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KARATE DOSHITO-RYU
MÉXICOORGANIZACIÓN
TOMODACHI
“LA TACTICA Y ESTRATEGÍA EN KARATE DO”
Contenido
Marco Teórico .................................................................................................................................................... 1
I. Breve historia de las artes marciales ........................................................................................................... 1
II. Breve historia del Karate, Karate Jutsu y Karate Do ................................................................................... 2
III. Breve historia del estilo Shito Ryu............................................................................................................. 7
IV. Breve historia de Shito Kai ...................................................................................................................... 10
V. Breve historia del Karate Do en México................................................................................................... 11
VI. Biografía del Shihan y Director Técnico de la Organización Tomodachi Takashi Ota Numata ............... 15
VII. Definición de la Táctica y la Estrategia. .................................................................................................. 18
Puni .......................................................................................................................................................... 18
Karl Von Klausewitz ................................................................................................................................. 18
Álvarez ..................................................................................................................................................... 18
Chirino ..................................................................................................................................................... 18
VIII. La Táctica y la Estrategia a través de la historia de las Artes Marciales................................................ 20
“El Arte de la Guerra” .............................................................................................................................. 21
“Gorin-no-Sho” o “El libreo de los Cinco Anillos” .................................................................................... 23
Entrevista con Koshiro Tanaka Cinta Negra 4° DAN en Tai Jutsu. ............................................................ 27
Por su parte Oscar Peña campeón europeo de Judo nos da los siguientes consejos tácticos a la hora de
un encuentro: .......................................................................................................................................... 28
La Táctica y la Estrategia desde la perspectiva del combate militar moderno. ....................................... 28
IX. La Táctica y la Estrategia en el Karate Do ................................................................................................ 30
X. Aspectos Psicológicos en la Táctica y la Estrategia .................................................................................. 37
1. Fase de percepción y análisis ............................................................................................................... 41
2. Fase de solución mental ...................................................................................................................... 42
3. Fase de preparación............................................................................................................................. 42
4. Fase de ejecución ................................................................................................................................. 44
5. Fase de recuperación ........................................................................................................................... 48
6. Resultado táctico (efectividad de la acción). ....................................................................................... 49
XI. La Táctica y la Estrategia en Shiai Kumite (combate competitivo) .......................................................... 52
b) Jihu kumite o combate libre: ............................................................................................................... 53
c) Shiai kumite o combate reglamentado de competición: ..................................................................... 53
Investigación
Marco Teórico
I. Breve historia de las artes marciales
Las artes marciales surgen como una forma de combate en donde se utiliza
únicamente las armas que el cuerpo puede proveer, sin embargo ante la
necesidad del ser humano de tener nuevos métodos bélicos, se comienzan a crear
y emplear diferentes tipos de armas cada vez más letales con las cuales se
pudiera asegurar la victoria.
Así, uno de los primeros vestigios históricos que podemos encontrar está ubicado
en las "Cuevas de la Vieja", en Albacete, España entre los años 10000 a.n.e. al
5000 a.n.e. aproximadamente, en donde las primitivas pinturas rupestres muestran
combates a puño en aquella época.
Otro de los hallazgos más sorprendentes ha sido el mural de los templos de Beni
Hasan en Egipto, pues muestra que en aquella época se utilizaba una forma de
lucha cuerpo a cuerpo muy desarrollada, constituyendo un sistema bastante
completo de combate el cual era utilizado por los soldados del ejército del Imperio.
Este sistema egipcio llega más tarde a Grecia donde llega a su esplendor, pues se
desarrollan juegos militares en donde la lucha combina los diversos sistemas de
combate, ya fuesen peleas de puño a puño o de cuerpo a cuerpo (origen de la
actual lucha grecorromana).
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Investigación
Una de las formas de combate que causó gran sensación fue conocida como
Pancrase o Pancrasio pues combinaba técnicas de puños y patadas, con técnicas
que consistían en agarres, llaves, estrangulamientos y proyecciones.
Las formas de lucha practicadas en Grecia, pasaron más tarde a Roma y con la
extensión del Imperio Romano por Europa y Asia hubo gran influencia de estos
sistemas marciales en otras regiones.
Por tal motivo, el papel del conquistador Alejandro Magno fue vital para el
desarrollo de las artes marciales, ya que alrededor del año 300 a.n.e. al expandir
el dominio del Imperio Romano por Asia, lleva el Pancrasio hasta la India.
Es en este sitio (donde ya existía una casta guerrera llamada Ksátriya o Chatria
que practicaban su propio Arte Marcial sin armas denominado Vajramushti) en el
que se combina la influencia del Arte Marcial romano con el nativo para que
germinara uno nuevo denominado Kalaripayat, considerado como uno de los
padres de todas las artes marciales del mundo.
Daruma, príncipe experto en las técnicas guerreras del Kalaripayat realizó un viaje
casi imposible en su época (aproximadamente en el año 470 d.n.e.) a través de
los Himalayas para llevar la doctrina del Buda a China. Aún hoy en día, con todos
los avances, esa travesía es una tarea enorme y extremadamente peligrosa.
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Las dificultades que tuvo que enfrentar fueron sumamente insoportables para un
hombre ordinario pues el terreno de los Montes Himalayas es el más alto, frío y
prohibido en el mundo, con animales salvajes y gente aún más salvaje, que
robaba y mataba a los viajeros como cosa de rutina, recorriendo distancias
inimaginables (unos cuatro mil veintitrés kilómetros en línea recta), sin mapas, ni
guías y sin armas pues para el budismo está prohibido lastimar a cualquier otro
ser vivo. No obstante, Daruma completó exitosamente su viaje y fue
probablemente el primer hombre en cruzar los Montes Himalayas.
Fue así como reuniendo los conocimientos y la experiencia que había obtenido
durante su fabuloso viaje que desarrolló una disciplina física, mental y espiritual
que más tarde sería conocida como Budismo Zen.
De esta forma se dio origen a los famosos monjes guerreros Shaolin que según la
tradición china, la mayoría de los estilos de combate provienen del arte de los
monjes de las montañas Shun-Shan que fusionaron su estilo con otras técnicas
muy antiguas nativas de China.
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El sistema guerrero de los monjes Shaolin, conocido como Shaolín Ssu Chuan Fa
o Shorinji Kenpo en japonés, se extendería por el resto de Oriente para ejercer
una poderosa influencia en otras técnicas, culminando en la formación de las
distintas artes marciales como las conocemos hoy día.
Fue a partir del año 910 d.n.e. que el archipiélago japonés cerró sus fronteras,
aislándose del resto del mundo para fortalecer la forma de vida al interior. Así,
hacia el año 1400 d.n.e. el rey Shoshin centraliza el poder en la isla de Shuri (hoy
Okinawa) y prohíbe el uso de armas a la población viviendo en un ambiente de
profunda paz.
A pesar de ello, en el siglo XVII los señoríos de las diferentes islas del archipiélago
japonés se encontraban en constantes pugnas para obtener el control comercial y
territorial de la zona. Por tal razón, en el 1609 d.n.e. el reino de Okinawa es
invadido por el ejército de un imperio vecino que ordena al gobierno vencido que
aumente los impuestos, se le despoje de sus armas y prohíban el uso de ellas a la
población originaria como forma de reafirmar su poder.
Esta situación obligó a que el pueblo buscara métodos para poder defenderse,
utilizando inicialmente instrumentos de uso cotidiano y aparentemente inofensivo
como son las herramientas de trabajo agrícola como cadenas, cuerdas, hoces,
palos, desgranadores, moliendas, etc. De esta forma se originaron la mayor parte
de las armas tradicionales en las artes marciales japonesas y se desarrollaron
varios sistemas que utilizaban plenamente estas armas.
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Estas nuevas artes se fueron perfeccionando con el paso del tiempo, como son el
Kenjutsu o arte de la espada (que más tarde se llamó Kendo), el Iaijutsu o arte del
desenvainado (actualmente se denomina Iaido), el Kyujutsu (actual Kyudo o
Camino del arco y la flecha) o el Naginatajutsu (arte del manejo de la alabarda
japonesa).
Pero la principal arma que utilizaron aquellas personas sometidas por un gobierno
intruso era su propio cuerpo; así manos, brazos, pies, codos, rodillas y hasta la
cabeza podía ser utilizado como arma. Por tal motivo, el desarrollaron de esta
nueva forma de autodefensa fue siempre secreta y a escondidas, de manera que
la diversidad entre unos métodos y otros comenzó a incrementarse, apareciendo
varios estilos y haciendo imposible la unificación entre sistemas, pero permitiendo
una muy amplia gama de técnicas adaptables a diferentes situaciones.
En aquellos años, para hablar a este Arte Marcial secreto, no sólo se le podía
referir con la palabra "Tode" sino también podía pronunciarse "Karate", aunque
esta pronunciación no era tan común pues era un recordatorio de la influencia
china, pues T'ang en dicho idioma significa Mano.
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En la imagen del lado izquierdo podemos ver el kanji Karate haciendo referencia a
la palabra china T´ang. Mientras en la imagen del lado derecho podemos observar
el kanji Karate con las modificaciones hechas por el maestro Hanagusuku.
Todo esto sucede a finales del siglo XIX, cuando Japón se convierte en la principal
potencia económica y militar en Asia. Este gran logro político tiene lugar en gran
medida a que incorpora a los programas de educación física en las escuelas la
práctica de este Arte Marcial con la intención aumentar el esfuerzo, el espíritu
combativo y el trabajo en equipo para mejorar la calidad de vida. Por tal razón la
popularidad del Karate incrementó.
Más tarde, otro legendario maestro llamado Gichin Funakoshi, retomó la idea de
Hanagusuku y estableció en forma definitiva la nueva palabra Karate. Sin
embargo, la visión que tenía Funakoshi del Karate era aún más sublime pues
considera que el Karate debía ser más que un simple arte o Karate Jutsu (Arte de
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Investigación
Por otra parte, resulta muy preocupante que la mayoría de practicantes no sepan
qué estilo están aprendiendo hasta que reciben un grado avanzado dentro de su
escuela. Es importante por tal motivo, hacer un análisis a detalle de cada estilo,
pues cada uno tiene diferencias notables con los otros, no sólo en cuanto a
técnicas se refiere, sino también en cuanto a visión global de su propio Camino o
Do.
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Sin embargo, esta empresa sería sumamente extensa y exhaustiva por lo que en
este trabajo de tesina sólo nos centraremos (debido a que es en el cual me instruí)
en el estilo Shito Ryu.
El Maestro Kenwa Mabuni fue creador de este modo de Karate Do. Nació en la
isla de Shuri, Okinawa en 1889 y fue la 17° generación de una célebre familia de
Samurai denominada "Onigusuki".
Comenzó la práctica del Shuri Te a la edad de 13 años con el Gran Maestro Anko
Itosu que le instruye en el estudio de textos clásicos chinos y la meditación,
además de una gran cantidad de técnicas de mano vacía que se caracterizan por
tener posiciones naturales, con movimientos ofensivos y defensivos directos. Sin
embargo, tiene que dejar su práctica a un lado por cuestiones personales, ya que
le ofrecieron empleo en otra provincia japonesa.
Es así como el maestro Kenwa Mabuni logra aprender técnicas que utilizan
posiciones con un centro de gravedad más bajo que favorecen la fortaleza, los
movimientos circulares y la tensión muscular.
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En el año de 1918 se hace realidad uno de los grandes sueños del Mestro Mabuni,
pues realiza una demostración en Okinawa ante el Emperador y funda la Sociedad
de Estudio del Karate (Karate Ken Kyu Kai) integrada por practicantes tan
prestigiosos como Funakoshi, Chibana, Osaio, Shiroma, Tokuda, Tokumura o
Ishikawa.
Los maestros Mabuni y Miyagi realizan una demostración de Karate ante Jigoro
Kano, fundador del actual Judo y director del Kodokan, exactamente dos años
antes de que se instara en Osaka donde impartió sus enseñanzas en la
Universidad, en los departamentos de policía y abriera su Dojo en Tsurumi Bashi
Dori en 1929, donde se dedicó a la enseñanza del Karate con gran entusiasmo.
Ante estas situaciones que le hacían evidente la dificultad de entrenar con su Gran
Maestro Higaonna que se encontraba enfermo, tuvo la agudeza de combinar los
estilos de Shuri Te, de Naha Te, de y de Kobudo aprovechando las virtudes de las
enseñanzas de sus maestros, en especial de sus Grandes Maestros Itosu y
Higaona.
Los ideogramas que forman la palabra "Shito" provienen de las primeras letras del
nombre de estos dos Maestros (en japonés hay dos formas de pronunciación):
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"Shi" de Itosu, y "To" de Higaonna. Por lo tanto, Shito Ryu significa literalmente
“Escuela (Ryu) de Itosu-Higaona”.
El símbolo que eligió para representar el estilo fue el mismo escudo de la familia
Mabuni, inspirando en la idea de dos personas que se encuentran frente a frente
envueltas por la armonía.
Durante los años siguientes Kaisho Kenwa Mabuni vio la necesidad de una
Organización o Dojo Central que aglutinara a todas las escuelas y practicantes del
estilo que él había fundado. Por lo que en el mes de marzo de 1939 funda la Nihon
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Karate Do Kai que se convertiría en la actual Shito Kai, la cual registra ante la Dai
Nippon Butoku Kai (máximo organismo en Japón de las Artes Marciales de la
época).
Para lograr darle estructura a este conjunto tan grande de escuelas y realizar la
colosal tarea de fundar de manera tan loable la Organización Shito Kai, el Maestro
Mabuni necesitó la ayuda inconmensurable de dos de sus principales alumnos: el
Shihan Kenei Mabuni que además de ser su hijo era uno de sus primeros alumnos
y el Shihan Manzo Iwata.
Para poder entender el por qué el Karate Do dejo una marca imborrable en el
pueblo mexicano es importante enmarcar y contextualizar lo que ocurría en
México al final de la década de los cincuentas y al principio de la década de los
setentas.
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Durante esos años se dio la creación del ISSSTE y del Museo Nacional de
Antropología, la nacionalización de la industria eléctrica, entre otros eventos de
relevante importancia.
Además de que existió una política de equilibrio entre las fuerzas conservadoras y
las procastristas
Fue en julio de 1958 cuando un promisorio joven nipón llamado Nobuyoshi Murata
toca por primera vez tierra mexicana, pues los dirigentes de la empresa japonesa
Industrias Takeda Chemical Ind., Ltd. (empresa ya instalada en México años
antes) deciden enviar a México al joven por su gran habilidad para hablar español
ya que desde niño tuvo gran interés por las culturas latinas, en especial el tango y
los tríos.
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Así el Sensei Murata tuvo la oportunidad de demostrar las técnicas y las katas del
Shito Ryu por vez primera. En aquella demostración los espectadores se
interesaron mucho y varios de ellos le pidieron que les enseñara, pero inicialmente
no tenía la intención de enseñar Karate Do en México, sino cumplir con su cargo
de Gerente de Exportaciones de los Laboratorios Takeda de México S. A. de C.
V., pero fue convencido por quienes tenían la inquietud de practicarlo.
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huella muy profunda sobre el verdadero espíritu del Karate do Shito Ryu en cada
uno de los mexicanos.
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En 1968 el Shihan Ota contaba con diecinueve años, fue entonces cuando obtiene
el grado de Cinta Negra primer Dan en Karate Do Shito Ryu con el maestro Takai
y también el grado de Cinta Negra primer Dan en Kendo.
Fue así como partió con un grupo de varios jóvenes con edades de veinte a veinte
cinco años (que aún en la actualidad se frecuentan y se comunican por teléfono)
para recorrer por barco Singapur, Malasia y China.
Esta oportunidad que le presentaba la vida era única y debía aprovecharla ya que
la vida en Japón en ese entonces era dura, con largas jornadas de trabajo y poco
remuneradas. Por tal motivo la travesía durante tantos meses había dejado una
semilla en la mente de Takashi germinando lentamente.
Así, el maestro Takai lo recomienda con el profesor Manzo Iwata quien lo acepta
como su discípulo para que aprenda a enseñar Karate Do, así que se traslada a
su casa en junio de 1974 en el estado de Saitama, Japón. Fue entonces cuando
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De tal modo que de 1987 al año 2000 el profesor Takashi Ota trabajo a lado del
profesor Guillermo Hoffner como Director Técnico del Equipo Selectivo de la
UNAM a la par que daba clases particulares en el Dojo Yamaguchi.
En 1993 el profesor vuelve a viajar a Japón pero esta vez para realizar y aprobar
el examen de Cinta Negra sexto Dan directamente con el maestro Manzo Iwata,
con lo cual obtiene el grado de Shihan o Gran Maestro. Curiosamente fue ese
mismo año cuando se realiza el Primer Mundial Shito Kai Karate Do.
En la actualidad el Shihan Takashi Ota cuenta con 61 años de edad, de los cuales
46 ha dedicado a su amor por el Karate Do y a compartir con sus alumnos,
familiares y seres queridos (que tanto le queremos) todo lo que él es y puede
llegar a ser.
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Para iniciar la exposición sobre el tema central de esta tesina es vital primero
definir ¿qué es la táctica y qué es la estrategia?
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embargo su uso hace tiempo que se ha extendido, con su significado más general,
a otros usos y campos tanto teóricos como ejemplo se encuentra la economía, el
comercio o marketing, los juegos y en el proceso enseñanza-aprendizaje, así
como prácticos como en la negociación, la navegación, aspectos militares,
diversos deportes ya sean de contacto o no como el Ajedrez o en este caso el
Karate Do.
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Por tal razón es importante hacer un análisis sobre la literatura que trata sobre la
guerra, pues como se mencionó anteriormente es de aquí donde surgen los
términos de la estrategia y la táctica, además de que podemos traslapar dicha
información al contexto de la competencia individual o por equipos dentro del
Karate Do.
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Sun Tzu vivió alrededor del siglo V antes de nuestra era y pese a su antigüedad
los consejos siguen manteniéndose vigentes, pues inspiró a ilustres estrategas
como Miyamoto Musashi, Napoleón Bonaparte, Nicholas Maquiavelo, Mao Tse
Tung, entre muchos otros.
Expone que para que un guerrero o un ejército salga victorioso es necesario tener
una doctrina o filosofía que arrope y motive, así como conocer sobre el clima y las
características físicas del terreno para no verse sorprendidos y por lo tanto ser
derrotados, además de la necesidad de tener un mando sabio, sincero,
benevolente, con coraje, honor y disciplina que pueda trasmitir esto mismo a sus
subalternos.
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Sun Tzu.
“Si eres capaz de ver los sutil y de darte cuenta de lo oculto, irrumpiendo antes de
la orden de batalla, la victoria así obtenida es una victoria fácil”.
Sun Tzu.
Finalmente, Sun Tzu logra determinar que para que un ejército salga victorioso de
un conflicto es necesario que cada integrante se mantenga ligado con los objetivos
de éste; así mediante la utilización de diferentes métodos, ya sean ortodoxos
(ataques progresivos mediante barricadas), heterodoxos (ataques rápidos y
sorpresivos) o una mezcla de ambos, se logré desconcertar continuamente al
adversario por la astucia, el ingenio, la adaptabilidad y flexibilidad de tus tropas.
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Por lo tanto es deber de cada guerrero estar preparado a cada momento ante las
condiciones cambiantes del medio para obtener la victoria.
Esta obra ha sido considerada por muchos uno de los textos que más refleja la
cultura guerrera japonesa de aquella época, sin embargo es mucho más que eso,
pues es un tratado que fue escrito para describir los procesos de lucha, estrategia,
pero sobretodo como guía para alcanzar el Do (Camino) en las Artes Marciales
(heiho).
Por esto es que la formación del Guerrero debe ser integral, utilizando la totalidad
de los recursos que nos rodean y así logar percibir la sutileza del ritmo de todas
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las cosas. Estas nociones deben estar en cada una de las actividades y
pensamientos de cada bushi.
En este apartado nos menciona que no hay en el mundo nada más blando y débil
que el agua, sin embargo para atacar lo más duro y fuerte no hay nada que le
supere por su capacidad de adaptación y claridad.
Esto llevado al ámbito del Guerreo significa que nunca debemos conformarnos
con la apariencia superficial sino ir más allá, conocer a la perfección la naturaleza
de tu rival, esto es saber desde cómo se para, qué guardias utiliza, cómo ataca,
cómo se defiende, incluso hasta saber qué piensa.
El tercero es el Manuscrito del Fuego; aquí nos habla de la esencia del combate
pues puede ser grande o pequeño (entre ejércitos o individuos) y de
comportamiento cambiante (avanzando con orden y de manera pausada o de
manera rápida y fuera de control), y de los principios tácticos que son pilares
indiscutibles de éste y por lo tanto debemos tener en cuenta para obtener la
victoria.
El Manuscrito del Viento recibe su nombre porque Musashi comenta sobre las
diversas escuelas de artes marciales que conoce y utiliza el término “viento”
debido a que esta palabra simboliza “estilo” o “manera de ser.” Es aquí donde nos
señala sus puntos de vista sobre los aparentes defectos de las demás escuelas.
Sin embargo, nos advierte que en la búsqueda de una escuela adecuada para
nuestros fines y por lo tanto del Camino, existe la posibilidad de equivocarnos,
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pues aunque nos esforcemos día a día, sí nuestro corazón no está de acuerdo con
lo que hacemos el Camino no será el verdadero.
Nos dice que vayamos más allá de las palabras, que practiquemos y
experimentemos por nuestra cuenta, él o cualquier maestro sólo nos señala el
Camino, nosotros debemos recorrerlo.
“A menos que conozcamos todo sobre los demás, es cómo podemos conocernos
a nosotros mismos”.
Miyamoto Musashi.
Finalmente el Manuscrito del Vacío nos habla que aún sí se siguen los principios
del Do, éstos no deben atarlo a uno, es más, cuando se alcanza el Do uno se
desapega de los principios; de este modo uno posee la libertad de trascurrir por el
Camino de las Artes Marciales haciendo de manera natural maravillas que uno
pensaría inconcebibles, pues llegado el momento preciso uno podrá golpear sin
pensar y lograr resultados de forma natural.
Así Miyamoto Musashi nos lleva a ese lugar donde la mente no se detiene, donde
todo fluye de manera natural y espontáneamente, donde existen todas las
posibilidades y uno se armoniza con todo el Universo.
En esto consiste todo el Camino del Vacío y esto tiene gran influencia en el
Camino de la Mano Vacía, es decir del Karate Do.
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“Kanna Yasumori era un bushi (guerrero) bien conocido en Okinawa […] estaba
dotado de sorprendente fuerza física. Su bien desarrollado físico era
impresionante, con sus hombros tan anchos y prominentes que su cuello parecía
estar enterrado en ellos […] Tampoco le faltaba valor, ni espíritu de lucha que era
tan formidable que recordaba a una bola de fuego rodeada por un aura especial
[…] pareció extraño que al situarse pie delante de Azato Sensei diera alguna
impresión de estar desvalido. Atacó una y otra vez, pero cada vez Azato Sensei le
derribó casi sin esfuerzo […]”
“Azato Sensei nos dijo más tarde “en la naturaleza humana pueden describirse
tres tipos básicos de hombres: enérgico, que se contrae o que penetra. Kanna es
del primer tipo: son de sin igual bravura y coraje. Debido a ello, supera a sus
adversarios pareciendo como su casi los barriera. Para enfrentar a este tipo, uno
debe contraerse o penetrar. Tan pronto como Kanna se enfrenta a un contrario no
tiene otra idea más que atacar. Si el contrincante muestra la más ligera abertura,
Kanna carga arrogantemente, sin preocuparse si ha picado el cebo o no. En
consecuencia se le atrapará fácilmente” […]”
“Azato Sensei una vez nos dijo “[…] si te atacan no importa la hora, el lugar o la
manera del ataque, debes estar preparado para identificar a tu atacante sabiendo
quién vive en la zona. Ya debes tener una idea de su carácter, su nivel de
habilidad, en qué puntos es fuerte, en cuales es débil. Entonces no tendrás
motivos para tener miedo. Además siempre debes estar informado sobre
cualquiera bastantemente bueno para llamar la atención […] Conoce al enemigo
y conócete a ti mismo: esta es la clave secreta de la estrategia”.
(Funakoshi, G. pág. 33).
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Dosifica tu fuerza.
Ganar el centro del tatami es de gran ayuda para controlar a tu rival por él,
para después moverlo a las orillas para presionarlo para que caiga en tu
plan de ataque. Si es necesario hacer esquivas hazlas hacia los lados.
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Por su parte Oscar Peña campeón europeo de Judo nos da los siguientes consejos
tácticos a la hora de un encuentro:
Ten en cuenta el estilo diferente de combate, ya sean europeos, orientales
o americanos para adaptarlo a las propias cualidades y aptitudes.
Ten gran preparación física, trabajando al rival hasta que se canse, esto lo
desesperará al con tener oportunidad para puntuar, con lo cual es más
posible que caiga en tus trampas.
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a) Fase Alfa: Existe una máxima eficacia, el soldado debe dirigir sus ataques a
los objetivos prioritarios. Como es natural; el adversario suele mantener
estas partes protegidas con su guardia, por lo tanto se utilizan amagues y
fintas para lograr infiltrarse dentro de la guardia del adversario y lograr
atacar el objetivo.
Esta fase dura milésimas de segundos y por lo tanto es importante
resaltarla para poder actuar rapidez sobre cualquier movimiento erróneo del
enemigo. El espíritu, el cuerpo y la mente deben estar libres de tensiones
mediante el control de la respiración.
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Esto mismo lo relata uno de los primeros extranjeros en practicar Karate en Japón
con éxito, el británico C. W. Nicol. En su libro “Zen en movimiento, la importancia
de la práctica del Kata” relata aparte de sus experiencias en una nueva cultura,
este mismo estado de Fluencia o como Nicol menciona, de vaciamiento durante la
práctica consciente diaria del Karate Do.
Esta práctica dentro del Karate Do nos adiestra en la obtención del Senzui, es
decir de “eliminar el polvo de la mente” pues no hay que olvidar que el Karate Do
hay una influencia muy importante del Budismo Zen y del Shintoismo por lo que
uno de los pilares filosóficos es el Zazen, en donde se intenta entrar en un estado
supra-consciente, mediante la meditación, concentrándose el practicante en la
respiración, en la postura corporal (posición de seiza), intentando vaciar la mente,
liberándola de pensamientos triviales.
“Al igual que un valle vacío puede propagar el sonido de una voz, también la
persona que sigue el camino del Karate debe seguir el vacío, liberándose de todo
egoísmo y toda codicia. Vacíate por dentro pero obra rectamente por fuera. Este
es el verdadero significado del vacío en Karate. Una vez que uno ha percibido la
infinidad de formas y elementos del universo, se vuelve vacío a la sensación de
vacuidad. En otras palabras, el vacío no es más que la verdadera forma del
universo […] Todas (refiriéndose a las artes marciales con el subfijo Do)
comparten este principio esencial con el Karate”
Asimismo, es importante recordar que este estado descrito como fluencia o vacío
de la mente no es aplicable únicamente en la práctica de Karate Do, a la práctica
del Kata y Kumite o de la táctica y la estrategia sobre el tatami, pues es de vital
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importancia saber que en el Karate Do se aplica tanto dentro como fuera del Dojo,
es una forma de manejarse por la vida.
Todos los bloqueos deben ejecutarse al principio del ataque del oponente
(Sen no sen) por lo tanto, es absolutamente necesario prever el ataque del
oponente para así evitar que un ataque llegue con su máxima fuerza y
velocidad al objetivo.
Para evitar un ataque posterior se debe usar una gran fuerza para frenar al
oponente de lanzar ataques subsecuentes y de esta manera el bloqueo
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La fuerza y la velocidad
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Se necesita para esto entender la teoría y los principios básicos de cómo funciona
nuestro aparato esquelético – muscular pues son necesarios músculos fuertes,
bien educados y elásticos al igual que sus articulaciones.
Dirección de la fuerza.
No defender sólo con el brazo ante el ataque del oponente pues esto es débil, al
rotar el antebrazo con el brazo se obtiene mayor fuerza, para esto es necesario un
compás de apertura de piernas decisivo.
Este aspecto es necesario tanto para el ataque como para el bloqueo, pues los
haces musculares de las caderas son los más fuertes de todo nuestro cuerpo, por
eso se dice que hay que golpear o atacar con las caderas.
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fuerza de la parte superior del cuerpo. Además dan origen a la fuerza al espíritu
(ya que ahí es donde se almacena el ki) dotándolo de una base estable y
equilibrada.
Cuando el codo está tocando el cuerpo la fuerza es mayor, pues debido a la bio-
mecánica de esta posición existe una mayor palanca natural, sin embargo no
existe suficiente alcance debido a que el movimiento se realiza abarcando menor
área, por lo tanto el codo no debe estar ni muy cerca ni muy lejos de la parte
lateral del cuerpo. Esta debe estar más o menos a la distancia de un puño del
cuerpo.
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Ahora bien también hay considerar que dentro del ciclo respiratorio, al inhalar no
sólo se introduce dentro del cuerpo aire con oxigeno, sino de energía vital (Ki) por
lo que habrá que ingresar la mayor cantidad. Sin embargo, al momento de exhalar
se debe mantener un 20% de aire para no quedarse sin Ki.
Ahora bien, después de contemplar todos estos gestos motrices relacionados con
una técnica correcta, es importante recordar que en cualquier deporte la ejecución
de un atleta debe ser rítmica, esto sucede también en el Karate. En este sentido,
el compás rítmico de varias técnicas puede explicarse casi de manera musical.
Para Shoshin Nagamine (2004) las técnicas para tomar el tiempo del oponente
definen la iniciativa mental del otro combatiente y pueden dividirse en
contraataques preventivos, contraataque simultáneo y en contraataques reactivos.
También conocido como Sensen no Sente. En este caso ambos oponentes están
listos y deseosos de atacar. Tu ataque debe realizarse de primero en una fracción
de segundo entre el momento en que tu oponente mentalmente comience el
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Harre (1983).
Percepción y Análisis de la situación.
Solución Mental.
Solución Motora.
F. Mahlo (1965).
Percepción.
Análisis.
Respuesta Motriz.
R. Chirino (2003).
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Percepción y Análisis.
Solución Mental.
Preparación.
Ejecución.
Recuperación.
Sin embargo, para fines del presente trabajo, el concepto que se desarrollará será
el propuesto por el cubano Chirino en el 2003, pues abarca de manera amplia e
integral el proceso táctico en la competición de kumite dentro del Karate Do.
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Puni plantea que el proceso del pensamiento táctico el deportista se orienta hacia
el establecimiento de un vínculo entre la tarea y el modo de darle solución.
En cuanto a la Respuesta Motriz se le define como la ejecución por parte del atleta
de uno o varios movimientos a partir de condiciones externas como internas y
sobre la base de un contexto específico.
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Según Harre (1983) "la capacidad de percepción depende del alcance de la vista,
del campo visual, de los cálculos ópticos-motores, del nivel de formación de
habilidades técnico-tácticas, de la capacidad de los procesos mentales, de los
conocimientos, experiencias y de la actitud del deportista".
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Este análisis nos permitirá estudiar y decantar las diferentes situaciones que se
van presentando en el combate:
3. Fase de preparación
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4. Fase de ejecución
I. Acciones Defensivas.
II. Acciones Ofensivas.
III. Acciones Mixtas.
I. Acciones Defensivas.
Estas son:
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Tipos de defensa:
Tipos de Contraataque:
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Formas de Contraataques:
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Estas son:
b) Ataques Indirectos: Es cuando la acción ofensiva esta precedida por una o varias
acciones exploratorias.
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5. Fase de recuperación
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Investigación
En otro estudio realizado por Chirino en el I.N.E.F. de Madrid en los años 1997 a
1999, menciona los resultados que obtuvo al realizar dos seminarios que trataban
de hallar las similitudes entre la esgrima del sable y las diferentes artes marciales.
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Investigación
1.0 La técnica.
2.1 La distancia.
2.2 El terreno.
Sin embargo, Chirino (1999) sólo trabajó con un aspecto concreto al que llamó “La
utilización de los diferentes recursos técnicos en función de los recursos técnicos
que utilice el adversario” puesto que el estudio de Kronlund era sumamente
extenso para ser replicado.
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Conclusiones:
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Para ello, lo primero es remitirnos a una primera clasificación sobre la práctica del
kumite en Karate Do para diferenciar las características de cada uno:
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b) Jihu kumite o combate libre: como su nombre lo dice, son una serie de
movimientos no preestablecidos practicados en pareja. Al igual que en el Ipoon
kumite, se efectúan una amplia gama de técnicas ofensivas y defensivas con
control, teniendo como objetivo derrotar a nuestro rival sin el empleo de un
marcador o de puntos.
Esta última modalidad, la del Shiai Kumite, es en la que nos centraremos para
analizar la eficacia de la elección y la ejecución de acciones tácticas; para esto es
vital tener en cuenta una serie de características que se presentan en la
competición del shiai kumite:
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7. Los combates duran tres minutos para los adultos y dos minutos para las
mujeres, juveniles, cadetes e infantiles.
8. Se compite en categorías individuales y en equipo.
Artículo 6: Puntuación"
a) Buena forma
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b) Actitud deportiva
c) Aplicación vigorosa
d) Zanchin
e) Tiempo apropiado
f) Distancia correcta
a) Patadas jodan
b) Derribo o barrido del oponente con la pierna al suelo seguido de una
técnica puntuable
a) Patadas chudan
b) Golpes de punto a la parte trasera
c) Combinación de técnicas de mano, cada una de las cuales puntuarían por
separado.
d) Desequilibrio del oponente seguido de técnica puntuable.
a) Cabeza
b) Cara
c) Cuello
d) Abdomen
e) Pecho
f) Zona trasera
g) Zona lateral (los costados)
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Explicación:
Para marcar es necesario aplicar una técnica a una zona puntuable según lo
definido en el punto 6 anterior. La técnica debe ser controlada adecuadamente con
relación a la zona atacada y debe satisfacer los 6 criterios del punto 2 anterior.
Analizando el reglamento podemos decir que una técnica además de ser efectiva,
porque punteo; deberá ser eficiente porque cumplió su objetivo, tenía que marcar
tres punto y se hizo.
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Referencias
A
Bibliografía
G., F. (1988). Karate Do Nyu Mon. Barcelona: Hispano Europea.
S., T. (2007). El arte de la guerra. Mexico: Grupo Editorial Tomo S.A de C.V.