República Bolivariana de Venezuela

Ministerio Del Poder Popular Para la Educación Universitaria Ciencia y

Tecnología

Fundación Misión Sucre-Aldea Universitaria Brión

Municipio Brión- Estado Miranda

Unidad Curricular: Análisis Audiovisual

Crónica periodística entorno a la televisión, cine, publicidad y

propaganada

Facilitadora: Triunfadores:
Florangel Lopez. Yvan Sanchez C.I: 25.000.855

Higuerote noviembre 2018

El medio audiovisual es una multiplicidad de generos, herramientas y canales de difusión que mediante
la interrelacion entre lo visual y auditivo permiten modificar la realidad y generar un lenguaje que
exprese ideas, pensamientos y emociones entorno a un mensaje.

Creando así nuevas realidades sensoriales mediante mecanismos como la armonía (a cada sonido le
corresponde una imagen), complementaria (aportacion de lo visual y auditivo en equilibrio), refuerzo (se
refuerzan los significados entre sí) y contraste (el significado nace del contraste entre ambos).

De esta manera el audiovisual constituye una forma de comunicación potente para percibir la realidad
con los cinco sentidos acotando la vista y el oído por ser los protagonistas en la comunicación e
interpretación de la realidad. Tanto la vista como el oído perciben en un tiempo y un espacio, capaz de
analizar la multiplicidad de códigos constituyentes y generar una interpretación y/o persuasión en la
persona.

Tipos de comunicación audiovisual

La comunicación audiovisual puede ser clasificada de acuerdo al tipo de mensaje del que hace uso. Esto
puede caracterizarla como:

Objetiva: transmite la información de modo que se le pueda dar una sola interpretación. Útil para
documentar una historia o acontecimiento, proyectar situaciones o comunicar ideas.

Publicitaria: Se caracteriza por ser fácilmente entendible y atractiva para un público determinado. Puede
tener objetivos comerciales, o la misión de propagar ideas sin fines de lucro directo (propaganda).

Artística: Tiene el objetivo de producir diferentes sentimientos y sensaciones en el espectador. Sirve para
conmover, o incluso para perturbar e inquietar, y su finalidad es también estética.

Entorno a la siguiente tipología del medio audiovisual, es posible apreciar en la televisión, el cine,
publicidad y propaganda una variedad de elementos, estructuras y formatos que responden a los fines
muy particulares y concretos de los medios de difusión.

GÉNEROS TELEVISIVOS
Los géneros televisivos se dividen globalmente en dos grandes grupos:

los informativos: abarcan todos los géneros televisivos que constituyen los programas de carácter
informativo, independientemente de que la información conlleve o no opinión e interpretación.

los de ficción: formados por todos los programas de entretenimiento, ocio o diversión, sin que por ello
dejen de transmitir información (partimos que desde cualquier situación adquirimos información,
entendiéndose ésta como un modelo de comunicación.

INFORMATIVOS:

LA NOTICIA TELEVISIVA

Es el modelo informativo televisivo valorado como más objetivo. Se inicia con un proceso de
documentación y está determinado por una unidad temática que puede abarcar infinidad de temas:
desde una rueda de prensa a los

Presenta una estructura definida independientemente del contenido temático al que haga referencia.
Esta estructura es:

CABECERA: Su estructura puede variar en lo referente a extensión y organización. Consiste en una frase
inicial o de arranque que puede cumplir diferentes funciones antes de comenzar el desarrollo de la
noticia. Puede ser:

Un titular: condensar la esencia de información en un número de palabras limitado.

Una entradilla: el primer párrafo de la noticia y además el núcleo fundamental de toda la información.

DESARROLLO: Puede presentar diferentes estructuras:

Rígidas y flexibles: predominan estas últimas aunque existe cierta tendencia a la estructura de pirámide
inversa.

Comunes: es la estructura básica de la noticia televisiva, consiste en una entradilla, pues el presentador
contextualiza resaltando el núcleo de la información y algunos aspectos resaltantes, con el objeto de
despertar el interés en el telespectador y atraer su atención y un desarrollo o exposición de los hechos.
Cronológicos: redactan los hechos según la secuencialidad temporal en la que se han producido o
desarrollado. Su punto fuerte es la claridad.

Interés periodístico: redactan los hechos siguiendo un orden basado en el interés informativo. Su punto
fuerte es el poder de atracción que produce.

Bocadillo: son noticias que narran dos aspectos diferentes de una misma noticia, o hechos diferentes
próximos.

Árbol: son noticias que ordenan su contenido informativo desde el que cuelgan escalonadamente cada
uno de los diferentes aspectos o hechos sucedidos o acontecidos.

Contradictorias: Noticias que en su relato oral y visual sobre un tema se contradicen semánticamente.

TRANSICIONES INTERNAS: Las transiciones de una noticia pueden presentarse de dos maneras
diferentes:

Externas: aquellas transiciones que cumplen la función de separar unas noticias de otras dentro de un
bloque temático diverso, telediario o avance informativo.

Internas: son transiciones que se producen dentro de una misma noticia, para unir unos aspectos con
otros.

CIERRE: La noticia debe cerrarse con una frase contundente que resuma la información principal o el
núcleo informativo. Al igual que el arranque o cabecera, es uno de los componentes que más impresiona
y perdura en el recuerdo.

EL REPORTAJE TELEVISIVO

El reportaje (ejemplo de reportaje) es un género creado a partir de otros géneros, o sea, comparte
característica de diferentes géneros: como por ejemplo, la encuesta o entrevista. Es el género de
géneros, el más completo.

Tiene las siguientes características:

Al igual que la noticia su función principal consiste en informar, pero difiere de ésta, en su libertad
expositiva así como, en la posibilidad de añadir un valor interpretativo.

Permite al profesional:

Contar a fondo una historia.

Desarrollarla al completo en todos sus aspectos o hechos.

Definir a todos los protagonistas o participantes en el evento. Es un género que permite el uso de todos
los recursos periodísticos.

Requiere el perfecto conocimiento y fusión del lenguaje escrito y audiovisual: contar o relatar un tema
para que un público receptor pueda comprenderlo, asimilarlo e interpretarlo.

Puede ser de tipo:

Informativo: explicar los antecedentes, desarrollar el tema y relatar las consecuencias o resultados
derivados.

De opinión o interpretativo: humanizar, interpretar, orientar, etc.

O indistintamente mezclar opinión e interpretación junto con la información.

ENTREVISTA

Su objetivo principal es obtener información; pudiendo presentarse como tal (modo directo) o en forma
de artículo o reportaje (modo indirecto). Puede ser considerada como un reportaje, mediante el cual, se
dan a conocer los aspectos más relevantes obtenidos mediante el diálogo con uno o varios
entrevistados.

Los tres tipos diferentes de entrevistas informativas se diferencian:

En directo: No existe un guión, el presentador puede disponer de un depósito de posibles preguntas.

En diferido: Ofrece la posibilidad del montaje.

De carácter: Refleja o transmite la personalidad del entrevistado.

El papel del entrevistador consiste en transmitir confianza y persuadir al entrevistado, creando un clima
de conversación agradable para que el personaje se muestre como es en la realidad, muchas veces
oculta tras una imagen pública determinada.

DOCUMENTAL

El documental televisivo es idéntico al documental en el cine, puesto que se trata de un género creado y
montado para ser emitido.
 GENEROS CINEMATOGRÁFICOS

El cine estableció o dio por supuesta una precisa delimitación de fronteras entre sus géneros mas
significativos, en función de unos rasgos que los historiadores se aplicaron a dibujar.

El documental y la ficción surgio del impulso renovador del cine moderno que a través de los fenómenos
del neorrealismo italiano impulsado por Roberto Rossellini a la cabeza-, además de la obra de directores
tan importantes como Jean Renoir, Robert Bresson y Orson Welles, adelantados todos ellos de una visión
del cine que influiría de manera decisiva en los principales creadores de la Nouvelle Vague, al comienzo
de los años 1960. No es extraño, por tanto, que a partir de esas cruciales experiencias -a las que cabe
sumar las aportaciones de teóricos como André Bazin- se haya hablado de una fructífera contaminación
entre el documental y la ficción que, de un modo u otro, subsistiría hasta nuestros días.

Documental

La secuencia cronológica de los materiales, el tratamiento de la figura del narrador, la naturaleza de los
materiales —completamente reales, recreaciones, imágenes infográficas, etcétera— dan lugar a una
variedad de formatos tan amplios en la actualidad, que van desde el documental puro hasta
documentales de creación, pasando por modelos de reportajes muy variados, llegando al docudrama
(formato en el que los personajes reales se interpretan a sí mismos), llegando hasta el documental falso.

Tipos de documental

Centrado en un acontecimiento. El suceso es la espina dorsal de la película. Puede tratarse de la

botadura de un barco, una feria de productos lácteos o la captura de un famoso criminal. El
acontecimiento tiene fases, y en su transcurso pueden aparecer entrevistas, trozos oportunos del pasado
o incluso fragmentos del futuro (relato del criminal).

Definitorio de un proceso. Presentan hechos en cadena que componen un proceso interesante. Cada
hecho es complemento de otro; se trata de reducir a lo esencial de cada uno de ellos, dando como
resultado la ironía y comparación entre los distintos fragmentos.

De viaje. El aliciente del viaje, con todos sus matices metafóricos y sus ritmos incorporados de
movimiento se aplican al documental.

Ciudad amurallada. Es la que utiliza un microcosmos para insinuar una crítica a mayor escala.
Histórico. Dado que todo filme reproduce todo aquello que ya pasó, todas las películas son históricas. El
cine es un medio para resucitar el pasado. El propio medio cinematográfico, por su realismo y su
movimiento, es ineluctable a través del tiempo; no hay manera de ilustrar; la pantalla parece un vehículo
extremadamente pobre porque el sentido de la historia es pura abstracción. El documental histórico no
tiene como fin primordial transmitir a la audiencia todo el alcance de un asunto: su objetivo puede ser
un personaje o un asunto determinado.

De esta familia de documentales subyace otro grupo característico principalmente de la etapa

contemporánea, y son los siguientes:

El documental del absurdo: Utiliza el humor surrealista para explorar lo que sería una triste situación.

Película de tesis: Se vale de testimonios para argumentar los casos.

La comedia excéntrica: Retrata personajes y situaciones absurdas.

Película biográfica: Narra la vida de un personaje.

El documental negro: Une, a través de su estilo fatalista y oscuro, el mundo y sus participantes con el del
cine negro.

Documental cronista: Se enfoca en un punto de vista objetivo.

Documental abogado: Muestra el drama de lo cotidiano.

Documental explorador: Imágenes en movimiento constituyen la base de la vida.

Ficción

La ficción se visualiza como la simulación de la realidad que realizan las obras literarias,
cinematográficas, historietísticas o de otro tipo, cuando presentan un mundo imaginario al receptor.

Para deformar la realidad el género ficcional se centra en cuatro elementos constituyentes de la

narración: el narrador, personajes , tiempo y espació.

Mediante la manipulación que el autor hace de la obra se crea un pacto ficcional que estipula un
acuerdo entre el autor y el receptor, cediendo el juicio de verdad al ultimo para que sea este el que
discierna sobre la obra.De esta manera, tiene lugar la libre disposición de las reglas propias del mundo
representado, creadas por el autor. La existencia del pacto ficcional suspende la pregunta por la falsedad
o no de la obra y permite que el receptor haga catarsis y se sumerja en el plano ficcional.

Es importante notar cuán necesario es que el receptor sepa que está enfrentando una ficción para que el
pacto ficcional pueda cumplirse. Caso contrario, la ficción no tiene lugar como tal y el receptor se siente
engañado, agredido o confundido. A modo de ejemplo, el pacto ficcional es lo que nos permite
centrarnos en el argumento de una película de animación en la que los personajes son juguetes sin
levantarnos de nuestros asientos indignados por la mentira que el director ha querido vendernos.

Tipos de ficción:

Por temática

Fantástico:

Cuento de hadas,

Novela de caballerías,

Terror gótico,

Terror moderno,

Fantasía heroica.

Ciencia ficción,

Romántica.

Detectives, relato negro, de espías.

Temas de religión

GÉNEROS PUBLICITARIOS Y PROPAGANDÍSTICOS

La publicidad y la propaganda hacen referencia a un conjunto de aspectos comunicacionales tan

semejantes en su diversidad, situándose en distintos espectros de un mismo medio que emplea la
persuasión como baluarte, para la consecución de sus metas y objetivos.

La publicidad y propaganda en su evolución paralela comparten ciertos aspectos en metodos, técnicas y

medios que lo canalizan.

Técnicas que se utilizan en la publicidad y en la propaganda:

Testimonio: Se nos invita a apoyar un proyecto (propaganda) o a adquirir un producto (publicidad)
porque "alguien conocido y , de cierta importancia en el ambiente"(actrices, deportista, locutores e
instituciones), afirman que ese producto, servicio o propuesta es bueno, seguro, de calidad y , por eso, él
está a su favor.

Identificación: La invitación está basada en unir esos productos, servicios o ideologías con personajes
héroes, con sucesos o acontecimientos del pasado que dan prestigio o credibilidad, como única salida o
alternativa.

Vaguedades: Consiste en utilizar palabras o expresiones que suenan bien, pero que no significan nada
concreto, no dicen con claridad para qué sirve el producto, beneficios del servicio o como va a mejorar la
calidad de vida.

Repetición: Consiste en insistir en forma reiterada en imágenes o frases utilizando el nombre de un

producto o un proyecto determinado, de forma tal que de tanto verlas o escucharlas, las personas
lleguen a identificarse con el mensaje y crean fielmente en la que se anuncia.

Deformación: Consiste en anunciar o presentar una verdad que no es del todo cierta, pues abarca sólo
una parte de la que se sostiene o afirma. ANEXO 6.

Generalizaciones: Se basa en anunciar un producto o un proyecto sosteniendo que es el único y el mejor,

no permite de este modo alguna otra opción o alternativa, no presenta las dificultades que esos
productos tienen o las complejidades de esas ideologías. ANEXO 7.

Palabras emotivas: Consiste en presentar productos o ideas utilizando expresiones que apelan más a
nuestras emociones e intentan despertar en nosotros sentimientos diversos como ternura, solidaridad o
de apoyo.

Demostración con ejemplos seleccionados: Se emplea cuando el publicista intenta convencer acerca de
la efectividad, calidad de un producto o que todos siguen esa línea mediante la realización de encuestas,
demostraciones o entrevistas "preparadas", donde todo está manipulado para que las consumidores
seleccionen lo que se promociona. ANEXO 11.
Uso de slogans: Consiste en el uso de "frases hechas y preparadas" que convencen o arrastran tras de
alguien o de algo.

Estereotipos: Consiste en crear, presentar y preparar anuncios o esquemas ideológicos dirigidos a una
clase determinada de persona a consumidores (mujeres, ama de casa, profesionales, choferes….) y
aprovechar esa circunstancia.