Piano Jamaica Vol 1 – Gio Miranda

Piano Jamaica Vol. 1 – Gio Miranda:

¿Eres tecladista, pianista de alguna banda urbana?
¿Necesitas conocer cómo se acompaña en el piano las canciones de tus
artistas favoritos de Ska, Reggae o Rocksteady?
¿Haz tocado con bandas de Ska y Reggae y aun desconoces como se
escriben las partituras de lo que hace el tecladista?
Aumenta tu vocabulario para armonizar y acompañar de manera
diferente con tus amigos músicos. Siéntete con herramientas suficientes
para componer, crear música y conocer los verdaderos elementos técnicos
empleados por los pianistas profesionales de Reggae, Ska y Rocksteady a
través de la Guía de Piano Jamaica Vol. 1 de Gio Miranda.
Piano Jamaica Vol. 1 es un libro de 39 páginas que contiene 4
lecciones en donde se resumen en:

1. Introducción a la Música de Jamaica: Ska: Reseña histórica, Elementos

africanos en la música jamaiquina, Elementos europeos en la música
jamaiquina, Música Ska, Características musicales del Ska, Patrones rítmicos
del piano Ska, Ritmo con la mano derecha, Ritmo con la mano izquierda, 2
Comping básico de Ska.
2. Introducción al Rocksteady: Reseña historica, Características musicales del
Rocksteady, 2 Patrones rítmicos del piano Rocksteady para ambas manos, 2
Comping básico de Rocksteady.
3. Introducción al Reggae: Reseña historica, Características musicales del
Reggae, Pianistas destacados del Reggae, El Rol del piano en el Reggae,
Patrones rítmicos del piano Reggae, Técnica de piano Reggae: The Bubble, 2
Comping básico de Reggae.
4. Otros Estilos de Música de Jamaica: Dub: Características Musicales,
Dancehall, Organo Hammond: Características, Iniciar y Ejecutar los
Interruptores, Barras de Tiro, Vibrato y Chorus, El B-3 en la Actualidad,
Órgano #1 aplicando la técnica Bubble.

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Lección 1: Introducción a la Música de

Jamaica: Ska
La influencia de Jamaica en la música se ha extendido por todo el mundo y se ha
manifestado de muchas maneras diferentes. La mayoría de la gente está familiarizada con
el Reggae de Jamaica, pero otros estilos musicales acreditados a esta isla caribeña incluyen
Mento, Ska, Rocksteady y Dancehall. La influencia de jamaiquina está muy presente en las
listas de música Pop de todo el mundo.
Por ejemplo, el Reggae es muy popular en África. Artistas como Lucky Dube, de Sudáfrica,
crearon su propia marca de reggae basada en el artículo original de Jamaica. Otros, como
Matisyahu, han creado un subgénero del reggae judío que continúa ganando popularidad.
A mediados de la década de 1990, bandas como No Doubt y Reel Big Fish revivieron la
música Ska combinándola con el Punk Rock, haciéndola tremendamente popular entre los
jóvenes del Reino Unido y los EE. UU. De hecho, de vez en cuando, una canción de reggae
se convierte en un éxito pop.

Reseña histórica
La historia de la música de Jamaica está inextricablemente entrelazada con su historia
social. Es la tercera isla más grande del Caribe y fue poblada inicialmente por el pueblo
Arawak. Cristóbal Colón "descubrió" la isla en su segundo viaje a las Américas, y fue
colonizada primero por españoles, y más tarde por colonos ingleses que la convirtieron en
un importante centro para la trata transatlántica de esclavos, así como para la producción
de caña de azúcar.
Debido a la alta población de africanos y afrodescendientes Jamaica, fue sitio de múltiples
levantamientos de esclavos, muchos de los cuales tuvieron éxito, lo que resultó en el
establecimiento de comunidades libres en el interior montañoso a largo plazo, algunas de
las cuales duraron hasta la abolición de la esclavitud del Imperio Británico en 1832.
El gran número de africanos en la isla también ayudó a mantener un alto nivel de elementos
culturales africanos, incluyendo estilos musicales vivos a lo largo de la era colonial.

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Elementos africanos en la música jamaiquina

Los elementos musicales africanos han formado la base de la música jamaiquina. El ritmo de
una one-drop, que es el elemento rítmico definitorio de la música reggae, es claramente
africano. El estilo de llamada y respuesta del canto, que es tan común en la música de África
occidental, se refleja en muchos géneros de la música jamaiquina, e incluso forma la base
del toasting, que fue un precursor de la música Rap.
Incluso el lenguaje de los jamaiquinos descendientes de africanos se refleja en su música,
gran parte de la cual se canta en patuá, una lengua criolla, con elementos lingüísticos tanto
africanos como ingleses.

Elementos europeos en la música jamaiquina

El inglés y otras influencias europeas también son evidentes en la música de Jamaica.
Durante la época colonial se esperaba que los músicos esclavos negros tocasen la música
popular de Europa para sus maestros europeos, por lo tanto, las bandas de esclavos
ejecutaban valses, quadrilles, reels, así como otras danzas y estilos musicales. Estos estilos
musicales se mantuvieron presentes e intactos en la música popular negra de la isla hasta
mediados del siglo XX.

Música Ska
El Ska fue el primer estilo pop urbano indígena de Jamaica. Iniciado por los operadores de
las poderosas discotecas móviles llamadas Sound Systems, marcó el verdadero comienzo de
la música popular jamaiquina, y adquirió importancia durante los inicios y mediados de la
década de 1960, justo cuando la isla obtuvo su independencia.
Esta música deriva completamente de la fusión de la música negra estadounidense, como el
Rhythm & Blues de la época, con ritmos populares propiamente jamaiquinos, siendo
precursores directos del Rocksteady y más tarde del Reggae.
En los bares y plazas de Kingston, capital de Jamaica, contrataban a bandas de Jazz para
que tocaran R&B, que trataban de tocar las piezas de este estilo lo más parecido posible,
pero como no sonaba igual, lo combinaban con el ritmo caribeño.

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Figura 1.1. Sound Systems

Los primeros exponentes del Ska fueron Derrick Morgan, Prince Buster, apodado
posteriormente como el Rey del Ska, Johnny Moore y la banda Toots and The Maytals,
originalmente llamados The Maytals, que se convirtió en un influyente grupo de música Ska
y reggae.
Otros exponentes muy representativos en el Ska fue un grupo de destacados músicos de
estudio: Don Drummond, Roland Alphonso, Dizzy Johnny Moore, Tommy McCook, Lester
Sterling, Jackie Mittoo, Lloyd Brevette, Jah Jerry y Lloyd Knibbs, y bajo el liderazgo de
McCook se hicieron conocidos en 1963 como Skatalites, haciendo varias grabaciones para
los principales productores y respaldando a muchos cantantes prominentes, así como a los
novatos Bob Marley & The Wailers.
La presencia musical más distintiva de los Skatalites fue el trombonista, compositor y
arreglista Don Drummond, músico central de la época, tan esencial para el desarrollo del
ska como Marley fue para el reggae, una figura colorida que lidió con la inestabilidad
mental, por la que fue institucionalizado después de asesinar a su novia y permaneciendo
confinado hasta su muerte..

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Figura 1.2. “Toots and The Maytals”

Figura 1.3. Los Skatalites

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Características musicales del Ska

El Ska Utiliza la misma alineación que el R&B: piano, guitarra, bajo, batería y algunos
instrumentos de viento-metal. Los Skatalites eran los maestros de Ska, increíblemente
prolíficos, contaban con Drummond, considerado uno de los mejores trombonistas del
mundo.
El Ska fue principalmente una música instrumental. Aunque estructuralmente es simple,
tiene influencias que sintetizan R&B estadounidense, Jump Blues, Mento jamaiquino,
ºCalypso y otros estilos caribeños. El ritmo de este género musical se hizo más activo que el
R&B por el uso de los cuernos, saxofones, trompeta, trombón, guitarra y piano que, a
diferencia del R&B, tocaban los acordes en los tiempos débiles, 2 y 4, así como en los
contratiempos u offbeat.
Una de las características principales de este género es su rapidez. Cuando se baja el tempo
se da entrada al Rocksteady, una variación que hace menos uso de los metales y abandona
en su mayoría los temas instrumentales. También, al pasar los años, se dio la entrada del
Reggae, con una lírica más religiosa y una línea melódica en el bajo con más importancia que
en el Ska.
Figura 1.4. Instrumentación típica del Ska

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Patrones rítmicos del piano Ska

En el Ska el patrón rítmico de los teclados se simplifica en una base principal, el
contratiempo, comúnmente conocido como offbeat. Cabe destacar que en algunas
ocasiones el pianista tiende a hacer variaciones de esta rítmica, sin embargo el patrón
principal se reduce en ese ritmo básico mencionado anteriormente.

Figura 1.5. Patrón rítmico básico #1 de Ska

Este ritmo también suele tratarse tocando los tiempos débiles de un compás que serían los
tiempos dos y cuatro, quedando de la siguiente manera:

Figura 1.6. Patrón rítmico básico #2 de Ska

Ritmo con la mano derecha

Como mencionamos en el párrafo anterior el ritmo principal es el de offbeat, este es el
patrón fundamental del Ska. Veamos a continuación este patrón en una progresión típica
en Am.

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Figura 1.7. Patrón rítmico #1 de Ska para la mano derecha

Audio 1.1. Patrón rítmico #1 de Ska para la mano derecha

En el patrón anterior la progresión usada es la I-II-V-I en tonalidad menor, la cual es típica en

este tipo de estilos caribeños.

Ritmo con la mano izquierda

Frecuentemente, las variaciones del comping del piano en el Ska se dan en la mano
izquierda, el patrón básico son los arpegios de tríadas en negras, se puede hacer el arpegio
ascendente o descendente. A continuación veremos los dos tipos de arpegios dos ejemplos
que señalan los dos tipos de arpegios.

Figura 1.8. Patrón rítmico #1 de Ska para la mano izquierda

Audio 1.2. Patrón rítmico #1 de Ska para la mano izquierda

Figura 9.9. Patrón rítmico #2 de Ska para la mano izquierda

Audio 1.3. Patrón rítmico #2 de Ska para la mano izquierda

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Como se dijo anteriormente, hay más variantes para la mano izquierda, pero lo ideal sería
comenzar con estas y luego de dominarlas escuchar más piezas de este estilo, transcribir
los movimientos del bajo y adaptarlos al piano.

Comping básico de Ska

A continuación veremos dos comping básicos de Ska para ambas manos.
Figura 1.10. Comping #1 de Ska para ambas manos

Audio 1.4. Comping #1 de Ska para ambas manos

Figura 1.11. Comping #2 de Ska para ambas manos

Audio 1.5. Comping #2 de Ska para ambas manos

Rutinas de práctica
 Se recomienda escuchar obras y grabaciones de: Derrick Morgan, Prince Buster,
Johnny Moore, Toots and The Maytals, Skatalites, etcétera.
 Practicar los comping vistos en la lección en por lo menos otras seis tonalidades
diferentes.

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 Es importante el estudio de ambas manos por separado, aunque la rítmica no es tan
complicada en sí, pero puede presentarse como desafío para la independencia entre
ambas.
 Ya que este estilo es más comping para el piano, lo ideal sería practicarlo con una
base de batería y bajo de Ska.

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