Aguafuerte menos toxico

Mordiente salino para planchas de cobre

Ante las reiteradas consultas, se puede grabar planchas de cobre con mordiente salino de sulfato de cobre, sal de
cocina y agua.

La proporción que yo uso es de 100 grs de sulfato de cobre, 100 grs de sal de cocina por 1 litro de agua. 

Estamos hablando del mismo Mordiente salino base de Nik Semenoff y Cedric Green. Solamente varía el tiempo
de mordida. 

Este mordiente graba con mucha nobleza pero con mucha paciencia....el cobre que ilustra esta demostración estuvo
entre 1 y 4 horas sumergido.

Por ser un mordiente lento, permite el uso de barnices acrilicos con mucha seguridad en la adherencia del barniz
protector sin levantarse (en este caso se usó una mezcla de Diluyente acrílico transparente y tinta de flexografía base
agua color negro) y se elimina fácilmente después de la mordida con una solución de agua y carbonato de sodio al 10
%, con ayuda de un pincel y rasqueta de plástico que no lastime la superficie del metal. 

La limpieza y desengrase del cobre lo realizamos con jabón en polvo y salsa de soja. 

Como podéis observar esta es una manera mucho menos tóxica de grabar al aguafuerte sin ácido ni solventes
nocivos. 

Por supuesto, los elementos químicos usados por más que sean de baja y mediana toxicidad, deben ser respetados en
su dimensión de posibles reacciones inesperadas en su manipulación, con la debida protección y cuidados
correspondientes.

P.D.

Plancha de cobre barnizada con diluyente acrílico transparente y tinta flexográfica

base agua color negro
 Mordiente salino para grabar planchas de cobre:
100 grs de sulfato de cobre
100 grs de sal de cocina
1 litro de agua

Barniz acrílico en solución de carbonato de sodio al 10 %. Una rasqueta de plástico ayuda la remosión del
barniz sin dañar el metal

Barniz acrílico en solución de carbonato de sodio al 10 %. Una rasqueta de plástico y un pincel ancho ayuda
la remosión del barniz sin dañar el metal
Limpieza y desengrase de la plancha con jabón en
polvo y salsa de soja.

Plancha de cobre grabada y limpia.

Pruebas de estado
Impresión color a la poupée
Agregar leyenda

Impresión color a la poupée

Estampa

Estampas
Coloreando a mano con acuarela un estampa del aguafuerte

"Vidala", aguafuerte, 20 cm x 40 cm, 2015

 "Incendio", aguafuerte, 20 cm x 40 cm, 2015

Contraprueba Club de Grabado, "Mordiente salino, una aproximación al Grabado

menos tóxico"
Los días 12 y 13 de julio de 2018 fuí invitado por Adriana Spósito, Presidente de Contraprueba Club de
Grabado de Laboulaye, Provincia de Córdoba, Argentina, a dar un curso llamado "Mordiente salino, una
aproximación al Grabado menos tóxico".
El objetivo fue probar bases protectoras no tóxicas para grabar tres tipos de metales diferentes (hierro,
aluminio y hojalata) con un mordiente salino a base de sulfato de cobre que se pueda regenerar y disponer
de manera sostenible y segura (*) permitiendo una edición múltiple con tintas elaboradas con pigmentos,
aceite y aditivos. Para la limpieza y desengrasado de planchas, herramientas, vidrios y otros se usaron
aceites vegetales, jabón, salsa de soja, diluyente ecológico y pasta dentífrica.
En un Taller de Grabado Menos Tóxico no vale usar un Mordiente de baja toxicidad junto a una base
protectora tóxica y contaminante o  limpiar con solventes orgánicos tóxicos como el kerosene, aguarrás
mineral, thiner, nafta o  bencina o no protegerse adecuadamente ante situaciones de cierto riesgo.
Todos los pasos del proceso de trabajo creativo desde el inicio al final deben estar concebidos con métodos
y materiales menos tóxicos.
Al hablar de métodos me refiero a la manera de desarrollar la actividad, la protección con guantes,
delantales, anteojos o lo que requiera el proceso específico, tanto como la manipulación segura de los
materiales, las bateas, los productos químicos, la disposición del mordiente, la limpieza en los procesos
sucesivos, la aireación adecuada del lugar de trabajo.
Al hablar de materiales me refiero a usar materiales que sean de bajo impacto ambiental, seguros ante
ciertos riesgos hacia la salud y el medio ambiente.
En un Taller de Grabado Menos Tóxico cada gesto, cada actitud creativa y cada proceso debe ser seguro,
sostenible y pensado desde el lugar de cuidado de la salud y el medio ambiente.
Una mención especial en este artículo va para todos los artistas participantes del curso que trabajan desde
antes con un espíritu sostenible en el Grabado, con un nivel de creatividad y simpatía tan importantes a la
hora de la creación artística.
Siguen una serie de fotografías sacadas entre todos de distintos momentos del Curso.

Nota:
(*) El mordiente salino a base de sulfato de cobre es el desarrollado a fines del S. XX por los pioneros Nik
Semenoff y Cedric Green, con variantes de acuerdo a pruebas realizadas en cada metal específico.
La posibilidad de la regeneración ya está citada por Nik Semenoff en los inicios de su investigación y
retomada posteriormente por Fabiola Mercandetti, con variantes.

Pablo Delfini, 2018

Mordiente salino a base de sulfato de cobre, planchas de hierro

Mordiente salino a base de sulfato de cobre, planchas de hierro y hojalata

Contraprueba Club de Grabado trabajando

Hojalata y base protectora adhesiva

Hierro y base protectora oleosoresinosa

Aluminio y base protectora acrílica

Preparación de tintas de impresión con pigmentos y aditivos

Impresión de estampas en prensa calcográfica

 Impresión de estampas en prensa calcográfica
Fin de Curso..!!

Estampas

Bases protectoras para calcografía en hierro 1

Una base protectora para grabar hierro con mordiente salino es el papel adhesivo.
El primer artista grabador en usar este recurso novedoso fue Vincent Longo, en EEUU, en los años '60,
adhiriendo como protección de la plancha formas adhesivas de diseño gráfico o simplemente tiras de cinta
adhesiva.
En el ejemplo que mostramos acá se usó la variante de proteger toda la plancha con papel adhesivo tipo
Contact y con un Cutter con cuchilla afilada se fueron cortando y separando las líneas del dibujo
previamente bocetado sobre la superficie.
Necesariamente debe comprobarse que el papel adhesivo está bien fijado sobre el metal antes de
sumergirlo en el baño del mordiente salino. La correcta adhesión se produce cuando la plancha de metal
está bien desengrasada.

Cutter, plancha de hierro de 0,9 mm y papel adhesivo

Dibujo sobre el papel adhesivo pegado en la plancha de hierro bien desengrasada

Con el cutter las líneas del dibujo fueron despegadas de la plancha de metal

Plancha de hierro y mordiente salino

Plancha de hierro en el baño del mordiente salino

Plancha de hierro grabada con mordiente salino

Plancha de hierro grabada con mordiente salino

Plancha de hierro grabada con mordiente salino

Bases protectoras para calcografía en hierro 2
El pastel óleo es una muy buena base protectora para calcografía en metal.
Me transmitió el dato la grabadora italiana Fabiola Mercandetti, que a su vez la experimentó Marco
Innocenzi, otro grabador italiano y los antecedentes se encuentran en Robert Adam y Carol Robertson en su
libro "Intaglio, the complete safety-first system for creative printmaking", del 2007, referido a usar el pastel
óleo como base protectora de toda la plancha de metal, ya que el lápiz graso o litográfico fue usado desde
siempre en la tradición del grabado, para proteger parcialmente la plancha del mordiente usado. 
Sobre la superficie del metal bien desengrasado cubrimos parcialmente con un pastel óleo y luego
calentamos la plancha y volvemos a pasar el pastel óleo hasta cubrir bien con la pasta. Inmediatamente con
un pincel ancho peinamos la superficie emparejando lo más posible la capa y dejamos enfriar.
Mientras está tibio podemos manualmente superponer alguna textura permitiendo trabajar con la manera
del barniz blando.
En frío dibujamos con la punta antes del grabado en el  mordiente salino. Debemos tomar recaudos de no
tocar la capa del pastel óleo porque se puede llegar a desprender parcialmente.
En este caso las fotografías muestran una plancha de hierro de 0,9 mm. 
Pablo Delfini, 2016
huecograbado/calcografia/intaglio
En mis últimos huecograbados/calcografías/intaglios descubrí el sentido de combinar tantas posibilidades
técnicas dentro de una misma plancha/obra/estampa.
Es reconocido internacionalmente el grabador argentino Mauricio Lasansky como uno de los que ha
trabajado desde los años '50 el huecograbado desde ese costado de la mezcla de opciones técnicas con el
único fin de lograr lo buscado, sentido, querido.
Una matriz se puede trabajar hasta el exceso del placer.
Una matriz puede ser intervenida con tantas herramientas, métodos, materiales y dudas como pruebas de
estado requiera.
En la historia del grabado observamos tantos ejemplos de artistas geniales que combinan maneras, violando
modos conservadores de unívoca versión.
Seghers, Rembrandt, Goya, Picasso y tantos otros lograron imágenes impresas de alto vuelo poético usando
diferentes técnicas de grabado sin pensar en el tener o no tener permiso para hacerlo.
Desde estos grandes nombres pioneros y fundadores ha corrido mucha agua bajo el puente. Hoy es viernes 2
de marzo de 2018 y ya es una opción habitual el hacer grabado mezclando técnicas, probar variantes,
experimentar modos de trabajo, cada día hay más artistas, más grabadores y eso tenemos que celebrarlo.!
El grabado que muestro acá es un zinc grabado con la técnica de los origenes del grabado no tóxico llamada
"aguada acrílica". Posteriormente tiene un fotograbado con film fotopolímero mordido con el mordiente
salino. Finalmente toda una zona "no deseada" de la imagen fue borrada con puntaseca usando una
herramienta llamada "raschino" (dato ofrecido por la amiga italiana F. Mercandetti.), esta herramienta es un
buril múltiple de corte plano. Yo le he encontrado una manera de usarlo raspando y borrando todo lo que
quiero eliminar de una manera "rayada", "texturada" y "super oculta".

Este raschino lo usé también para hacer solo una puntaseca sobre plancha de aluminio.
Técnica solitaria, simple, directa, tal vez un poco despreciada últimamente.
En esta aguada acrlica sobre zinc el raschino logra borrar una zona de la primera prueba que no me gustaba.

En conclusión, un grabado en hueco puede ser trabajado con tantos métodos y materiales como queramos. A
veces con una sola herramienta logramos lo deseado. Otras veces tenemos que seguir sobregrabando con las
mismas herramientas u otras, borrando bruñendo o raspar incidir agregando.

Pablo Delfini