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“Aníbal Ponce”
Consigna:
Reforma del preámbulo de la Constitución de la Nación Argentina
Lee y analiza el preámbulo de la Constitución de la Nación Argentina, realiza las
modificaciones que consideres y reescribe un nuevo preámbulo
Argentinización
¿Qué es ser argentino para vos?
Ser argentino es tener una opinión certera, poseer argumentos concretos y a veces
improvisados para defender una idea a como dé lugar.
Al mismo tiempo, tiene un talento innato y si se combina su profesión con su pasión por
esa actividad el resultado es superlativo, para demostrar esta afirmación sobran ejemplos,
bastan nombrar apellidos como: René Favaloro, José de San Martín, Manuel Belgrano,
Martín Miguel de Güemes, Juan Bautista Cabral, Eva Duarte de Perón, Ernesto “Che”
Guevara, Jorge Luis Borges y deportistas como Diego Maradona, Lionel Messi y Emanuel
Ginóbili, entre otros, han llevado a la Republica Argentina al reconocimiento mundial.
Sin embargo, hay que reconocer en los habitantes del territorio argentino ciertas
dicotomías en su manera de vivir, también tiene la característica de ser incapaz de tener
autocrítica, al momento de justificar sus actos, encuentran la excusa perfecta para evitar
responsabilidades.
Por otro lado, los habitantes del territorio argentino gozan de un suelo que contiene
todas las bondades que la naturaleza pueda ofrecer, cautivante, multifacética, bellísima en
los cuatro puntos cardinales, así es la República Argentina. Este destino de América que
fascina a miles y miles de visitantes extranjeros y por supuesto, a los argentinos que eligen
una y otra vez descubrir paisajes y viajar por nuestro país.
Los héroes que dieron su vida para darnos autonomía también son parte de nuestra
“argentinidad”, como lo es el general San Martín, libertador de América, Güemes y sus
milicias; las aptitudes de Belgrano, y tantos grandes patriotas con la cabeza y el alma
puestos al servicio de esta Nación.
Ser argentino significa llevar en nuestro corazón el deseo de que este pueblo sea unido,
próspero, solidario; comprometido para preservar las bases que nos formaron y luchar por
el bien de cada hombre y mujer, de nuestro suelo
Secuencia Didáctica
Marco Teórico
Antes de comenzar con la lectura de “El Matadero” de Esteban Echeverría, me parece
importante realizar un repaso de la bibliografía, formación e ideología de este escritor.
(José Esteban Echeverría; Buenos Aires, 1805 - Montevideo, 1851) Escritor argentino, una
de las figuras fundamentales del romanticismo argentino e hispanoamericano. Hijo de
español y criolla, quedó huérfano de padre a temprana edad. Confesó luego haber llevado
una vida disipada entre los quince y los dieciocho años, pero fue buen alumno en el estricto
Colegio de Ciencias Morales hasta 1823, cuando lo abandonó para dedicarse al comercio.
Esteban Echeverría
Entre los años 1826 y 1830, el joven Echeverría, becado por el gobierno de Bernardino
Rivadavia para formarse profesionalmente en París, tuvo la oportunidad de observar de
cerca el auge del movimiento romántico francés, llegado de Alemania a principios del siglo
XIX de la mano de François-René de Chateaubriand y de Madame de Staël. No era ajeno a
esta nueva tendencia artística y literaria un sesgo utópico, de carácter socialista y liberal,
que se enriquecía con el aporte de pensadores como Henri de Saint-Simon y Gastón
Leroux.
Las notas salientes del romanticismo, como la exaltación del color local, el estudio de la
historia nacional o la búsqueda de un lenguaje propio como elemento diferenciador de una
cultura, no dejaron de llamar la atención de Echeverría, quien las vio como un catálogo de
principios susceptibles de ser trasladados a la nueva realidad americana. En efecto, tales
principios estéticos y filosóficos parecían adecuarse a la perfección a los ideales de la
Revolución de 1810.
Ya en Buenos Aires y con Juan Manuel de Rosas en el gobierno, Esteban Echeverría
publicó de manera anónima, en 1832, Elvira o la novia del Plata. Considerada como la
primera obra romántica de la América de habla castellana y una de las primeras de la
lengua, en ella se perciben algunas marcas del nuevo ideario estético.
La importancia de esta obra, así como la de sus siguientes libros (Los consuelos, 1834,
y Rimas, 1837, que contiene el célebre poema La cautiva), reside más en sus temas y en la
oportunidad de su tratamiento que en la calidad literaria de sus versos.
En efecto, en la Librería Argentina, propiedad de Sastre (quien después destacaría como
pedagogo y autor de una singular novela, El temple argentino, publicada en 1848), se
desarrolló en 1837 una serie de reuniones, convocadas por Echeverría, para exponer y
discutir temas de índole política y literaria. Juan Bautista Alberdi, Juan María Gutiérrez,
Marcos Sastre y el mismo Echeverría fueron los más destacados y entusiastas miembros del
Salón.
El progresivo cariz político de la actividad del Salón provocó su clausura por parte del
gobierno de Juan Manuel de Rosas. Pero algunos de los contertulios siguieron reuniéndose
en la clandestinidad, y en ese marco, en junio de 1838, fue fundada la Asociación de Mayo,
para la que Esteban Echeverría redactó las Palabras simbólicas, también conocidas
como Credo o Creencia de la Joven Argentina. Se trata en realidad de un listado de quince
enunciados que resumen el espíritu de la nueva generación; fueron aprobadas en agosto de
ese mismo año, cuando la policía del gobierno de Rosas ya había descubierto la actividad
clandestina de la Asociación de Mayo.
El primero de enero de 1839, ya exiliado en Montevideo, Juan Bautista Alberdi publicó
el Credo de Echeverría en el periódico El Iniciador, bajo el título de Código o declaración
de los principios que constituyen la creencia social de la República Argentina. Ese mismo
año se recrudeció la represión del gobierno de Rosas para con sus opositores políticos, lo
cual obligó a casi todos los miembros de la Asociación a emprender el camino del
destierro: Gutiérrez y Alberdi se marcharon a Montevideo, y Echeverría a Colonia primero
y a Montevideo después, donde moriría años más tarde.
En 1846, Echeverría publicó en esa ciudad el Dogma socialista, desarrollo doctrinario de
los quince principios del Credo. Su contenido se vincula al ideario demócrata liberal, por lo
que la palabra "socialista" del título debe entenderse en el sentido de "social". Los
románticos rioplatenses (Echeverría, pero también Alberdi, Domingo Faustino
Sarmiento y José Mármol) iniciaron así la búsqueda de un sistema que permitiera cerrar y
superar la antinomia entre unitarios y federales, al tiempo que luchaban contra el carácter
autoritario del régimen rosista. En esas coordenadas se incluyen tanto el Dogma
socialista como las Bases (1852) de Alberdi, el Facundo (1845) de Sarmiento
y Amalia (1851) de Mármol.
También el célebre relato de Echeverría El matadero (escrito entre 1838 y 1840, pero
inédito hasta 1871, cuando Gutiérrez lo publicó en La Revista del Río de la Plata) debe ser
visto en esta perspectiva, ya que a pesar de su consistente realismo es una alegoría sobre la
violencia larvada en todos los niveles de la sociedad bonaerense de entonces: tras un
planteamiento de apariencia costumbrista, se cuenta la historia de un joven unitario
torturado por los rosistas. Obra sin duda singular, con ella se anticipó a modos de
concepción, de realización y hasta de forma que luego serían empleados por el realismo y el
naturalismo europeos. La obra de Esteban Echeverría puede resultar más relevante desde el
punto de vista político que desde el literario; sin embargo, su valor es insoslayable en la
constitución de la literatura argentina.
La lectura de “El Matadero”, se realizará en dos clases en la primer clase se lera el
cuento de la página 13 a la 24 y en la segunda clase y de la pagina 25 a la 34
En la primer parte se abordarán temas como la contextualización espacio- temporal,
referidas a las inundaciones, a la fecha aproximada, a la muerte de la esposa de Rosas ;
Barracas, el Matadero.
También se trabaja la descripción de la escacez de carne, que comienza con la
siguiente cita: “Lo que principalmente hace a mi historia es que por causa de la inundación
estuvo quince días el matadero de la Convalecencia sin ver una sola cabeza vacuna…”
(Echeverría, 1871;pág. 19), se matiza con la ironía burlona de la crítica a la Iglesia y a la
figura del Restaurador.
Otra temática a trabajar es la llegada de los animales, uno de los cuales es obsequiado
al Restaurador, ejemplificada con la siguiente cita: “…hombre muy amigo del
asado…”.(Echeverría, 1871; pág. 18). Aquí el narrador abandona la ironía para dar lugar a
la crítica explícita: “¡Cosa extraña que haya estómagos privilegiados y estómagos sujetos a
leyes inviolables y que la Iglesia tenga la llave de los estómagos! “ (Echeverría, 1871; pág.
18)
“Pero no es extraño, supuesto que el diablo con la carne suele meterse en el cuerpo y
que la Iglesia tiene el poder de conjurarlo: el caso es reducir al hombre a una máquina cuyo
móvil principal no sea su voluntad sino la de la Iglesia y el gobierno. Quizá llegue el día en
que sea prohibido respirar aire libre, pasearse y hasta conversar con un amigo, sin permiso
de autoridad competente. Así era, poco más o menos, en los felices tiempos de nuestros
beatos abuelos que por desgracia vino a turbar la revolución de Mayo.” (Echeverría, 1871;
pág. 18)
“Es de creer que el Restaurador tuviese permiso especial de su Ilustrísima para no
abstenerse de carne, porque siendo tan buen observador de las leyes, tan buen católico y tan
acérrimo protector de la religión, no hubiera dado mal ejemplo aceptando semejante regalo
en día santo.” (Echeverría, 1871; pág. 18)
Asimismo, se describirá el Matadero, precedida por la intención explícita del narrador
de “hacer un croquis de la localidad” para que el lector pueda percibir “todo lo
horriblemente feo, inmundo y deforme de una pequeña clase proletaria peculiar del Rio de
la Plata”
La narración de la secuencia de los hechos, es otro aspecto importante a analizar, la
persecución del toro, la muerte del niño, la aparición del unitario y su posterior tortura y
muerte.
Como material de apoyo utilizaré el texto de María Rosa Lojo, “El Matadero”: La
sangre derramada la estética de la “mezcla” en el mismo se explica despliegue de los
diferentes códigos instaura una riqueza de registros en el lenguaje narrativo. Registros que
convergen en la fuerza suprema de un acto que los otros no llegan a ejecutar sobre el héroe
(el degüello) pero que éste perpetra -sin armas- sobre sí mismo. El joven unitario muere en
la ley del Matadero.
Concepto de Ironía: Hay ironía cuando un mismo enunciado revela, más allá de su
sentido evidente y primario, un sentido profundo, a menudo contrario al primero. Ciertos
signos (entonación, situación, conocimiento de la realidad descripta) indican, de una forma
más o menos directa, que es preciso superar el sentido evidente para reemplazarlo por su
contrario
1. Diversidad de registros, sangre, mezcla: Característica de esta narración híbrida por
excelencia es la superposición o entrelazamiento de códigos que conviven, mezclándose.
La mezcla -explícitamente repudiada pero implícitamente practicada- se exalta por fin en la
figura de la sangre -figura poética y crudo recorte de la realidad- que desborda, rebalsa y da
homogeneidad a los protagonistas del más violento
2. El registro religioso: Es éste tal vez, el código que de manera más fuerte y evidente se
infiltra en el relato y proporciona el pretexto para construirlo. En efecto, la matanza de
animales descrita tiene lugar durante la Cuaresma (probablemente, según los críticos2, la
del 1839) con el objeto de proporcionar alimento vacuno para viejos, enfermos y niños,
dispensados de la interdicción alimentaria prevista por la Iglesia Católica para estas fechas.
Pero el esquema cuaresmal enlazase aquí con dos tópicos bíblicos: el diluvio y el
Apocalipsis
3 El registro político: El registro político se entremezcla con la parodia religiosa casi
coincidiendo con ella, pues se refiere a un mundo donde la suprema autoridad, legal y
espiritual, temporal y eterna, se ha corporizado en la figura de Don Juan Manuel de Rosas.
Por eso se ha dicho que las inscripciones dibujadas en la casilla del Juez son «símbolo de la
fe política y religiosa de la gente del Matadero» El modelo bárbaro de la República cuyo
ejemplo o símbolo es el Matadero supone una autoridad y una ley cuya sede es, no la casa
de gobierno, sino la casilla:
4. El registro antropológico: configuración de lo humano en El Matadero: Hasta cierto
punto, El Matadero puede considerarse una «historia de animales», en tanto toda la acción,
hasta la entrada del unitario en escena, gira sobre el eje de la matanza, el descuartizamiento
y la final apropiación de los despojos de un grupo de reses. Además de las reses mismas,
hay otros muchos animales en el campo narrativo que dependen de la existencia de estas
víctimas sacrificables: los ratones y ratas, los perros (dogos o mastines), las aves: gaviotas,
buitres o caranchos. En esta pelea por los restos los seres humanos están en el mismo plano
que los animales.
6. El registro estético: Como obra del arte literario, El Matadero pertenece a las
categorías de la ficción y de la crónica, del costumbrismo y de la pesadilla, de la literalidad
y el símbolo (ejemplo, imagen, simulacro), del «espectáculo» y de la «voz». Habla de un
arrabal de Buenos Aires, pero también de los arrabales del infierno.
Se impone aquí claramente la categoría de la hibridez que hemos visto operar
acarreando la convergencia de códigos y de tonos. El ideal de la separación desemboca en
la notoria realidad de la mezcla.
Secuencia Didáctica:
Establecimiento: EPET N° 1 Margarita Salinas de Páez, Cutral –Có, Provincia del Neuquén
Primera clase:
Establecimiento: EPET N° 1 Margarita Salinas de Páez, Cutral –Có, Provincia del Neuquén
Propósitos:
Guion Conjetural
Establecimiento: EPET N° 1 Margarita Salinas de Páez, Cutral –Có, Provincia del Neuquén
Propósitos:
Establecimiento: EPET N° 1 Margarita Salinas de Páez, Cutral –Có, Provincia del Neuquén
Propósitos:
Guion Conjetural
Diré que tiene algo de burla pero de una manera no tan directa
Diré que tiene esa intención que es un modo de expresión o figura retórica que
consiste en decir lo contrario de lo que se quiere dar a entender, empleando un tono, una
gesticulación o unas palabras que insinúan la interpretación que debe hacerse.
Hay ironía cuando un mismo enunciado revela, más allá de su sentido evidente y
primario, un sentido profundo, a menudo contrario al primero. Ciertos signos (entonación,
situación, conocimiento de la realidad descripta) indican, de una forma más o menos
directa, que es preciso superar el sentido evidente para reemplazarlo por su contrario.
“Los abastecedores, por otra parte, buenos federales, y por lo mismo buenos católicos,
sabiendo que el pueblo de Buenos Aires atesora una docilidad singular para someterse a
toda especie de mandamiento…” (Esteban Echeverría; 1871, pág. 3)
Aclararé que la ironía religiosa se ve reflejada en: “…buenos federales, y por lo mismo
buenos católicos…”, (Esteban Echeverría; 1871, pág. 3)
Al cabo de los veinte minutos solicitaré a un estudiante para que lea la cita que encontró
con respecto a la religión:
El responderá:
Solicitaré otro voluntario para que realice otra cita de ironía religiosa.
Dirá el alumno: “Feliz, o mejor, desgraciadamente, pues la cosa habría sido de verse,
no tuvo efecto la ceremonia, porque bajando el Plata, la inundación se fue poco a poco
escurriendo en su inmenso lecho sin necesidad de conjuras ni plegarias”. (Echeverría,
1871, pág. 16) La ironía estaría en: sin necesidad de conjuras ni plegarias.
Preguntaré: ¿Quién desea leer la cita de ironía en el aspecto político?
La estudiante leerá: “Quizá llegue el día en que sea prohibido respirar aire libre, pasearse
y hasta conversar con un amigo, sin permiso de autoridad competente. Así era, poco más o
menos, en los felices tiempos de nuestros beatos abuelos que por desgracia vino a turbar la
revolución de Mayo”. (Echeverría, 1871, pág. 18) La ironía la encuentra en: “Quizá llegue
el día en que sea prohibido respirar aire libre…”
Diré que la cita ejemplifica la ironía claramente política cuando se narra sin permiso de
autoridad competente, pediré algún voluntario/a más que haya encontrado otro ejemplo.
Un alumno leerá la cita encontrada: “Estos corrales son en tiempo de invierno un verdadero
lodazal en el cual los animales apeñuscados se hunden hasta el encuentro y quedan como
pegados y casi sin movimiento. En la casilla se hace la recaudación del impuesto de
corrales, se cobran las multas por violación de reglamentos y se sienta el juez del matadero,
personaje importante, caudillo de los carniceros y que ejerce la suma del poder en aquella
pequeña república por delegación del Restaurador. Fácil es calcular qué clase de hombre se
requiere para el desempeño de semejante cargo. La casilla, por otra parte, es un edificio tan
ruin y pequeño…” (Echeverría 1871, pág. 20) Agregará que la ironía estaría dada en: “Fácil
es calcular qué clase de hombre se requiere para el desempeño de semejante cargo”.
Diré que está muy bien buscada la cita, y que con la aclaración del estado deplorable de
la casilla la ironía se refleja aun más. Seleccionaré de manera azarosa a un estudiante para
que lea la cita de ironía antropológica.
El alumno responderá: Se realiza una comparación del toro con un ser humano
en la siguiente cita:--Es emperrado y arisco como un unitario (Echeverría, 1871, pág. 24)
Diré que es un ejemplo muy claro pediré si alguien encontró otra cita diferente,
referido a lo antropológico.
Una alumna leerá la encontrada: “--A los libres se les hace llevar a la fuerza.
--Sí, la fuerza y la violencia bestial. Esas son vuestras armas; infames. El lobo, el
tigre, la pantera también son fuertes como vosotros. Deberíais andar como ellas en cuatro
patas.
--¿No temes que el tigre te despedace?
--Lo prefiero a que maniatado me arranquen como el cuervo, una a una las entrañas.”
(Echeverría, 1871, pág. 32) Agregará que la ironía estaría en -Lo prefiero a que maniatado
me arranquen como el cuervo.
Para finalizar expresaré que el narrador utiliza la ironía para mostrar su visión de la
política, la religión y de las personas comparándolas con animales y que posee una
intención de menospreciar para a todos los integrantes del matadero.
Cuarta clase:
Establecimiento: EPET N° 1 Margarita Salinas de Páez, Cutral –Có, Provincia del Neuquén
Propósitos:
Guion Conjetural
Actividad:
1) Rastrea en la obra dos citas que hagan referencia a la ideología del autor de la obra, una de
ellas puede ser la descripción del lugar.
2) Imagina que eres el párroco de la iglesia y allí están reunidos todos los integrantes del
matadero y debes dar un mensaje de cómo debe ser el comportamiento una vez que lleguen
los cincuenta novillos. ¿Cuál sería tu mensaje?
Explicaré que en la consigna número uno deben buscar citas en la que se vea reflejado
la intención del autor por mostrar la fealdad del lugar, si eligen hallar en el texto la
descripción del sitio o personajes del cuento.
Preguntaré si tienen dudas de esta consigna, si no las hubiere explicaré el punto número
dos
En la consigna de invención deben imaginar que todos los asistentes que concurren a la
iglesia, son creyentes y que del discurso que ustedes realicen depende el normal
comportamiento de todos al momento de producirse la matanza de los animales.
Me aseguraré de que no existan dudas de este punto y si no se entendiera volveré a
explicarla.
Mientras trabajan buscando las citas iré banco por banco para observar la resolución y
producción de las consignas.
Transcurrido el tiempo solicitaré que entreguen el borrador de la actividad, las mismas
serán corregidas y entregadas la siguiente clase.
Quinta clase:
Establecimiento: EPET N° 1 Margarita Salinas de Páez, Cutral –Có, Provincia del Neuquén
Propósitos:
Brindar conocimiento para que los estudiantes puedan analizar en el texto literario
tensiones y conflictos vinculados con la conformación de identidades a partir de los modos
en los que han sido interpretados en el contexto socio histórico.
Brindar el espacio para que los alumnos puedan reconocer y apropiarse de los
procedimientos para expresar la defensa de un punto de vista personal.
Guion Conjetural
Actividad: Elije una de las siguientes citas y escribe un texto argumentativo a favor o en
contra:
«En la casilla se hace la recaudación del impuesto de corrales, se cobran las multas por
violación de reglamentos y se sienta el Juez del Matadero, personaje importante, caudillo
de los carniceros, y que ejerce la suma del poder en aquella pequeña república, por
delegación del Restaurador. Fácil es calcular qué clase de hombre se requiere para el
desempeño de semejante cargo».(Esteban Echeverría; 1871, pág. 70).
“Pobre diablo: queríamos únicamente divertirnos con él, y tomó la cosa demasiado en
serio -exclamó el Juez frunciendo el ceño de tigre-. Es preciso dar parte; desátenlo y
vamos.” (Esteban Echeverría; 1871, pág. 73).
Explicaré que la consigna del día será hacer un texto argumentativo a partir de una de
las tesis, la misma podrán usarla o crear una propia, pediré que tengan en cuenta la
estructura del texto argumentativo.
Mientras elaboran el texto argumentativo iré banco por banco para observar sus
producciones.