Nos encontramos ante un relato corto, texto literario de género narrativo caracterizado por su

breve extensión, la presencia de pocos personajes o una intensa acción narrativa. Este texto,
elaborado por MARCO DENEVI, se titula El precursor de Cervantes.

Este texto narrativo se caracteriza principalmente por su INTERTEXTUALIDAD, debido a que, a

partir de la obra de MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA, El ingenioso hidalgo don Quijote de la
Mancha, recrea a uno de los personajes más emblemáticos de nuestra historia literaria, la
idealizada Dulcinea del Toboso.

Para poder comprender la mencionada intertextualidad, es preciso recordar una serie de

acontecimientos característicos de nuestra historia literaria. Durante en el siglo XII, se
introdujo en España los relatos del ciclo artúrico (conocido también como el ciclo bretón) de
CHRETIEN DE TROYES. Durante el siglo XIII y XIV, la novela de caballería, entendida como aquel
relato que cuenta las hazañas de un caballero andante, un personaje estereotipado que
encarna las más altas virtudes, fue adquiriendo un gran apogeo en nuestro país. La primera
novela de caballerías conocida será el Libro del caballero Zifar. Sin embargo, la novela de
caballerías más importante será Amadís de Gaula, recopilación elaborada por GARCÍ
RODRÍGUEZ DE MONTALVO, personaje que aparece nombrado en el fragmento, junto con el
personaje de JOANOTT MARTOREL, Tirante el Blanco, personajes caballerescos que servirán
como modelo a Cervantes para recrear la locura de Don Quijote.

Durante el siglo XVI, las novelas de caballerías perderán su prestigio. En este siglo aparece la
obra considerada como el cierre de un ciclo caballeresco, El ingenioso hidalgo Don Quijote de
la Mancha, (1605 y 1615), de MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA. Esta obra, considerada como
una parodia de las novelas de caballería, recoge la historia de un hidalgo, Alonso Quijano, que
pierde la razón tras leer numerosas novelas de caballerías, creyéndose finalmente caballero
andante. Este personaje encomienda su amor a una convención amorosa, su amada Dulcinea
del Toboso, la cual es realmente una joven aldeana, Aldonza Lorenzo, el personaje principal del
texto que se comentará a continuación.

Para llevar a cabo el análisis narrativo de este texto, titulado “El precursor de Cervantes”, se
seguirán los conceptos establecidos por Gerard GENETTE, una de las figuras más importantes
dentro de la Narratología, disciplina que tiene como objeto principal buscar diversos modelos
de análisis para aplicarlos en los diversos tipos de textos narrativos. Junto a la figura de
GENETTE, también se aplicarán los modelos establecidos por GREIMAS o MIEKE VAL, entre
otros.

En su obra Figuras III (1972), GENETTE distingue dos elementos básicos analizables a la hora de
realizar un análisis detallado de un texto narrativo:

- El análisis de la historia.

- El análisis del relato.

Dentro del análisis de la historia, entendida como el orden cronológico en que se suceden los
sucesos contados, es necesario centrarse en el estudio del argumento, de los personajes, del
tiempo y del espacio.

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Atendiendo al argumento de la historia, en el texto “El precursor de Cervantes” se nos
presenta la historia de Aldonza Lorezo, una joven, perteneciente a la localidad manchega del
Toboso, que tras leer numerosas novelas de caballerías, perdió la razón, denominándose así
Dulcinea del Toboso. En ese instante, se dará lugar a la descripción de su locura, adoptando a
los cánones establecidos por las novelas caballerías (belleza descomunal, un galán que la
idolatra y le dedica sus hazañas…), descripción que concluirá con su muerte a causa de los
estragos de una enfermedad. Por lo tanto, el tema principal del este texto narrativo, será la
manifestación de la locura de Aldonza Lorenzo, denominada así misma como Dulcinea del
Toboso.

En este texto narrativo, el cual está formado por un solo párrafo de veintiuna líneas, sigue el
proceso de estructuración horaciana, conocida como Ordo Naturalis, un proceso de
estructuración que divide el texto en tres partes:

- Planteamiento (línea 1-5). Presentación de Aldonza Lorenzo y explicación del motivo que
la llevó a perder la razón.

- Nudo (línea 5-16). Manifestación de la locura de Aldonza Lorenzo, autodenominada

Dulcinea del Toboso.

- Desenlace (línea 16-21). Aparición de un hidalgüelo disfrazado en caballero andante y la

muerte de Aldonza Lorenzo.

Todos estos componentes hacen que este texto narrativo sea considerado como una FÁBULA
COMPLEJA, ya que en ella aparece un elemento narrativo conocido como PERIPECIA, elemento
que se define como un cambio brusco del destino del personaje principal. Esto se observa en el
momento en que el hidalgüelo regresa al Toboso y descubre que Dulcinea ha muerto.

Para llevar a cabo el estudio de los personajes del fragmento, se seguirán el modelo del
esquema actancial establecido por GREIMAS en su obra “El esquema actancial”. Para este
autor, en todo texto narrativo se encuentra seis elementos de vital importancia que sirven
para analizar las diversas acciones de los personajes aparecidos. Estos seis elementos son:

- El sujeto: Aldonza Lorenzo es el sujeto de la acción, ya que adquiere el carácter

prioritario en el texto.

- El objeto: La manifestación de la locura en Aldonza Lorenzo.

- El dador: El joven hidalgüelo que se hace pasar por Don Quijote de la Mancha.

- El receptor: Dulcinea del Toboso, personaje que espera la llegada de su amado asomada
en su ventana.

- El ayudante: En el texto será la figura de Don Quijote de la Mancha, debido a que gracias
a su aparición contribuye a reforzar la manifestación de la locura de Dulcinea del Toboso.

- El oponente: La muerte de la amada por una enfermedad.

En cuanto a la caracterización de los personajes, se debe afirmar que atendiendo a su

protagonismo en la historia, Aldonza Lorenzo / Dulcinea del Toboso es la el personaje principal
de la historia, la cual es además un personaje estereotipo y plano. Dulcinea del Toboso es un
personaje que está lleno de tópicos, un personaje que está basado en los cánones establecidos
por las novelas de caballería. En cambio, el joven hidalgüelo que se hace pasar por don Quijote

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será un personaje secundario, que al igual que el personaje anterior será un personaje
estereotipo y plano.

En cuanto al espacio de la historia, entendido como el lugar donde suceden los

acontecimientos, el argumento transcurre en la localidad del Toboso, ubicada en Castilla la
Mancha. A diferencia de “El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha” de Miguel de
Cervantes Saavedra, que es una obra caracterizada por la indeterminación espacial (no se
conoce el lugar de origen del caballero andante cervantino. “En un lugar de la Mancha de cuyo
nombre no quiero acordarme…”), en el texto de Marco Denevi aparece determinado el espacio
desde el primer momento en que se narran los hechos acontendidos. “Vivía en el Toboso una
muchacha…”

Con respecto al carácter temporal de la historia, no aparecen datos que permitan establecer el
tiempo en que se cuentan los acontecimientos. Sin embargo, esta historia podría datarse
entre 1605 y 1615, fechas de la publicación de la segunda parte de la obra de Cervantes.
Siguiendo a MARTÍN RIQUER, un prestigioso crítico de la novela cervantina por excelencia, una
de las diferencias entre la primera parte del Quijote, publicada en 1605, y la segunda, en 1615,
estriba en el tratamiento de Dulcinea del Toboso. Mientras que en la primera parte, la amada
es una convención, un idealismo, en la segunda parte, Don Quijote decide ir en su búsqueda al
Toboso, haciendo que se convierta en un ser real. En el texto de Marco Denevi, Aldonza
Lorenzo, a partir de su locura, crea a Dulcinea del Toboso a partir del ideario establecido por
las novelas de caballería (Proceso de quijotización). Aprovechándose de las circunstancias, un
joven hidalgüelo se hace pasar por don Quijote de la Mancha (proceso de sanchificació),
decide ir a realizar una serie de aventuras, y, cuando está seguro de que todo ha salido a la
perfección, decide regresar al Toboso en su búsqueda. Por eso, este texto, a partir de las dos
partes del Quijote, se puede dividir en dos partes:

Vivía en el Toboso una moza llamada Aldonza Lorenzo, hija de Lorenzo Corchelo, sastre, y de
su mujer Francisca Nogales. Como hubiese leído numerosas novelas de estas de caballerías,
acabó perdiendo la razón. Se hacía llamar doña Dulcinea del Toboso, mandaba que ante su
presencia, las gentes se arrodillasen, la tratasen de su grandeza y le besasen la mano. Se creía
joven y hermosa, aunque tenía no menos de treinta años y las señales de viruelas en la cara.
También inventó un galán, al que le dio el nombre de Don Quijote de la Mancha. Decía que
don Quijote había partido hacia lejanos reinos en busca de aventuras, lances y peligros al
modo de Amadís de Gaula y Tirante el Blanco. Se pasaba todo el día asomada a la ventana de
su casa, esperando la vuelta de su enamorado. Un hidalgüelo de los alrededores, que la
amaba, pensó hacerse pasar por Don Quijote. Vistió una vieja armadura, montó un rocín y
salió a los caminos a repetir las hazañas del imaginario caballero. Cuando seguro del éxito de
su ardid, volvió al Toboso, Aldonza Lorenzo había muerto de tercianas.

Una vez realizado el análisis de la historia, se comentará el análisis del relato, entendido este
como la forma en que se cuenta la historia. Para ello se atenderán a los siguientes aspectos:

- La figura del narrador y la del narratario.

- La focalización.

- La voz.

- El modo discursivo.

- El tiempo del relato.

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El narrador de este fragmento, aquel que se encarga de presentar el origen de Aldonza
Lorenzo y el motivo de su locura, aquel que describe la manifestación de su locura y aquel que
se encarga de explicarnos su muerte, se caracteriza por su omnisciencia (NARRADOR
OMNISCIENTE). Esto se observa en el tratamiento de los verbos (predomina la tercera persona:
Vivía en Toboso; Se hacía llamar Doña Dulcinea del Toboso…) Con respecto al narratario, aquel
a quien se dirige el narrador, se caracteriza por ser un narratario de grado cero, ya que a lo
largo del fragmento no aparece ninguna referencia al destinatario del narrador.

Para llevar a cabo el desarrollo del relato, este se cuenta desde un punto de vista caracterizado
por la FOCALIZACIÓN CERO, es decir, el narrador es aquella entidad narrativa que conoce
todos los detalles de la historia, caracterizado a su vez por su impersonalidad dentro de la
acción narrativa.

En cuanto a la voz narrativa, este texto se caracteriza por ser un RELATO HETERODIEGÉTICO, es
decir, el narrador del relato no es un personaje de la historia. A partir de este hecho, se puede
deducir que el narrador se caracteriza también por ser EXTRADIEGÉTICO.

La modalidad del discurso predominante del texto narrativo de Marco Denevi es la propia del
DISCURSO RELATADO. En ella no aparece ninguna escena temporal (Diálogos), sino que todo
aparece resumido por el narrador desde un primer momento. Los personajes no hablan en
ningún momento, todo está contado por la voz del narrador.

Dentro del análisis del tiempo del relato, caracterizado por ser una narración ulterior, según la
teoría establecida por GENETTE, es decir, un texto caracterizado por contar hechos pasados
(Esto se observa en el empleo de la morfología verbal, en las expresiones del texto, etc…),
Marco Denevi hace uso de un ORDEN LINEAL para explicar los acontecimientos, esto es, no
altera el ordo natural de los hechos (ORDO ARTIFICIALIS)

Dentro del tiempo del relativo, es preciso centrarse en dos elementos temporales básicos: el
ritmo y la frecuencia.

En el fragmento de Marco Denevi el RITMO de la historia aparece afectado en varios

momentos. Mientras que la primera parte (el planteamiento) y la última parte (el desenlace)
se caracterizan por la ELIPSIS (Omisión de contenidos), otorgándole al texto un ritmo
acelerado, el nudo de la historia está caracterizado por la presencia de una PAUSA de carácter
descriptivo, en el momento en que describe la manifestación de la locura de Aldonza. Esta
técnica hace que el ritmo de la historia decelere, se caracterice por su lentitud. Característico
es el hecho de que en el fragmento, al hacerse uso del discurso relatado, hay una ausencia de
ESCENAS de carácter narrativo (los diálogos).

La FRECUENCIA SINGULATIVA es la predominante en el texto “El precursor de Cervantes”,

puesto que lo que se cuenta una sola vez en la historia, solo se cuenta una vez en el relato.

A partir de un texto narrativo de apariencia sencilla, MARCO DENEVI, con toques de ironía,
recrea a uno de los personajes más emblemáticos de la historia literaria universal, a partir de
lo que MENÉNDEZ PIDAL denominó PROCESO DE QUIJOTIZACIÓN.