TECNOLÓGICO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE SAN FELIPE DEL

PROGRESO

INGENIERÍA QUÍMICA

TALLER DE INVESTIGACIÓN ll

ELABORACIÓN DE PINTURA ORGÁNICA A BASE DE CAL

INTEGRANTES:

GONZALEZ HERNANDEZ LIZBETH

JUÁREZ SEBASTIÁN LIZBETH
PÉREZ FLORES JUAN CARLOS
VILCHIS FLORES HUGO

GRUPO: I.Q. 701

I.Q, JANET AGUILAR FERMÍN

INDICE
INTRODUCCION .............................................................................................................................. 3
CAPITULO I ...................................................................................................................................... 4
Planteamiento del Problema ................................................................................................... 4
Hipótesis ....................................................................................................................................... 5
Objetivos de la Investigación .................................................................................................. 5
Objetivo General ........................................................................................................................... 5
Objetivos Específicos................................................................................................................... 5
Justificación ................................................................................................................................ 5
CAPITULO II ..................................................................................................................................... 6
MARCO TEORICO ............................................................................................................. 6
Bases teóricas.................................................................................................................... 6
La pintura .............................................................................................................................. 6
Recubrimientos orgánicos .................................................................................................. 8
Componentes que forman a las pinturas.................................................................... 8
Aglutinantes .......................................................................................................................... 9
Pigmento ............................................................................................................................... 9
Disolventes ........................................................................................................................... 9
Aditivos ................................................................................................................................ 10
Pinturas minerales ............................................................................................................. 10
Antecedentes históricos ............................................................................................... 11
Edad antigua ...................................................................................................................... 11
Epoca medieval ................................................................................................................. 12
Decadencia ......................................................................................................................... 12
Antecedentes de la Investigación ............................................................................... 13
CAPITULO IIl .................................................................................................................................. 14
PINTURA A BASE DE CAL ..................................................................................................... 14
Definición y características de la pintura a base de cal ....................................... 14
Definición y clasificación. ................................................................................................. 14
Composición ....................................................................................................................... 14
Proceso de fabricación y sustrato de aplicación. ......................................................... 17
CAPITULO IV ................................................................................................................................. 18
DESARROLLO DE PRÁCTICAS ............................................................................................ 18
FUENTES DE INFORMACION .................................................................................................... 18

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 Enlaces de internet..................................................................................................................... 19

INTRODUCCION

El desarrollo de las pinturas en los últimos años fue muy considerable, sin embargo
las pinturas sintéticas fueron las de mayor impacto en cuanto a las pinturas
tradicionales, en este proyecto se habla del desarrollo de la pintura a base de cal.
Este nuevo material, producto de los avances de la industrialización y la segunda
guerra mundial, ofrecían mejores características (adherencia a una amplia variedad
de superficies, una gran paleta de colores, facilidad de uso y bajo precio) pero a
costa de la salud de los usuarios y la contaminación del entorno.

Al paso del tiempo, se realizaron estudios en donde se relacionaban el uso de

pinturas con enfermedades como asma, irritación en la piel y ojos, daños en el
hígado, riñones, leucemia y hasta cáncer, lo que provoco la creación de normas
reguladoras que limitaran el contenido de materiales tóxicos en su formulación, una
de las más importantes se promulgó en 1978, que fue la prohibición del plomo.

En los últimos años, y con el despertar de la conciencia medioambiental de la

población, se ha buscado disminuir el uso de los COV (componentes orgánicos
volátiles) los cuales afectan a la capa de ozono. Normas para su regulación han ido
surgiendo, como la 1999/12 CE o actualmente la directiva 2004/42, cada vez más
restrictivas; esto obliga a las empresas a invertir en investigación sobre cómo hacer
que las pinturas sean menos tóxicas y amables con el medioambiente o a investigar
sobre otro tipo de pinturas tradicionales.

La propuesta de desarrollar una pintura a base de cal surge tras esta necesidad, se
ha desarrollado una pintura a base de cal para interiores y exteriores. Este nuevo
producto requiere que sea analizado para evaluar sus características y saber si está
listo para salir al mercado, y que tan viable es el uso de este material.

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El presente proyecto consiste en el estudio de esta nueva pintura y en la confección
de esta. Para llevarla a cabo, además de la receta de su composición.

El proceso de trabajo que se siguió consiste básicamente en la búsqueda de

información necesaria para luego poder desarrollar una tarea (cumplir un objetivo)
de forma acertada.

CAPITULO I

Planteamiento del Problema

La mayoría de las pinturas comunes están fabricadas con productos derivados de

la industria petroquímica que liberan gases durante su aplicación, dichos gases
pueden se nocivos para la salud por la exposición prolongada, es por ello que
resulta de suma importancia el hecho de buscar alternativas para la fabricación de
pinturas, se propone una pintura ecológica a base de cal, col el propósito de eliminar
gran parte de los compuestos tóxicos. Al cabo de cierto tiempo se dio una ola
ecológica donde surgieron las denominadas "pinturas ecológicas". Dichos
productos están compuestos por materias primas de origen vegetal que no
contaminan ni en su producción ni en su aplicación.

A nivel mundial el número de empresas en la industria de las pinturas ha tendido a

disminuir en los últimos años en un contexto de problemas de competitividad frente
a las nuevas exigencias ambientalistas. En el ámbito Nacional, hay una gran
contaminación por parte de las pinturas sintéticas que es desfavorable debido a su
gran costo y destrucción al ambiente, muchos de estos compuestos tardan años en
degradarse y quedan expuestos en el aire, agua y suelo. Una limitante que se puede
encontrar para la obtención de dichas pinturas es el alto costo que tiene la pintura
sintética.

En base a lo señalado anteriormente se busca una solución a los problemas

presentes por lo tanto e decidió crear una pintura orgánica a base de cal que tendrá
menor costo y cuya elaboración resulta más simple y sin tanta maquinaria. Es
necesario establecer las reacciones o interacciones que tienen lugar entre los
mismos tanto durante la elaboración y almacenamiento del producto como en
servicio luego de la aplicación sobre una superficie.

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Por lo cual surgen las siguientes interrogantes:
• ¿En qué medida beneficia la pintura orgánica al contexto social?
• ¿Qué tan factible es desarrollar el proyecto de la realización de una
pintura ecológica?
• ¿Cuáles son las acciones que permitan la creación de una pintura
ecológica a base de cal?

Hipótesis

Producir una pintura ecológica a base de cal y trementina, con pigmentos naturales
capaz de prevenir los efectos que una pintura sintética genera al medio ambiente y
a la salud de los seres humanos.

Objetivos de la Investigación

Objetivo General

Proponer e implementar un protocolo para la elaboración de una pintura ecológica

a base de cal y trementina.

Objetivos Específicos

 Conocer los antecedentes de las pinturas orgánicas.

 Averiguar las propiedades de la pintura a base de cal y de donde proviene.
 Saber que prácticas son necesarias para su elaboración.
 Proponer un proceso para la elaboración de una pintura ecológica.
 Desarrollar el proceso de elaboración de una pintura ecológica.

Justificación

Puesto que la mayoria de las pinturas en la actualidad estan fabrocadas a base de

productps derivados de la industria petroquimica, que liberan gases deurante su
aplicacion, que pueden ser nosivos para la salud si existe una exposicion durante
mucho tiempo, se propone la creacion de de una pintura ecologica a base de cal y
trementinam cuyo principal proposito sea la eliminacio de compuestos toxicos.

La trementina, tiene ciertas caracteristicas que favorecen a la pintiura, mayor

adherencia equivalentes a las resinas sinteticas utilizadas en la elaboracion de las
pinturas convencionales, funcionando como aglutinante cuya funcion es mantener
unidas las particulas que lo componen, una vez que la pintura haya secado. Gracias
a esta propiedad la cal y trementina pueden usarse para elaborar una pintura que

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no afecte el medio ambiente, teniendo como alternativa una pintura biodegradable
y que no es nosiva para la salud.

La elaboracion de dicha pintura,se basa en un proceso por etapas a seguis para su

fabricacion, donde se pretende homogeneizar el proceso de elaboracion, obtene
una pintura con caracteristicas de rendimiento y calidad. Por lo mensionado
anteriormente se plantea el protocolo para la elaboracion de una pintura ecologica,
señalando los componentes de la pintura e integrandolos, para sustituir el uso de
las pinturas sinteticas.

CAPITULO II

MARCO TEORICO

Bases teóricas

La pintura

Las pinturas son obras de arte, atendiendo a su sentido estético Ernst Gombrich
(2002) dice que:

No hay nada de malo en que nos deleitemos con la pintura de un paisaje porque
nos recuerda nuestra casa o en un retrato porque nos recuerda un amigo, ya que
como hombres que somos, cuando miramos una obra de arte estamos sometidos
al recuerdo de una multitud de cosas que para bien o para mal influyen sobre
nuestros gustos.

Las pinturas pueden definirse por su funcionalidad como sistemas coloidales

simples que se transforman en películas solidas que se adhieren a una superficie
para recubrirla con el fin de protegerla y decorarla. Está compuesta por una mezcla
compleja de sustancias químicas pertenecientes a la matriz orgánica o resina,
componentes volátiles, pigmentos y aditivos.

Pintura Orgánica

Es aquella producida a partir de materia prima natural y respetuosa con el medio

ambiente como son los aglutinantes a base de resinas, aceites, almidones y ceras
de origen vegetal y los pigmentos se elaboran a partir de minerales y plantas y los
disolventes se obtienen, por ejemplo, de la corteza de naranja; todo ello,

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dependiendo del color que se quiera dar a la pintura. En consecuencia es una
materia que está compuesta de compuestos orgánicos que provienen de materia
prima natural y sus productos de residuo en el ambiente natural.

La pintura orgánica se produce bajo un conjunto de procedimientos saludables,

donde se combinan elementos naturales que no ocasionan daños al
medioambiente, ni afectan la salubridad del ser humano. En efecto, estos pigmentos
evitan el uso de componentes sintéticos ni disolventes tóxicos.

Y es que en los últimos años algunos fabricantes de pintura han introducido en el

mercado este tipo de pigmentos, que cumplen un rol sumamente ecológico, gracias
a que su producción está basada en algunos compuestos orgánicos, como:

• Aceites vegetales
• Abedul
• Resinas vegetales
• Cera de abejas
• Látex
• Corteza
• Manzanilla
• Hojas de árboles
• Índigo
• Caseína
• Lino

Cada uno de estos materiales que se emplean para fabricar las pinturas orgánicas,
se extraen de las plantas (flores, fibras, raíces, hojas, corteza, etcétera), que luego
se combinan con otros componentes no tóxicos y biodegradables, como la tierra, el
agua o el talco. Por consiguiente, la combinación de estos compuestos ofrece un
producto con una solvencia equivalente al de las pinturas tradicionales.

Beneficios de las pinturas orgánicas

Si quieres cambiar el aspecto de tu casa o proporcionarle algunos retoques de color

a los muebles, se recomienda considerar esta gran alternativa medioambiental, ya
que aportan los siguientes beneficios:

• Las pinturas orgánicas son biodegradables, además cumplen con la

normativa de seguridad, respetando el medioambiente desde su proceso
de fabricación hasta el envasado y embalaje del pigmento.

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 • Al ser transpirables, estos productos hacen que las paredes pintadas no
se carguen de electricidad estática.
• No segregan gases tóxicos en caso de un incendio, gracias a su
composición mineral.
• Previenen inconvenientes respiratorios y alergias en las personas, debido
a que carecen de sustancias tóxicas o dañinas, como los plastificantes o
biocidas.
• El impacto medioambiental de la pintura orgánica es inferior al de los
pigmentos con materiales sintéticos, que mayormente, son derivados del
petróleo.

Recubrimientos orgánicos
Un recubrimiento orgánico se basa en compuestos naturales, sintéticos o una
mezcla de ambos. Es un producto que permanece en estado líquido en el envase,
pero si se extiende convenientemente sobre una superficie queda transformado, ya
que éste, al ser una suspensión, que al aplicarse sobre una superficie en forma de
capas finas.

Las características de un recubrimiento orgánico son determinadas por su

composición, que permite la viscosidad, la conductividad eléctrica y el
comportamiento en secado, también, las características de la película (brillo,
elasticidad, resistencia a la abrasión, dureza, adherencia y acabado superficial) son
determinadas por las características del recubrimiento.

Componentes que forman a las pinturas

En su forma más básica, una pintura se compone de color (el pigmento) y el
pegamento en el que se suspende el pigmento (el aglutinante). Muchas pinturas
contienen también ingredientes que añaden textura y áridos (rellenos), así como un
diluyente (el disolvente) y otros aditivos, como biosidas y catalizadores de secado.

Pigmentos: en este tipo de pintura los pigmentos son derivados de plantas, insectos
y minerales, pero por lo general, se ofrecen en polvo en las tiendas artísticas.

Aglutinantes: en la pintura orgánica los aglutinantes están basados en materiales

inofensivos como el almidón (de harina), la caseína (la proteína de la leche) y el
aceite de linaza (a partir de las semillas de lino prensado). Estos ingredientes
mantienen la pintura adherida a la superficie

Los rellenos: para crear textura y volumen al pintar con estos productos naturales,
se suele usar la arcilla, un material de relleno popular para emparejarse con la
harina, puesto que refuerza la capacidad de unión del almidón, es abundante y
potencialmente libre si el suelo es arcilloso.

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Disolventes: normalmente una pintura orgánica contiene diluyentes de cítricos y
esencia de trementina natural, que son saludables para el ser humano y ayudan a
lograr una consistencia manejable.

Aglutinantes
Se denominan formadores de película o felógenos, se elaboran a base de resinas,
aceites y plastificantes. En algunas pinturas, normalmente se necesitan mezclas de
por lo menos dos o a veces hasta media docena de estos para obtener la
combinación conveniente de propiedades. Ofrecen características como color,
dureza o flexibilidad, adherencia, resistencia al calor, a la luz, a la humedad, agentes
químicos y atmosféricos entre otros, por lo que, para llevar a cabo una formulación
acertada de sus componentes se requiere un conocimiento en las características de
su comportamiento.

Pigmento
Son compuestos orgánicos o inorgánicos cuya misión es proporcionar a la pintura
color y poder de cubrición. Los pigmentos son opacos tanto en estado seco como
húmedo. Los pigmentos ofrecen las siguientes características:

Poder cubriente: Es la mayor o menor facilidad para tapar por opacidad el color de
la superficie donde se aplica.

Fuerza colorante: Es la mayor o menor intensidad de color que resulta al

mezclarlos con blanco, o éste con otros colores.

Resistencia a la luz: Es la mayor o menor pérdida de color, por efecto de la luz. La

clasificación de los pigmentos se puede establecer de la siguiente manera

Disolventes
Se llama así al agua y otros productos de naturaleza orgánica cuya misión es la de
dar a la pintura una viscosidad óptima según el método de aplicación que debe
utilizarse. Los disolventes se utilizan además para solubilizar las resinas y regular
la velocidad de evaporación. La utilización de disolventes que no disuelven al ligante
es frecuente en la formulación de pinturas en este caso se les nombra como co-
solventes.

Este tipo de productos cumplen dos funciones importantes:

La primera, es que los disolventes permiten que tanto las pinturas como los barnices
puedan disolverse y posteriormente ser aplicados en las superficies, rellenado las
pequeñas grietas u orificios y creando una película uniforme. Una vez que la pintura
ha sido aplicada el disolvente desaparece paulatinamente durante el proceso de
secado. Es por eso que se dice que estos compuestos son volátiles.

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La segunda función de los disolventes es permitir la limpieza de las herramientas
del pintor como pueden ser los rodillos y brochas. Es muy importante que una vez
finalizado el trabajo, estos instrumentos sean lavados con el disolvente apropiado
al tipo de pintura que se ha utilizado. De esta manera se podrán utilizar las
herramientas en proyectos posteriores sin inconveniente.

Aditivos
Se emplean por regla general en pequeñas proporciones para modificar las
características generales de diferentes maneras. Los aditivos se nombran de
acuerdo con su modo de acción, una de ellas es que al ser mezclados con las
pinturas actúan como eficaces remedios para evitar la incrustación de animales
marinos en el casco de los barcos, comportándose a modo de sustancias tóxicas
para la fauna y flora marina que tiene tendencia a fijarse en las superficies metálicas
de los buques. Ejemplos de éstos son:

1. Agentes anti hongos.

2. Agentes de dispersión amortiguadores ultravioleta.
3. Agentes de retardo del fuego.

Pinturas minerales
Las componen sustancias de origen mineral y se pueden destacar tres tipos
diferentes en función de su componente principal:

• Pinturas a base de Silicatos

Realización artesanal de trabajos caseros de reparación o de decoración.

Su característica más destacable es su resistencia, lo que las hace aptas para

exterior e interior. Además, son absolutamente impermeables, lo que las hace aptas
para baños y cocinas, y a la vez transpirables con lo que no se restringe el flujo
natural del vapor de agua.

• Pinturas a base de Cal

Suele estar compuesta de encalado en polvo obtenido por la mezcla de cal

hidráulica y aditivos naturales no orgánicos. Se trata de una pintura adecuada sobre
todo para interiores, aunque se usa también para exteriores en el caso de
restauraciones.

• Pinturas a base de Arcilla

Por su nombre, la tendencia es a imaginarlas de color marrón u ocre, pero al estar

compuesta sobre todo por arcilla blanca natural, arenas de mármol y caseína
vegetal, su color característico es el blanco. Por supuesto admite la adición de

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pigmentos minerales para obtener la paleta de color deseada. Su uso más
adecuado es en interior y cómo curiosidad, admite la adición de aromas
naturales.

Antecedentes históricos

Edad antigua

Las primeras dataciones encontradas sobre la utilización de la cal como

revestimiento son en el creciente fértil alrededor de 6600-5650 a.C. en Anatolia,
específicamente en Çatalhöyük donde James Mellaart en su obra “Earl Est
Civilization of the Near East” hace una descripción detallada del interior de las
viviendasde esta antigua ciudad:

“cada una de las viviendas (…) estaba dotado de pilares de madera recubiertos con
una mezcla de cal pintado de rojo y de igual manera se trataba el piso. Las paredes
se recubrían con bellísimos dibujos esquemáticos de animales (…)”.

En el 2500 a.C. se descubrió en Mesopotamia uno de los primeros hornos de cal, la

producción de este horno puede ser observado en los muros del palacio asirio de
Til Barsib (Tel Ahmar), en donde estos eran acabados con revocos de tierra y cal
para luego ser pintados. Una técnica parecida era la que utilizaban los egipcios para
la decoración de tumbas y sarcófagos. En la época de Tutmosis III (en el siglo XV)
las paredes eran primero revestidas con un enlucido de yeso con cal y luego
pintadas al temple.

La pintura al fresco más antigua es la que se encuentra en el palacio de Knosos,

construido en el 2000 a.C, destruido por un terremoto antes de 1700 a.C. y
finalmente abandonado en 1400 a.C. Otros edificios, aproximadamente
contemporáneos a este y con presencia de pinturas al fresco son La casa de
Cadnos en Tebas y el palacio de Tirinto.

La técnica de pintura al fresco fue evolucionando favorablemente con la cultura

griega y romana; Vitrubio es el que nos instruye con más detalle sobre cómo se
debía preparar los paramentos que se iban a pintar; las casas eran revestidas con
cal tanto en el exterior como en el interior, como recomendaba él, el grueso de
estuco variaba entre 5 y 8 cm, para luego ser decorados con pinturas al fresco
(pigmentos diluidos con agua de cal, algunas veces estas pinturas las retocaban al
seco por medio de témperas.

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A principio de la era cristiana hasta el siglo XV el mural bizantino se extendió casi
por toda Europa, desde Asia menor hasta Rusia y España; en él también utilizó la
técnica del fresco donde los pigmentos eran disueltos con lechada de cal, sin
aglutinantes.

Epoca medieval

Las viviendas en esta época estaban construidas con materiales inflamables que
con frecuencia se veían afectados por incendios, por lo que a finales de la edad
media la construcción con piedra se hizo más común, especialmente en Francia e
Inglaterra. También se alienta, mediante decretos, a la utilización de otros
materiales ignífugos, como la pinturas a base de cal, en los revestimientos.

Un ejemplo de esto es el decreto promulgado por el rey John de Inglaterra en 1212,

en donde ordenaba que todas las casas en los alrededores del Támesis debieran
de estar revocadas y pintadas con cal. Por su transpirabilidad y propiedades
antibacterianas su uso en la construcción popular propagándose hasta los siglos
XVII y XIX, siendo muy utilizado en el exterior de las casas, las cocinas, cuadras,
barracones y cuarteles.

A principios de 1900 el consumo de la pintura a base de cal fue decreciendo en las

áreas urbanas, mientras que en las zonas rurales se extendió hasta la mitad del
siglo XX.

Decadencia

Uno de los inconvenientes de la pintura a base de cal es su limitada carta de colores,

solo tierras naturales y óxidos que soporten la alcalinidad de la cal, otros problemas
que se le atribuyen es el hecho de que puedan manchar, se escamen y
descompongan. Por esto, la creación de las pinturas acrílicas en la segunda mitad
del siglo XX con su variedad de colores vívidos de origen orgánico hicieron que los
consumidores dieran la espala a la pintura a base de cal (además de otras pinturas
tradicionales) y se decantaran por este nuevo producto de fácil aplicación, más
económico, de mayor poder cubriente, lavable y aparentemente más adherente a
los materiales de la industrialización.

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Antecedentes de la Investigación

Como primer antecedente es válido referir un proyecto realizado por Dorantes,

Carballo, Hernández y León, (2005), quienes describen: Para brindar una alternativa
ecológica al uso de pinturas comerciales altamente contaminantes y tóxicas,
estudiantes de Ingeniería Química de la UV han creado una pintura biodegradable
a base de suero de leche, harina, colorantes orgánicos y otros componentes
naturales, que resulta más económica y, a diferencia de las comerciales, no afecta
la salud.

La gran ventaja de esta pintura, además de su bajo costo, es que debido a su

alcalinidad tiende a destruir la materia orgánica, por lo tanto, es útil para pintar
habitaciones de casas abandonadas o que no se han usado por tiempo donde existe
la presencia de insectos. Es antiséptica. No es adecuada para el exterior, pues, el
agua de lluvia tiende a eliminarla, aunque se le agreguen aditivos comúnmente
llamados fijadores. El proceso de carbonatación, es decir de formación de la capa
sólida, se da exclusivamente en presencia del dióxido de carbono del aire. Demora
en fijarse los días lluviosos o de mucha humedad. Presenta también la gran ventaja
adicional de permitir el pasaje de los vapores por eso es apta para ser usada en
baños y cocinas, pues permite la "respiración" del paramento, disminuyendo así la
posibilidad de formación de hongos (pues éstos se producen en ambientes
anaeróbicos, es decir sin presencia de aire). Esa condición también hace que este
tipo de pintura no se ampolle. De todas formas, es una pintura de baja calidad, esto
se nota por su aspecto y en particular porque al recostarse queda en parte adherida
a la ropa. Existen pinturas llamadas para cielorrasos, más económicas que las
plásticas que son específicas para baños y cocinas y ofrecen un aspecto más
agradable, pero, no tienen la propiedad antiséptica de las pinturas a la cal. El
aspecto es mate. No se debe emplear sobre yesos, maderas o metales. Hay que
tener cuidado al usar este tipo de pintura, ya que es corrosiva, y puede quemar las
manos.

La pintura de cal es una cobertura de superficies que se suele utilizar en las granjas,
como sellador para el interior de los graneros y los gallineros. La pintura de cal
tradicional se elabora con una mezcla de cal en polvo y agua, y funciona como
pintura o sellador seguro y no tóxico para los animales. A mucha gente le gusta el
efecto de la pintura de cal porque queda una capa más fina que con pintura corriente
y permite que el grano de la madera natural quede a la vista. Se ha puesto de moda
utilizar el acabado encalado para decorar muebles caseros. Aunque la pintura de
cal tradicional no es la mejor opción para encalar muebles porque se cae con

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facilidad, puedes conseguir el mismo efecto encalado rebajando pintura de látex con
agua.

CAPITULO IIl

PINTURA A BASE DE CAL

Definición y características de la pintura a base de cal

Definición y clasificación.

Se le considera como una pintura mineral al agua cuyo vehículo está formado por
hidrato de cal en polvo, cal grasa en pasta o cal hidráulica en polvo, los cuales
funcionan como aglutinante; y agua o agua de cal como disolvente.

Dentro de las técnicas que engloba las pinturas a base de cal se encuentran:

 Al Fresco o buon fresco: Estilo pictórico en el que los colores, diluidos en

agua de cal y se integran en un enlucido a base de cal cuando este aún está
fresco.
 Al seco: En donde la pintura se aplica sobre un soporte seco de origen
mineral. Según la proporción de aglutinante y disolvente que tenga la pintura
se puede clasificar en: Veladura, pintura o encalado.

Composición

A parte de la cal y agua de cal, esta pintura está conformada de pigmentos minerales
y opcionalmente otros aditivos, pero debido a que la cal es el que ejerce mayor
influencia sobre la pintura, es el componente que se estudiará con mayor
profundidad.

La Cal como conglomerante

Dependiendo de la composición de la piedra calcárea, especialmente de la cantidad

de compuestos de magnesio o arcilla el producto final podría variar:

 Cales aérea grasa: Con una cantidad <5% de óxido de magnesio, tiene
mayor plasticidad.
 Cales dolomíticas: Con una cantidad >5% de óxido de magnesio, también se
le conoce como cal gris, árida o dolomítica, brinda menor trabajabilidad
 Cal hidráulica: Con cantidades importantes de arcilla, tienen la capacidad de
endurecer bajo el agua debido al contenido de silicatos y aluminatos.

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En la actualidad este material está reglado por la norma EN 459-1:2001 la cual
define que la cal es un término genérico que designa todas las formas físicas en las
que se pueden aparecer el óxido de calcio y el de magnesio, (CaO y MgO) y/o el
hidróxido de calcio y/o el de magnesio, (Ca(oH)2 y Mg(OH)2).

Características de la cal

Para su obtención se tiene que hidratar la cal viva con agua, según el método de
hidratación la cal obtenida será en polvo o en pasta. El tiempo de envejecido de la
cal viva es variable según los autores que se consulten, sin embargo, el que se
repite con mayor frecuencia es el de tres meses antes de su utilización, con este
periodo de tiempo se evita la aparición de caliches (partículas imperfectamente
apagas) en la pintura, los cuales podrían provocar desprendimientos.

Color

La cal aérea de alto contenido en calcio es blanca, cuanto más puro en calcio más
blanco es, en cambio las cales hidráulicas o dolomíticas presentan colores más
pardos o grises, por lo que se utilizan con menos frecuencia en pinturas. Los
cristales de calcita, resultado de la carbonatación posee una propiedad física
denominada birrefringencia o refracción doble el cual permite desdoblar un rayo de
luz incidente en dos rayos polarizados de manera perpendicular entre sí. Estas dos
propiedades dotan a la pintura de cal de un brillo y transparencia que hace que su
blanco natural no haya podido ser superado por ninguna pintura sintética. Cuando
se le añade un pigmento lo dota de mayor luz y profundidad.

Permeabilidad al vapor de agua

La cal aérea tiene una alta transpirabilidad, superior a la obtenida por otros
aglomerantes, lo cual facilita la transmisión de humedad; este detalle hace que
funcione bien en edificios antiguos, menos impermeabilizados que los actuales, y
que necesitan eliminar mayor cantidad de vapor de agua. En el caso de la una
película de pintura la difusión del vapor de agua varía entre 4 y 10.

Alcalinidad

La alcalinidad del hidróxido de cal, mayor a 12, hace que la pintura tenga
propiedades desinfectantes y esterilizantes, puesto que ataca la acides de los
organismos vivos. Esta propiedad también hace que no se pueda utilizar pigmentos
o tintes de origen orgánico, solo de origen mineral (provenientes del machaqueo de
rocas), que aunque sean más resistentes y estables, especialmente a los agentes
externos, su coloración irá variando levemente a través del tiempo, puesto que el
proceso de oxidación de los pigmentos seguirá evolucionando. Cuando el proceso
de carbonatación haya terminado el pH disminuirá a 8.3 aproximadamente.

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Agua de cal como disolvente

Se le denomina así a la disolución de hidróxido de calcio, tiene una apariencia

incolora y con un olor terroso. Esta se genera de la agitación de hidróxido de calcio
en agua y luego separando el exceso de material no disuelto, al igual que la cal,
tiene una alcalinidad alta (pH>12). El agua al ser más rica en iones Ca y OH tiene
una concentración iónica superior a las aguas de apagado, lo que lo hace un buen
consolidante y ayuda a que la pintura penetre en el sustrato mineral al cual se le
aplica y se una a él, no forma una película en la superficie del sustrato como las
pinturas sintéticas, esto hace que cuando la pintura se degrade con el paso del
tiempo se disgregue en forma de polvillo y no se amolle y desprenda en lajas.

Pigmentos

Como se dijo anteriormente, los pigmentos que se utilizan son de origen mineral
compatibles con la alcalinidad de la cal (teniendo estos últimos mayor poder de
tinción). Se ha de tener en cuenta que el blanco de la cal rebaja en gran medida el
color del pigmento elegido, cuando la pintura seca puede ser hasta un 50% más
clara que cuando está húmeda.

Para conseguir colores intensos se debe de recurrir a aditivos aglutinantes o

fijadores para que, aunque sobrepase el punto de saturación del vehículo, no
manche.

Aditivos

Los aditivos tienen la capacidad de fijar colores, crear transparencias, efectos

visuales, texturas, etc. sin embargo se debe tener cuidado con las proporciones que
se pone de ella, puesto que también pueden alterar de forma desfavorable el
comportamiento de la pintura, afectando su durabilidad y estética.

Existe una gran variedad de aditivos, principalmente estos se puede clasificar en

cuatro grupos: Los aglutinantes, catalizadores, expansivos e impermeabilizantes.

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Proceso de fabricación y sustrato de aplicación.

Aunque las recetas artesanales para preparar este tipo de pintura sean diversas,
el modo en que se preparan es bastante parecido. Mónica Martín, Oriol García y
Francisco Azconegui en su libro Guía práctica de la cal y el estuco lo narran de la
siguiente manera:

 Extraer la cal grasa en pasta de la balsa de reposo o abrir la bolsa de

hidrato de cal en polvo, dependiendo de qué se esté utilizando, y mezclar
con agua en las proporciones pertinentes.
 Tamizado de la mezcla.
 Dilución y cribado de pigmentos.
 Vertido del pigmento diluido en la mezcla de cal y agua.
 Agitado con batidora eléctrica.
 Incorporación de aditivos, si son necesarios. Si los aditivos son oleosos es
mejor que se añadan en caliente, a la hora del apagado de la cal en polvo,
para evitar en lo posible la formación de caliches.

Aplicación

Los pasos que se deben seguir para una buena ejecución del trabajo son los
siguientes:

 Limpieza de la superficie con agua y cepillo, si son paramentos antiguos es

mejor limpiarlos con brocha metálica.
 Humedecido del enfoscado seco, de forma concienzuda el día anterior y de
manera superficial en el momento de iniciar el pintado.
 Aplicación de una mano de pintura a nivel.
 Aplicación de una mano de pintura a plomo y repetir si es necesario.

Si la pintura se aplica en el exterior es recomendable no trabajar en pleno sol o

con vientos fuertes, puesto que la pintura se secará demasiado rápido lo que
evitará una buena carbonatación. La temperatura en la cual se trabaja debe de
estar entre 5°C y 30°C.

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CAPITULO IV

DESARROLLO DE PRÁCTICAS

Determinación del pH de la pintura.

Objetivo

Comprobar la alcalinidad de la pintura para determinar su capacidad.

Procedimiento

Para este ensayo se sigue un protocolo normalizado de trabajo en donde se utiliza

tiras reactivas, estas se humedecen en la pintura y luego, cuando cambien de
coloración, se comparan con una escala de colores, determinada por el fabricante,
que indica el pH alcanzado.

FUENTES DE INFORMACION

1. Bio-Agricultura. (s.f.). Obtenido de

https://bioagricultura.wordpress.com/2011/06/07/pintura_organica/
2. Carbonell, J. C. (2009). Pinturas y recubrimientos: Introducción a su
tecnología. Obtenido de:
https://www.theprairiehomestead.com/2014/07/whitewash-recipe-barn-
coop.html
3. Dorantes, A. Carballo, M. Hernández, L. y león, J (2005). Pintura
biodegradable a base de suero de leche, harina, colorantes orgánicos y
otros componentes naturales.
4. Guirola, C. 2010 Tintes Naturales, su uso en Mesoamérica desde la época
prehispánica, p.p 2-7. Mayer, R. Materiales Y Técnicas del arte. Ediciones
Akal.
5. Urena F. (2013). “Orgánica”, la naturaleza viva. Fundación Fiart (Fondo
Internacional de las Artes).

pág. 18
Enlaces de internet
6. https://www.5acresandadream.com/2014/05/amish-whitewash.html
7. https://www.designsponge.com/2010/09/before-and-after-basics-
whitewash.html
8. https://www.bobvila.com/articles/whitewashing/#.VkskbrerTjE
9. https://www.countryliving.com/diy-crafts/how-to/a4668/whitewash-
furniture/

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