diafragma Filtros Filtros Sky line cONTRASTE

estos filtros se utilizan para tomas donde
El diafragma controla la cantidad de luz que
pasa a la pelicula o sensor. Esta apertura se
mide con la letra F en una escala grabada en
el anillo que contiene las laminillas
metalicas que se abren y cierran. Estos son:
F1 ; 1.4 ; 2.8 ; 4 ; 5.6 ; 8 ; 11 ; 16 ; 22 etc.
exposicion
Para una toma correcta, debemos controlar la
exposición, es decir la relacion entre luz y
material sensible (camara analogica-peliculas
asa y camara digital iso). Para obtener la
mejor imagen debemos equilibrar segun la luz de
la toma tanto la aperduta del diafragma como
el tiempo de exposición
“LA PRESCENCIA EN SIMULTANEO DE LUZ Y SOMBRA
sub-exposición
LAS TOMAS SUB EXPUESTAS PRESENTAN MAYOR
CANTIDAD DE NEGROS EN LA IMAGEN.
SOBRE-EXPOSICIÓN
LAS TOMAS SUB EXPUESTAS PRESENTAN MAYOR
CANTIDAD DE BLANCOS EN LA IMAGEN. A VECES SE
LLAMA QUE LA FOTO ESTA “QUEMADA”, POR QUE HAY
UNA PERDDIDA DE INFORMACION EN AMBOS CASOS
Muchas ocaciones requieren de la utilizacion
los rayos uv de la luz o zonas de lumiosidad (CLARIDAD Y OSCURIDAD) PERCEPTIBLE TANTO COMO
de filtros correctores de color durante la
generan efectos no deseados. OPOSICIÓN NOTABLE O COMO OPOSICIÓN SUTIL, SE
toma de fotografias. Esto se debe a que las
DENOMINA CONTRASTE
temperaturas del ambiente difieren del efecto
que buscamos. Por ejemplo una tarde muy Filtros b&N
calida con un tono dominante naranja rojiso, si utilizamos en una toma blanco y negro un
puede ser tornada a frio utilizando un filtro filtro de color, lo que estamos generando es
azul, el cual realza los colores del mismo que un contraste mayor de los demas colores por objeto
el filtro y reduce los opuestos.
sobre el color del filtro. lUZ DURA
eN ESTE CASO LA LUZ
Series UV INSIDE CON TODO LA POTENCIA EN UNA DE
Fuente
lumínica
LAS CARAS DEL OBJETO A FOTOGRAFIAR
Series 81 corrigen dominantes violetas azules LO CUAL GENERA SOMBRAS FUERTES. eSTO
81; 81a ; 81B ; 81B ;81C y D SE PUEDE UTILIZAR INTENCIONALMENTE
Serie azul
objeto
Series 82 corrigen dominantes amarillentas lUZ DIFUSA
82; 82a ; 82B ; 82B ;82C y D SE APLICA UNA PANTALLA DIFUSORA DE LA LUZ Pantalla
TIPOS DE LUZ
difusora
PARA QUE ESTA NO INSIDA DE FORMA VIOLENTA
Fuente
(PARA TODOS LOS CASOS, LA LUZ AL OBJETO A FOTOGRAFIAR, ESTO REDUCE LOS CAMBIOS lumínica

PRINCIPAL, MARCA EL RITMO, Y LA DIRECCION BRUSCOS ENTRE ZONAS DE LUZ Y SOMBRA

velocidad de obturacion
es la velocidad con que se abre y se cierra el
obturador, y deja insidir luz sobre la pelicula.
Las velocidades en las camaras convenciona-
les se miden en fracciones de segundo y son
Bulb (tiempo manual)
2,4,8,15,30,60,125,250,500,1000,2000
profundidad de campo
La camara lucida de Roland Barthes DE LECTURA DE LA FOTO)
PUNCTUM ESQUEMA BASICO DE ILUMINACIÓN eN EL ESQUEMA BASICO SE UTILIZAN TRES FUENTES
es el punto de una fotografia que llama la DE LUZ, LA PRINCIPAL Y CONTRALUZ (DESPEGA LA FIGURA
atencion del espectador en particular, es STUDIUM Fuente lumínica
contraluz (doble de DEL FONDO, TIENEN QUE SER DE IGUAL INTENSIDAD) Y LA
subjetivo e individual, se vale de las experien- el studium es aquello que hace a la fotogra- objeto potencia que luz
principal) LUZ DE RELLENO, QUE REDUCE LAS SOMBRAS DURAS EN
cias personales de las personas fia como una imagen hablante. es la parte de EL OBJETO A FOTOFRAFIAR. eSTO SE MIDE PRENDIENDO
la fotografia que detiene al espectador a DE A UNA LUZ, Y TOMANDO FOTOGRAFIAS CON LA MISMA VEL.
Fuente lumínica
observar la escena, encontrar una historia, y principal Fuente lumínica
relleno disminuida EJEMPLO: LUZ PRINCIPAL (F5.6 - V60)
leer la mirada del autor, comprenderla, por lejania
LUZ DE APOYO (F2.8 - V60)
aceptarla, conocerla
+cerrado diafragma + prof. CONTRALUZ (F5.6 - V60)

son todos aquellos elementos que se

encuentran por delante y por detras del are
de enfoque, que se consideran nitidos
foco diferenciado
se destaca la figura principal por
estan en foco, a comparación de
los elementos que la rodean
+ cercano el plano - prof.
+ dist. focal - prof.
ley de los tercios consideraciones
La ley de los tercios establece que en
relaciond de la proporción de las fotografias,
x existe partiendo de el estudio de la propor-
cion perfecta, varios puntos de interseccion
donde la atención esta comprendida
lUZ PUNTUAL IRRADIADA DESDE UN FOCO O PUNTO LUMINOSO REDUCIDO
TIPOS DE FUENTE DE LUZ
HAY DIFERENTES TIPOS DE FUENTES EXTENSA IRRADIADA DESDE VARIOS FOCOS O PUNTOS, NO PUEDE UBICARSE UN PUNTO LUMINOSO
FOtografia CAPACES DE IRRADIAR LUZ, ESTAS SON:
FILTRADA O COLOREADA LUCES INTERVENIDAS CON EL FIN DE LOGRAR UNA DOMINANTE CROMATICA
cuando la figura central se fija en el medio de la
composición esta tendra peso, pero estatico. Las
composiciones dinamicas tienen una poetica mas
interesantes, son equilibradas y ademas generan una
lectura armoniosa del espacio fotografiadpo

CONGELADO
LAS ALTAS VELOCIDADES DE CAPTURA
DE IMAGEN DETERMINADAS POR ALTAS
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN, (V500;
V1000) NOS PERMITEN CONGELAR LA
REALIDAD EN MOVIMIENTO, POR
EJEMPLO EN DEPORTES.

BARRIDO
tecno 3
SE TUILIZA PARA REALIDADES EN MOVIMIENTO
Y CREAR EFECTOS ABSTRACTOS. POR
EJEMPLO MANTENER EL FONDO FIJO Y UNA
FIGURA EN MOVIMIENTO, O VISCEVERSA O
COMBINAR AMBAS

caracteristicas de la luz
reflexion: la luz que inside en una
superficie pulida o espejo se refleja de
la siguiente forma

Difusión: la luz que llega a una

superficie no espejada se difunde, se
desvia, los rayos de luz se esparcen

refracción: la refracción explica que los

haces de luz que atraviesan una
superficie y cambian de medio, cambia la
densidad del material por el que
viajaabn por lo que cambia su dirección.

Difracción: los haces que atraviesan

una trama/rejilla se desvian y
modifican su tamaño

Interferencia: la luz no puede rodear

objetos por lo que viaja de manera
rectilinea a no ser que un cuerpo
modifique su viaje
 secuencias
las secuencias son unidades temporales y espaciales que
tienen un tema comun. Es decir es el desarrollo de una
tematica en el espacio a lo largo del tiempo. Por ejemplo en
Titanic, la secuencia de la pobreza comparada con la riqueza,
etc. Son historias que en paralelo se van desarrollando
escenas
es una unidad de tiempo espacio, donde se desarrolla
una accion particular. espacio-tiempo-acción, donde
cualquiera de estas que se modifique va a dar cuenta
de que se cambia de escena
toma
toma es una unidad minima en la experiencia filmica, va
desde que se enciende la camara y comienza a registrar
informacion hasta que se apaga. Cada vez que esto ocurre
son tomas diferentes. suelen realizarce varias tomas de
una misma escena, para luego evaluarlas y ver cual salio
mejor a los ojos del director

idea la toma uno se compone de un primer plano de

juan + un travelling desde atras a un figura

escala de acciones / descripciones / sensasiones

relato Toma 1: pp de juan. trav. atras a fe - pan de izq a der.
a pgc de la esquina del cafe saavedra. cnn. obj, 50mm
entera, luego una panoramica de izquierda a
derecha que termina en un plano general corto
de un cafe “saavedra, con una camara de 50mm
(el lente) y a normal nivel es decir a 1.70mts de
POSICION DE CAMARA
Se escriben luego del relato, una lista de cada tipo para dar pie a la
altura y en forma perpendicular al piso ALTA NIVEL CAN
division del relato en escenas y secuencias. ALTA PICADA CAP
PLANO GENERAL LARGO PUNTO DE VISTA NORMAL ALTO O BAJO
Guion literario ALTA CONTRAPICADA CAC
PLANO GENERAL CORTO NORMAL ES 1.7 MTS
El guon literario, es un guion completo que tiene todo lo que se pre - producción CAMARA NORMAL NIVEL CNN
FIGURA ENTERA PARALELA AL PISO ES NIVEL
SEGUN TAMAÑO
requiere para poder desarrollar el film. Pero algunas cuestiones no
estan tan detalladas. El guion literario tiene personajes, cuenta las CAMARA NORMAL PICADA
PLANO AMERICANO HACIA ARRIBA ES CONTRAPICADA
DE PLANO
escenas, las tomas, algunas camaras, si la voz esta en off on
CAMARA NORMAL CONTRA PICADA CNCP
screen o en camara, over etc. lo importante es que este guion tiene PLANO CINTURA HACIA ABAJO ES PICADA
ademas el dialogo de los personajes y posee una estructura CAMARA BAJA NIVEL CBN
establecida para su construcción PLANO PECHO PERPENDICULAR AL PISO HACIA ABAJO PLOMO CAMARA BAJA PICADA CBP
PRIMER PLAN HACIA ARRIBA CONTRAPLOMO
puesta en escena CAMARA BAJA CONTRAPICADA CBCP
la puesta en escena es un ensayo donde participan PRIMERISIMO PRIMER PLANO
CAMARA PLOMO
diferentes factores a fin de terminar de ajustar el PLANO DETALLE
guion. Aqui se ponen en vista las inter-relaciones CAMARA CONTRAPLOMO
entre personajes, los dialogos, la utilieria etc.

puesta en camara
CARTOON
SIGNOS DE PUNTUACIÓN
la puesta en camara se escribe en un guion
llamado guion tecnico. Aqui se pondran en
escena y se iran a proponer todas las tomas, ANIMACION TECNICA
para determinar posiciones de camara PIXILATION FUNDIDO ENCADENADO
STOP MOTION FUNDIDO A NEGRO
Guion Tecnico BARRIDO
El guion tecnico se compone de diferentes elementos
TIME LAPSE
los cuales en su conjunto determinan como sera cada plano ROTOSCOPIA FOCO
En el guion deben figurar todos los planos, las tomas
las secuencias, los sonidos, los personajes, encuadre, posicion de camara, animación CUT OUT ENLACE X SONIDO/IMAGEN
MULTIVISIÓN
decoracion, playback, efectos especiales e iluminación.
DILUSION DE CUADRO
Plano de planta
manejo del MOVIMIENTO
Plano de planta, es un plano donde se hubican todas las camaras
en las posiciones que corresponden para cada toma,
esto facilita a la hora de resolver una toma

story board
producción
tecno 3 CORRELACION ENTRE PLANOS Y MOV.
CUANDO SE CAMBIA EL PLANO, SI SE HACE UN ACERCAMIENTO, TIENE QUE REDUCIRSE LA VELOCIDAD
direccion

encuadre de cada toma realizado esquematicamente movimiento - tiempo que tarda un objeto en recorrer un espacio entre dos puntos dados EN LA QUE SE DESPLAZA EL OBJETO O PERSONA. SINO SE VERA ACELERADO. ESTO SE REALIZA FILMANDO
encuadre + sonido + iluminación + vestuario DOS VECES LA SECUENCIA CON DIFERENTES PLANOS Y VELOCIDADES
uniforme aceleracion real
acciones del movimiento

tipo de movimiento

tambien pueden acotarse travellings o zoom +/-

manejo del TIEMPO

variado arranque aleatorio
rodaje centripeto inercia optico
la produccion ha comenzado desde la puesta en escena centrifugo punto muerto persistencia retiniana
con todos los movimientos necesarios para el rodaje diagonal frenada fenomeno de la optica humana flash back
estos son seleccionar los actores + el equipo tecnico + pendular caida por el cual es posible el fenomeno Accion pasada insertada en el presente
las locaciones + realizar el desgloce de produccion + del cine. la imagen permanece en la retina 1/10 de seg.
ondulatorio
planilla de jornada + extras + vestuario + objetos etc.
rotacional flash foward
Accion futura insertada en el presente
revelado
cada dia de grabacion se envia el material filmico a revelado saul bass television = cine elipsis definida / mensurable
en laboratorio, la copia de este se llama campeon omision de planos sin perder continuidad +
diseñador de titulos de credito conocidos por su en television el timing de los titulos de credito es conciencia del tiempo cortado
innovadora forma de plantear una unidad y correla- diferente del que se usa en cine. Nadie se para de la
Diseño de titulos de credito cion, introduccion al relato propio del film. Ya los sala y se va por unos titulos largos en cine. Pero la elipsis indefinida
montaje diseños de titulo de credito no eran un momento de ir cantidad de productoras ofreciendo contenido al omision de planos sin perder continuidad +
al baño sino de entrer en cuenta de aquello que nos mismo tiempo en television, determinan que el
equilibrio de luces no hay conciencia del tiempo cortado
esta por seducir. En vertigo o psicosis, utilizo espectador busque una nueva propuesta mejor que
recursos que juntos daban cuenta de una sensasion probablemente nunca encuentre.
limpieza del material
manejo del espacio
extraña en el espectador. Trabajo para directores ademas en television, se trasmite al mismo tiempo una
limpieza de inicios y fines de toma post como preminger y hitchcock marca, una un estilo y una escensia.

ajuste de raccord producción Diseño de titulos de credito

con una lectura previa de la idea del film, un filtro de
cadencia campo contracampo
inserts las caracteristicas, retomando la escencia del film,
cantidad de cuadros por segundo que se utilizan para
desarrollar una acción
relacion entre una toma y la contratoma (angulo opuesto)
signos de puntuación elementos claves, sonidos y formas. Paletas cromati- la cadencia en cine es de 24 / 25 cuadros por seg. si algo estaba a la derecha seguira a la derecha
cas etc, se encara el armado de lo titulos de credito. television pal 25 c/s
doblaje de sonidos el diseño del nombre (marca) que se presentara como television sistema ntsc 30 c/s ley 30º
la cara comercial del film tiene que tener un el cambio entre camara frontal y lateral no debe ser menos a 30º
musica + ruidos tratamiento particular para competir con los
diferentes que hay en el mercado. ademas hay un corte en el eje
orden establecido para la disposicion y aparición de cambio del tamaño de plano en el mismo eje de la camara
los titulos de credito segun jerarquizas establecidas
por el director
ENTRADA Y SALIDA DE CUADRO
LOS PERSONAJES QUE ENTRAN POR IZQUIERDA SALEN POR DERECHA Y VUELVEN A ENTRAR
POR LA IZQUIERDA, SINO SE CONSIDERA QUE EL PERSONAJE VOLVIO.