COQUETEOS

Pasillo colombiano (Santafereño), compuesto por el tolimense

Fulgencio García (1880-1945). Su estructura rítmica, está escrita en
métrica ¾; la cual se deriva del “vals europeo”. Su forma musical es
(A-A-B-B-A-C-C-A).
Para esta pieza, decidí conservar la melodía original y hacer cambios
en su estructura armónica; agregándole una armonía enfocada hacia
el jazz; la cual amplía el espectro colorístico de la pieza, al agregar
acordes siete y tensiones. Por otra parte, La mano izquierda, cumple
la función de hacer una contramelodía (pasiva).

Parte A: Se desarrolla sobre la tonalidad de Dm. Su línea melódica, se

desarrolla sobre patrones que imitan motivos rítmicos, los cuales, en
ocaciones conservan saltos interválicos similares, que inician desde
puntos diferentes. También, se puede inferir que dicha melodía usa
como recurso notas diatónicas y cromáticas, las cuales llegan a puntos
de inflexión pertenecientes a la armonía. El final de la frase, termina
con una figura de negra, seguida de un silencio de corchea y una
negra ligada al primer tiempo del compás siguiente (final característico
de este género).
Parte B: Continúa desarrollándose sobre la tonalidad de Dm. En esta
parte, ocurre un contraste, en donde se percibe como la melodía, pasa
a desarrollarse en bloque, siendo armonizada en gran parte por
terceras y sextas y de manera. Su estructura armónica, utiliza recursos
como las notas pedal, sustitutos tritonáles y acordes disminuidos; los
cuales le dan una tensión cromática a esta sección. La mano
izquierda, juega un papel rítmico armonico, en donde hace el
acompañamiento en los tiempos débiles de compás. El final de esta
sección, culmina con el mismo motivo rítmico-melódico de la sección
A.
Parte C: Esta sección, se desarrolla sobre su paralela mayor (D). En
su parte melódica, encontramos voces que armonizan con quintas,
cuartas terceras y sextas, lo cual le da un color característico al
género. En su parte armónica, encontramos un Gm6, el cual cumple la
función de acorde de “extensión modal”, donde hace que la melodía se
modifique ligeramente sobre ese compás, agregando un Bb. El final de
la frase, culmina con el mismo motivo rítmico de las secciones
anteriores pero en modo mayor.