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PianoTEA Metodo para Aprender Piano y Melodias Populares PDF
PianoTEA Metodo para Aprender Piano y Melodias Populares PDF
ISBN: 978-84-936494-2-5
Contacto: pianotea.es@gmail.com
DESCÁRGATELO EN…
A Tere, mi familia y la música
y sus familias
Índice
PRÓLOGO 1
¿QUÉ ES PIANOTEA? 2
PIANO Y AUTISMO 3 - 7
RECURSOS NECESARIOS 8
NOTACIÓN PIANOTEA 9 - 10
ESTRATEGIAS METODOLÓGICAS 11 - 15
SEGUIMIENTO Y EVALUACIÓN 15
MELODÍAS POPULARES 16
ÍNDICE MELODÍAS 17
PROGRESOS PIANOTEA 76
PIANOTEA es válido para cualquier usuario siempre y cuando cumpla una serie de
requisitos previos: ser capaz de permanecer sentado de manera tranquila, tener un
mínimo de atención y visión focalizada, discriminar los colores rojo, verde, azul, naranja
y morado y discriminar los números del 1 al 7.
Cómo citar este trabajo: Ibáñez, M. (2019). PIANOTEA. Método Visual de Piano.
Melodías Populares. Murcia. Ediciones M.Ibáñez
2
Piano y autismo
Ensayar melodías al piano no es musicoterapia, pero es sabido que la práctica regular
de un instrumento musical comporta innumerables beneficios terapéuticos respaldados
científicamente. Nuestro método nace en el ámbito de la educación musical y comparte
el principal objetivo de cada disciplina, teniendo en cuenta que:
Por tanto, PIANOTEA conforma una identidad propia, tiene en cuenta el sentido estético
de la música como arte, y pretende mejorar la salud del individuo en sus distintas
dimensiones: mental, emocional, social y comunicativa. Obviamente, se trata de una
propuesta que no busca formar músicos profesionales, sino hacer accesible la música y
disfrutar con ella. Y da libertad a que el encargado del proceso pueda ser un maestro o
profesional de la música o bien un musicoterapeuta cualificado.
3
La historia de la música está repleta de compositores e intérpretes al piano precoces y
talentosos que han sido relacionados con el espectro autista. Sin embargo, debemos
apuntar que este tema genera gran controversia y da origen a múltiples discusiones y
debates. De hecho, y a pesar de que en su época no se hacían tales diagnósticos, dos
genios universales de la música clásica como Mozart o Beethoven están bajo sospecha
por su habilidad única para aprender y memorizar música, su hipersensibilidad a los
sonidos fuertes, sus comportamientos sociales inusuales sin autocontrol o sus fijaciones
en la repetición de palabras, motivos musicales o movimientos corporales.
Peter Ostwald, biógrafo y psiquiatra de profesión de Glenn Gould, uno de los pianistas
y músicos clásicos icónicos del siglo XX, reseñó que parte de su comportamiento de niño
y de adolescente le recordaba al síndrome de Asperger por sus dificultades de
socialización, rituales y rutinas obsesivas, su sensibilidad exacerbada ante los estímulos
sensoriales y una serie de dones extraordinarios en determinados aspectos de su
personalidad.
En todo caso, nuestro método de iniciación al piano no sólo está pensado para un
autismo de tipo asperger o alto funcionamiento. Como nos dice el autor del método
“Piano is Easy”, John Aschenbrenner: “Puede parecer que el autismo y el piano no van
de la mano. Pero puedo decir con seguridad a los padres que hay habilidades musicales
en muchos de estos niños. No tomará mucho trabajo desenterrarlo, pero sí
desarrollarlo”.
Se trata de un valioso juguete sensorial que puede ayudar a estimular los sentidos,
redirigir conductas hacia un comportamiento socialmente apropiado y acercarlos a un
entrenamiento cognitivo placentero y lúdico. De esta manera, anticipándoselo y sin el
material PIANOTEA delante, podemos permitir explorar y disfrutar de tocar libremente
el teclado sin instrucción alguna. Sin embargo, no deberíamos permitir que el niño toque
las teclas de manera insistente o autoestimulante.
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A pesar de que el usuario disponga de los requisitos previos citados en el anterior
capítulo, este método podría resultar demasiado ambicioso en función del grado de
afectación del destinatario. Debemos ser cautelosos y conscientes de la gran diversidad
del espectro autista y de las múltiples aptitudes y formas en las que cada persona se
aproxima a la música y a la práctica instrumental. Aunque las melodías seleccionadas
han sido adaptadas y ordenadas según nuestra experiencia y dificultad, se trata de un
método abierto y flexible que se puede acomodar o modificar según el ritmo de
aprendizaje de cada persona.
Para las personas con una capacidad de atención limitada, las partituras musicales
convencionales poseen demasiada información simbólica que resulta confusa y difícil de
decodificar. La mayoría de métodos de piano comienzan demasiado rápido, lo que hace
que las personas con necesidades educativas especiales directamente no puedan
acceder o abandonen su práctica al poco tiempo de comenzar, al no estar preparados
cognitivamente para ello. Sin embargo, para estas personas “la importancia de la lectura
musical es tremenda porque es un gran indicador de autonomía y de verdadera
comprensión, independientemente del idioma que se está usando” (Lee Stockner, autor
del método Occupational Octaves Piano).
PIANOTEA hace que las instrucciones musicales que normalmente son ocultas en la
estructura compleja de la música, pasan a ser fáciles de discriminar e interpretar. Así
nuestra energía se concentra en la coordinación motora y en disfrutar de la música. Una
vez que la capacidad de atención y habilidades motoras mejoran, podemos reflexionar
acerca de si pasar o no a la lectura de la notación tradicional.
Según la teoría del “Piano Circle of Cognitive Gain” de Lee Stockner, tocar el piano no
consiste en un proceso binario o de dos tiempos que consiste en leer y tocar una nota
una y otra vez (Véase Gráfico 1). Tocar el piano se trata en realidad de un proceso mucho
más complejo basado en cinco pasos (Véase Gráfico 2): traducir o identificar el símbolo
(anillo, color y número), procesar la información (mano, dedo, tecla), enviar la
instrucción neurológica del cerebro a la mano, tocar o ejecutar el movimiento y la
devolución a través del sentido de la vista.
5
Gráfico 1. Gráfico 2.
Tocar el piano es una actividad neuronal que implica hasta al menos ocho áreas de
ambos hemisferios de nuestro cerebro, al tener que sincronizar dedos, manos y pies e
intervenir de manera simultánea tres sentidos: vista, oído y tacto. En el caso de los
pianistas los estudios han demostrado que sus cerebros son los que presentan las
mayores modificaciones fuera de la media. Esta demanda de habilidades está dirigida
especialmente por el cerebelo o “pequeño cerebro” en latín, que contiene el 80% de
todas las neuronas del mismo. El cerebelo controla la función sensorial y cognitiva,
regula el equilibrio, la coordinación y afina la actividad motora de los músculos
necesarios para mover los dedos o articular las palabras. Se cree que la mitad de las
personas con autismo tienen un número menor de un tipo específico de células llamadas
células de Purkinje en el cerebelo. Otros estudios recientes como el de la Universidad de
Columbia (2018) sugiere una dimensión fractal significativamente menor en la corteza
cerebelosa derecha y una estructura superficial más plana que estaría relacionado con
dificultades en la comunicación. Esta podría ser una de las razones por las que las
personas con autismo severo no pueden interpretar los sonidos que ellos escuchan ni
expresarse verbalmente.
6
Infografía traducida. Originalmente publicada en inglés por Sara’s Music Studio
ü PULSERAS DE SILICONA
Recorta y coloca los números con celo o fixo en cada tecla del piano teniendo como referencia el
Do3 o do central, respetando la siguiente disposición según su tipografía:
8
Notación
El número y su tipografía nos indica la octava y la tecla correspondiente. Cuando
debemos ejecutar un sonido largo nos aparece un dibujo de una tecla pulsada junto a
una flecha que atraviesa tantos aros como tiempos se prolonga. El aro (negro o gris) nos
dice qué mano debemos utilizar (derecha o izquierda) y el color del número se refiere al
dedo que debemos emplear.
Para leer notación PIANOTEA debemos hacer un barrido ocular horizontal empezando
siempre desde la parte superior de cada pareja de aros. Al acabar de leer las cuatro
primeras parejas pasaríamos a leer el siguiente grupo de aros situados a la derecha.
Sol # Si b
9
Una vez estamos familiarizados con el funcionamiento de la notación PIANOTEA
podemos seguir utilizándola como alternativa simplificada y visual de la partitura
convencional. Con ella podemos ayudar significativamente a las personas con mayores
dificultades a percutir ritmos con ambas manos, trabajar melodías y/o acompa-
ñamientos con instrumentos de placas, instrumentos de colores... En la página 121
(material B.7) tiene una plantilla en blanco para elaborar sus propias composiciones.
10
Estrategias metodológicas
La clave para tener una buena experiencia con el material PIANOTEA reside en elegir
una adecuada manera de presentarlo según las necesidades y características de cada
caso. Dedique tiempo a la reflexión para lograr una respuesta educativa organizada y
sistemática que sea coherente con los principios y estrategias metodológicas adoptadas.
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Si deseamos crear una melodía debemos seguir los siguientes pasos:
2. Una vez completada la partitura exporte el documento como “Archivo MIDI estándar
(*.mid)” y envíeselo a su e-mail personal para poder abrirlo más tarde en la aplicación
Synthesia de su tablet o iPad. Seleccione en el menú principal la melodía importada y en
la opción “Manos, colores e instrumentos” elija los colores para cada nota o canal entre
los 6 disponibles (azul, verde, naranja, amarillo, lila y rojo).
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3) Proceso autónomo: utilice la notación PIANOTEA para comprobar su nivel de
autonomía. En las primeras sesiones señale con su dedo en el papel los dígitos para
asegurar el seguimiento ocular, la dinámica y comprensión del método. También puede
ayudarle emplear estrategias de moldeamiento. Según la psicóloga americana Marion
Blank y la neuropediatra Suzanne Goh tocar el piano es una actividad que requiere de
un nivel previo de psicomotricidad fina y esto supone un reto para los niños del espectro
autista. Para ayudarlos a conseguirlo nos proponen las siguientes técnicas:
ü Hand support: para sostener o estabilizar la mano del niño, sosténgala en la muñeca
o la palma, pero no la mueva. El soporte reduce las demandas motrices de la tarea
para que el niño pueda concentrarse en las demandas cognitivas. También le permite
evitar que el niño haga respuestas incorrectas u otros movimientos inapropiados.
Muchos niños se benefician enormemente de la estabilización de sus manos. No se
trata de llevar al niño a la respuesta correcta, consiste en proporcionarle las "muletas
de entrenamiento" que se eliminarán una vez logre un mayor dominio motor.
Como nos explica Ido Kedar, un joven con autismo en su libro Autismland: "Ayuda a
muchas personas del espectro que alguien toque o incluso les sostenga el brazo... Esto
se debe a nuestros problemas para iniciar (movimientos) y hacer que nuestros cuerpos
obedezcan nuestras mentes. Este ligero toque parece ayudar a desbloquear ".
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4) Ampliación: tocar con los pies en un piano gigante de suelo como el modelo
Gigantic Keyboard Playmat puede ser una tarea divertida para trabajar la atención, el
equilibrio, la coordinación y la motricidad gruesa. Coloque en cada tecla los números
con tipografía PIANOTEA y plastifíquelos para su conservación. Para ello, utilice el
material A.12 Números para el piano gigante de suelo (páginas 125 a 138). Esta actividad
la puede proponer para practicar las partes melódicas (aros negros) de las canciones
propuestas a excepción de la nº29 “Cumpleaños Feliz”, material: A.11 Organización para
tocar el piano gigante de suelo entre dos personas (Páginas 96 y 97). Como guía visual
para el usuario puede grabar de forma sencilla en su tablet un vídeo utilizando la APP
Synthesia a velocidad constante y a un tempo no muy rápido. Después, proyecte el vídeo
resultante en una pantalla para disfrutar de la actividad.
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B) FICHAS Y MATERIALES MANIPULATIVOS: Trabajar con este tipo de material
facilita y refuerza nuestras explicaciones y nos ayuda a comprobar si se ha entendido e
interiorizado la información.
Seguimiento y evaluación
En la página 76 denominada “Progresos Pianotea” dispone de una plantilla de
seguimiento para registrar la evolución de cada usuario al tocar cada melodía. Ofrezca
varios intentos antes de registrar los errores, marque cada melodía superada y
especifique en las observaciones si ha recibido algún tipo de ayuda (si le hemos indicado
con el dedo, hand support, hand-over-hand…) o cualquier aspecto que crea conveniente
recordar.
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Melodías populares
Esta primera publicación “PIANOTEA. Melodías Populares” está dedicada a algunas de
las melodías infantiles más conocidas. Con la idea de que el usuario pueda reconocerlas,
autocorregirse y vincularse rápidamente con ellas. Queremos poner nuestro granito de
arena para que continúe la tradición oral de nuestro repertorio de canciones populares,
transmitido de padres a hijos, generación tras generación, actividad cada vez más
amenazada por la tecnología y el fenómeno vídeo-canción.
En el proceso de selección de canciones hemos priorizado aquellas cuyas letras eran más
sencillas de traducir pictográficamente. La mayoría de éstas, consisten en frases
musicales completas de ocho compases que invitan a repetirse una y otra vez, a
excepción de las melodías “5. Mis manos”, “17. Ratón que te pilla el gato” y “25. Mi
barba” que sólo tienen seis compases. Todas están escritas en compás de cuatro por
cuatro. Bien porque son originariamente de ritmo binario o cuaternario, o bien porque
a pesar de ser ternarias y/o de comienzo anacrúsico, han sido acomodadas para
conseguir un comienzo tético y de disposición cuaternaria.
La dos primeras melodías “1.Empezamos con Pianotea” y “2.La noche” son de creación
propia. La nº“11. Una oveja” es la famosa melodía anglosajona “Mary had a little lamb”
cuya letra se ha adecuado al castellano.
A partir de la novena melodía “9. Las flores” se recomienda practicar la parte melódica
(aros negros) y el acompañamiento (aros grises) por separado, antes de hacerlo simultá-
neamente. Utilice el material A.10 Organización para tocar el piano entre dos personas
de la página 94 para anticipar esta situación.
16
Índice melodías
1. EMPEZAMOS CON PIANOTEA 18 - 19
2. LA NOCHE 20 - 21
3. CAMPANITAS 22 - 23
4. LA RANITA VERDE 24 - 25
5. MIS MANOS 26 - 27
6. SOL SOLECITO 28 - 29
7. CINCO LOBITOS 30 - 31
8. LUNA LUNERA 32 - 33
9. LAS FLORES 34 - 35
10. TRES COCODRILOS 36 - 37
11. UNA OVEJA 38 - 39
12. EL COLEGIO 40 - 41
13. LOS NÚMEROS 42 - 43
14. SUENAN LAS TROMPETAS 44 - 45
15. LA JIRAFA 46 - 47
16. CANTABA LA RANA 48 - 49
17. RATÓN QUE TE PILLA EL GATO 50 - 51
18. A MI BURRO 52 - 53
19. TENGO UNA MUÑECA 54 - 55
20. UN ELEFANTE 56 - 57
21. TRES OVEJAS 58 - 59
22. LOS DEDOS DE LA MANO 60 - 61
23. ALTA COMO LA LUNA 62 - 63
24. PIMPÓN ES UN MUÑECO 64 - 65
25. MI BARBA 66 - 67
26. LOS POLLITOS 68 - 69
27. DEBAJO UN BOTÓN 70 - 71
28. AL PASAR LA BARCA 72 - 73
29. CUMPLEAÑOS FELIZ 74 - 75
17
1. EMPEZAMOS CON PIANOTEA
18
19
2. LA NOCHE
20
21
3. CAMPANITAS
22
23
4. LA RANITA VERDE
24
25
5. MIS MANOS
26
27
6. SOL SOLECITO
28
29
7. CINCO LOBITOS
30
31
8. LUNA LUNERA
32
33
9. LAS FLORES
34
35
10. TRES COCODRILOS
36
37
11. UNA OVEJA
38
39
12. EL COLEGIO
40
41
13. LOS NÚMEROS
42
43
14. SUENAN LAS TROMPETAS
44
45
15. LA JIRAFA
46
47
16. CANTABA LA RANA
48
49
17. RATÓN QUE TE PILLA EL GATO
50
51
18. A MI BURRO
52
53
19. TENGO UNA MUÑECA
54
55
20. UN ELEFANTE
56
57
21. TRES OVEJAS
58
59
22. LOS DEDOS DE LA MANO
60
61
23. ALTA COMO LA LUNA
62
63
24. PIMPÓN ES UN MUÑECO
64
65
25. MI BARBA
66
67
26. LOS POLLITOS
68
69
27. DEBAJO UN BOTÓN
70
71
28. AL PASAR LA BARCA
72
73
29. CUMPLEAÑOS FELIZ
74
75
Progresos
Nombre: ___________________________________________
MELODÍAS ¡Conse-
guido!
Errores Observaciones
1.Empezamos con Pianotea T D R M
2. La noche T D R M
3. Campanitas T D R M
4. La ranita verde T D R M
5. Mis manos T D R M
6. Sol solecito T D R M
7. Cinco lobitos T D R M
8. Luna lunera T D R M
9. Las flores T D R M
10. Tres cocodrilos T D R M A
11. Una oveja T D R M
12. El colegio T D R M A
13. Los números T D R M A
14. Suenan las trompetas T D R M A
15. La jirafa T D R M A
16. Cantaba la rana T D R M A
17. Ratón que te pilla el gato T D R M A
18. A mi burro T D R M A
19. Tengo una muñeca T D R M A
20. Un elefante T D R M A
21. Tres ovejas T D R M A
22. Los dedos de la mano T D R M A
23. Alta como la luna T D R M A
24. Pimpón es un muñeco T D R M A
25. Mi barba T D R M A
26. Los pollitos T D R M A
27. Debajo de un botón T D R M A
28. Al pasar la barca T D R M A
29. Cumpleaños feliz T D R M A
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A.1 Pegatinas de los números para el teclado.
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A.1 Pegatinas de los números para el teclado.
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A.1 Pegatinas de los números para el teclado.
79
A.2 Rincón del piano
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A.3 Pictogramas grandes para estructurar la sesión.
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A.3 Pictogramas grandes para estructurar la sesión.
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A.3 Pictogramas grandes para estructurar la sesión.
83
A.3 Pictogramas grandes para estructurar la sesión.
84
A.3 Pictogramas grandes para estructurar la sesión.
85
A.4 Pictogramas pequeños para la agenda individual.
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A.4 Pictogramas pequeños para la agenda individual.
87
A.5 Pautas de actuación antes y durante la actividad.
90
A.7 Disposición de los anillos de colores.
91
A.8 Disposición de los números en el teclado.
92
A.9 Tocamos el piano en silencio.
93
A.10 Organización para tocar el piano entre dos personas.
94
A.10 Organización para tocar el piano entre dos personas.
95
A.11 Organización para tocar el piano gigante de suelo entre dos personas.
96
A.11 Organización para tocar el piano gigante de suelo entre dos personas.
97
B.1 Fichas de lectura y escritura.
98
B.1 Fichas de lectura y escritura.
99
B.1 Fichas de lectura y escritura.
100
B.1 Fichas de lectura y escritura.
101
B.1 Fichas de lectura y escritura.
102
B.1 Fichas de lectura y escritura.
103
B.1 Fichas de lectura y escritura.
104
B.1 Fichas de lectura y escritura.
105
B.1 Fichas de lectura y escritura.
106
B.1 Fichas de lectura y escritura.
107
B.1 Fichas de lectura y escritura.
108
B.1 Fichas de lectura y escritura.
109
B.1 Fichas de lectura y escritura.
110
B.1 Fichas de lectura y escritura.
111
B.1 Fichas de lectura y escritura.
112
B.1 Fichas de lectura y escritura.
113
B.2 Distribución de las teclas negras en el teclado.
114
B.2 Distribución de las teclas negras en el teclado.
115
B.3 Pintar los anillos necesarios para tocar una melodía.
116
B.4 Rodear los números necesarios para tocar una melodía.
117
B.5 Posición y práctica de acordes.
118
B.6 Audición para discriminar acordes mayores y menores.
ESCUCHA Y COLOCA
119
B.6 Audición para discriminar acordes mayores y menores.
120
B.7 Plantilla en blanco para crear nuevas composiciones.
121
C.1 Panel de conducta: “Tocar el piano”.
122
C.2 Panel de conducta: “Anillos y pulseras”.
123
C.3 Panel de petición de canciones.
124
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
125
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
126
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
127
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
128
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
129
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
130
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
131
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
132
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
133
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
134
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
135
A.12 Números para el piano gigante de suel o.
136
A.12 Números para el piano gigante de suelo.
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A.12 Números para el piano gigante de suelo.
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139
Inspirado en experiencias estadounidenses de gran éxito,
PIANOTEA es el primer método de piano publicado en España
dirigido a personas con necesidades educativas especiales.
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