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Forma Rondó: A B A C A con introducción

Introducción: Introduce el motivo principal y el carácter general de la obra

Relleno armónico de
tritono, relacionado
α β Motivo principal Rítmico-Melódico
al diablo 6

Dos acordes de Tristán


superpuestos y mezclados. Motivo de Toccata Rítmico-Armónico por aumentación
9 Uno a partir de mi y otro de re

MPRM por disminución y extención


de la célula β
14
Repetición transportada 2 1/2 tonos arriba

20

Acorde de la menor con segunda agregada, pero con alteraciones


que lo tornan muy disonante (se convierte en 5 grados conjuntos
superpuestos)
Este motivo tiene la función de base rítmica o de lienzo sobre el cuál se escriben los motivos
principales y secundarios de la obra. Por lo que dada su constante presencia se dejará de señalar este
motivo a partir de aquí excepto cuando surjan variaciones (que son pocas). Por ende las partes no
23 señaladas con algún color, corresponden a este motivo cuando no tiene algún otro sobreescrito

Motivo de toccata Parte A: Presentación del tema


27

MPRM por disminución Fa# m


Mi Fa m Sol m
31 Motivo Secundario Sol M
Rítmico-Melódico 1

Tema

La bemol La bemol m
V-9/Fa#
35

Fa# sus 2 Fa# m


Fa#

39 V-9/Mi

Mi m sus 2

Fa# m Sol m
Fa m

A partir del compás 39, lo que comienza como una repetición del tema se transforma en una transición (a la parte B) basada en la contracción
de motivos y frases
Sol #5 Sol# m La°
Sol m

43

46

Acorde de tristán a partir de do

Célula β extendida como resultado de la


contracción del MPRM MPRM en cánon
49

Mib m con cromatismo superpuesto

Parte B: Exploración de los motivos del tema y de nuevos motivos


52

Sol # m

Motivo Secundario Rítmico 2


55 1 Motivo de Toccata con ligera variación

MPRM por novenas


La armonía en toda esta parte está basada en el uso de
Motivo secundario Rítmico-Armónico 3 acordes ya sea menores o disminuidos, contrapuestos a
intervalos disonantes.
58

61

64

α
67

Motivo estructural Rítmico-Armónico


Parte A: Tema
70
74

78
Parte C: Segunda exploración de motivos anteriores y de nuevos motivos

Motivo Secundario Rítmico-Armónico 4


82

Variación de la Célula β
85 extendida y retrógrada

Bitonalidad MPRM retrógrado Célula β extendida y retrógrada


88

Al igual que en la parte B, el comportamiento armónico en esta parte es bastante disonante con el uso de acordes
disminuidos, mayores, menores o aumentados contrapuestos a intervalos o acordes sin relación alguna.
α Motivo Secundario Rítmico 5

91

Var.

94

97

100

Uso de la escala de Fa locria


103
Uso de tritono en el
Variación del Motivo Estructural bajo

106

109 Parte A: Regreso final del tema y pequeña coda

Los glissandos son utilizados como


cierre y punto álgido de la obra
113

117

Coda alrededor del


acorde de Do mayor
121

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