 PIANO I

 Piano I | Apuntes Intr oductor ios

 Pentagrama

5 líneas – 4 espacios (Se numeran de abajo hacia arriba)

 Claves

 Líneas y espacios adicionales

 Notas  Extensión: siete octavas (Pentagrama completo)

 Teclas Negras
 Digitación

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 Tono y Semitono

S = Semitono (½ Tono)
Distancia de una tecla a la que sigue inmediatamente, (blanca o negra); ascendiendo o descendiendo:
NO se cuenta la nota de partida. Ej:
-desde DO a DO# hay 1 semitono (ó ½ tono)
-desde MI a FA hay 1 semitono (ó ½ tono) etc

T = Tono
Es la suma de dos semitonos:

 Alteraciones

s Sostenido  es una alteración que indica que una nota está  un semitono “ARRIBA”

Bemol  es una alteración que indica que una nota está  un semitono “ABAJO”

Queda aclarado entonces que las alteraciones NO son sinónimos de teclas negras

n becuadro  anula una alteración indicada con anterioridad. (ya sea propia o accidental. ver en clase) La verán

escrita en la partitura, por ejemplo de éste modo:

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 ACORDE  es un grupo de notas asociadas por superposición de terceras.

(Mínimo: 3 notas. La base del acorde son 3 notas, por eso también la llamamos TRIADA)

Base del acorde: Tríada  1ª 3ª y 5ª de la escala

Ejemplo en DO Mayor:

Hasta aquí “acorde” y “tríada” es lo mismo.

Pero un acorde puede tener más de tres notas: puede tener cuatro (cuatríada o tétrada), cinco, seis, siete, y muchas
variaciones. Por eso es fundamental conocer muy bien la tríada básica

Antes de continuar, deberíamos repasar la noción de INTERVALOS (consulten el anexo si es necesario)

Tríada  1ª 3ª y 5ª

Qué posibilidades podemos considerar?

1ª  La primera se llama también “fundamental”

-Determina el TONO del acorde  Si la 1ª es Do, la fundamental es Do, el acorde es Do

3ª  La tercera puede ser mayor o menor.

-Determina el MODO del acorde  Si la 3a es Mayor, el acorde es mayor

 Si la 3a es menor, el acorde es menor

5ª  La quinta puede ser Justa, aumentada o disminuida

-En los acordes mayores y menores, la 5ª es justa

En acordes aumentados  5ª aumentada
En acordes disminuidos  5ª disminuida

Los siguientes ejemplos están en DO sólo porque es el más cómodo y conocido para ver en todos sus aspectos, pero la descripción aplica
exactamente igual para cualquier nota que se tome como fundamental.

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Cuatro tipos de acordes clásicos:

MAYOR MENOR
4+3 3+4
1a 3a Mayor 5a Justa 1a 3a menor 5a Justa

4 semitonos + 3 semitonos 3 semitonos + 4 semitonos

(2 tonos) (1 ½ tono) (1 ½ tono) (2 tonos)
ej: ej:

do mi sol do mib sol

C Cm ó C-

AUMENTADO DISMINUIDO
4+4 3+3
1a 3a Mayor 5a aumentada 1a 3a menor 5a disminuida

4 semitonos + 4 semitonos 3 semitonos + 3 semitonos

(2 tonos) (2 tonos) (1 ½ tono) (1 ½ tono)
ej: ej:
do mi sol# do mib solb

C+ ó
Caum C°

 ACORDE MAYOR  1a 3a Mayor 5a Justa

C
(4 + 3)
DO MAYOR. Cifrado: se escribe con letra Imprenta Mayúscula

Los lugares más frecuentes para escribir en cada clave son la octava central y las más cercanas a ella pero depende
del contexto podríamos verlo en distintas alturas del pentagrama, por ejemplo:

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Otro ejemplo:
D (Re MAYOR)

 ACORDE MENOR  1a 3a Menor 5a Justa

Cm
(3+4)
(DO menor) – Cifrado: se indica con una “m” imprenta minúscula Cm ó C-

Otro ejemplo:
Dm (Re menor)

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 Acorde DISMINUIDO  1a 3a Menor 5a disminuida

C°
(3 + 3)
b
DO disminuido. Cifrado: se escribe con el signo: ° ( C° ó también Cm 5 ó Cdim )

 Acorde AUMENTADO  1a 3a Mayor 5a Aumentada

C+
(4 + 4)
DO Aumentado. Cifrado: se agrega una + (C+ ó también Caug, ó Caum, a veces C 5#)

Conclusión: Los acordes mayores y menores modifican sólo la 3ª (La 1ª y la 5ª son iguales)
Los acordes aumentados y disminuidos modifican la 5ª

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 Disposición del acorde

Los acordes, tal como fueron armados anteriormente, están en ESTADO FUNDAMENTAL.
Esto es porque la nota más grave, la que está en el “bajo” es la fundamental, es decir, la 1ª

Ejemplo:

Triada (1ª, 3ª, 5ª)

Triada en estado FUNDAMENTAL

Ejemplo: Do Mayor

Pero también hay otras posiciones para el mismo acorde. Si tenemos 3 notas en la tríada, habrá 3 posiciones para
tocar el mismo acorde.
Seguirá siendo el mismo acorde, aunque suene un poco distinto, porque cambia el bajo, cambia la nota más grave.

Triada en PRIMERA INVERSIÓN  a partir de la 3ª

Ejemplo: Do Mayor con bajo en Mi (con bajo en la 3ª, cambia de posición, siguen siendo las mismas notas)

Triada en SEGUNDA INVERSIÓN  a partir de la 5ª

Ejemplo: Do Mayor con bajo en Sol (bajo en la 5ª)

Es necesario conocer todas las posiciones, porque los acordes se utilizan en cualquiera de los 3 estados según
el enlace que convenga al contexto armónico.

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 Enlace de acordes (o enlace de voces) | Voicings

1. Mantener las notas comunes a ambos acordes
2. Las demás notas (no comunes) se mueven al lugar más cercano (menor movimiento posible)

La disposición del PRIMER ACORDE, determina la de los demás.

Ejemplo en la tonalidad de Do Mayor  Grados: I V I

Ej 1: Desde la FUNDAMENTAL

Ej 2: C desde la TERCERA

Ej 3: C desde la QUINTA

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Entonces: la disposición del primer acorde, determinará la de los demás

Ejemplo sobre un módulo armónico más extenso:

I III VI II V I - Do Mayor

Ej. 1:

Partiendo de C en ESTADO FUNDAMENTAL  se invierten los siguientes acordes de este modo

Ej. 2:

Partiendo de C desde la PRIMERA INVERSON (con bajo en la TERCERA

Ej. 3:
Partiendo de C desde la SEGUNDA INVERSON (con bajo en la QUINTA

Gráficos de las 3 posibilidades anteriores:

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