Introducción.

El dios Eros ha sido motivo de aclamados mitos, tanto en la antigua Grecia, como en
diferentes culturas que cambiaban su nombre, pero mantenían el concepto de su nombre:
Amor. Pero la perversión se fue apropiando del término, y el nombre del dios fue perdiendo
la divinidad que antaño mantenía, Mario Perniola, en su texto El inococlamas erótico de
George Bataille, reflexiona sobre este aspecto, con los argumentos de Bataille sobre la
tergiversación del concepto “eros” revela lo inmortal del término, pues “eros” persiste
como daimón capaz de enfermar a los hombres y llevarlos hacia lo desconocido.

Aunque el texto presentado por Perniola mantiene una estructura temporal para la
explicación del erotismo según Bataille, lo relevante sobre Bataille es la manera en que
define el erotismo, e igual de relevante la aseverada contraposición al Eros arcaico, y la
reafirmación de la decadencia del concepto del erotismo a través de las épocas.

Por su parte Bataille, según afirma Perniola, mantiene una contra posición radical frente a
la concepción cristiana del erotismo, esto es, como pecado mortal. Pero esto es sólo una
parte de la profunda decadencia del erotismo. Para Bataille el iconoclasma erótico por
antonomasia es natural de la época prehistórica, pues una racionalización del erotismo,
como ha sucedido desde la época arcaica, sólo lo ha pervertido. El iconoclasma erótico de
Bataille no se centra en una lectura, no radica en la pasividad, no se especializa en
encontrar un final feliz después de tal acto erótico, se basa, pues, en la angustia, en la
violencia, en el desespero por lo desagradable.

Esto no deriva sólo del terror a la nada, sino sobre todo de la repugnancia en las
confrontaciones de la putrefacción cadavérica: la angustia y el asco que el hombre
experimenta frente al cadáver, así como frente a sus excreta (…) es ajeno al animal y
representa un aspecto esencial de la toma de conciencia de la humanidad en cuanto tal.
El disgusto que provocan la descomposición de la carne, la sangre menstrual, las
deyecciones intestinales, el pulular inmundo de las materias móviles, fétidas y tibias en
donde termina y comienza la vida, presenta una afinidad profunda con el deseo erótico,
a pesar de la dificultad de tomarlo y determinarlo en su esencia. (2014, Pp. 155-156)

Es esta la principal tesis, y definición, sobre el iconoclasma erotico de Baitalle: el vínculo

entre horror y deseo. Pues, según Bataille, el cuerpo posee los atributos necesarios para
elevar al éxtasis erótico, pues el estremecimiento por lo horroroso es sólo una revelación de
los profundos deseos del hombre, la exaltación por lo “desagradable” es una nuestra exacta
del gusto que el hombre mantiene oculto por lo visceral.

Pero ese gusto por lo desagradable no es sino una muestra del deseo por el descanso, si bien
se ha dicho que Bataille desconoce el erotismo como pasividad, no es contradictorio decir
que la búsqueda por saciar lo desagradable les lleva a conseguir una calma, es decir, el
hombre gusta de lo desagradable sólo porque después de esto conseguirá la calma por
medio de una catarsis. Dice Perniola “Por lo tanto, lo que resulta amenazante no es la
muerte en sí, sino su obra irrefrenable de disolución de toda forma” (2014, Pág. 156) Y es
así como se define el erotismo en Bataille: la transgresión del horror hacia un deseo.

Es también ese mismo gusto de horror y deseo lo cual lleva a Bataille a discernir del cuerpo

Porque para Bataille las superficies de los cuerpos son sólo la apariencia, la
imagen, la máscara; de este modo, el autor lleva a sus últimas consecuencias el
movimiento erótico del desnudamiento: llevar al extremo, abrir, desollar y,
viceversa, estar expuesto, abierto, desollado, quiere decir perderse en un abismo
que corta la tranquila redondez engañosa de los cuerpos. (2014, Pág. 157)

Pero sólo porque el cuerpo como mascara no exalta el deseo del iconoclasma erótico de
Bataille, por ello las laceraciones, las mutilaciones, la exhumación de las vísceras, además
del gusto por ver el cuerpo en descomposición es para Bataille la mejor manera de entender
el iconoclasma erótico. Y es ahí donde choca el resultado de lo erótico según Bataille, con
lo que la historia ha hecho del erotismo; la blasfemia que han depurado sobre el erotismo se
centra en esquivar todo lo relacionado a ese concepto, al deseo de lo desagradable, al gusto
por lo horroroso del cuerpo, por ello desde la época arcaica, según Bataille, el erotismo se
ha vuelto mera imagen, se ha acomodado a la máscara que es el cuerpo.

El mundo del erotismo se encuentra en el punto opuesto al mundo servil de la utilidad

y de la producción: tiene su fin en sí mismo, su propio sentido, su justificación. Las
determinaciones del sujeto y objeto pierden su razón de ser; se fundan en la común
pasión de perderse sin límites y reservas. (2014, Pág. 158)

Por eso, si se sigue a Perniola, se entiende la relación que el erotismo de las bacanales y el
cristianismo mantienen, pues Bataille no concibe a Dionisio como el dios que perturba la
paz y tranquilidad, ni dios de la embriaguez con fines de caos, al contrario, muestra una
semejanza a la purificación, a la catarsis cristiana, dice Perniola: “Esta desconfianza
instintiva de Bataille resulta ampliamente justificada por algunos estudios clásicos que han
puesto en evidencia el carácter doble y ambiguo de Dionisio y del bacanal.” (2014, Pág.
154). De igual manera el erotismo medieval, o el cristianismo, profesan una purificación de
tales actos “mundanos” en pro de una calma. Según Perniola hay una pequeña semejanza
entre la demonización cristiana del cuerpo con la repulsión deseosa del hombre hacía el
cuerpo de Bataille; se trata de la característica demoniaca que el cristianismo le da al
cuerpo, la cual Perniola relaciona con Bataille.

“Si el Medievo ha representado la desnudez es para expresar el horror”. Y

precisamente esta “obscenización” de la figura humana, reducida a algo sórdido,
repugnante, monstruoso, es paradójicamente próxima al exceso iconoclástico de
 Bataille, a su incontenible deseo de destrucción de las apariencias, a la necesidad de lo
absoluto que anima su indagación. (2014, Pág. 160)

Si bien Bataille acepta el horror del cuerpo como la mejor demostración del iconoclasma
erótico; éste se reduce en el deseo por sentir el horror, por ocupar el lugar de la carroña y
saciar la animalidad del hombre, que busca, a fin de cuentas, calmar el deseo por lo
inhumano.

El resultado de tal estudio es exacto: el concepto de “eros” es favorable para el hombre, es

presentado como un paliativo para las enfermedades del alma del hombre. Con tal
aclaración, el siguiente texto propone una muestra del concepto “eros” en el personaje
principal de “El gato negro” de Edgar Allan Poe, con el fin de corroborar la relación entre
amor y muerte que en el concepto de “eros” persiste.