectividad italiana de Santa Fe y Colonias"; as surge la idea del hospital en 1889. El mismo ao, la Municipalidad dona el terreno en el norte de la ciudad "convenientemente alejado del centro" como corresponde a la preceptiva hospitalaria del siglo XIX.

En segundo trmino por su diseo, la calidad y antigedad del proyecto (los trabajos se iniciaron en 1892), colocan al Hospital Italiano a la vanguardia de los "policlnicos" de su poca. Recordemos que el conocido Hospital del Centenario en Rosario- anexo a la Facultad de Medicina- fue construido luego de la realizacin de un concurso internacional en 1910. El proyecto original de Ghiglione consta de un cuerpo central que se une a los pabellones laterales (a los que le asignaban diferentes funciones) y un nrtex que avanza sobre el bulevar Zavalla a manera de prtico. El conjunto es completado "por el arquitecto Juan Mai -quien fue a su vez presidente del hospital durante los aos 1933-34"- es l quien "cierra un partido anular agregando los pabellones que faltaban en el permetro de la manzana". De este modo, el nuevo diseo congrega los criterios formales y espaciales del proyecto primigenio. Si bien el lenguaje utilizado por Ghiglione es eclctico, predomina en la obra un clasicismo italianizante; principalmente en el tratamiento del nrtex de ingreso donde puede observarse que la jerarquizacin fue lograda por columnas corintias apareadas y un entablamento que remata en una cornisa y balaustrada clsica. Como una aclaracin al margen se citan los constructores principales de la obra; todos apellidos que concuerdan con las procedencias de comitentes, arquitectos y usuarios en general. Nos referimos a F. y A. Bertuzzi, M. Marelli, F. Barabelli, C. Albinati. La ciudad y la arquitectura annima de la casa "chorizo" Se consider importante separar de la evolucin arquitectnica que se est analizando el tema de la vivienda. Esta -como se sabe- tiene una raz comn con la ciudad, que es su mbito. Determinadas circunstancias histricas provocaron la aparicin de diversos tipos de vivienda lineales o "chorizo", como depositarias y como sntesis de procesos desarrollados en el tiempo; una morfologa urbana caracterstica que se comprende desde una manifestacin annima y colectiva -no individualista- y que pondera lo contextual por encima de valores objetivamente arquitectnicos. Una produccin social que transita lo histrico (transhistrico) como una herencia, pero que a la vez se transforma, evoluciona y permite nuevas reformulaciones. Estos factores y condiciones dejaron su impronta en la estructura de la ciudad de Santa Fe, la que se corresponde y coincide con la aparicin de un tipo de arquitectura domstica caracterstica: la casa "chorizo". Su nombre vulgar (ahora reconocido oficialmente) obedece -seguramente- a su organizacin lineal. Una sucesin de cuartos o piezas corridas que se vinculan "por dentro y por fuera" con la caracterstica galera; un camino que irremediablemente lleva al patio y al fondo del lote. Varios sern los factores que consolidarn esta tipologa como la dominante principal de los desarrollos urbanos argentinos entre 1880 y 1930. Se observan como fundamentales las siguientes: La razn del lote: el fenmeno de concentracin urbana conlleva a una subdivisin del suelo disponible. Es as como se produce la fragmentacin de la manzana de origen hispnico, en lotes de 10 a 12 varas de frente, es decir, de ocho metros con sesenta y seis centmetros (8,66 m) y de

diez metros con treinta y nueve centmetros (10,39 m), respectivamente. Aunque parezca obvio, cualquier apropiacin de ese espacio potencial deba hacerse sobre las posibilidades que otorgaba el soporte. La razn tipolgica: estn presentes en la concrecin de la casa "chorizo" los factores tericos que la conectan con las tipologas, cuyos antecedentes estn en la vivienda urbana de origen hispnico y criollo. Con relacin a ello se puede inferir que la casa de partido lineal procede de la subdivisin longitudinal del tradicional y difundido esquema espacial colonial (estructura en torno de patios y en parcelas urbanas de mayor dimensin). A modo de conclusin, se acepta una vez ms que cuando la sociedad necesita materializar un modelo social de intervencin espacial recurre (hasta inconscientemente) a los tipos preexistentes, cuyos precedentes "estn asimilados a la matriz cultural-social". La razn social: es conocida tambin la importancia que tiene el aporte inmigratorio (constructorusuario) en la definicin de la casa "chorizo". Su proverbial adaptabilidad admiti no slo la resolucin de necesidades bsicas a sectores de escasos recursos econmicos, sino que acompa tambin a los sectores de medios y en ascenso de la sociedad argentina. En tal caso, la vivienda acept los cambios espaciales y lingsticos y se dispuso a enriquecer con materiales nobles algunas soluciones constructivas. Nos referimos a la tecnologa que incorpora de modo determinante los aportes de materiales manufacturados trados del exterior: cubierta de cinc, perfilera de hierro, maderas, maylicas, sanitarios y todo lo que interesa incorporar al equipamiento de una "vivienda moderna". A este rubro se agrega el repertorio lingstico. Cuando muta de la tradicin italianizante hacia las adhesiones afrancesadas, eclcticas, art nouveau o art dec, etc