El sistema ternario colonial, hace referencia a un conjunto de características que se presentan en algunos de

los cancioneros latinoamericanos que se ubican en la siguiente región: (MAPA)

Estas características son:

En el ámbito melódico

# suele moverse por grados conjuntos

# la línea melódica a menudo es bimodal, pasa por el modo mayor y menor

# la melodía termina en el tercer grado de la tónica

En el ámbito funcional: es frecuentemente bitonal, presentando modulaciones al relativo mayor, y, la

armonización I (IV) V

En el ámbito rítmico: es ternario

Está dado por un pie, contracción, semi contrac., variación.

Es frecuente la superposición o pasaje del ¾ al 6/8, originando una birritmia. Esta complejidad se da en mayor
o menor grado dependiendo de la utilización de instrumentos percusivos.

Las melodías suelen presentar la siguiente fraseología

6/8 + 3/8

Ej. Mel + patrón caja.

Origen y legado, zamacueca

1821 república

1842 entra en los salones aristocráticos soc busca identidad marca identitaria

Llega a chile – es conocida como chilena – deriva enchile en la cueca – en argentina en la zamba – vuelve a perú
como chilena –

1879 guerra – marinera-

Renace de la mano de VSC (1970, compositora, coreógrafa y diseñadora) quien toma como modelo para su
recuperación a las investigaciones de C Vega y los grabados de Fierro.

Tradición limeña. Juan Medrano Cotito. Eva Ayllón.

De la zamacueca se desprenden al menos 3 grandes géneros folklóricos: la zamba, la cueca y la marinera.

Si nos dejamos llevar por Bugallo incluso, llegaríamos hasta el chamamé. Según este y ateniéndose a las teorías
de CV, para quién la zamacueca derivaría del Fandango, de los géneros de danza (zamacueca, gato, zamba,
chacarera), se llegaría al fandango valseado y de este al chamamé-