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UniversidadNacionaldeLaPlataFacultaddeBellasArtes

LenguajesMusicalesContemporneosII[TrabajoPrctico2]
2015

JoseJuanCaselli

MauroRestivo

Prof.LeandraYulita

DdalusJuanCarlosPaz(1951)

La seccin elegida para el anlisis comienza en la pgina 6 y se desarrolla hasta la pg. 11


(hastaVar.II).

B.Choral:

Esta seccin presenta al comienzo un coral a 4 voces en el piano, con untempogil(blanca=


92), y una divisin 6/2 al que le sigue un sonido largo de clarinete en registro bajo que se
mantiene todo un comps de 4/2. A lo largo de toda esta parte (comps 31 a comps 38
inclusive) persiste esta interrupcin del clarinete, alternando entre el movimiento a 4 vocesdel
piano y los sonidos largos del clarinete (nota si 3 en las dos primerasaparicionesyfa3enlas
dosltimasantesdelcomienzodelasiguienteparte).

En el material presentado por el piano podemos observar una intencin del compositor de
utilizar una organizacin de alturas notonal donde predominen intervlicas no armnicas. En
cada registro del piano (mano derecha / mano izquierda) se presenta el total cromtico con la
preocupacin de no repetiralturasenlasucesinhasta quesehayanpresentadolasrestantes,
aunquenoestrictamenteyaqueenlasimultaneidaddeambasmanosnosemantienelaregla.
En los compases polifnicos del piano, los intervalos que el compositor pone en juego se
comportandeunamaneramuyinteresante.
En la variacin (c.33) delprimer compsdelcoral(c.31),sepresentanlasmismasalturaspero
se invierten los intervalos,
ej. en el primer tiempo del c. 31 se presenta e n mano izquierda el
bicordio si2 sol#3, y en mano derecha el bicordio fa4solb4. En el comps33sepresentanlas
mismasalturasperoinvirtiendosuorden/disposicin(yalmismotiempoextendiendoelregistro
utilizado):manoizquierdasol#2si3,manoderecha:fa4solb5.

En las siguientes apariciones de este material, el trabajo de alturas e intervalos no sigue de


manera estricta el comportamiento anterior, aunque podemos encontrar similitudes. El
comienzo de la mano izquierda del piano en el comps 35 presenta una nueva disposicin
(cerrada) de las alturas presentadas al comienzodeloscompasesanteriores(3133),repitede

manera exacta las alturas y la disposicin intervlica del material del comps 31 (primera
aparicin). La mano derecha presenta las mismas alturas eintervalosdelamanoizquierdadel
comps 33 pero una octava ms agudas e invirtiendo la sucesin, variando elltimopulsodel
comps al disponer el intervalo de forma cerrada. El ltimo comps polifnico de esta seccin
(c. 37) cierra de forma interesante eltrabajodeintervalos,disponiendoambasmanosdeforma
simtrica:

Manoderecha
3m7m2M7M9b7M
Manoizquierda
7M9b7M2M7m3m

C.Ostinato:

En esta nueva parte aparece un nuevo material rtmico en el piano (en semicorcheas) con un
tempo moderado. La textura se presenta a modo de canon. El trabajo de las alturas sigue
manteniendo caractersticas dodecafnicas, al comienzo el piano presenta 4 agrupaciones
diferentes de alturas (4 3 3 2) que completan las 12 notas de la escala cromtica, en las
sucesivas variaciones, el material apareceinvertidotantoensuordensucesivo,intervlicoyde
agrupamiento. En la ltima nota del primer ostinato se suma una repeticin a la octava del
mismo material en la flauta. El piano se sumaalatexturaconla inversinenespejodelprimer
material. El resto de los instrumentos (clarinete, violn y violoncello) se suman de manera
anloga a la textura de la obra, manteniendo el mismo trabajo en alturas, intervalos,
intensidadesyagrupamientos.

Este trabajo de inversin dealturas,intervalosy agrupaciones eselquecaracteriza atodaesta


seccin, refleja el comportamiento de los 5instrumentoshastala primerexcepcinaestaregla
queseobservaenlosagrupamientosdelpiano(c.656667)antesdellegaralfinaldeseccin.